отзывы и рeцензии

Возвращение: отзывы и рeцензии

Ощущение, что Альмодовар знает женскую природу намного лучше, чем сами представительницы прекрасного пола. Буквально с момента титров, я упала в мир эмоциональных сильных женщин и слабых порочных мужчин. Скажите, что так не бывает, а я вижу на экране обычный быт и неприглядную женскую долю. А ведь она такова и не только глазами режиссера. В центре истории несколько разных женщин, чьи судьбы сплетены сложными нитями и одной мрачной тайной из прошлого. Красотка Раймунда (Пенелопа Крус) перебивается случайными заработками, воспитывает дочь, пока муж пьет пиво на диване. Ее сестра Ирен (Кармен Маура) все еще переживает смерть матери, которой не стало три года назад. Их знакомая Августина (Бланка Портильо), пытающиеся выяснить загадку исчезновения своей матери. Первое, что мне бросилось в глаза, это яркая сочная картинка. Не менее яркие персонажи и образы. Затем чудесная музыка. Испанские мотивы и повсюду царит душевность. Но все это только фон для страшных ситуаций, в которые попали героини «Возвращения». В целом, на экране не происходит и не показывается ничего фантастического. Суровые будни одиноких, загнанных в угол женщин. Но несмотря на те ужасы, что с ними происходят, несмотря на то, что они сами творят, главные героини остаются оптимистичными и живыми. Вот такой он женский мир Педро Альмодовара. Сцена, в которой Раймунда поет песню, которой ее научила мама, просто шикарная и пробирающая до мурашек. Ощущение, что ты слышишь и видишь что то такое личное… Словно тебя пустили за кулисы. 10 из 10

Наверное, самый приятный фильм Альмодовара. Этот режиссер любит сделать что-нибудь шокирующее, тут это тоже есть, но как-то послабее, поприятнее, чем в других его работах. Если вы смотрели пару фильмов Педро Альмодовара, то практически весь актерский состав вам минимум примелькался, и вы увидите много знакомых уже лиц. Как у нас в России снимаются одни и те же, также и в Испании. Есть косяк успешных актеров, и они кочуют из фильма в фильм. Сюжет очень закручен, развязка просто потрясающая. Вроде и жизненная история, но думаю вряд ли такое могло произойти в жизни. Вообще, все фильмы Альмодовара, конечно же, построены очень грамотно, но самая главная их особенность в том, что события фильма, повороты сюжета заставляют задуматься о своей жизни. Я — большая фанатка этого гения, и очень вам советую смотреть его кино.

В этот фильм погружаешься, как в параллельную реальность. А точнее — как в самую реальную реальность. Сочные яркие краски, такие же звуки, да, даже, кажется, осязаешь этот пол, по которому стучат каблуки героинь.. Будто огибаешь сама, вместе с убегающей Раймундой, кресло, в квартире её сестры.. Героини здесь живут. Проживают. Каждый миг, каждая секунда из жизни женщин наполнена глубоким смыслом. Этот смысл — просто быть. Раймунда учит меня, как зрителя, присутствовать в каждом движении, в каждом взгляде и душевном порыве. Она здесь, всегда здесь, не убегая ни от каких переживаний. Боль так боль. Усилия, значит, усилия. Проблема, значит, проблема. Она здесь-и-сейчас, лицом к лицу с тем, что ставит перед ней жизнь. Раймунда не притворяется, не играет роли. В каждый момент она — настоящая, истинная. Такая, какая есть. Героиня воплощение самого инстинкта жизни. Глядя на неё у меня возникает ощущение, что я смотрю на мастера. Мне кажется, что в любом месте и при любых обстоятельствах эта женщина оставалась бы собой и продолжала движение. И улыбалась бы. Что бы ни происходило, она бы улыбалась. А знаете, почему? Потому что она умеет прощать. Только мастер жизни может прощать так же тотально, как это делает Раймунда. Было и прошло, и жизнь с чистого листа. Ожившая картина, муза, энергия. Пенелопа Крус бесподобна. Теперь моя иллюзия о том, что человек может стать звездой, и потому начать блистать — совершенно развеяна. Я поняла вдруг, что человек изначально такой — целостный, открытый, талантливый. И именно поэтому он становится звездой. Наверно я смотрела этот фильм из-за неё. Потому что я почти не помню истории, точнее, помню, но мне не хочется её комментировать и не история вызывала душевный отклик. Но я помню Раймунду — её глаза, её походку, её реплики.. Это идеальный пример того, что такое настоящая сила женщины.

Заметила, что мужчины у Альмадовара всегда не просто плохие, а чудовищные и никчёмые. А женщины, какие бы чудовищные поступки они не совершали — всегда оправданы. Странно и закономерно, что автор, который так любит женщин, в жизни предпочитает им мужчин. Получается, что человека сменой ориентации уводят от того, что он любит больше, чем Бога, ибо одно из имён Господа — Ревнитель. Как же красив и интересен мир женщин Альмадовара, какие же они чувственные, активные, душевные! Но сколько в этом мире ужаса, смертей, боли, насилия. В фильме «Всё о моей матери» умирают трое, их будни наполнены наркотиками, извращениями, скандалами. В Возвращении — тройное убийство и два изнасилования (или наоборот — два изнасилования повлекшие два убийства). В «Разомкнутых объятиях» — в ужасно трогательной и глубоко трагичной любовной истории — одно убийство, немного наркотиков, много секса, душевной боли и изощрённой жестокости. И получается странная закономерность — мир так красив, и так нелепо несправедлив. Мироустройство также чудовищно, как и почти все мужчины в фильмах мастера. У Альмадовара всегда очень красивая картинка: яркие интерьеры, красивые актёры с огромными, умными и красивыми глазами и задорные красочные титры. Герои и ситуации у Альмадовара всегда маргинальны — то есть предельны, не будничны и не обычны: проститутки, транссексуалы, актёрши, волонтёрши и сценаристы. Или же они — обычные люди, как кухарка и парикмахерша в Возвращении, но поставленные в маргинальные (предельные) ситуации, где умершая мать возвращается с того света и живёт с ними как не бывало, а отцы сплошь насилуют дочерей. Налицо преувеличенность, экзальтированность, крик души. О чем кричит нам маэстро своими фильмами-посланиями? Что видим мы в его зеркале с увеличительным эффектом? Что хочет сказать Альмадовар своим недюжинным талантом? Что за послание мне несут эти фильмы, после одного из которых у меня на неделю защемило спину, а перед вторым я нашла случайно видео прелюбодеяний моего мужа? Не являются ли эти картины богохульством, где женщина обожествляется, а Бог попирается? Вряд ли. Ведь женщины Альмадовара весьма небезупречны. В «Матери» героини водят дружбу и спят с квир-проститутками, одна участвует в индустрии торговли органами, другая не хочет ухаживать за больным отцом и волонтёрствует на заработок матери от подделок картин. В «Возвращении» героини тайно убивают и хоронят своих мужчин-насильников и прелюбодеев. А героиня «Объятий» — элитная проститутка, вполне осознанно и местами цинично решающая проблемы и устраивающая жизнь за счёт богатого и нелюбимого папика. Альмадовар, обречённый на поклонение женскому началу, — он часть той силы, что вечно совершает благо. Ведь кто ещё решится показать, что мир, утративший истину, убьют женщины, которые не прощают слепому вожаку неверного пути. Ибо мужчина идёт впереди, и своим неверным направлением ведёт их в пропасть, насилует и увечит их души, лишает их света истиной любви. Призвание автора — показать душу мира, утратившего истину. Мир, где картина «Сотворение мира» — это сначала касание пальцами двух мужчин, а затем, изображение женских гениталий. Где Бог — сначала дедушка с бородой, а потом, другая крайность — вырвавшаяся из-под спуда веков женская натура. Но мир обречён понять, что в крайностях нет истиной Любви, и режиссёр будто призван это показать. Так странно читать рецензии обычных людей на Кинопоиске, где в фильмах Альмадовара видят лишь добрые и красивые призывы «любить всех здесь и сейчас», «дорожить вниманием близких людей, какими бы они не были» и т. д…. Но почему никто всерьез не видит очевидных ярких фактов его фильмов — не очень хорошее воспитание и манеры героинь, и, как следствие, малодушное и часто аморальное поведение красивых и талантливых женщин? Почему никто не замечает, что пафос фильмов наложен на столь неприглядные факты, которые автор показывает нам в лицо? Если бы эти фильмы просто показывали бы пороки в выгодном свете, они не были бы ни талантливыми, ни великими. Но эти фильмы ценны правдой, ибо показывают не только пороки, но и откуда растут эти пороки и преступления. И потому эти драмы нам могут быть полезны, как исповеди раскаявшегося преступника. Кто восторгается — сам обретёт такую же судьбу, кто ужасается — тот спасается. 9 из 10

Казалось бы, мир так легко делится на две части: Восток и Запад, цивилизация и дикость, прошлое и настоящее, добро и зло, мужчина и женщина. В действительности же любое разделение — это грубое исполосовывание жизненной плоти лезвием, которое ничего кроме шрамов и ран после себя не оставляет. Может быть, именно поэтому пограничный взгляд Педро Альмадовара, несмотря на кажущуюся гротескность, исполнен невыразимой сокровенности. Мир женщин и женских переживаний всегда интересовал режиссера, его умение раствориться в нем, понять и насладиться им — это суть каждой из картин испанского бунтаря. Но в этом ряду лично для меня «Возвращение» (2006) стало концентрацией эстетических взглядов режиссера и наиболее полно выразило его понимание женской природы. Женщины, которые наполняют каждый кадр своим дыханием, своей жизнью, исполнены любимыми актрисами Педро Альмадовара: Кармен Маурой, Пенелопой Крус, Лолой Дуэньяс, Бланкой Портильо. Это смешение экранного образа и личного человеческого обаяния каждой из них превращает персонажей в глубоких, многослойных героинь, которых можно воспринимать, прочитывать на нескольких уровнях — бытовом, литературном, символическом и даже архетипическом. Эта история, случившаяся в центре большого города, и уникальна, и глубоко типична одновременно, в ней много узнаваемого, потому что для женщины в любой стране и в любую эпоху понятна тоска другой женщины по матери, беспокойство за детей, стремление к созданию собственного жизненного пространства и его украшению. Она вьет гнездо, как птица: заботливо, тщательно, с радостью: не потому, что «так надо», а потому что это сакральный процесс, в который нельзя вкраплять недовольство, или обиды, или даже плохое настроение. В самом этом созидании женщина черпает душевные силы: отдавая, она приобретает — находит вдохновение, обретает творческую энергию. Вспоминая, как пела Раймунда знаменитое танго «Volver», как менялось ее лицо при этом, как воздействовала она на всех окружающих, невольно вспоминаешь слова Клариссы Эстес: «Одни говорят, что творческая жизнь заключается в идеях, другие — в свершениях. Но похоже, что в большинстве случаев она заключается в самом бытии. Творчество — не единичное движение, и в этом его сила. То, что им затронуто, тот, кто его слышит, видит, ощущает, знает, — все получают пищу. Вот почему, воспринимая чье-то творчество, слово, образ, идею, мы насыщаемся, обретаем вдохновение для собственной творческой деятельности». Материнство как форма самовыражения женщины — это непререкаемая привилегия женщины, высшая форма творчества, это таинство отношений между матерью и ее ребенком. Каждая из героинь Педро Альмадовара имеет неисчерпаемые запасы любви, но превратить эту любовь в творческий акт они могут, лишь переступив через тайны прошлого, застарелые обиды, неуверенность в себе, научившись улыбаться, когда очень больно. Обретение себя, своей утраченной сущности, по Альмадовару, главное условие женского счастья, а себя можно обрести в возвращенной гармонии отношений с близкими и с самой собой: и Ирэна, и Раймунда, И Соледат, и Паула нужны друг другу. С одной стороны, они прекрасны как семья в своем единстве, но и каждая в своей уникальности сияет гранью бриллианта. Кроме того, в этой картине множество сопутствующих мотивов: это народные поверья и суеверия, все еще очень живучие в Ла-Манче, это и траур по родной матери Альмадовара, и неприятие смерти, и проблемы современного медийного мира, готового выпотрошить человеческую душу ради высокого рейтинга. Эти сопутствующие мотивы, как рукава большой реки, несут далеко свои живительные воды (реки, по словам режиссера, как туннели или бесконечные коридоры, являются одним из ярких метафор времени). В смешении жанров, в перепевке вечных сюжетов, в поиске ответов на вопросы и переживания, Альмадовару удается создать по-настоящему лиричное повествование — практически откровение, которое смотрится на одном дыхании, с улыбкой и слезами; сопереживая героиням и примеряя их жизненные ситуации на себя, мы учимся не предавать свою природу. «Возвращение» — это фильм о возвращении друг к другу матери и дочерей, о возвращении режиссера к своей малой родине, своему любимому жанру, к своей матери, о возвращении себе себя самой. Мир не делится на равные противостоящие части — даже ночь содержит толику солнечного света. Суметь найти гармонию, не исключив из картины мира то, что причиняет боль и разочарование, это есть назначение больших художников…

Раймунда, небогатая женщина, живет с мужем и дочерью, вкалывает на нескольких работах, общается с другими женщинами и совсем не подозревает о том, что скоро её мир перевернется с ног на голову, причем пару раз. Я совсем не поняла восторга и высокого рейтинга. Совсем. Очень ровный фильм, абсолютно ничем выдающимся не отличающийся от других трагикомедий. Всё пёстрое, яркое, красивое, несмотря на то, что все кругом бедные и несчастные. Повествование очень легкое, незамысловатое, все всегда с полу-улыбками на лицах, о чем бы ни шла речь. У одной Пенелопы Крус весь фильм глаза были на мокром месте. Отсюда и номинация на Оскар? Несмотря на всю легкость, в фильме постоянно идет речь об очень тяжелых для восприятия вещах. Беднота, смерть, насилие. Но всё это как-то смешано с бытовухой и не воспринимается как нечто ужасное, а воспринимается как часть повседневной суеты. Это очень странно. Концовка немного спасла положение и дала ответы на вопросы, которые, по сути, меня не так уж и волновали. Но зато это немного взбодрило. И на том спасибо. 4 из 10

Фильм событийно полон пересечений, всплывающих фактов, раскручивающих свою причинно-следственную связь. Происходит возвращение к истокам, корням, началу. Один слой раскрывает следующий. Расстановка происходящих событий приводит к возвращению. Главная героиня, Раймунда, многие годы потраченные на ежедневный нелегкий заработок находит свое место в своем мире, в котором она хозяйка, она задает тон. Это ее возвращение. Возвращение ее матери, это стержень фильма вокруг которого постепенно нанизываются возвращения. Мать возвращает себе не свою жизнь, свое материнство, любовь к дочерям. Сюжетная линия возвращает зрителя к истинной природе героев. Раймунда своенравная, но сильная женщина. Ее сестра, будто оттеняет эту своенравность, смягчает углы. Две сестры находят отражение своих характеров в матери. Автор фильма, периодически заигрывает со зрителем, весь драматизм и сложность ситуации в которые попадают герои, вдруг оборачивается подшучиванием над серьезностью происходящего. Ведь, осадка и тяжести после фильма нет. По своей форме кино возвращает нас к пересечению цветов. Гамме и компоновке их в кадре. Возникают вкусные, сочные картины, передающие зрителю мощь и энергию фильма. Кино апеллирует в первую очередь, к чувствам и эмоциям зрителя. Но не ведет нас по пути сопереживания. Пожалуй, форма в данной картине является доминирующей. Вся сюжетность, перетекающая в сериальность это аранжировка.

Творчество испанского гранда Педро Альмодовра вызывает у меня практически всегда раздражение, его фильмы хоть и оригинальны, но уж слишком опошлены. В «Возвращении» режиссер наконец отходит от историй трансвеститов и гомосексуалов. И новое творение Альмодовра смотрится куда приятнее. Я считаю испанского режиссера мастером постановки и подбора актеров, каждая его картина смотрится стильно и качественно. «Возвращение» с точки зрения подбора декораций и контраста просто идеальная. И сюжет, с такой смелой идеей новая ступень в творчестве Педро Альмодовра. Режиссер опять рассказывает о своей любимой теме — теме женщин, женская красота, любовь, психология, дружба, взаимоотношения. В первую очередь для Альмодовра, женщина — это тайна. Он не пытается разгадать ее, а как раз таки наоборот, он еще более усиливает желание понимания женской натуры. «Возвращение» самый женский фильм из тех, что мне довелось увидеть. Думаю женская аудитория поняла его совсем иначе от нас. «Возвращение» создает эйфорию, которая не рассеивается еще долго, после просмотра. Все персонажи добрые, дружелюбные, отношения героев простые и непринужденные. Хоть этот фильм и тяжело назвать драмой, все же именно этот жанр к нему подходит, да прослеживаются нотки юмора, а весомую сюжетную линию занимает в какой-то мере фантастика, но все равно «Возвращение» — это драма, с вставками из разнообразных жанров, и все вместе получается красочная мозаика. Главный козырь картины — это одна из самых феноменально исполненных женских ролей уже великой испанской актрисы — Пенелопы Крус. Она превосходна, обварожительна и весела. Не описать словами сколько положительных чувств вызвала у меня ее героиня, такая добрая, отзывчивая и не по женски сильная. Ей были обязаны дать «Оскара» за лучшую женскую роль, даже роль Марии в Вуди Алленовской «Вики Кристина Барселона» была слабее. Я рассматриваю «Возвращение», как лучший фильма Педро Альмодовра, где-то глуповатый и наигранный, но до того милый и светлый. 9 из 10

Кажется, это третья картина Педро Альмадовара, которую я смотрела, поэтому приблизительно представляла к чему готовиться и на что рассчитывать. Как у художника у него есть своя неподражаемая манера сочетать очень яркие картины, цвета и краски в фильмы, с просто ужасной реальностью, которая скрывается за всеми этими декорациями. Чтобы проникнуться и погрузиться в эти картины и осознать все, надо дорасти до творчества этого режиссера, творца так сказать. Потому что воспринять все и понять нужно уже столкнувшись или хотя бы не оставаясь равнодушным к тем проблемам, которые он затрагивает в своих фильмах. В «Возвращении» сразу же действия начинаются с кладбища, где люди покупают еще в молодости себе могилы и за ними ухаживают, при учете того, что женщины в разноцветных кофтах все это убирают (листья с могил) уже готовишься к чему-то странному в ходе разворота в этой картине. Город странный, сходят с ума и пожары в нем случаются чаще, чем где бы то ни было. Даже по телевидению об этом говорят. Но мне как зрителю ничего во всей жизни наших героях и персонажах не показалось таким странным и необычным, как пытаются все вокруг внушить. Начинаешь вникать, запоминать истории и стягивать все ниточки, чтобы понять кто как взаимосвязан и суть истории, а здесь она у каждого своя и все как-то они связаны между собой. Главной героиней, конечно же, является Раймунда (Пенелопа Круз), которая на своих плечах и в своем сердце несет тяжкие ноши, при этом она довольно привлекательная и далеко не глупая женщина. Я взглянула с другой стороны на талант Пенелопы, потому что все же привыкла ее видеть в голливудских кино, а здесь авторское и она по-другому себя проявляет и показывает. Скажу так, что ни с кем из других персонажей на арене кинематографа эту сравнить мне не с кем. Драмы, события и истории, сменяющиеся одни за другим в этом фильме не дают заскучать и в какой-то момент задаешь себе вопрос: а почему все-таки дали такое название фильму? И на этот вопрос получаешь ответ в развязке фильма. И мысль, которая появляется: да, действительно, так и есть, ведь это возвращение! Не знаю кому конкретно посоветовать это кино. Наверное, всем зрелым людям, которые интересуются авторским кино, творчеством, красотой и драмой в то же время, что вкупе гармонируют и имеют место быть. А так же хороший пример со стороны, какими хотят видеть нас окружающие, и какие страшные тайны иногда приходится хранить людям и к чему это приводит. 7 из 10

Давно хотела написать про Альмодовара, вернее, кто мне дал такое право оценивать МАСТЕРА? Хотела написать про то, как я его для себя открыла, и что это для меня значит. К сожалению, в разделе «персоны» нет рубрики «рецензии», что наверно могло бы быть интересным. Поэтому решила написать в разделе с его лучшим, с моей точки зрения, фильмом, а может просто знаковом для меня лично. Долго не хотела смотреть фильмы Альмодовара. Слишком много скабрезностей и флера «про ЭТО» в отзывах звучало, да и налет модной «продвинутости» лично меня отталкивал, а может и хорошо, что стала смотреть уже более взрослой, когда юные ветры в голове хоть немного поулеглись. До «Возвращения» посмотрела «Высокие каблуки» и «Все о моей матери», честно сказать, не поняла, вернее не услышала тогда почти ничего. Искренне недоумевала откуда это ажиотаж, неужели только из-за мелькающих гомо- и трансперсонажей?! Диск с «Возвращением» включила между прочим, без особой надежды на интерес, только уже на середине фильма остановила и включила заново и стала смотреть не отвлекаясь. Такого щемящего грустного и одновременно радостного потрясения давно не испытывала! Сколько раз я уже смотрела этот фильм сказать не смогу, точно больше десяти и каждый раз открываю для себя какие-то новые нотки и нюансы. Так получилось, что этот фильм для меня стал ключом, который открыл для меня ВЕЛИКОГО режиссера. Тем камертоном, который настроил душу, и я стала слышать и видеть то, что раньше было недоступно. Посмотрела все доступные фильмы, увидела отчетливую динамику, развитие темы, становление мастерства, просто мы стали общаться на одном языке. Наверно в «Возвращении» свои основные темы режиссер проговорил вплоть до буквальности. Ведь этот фильм как и почти все фильмы мастера не про коллизии сюжетных линий, а на их фоне, про ПОНИМАНИЕ! Про способность слышать друг друга. Как и то, что почти все фильмы это признание в любви ЖЕНЩИНЕ вообще! И как ему удалось показать красавицу Пенелопу кривоногой и местами нескладной, но при этом с такой любовью и настолько живой и настоящей, что внешность теряет всякий смысл перед красотой и величиной такой прекрасной души в ее глазах, в ее поступках, в ее молчаливом проникновенном понимании. И почти в каждом кадре чувствуется обожествленное любование, щемящая сыновняя любовь к матери, которую он видит в каждой женщине, потому, что женщины для него какие-то загадочные неземные существа. Может поэтому он снимает фильмы именно о женщинах, которые настолько тонкие, чувствующие, понимающие на таком нечеловеческом уровне понимания, как может только настоящий мужчина любующийся другим недоступным ему миром. Наверно мне с высоты моих каблуков и принадлежности к этому миру трудно так обожествлять своих сестер и как раз мне часто кажется, что черты приписываемые Альмодоваром нам, чаще и глубже присущи именно мужчинам, что им гораздо больше места в мужской прямоте и широте! А может стоит поверить мастеру и признать, что это просто присуще всем настоящим людям, без попыток делить по полу?! Второе о чем фильмы мастера и чем они очаровывают и завораживают это отказ от попыток персонажей отвечать на вопросы КАК, ЗАЧЕМ, ПОЧЕМУ на буквальном голливудском уровне. Герои фильмов и режиссер пытаются ответить на гораздо более сложный вопрос «ВО ИМЯ ЧЕГО?», та самая мотивация в классической юриспунденции, которая позволяет отделить убийство от вынужденной формы защиты от бешеной собаки. Герои фильма не укладываются в штампы, они не хорошие и не плохие, они люди во всем величии этого звания, они живые и настоящие и в этом их бесконечная красота! Не любование незаметной красотой японского принципа «Ваби Саби», а красота подлинная, которая за внешней смазливостью, которая в чистой памяти, в долге себе назначаемом, в любви огромной и стержневой для всей жизни, красота, которая есть одна из ряда природных стихий… И еще, за что я благодарна Альмодовару, что он открыл для меня что есть в Испании «La Movida», ведь без понимания этого сложно оценивать и воспринимать творчество ее певца и художника… Так, что если бы составляли список фильмов обязательных к просмотру для воспитания настоящего человека, то этот фильм занял бы в этом списке законное место рядом с «Человеком дождя» или «Они сражались за Родину»! И еще мне кажется, что для воспитания настоящих мужчин способных ЛЮБИТЬ женщин и женщин достойных этой любви и способных на нее ответить фильмы Альмодовара дают и делают гораздо больше всех гомофобных проповедей и законов!

Этот фильм мэтра Педро Альмодавара снят в старой его манере — с женщинами о женщинах, о женщинах разных поколений, но с одинаковыми судьбами. Возвращение жизней как по кругу — такие разные жизни: другая эпоха, другая среда — но такие одинаковые, до ужаса… до слез. Что это? Проклятие? Или такова судьба женщин? А еще фильм о вере. В себя, в бога, в потустороннее и опять в себя. И о прощении. Для тех кто нуждается в нем. А еще о том, что мы всегда ЭТОГО хотим. Чтобы мама увидела нас. Такими какими мы стали. Взрослыми. Увидела и погордилась. И хорошо, когда это можно. Когда она Возвращается. Но к сожалению, этого не сделать почти никогда. Того кто ушел — не вернуть. Такое можно сделать только в кино. 10 из 10

Я люблю смотреть фильмы Педро Альмодовара. У них всегда интересная и невероятная история и таинственная, яркая атмосфера, по которой сразу можно отличить его это фильм или нет. В своих фильмах испанский режиссер раскрывает глубокие чувства и личностные качества главных героев, которые всегда сильны духом, но судьба их все время проверяет на прочность… «Возвращение» — мой самый любимый фильм этого талантливого режиссера и моя любимая роль прекрасной актрисы Пенелопы Крус. В этом кино весьма интересный и неожиданный сценарий, в котором история разворачивается внезапно, раскрывая все новые и новые тайны, о которых лучше не знать. Мы видим главную героиню по имени Раймунда, которую великолепно сыграла Пенелопа Крус и получила за нее номинацию на Оскар как лучшая актриса. Героиня живет как умеет, работает на нескольких работах, чтобы прокормить дочь и безработного мужа. Она навещает с сестрой свою тетю, которая вскоре умирает, но у Раймунды нету времени горевать, ведь случилось страшное событие, которое она должна уладить и сделать это так, чтобы никто об этом не узнал, мало того кроме всего это ее ждут еще невероятные события, которые раскроют давно забытые тайны и вернут женщине ее мать… Кино невероятно интересное, и я получил огромное удовольствие смотря его. Мне весьма понравился женский ансамбль в этой драме. Пенелопа Крус меня покорила в этом фильме, и я полюбил ее героиню. Мне почему-то эта актриса не очень раньше нравилась, но после этого фильма она стала для меня звездой. Кармен Маура, играющая мать, о которой все забыли и думали, что ее нет в живых, мне очень понравилась в этом фильме. Женщина отлично вжилась в роль и играла местами и драматично, и комедийно. Заурядная актриса Лола Дуэньяс, играющая сестру Раймунды меня порадовала в этом фильме, ведь ее игра была хорошей и местами комичной. Очень мне запомнилась актриса Бланка Портильо, играющая больную Огюстину. Эта актриса талантливая и режиссеру она чрезвычайно нравится. Именно ее роль вызвала у меня самое большое сочувствие. «Возвращение» — кино, при просмотре которого не знаешь, что тебя ждет, что будет в конце. Меня просто покорила атмосфера в этой драме, которую так интересно поставил режиссер. Это кино крайне эмоциональное, оно для тех кто умеет чувствовать и испытывать драму при просмотре. Пенелопа Крус играет так проникновенно и чувственно свою роль, что я не могу представить на ее месте ни одну другую актрису. Советую посмотреть это кино тем, кто еще его не смотрел и окунуться в прекрасный женский мир, который так чудесно и интересно показал в своей работе режиссер Педро Альмодовар. Приятного просмотра! 10 из 10

«До конца жив только мертвый», говорил великий испанский поэт и драматург Федерико Гарсиа Лорка, отсылая к чуть ли не ключевой роли смерти в богатой испанской культуре. Испанцы всегда воспринимали смерть по-особенному, считали это началом новой жизни, символом свободы духа, воспевали ее в песнях, ярких карнавалах, ну и, конечно же, в ежегодном проведении корриды, подчеркивая уникальное сосуществование празднества и скорби. Центральное место культ смерти занимает и в творчестве видного испанского режиссера Педро Альмадовара. Картина «Возвращение» представляет собой красивое переплетение жизни и смерти, игру, в которой одно оттеняет другое, заставляя заново проникнуться реалиями бытия. Действие начинается с размашистого изображения вдов, оттирающих могильные плиты своих покойных мужей, словно настраивая восприятие на должный лад. Не ускользает от внимания и то, что Августина, сестра главной героини, частенько наведывается на кладбище, дабы лишний раз поскоблить давно приготовленную себе могилу: занятие весьма распространенное в Испании. Но, несмотря на обилие отсылок к смерти, картина воспринимается поразительно легко, можно сказать, по-домашнему тепло. Жизнь главных героинь, порой комичная и местами неуклюжая, разительно контрастирует с трагичными событиями, наступающими каждые полчаса, но все равно не воспринимающимися с должным уровнем серьезности и сочувствия. На протяжении всего фильма Альмадовар искусно расставляет акценты, поддерживающие противоречивый дуализм трагедии и комедии, жизни и смерти. Красный цвет — знак огня, страсти, яркой экспрессии чувств — мелькает чуть ли не в каждом кадре, незаметно перетекая из краски автомобиля и одежды в каркас ресторана, «зловещий холодильник» и другие элементы декора. Альмадовар словно удерживает восприятие зрителя в одном ключе, не позволяя затеряться в серости рисуемого им быта. Немыслимое сочетание жизни и смерти в данном контексте не может скрыть просящийся наружу контраст. Жизнь сразу приобретает новые краски, более насыщенные и ощутимые, ценности укрепляются, а ошибки исправляются. С появлением призрака погибшей матери прежний дисбаланс в семье обретает гармонию, грехи старшего поколения искупаются, нарушая круг ошибок и провалов. Благодаря искренности, которой пропитано исполнение актерского ансамбля, фильм наполнен необычайной атмосферой, цепляющей и пленяющей, не оставляющей иного выбора, кроме как пережить весь опыт с эксцентричными героинями. Наблюдая же за главной, Раймудной, не устаешь поражаться, как искусно играет Пенелопа Круз, привнося в свое исполнение тот самый неуловимый дуэнде, чей переносный смысл давно закрепился в испанском фольклоре, обозначая неуловимый дух, жгучесть и страсть. Ключевую роль в восприятии картины, однако, сыграла мастерски выполненная работа Альмадовара, которому удалось сгармонизировать трагедию и комедию с щепоткой черного юмора и органично сплавить непритязательную постановку с едва пробивающимися элементами арт-хауса. В какой-то момент поражаешься, как режиссеру удается при таком буйстве красок и открытости повествования привнести нотки саспенса. В данном фильме Альмадовар воспел две свои любимые темы: красоту женской природы и мистическую роль смерти, показывая через упокоение и стойкость своих героинь силу возрождения и, чтобы завершить начатое или искупить совершенное, необходимость «Возвращения».

«Возвращение» — это кино о женщинах. О всех нас и каждой в отдельности, о проблемах матери и дочери, о непонимании женщин мужчинами. Альмодовар снимает картину о взаимоотношениях матери и дочери, сделав сначала упор на непростую жизнь дочери, а потом «вернув» на сцену действия мать. Проблема, поднятая здесь актуальна будет всегда, но то с какой легкостью автор раскрывает перед нами суть вещей, не делает из этой (и без того драмы) ещё большую трагедию. Сюжет даётся легко и «играючи» — здесь из каждой жизненной ситуации (какой бы сложной она не была) всегда находится выход. Центром притяжения всего фильма является Пенелопа Крус, которую Альмодовар раскрывает зрителю, как прекрасный цветок. «Возвращение» наполнено женской сущностью, здесь акцент делается не на проблеме мужчин и женщин (хотя такое «столкновение» тоже имеет место), а на том какова по сути женская душа и насколько может быть сильной духом женщина, которой многое предстоит делать самой и полагаться только на себя. Мужчины же здесь постольку по скольку, являясь скорее ненужными, чужими и теми, кто следует только своим (зачастую, похотливым) желаниям — они не играют здесь никакой роли. Хотя, нет они являются источником всех женских проблем. Проблема инцеста поднимается Альмодоваром не в первый раз, но нет никакой пошлости, фарса. Есть только настоящие чувства и искренние переживания. То, что пережила главная героиня и то, что ей ещё предстоит вынести — воистину потрясает своим ужасом. И только сильная женщина сможет вытерпеть все превратности судьбы и выстоять. Мало того, ещё и простить свою мать, которую она очень долго винила в своих несчастьях. Как я уже сказала, Пенелопа Крус (сыгравшая Раймунду) прекрасна и загадочна — она буквально пленит зрителя своей красотой и несомненным талантом. «Возвращение» — глубокий, настоящий фильм. Это картина о возвращении к родным и близким людям, через прощение и любовь. 9 из 10

Вляпался я на выходных в одно приключение, скажу я вам. Ни одному мужчине не пожелал бы оказаться на моём месте. Началось всё с того, что я заснул в автобусе и проехал свою остановку. « Вставай, конечная», — сказал какой-то невероятно противный женский голос, принадлежащий водителю автобуса. Можете представить, каково было моё удивление. Если бы я знал, что мне предстоит узнать в недалёком будущем, то и не обратил бы на этот, несомненно, странный факт внимания. Но я тогда не знал. Огорчённый тем, что по дурацкому стечению обстоятельств, пропустил свою остановку, я сел под навес остановки в ожидании следующего автобуса. Постепенно вокруг меня стали толпиться существа женского пола, невесть откуда взявшиеся. Они глядели на меня, удивлённо охали, хихикали, но никто не решался заговорить со мной. Это начало уже настолько раздражать, что я не сдержался: «Да что вам всем от меня нужно?». Некоторые стали шёпотом переговариваться между собой: «…типичный мужлан … свинья … он нас совсем не уважает… ему нужен только секс…»и всё в подобном духе. Кривили свои и без того кривые лица, выражая неприязнь ко мне. Я чувствовал, что они все меня ненавидят. Казалось, кто-то из них готов был напасть на меня. Я пытался было сказать что-то в оправдание, но не успел — руководствуясь импульсами бабского мозга, эти чокнутые набросились на меня. Моё воспитание в тот момент не позволяло мне ударить даже самую уродливую женщину, поскольку слабый пол же. Я сильно ошибался. Толпа уродин синкретически эквивалентна одному вполне себе здоровому парню, так что отбиваться по-джентльменски было сложно. Эта вакханалия продолжалось недолго, но достаточно, чтобы разбить мне нос и вырвать клок волос. До кого-то дошли мои крики помощи. Через толпу озверевших ублюдин прорывался мужчина. Он успокоил толпу, которая в порыве ярости уже тянулась за ножницами и расстёгивала мне ширинку. Вы не представляете, как в тот минуту я был рад появлению нормального человека среди ощипанных куриц. Курицы ушли восвояси, а незнакомец помог мне подняться и остановить кровотечение. Он сказал, что его зовут Педро. Педро рассказал о городе, пояснил, что тут живут только женщины, погрязшие в феминизме и мужененавистничестве. Соответственно это отражалось на их характере и внешности. Своё пребывание в этом городе он объяснять не желал, сказал, мне скоро всё самому станет понятно. - Следующий автобус будет только завтра, так что, хочешь не хочешь, ты всё равно вынужден остаться здесь на некоторе время. Залеги на дно, слиейся с толпой, хотя с такой бородой, как у тебя, это будет затруднительно. Усы ещё ничего, но борода. Тебе нужна помощь брадобрея, но здесь таких нет, так что я отведу тебя к знакомой парикмахерше. Иного выхода не оставалось. Парикмахерша, как оказалось, не менее фригидна, чем все остальные жительницы, но после пары слов с Педро, она всё-таки согласилась помочь неотёсанному грубому свинтусу. За те полтора часа, что продолжалась стрижка я узнал, что тетушка Бенигна оправилась от гриппа, Канделария, бабушка Азусены, наоборот скончалась на прошлой неделе, когда навещала свою племянницу Инмакуэдлу, Крессенсия недавно бросила своего мужа Пепито и теперь живёт у своей подруги Грэкиены, дочери Олдонзы, которая раньше работала в этой парикмахерской. Собственно из-за этих лирических отступлений стрижка и длилась полтора часа. Когда же эта пытка закончилась, ко мне с расстроенным видом подошёл Педро и сообщил, что выезд из города завален и уехать завтра не получится. Я еле сдерживал свою злость, готов был радолбать к чёртовой бабушке всё что только находилось в этой грёбаной парикмахерской. Педро любезно из мужской солидарности предложил мне остановиться у него, на что я вынужден был дать согласие, поскольку деваться было некуда. Квартира моего нового знакомого утопала в жёлтом, красном, зелёном и оранжевом цветах, так что от переизбытка порой кружилась голова. Комната вся была уставлена дизайнерской мебелью и прочими якобы стильными вещицами. От такой чрезмерной наполненности пространства бесполезными и ужасными штуками отравляло моё естество. Уже тогда я начал подозревать в этом Педро что-то неладное. Он принёс мне женскую одежду — розовую блузку и обтягивающие шорты ягуаровой окраски, посоветовал переодеться, иначе меня ждёт жестокая расправа. Я выразил вопрос удивления, поскольку сам он был одет в нормальную мужскую одежду, на что получил гневный бурчок «Сам, мол, всё узнаешь, когда придёт время» Я с трудом улавливал смысл его речей, не понимал, о каком времени он говорит, но не осмелился перечить ему. Ещё мне пришлось напялить парик, влезть в узенькие туфли на шпильке и нанести макияж. К тому моменту я уже опытным путём знал, что только так я могу сохранить себе жизнь в этой мужикорубке. Как и ожидалось, заниматься ничем интересным и хоть сколько-нибудь полезным в этом курином матриархальном аду не представлялось возможным. То немногочисленное чтиво, что можно было найти в доме ограничивалась лишь Космополитеном и женскими романами неизменно содержащими в каждом названии «Любовь» или «Страсть». По телевизору тоже не шло ничего стоящего: по первому каналу шла бразильская мелодрама, на втором кулинарное ток-шоу, где ругались две женщины похожих, на сушёный персик, по третьему выступали темнокожие толстые немолодые тётки с плюмажем из перьев на головах. Иного развлечения, тем не менее, не было. От такого перенасыщения женственностью, честное слово, стало плохо. А загадка личности мужчины, который так живёт, терзала меня. В этих муках и страданиях прошёл один день. К вечеру вернулся Педро, ушедший куда-то в гости. К тому времени я уже спал. Как позднее оказалось, он привёл с собой всех, чтобы совершить ритуальную расправу над нормальным человеком. Сначала они все хором пели типично женские песни, вроде «Single lady», а после чего главный, которым и оказался мой знакомый вынул кухонный нож. И только только занёс его надо мной со словами «Во славу Макоши, покровительницы женщин, умри, мужское начало, в этой несчастной», я понял что с ним не так. Педро — настоящий педро. И он мне не помогал, а только готовил к обряду. Я не растерялся, выхватил у него нож и вонзил прямо в сердце предателю. Затем и всех его приспешниц поубивал одну за одной. Но их только становилось больше. У меня началась дислалия — я перестапл слышать каие-либо звуки. Бросив наземь оружие, я пустился бежать, пока не добрался до города и не упал обессиленный. Очнулся я уже в больнице. Нежный голосок сказал «Доброе утро, Генри» Это была медсестра миловидной внешности с невообразимо нежной улыбкой. -Желаете ли чего-нибудь? И тогда я понял, что женщины…

Так уж вышло, что сильная половина человечества привыкла считать женщин племенем непредсказуемым, импульсивным и загадочным, а дамские поступки так и вовсе приравниваются к апогею нелогичности. И потому удивительным кажется то, что одним из главных знатоков женской психологии в мире кино является не кто иной, как испанец Педро Альмодовар. Именно мужчина, пусть и с нетрадиционной сексуальной ориентацией, как никто другой замечает, что чувствует и чем живет прекрасный пол. И фильмы режиссера часто становятся едва ли не гимном феминизму, что можно сказать и о «Возвращении» — страстном и необычном фильме о нелегкой женской судьбе. Здесь нет безуминки, присущей некоторым работ Альмодовара. «Возвращение» — это горькая драма, пестрящая привычными авторскими приемами, начиная с игры стилей, которым здесь присущ небывалый синкретизм. Казалось бы не сочетаемые жанры резко сменяют друг друга, добавляя ленте оттенок гротеска и иронии. Бытовая драма перерастает в триллер с бросающей в дрожь музыкой, трагикомедия начинает принимать мистический оборот, и над всем этим царит неуловимый дух черного юмора. Эстетика здесь до упоения страстна — обжигающе алая кровь капля за каплей пропитывает бумажное полотенце, камера неспешно ласкает роскошную фигуру Пенелопы Крус, и в каждом кадре мелькает непременный красный цвет, вызывающий ассоциации не с кровью, но с соком сочных спелых ягод. «Возвращение» — это пестрый мир, умопомрачительный калейдоскоп женщин одиноких, эксцентричных, отчаянно борющихся за свое будущее в мире, где для мужчин не нашлось места. Как символ этой половинчатой вселенной — многочисленные вдовы, ухаживающие за могилами своих любимых в солнечный воскресный день. Здесь весь груз тяжелой жизни, ответственности и холодильников, набитых трупами, приходится нести на своих хрупких плечах. Сильной и независимой приходится быть и главной героине Раймунде, которой не откажешь в предприимчивости и мужестве. Как отличительная черта — небрежная прическа и темные разводы вокруг глаз. Как признак настоящей женщины — страх перед мелочами, но непоколебимая решимость в минуты серьезных потрясений. Ее окружают сестра, подрабатывающая брадобреем и стригущая людей на дому, их мать, вздумавшая вернуться с того света, юная дочь, раньше времени встретившаяся с жестокостью мира взрослых, и подруга Агустина, ухаживающая за собственной могилой на кладбище. И этот красочный парад образов — отнюдь не агиография, никого из описанных в фильме женщин нельзя заподозрить в святости, ведь у каждой есть своя тайна и свой маленький грех. Три поколения. Три круга семейных тайн. Неразрывная цепь событий. И центральную тему, вынесенную в название фильма, можно отнести не только к возвращению героини Кармен Мауры из мира мертвых, но и к непрерывному возвращению жизни на круги своя. Ведь жизненные ситуации имеют нелепую привычку повторяться снова и снова. Все те же ошибки настигают нас и рушат привычный мир, все те же волны бьют наши тела об острые камни судьбы. И этот заколдованный круг необходимо разорвать, чтобы наконец обрести свое счастье. Фильм говорит не только об отдельно взятой женщине, но и о ценностях семейных. Ведь сообща легче мириться с мужчинами, которые всегда будут оставаться большими детьми, сдерживать непослушные слезы и в очередной раз собирать свою жизнь из осколков. И просто жить дальше, когда бремя прошлого не хочет тебя отпускать. Чтобы снова попробовать счастье на вкус. Чтобы «Возвращение» навсегда осталось позади лишь как название горько-сладкого аргентинского танго.

Странный фильм — странные эмоции. Думаю, тут следует отдать должное господину Педро Альмодовару. Ох уж эти тайны, у него определенно извращенное восприятие мира. Радует, что место действий фильма — любимая Испания, вся такая жаркая и солнечная. И восхитительная Пенелопа Крус в этой картине вписывается как нельзя лучше. Ее героиня своенравная и темпераментная, и удивительно, как она вообще еще держится, после всего пережитого?! Позабавило, что как всегда любят иностранцы примешать русских, и ну хоть раз бы с хорошей стороны отозвались, ну ей Богу, аж смешно: «Не стоит доверять всем старухам с улицы. Особенно русским. У них мафия.» Фильм определенно заставляет задуматься… Разносторонне показаны семейные взаимоотношения: мать с дочерью, сестринство, дочь с отцом… На протяжении всего фильма меня постоянно мучил вопрос: а как я бы поступила?… В картине отсутствует как таковая любовная линия, но это ничуть ее не портит, она была бы здесь лишней. Фильм абсолютно женский, по моему мнению… Рекомендую к просмотру с мамой, с бабушкой или с сестрой. 7 из 10

Честно признаться, меня фильм не особо впечатлил. Я ожидала больших красок, эмоций, страсти. Я ожидала одно блюдо, а получила другое, не менее достойное внимания и уважения, но не на мой вкус. 1. Режиссёрская работа. Ничего примечательного, спокойный, красиво отснятый фильм. Самый большой акцент делается на героине Пенелопы, хотя думаю, стоило бы уделить внимание и другим. На сколько поняла, у режиссёра явный интерес к миру женщин, так и мотается слоган «Ох уж эти женщины». А раскрыть то не удалось. Какой была женщина для режиссёра загадкой, такой он и оставил её в фильме. Всё таки такие фильмы, да ещё и на такую тему должны снимать женщины. 2. Актёры и их герои. Вообще, Пенелопу я привыкла видеть в открытых ролях, где играет буря эмоций и страсть во всех откровениях. А тут ей досталась противоположная героиня — закрытая, с виду грубая и неблагодарная. А на самом деле уставшая, и похоронившая в себе всё, что только можно. Тяжёлые рабочие дни, рана оставшаяся после непростительного отношения к матери, рана, оставшаяся после ужасного случая в молодости, девочка подросток, которая любит недостаточно, как кажется, муж, который только всё усложняет… А чтобы кормить семью и жить дальше слёзы лить и жаловаться непростительно. Именно поэтому она кажется грубой сволочью в своём поведении — это самозащита. Пенелопа отлично справилась с ролью, я бы никогда не подумала что такая героиня — её героиня. Тем не менее в фильме поднимается много вопросов, правда они не выставляются напоказ, так же как и герои. Тема смерти, страданий, любви, смертельной болезни и ужасных поворотов судьбы, импульсивных поступков людей, которые несут больше последствий, чем кажется. Что делать, когда всё на столько запутано и правда страшна, что и жить не хочется? Когда твоя дочь — ещё и твоя сестра? Жить дальше, любить, держаться вместе, благодарить и уплачивать долги. Мать сестёр понимала, что она в неоплатном долгу перед Августиной. Сначала она ухаживала за своей сестрой, но узнав о проблемах Августины, в отличии от своих дочерей она сразу бросилась к ней, потому что только она знала о всей трагедии и была благодарна Августине за всё, в том числе и за присмотр за тётушкой… Она в чистилище и она выплачивает свой долг с чистым сердцем так, как только может. Мама, две дочери, дочь одной из них — всех этих женщин заматывает неизбежный ураган с мужчинами. Фильм о страстях и их последствиях, ключевая игра между женщиной и мужчиной, но всё слишком скрыто и покрыто мраком. Я не ставлю 10 из 10. Пусть будет 6 из 10 просто не пришлось по вкусу. Но фильм достоен просмотра!

«Возвращение» Педро Альмодовара — самый лучший испанский фильм последнего десятилетия и одна из лучших картин в карьере знаменитого испанца. Картина стала самой кассовой среди всех фильмов Альмодовара и полюбилась большинству зрителей своей непосредственностью и честностью рассказанной истории о жизни целой семьи, состоящей сплошь из женщин. Сюжет картины вертится вокруг героини Пенелопы Крус, Раймунды, жизнь которой очень тяжела. Безработный муж и несовершеннолетняя дочь усугубляют и без того тяжелое положение семьи, но Раймунде предстоит еще немало испытать и узнать о себе и тайне, легшую бременем на всех женщин этой семьи. Хотя сюжет фильма слегка напоминает латиноамериканский сериал, картина смотрится и воспринимается невероятно легко, ведь Педро Альмодовар наполнил фильм черным юмором, умело переходящим в пронзительную, жизненную драму как Раймунды, так и ее сестры, и их матери, и ее подруги, жизни которых оказались связаны в тугой узел.«Возвращение» — это фильм о семье, о прощении старых грехов, о сильных женщинах, борющимся за свое место под солнцем в этом мире, это фильм о материнской любви, способной преодолеть все преграды, фильм о каждом из нас. Я рекомендую всем зрителям этот слегка провокационный, в чем-то невероятный, но отличный фильм, который Вы запомните надолго. 10 из 10

Ты еще любишь куклы? Такие да, они будто из фильмов ужасов. К стыду своему с творчеством Педро Альмодовара до этого фильма была знакома поверхностно, по рецензиям с прицелом на «посмотреть потом» и очень рада, что пришелся такой случай. Фильм отличный, а режиссер по праву собирает букеты наград по всему миру, редкий достойный талант современного синематографа. Кино сплошная бытовуха, начиная от сюжета до окружающих героев пейзажей — граффити, задворки большого города, мешки с мусором под дверями домов. И на самом деле очень трудно показать такую жизнь привлекательно, так чтобы на нее интересно было смотреть. Альмодавару удалось обыграть чужую запутанную, полную скелетов в шкафу жизнь настолько естественно и реалистично, без пафоса и в то же время лишнего натурализма, в который в подобные моменты легко скатиться. Как выхваченные куски длинной пестрой киноленты — живые, настоящие, при том даже такие неприятные и болезненные точки как инцест и измены поданы обыденно и без капли фальши. Прекрасные разнообразные женские образы, и конечно же замечательная игра Пенелопы Крус. Ее не зря называют музой Альмодавара, пожалуй, это тот случай, когда актер и режиссер чувствуют друг друга на двести процентов и такое взаимопонимание рождают настоящий фильм, который заставляет зрителя следить за каждым кадром. Композиция и операторская работа достойна отдельного внимания. Удачное сочетание динамики и статики, обычно трудно без скуки смотреть за тем, как тащат холодильник, моют пол или режут салат. Но здесь и это все настолько на своем месте, что лишь добавляют в общую атмосферу нужную тональность. Поразил еще момент с телешоу и Августиной, когда ее больную и измученную клевала гламурная ведущая, играя на ее болезни чтобы вытащить жареные сплетни. Вроде ничего особенного, но зацепило очень сильно. Спасибо режиссеру и актерам — фильм великолепный 10 из 10