отзывы и рeцензии

Призрачная нить: отзывы и рeцензии

Перфекто! Брависсимо! Славьте, славьте новое творене ВЕЛИКОГО Пола Томаса Андерсона и ВЕЛИКОГО Дэниела Дэй-Льюиса! Так, я вижу довлеющую сестру над главным героем, как в экзистенциальной 'Любви, сбивающей с ног', я вижу нелепое падение, как 'Мастере' и 'Врождённом пороке', я вижу раздутое эго Дэй-Льюиса, которое скрупулёзно подходит к роли педантичного маразматичного человека с тяжёлым характером (наверное, самое лёгкое перевоплощение в карьере), так, а вон там абсурдно-тривиальный юмор не к месту. Лот номер одинадцать раз. Два. Три. Продано! Самому большому почитателю творчества Пола Томаса Андерсона - Полу Томасу Андерсону. О чём этот фильм? Сказать прямо, ничего не сказать. Не стоит думать, что это мнение диванного критика с мировоззрением не дальше роликов на ютубе. В какой-то степени, я поклонник творчества Андерсона. За исключением невероятно тупой и претенциозной 'Магнолии', которую в своё время знатно смешал с грязью Кевин Смит, (и, к слову, это чуть ли не единственное, в чем я с Кевином был согласен), все другие работы Андерсона я люблю и почитаю. 'Ночи в стиле буги' рассказал, как фильмы могут детально и со вкусом освещать тему порноиндустрии. 'Любовь, сбивающая с ног' рассказал, что происходит в жизни того чувака, что странно пялился на тебя в вагоне метро. 'Нефть' рассказала, как важно иногда время от времени раскапывать гений Дэй-Льюиса. 'Мастер' рассказал, как в нормальном мире живёт не совсем нормальный человек, да ещё и со способностью к самовыражению. 'Врождённый порок' скрывал недостатки заводным абсурдным юмором и местами даже проникновенной драмой. А 'Призрачная нить'... Даже сложно что-либо выделить в этом фильме. Два часа хронометража просто пересказывают жизнь обычного непримечательного человека. Такое чувство, что Андерсон уже заранее предугадал реакцию на фильм, поэтому просто запихнул в него Дэй-Льюиса, который ещё и на покой при этом собрался. Недоумение от этого фильма сопоставимо с таковым в той же Дэй-Льюисовской 'Эпохе невинности', то есть, ты как бы понимаешь масштаб картины, привлечённых звёзд, видишь культового Скорсезе у руля, но всё равно в полной мере не догоняешь, для какой вообще аудитории снимали фильм и ЗАЧЕМ вообще его снимали, т. к. градус скуки зашкаливает практически до смертельной дозы. Этот парадокс возникает, когда человек заранее подготавливает своё восприятие, узнав имя именитого режиссёра или почитав хвалебные рецензии критиков. Ты как бы сразу пытаешься читать между строк, заглядываешь вглубь, но, в конце концов, всё равно приходишь к мысли, что фильм не зацепил и не увлёк, и на самом деле он не более чем раздутая пустышка. То же самое, что видеть сакральный скрытый смысл в 'Над пропастью во ржи'. Хоть гляделки прогляди, а всё равно ничего не видно. Думаю, это как раз тот самый синдром 'Магнолии' - заведомо предвзято-восхищённое мнение большинства, подкреплённое сухой аргументацией выкладки ведущего актёра и режиссёра, но не имеющей под собой реальных поводов увлечь чем-то конкретным. Сюжет. Человек шьёт платья. В главной роли - Д. Дэй-Льюис. Он затворник, но иногда охмуряет случайных женщин. Это не биография, и за детально переданную личность здесь не зацепиться. Да, фильм детально передаёт характер главного героя, но почему мне не должно быть всё равно? О ЧЁМ ЖЕ ЭТОТ ФИЛЬМ? А фильм об одном - об... блин, да ниочём он короче. Актёры. Дэниел Дэй-Льюис. Во многом я отлично понимаю этого гениального маститого актёра. Он не пустышка, но он и не показушник. Просто когда представляется случай, Дэй очень хорошо делает свою работу, не отвлекаясь на всеобщее возбуждение масс. Одним словом, уважуха. Тем не менее, далеко не все фильмы с Льюисом я отношу к абсолютным самородкам, например я не в восторге от 'Линкольна'. Роль сыграна хорошо, но увлечённости это не способствует. Остальной актёрский состав. Есть. Подведём итог. Сюжет - скука. Актерская отдача - скука. Музыка - скука. Это великое творение с одним изъяном - отсутствием изъянов. Оно великое, потому что великое, и замолчите уже

Уже ранее известный громко-обозначивший себя дуэт Пола Томаса Андерсона и Дэниэла Дей-Льюиса в фильме «Нефть» снова срезает все лавры блистательной призрачной нитью. Первая часть картины по ходу ее размеренного разворота событий бросается легкими позывами на фантазию зрителя, пытаясь заставить ее с некоторой долей нервозности заглянуть немного вперед, дабы определить следующий этап жанрового повествования-либо, в какой то момент сладкий вкус начинающегося знакомства перебьется внезапной триллерной горечью, либо мы свидетели незаурядного пролога разражающийся мелодрамы. … Любопытный обман скрытый в простоте Альмы оказывается на первом плане, как перед нами, так и пред претенциозным, светским кутюрье Вудкоком, но это лишь защитный механизм того дьявола, который скрыт тонкой оболочкой легкой, наивной человеческой черты. Кутюрье Вудкок — как говорил сам Пол Томас — это собирательный образ нескольких мастеров шитья того века, причем укомплектование качеств светлой стороны исключительно узко сходится в профессиональную одержимость, остальная же часть сцены предоставлена злотворным воспитанным бесам. Устоявшийся цикл ощущений, как наполненный бокал до краев восторга, с вкусным, но приторным содержимым после выпитой половины уже полностью утрачивает свою первозданность. Но в этот раз слишком долгое послевкусие очень крепко устоялось и впилось парализовав все рецепторы. И насколько долго может продержаться трезвость бытия между столь специфичными особами?! Если все начиналось с приятной встречи, сопровождающейся обилием встречных откровенных улыбок и бескорыстных взаимных взглядов, то теперь все вдоль и поперек пронизано невидимыми нитями того несуразного необъяснимого компонента связи между мужчиной и женщиной. Как можно правильно выразить чувства?! Существует ли в этом какая нибудь граница морали и добродетели ? Ответов быть не может и понимаем обозначить этого нельзя, ибо демонстрируемый вершинный предел чувств сливается границами с театром абсурда и превращается отнюдь не в простую постановку, главной героиней которой выступает Альма и ее беспомощный больной кутюрье — ведь именно в этом состоянии нашлась его брешь, именно в этой болезненной пелене его черствость лопается по швам и только в этом обличье недееспособного младенца он способен принадлежать ей! Эта принадлежность носит особый характер, она переплетается с потребностью в материнской заботе, некогда внезапно угаснувшей и не успевшей передать всю теплоту любви и именно поэтому настолько физически невозможное состояние одновременно становится с появлением Альмы таким необходимым. Вышитый призрачными нитями путь аморальности достигает заключительного аккорда непростой истории чувств посредством, может быть больной, неправильной, опасной и жуткой, но непреодолимой страсти …. ну как говорится - « в любви все средства хороши». Очередная непревзойденная игра Дэниэла и очень жаль, что он заговорил о своем завершении карьеры в кино, надеюсь, что это какое нибудь временное колебание и я смогу еще когда нибудь насладится его актерским талантом. А также очередной поклон Пол Томасу и большое спасибо интересному явлению, как Вики Крипс!

Если смотреть на события, то история в фильме «Призрачная нить» супер неинтересная: никаких крутых виражей. Возможно, в книжном формате сюжет выглядел бы более гармонично, так как повествует не о том, что происходит, а о чувствах и глубоких переживаниях героев. Дэниэл Дэй-Льюис решил поставить точку в актёрской карьере ролью пожилого кутюрье, который создаёт платья для аристократов. Распорядок его дня жестко регламентирован, и все выполняют его требования без возражений - от сестры-помощницы до швеек. Герой никогда не был женат, и его сестра также одинока, хотя оба находятся в очень зрелом возрасте. Кутюрье рисует модели, выбирает ткань, снимает мерки, но сам не шьёт платья, мы также не узнаем, что в этих хвалёных платьях происходит с их хозяйками, действительно ли они придают им уверенность и как другие оценивают наряды и женщин в них? Это все как будто не важно, хотя из этой линии можно было бы создать более динамичное действие. Остаётся только психология, нужно следить за тем, как меняется главный герой после встречи с музой. Как показывают предыдущие события, музам отводится не самая почетная роль, они должны вписаться в его представления о стиле жизни и поведении. При малейшем отклонении их действия тут же будут прокомментированы и оценены, естественно, не лучшим образом, из серии «ты мешаешь». Новая муза проходит через те же этапы очарования, недоумения и возмущения такими порядком и обращением. Однако с самого начала отношений героев Альма сама идёт навстречу такой странной системе и не возражает против, мягко говоря, нетактичности кутюрье. Непонятно, что творится в ее голове: то ли она очень скромная девушка, то ли очарована образом востребованного мастера. Но быстро становится ясным одно - садист и мазохистка нашли друг друга, он властвует, критикует и требует, она соглашается и потакает, он хмурится и вечно недоволен, она рада ему и застенчиво улыбается. Кутюрье и его сестра завели (или она уже была?) такую крепкую нездоровую систему, что музы чувствуют себя «третьим лишним», им ясно дают понять, что они не знают правил и не имеют права предлагать новые, все и так идеально. Дэниэл Дэй-Льюис прекрасно справляется с ролью успешного творца, упивающимся своими платьями и образом. Как будто не замечая этого, с полным правом его герой застыл вместе с сестрой в образах родителей, которые впускают в свою жизнь девушек и вместе с ними играют в семью. Герой в традициях психологических историй неоднократно вспоминает свою мать, молчаливый образ в сшитом им подвенечном платье, и говорит о нарастающем беспокойстве. Ещё более жёсткой и крепко застрявшей в своей роли оказывается Сирил, сестра главного героя. Она оказывается и защитницей порядка, воцарившегося в жизни брата, и буфером между ним и его женщинами, и неприступней крепостью, которую брат не смеет атаковать так же, как своих жертв. Она всегда незримое око и «третий лишний», который, как призрак, нависает над отношениями брата и не даёт им быть полноценными и наполненными эмоциями. Новая муза Альма ломает порядок вещей, вдыхает в их дом жизнь, по выражению Рэйнольдса, но делает это неожиданным, нездоровым образом. Фильм достаточно медлительный, полный психологического напряжения и скрытых переживаний героев, но ему очень не достаёт темпа и событий, которые вскрывали бы всю подноготную и делали финал более реалистичным. Не верится, что простое наблюдение за мастером, может сделать из музы ценителя, который действительно способен помогать в деле. Совсем сказочными кажутся события в финале, главный герой находится в такой высокой башне из слоновой кости, что серьёзные перемены в его жизни вызывают множество сомнений. Рекомендую к просмотру, если любите психологические фильмы и достаточно терпеливы, чтобы досмотреть до конца и оценить самим, насколько история реалистична. Если вам больше по душе экшен, вы заскучаете на 'Призрачной нити' и вряд ли захотите разбираться в тонким психологических линиях. 7 из 10

Я не буду умничать (и вообще не факт, что умею): Призрачная нить - это нудота в чистом виде. Да, это называется тонкое интеллектуальное кино. А у меня была только одна ассоциация: как-то жена затащила меня на Секс в большом городе-2. Я так искрутился, извертелся в кресле, я был готов утроить стоимость билета, лишь бы не смотреть это бабье кино. Честно признаю - я не досмотрел фильм до конца. Я закончил просмотр на сцене, в которой мужик (сшивший отвратительный чехол под названием платье местной герцогине) вытирает губы официантке с начесом и рассказывает, что с детства зашивал в трусы и прочие одеяния маленькие важные речи, чтобы держать поближе к телу. Понятно сразу - крыша протекает так, что ремонт не спасет. И еще - он выглядит стопроцентным... Эмм... Где же это нужное слово? Да! Стопроцентным кутюрье, который по злейшей фантазии сценариста любит противоположный пол. Весь такой нарцисстичный, на мансах, под Джереми Айронса, вчера соблазнившего Лолиту. Милявскую. Наверное, женщины падают к ногам таких кабальеро. Наверно, можно сказать девушке все, произнеся лишь: мне яйцо-пашот, оладики и узварчику. Это ведь красиво, тонко, интеллектуально. Оскароносная же картина. Андерсон - не хухры-мухры режиссер! Сам Дэй-Льюис обеспечивает максимальную достоверность. Но нет, мне, быдло-зрителю, недостижимо далекому от мира прекрасного, лишь бессмысленные голливудские штамповки подавай. Что же посмотреть на досуге посоветуете? Наверняка антологию Трансформеров! Зверь, именуемый кот - вот что нужно было написать на постере. 3 из 10 P.S (ведь оскароносная же картина. Андерсон - не хухры-мухры режиссер! И даже сам Дэй-Льюис лично обеспечивает максимальную достоверность!)

Не стоит покупаться на красивую картинку. В фильме, имеющем огромный хронометраж, не происходит ровным счетом ни-че-го. Создается ощущение дешевого телеспектакля. Персонажи не вызывают ничего, кроме отвращения. Инфантильный старикан с непомерным гонором, в молодости, судя по всему, имевший интимную связь исключительно со своей сестрой, без которой он вообще не в состоянии что-либо делать. Молодая девица, лишенная напрочь собственного достоинства и не блещущая умом, но при этом старающаяся втереться в доверие к этому 'кутюрье'. Сестра модельера - старая дева, которая пытается всеми рулить... При этом герои своим поведением, диалогами и нелепыми ссорами постоянно демонстрируют какую-то умственную отсталость. Не ищите тут интеллектуальных разговоров или философских рассуждений, найдете только тупые бытовые склоки. Создание нелепых нарядов для нелепых 'прынцесс' тоже смотрится довольно жалко. При этом выглядит все на уровне начала ХХ века, но при этом нам вроде как хотят показать 50-е. Сложно поверить, что был фильм 'Нефть', а это 'те же там же', выдавшие такую несуразную ленту. Впрочем, если режиссер хотел показать недалекость людей, их отвратительный характер и неспособность видеть что-то кроме своих приземленных целей, - что ж, ему это удалось.

Рейнольдс Вудкок (Дэниэл Дэй-Льюис), талантливый кутюрье пятидесятых годов, облекающий самых богатых женщин мира в свои платья, за одним из тщательно продуманных ужинов признается своей музе в том, что в одежде можно хранить самое важное и драгоценное. Так и режиссер (Пол Томас Андерсон) буквально прячет среди складок необыкновенной красоты тканей важную для него идею об отношениях между мужчиной и женщиной. Когда новая возлюбленная мастера Эльма (Вики Крипс) переезжает жить в его лондонский особняк, из ларца вырываются все бытовые проблемы, которые возникают у людей, живущих на одной территории. Кроме того, обыгрывается клише крайне раздражительного творческого человека, которого даже слишком громкий вздох может свести с ума. Изначально сюжет картины заставляет невольно вспомнить 'Мою прекрасную леди', когда из простой неуклюжей официантки вырастает грациозная модель для платьев от кутюр. Однако, по мере продвижения событий начинаешь понимать, что смотришь 'Дьявол носит Prada'. Только там героиня выбирает путь освобождения от своего тирана, а здесь Эльма находит способ поменяться с ним ролями и сама становится деспотом для своего Пигмалиона, для своей Миранды Пристли. Однако, вписывается ли этот способ в современные представления о здоровых отношениях? Неужели такая мучительная любовь имеет место быть? Неужели 'в любви все средства хороши'? Неужели можно заставить человека быть всегда рядом? Способ, с помощью которого Эльма открывает глаза своему возлюбленному на то, что он не сможет без нее жить, вызывает не только негодование, но и наталкивает ум на кучу ироничных шуток. Непонятен жанр, то ли это драма, то ли пародия, то ли фарс, ведь даже фамилия главного героя Woodcock своей комической непристойностью может вызвать взрыв хохота у любого зрителя.

Пол Томас Андерсон – один из самых нетривиальных режиссеров современности. По меркам профессии он еще вполне молод (48 лет), однако все те восемь картин, что он снял, говорят об Андерсоне, как о знаковом представителе кинематографа. Характерными чертами его творчества можно назвать многократное рассмотрение тем отчуждения, сожаления, судьбы и сложности характеров героев. Американец с дотошностью погружается в рассмотрение придуманного им сюжета, создавая подчас сложно читаемую картину и оставляя зрителя в некоторой растерянности. Какую бы тему не собрался препарировать Андерсон в своем новом фильме, это всегда испытание на понимание. «Призрачная нить» рассказывает о высокомерном вымышленном кутюрье Рейнольдсе Вудкоке и о его увлечении официанткой из британской провинции. Этот дисбаланс здесь решающий - Андерсон строит все повествование через эту борьбу противоположностей, обескураживая сначала самой абсурдностью обретения музы в неказистой простолюдинке и заканчивая всепоглощающей и пожирающей силой борьбы за доминирование одного из партнеров. Что важнее - сохранить для искусства человеческий гений со всеми его противоречивыми чертами или обрести жизненную обыкновенность, достигнутую принудительным обтесыванием всех сучков и полным подавлением воли одного из партнеров? У каждого будет свой ответ и в жизни, и в контексте, а режиссер даст свою отличную точку зрения. Дополнительный оттенок сюжету придают взаимоотношения между гостьей и сестрой главного героя Сирил. Их борьба за лучшую жизнь для кутюрье (который отчасти в душе является капризным ребенком) меняет первоначальные полярности персонажей - за высокомерностью Сирил скрывается заботливая и внимательная женщина, а за простотой Альмы прячется деспотичный характер. Финал Пол Томас Андерсон оставляет довольно размытым, позволяя зрителю сделать свой собственный вывод. И поразмышлять, как бы могла закончится история в одном из поворотных моментов сюжета… 7 из 10

Довольно смешанные и противоречивые чувства у меня к фильму. Мой внутренний киноманьяк находится в полном экстазе, он удовлетворен полученным визуальным оргазмом, в первую очередь, ну и в общем той атмосферой, которой окутана сия кинокартина. Честно говоря в какой-то момент словила себя на мысли, что именно из-за таких фильмов я и люблю кинематограф. Да-да, это совсем не шуточки. А вот мой внутренний рационал с холодным разумом и реальным взглядом на мир, находится мягко говоря в недоумении. Любовь ли… хотя кто я такая чтобы вещать “что такое любовь”. Тем не менее, со стороны здравого рассудка это больные отношения. И если иногда у меня возникало чувство жалости к Альме (Вики Крипс), как же так, она же не заслуживает такого гадкого и даже потребительского отношения к себе. Однако в тот самый момент, я понимала что, минуточку, она знала с самого начала на что соглашается, переступив порог модельного дома Вудкок. Далеко не глупая, Альма еще в самом начале понимала чтО за человек перед ней, возможно не до конца осознавая всей масштабности его капризного нрава. А когда дело дошло до совсем не волшебных грибов, во мне еще больше выросло негодование относительно ее поведения. Как же это эгоистично, низко и мерзко. И вот, пока хронометраж фильма размеренно тянулся к своему неизбежному концу, эмоции во мне сменялись от любви до ненависти и обратно, причем к обоим главным героям, несколько раз. И казалось, я знаю чем закончится история. Но к моему приятному удивлению предположения не осуществились, а сюжет и непосредственно отношения Альмы и Вудкока смешались, запутались и сплелись между собой, будто призрачная нить. Все же, после фильма осталось приятное послевкусие, не буду лукавить что не понравился. 8 из 10

Призрачная нить между двумя. Они противоположности, им рядом сложно. Но что-то их связало с первого взгляда и держит несмотря ни на что. Он весь в мыслях, работе, делах. Ему нужно рабочее настроение, тишина, сосредоточенность. Она же хочет отношений, внимания. Лишние шумы, глупые вопросы, навязчивость - это всего лишь попытка обратить на себя внимание, но ничего, кроме раздражения это не вызывает. И тут Она придумывает нетривиальный ход. Тут главное, чтобы в энциклопедии про грибы было бы всё правильно написано. Ему очень плохо, Она вся в заботах и точно знает что с Ним, поэтому и врача не хочет. Эффект достигнут! Через некоторое время Он снова уходит с головой в работу и приходится повторить ход. А как иначе оторвать Его от работы? Жесть. Призрачная нить? Нет, это эгоизм! 6 из 10

'Ночи в стиле буги', 'Нефть', 'Мастер' от Пола Томаса Андерсона понравились вполне. Новая работа режиссёра тоже произвела хорошее послевкусие. Интересным образом выстроены отношения Альмы и Рейнольдса Вудкока. Их яркое знакомство, после которого происходит взаимосвязь. Альма, вся погружается в мир модельера-Кутюрье. Мужчина - мастер своего дела, шьёт роскошные ценные платья для богатых дам. Вот и Альма быстро становится его лучшей моделью, представляя его творения на светских мероприятиях. Но подводные камни, героиня распознаёт не сразу. Модельер-Кутюрье оказывается, не так прост своим характером. Он и его сестра Сирилл, представляют своё доминирование в пошиве модных платьев. Для Рейнольдса важен его статус, ему приятно проводить время с Альмой, но в тоже время, он поступает так, чтобы всё действовало по его правилам, прихотям и упрёкам, ибо недовольство, может вылезти, наружу мгновенно, не церемонясь. Альма хоть и поражается всему происходящему, но чётко даёт понять Рейнольдсу и Сирилл, - что она тоже самодостаточная личность, которая может показать себя с абсолютно другой стороны, имеющая при себе явные особенности (с оттенком вреда). Происходят странности, Альма и Рейнольдс доводят друг друга до некого безумия, разбавляя это нотками своего счастья, а также тщательный разбор Альмы самой души утончённого Кутюрье – всё длится до самого конца. «Призрачная нить» - психологическая драма 2017 года. Неординарная картина вышла у Пола Томаса Андерсона. Персонажи сложные (Дэниел Дэй-Льюис, Вики Крипс, Лесли Мэнвилл) но вызывают интерес к себе, хочется погружаться в их психологию, наблюдая за натянутыми нервами между собой. Атмосфера очень привлекательная, антураж 1950-х ощущается хорошо. Платья шьются, снимаются мерки – работа персонала кипит, создавая красоту. Финал истории выглядит не стандартным, очевидно, что прослеживается артхаус во всей красе и суть можно понять по-разному. Фильм поставлен красиво, наполнен эстетичностью и в целом впечатлил собой. 8 из 10

Те, кто ждут круговорот стремительных любовных приключений, будут разочарованы тем, что режиссер усадит в кресло и успокоит, попросит не торопиться. Добрая часть фильма вообще вызывает вопросы о логике, морали, смысле этой всей заварухи. Гарантирую, что добрая часть зрителей, привыкших к преподнесению на блюдечке, будут вынуждены выключить фильм. А те, кто готов терпеливо ждать объяснения этой интересной истории, будут вознаграждены тонкой, как нить, логической связью героев, которая объяснит суть фильма, попутно расшифровывая его название. Призрачная нить повествует о тонкой натуре талантливого кутюрье. О жизни в работе и жизни вне работы. О непростой истории любви между непростыми людьми. Причину этой любви необходимо истолковать, и лишь в конце на вопросы даются ответы, которые можно не увидеть, не услышать, а только почувствовать. Фильм имеет свой своеобразный стиль съемки, свои нюансы, детали. Во всем благодаря Полу Томасу Андерсону, от которого просто нельзя было ждать другого результата - талантливый режиссер снова доказал что удивлять он не разучился, и сохранил свой особенный стиль. И это добавляет желания в будущем вернуться к фильму, словно к любимой книге, перечитывание которой захочется начать не иначе как с потрепывания мягкой обложки, отделанной богатым материалом, прежде чем перейти к наполненном смыслом страницам. Музыкой хочется продолжить наслаждаться и после просмотра, Гринвуд как всегда подарил приключение из чувств, на сей раз - преимущественно фортепианного формата. Хорошо подобранный джаз весьма элегантно вписывался в общий приличный тон фильма. Местами разнообразие, правда, казалось слегка чересчур, но основная мелодия как нельзя точно передала суть, так что претензий в сумме не имеется. Главные персонажи в этом фильме изрядно переплетены, многогранны и непросты, и они, на мой взгляд, достойны кропотливого изучения. У каждого есть свои слабости, которыми пользуются другие, и каждый меняет другому жизнь в каком-то смысле. Наблюдать за сюжетным развитием крайне интересно, поскольку ответы даются лишь в конце, и Призрачная Нить держит в напряжении. Правда лишь тех, кто осмелился задуматься - а почему эти двое вместе? Как он все это время жил? Кто кем управляет в этом доме? Внимание к деталям в кадре поражает - наблюдательные зрители разочарованы не останутся. Композиция практически каждого кадра, как это свойственно Андерсону, продумана до мелочей и наполнена смыслом. В кадре нет пошлости и секса, однако на мой взгляд, внимательный зритель найдет весьма тонкие намеки, которые добавят шалости этому выдержанному, интеллигентному повествованию. Стоит приглядеться к ракурсам съемки. В фильме много красиво поставленных, запоминающихся сцен - иногда просто оттого, насколько красиво они выглядят. Хотя это не Кубрик, намеки на которого имеются, но и подача не 'артхаусная'. Фильм смотрится живо и натурально, естественно, без долгих статичных кадров, впрочем с другой стороны, зрителя не будут гнать из саспенса в экшн. Золотая середина. Удовольствие откроется тем, кто уже приготовился дышать не торопясь. Смотреть? Однозначно да! Фильм на все времена? Очень на то похоже! О потраченном времени ничуть не пожалел, но благодаря тому, что не сдался до конца. Как, видимо, и главный герой... 9 из 10

Это очередная бесподобная работа культового в узких кругах режиссера Пола Томаса Андерсона, раскрывающая на этот раз мир элегантно скроенных костюмов и вызывающих колкий трепет в душах женщин, роскошных вечерних платьев. Творцом же этих неотъемлемых частей светской жизни выступает франт, педант и настоящий фанатик своего дела знаменитый кутюрье Рэйнольдс Вудкок. Раскрывать же душу этого утончённого джентельмена предстоит женщине по имени Альма, простой официантки сумевшей защемить непоколебимые струны прихотливого сердца Вудкока. Для нее он ребенок, который увлечён созданием неповторимых образов и требующий к себе определенного отношения и внимания. Альма на протяжении всей ленты учиться выстраивать свою жизнь вокруг него так, что бы не мешать ему творить и быть неотъемлемой частью его вдохновения. Но и Рейнольдсу Вудкоку приходится принимать своенравный характер его возлюбленной Альмы и идти на уступки, т. к только она может удивительно тонко чувствовать натуру этого сложно устроенного по характеру человека и взять на себя роль его ангела хранителя, всячески оберегающего от утомительной работы или когда того требует ситуация чертика с рожками, имеющего свои принципы и диктующего свои условия взаимоотношений. Эта картина сталкивает лбами, скрещивает и взбалтывает, как и любой другой фильм Пола Томаса Андерсона между собой очень разных личностей, ищущих точки соприкосновения друг с другом и находящих их в самых неочевидных и личных ситуациях. И наблюдят за всем происходящим на экране под мелодичную музыку солиста группы Radiohead сопровождающую нас на протяжении всего фильма можно сколько угодно долго, все больше и больше очаровываясь эстетикой и утончоностью каждого кадра этого превосходного кино. 10 из 10

Большущее удовольствие получил от 'Призрачной нити' Андерсона, который мне понравился больше любых иных его фильмов. Андерсон в общем тяготеет к минимализму, и здесь разыграл пьеску на трех исполнителей, но получилось нескучно и ввиду всеактуальности темы (эволюция вампиризма в браке, перетягивание канатов зависимости в семье) и в силу больших визуальных достоинств. Центральный персонаж таки кутюрье и всякие красивые костюмы-платья-декорации хороши. Единственный Оскар как раз за дизайн костюмов. Весь фильм (!) присутствует элегичная закадровая музыка, тоже весьма себе. Тематически у меня все вызывало уйму ассоциаций - от 'Елены' Звягинцева до 'Мизери' Райнера, однако финал прямо получился у Андерсона 'свой', непредсказуемый. Фильм номинировался на Оскара и, посмотрев большинство номинантов, без сомнений полагаю эту картину наиболее достойной. Равным образом, работу Дей Люьиса предпочту всем его награжденным ролям (особенно в Нефти того же режиссера, сильно переоцененной), а Лесли Мэнвилл, на мой вкус, сыграла много тоньше и лучше Эллисон Дженни. Восхищен тем как условно на территории костюмной мелодрамы Айвори режиссеру удалось поставить негромкую и интересную историю, не впадая ни разу в минимализм. Резко захотелось посмотреть картину Врожденный порок со ставшим каким-то колоссальным Хоакином Фениксом. 8 из 10

Фильм для тех, кто ценит хорошую актерскую игру и режиссерское мастерство. Неспешный, загадочный, обволакивающий, трогающий до глубины души и вызывающий бурю эмоций. Актер Дэниел Дэй Льюис снимается редко, но метко. Каждый фильм с его участием - это знак качества. Его роли в фильмах 'Нефть' и 'Банды Нью-Йорка' являются уже современной классикой. Итак, о чем фильм? О любви, моде, эгоизме, чудачестве? Обо всем этом, но больше всего о чудачестве, как мне кажется. Так часто бывает, мы жалеем тех, кто волей судьбы оказался в неприятных обстоятельствах (как нам кажется). Но не спешите жалеть этих 'несчастных'. Они могут чувствовать себя куда более счастливыми, чем вы. Я бы назвала это шизофренией с удовольствием. Фильм о том, что на каждый товар почти всегда находится свой покупатель. На каждого чокнутого гения найдется его 'муза'. И, как показывает практика, не нам решать, нормальные у них там отношения или нет. Не наше дело. Концовка фильма не то чтобы потрясает, но точно оставляет осадок, дает повод подумать и поразмышлять. Правда, после фильма хочется очиститься, отодвинуться от увиденного и вернуться к нормальности, защитить душу от деформации, вызванную этим талантливым фильмом. 9 из 10

Когда я увидела 'Нить' впервые, то случилась магия. Магия Пола Томаса Андерсона, создавшего 'Нефть' и мои любимые 'Ночи в стиле буги'. 'Призрачная нить' возвращает нас во времена, когда кино искрилось нежностью и изысканностью. Изысканностью в музыке, в кадре, в мимике актёров- во всём. Картина вышла предельно утончённой, как и сами наряды кутюрье, и мне впервые за долгое время стало некомфортно от того, как я одета. Сомнений в том, что именно 'Нить' получит статуэтку Академиков за костюмы нет. Невероятные, вселенские наряды и настолько кропотливая работа, которая понятна даже непрофессионалу. Невероятные крупные планы, невероятная геометрия кадра, от которой голова кружится. Андерсон здесь и режиссёр, и сценарист, и оператор- совершенно самодостаточный создатель, и подобно его же персонажу-кутюрье, отцовская, почти деспотичная забота о своём творении чувствуется буквально во всём. Мастерство камеры и света поражает тем, как совершенно некрасивую актрису можно представить привлекательной леди. История больной любви перфекциониста и инфантильной одержимой фанатки, только фанатки не столь творчества, сколь власти, вложенной в его руки его же мастерством, показанная настолько неспешно и величественно. И Дэниэл Дэй-Льюс, который, появляясь в кадре, каждый раз заставляет вздыхать. Это кино нельзя смотреть дома, ибо ты всё время будешь отвлекаться, но в хорошей компании в зале кинотеатра всё отходит на второй план. Наравне со всем (не менее прекрасным), что представлено на Оскаре 2018 в этом году 'Нить'- это мастодонт настоящего, великого Оскара времён золотого Голливуда. Боже... Просто приятного просмотра. Смотри кино правильно. 7 из 10

Невероятно противно наблюдать за жизнью эксцентричного «мастера», который с каждой минутой и каждым действием нравится все меньше и меньше. Впрочем, если это именно то, чего и добивался Дэниэл Дэй-Льюис, то, снимаю шляпу, у него это получилось. За ролью Альмы смотреть даже неинтересно: ощущение, что на лице героини эмоций только две: положительная и отрицательная. А сам сюжет нудный до безумия. Простой, но в то же время вязкий, как гудрон. Очень жалею, что потратил больше часа на этот фильм - это первый случай в моей жизни, когда я ушел с сеанса от избытка скуки смешанной с отвращением. Не тратьте ваше время на это. 1 из 10

Примета, одинакова верная как для Андерсона, так и для других американских режиссеров категории «А» – чем более многозначительное и преисполненное собственной значимости кино они пытаются делать, тем хуже у них это получается и тем хуже результат на выходе. Андерсона, видимо, отпустило после напыщенных игр с аллегориями в «Мастере», и потому он сделал кино добротное, внятное, но лишенное проблесков былой гениальности. Конечно, странно видеть, как постановочное мастерство, сила и мощь его режиссуры все больше, по мере отдаления от выдающейся «Нефти», затираются и тускнеют, отдавая место мелодраматическим оборотам и ординарности средств художественного выражения. Вот и «Призрачная нить», несмотря на то, что после большей части хронометража, к счастью, делает-таки крен от очередной вариации на тему «Укрощения строптивого» в сторону близкого и так любимого Андерсоном столкновения характеров и психологического конфликта, все-таки уже выглядит как типичный голливудский мейнстрим, которому охотно находится теплое местечко в списке номинантов на раздачу слонов. Дей-Льюис смотрит все больше вбок, вниз и куда-то в зону декольте поверх дорогих очков, по причине чего, от долгого отсутствия в кадре его умных глаз складывается впечатление, что он что-то недоигрывает и о чем-то недосказывает – вещь совершенно уникальная для актера такой глубины и, может быть поэтому, впервые в биографии, его оттесняет на второй план другой исполнитель (в этот раз органичная Крипс). Неотступно назойливая музыка Джонни Гринвуда, раздающаяся к месту и не к месту, кажется бесконечным музыкальным нарративом, словно время вернулось вспять во времена немых лент, в которых она звучала от первого до последнего кадра. С прежними блестящими и смелыми по воплощению режиссерскими работами, нынешнего Андерсона связывает только призрачная нить. 6,5 из 10

Новый фильм Пола Томаса Андерсона - это добротная, серьезная работа с прекрасной актерской игрой и погружением в психологию. Однако для меня это в первую очередь именно работа, а не произведение искусства. В таких случаях всегда вспоминаю слова И. А. Покровского (дореволюционного автора по гражданскому праву). Сравнивая Гражданский кодекс Наполеона и Германское гражданское уложение (не в пользу последнего), Покровский отметил, что в ГГУ чувствуется упорная работа, но не радостное творчество. Вот также и с фильмом Андерсона: вроде бы всё на уровне, но пересматривать фильм совершенно не хочется. Он скучен, в нем нет жизни. Да, главные герои находят путь друг к другу, но и что с того? Их существование так и остается бездушным. В середине фильма есть сцена, когда Вудкок делает предложение Альме. В этой сцене чуть ли не впервые за весь фильм чувствуется дуновение жизни: шторы на окне не просто приоткрыты, но слышен шум улицы, и дневной свет проникает в комнату. Но то лишь намек, призрак. Далее жизнь вновь уходит и больше не возвращается в это унылое царство. Быть может, именно в этом и была задумка автора, и не случайно, что в названии фильма присутствует слово 'фантом'. Но во мне этот авторский выбор созвучия не вызвал. Многие называют фильм интеллектуальным, но для меня более показательно, что Дэй-Льюис после съемок решил завершить актерскую карьеру, заявив, что фильм вызвал в нем необъяснимую грусть. Но может быть актер почувствовал, что уже не живет ролью, а играет её, и именно поэтому решил закончить. И именно поэтому оскар должен получить Олдман, потому что в его Черчилле есть искра жизни, а в Вудкоке лишь следы упорной работы и призрачная нить искусства. 7 из 10

Фильм, значит, хороший. На днях сходили в кино. Фильм прост. Даже наивен, чтоли. Потерял бы я что-нибудь, ежели пропустил этот фильм? Боюсь что нет. Ведомый тем, что (последний) крайний фильм П. Т. Андерсона является номинантом на «Оскар». Да и посмотреть на Дэниэля Дэй-Льюиса, любителя системы Станиславского, и, если верить слухам, завершающим карьеру, тоже хотелось. С творчеством Андерсона я знаком. «Магнолия» привлекла своей историей и актерским составом. «Мастер» тоже очень понравился, история, подача, актёры. Но это не значит, что я априори должен влюбится в историю кутюрье, который в послевоенном Лондоне шьет «футляры» для богатых и состоятельных особ. История, отчасти имеющая под собой реальную почву, не запала в душу, не впечатлила, хотя нельзя не отметить внешний блеск, в декорациях, интерьерах и нарядах. Не совсем понимаю, разделяю всеобщую любовь и восхищение к данной ленте.Толи я тупой, то ли лыжи не едут, как сказал если не классик, то весьма уважаемый человек. По поводу режиссёра я сказал, а касаемо исполнителя главной мужской роли, то, к своему стыду, с ним, с его творчеством я не знаком. Наслышан, но не видел его картин. Поэтому этот фильм был для меня открытием актёра. Если это финальный его фильм, а запоминается последнее, то для многих киноманов образ замкнутого кутюрье будет тем, что запомнилось. Не хотел бы я его таким запоминать. А я и не запомнил. Данная история любви проста, но не банальна. Столкновение интересов, борьба за власть, с применением «кулинарных изысканий». Личности, цельные характеры (кутюрье Рейнольдс, его сестра и возлюбленная Альма) проявляют себя в прекрасных интерьерах. Медленная история развивающаяся в декорациях, достойных внимания, обложек журналов наверняка будет награждена, но лишь за это, в «технической» номинации.

Существует тип людей, которые привыкли контролировать все в своей жизни. Он стараются спланировать каждый свой шаг наперед, просчитывая мельчайшие детали, и даже их личная жизнь строится словно по заранее разработанной инструкции. Постепенно привыкнув к такому распорядку, малейшее изменение или даже его попытка может показаться покушением на их жизнь. Но когда дело доходит до настоящей любви, человеку по определению придется жертвовать своими устоявшимися привычками. В подобной ситуации оказывается главный герой психологической мелодрамы «Призрачная нить». Синопсис Англия, 1950-е годы. Известный лондонский кутурье Рональд Вудсток пользуется популярностью у большинства представителей элиты: члены королевских семей, кинозвёзды, жени и дочери влиятельных бизнесменов – все влюблены в его стиль и утонченный вкус. Женщины всегда проходили через жизнь Рональда, оставаясь источником его вдохновения, хотя сам он привык к жизни утонченного холостяка. Но однажды Рональд встречает ничем непримечательную официантку Альму, которая впоследствии становится его любовницей и музой. Вскоре привыкший держать все под контролем Вудсток замечает, что Альма начинает контролировать его. Без преувеличения фильм отличается превосходной игрой актёров. Прежде всего, хотелось бы отметить прощальную роль Дэниэла Дэй-Люиса в роли Рональда Вудстока, талантливого, с утонченным вкусом кутурье и очеь сложного и капризного человека, не привыкшего уступать. Также понравилось исполнение Вики Крипс в роли Альмы, поначалу кажущейся типичной провинциалкой, мечтающей о красивой жизни, а в итоге открывшейся в качестве женщины, желающей, чтобы её мужчина разделял свою любовь и с ней тоже. Наконец, стоит упомянуть Лесли Мэнвилл в роли Сирил, сестры Рональда, единственной женщины, знающей брата как свои пять пальцев, а посему единственной, кто мог усмирить его сложный характер и выйти победителем. По факту режиссер Пол Томас Андерсон снял мелодраму, в центре внимания которой зарождение романтических, а впоследствии, семейных отношений. Однако Пол Томас Андерсон не был бы самим собой, если бы снял типичную мелодраму. «Призрачная нить» погружает зрителя в сложный, многогранный мир творца моды, который привык создавать идеальные формы, которые подчеркивали достоинства и скрывали недостатки его почитаемых в обществе клиенток. Посему это внимание к деталям и порядку не могло не отразиться на его личной жизни, в которой, как он считал, был обречен остаться холостяком. Сам герой невольно впускает в эту жизнь невзрачную девушку, из которой делает очередную богиню. Но эта богиня не желает быть очередной в списке, а хочет стать той единственной. Режиссер с поразительным мастерством сумел передать то эмоциональной и психологическое напряжение, делая фильм больше похожим на психологический триллер, чем на мелодраму. Судя по сценарию, Пола Томаса Андерсона можно смело назвать знатоком человеческой души, поскольку, на первый взгляд, абсолютно простая история в его представлении разворачивается в виде жестокой битвы чувств и эмоций. В начале фильма зритель видит устоявшийся распорядок лондонского кутурье Рональда Вудстока, трепетно относящегося к своей гигиене, внешнему виду, питанию, порядку своих подчиненных. Он сменил немалое число «муз». Герой чувствует эмоциональную усталость и отправляется загород, где во время завтрака в ресторане небольшого отеля встречает и приглашает на ужин неприметную официантку Альму. Альма становится его новой музой, принимает участие в показах, учится моде и делает все возможное, чтобы привязать к себе Рональда. Для Рональда, не привыкшего нарушать свою привычную жизнь, это становится настоящим испытанием, поскольку он делает все возможное, чтобы не уступить, но при этом осознает, что влюбился в Альму. Непростые отношения между героями, вынуждают Альму пойти на крайне необычные меры. Итог «Призрачная нить» стала той долгожданной интеллектуальной картиной, которая заставляет зрителя задумать во время просмотра и еще долго не отпускает после него. Фильм отличается сильной эмоциональной нагрузкой, подпитываемой красивым музыкальным сопровождением Джонни Гринвуда, а также великолепной режиссурой и сценарием Пола Томаса Андерсона, чье очередное творение хочется пересмотреть снова и снова. 10 из 10