отзывы и рeцензии

Высшее общество: отзывы и рeцензии

Космический корабль, напоминающий не то мусорный контейнер, не то какой-то стеллаж пополам с комодом, медленно движется по направлению к черной дыре, у которой экспедиция планировала позаимствовать чуток энергии. На борту присутствуют лишь мужчина по имени Монте и маленькая девочка, они – единственные выжившие из всего экипажа, состоявшего сплошь из уголовников. Этих людей отправили, фактически, в один конец в качестве наказания, вдобавок над ними ставила репродуктивные эксперименты докторша Дибс, имеющая свои скелеты в шкафу. Казалось, их миссию ждал успех, но в один прекрасный день что-то пошло совсем не так. Заработав деньги и славу на одиозном хите «Сумерки», Кристен Стюарт и Роберт Паттинсон кинулись улучшать реноме старым добрым способом – участием в артхаусных независимых постановках, в том числе и европейских. Вот только артхаус артхаусу тоже рознь, особенно, когда актер думает, что снимается в новом «Солярисе», но в итоге попадает в такую лютую, простите, другого слова не подобрать, шнягу, как последняя работа Клер Дени «Высшее общество». Глядя на которую к тому же испытываешь пренеприятнейшее чувство, поскольку дамочка, как выразился герой известного интернет-мема, усиленно втирает публике какую-то дичь, завернув ее в псевдоинтеллектуальную упаковку. В первой же сцене Дени нас настраивает на «нужный» лад, когда Монте сообщает малышке важнейшее из табу – мочу не пить, дерьмо не есть. Далее на экране разворачивается непереваренная каша из образов, непоследовательных сцен, мутных флэшбеков, претенциозных реплик и обилия физиологий, в которой находится место менструации, обмазываниям грудным молоком, сперме Роберта Паттинсона и оргазмирующей Жюльетт Бинош верхом на стальном страпоне. То, что Дени считает нелинейным повествованием, выглядит неряшливой какофонией, лишенной четко выраженных идей и внятного нарратива, смакование человеческих выделений отдает патологией, а все ее философские откровения не стоят и выеденного яйца. Не красит сюжетную унылость и бессвязность полное отсутствие логики, когда, например, на столь важную и дорогую миссию отправили кучу бестолковых заключенных, а экспериментами над ними вообще руководит убийца собственных детей. Разумеется, снято все это безумно высокопарно, скучно, вымученно, но зато с огромными потугами на выдавливание Умной Мысли почти из каждой сцены при отсутствии малейших попыток хоть как-то глубоко и интересно развить уйму затронутых сюжетных линий. Техническая сторона «Высшего общества» - это отдельный разговор, поскольку Дени не то пыталась сымитировать визуал советской фантастики с ее кустарными комбинированными съемками и декорациями, собранными «из того, что под рукой было», не то переборщила с условностью изображения вселенского пространства, тем самым намекая, что, мол, у нее никакой не высокобюджетный НФ-блокбастер, а философская притча, посему спецэффекты уровня «Гравитации» и «Интерстеллара» настоящему кинохудожнику не нужны. Благодаря этому мы имеем честь лицезреть нелепые ободранные скафандры, черный задник, изображающий космос, и каюты, напоминающие палаты в психушке, куда натаскали обычные домашние ЖК-мониторы, водрузив их на кучу ящиков из «Икеи». Обмануть нарочито пренебрежительным отношением к сеттингу у Дени не получается – уже к середине картины понимаешь, что ничего по-настоящему умного «Высшее общество» предложить не может, беспомощно прыгая вокруг одной идеи о порочности человеческого существа и сексуальных фантазий немолодой постановщицы со сбитым фокусом, а та самая «условность во всём» никак не может служить оправданием для творческой импотенции и сценарного анабиоза. «Не ешь ка-ка и не пей пи-пи» - спасибо, мадам Дени, намек мы поняли, и потому смело забываем про ваше детище и отправляемся пересматривать «Солярис». 4 из 10

«Я люблю Клер Дени не за мысли, а как раз за их отсутствие. Во всяком случае, на переднем плане». – говорит один из кинокритиков. Что ж, его право, но он хотя бы правду сказал. «Финчер — умный режиссер, умеющий делать эффектное кино, но за Дени — современная (французская, но не только) философия». – говорит другой кинокритик. Я то и дело слышу про какую-то философию «Высшего общества», но в чем она заключается, пока еще НИКТО не объяснил. Зрители отмечают, что фильм оставил кучу вопросов, он нигде не дает прямых ответов, оставляет почву для многочисленных трактовок, вызвал «сильные эмоции», «смешанные чувства» и даже заставил «много думать», фильм «цепляет» своей подачей а-ля «кино не для всех», и наконец, тадааам, «это глубокое философское кино»… И теперь на этом эпитете у меня начинается нервный зуд, меня корчит, ломает, я просто начинаю впадать в истерию. Вот он универсальный рецепт «грамотной» рецензии: анализировать детально и по существу совершенно не обязательно, ведь всегда можно ограничиться общими характеристиками типа: «Клер Дени хотела рассказать о семье, взрослении и ответственности» или «на передний план выходят взаимоотношения персонажей вдали от дома…» или как вариация «взаимоотношения людей в замкнутом пространстве», «взаимоотношения убийц в замкнутом пространстве» и тэдэ, и тэпэ. На самом деле мы просто не посмели сделать рецензию красной, ведь куча авторитетных источников в один голос вопят, что фильм невероятно хорош. Так, что наверное, так оно и есть… Защитники советовали для большего понимания прочесть интервью Клер Дени, где собственно, все, что нужно, она о данном фильме и рассказала, соответсвенно позволив мне окончательно утверждиться в том, как я понимаю это... творение. Итак, цитата Клер Дени: «Высшее общество» рассказывает именно о желании, возбуждении…» …у меня вопрос большими буквами – ДА СКОЛЬКО ЖЕ МОЖНО ОБ ЭТОМ РАССКАЗЫВАТЬ??? Ведь только ленивый не рассказал и не показал! Господи, как же легко создать общественный резонанс! И. ДА, ЧТО В ЭТОМ ФИЛОСОФСКОГО??? Поначалу я честно пыталась увидеть аллегории. (Щас начну перечислять мои рабочие версии). Например, космический корабль в виде коробки из ДСП мог использоваться в связи с поднятием хоть и заезженной, но все же острой проблемы общества – все крайне озабоченны, секс продается, секс покупается, и вообще замыкает на себе весь круг личных проблем. Но при этом люди настолько эгоцентричны и замкнуты на себе, что даже одиночество становится именно сексуальным. А это фильм о сексуальном одиночестве – как удачно отметил кто-то из кинокритиков. Корабль служит символической демонстрацией того, насколько человек ограничен в своем самосознании – перед ним сам космос, практически безграничный простор, бездна для исследований и возможностей. Он может летать, он уже в полете! Но нет, даже теперь его интересует только одно... Вот она – «высокая жизнь». И куда все это катится, конечно же в черную дыру! Какие перспективы у такого человечества? Какому богу вообще оно нужно? Смыть все это в космический мусоропереработчик – отличнейшая идея. А еще великая черная дыра в золотом ореоле – это прекрасный философский символ по Фрейду. Так что все верно – это глубоко философское кино, если бы только… если бы только не признания самого автора. Цитата: Как вы выразили основную идею фильма? - Это история мужчины, обреченного всю свою жизнь провести в космосе с ребенком… Фильм рассказывает об отчаянии и нежности. О любви вопреки всему. …Мы приближаемся к непреложному табу… Инцест – это самый отчаянный шаг в сексе, потому что на него наложен строжайший запрет Мда… почти как Адам и Ева, только не от ребра, а от семени. Может быть, великий режиссер хотела сказать, что нет более высокой любви, кроме родственной? Вряд ли. Или, что самый лучший мужчина (рыцарь, по заявлению в интервью) – это тот, который не хочет тр*ся? Или Клер Дени обижена на мужчин за то, что они такие озабоченные – поэтому дамы на корабле их отвергают, а самый желанный мужчина – тот, который не хочет секса. Но зачем тогда инцест? Итог, к которому я пришла, не утешителен. Нарочитая оборванность сцен в купе с некоторой «недосказанностью» в данном случае не показатель глубоких идей и авторского взгляда. Они просто призваны сгладить абсолютное отсутствие логики в действиях персонажей. Последние ведут себя абсолютно не натурально, находясь в замкнутом пространстве. Женщины агрессивно отвергают мужчин, но при этом от неудовлетворенности страдают оба пола и все они регулярно посещают «Fuckbox». В реальности все давно бы уже разбились по парам. Монти (герой Паттинсона) мотивирует свое воздержание, говоря о том, что зависимость от секса - это слабость. Я бы увидела в этом здравое зерно, если бы вся картина обыгрывала идеи духовных ценностей, но в данном контексте это выглядит нелогично и нелепо. Кое-кто удачно подчеркнул, что снят сей киноопус 70-ти летней женщиной. Я не сразу увидела в этом скрытый сарказм... Вспомнился мне как-то реальный случай из жизни, привезли к нам в палату бабку, древнюю такую, сморщенную, хорошенько так за восемдесят, всю буквально раздираемую стонами боли. А нас в свою очередь раздирало от жуткой вони. Коротко о сути – бабка удовлетворяла себя огурцом. Он застрял. И загнил. Что стало итогом – вы уже поняли. Но Клер Дени – матрона не столь простая умом и гораздо более культурная, у нее есть средства и возможности, чтобы сублимировать свои грязные фантазии. Циатата: Я сразу запретила себе увлекаться обнаженкой… А ведь как хотелось… Но нельзя, нельзя, приходится все-таки себе запрещать, ведь порнографию нельзя обозвать «философским арт-хаусом», а значит, нельзя продать в широкий кинопрокат. Но тем не менее физиологичная навязчивость большинства сцен фильма не вызывает ничего, кроме отвращения и презрения. Вся эта нарочитая чувственность – выглядит невероятно жалкими потугами режиссерши передать свои сексуальные сублимации. «Научное» обоснование про добычу энергии черной дыры и странные попытки ее пересечь – это вообще абсурд и белиберда. Зачем все это нужно на самом деле – думаю, так, для антуража. Самое ценное в этом кино – это игра Паттинсона. А ведь после Сумерек я его вообще не воспринимала. Вместе с тем, я осознаю, что кинцо сие (про сексуальное-то одиночество) для многих исповедально, близко их глобально-экзистенциальной проблеме, и от того, видимо, является нехилой отдушиной. Знаю, что меня тапками забросают, но я всех их презираю так же, как и авторшу этого кинематографического… позора. И да, еще раз (пусть он и стопервый), кто первым посмел прикрывать все это отвратительное безобразие словом «философия»? Чтоб он огурцом подавился. 1 из 10

Выйдя за пределы солнечной системы, космический корабль с бывшими заключёнными на борту, бороздит космические просторы без всякой связи с Землёй. Экипаж корабля обязан каждый день записывать аудио отчёт о текущей обстановке, чтобы подтвердить, что они всё ещё живы, и тогда компьютер выдаст санкцию ещё на 24 часа поддержки систем жизнеобеспечения. Постоянное ускорение создаёт искусственную гравитацию, что избавляет экипаж от дискомфорта невесомости. Фильм начинается очень необычно, с показа мрачной гнетущей обстановки и ситуации на корабле, с того как главный герой Монти в одиночку нянькается с годовалым ребёнком. Те, кто не любит детей в принципе, уже в начале фильма могут воскликнуть: «что за дичь!» и выключить. Роберт Паттинсон мне всегда нравился как талантливый актёр, не понимаю, откуда у людей столько негатива в его адрес. Далее нам рассказывают историю экипажа, что же там произошло. Почти все заключённые ещё живы, ведут себя соответствующе малолетним преступникам. В воду, по понятным причинам, добавляют успокоительное. Надзирателем за зеками является докторша, которую играет Жюльет Бинош. Её главная задача – обеспечение продолжения человеческого рода на корабле. Тема космического секса в мрачном космосе раскрыта чуть более чем полностью. «Этот запах пропитал здесь всё, он возбуждает». Цель путешествия не колонизация других планет, нет… цель полёта намного более мрачна и опасна. Фильм показывает космос не приятным загадочным местом, а пугающим, холодным, одиноким и безжалостным убийцей. Ещё одна мысль, на мой взгляд, заложенная в фильме – это то, что только дети наше будущее, и даже если родители были законченными подонками и неадекватами, то ребенок, если воспитан в любви и согласии, вполне может стать хорошим и добрым. P.S.: название фильма перевели дословно «Высшее общество», но в русском языке это означает элиту, богачей. А здесь имеется ввиду общество в космической недосягаемой вышине. 8 из 10

Отвратное кино. Отвратное во всех смыслах. Нет спецэффектов, по сути нет сюжета, нет актерской игры. Нет ничего. Герой Паттисона на протяжении всего фильма выглядит как имбецил: практически без эмоций, всегда с одним и тем же туповатым выражением лица. Видимо у них с Кристен Стюарт это общий недуг, по которому и подбирали главных героев в 'Сумерки'. Остальные герои вообще не раскрыты. Разве что медичка-извращенка более-менее выделяется из общей серой массы. Затянутые долгие планы только в начале пытаются претендовать на что-то сверхглубокомысленное. Но чем дальше смотришь фильм, тем больше понимаешь, что всё это не более чем отсутствие фантазии у авторов: нам нечего показать по сюжету, поэтому давайте будем показывать по пол минуты пустые коридоры и перчатки скафандров! По антуражу фильма отдельный минус. По сути во всём 2-часовом фильме есть 5 локаций. При этом они с большим натягом похожи на антураж космического корабля. Скафандры - это вообще ахтунг. Нет, я понимаю что бюджет фильма видимо состоял исключительно из пожертвований неравнодушных, но шить скафандр из мешков под картошку - это перебор. И то что в таком произведении дизайнерского искусства без малейшего намека на каркасность конструкции в космосе в принципе невозможно находиться - видимо должно волновать в последнюю очередь. Сцена со сбрасыванием трупов в космос достойна отдельного внимания. Денег на имитацию невесомости не хватило, поэтому мы будем сбрасывать трупы просто в черную коморку, которая силой мысли зрителя должна превратиться в бескрайний космос. А то, что трупы покидая корабль не плавают из-за отсутствия гравитации, а все как один сваливаются куда-то вниз - это ничего страшного! Ведь у нас такой великий смысл в кино заложен. Но смысла никакого там нет. Никакая социальная проблема толком не высвечена. И бессмысленная концовка это подтверждает. Вообще, то что создатели не смогли найти хотя-бы каких-нибудь энтузиастов-студентов, которые нарисовали бы хотя-бы примитивные спецэффекты на компе - весьма странно. Может конечно это такая задумка была - типа ооочень андеграундное кино. И никакой графики там не надо. Но кино про людей в космосе без графики сегодня - это даже не третьесортный фильм. Это полнейшее днище. И именно донность данного фильма сподвигла меня оставить первый отзыв на КиноПоиске. Это же надо снять настолько отстойное кино. Уже на пятой минуте я понял что кино будет не фонтан. Но посмотрев всё содержимое (извращения, озабоченность, психоз - видимо все это очень беспокоит самих авторов сценария) у меня даже появились рвотные позывы. Нет, я знал, что союз таких стран как Великобритания, Франция, Германия и Польша в качестве создателей фильма вряд ли сулит 'традиционное' кино. Но что это окажется настолько низкосортным кино - даже не подозревал.

Бывают европейские фильмы для всего мира, бывают европейские фильмы для Европы. А бывают европейские фильмы для части Европы. Видимо этот фильм такой. У любого нашего зрителя неизменно будет возникать ощущение «не верю». Наши «герои» себя так не вели бы, и всемирные герои себя так не вели бы. Представить, что наши потратили кучу денег для того, чтобы послать в космос кучу преступников-неудачников? Да ну?! Представить, что наши неудачники себя так ведут?! Да ну! А вот в пресыщенной Европе?! Запросто! Чтобы ещё такого сделать! Как ещё «разумно» обойтись с европейскими деньгами и «гуманно» с преступниками. Да вот так! Для меня этот фильм становится понятнее после прочтение фактов о нём. О, оказывается Клер Дени обещала грязно выпороть Винсент Галло, а вместо него ей пришлось пороть Роберта Паттинсона. Может потому фильм и воспринимается таким пустым. Представьте, что вы решили снять «Терминатора», но продюсеры вам говорят Арнольд Шварцене?ггер нам не по карману ну тут приходит скажем Дже?йкоб Рэ?дклифф и говорит: «Возьми меня, давно хотел сыграть терминатора!» Как поступает маститый режиссёр? Говорит: «Или терминатора играет Арнольд, или я не снимаю этот фильм!» То, как поступает режиссёр-неудачник – хорошо показано в этом фильме. О чём для меня этот фильм? О проблемах матриархата в Европе. Эмманюэль Макрон стал президентом Франции в 20017 году. Фильм вышел в 2018 году. Патиссон, кстати, и похож на Макрона. Кто-то называет этот фильм женским кино. Нет, женское кино - это Коллин Серро. А вот если назвать этот фильм ЛГБТ-кино, то многое в этом фильме становится на свои места. Особенно вечная проблема ЛГБТ-сообщества: «Где брать детей?» Ну в общем вы поняли. Из этого фильма, как и изо всякой пустой шкатулки можно много чего извлечь. А можно и не извлекать. Может в этом и состоит гениальный замысел режиссёра: европейский высший свет – это странный корабль преступников-неудачников для чего-то куда-то летящий? Но чтобы это понять стоит посмотреть другие фильмы Клер Дени. Понять её манеру изложения. А вот этого желания как раз и не возникает. Впечатление от фильма слишком пустое. Потому и ставлю заслуженные три. 3 из 10

Над нами расположено общество. Со своими законами. Со своим временем. Со своим безумием и своей неторопливой жизнью. Семья, кровь, разные жидкости все это перекликается с каким-то фильмом ужасов на первый взгляд или игрой Resident Evil, но это кино про космос. Однако Высшее общество, как мне кажется, в первую очередь, кино о космизме. Об упорядоченном мире, связанном в единое целое с космосом и развивающихся вместе с ним по неким общим закономерностям. Эта идея будет витать в воздухе на протяжении всего фильма: структура людей, упорядоченных по признаку того, что они все нарушили закон, деление на мужское/женское (включая пару отец/дочь), да и сам Монти убил в детстве свою подругу. О чем мы узнаем лишь однажды и вскоре забудем, ведь: Главный герой Монти (Роберт Паттинсон), как он говорит, воспитанный собакой (корабль которых мы видим ближе к концу фильма). Получил имя от клички своего пса, становится отцом. Теперь он будет представлять собой образ некоего Адама, таинственный и грустный, спокойный, но всеми желанный. В противопоставление ему местная Ева (Миа Гот), своенравная безумная, искушенная в детстве. Докторка (феминитив), сыгранная Жюльет Бинош, одержимая ведьма (врач), цель которой – сделать идеального ребенка. И несколько других «заключенных», которые весь фильм пытаются уничтожить друг друга. Все эти события ведут, как это ни странно, к горизонту событий, печальному и неизвестному будущему, которое рано или поздно настанет. Самая запоминающаяся сцена, конечно же, «танец Жюльет Бинош», который таит в себе некий оккультный смысл (опять же она похожа на ведьму). Отсылка к тому, что врачам сейчас нельзя доверять, поскольку они сами заблудились в своих попытках вывести вакцины от всех болезней. Ведь жертвы данного эксперимента – это люди. Грустный Паттисон, который пытается найти в себе силы жить дальше, а ребенок являет собой смысл для дальнейшего существования и внутренний борьбы, направленной на поддержание жизнедеятельности «корабля». Они и так мертвы для всего мира, остается только правильно выбрать маршрут, чтобы совсем исчезнуть из этого мира.

Сюжет: группа убийц, осужденных к смертной казни, вместо наказания отправляется куда-то в центр галактике для не совсем понятных экспериментов. Сами, в центр галактики, Карл! Среди них сумасшедший доктор, проводящий сексуально — биологические опыты по репродукции. Уголовники на звездолёте, секс, насилие — гениальный сюжет для трэша в стиле Troma-films. К сожалению, слава Тарковского не давала покоя авторам фильма и они решили сделать из этого высоколобый, интеллектуальный артхаус. Лучше бы они этого не делали. Либо невнятные, либо банальные идеи и философия, невнятный сюжет, зато зацикливание на физиологии: нет ни одного выделения из женского или мужского организма, которое не было бы показано в фильме. Дело не в том что это показано, а в том требовалось ли это логикой фильма. Жюльет Бинош разочаровала. Роль-то выигрышная! Сумасшедший врач, убийца с сексуальными сдвигами. Где Бинош времен Damage? Где внутренняя энергетика? Внешнею видно в сцене с дилдо, но для этого не надо быть Жюльет Бинош. Главный герой — вообще загадка, что он делает? (или не делает?) зачем? почему? Какие мотивации его поступков?- так и останется тайной. Идея наверное была - раз уж артхаус, то зритель сам должен подумать и догадаться. Подумал, не догадался. Не догадался - иди смотри Troma-films. От фантастики, исследующей человека, а не машины, не следует требовать точности к техническим деталям, но общее правдоподобие все же необходимо. Не имеет смысла комментировать физические и астрономические познания создателей фильма, хотя ясно, что консультант со знанием школьной программы, посмотревший дюжину, другую фото с космической станции им не помешал бы. В артхаусном фильме с претензией на шедевр, где атмосфера - это все, технологический фон не должен вызывать смех своей нелепостью (одни вентиляционные трубы из магазина 'Все для дачи' чего стоят). К сожалению, единственноe из техники, что получилось правдоподобно, это дилдо одной из главных героинь. Долго думал за что можно поставить хотя бы один бал. Так как я все-таки пишу рецензию, то один бал за то, что фильм заставил подумать, как писать рецензии на фильмы за один бал. Надо смотреть плохой артхаус, что бы понять что такое хороший артхаус. 2 из 10 P.S. Пойду посмотрю Troma-films.

Чтобы как-то сбалансировать своё участие в 'Сумерках', Паттинсон регулярно снимается в фильмах не то чтобы плохих, но явно непонятных широкой публике - 'Ровер', 'Космополис', 'Хорошее Время' среди самых очевидных. Выбрал ли он сам для себя такой вариант искупления, или он просто может себе позволить сниматься в чём угодно, и смеётся над нами, смотрящими это всё, науке неизвестно. Тем не менее, играет он совершенно отлично, пусть и своеобразно. 'Высшее Общество' - ещё один загадочный и практически артхаусный фильм. Группу заключённых собирают на корабле и выпиннывают на задворки вселенной - исследовать собой чёрную дыру. Само собой, в замкнутой экосистеме не обходится без всяких приключений, как социальной, так и обветшало-технической природы. В результате всего этого мы на протяжении двух часов имеем счастье лицезреть историю как отец пытается вырастить ребёнка, не имея на то ни знаний, ни умений, ни поддержки, ни материальной базы. И эта история очень сильно берёт за душу - смотреть за тем, как ребёнок играет с вентиляцией, сидя в накидке, сшитой из чего попало, без сжимания сердца невозможно. Как и в каждом странном фильме, если сделать шаг назад, то можно попытаться провести аналогии, чтобы попытаться понять, что же нам хотел сказать и в то же время не сказать автор. Здесь понимание наверное придёт только спустя какое-то время после просмотра, а первое время наверное останутся радость от прекрасной игры, отличной операторской работы, пересаживающей зрителя прямо внутрь событий, и ощущение невероятной затянутости фильма, которая приводит к концовке, которую сходу понять врядли выйдет. Наверное, сразу после просмотра я бы дал фильму не больше четырёх баллов. Но спустя пару месяцев я прихожу к выводу, что, наверное, ему можно поставить и 6 из 10 Если у вас есть два часа неторопливо порефлексировать об отцовстве и лишних людях, понаблюдать за красотой камерной жизни, пострадать с людьми, которых выкинули как дворняг, и попроводить социальные параллели - это фильм для вас. Если при словах 'артхаус' или 'надо вдуматься' вам хочется крестить или карать, то лучше пройти мимо. kinobalashow

Первое знакомство с творчеством Клер Дени, и судя из увиденного – режиссер мало чем отличается от элиты фон Триера и подобных, суровый европейский андеграунд в котором есть место для идей как для индивидуалистов, так и более лояльных зрителей. Но все больше и больше приходит на ум мысль, что эпоха натурализма как языка общения со зрителем уходит в тень. Современный арт-хаус должен принимать новую форму, в темпе прогресса мирового общества и технологий, эволюция независимого кино также должна следовать. На кое-каком космическом летательном аппарате, который больше похож на детский самодельный картонный плот, собралась группа далеко не самых нужных людей, и вот изгоям предстоит шанс исправить свою историю прошлых поступков сделав одолжение науке. Разумеется, этот даже в сравнении не лежит с любым представителем научной фантастики, так что уже с начала первых минут становится ясно, что нет никакого смысла придираться к ленте за ее неточность или технические детали. Тут в истории режиссер решила показать две стороны – собственно любой независимый режиссер разделяет черное и бело, пусть даже в лице одного персонажа, нету третьей стороны. В версии «Высшего общества» обошлось без исключений, в то время как народ погружается в похоти и лицемерии, главный персонаж находит свой смысл в жизни и самом путешествии воспитывая ребенка на борту. Есть много вопросов к режиссеру, но ясное дело, фильм не из той категории, который уготовил ответы на листе бумаги. Тем не менее, продукт изготовленный Дени утерял свою ценность, в этом контексте ей нужно немного понять категории Agile или Lean, может данное понимание натолкнет режиссера на новые взгляды, а пока что – фильм на любителя, единственным безоговорочным плюсом фильма считаю игру Паттинсона, но в большей части – далеко не самый впечатляющий арт-хаус фильм. 5 из 10

Этот фильм близок к арт-хаусу, но не дотягивает до него. Сказать, что это хорошая фантастика не поднимется рука, или правильней, нельзя напечатать? Скорее, это набросок, зарисовка арт-хаусного режиссера на тему, а что будет на борту космического корабля, летящего с почти сверхсветовой скоростью, если поместить на нем кучку преступников и проводить над ними некий эксперимент. Клер Дени, я мало что слышал о ней, возможно, когда-то просмотрел пару её фильмов, так как имя что-то знакомое, как и манера снимать. Вообще, я начал смотреть не ради неё, а ради хорошего сюжета, который мне обещали советчики этого фильма. И сразу понял, что режиссер женщина, так как логики науки, чего ждешь от фантастического фильма мало, а много эмоций и переживаний. Это неплохо, правда, просто надо настроиться на это. Тягучая атмосфера происходящего на борту корабля разбавлена небольшим саспенсом ожидания чего-то ужасного, насилием и сексом. Фантастика в фильме представлена чемоданоподобным космическим кораблем (что возможно, почему бы нет? в космосе не нужны обтекаемые формы), только что-то не замечены какие-либо двигатели у этого 'сундука', спецэффектами черной дыры и её окрестностей, скорее взятыми из Интерстеллара, неким генетическим экспериментом, и, пожалуй, о фантастике всё. Тряпичные скафандры не в счет, необъяснимые нестыковки с физикой на борту корабля и вне его тоже, генетика тоже пошла к черту. Остается триллер, фобии и эмоции, возможно некая философия и жизненные ситуации, чего уж ждать от женщины, пытающей снимать или писать фантастику. В основном только это, и это я понял когда начал читать сагу о Форкосигане. Любовь-морковь, снова эмоции, а экшен и наука потом, если останется место и время. Если отбросить все намеки на науку, логику происходящего и следить за переживаниями героев, то фильм увлекает и интригует. Открытый финал фильма мне был непонятен, но на что-то намекает. Только надо додумать на что. Рождение или попытки рождения и смерть, смерти и последующая жизнь, пускай, даже на борту космического корабля и вдалеке от Земли, это всё очень интересные темы для женщин, и поэтому я нарекаю этот фильм - Фантастикой для женщин!! Шутка, конечно, но в каждой шутке есть доля правды. У Клер Дени получился очень 'женский фильм' на тему космических путешествий и продолжения жизни во Вселенной. И это, пожалуй, самое главное впечатление об этом фильме. Это впечатление созрело у меня где-то в середине просмотра. Фантастика, наука... космические путешествия, черные дыры, к черту всё это перед женской тягой продолжения рода. Отсюда этот странный генетический эксперимент на борту корабля, ну, я так думаю. Если присматриваться к происходящему с героями с этой точки зрения, то в фильме всё будет логично. Роберт Паттинсон хорош, ему удалось показать главного героя и передать его чувства. Жюльет Бинош... ооо, просто великолепна, я это восклицаю после каждого просмотренного фильма с ней. И другие актеры не подкачали. Камерная атмосфера замкнутого пространства корабля заставляет сосредоточиться на происходящем и эмоциях героев, и кажется ничего упустить нельзя. Но у меня остались вопросы к мотивации некоторых поступков героев, ну, это я додумаю, как и финал фильма. Лично я посмотрел его с интересом, хотя и мужчина, мне он понравился некой 'европейской' атмосферой, это точно красивый фильм из Европы. Отзыв о фильме нейтральный, потому что в нем есть недоработки. Больше наукообразия, сделали бы нормальные скафандры, проконсультировались бы с НАСА о форме корабля и о физике происходящего на корабле летящего с сверхсветовой скоростью и о воздействии радиации, цены бы не было этому фильму. И это, ммм, некоторые герои так быстро свалили с экрана, что я не понял куда и когда же всё же они свалили. Вывод: Фильм неплох для женской части кинозрителей, как фантастика и как триллер, он им понравится, ну, опять же, я так думаю, а мужчины скорее его не поймут.

Когда сценаристы поняли, что в межзвездном пространстве можно не только крушить инопланетян или героически спасать мир, все больше и больше фантастических фильмов стали уходить в поджанр 'философской фантастики', задавая тенденцию на создание работ в стиле 'космос без космоса'. Тут подсуетилась и Клэр Дени, сняв весьма не однозначное 'Высшее общество' с небезызвестным Робертом Паттинсоном в главной роли. Получился крайне неуютный фильм. Как раз из той категории фильмов, которые и должны быть неуютными, неприятными, обличающими. При том, что ничего чрезмерно шокирующего не происходит, от увиденного становится очень не комфортно, словно находишься в тесной жесткой коробке, подобной кораблю героев. Удивительно, как режиссеру удалось так умело сжать бескрайний космос в спичечный коробок. Также фильм изобилует брызгами слюней, спермы и грудного молока, что, определенно, не всем придется 'по вкусу'. Вся картина пронизана женским духом. Это не хорошо и не плохо, но в глаза сразу бросается. При этом Клэр Дени совершенно не парилась об аутентичности и соответствии ее космических законов реальности и вообще о согласованности происходящего со здравым смыслом. Когда нет четкого и линейного сюжета, появляются безграничные возможности для раскрытия персонажей и простор для актерской игры, но режиссер решила не давать шанса ни тому ни другому. Однако, сильные стороны у фильма тоже есть: отдельные составляющие картины очень хороши. Операторская работа на высоте, на экране царит атмосфера безысходности, а от героев действительно веет отчаянием и разочарованием. В то же время у действующих лиц классические проблемы с мотивацией, что является следствием недостаточного раскрытия персонажей. 'Что', 'Зачем' и 'Почему нельзя было поступить иначе' так и остается загадкой. Что же касается главной звезды фильма, с ребенком он смотрится довольно нелепо. Либо его герой так и не разобрался, как управляться с малышом (что странно, учитывая то, что ребенок уже довольно взрослый), либо сам Паттинсон так и не разобрался, как управляться с этой ролью. Тем не менее, сцены с малышкой сняты просто прекрасно (и здесь очко в ее пользу): как отец кормит девочку, как учит ходить, зашивает ее игрушку - совершенно чарующее зрелище. Сумеречный Паттинсон давно уже доказал всем, что он гораздо больше чем смазливый кровосос. Он словно создан для камерного кино, и не воспользоваться его потенциалом было даже как-то неприлично. Открытый финал сам по себе вещь хорошая, но работает плохо, когда как такового сюжета нет. Если вы преданный фанат арт-хауса, питаете нежные чувства к философствованиям в космосе или просто горячо любите нашего отставного вампира, этот фильм с хорошим, но не до конца раскрытым потенциалом, вы не пропустите, однако вряд ли остановите свое внимание на нем надолго. 5 из 10

Определенно недооцененное кино. Прекрасно снятое и срежессированное, оно позволяет осознать, из скольких деталей состоит художественный фильм. Как рассказать оборвавшуюся в космосе историю о людях, доведя ее до логического завершения за 2 часа и 8 миллионов евро? Клер Дени знает ответ на этот вопрос. Сценарий тронул меня в первую очередь вниманием к деталям - каждый персонаж был раскрыт благодаря брошенной в воздух реплике, движению, воспоминании о нем главного героя, овощному пюре с ложечки, комнате для прелюбодеяний, разросшемуся мху, тканевым скафандрам, больше похожим на робу заключенных - фильм смотрится настолько органично и интимно, что хочется сесть ближе к экрану, лишь бы быть рядом с этими психами и убийцами, но все же людьми. Каст выше слов. Роберт Паттинсон для меня - человек авторского кино, чего стоит эпизодическая роль в 'Детстве лидера' или 'Звездной карте' Кроненберга. Намеренно идеализированный, его герой лишь наблюдает за всеобщим помешательством и предпочитает слову дело. Жюльет Бинош - истинная ведьма, такой я ее еще не видела. Бесноватая, запертая в собственном теле, от которого в свое время не смогла избавиться, она одержима манией деторождения в расплату за собственные грехи. Миа Гот - 'девочка с большой задницей' и приторно милым голоском в этом сумасшедшем доме. Она как и прежде отлично влилась в роль душевнобольной и наполнила картину подростковым обаянием и жаждой справедливости. В заключение могу сказать, что фильм не лишен недостатков, но на фоне достоинств они меркнут как и на фоне большинства фильмов о человеке в космосе (не путать с фильмами о космосе). Настоятельно рекомендую к просмотру. 8 из 10

Научно-фантастические фильмы — это всегда сложно. Сложно становится именно тогда, когда фильм начинает позиционировать себя научно-фантастическим произведением, рассчитывая тем самым на реалистичность излагаемого. Совсем другое дело, если кинолента не претендует на научность и рассказывает свою историю исключительно в художественном ключе, но всё-таки режут глаз явные несоответствия с реальным положением вещей. Дело в том, что декорации фильма «Высшее общество» таковы: космический корабль находится под постоянным ускорением, устремляясь в космическую глубину, с целью достижения ближайшей чёрной дыры. На этом фоне возникает следующий вопрос — каким же образом образовывается искусственная гравитация? На то мною уже был дан ответ, поскольку я упомянул движение ракеты. Она действительно направляется в сторону чёрной дыры при помощи линейного ускорения, т.е. затрачивает определённый энергоресурс. Из-за этого появляется искусственная гравитация. Но почему корабль имеет возможность лететь под постоянным ускорением? Что за чудодейственное вещество позволяет совершать подобное на протяжении всего пути? И почему искусственная сила тяжести продолжает сохраняться при остановке корабля? Это не объясняется. Но и это даже лишнее! Куда более интересует вопрос перегрузок — они просто отсутствуют, несмотря на то, что в фильме прямо упоминается то, что корабль развивает скорость, приближенную к скорости света. Я предельно ясно понимаю то, что «Высшее общество» — это о человеческом. Никак не о космосе. Но фильм сам обращает внимание на абсолютно материальные проблемы: так, например, дети не могут прижиться в космосе, что объясняется радиационным излучением. Зачем пытаться разжёвывать физические вещи таким образом, что они пойдут в противоречие с самой физикой? Непонятно. Важной составляющей данной киноленты является ограниченность передвижения персонажей. Это позволяет обнажить все низменно-природные вещи, заложенные в Homo Sapiens самой природой. Если немного заострить внимание на закрытом пространстве, то мы обнаружим, что оно уже давненько является отдельным участником в рамках кинематографа. И «Высшее общество» использует данный элемент в своих целях: замкнутость побуждает героев показать свой характер перед лицом неизбежного отдаления от Земли. Но к чему мы приходим? За бесконечным рядом выделений, стекающих по бёдрам, сексуального экстаза местных жителей и постоянных заборов спермы не стоит ровным счётом ничего особенного. Герои мелькают на экране и у каждого, видимо, имеется своё личное отношение к проводимому эксперименту, но их мысли и действия настолько сильно затмеваются актёрской игрой Роберта Паттинсона, что кажется, будто он единственный адекватный человек на корабле. Всё в фильме образовано таким образом, что даже отношения между дочерью и отцом выглядят интимно близко. А мимолётный акцент на взрослении девушки так не только напоминает о гендерном разделении ролей, но и ненароком заставляет задуматься — а что данному семейству делать дальше? Режиссёр фильма избирает довольно тривиальный метод общения загадками и без того растягивает киноленту, делая её невыносимо скучной. Акцентируя внимания не на слове, Клер Дени склоняет своё произведение к некоему театрализированному представлению, лишая тем самым своё творение литературного фундамента. Бразды правления полностью отданы в руки действия, которое не спешит случаться. Операторская работа не выдаёт нам интересное: крупные планы, небольшие потрясывания камеры и стандартные наезды — всё мы это уже видели. Эффекта присутствия не возникает, несмотря на тщетные попытки вовлечь зрителя в киноленту. Единственно любопытное возникает тогда, когда режиссёр начинает заигрывать с чёрными дырами. Заключительная сцена так вообще напоминает хорошо оформленный видеоарт. Хочу подвести черту словами, высказанными мною ранее в Интернете. «Высшее общество» является ярким примером арт-хауса: визуально красивое, но чрезвычайно растянутое произведение с претензией на глубину. Кинолента вполне себе акцентирует внимание на низменных проявлениях общественной жизни, что привлекает зрителя и делает определённую кассу. Сухо, прагматично и мертво аки корабль в открытом космосе. 5 из 10

Корабль все дальше и дальше удалялся от солнечной системы – единственного места, изученного человеком; и все дальше и дальше от Земли – понимая, что они уже не вернутся. Билет в один конец, длинною в жизнь. Группу приговоренных к смерти или пожизненному заключению людей отправляют бороздить просторы вселенной. Их цель – изучение оборотов и притяжения черной дыры, ближайшей в бесконечной космической системе, а также опыт по выведению человеческого плода в условиях космического пространства. Люди не меняются, особенно в условиях отдаленности, и вот уже группа заключенных представляет опасность для окружающих, то есть – для самих себя. Депрессивность «Высшего общества» полностью искупается атмосферой чарующей бесконечности и воспитанием ребенка в условиях, крайне нестабильных для человека. Великолепный саундтрек в одних моментах заставляет затаить дыхание, наблюдая за происходящим, в других – как нельзя кстати подходит под сюжет фильма, где Паттинсон играет свою лучшую роль. Сложно представить себя на месте главного героя – он как современный Крузо, только немного в других условиях. Более экстремальных для здоровья и психики. Приняв обет целомудрия, он как святой – слепо следует своей миссии, год от года не теряя веру, поскольку его сопровождает дочь, о которой надо заботиться. Говорят, что мама – бог в глазах ребенка, - Дени сместила эту точку и поставила во главу отца, «воспитанника собаки». «Высшее общество» - довольно странное название для фильма, но со временем в нем находишь смысл, ведь Монти проводит годы в обществе своего ребенка, а разве не ребенок ли считается высшим счастьем в нашей жизни.

В неопределенном будущем, когда на Земле все стало не очень ок, человечество направляет к черной дыре корабль с исследовательской миссией. Группе заключённых предстоит произвести некие туманные исследования ближайшей к нашей галактике черной дыры, выяснить некоторые не очень приятные вещи о человеческой природе, а в конце неизбежно погибнуть. На корабле все в целом по-спартански, но присутствует и полезный сервис. Желающие могут повозиться в саду, чем смиренно занимается негр, которого русские товарищи из прошлого прозвали Cherny. Сдержанно-безумная героиня Жюльетт Бинош, в прошлом - детоубийца - проводит туманные эксперименты с собранными у мужской части команды образцами семени. Соответственно, все регулярно мастурбируют в специально оборудованной кабинке. От этой процедуры добровольно избавляет себя Монти, погруженный в себя голубоглазый блондин с проседью в минималистически выразительном исполнении Роберта Паттинсона, но в определенный момент обманом становящийся отцом и принимающий на себя всю тяжесть заботы о дочери в таких условиях. Он - сначала формально, а потом реально - главный герой фильма, сохранивший не только остатки здравого смысла и совести, но и способность к эмпатии и плодотворной борьбе, а в мире Высшего общества одно неотделимо от другого. Чем ближе к черной дыре, чем сильнее у всех напряжены нервы и сжаты зубы, обильно проливаются кровь, пот и сперма. Замаскированное под апокалиптический космический сайфай в духе 'Интерстеллара', 'Гравитации', 'Пекла' (или последних внеземных релизов Netflix), 'Высшее общество' на поверку оказывается пространным, периодически ходящим по кругу, зацикленным на себе размышлением о круговороте жизни, человеческой природе в целом, неэффективности предыдущего опыта перед лицом смерти, силе привычек и пользе регулярной мастурбации. В далекой-далекой галактике хваленая чувствительность Дени ко всему телесному превращает отдельные сцены в бодрый, но безыскусный боди-хоррор. Единственное, о чём фильм внятно говорит большую часть дороги - дрочить и окучивать грядки - полезно, по крайней мере для общего нервного тонуса, а заводить детей (рассматривая этот процесс, так сказать, от и до) - не очень. Иначе говоря, это кино о различных степенях целесообразности, очень материалистичное, холодное и потребительское по сути. Как выясняют герои на собственном печальном опыте, одержимость (наукой, сексом, смертью и так далее), из которой исключен соблазн - штука очень грустная и одинокая. В космосе спокойствие не только смертельно, но ещё и заразительно. Но, ближе к концу, всерьез заходя на территорию отеческой любви, этот холодный и высокомерный фильм становится чутким, почти нежным. Девочка взрослеет, и от наставлений-гэгов в духе 'Никогда не ешь собственное дерьмо' Монти переходит к более серьезным вещам. Благо им уже некому мешать. Тогда Клер Дени напевает пронзительную колыбельную о невозможности быть до конца честным, даже (и особенно) перед самим собой. О том, насколько токсичны и незрелы любые узы, основанные на подчинении. О том, насколько мы все безнадежно одиноки. Но уже слишком поздно, и этот корабль-призрак, кажется, уже никогда не достигнет конца пути.

Какая картинка возникает в голове, когда вы слышите словосочетание «научная фантастика»? Далекий космос, гигантские корабли, инопланетные расы, бластеры, взрывы и прочие «Звездные войны». Массовая культура успешно рисует подобный образ, но ведь нестандартное видение ценится гораздо больше. Космос, в то же время, это благодатная почва для взращивания угрюмых, умных (или псевдо-умных) сюжетов, обладающих пачкой тайных знаков и ворохом скрытых смыслов. Любители нагрузить мозги без особых усилий способны читать между строк, но даже они иногда впадают в ступор. «Высшее общество» - новая работа французского режиссера Клер Дени, как методическое пособие по созданию арт-хауса. Эффектно, отвратительно, непонятно. Прежде всего, если вы ищите «кино на вечер» - проходите мимо. Если вы на дух не переносите картины, где «ничего не понятно» - проходите мимо. Если вы смотрели «Сумерки» и решили включить фильм с Робертом Паттинсоном, потому что «он такой клевый»… вы поняли. «Высшее общество» даже не пытается быть дружелюбным. Это чистый арт-хаус с нелинейным повествованием, огромным количеством непонятных сцен и недосказанностью. Метафоры, аллюзии, намеки, чтобы сформировать целостное представление о картине нужно хорошенько подумать над увиденным. Дени не хочет ничего объяснять, она лишь мастерски использует язык кинематографа. И да, визуальный ряд выглядит предельно красиво. Авторское кино подразумевает запоминающуюся картинку. Без нее зритель точно заскучает, поскольку большинство работ подобного жанра обладают неспешным, чуть ли не медитативным повествованием. «Высшее общество» стопроцентно подтверждает озвученный тезис. Почти каждый кадр хочется поставить на паузу и внимательно рассмотреть. На секундочку, в фильме, большая часть которого происходит в замкнутом пространстве. Оператор постоянно выбирает ракурс, точно подчеркивающий общее настроение. Хотя местная атмосфера совершенно не располагает к себе. Все какое-то неуютное, замкнутое, безжизненное. Даже когда в кадре появляются люди, ощущение «опасности» не покидает ни на секунду. Клер Дени выносит тему секса на первое место, но насколько же противно выглядят иные сцены. «Высшее общество» - это картина не о любви, скорее о первородных, животных инстинктах, движущих человеком во имя выживания. Стоит упомянуть и музыкальное сопровождение, возникающее в наиболее ответственный момент для пущего нагнетания. В такие минуты фильм воспринимается как триллер или даже хоррор, способный вызвать ужас без единого скримера. После финальной сцены в голове возникает лишь один вопрос: «Что это было?» Неудивительно, если в конечном итоге фильм можно будет трактовать огромным количеством способов, но для себя я решил, что Клер Дени хотела рассказать о семье, взрослении и ответственности. Дочь героя и он сам постепенно становятся старше, даже несмотря на отсутствие видимых изменений у последнего. Причем ребенок играет гораздо большую роль, чем сам Паттинсон. Обратите внимание на начало фильма: дочка наблюдает за отцом через экран монитора (хотя обычно родители «смотрят» за детьми), а затем учит его говорить (герой повторяет все фразы), но никак не наоборот. Сцены воспоминаний демонстрируют прежнее окружение Паттинсона, где он выступал далеко не в качестве лидера. Несмотря на план доктора по выращиванию детей (буквально, продолжению жизни), молодые люди сопротивляются (всячески стараясь избежать ответственности). Лишь главный герой, в конечном итоге, способен воспитать новое поколение и перезагрузить цикл. Проблема в том, что «Высшее общество» уж слишком тяжелая картина. Отдельные сцены поддаются логическому анализу, но общая картина так и не возникает. Кусочки мозаики крайне сложно совместить в единую композицию, а поэтому итоговое впечатление получается скомканным. Фанатам авторского, нестандартного кино необходимо подходить к просмотру с опаской. Даже при должном навыке рискуете ничего не понять. Обывателям даже не стоит начинать, Клер Дени – это явно не ваш режиссер. Хотя без таких людей индустрия бы давно загнулась. Потому что любой жанр требует переосмысления.

Картина Клер Дени рассказывает историю людей, приговоренных к смертной казни или пожизненному заключению, которых, в целях научного прогресса направляют в дальний космос, но это не фантастика в чистом виде. Вопросов поднимается масса: взаимоотношения людей в условиях абсолютной изоляции, отношения между полами, секс во всех его проявлениях, муки раскаяния, чувство долга и отеческой и материнской любви, роль ученого и цена прогресса. По атмосфере напоминает 'Солярис', но не Тарковского, а Содерберга. Фильм 100% артхаусный, повествование неспешное, тягучее (многие скажут нудное), с многочисленными флэшбэками, характеры героев раскрываются постепенно и мне это импонирует. Паттинсон тут органичен и уместен (как в 'Затерянном городе Z' например) мальчик вырос, он больше не смазливый вампир, Жюльет Бинош глубока и проникновенна (во всех смыслах этого слова). В сценах с её участием, в зале раздавались нервные смешки тех, кого смущают открытые проявления сексуальности, бесят такие люди, если честно. Фильм заслуженно обласкан критиками всевозможных кинофестивалей, и есть за что. Отличное авторское кино, но для его просмотра требуется определённый навык, всем не порекомендую. В период засилия марвел и всякого прочего однораза хочется чего-то настоящего, пусть не однозначного, но творческого, что ли? 8 из 10

Не так давно учёные-астрофизики смогли получить первую в истории наблюдений за космосом фотографию чёрной дыры. Совпадение или нет, но буквально спустя считаные дни после этого знаменательного события в широкий прокат вышла новая картина одного из лидеров французского авторского кино Клер Дени — философский сай-фай на тему поиска небольшой группой людей этой самой чёрной дыры, в которой, как мы понимаем по ходу фильма, сконцентрирована вся неизвестность космоса. Равно как и надежда человека на спасение. Монте (Роберт Паттинсон) — отец-одиночка. Вместе со своей годовалой дочерью он дрейфует в открытом космосе, упорно держа курс на чёрную дыру, расположенную в тысяче световых лет от Земли. Между прополкой сорняков, кормлением младенца и ремонтом узлов своего звездолёта Монте предаётся воспоминаниям. Из них нам становится ясно, что главный герой не кто иной, как преступник. Ему и ещё десятку злостных нарушителей закона предоставили шанс искупить свою вину и послужить науке. Для этого их усадили в космолёт и отправили в путешествие по бескрайним просторам космос искать чёрную дыру – источник бесконечной энергии. Чем дальше Монте уходит в свои воспоминания, тем больше мы узнаём о его биографии и о том, как так вышло, что на борту вдруг не осталось никого, кроме задумчиво молчаливого отца и его дочери. Для Клер Дени, завсегдатая различных кинофестивалей, «Высшее общество» явилось в определённом смысле дебютом. Во-первых, это дебют с жанровой точки зрения. Дени впервые пробует свои силы в научной фантастике и такое чувство, что ей здесь комфортно не меньше, чем в «приземлённых» психологических драмах. Во-вторых, Дени сняла кино на не родном для себя английском языке, добиваясь таким образом ощущения предельной документальности, ведь известно, что в реальном космосе существует лишь два языка — английский и русский. Выбор языка позволил пригласить на одну из главных ролей молодого и, к счастью, не затерявшегося в лучах обманчивой славы британца Паттинсона. Интересно наблюдать за яркой трансформацией актёра, сменившего амплуа романтического любовника мэйнстримовской молодёжной саги на арт-хаусные проекты (два года назад Паттинсон блеснул в «Хорошем времени» братьев Сэфди, покорив своей игрой жюри Каннского кинофестиваля). Актёра стоит похвалить как минимум за смелость — не каждый, находясь на пике славы, решится поэкспериментировать с противоречивыми актёрскими образами и малопопулярными жанровыми направлениями. Но надо отдать должное и Дени, которая, имея в лице красавчика Паттинсона такой податливый материал, не делает из его персонажа шаблонного героя, спасающего команду космического корабля, а заодно и всё человечество от гибели. Монте максимально не похож на МакКонаховского Купера из «Интерстеллара» или на Праттовского Джима Престона из «Пассажиров». В тех, по крайней мере, чувствовалась какая-то жизненная энергия. Они были придуманы, чтобы им сочувствовать и симпатизировать. В Монте ощущается нечто противоположное. Герой не утруждает себя длинными монологами и сложносочинёнными эмоциями. Он холоден, апатичен и по большей части безучастен к тому, что происходит на корабле. Весь фильм он пребывает в состоянии беспросветной апатии и инертности. Если посмотреть шире и окинуть взглядом всех членов экипажа этого злосчастного корабля, то вряд ли вообще среди них найдётся претендент на звание местного спасителя. Героев здесь нет в принципе. Все здесь грешники, включая руководителя группы доктора Дибс (в образ сумасшедшего учёного мастерски перевоплотилась Жюльет Бинош). Будто бы желая наказать героев киноленты и воздать им по заслугам, Дени устраивает над ними жестокие научные эксперименты. Буквально на наших глазах они превращаются в грубых животных, пытающихся удовлетворить свои низменные потребности. Всех сопротивляющихся Дени без лишних церемоний вышвыривает в открытый космос. В какой-то момент начинаешь подозревать режиссёра в стремлении вынудить зрителя встать из своего кресла и тоже покинуть пределы корабля — выйти из зала задолго до финальных титров. И большинство, уверен, встанет и выйдет, так и не поняв, что именно благодаря таким смелым и творчески расслабленным режиссёрам, как Дени, мировому кинематографу никогда не грозит идейный застой. И её «Высшее общество» яркое тому подтверждение. Несомненно, «Высшее общество» — картина сложная и противоречивая настолько, насколько сложным и противоречивым может быть арт-хаусное кино. Однако в этом противоречии чувствуется стремлении режиссёра изучить что-то новое, оригинальное, ещё слабо подсвеченное мировым кинематографом, а, значит, плохо прочувствованное массовым зрителем. В этом смысле Дени и Паттинсон — пример гармоничного тандема первооткрывателей нового формата космической одиссеи в частности и авторского кино в целом. Своим фильмом Дени идёт против течения, против традиционного видения космоса как источника потенциальных великих открытий и волнующих встреч, против героизации человека-астронавта. У Дени космос есть не что иное, как враждебная среда, которая давит на человека своей бесконечной неизвестностью, обрушивается на него тоской по родному дому и банальными бытовыми неудобствами. «Так как в подобной среде может родиться герой?» — будто бы слышится вопрос Дени. И этим вопросом она кладёт на лопатки все известные нам фантастические кинороманы о космосе и отважных покорителях планет. Но в конце сама же подаёт поверженным руку. 5 из 10

Первый англоязычный фильм 70летний француженки Клер Дени. Было бы неплохо знать это всё до просмотра фильма, ведь Дени не большая любительница разъяснять, 'разжевывать', да и заканчивать истории. Эта картина в жанре sci-fi очень философская, осталось только понять, что до нас хотели донести. Сюжет начинается с того, что Монте (Роберт Паттинсом) одиноко дрейфует в открытом космосе со своей маленькой дочерью. Дальше начинаются флешбэки, рассказывающие о космической миссии заключенных, приговоренных к пожизненному сроку или смертной казни. С увеличением количества героев увеличивается и путаница. Клер Дени не раскрывает историю каждого пассажира, на некоторые только намекает. Так и не становится ясно, откуда такая одержимость продолжением рода у доктора Дибс (пожалуй, самый странный персонаж), кто за что был осужден, почему русские давали прозвища. Фильм, безусловно, привлекает внимание, нет затянутых моментов, когда можно заскучать. А полная артистичность картины раскрывается в трехминутной сцене Дибс в интим-боксе. Высшее общество не массовый фильм, он зарождает больше вопросов, чем дает ответов. Смотреть по настроению. 6 из 10

Наверное женщинам лучше снимать женское кино. Без фантастики на космические темы. Иначе получается вот такое 'Высшее общество'. Хоть криком от него кричи на титрах. Арт-хаус? Не смешно. Несколько дней назад посмотрел фильм 'Впусти солнце' Клер Дени. Милая французская мелодрама без особых нагромождений психологизма. Жюльет Бинош в главной роли. Лёгкий, приятный просмотр. Про такое кино говорят, прошёл день-другой и забыл его. Оно, как быстрый 'перекус' на ходу. И совсем другое дело - 'Высшее общество' всё той же Клер Дени, всё с той же Жюльет Бинош. Разрыв в выпуске лент - один год. Режиссёр как будто бы и не расставалась со своей главной звездой. Перетянула её из одного павильона в другой и новая роль, новой жизнью озвучена. Печаль, от подобных метаморфоз. А от кино 'последыша' - грусть и тоска уныния, навалилась. Что же это такое было? Чем я тут отравился? Чем накормили? Владимир Семёнович Высоцкий, бросив взгляд на подобный фильм, не приминул бы шутливую пародию напеть: Тропы еще в антимир не протоптаны,- Но, как на фронте, держись ты! Бомбардируем мы ядра протонами, Значит, мы антиллеристы... Нам тайны нераскрытые раскрыть пора – Лежат без пользы тайны, как в копилке,- Мы тайны эти с корнем вырвем у ядра- На волю пустим джина из бутылки! Земные негодяи отправлены в далёкий космос. Чёрную дыру летят исследовать. Исправить таких 'отморозков' нет никаких сил, так пусть хоть какая то польза - послужат экспериментом для науки. Лететь правда долго. На Земле сменится поколение, а 'космонавты' едва-едва приблизятся к заветной цели. Ну и что из того? Ну-ну, как говорится. Вы мне не поверите и просто не поймёте: В космосе страшней, чем даже в дантовском аду, — По пространству-времени мы прём на звездолёте, Как с горы на собственном заду. Но от Земли до Беты — восемь дён, Ну а до планеты Эпсилон Не считаем мы, чтоб не сойти с ума. Вечность и тоска — ох, влипли как! Наизусть читаем Киплинга, А кругом — космическая тьма. Признаюсь честно. Ни одной здравой мысли не нашёл тут для себя. Ничто не зацепило. Рациональный человек во мне не воспринял всерьёз сей опус. Посудите сами, можно сборищу мерзавцев поручить столь серьёзное дело? Преступники всегда остаются преступниками. А здесь для них вольница. Сдерживания нет. Чем это чревато? Бойней, как минимум. Это первое. Можно ли сформировать экипаж без психологической совместимости людей друг другу? Нельзя. Чем дольше полёт, тем больше напряжение. Вновь угроза для конечного эксперимента. Это второе. Мужчины и женщины в замкнутом пространстве. Иначе говоря самцы и самки. С билетом в один конец. Полагаю, что вопросы плоти должны звучать более отчётливо. В каждом персонаже. Не только в мастурбациях Бинош, да в диком треше оголодавшего и совершенно свихнувшегося на этой почве молодого мужчины. Это третье. Секс в картине почти табу, а вот сбор семенной жидкости - пожалуйста. Оплодотворение яйцеклеток - на потоке. Для чего? Зачем? А что же стало с природным началом зачатия? Это четвёртое. Все психологические и филосовские аллюзии никак не укладываются в портреты лиц этих 'мерзавцев'. Нет веры им. Может быть стоило привлечь Гибаряна, Сарториуса, Снаута и Кельвина из 'Соляриса'? Они более одухотворённые натуры. Тогда и органика конструкции воспринималась бы иначе. А зачем Клер Дени вообще запустила этих 'убожеств' в космос. Разве нельзя было поставить над ними подобный эксперимент здесь? В пределах Земли. Ведь летали советские школьники в космос без вывода на орбиту в 'Большом космическом путешествии' и были в роли подопытных кроликов... Может следовало всё только повторить? Пустой фильм. Посмотреть и поскорее забыть. 3 из 10