отзывы и рeцензии

Кошки: отзывы и рeцензии

Обычно я не пишу рецензии на киноновинки, но обойти вниманием мюзикл (тем более мюзикл сэра Ллойд Уэббера, творчество которого, как музыкальный критик, я довольно пристально изучала в свое время) не смогла. Обычно я также не пишу сугубо отрицательных рецензий, но в этот раз сделаю исключение, ибо материал провоцирует. Музыку мы оставим в стороне от критического разбора, ибо ей (музыке) уже скоро 40 лет, и она свою гениальность доказала столь длительной и неиссякаемой популярностью; это лучшее, что было и есть в этом мюзикле (я не буду комментировать новую песню, написанную Ллойд Уэббером для данной экранизации, потому что в общем контексте и в данном исполнении она, увы, не «сыграла»). Начнем с визуального решения. Оно, на мой взгляд - главная неудача проекта. Если игнорировать название и непредвзято посмотреть на хвостатых человекообразных существ с развитой мускулатурой, покрытых шерстью разной степени лохматости и совершающих прыжки и ужимки, то о ком вы прежде всего подумаете? Я подумала об обезьянах. Никакое шипение (по поводу и без повода) и подергивания ушами положения не спасают. Если уж режиссер обратился к технологии motion capture, то почему же он не воспользовался ее богатыми возможностями? Например, не пошел дальше и не поставил своих компьютерных полулюдей-полукошек на четыре лапы, придав им грацию, присущую именно этим маленьким хищникам (по-моему, даже мультфильм выглядел бы в данном случае интереснее)? Вопрос риторический, и, к сожалению, никакой характерной «кошачьей» пластики в этом мюзикле я не увидела. «Но ведь главная идея мюзикла – антропоморфизм, «эти звери совсем как мы, совсем как люди» (Т.С.Элиот)», - можете вы возразить. Верно! Но тогда совершенно ни к чему все эти шерстяные шеи, пушистые руки, заканчивающиеся вполне человеческими пальцами с маникюром, и прочая покрытая лоснящейся шкурой человеческая анатомия. Театральный грим и карнавальность костюмов в экранизации 1998 года выглядели куда уместнее и убедительнее. Позвольте мне оставить в стороне описание неаппетитных подробностей в виде гигантских помойных ведер с пищевыми остатками, грязных канализационных труб, стройных рядов марширующих по кухне тараканов (опять-таки человекообразных) и перейти к хореографии. Хореография – второй страдалец не только этого киномюзикла, но и современного искусства в целом. Она стремительно утрачивает две свои главные функции – во-первых, показывать красоту человеческого тела и движения, а во-вторых, пластически выражать эмоции. Хаотические перемещения по сценическому пространству, болезненные, спастические подергивания и выпады, экзальтированно размашистые жесты – вот из чего состоят бальные кошачьи танцы. В чем харизма Рам-Там-Таджера, кошачьей суперзвезды, если он не танцевать, ни петь толком не может? В чем заслуги Дженни-Энни-Дотс, если она не перевоспитывает грызунов и насекомых, а мочится в раковину и пожирает живых тараканов (последнее совершенно омерзительно)? Достоин ли восхищения «прославленный Мистер Мистофелис», этот уже немного поднадоевший в современном кинематографе герой-скромняга, страдающий от неверия в собственные силы? Киномюзикл лишился всех этих ярких, притягательных и жизнерадостных образов; а ведь зрелищность (проистекающая не в последнюю очередь от пластической выразительности) является важнейшим компонентом данного музыкально-театрального жанра. К сожалению, порой мне (досконально знающей сюжет и английский текст) было непонятно, в каком состоянии находятся герои, какие чувства они испытывают – трепет, волнение, ужас или восторг. Современные актеры, как правило, кочуют из фильма в фильм с одинаковым выражением лица, но хотя бы жестом они могла бы обозначить свои желания и эмоции? Увы, не в этом кинофильме. Выгодно выделялась в хореографическом аспекте только исполнительница роли Виктории (Франческа Хэйуард), дебютировавшая в кино классическая балерина. Если развить тему актерского мастерства, то глаз и душа отдохнули только на трех исполнителях: Джуди Денч в роли Королевы Дьютерономи (сюрприз для всех поклонников классического мюзикла, где Дьютерономи – старец-патриарх, сродни Моисею), Иене МакКеллене (Гус, Театральный кот) и Стивене МакРее (Скимблшенкс, украсивший фильм своей «железнодорожной» чечеткой). Не совершая лишних пассов хвостом и руко-лапами, Джуди Денч с такой неподражаемо кошачьей грацией взирала с подоконника в окно и возлежала в корзинке, что даже грим впечатления не портил. Так же прекрасен был МакКеллен в потрепанном шлафроке; именно его выступление заставило меня взглянуть на субтитры и увидеть там пророческую фразу, отразившую мое общее впечатление от данного проекта: «…Сейчас молодняк эти роли исполнить не сможет никак». Кстати, слышала, что русский перевод вызвал у многих ценителей поэзии Элиота нарекания – мол, примитивный и обезличенный, но я не могу судить, так как, повторюсь, знаю оригинал, и за субтитрами не следила. Этой же фразой Театрального кота можно охарактеризовать вокальное наполнение мюзикла. Буду кратка: такая чудесная и выразительная музыка достойна более тщательного кастинга и исполнительской работы; ни одного красивого или хотя бы выразительного голоса я не услышала. Оставим в стороне вокальные данные балерины Виктории (не только у нас, значит, танцовщики осмеливаются петь на большой сцене), но где же голосище Гризабеллы? Уж знаменитую «Memory» можно было СПЕТЬ – а не прошептать-прокричать-простонать? Опять же вопрос риторический. Но мне, как поклоннице творчества Ллойд Уэббера, обидно (тут просится уже пушкинская цитата: «Ты, Моцарт, недостоин сам себя»). В завершении хочу немного подсластить сей неутешительный обзор и отметить момент, который мне неожиданно понравился. Это сюжетная линия «кошачьего Мориарти» – Макавити – которая именно в этой экранизации выглядит наиболее выпукло и развернуто. Благодаря последовательно проведенной идее похищения претендентов на призовую жизнь (оформленной, благодаря киносредствам, поистине мистически) становится понятен и объясним панический ужас всей кошачьей братии перед этим персонажем. Ведь в театральной версии Макавити проявляет свою сущность по большей части только демоническим смехом. Правда, сценой битвы сильнейших котов с Макавити режиссеру пришлось пожертвовать, но зато атмосфера пиратского корабля посреди Темзы внесла свежую нотку в драматургию. А еще приятное впечатление оставила в финале красивая картинка: рассвет над Лондоном и кошки, восседающие на статуе льва на Трафальгарской площади. Тем не менее, резюмирую: если вы впервые решили познакомиться с этим замечательным произведением Эндрю Ллойд Уэббера – советую поискать версию 1998 года (режиссер Дэвид Маллет), где ничто не испортит вашего впечатления от прекрасной музыки.

Очень часто люди задают вопрос – «зачем вы смотрите плохие фильмы?». Дело тут не только в желании быть в курсе различных тенденций и новинок кинорынка, но и в том, что отборно плохие картины могут оказаться поистине незабываемым зрелищем. Особенно интересно, когда попадается не дешевая разовая поделка, а нечто, задумывающееся в качестве настоящего события в мире кино, но по факту оказавшееся диким трэшаком, снятым с убойной серьезностью и трогательной наивностью создателей, уверенных в рождении нового шедевра. Сегодня речь пойдет о триумфаторе минувшей «Золотой малины» и, по совместительству, главном провале 2019 года – киноверсии легендарного бродвейского шоу Эндрю Ллойда Уэббера «Кошки». По сюжету, главной героиней выведена молодая кошечка Виктория (балерина Франческа Хэйуорд, чья актерская игра заключается в оглядывании по сторонам с призывно открытым ртом), которую хозяева выбрасывают на помойку. Она знакомится с кучей остальных кошек, собирающихся на бал, где они смогут рассказать свою историю, дабы предводительница, старушка Дьютерономи, выбрала самую достойную и отправила в Небесную страну (или на тот свет). Так начинается масштабный кошачий концерт, во время которого Виктория увидит, что многие готовы играть не по правилам. Поскольку у каждого шедевра найдутся свои хейтеры, а у отстоя – защитники, то и картину Тома Хупера («Король говорит», «Отверженные») в паре-тройке рецензий хвалили, дескать, а вы само шоу видели, так что какие могут быть претензии к фабуле и дизайну персонажей. Вполне возможно, так оно и есть, но не стоит забывать, что сугубо сценический мюзикл и среда игрового кино обладают разной пластичностью и требованиями, которые Хупер и остальные создатели новых «Кошек» совсем не уловили и не прочувствовали. Те, кто заявлял, что напугавшие аудиторию еще после просмотра первого трейлера «кошколюди» вовсе не страшные, а их хвостики и шевелящиеся ушки вообще милота – пардон, но мы, видимо, с вами живем в разных мирах относительно пониманий прекрасного. Чуток подправленные визуально после шквала критики персонажи, представляющие собой неестественно двигающихся в результате компьютерной оцифровки антропоморфных мутантов, напоминают вовсе не участников зрелищного спектакля, а ходячий мем «мама – норка, папа – бобер». И если ряженые актеры на сценических подмостках прекрасно передают условность происходящего, то эти пушистые уродцы никаким обаянием не обладают и поверить в сказочную фабулу не дают: после созерцания крупных планов Джейсона Деруло, об уменьшении «достоинства» которого после инстаграм-хайпа не шутил только ленивый, Идриса Эльбы в образе инфернального сутенера и, особенно, Иэна Маккеллена, можно словить нехилую порцию ночных кошмаров. Но ладно бы, если дело ограничилось только спорным дизайном креатур – Хупер, судя по результату, плохо понимает, насколько нелепо происходящие события выглядят в кадре. Сюжет представляет собой лишь дико скучный сборник концертных номеров, разбавленных непотребствами Ребел Уилсон, царапающей промежность, поющей в какие-то фаллические пушистые штуки и поедающей тараканов с человеческими лицами, о каждой из кошек быстро забываешь после выступления (причем по половине из них вообще неясно, зачем им нужно бросать свою праздную и сытую жизнь, чтобы в итоге улететь в небесные дали на люстре), более-менее увлекательная история отсутствует в принципе, а вся интрига сведена к тому, кого же выберет Дьютерономи (розовая Джуди Денч в розовой шубе – надеть меховые изделия на шерстяных тварей вообще идея на миллион долларов). Никакого катарсиса в финале тоже нет, поскольку Дженнифер Хадсон, играющая Гризабеллу, в течение всего фильма болтается где-то на задворках, чтобы под занавес пустить обильные сопли в буквальном смысле и спеть главный хит «Memory» голосом дворовой кошки, которой прищемили хвост. Самое обидное, что фактуру мюзикла Хупер чувствует – есть эффектная камера, постоянно находящаяся в движении и удачно имитирующая кошачью пластику, отлично поставленный свет, интересно продуманные декорации и сеттинг (увы, слишком часто сменяющиеся примитивным и наспех нарисованным плоским цифровым задником), ну и, конечно же, прекрасная музыка. Нет лишь понимания того, что «Кошки» для адекватного воплощения в формате игрового кино никак не годятся, тем более на фоне столь примитивного и абсолютно неинтересного сценария, что в итоге превращает потенциально феерическое зрелище в акт гротескного дурновкусия и «Евровидение» для фурри-фриков.

Мюзикл. Экранизация одноименного мюзикла Эндрю Ллойда Уэббера, режиссером который выступил Том Хупер, режиссер потрясающего мюзикла 'Отверженные' 2013 года. Что ж, Новый год вновь у меня начинается с мюзикла (в прошлый раз был 'Мэри Поппинс возвращается'). А это значит, что впереди нас ждет много интересного кино, за которое есть что рассказать. Увидел рекламу в своем любимом кинотеатре ('Люмен' привет!), решил - на это обязательно стоит сходить, дабы хоть ненадолго окунуться в атмосферу музыки и танца. Меня не смутили разгромные оценки критиков и зрителей на Западе (о которых я поясню в конце). И вот мое краткое мнение - грациозный кошачий бал. Тем не менее, я намерен рассмотреть как плюсы сего творения, так и минусы,, без которых не обошлось. Посему, без лишних слов, приступаю к разбору. Итак, плюсы: 1. Песни - что самое главное в мюзикле? Правильно, песни, ведь на них и держится весь жанр. Данный мюзикл может похвастаться просто запредельным их количеством. Плохо ли это? Нет, ибо они очень гармонично вписаны в сценарий и не вызывают недоумения у зрителя. Хороши ли песни? Хороши, их не переводили, а лишь пустили субтитры, дабы зритель понимал смысл. Запоминаются ли они? Спорный вопрос. Большинство из них - откровенно проходняк, лишь одна меня тронула за душу, но не столь сильно, как заглавная песня в 'Величайшем шоумене' 2017 года, или пятерка песен из 'Призрака оперы' 2004 года, поставленного по мюзиклу того же Уэббера. Эта единственная песня прекрасна не только своим содержанием, но и прекрасным началом, исполненном на пианино (или фортепьяно, точно не могу сказать). 2. Танцы и хореография - актеры танцуют великолепно. Видно мастерство и отточенность движений, ведь сам Эндрю Ллойд Уэббер был композитором, и не только отвечал за музыку, но и следил за всем съемочным процессом. Хореография - на высшем уровне. Я полностью погрузился в этот завораживающий мир танцев. 3. История - новоявленная кошечка по имени Виктория оказывается на помойке в огромном Лондоне, пока не узнает о грандиозном кошачьем бале, который может изменить жизнь его победителя, попутно узнавая своих новых друзей. Не секрет, что в мюзиклах основная история играет далеко не основную роль, поэтому неожиданных поворотов и 'логики обычных картин' тут не стоит ждать. Я, по доброте душевной, переживал за Викторию, пока не наступил финал - очевидный и самый вероятный. 4. Декорации - они сделаны под настроение самого мюзикла - игривое, непостоянное, быстро сменяющееся, порой мрачное, порой загадочное. И графика видна в некоторых сценах, которая сильно режет восприятие. Несмотря на это, декорации я похвалю. Итак, минусы: 1. Проблемы со спецэффектами - именно на это ныли западные критики, когда 'топили' мюзикл в прокате. С проблемой соглашусь, ибо она видна невооруженным взглядом. Версия, которую смотрел я еще более менее 'подчистили', добавив анимацию хвостов и ушей, но про некоторых, ключевых кошек в истории, вообще позабыли. Студия явно поторопилась, раз отправила незаконченную работу в прокат, предварительно не отсмотрев материал. 2. Отличия от оригинала - они разумеется есть, но заострять на них внимание даже не собираюсь, веря, что изменения были незначительны, и дух оригинала полностью перенесен на большой экран. Немного о главных героях: 1. Виктория в исполнении Франчески Хэйуард - новоприбывшая кошечка, которая является для зрителя проводников в мир кошек. С чутким сердцем и чистой душой, которое должно быть у каждого из нас, дабы мир был чуточку лучше. Франческа мне понравилась, роль как будто была написана для нее. Браво! 2. Дьютерономи в исполнении Джуди Денч - глава кошачьего бала, от ее решения зависит жизнь победителя. Старая и умудренная опытом кошка, пользующаяся любовью и уважением окружающих. Джуди великолепна! 3. Гус в исполнении Йена Маккелена - старый театральный кот, для которого сцена есть жизнь. Отличная песня, величественный голос сэра Йена. Да, роль второстепенная, но какое мастерство. Эта песня была не героя, а самого Йена. Заслуженные апплодисменты! Так же не могу не отметить харизматичного Идриса Эльбу в роли злодея Макавити, грациозную Тейлор Свифт в роли Бомбалурины, и Лори Девидсона в роли Мистоффелиса а так же многих других, сыгравших кошек с разными характерами и разными манерами. Что хочу скачать критикам. Да, спецэффекты не очень, но не из одних спецэффектов состоит мюзикл. Песни, вокал, хореография, актеры. Про это вы случаем не забыли? Смотрите на все широкими глазами, и не мните себя умниками. Оценивайте кино по эмоциями, что оно вам дарит, а не зацикливайтесь на единственном недостатке. Будьте людьми! И напоследок - любите кошек! В итоге имеем хороший мюзикл про грациозный кошачий бал с хорошими песнями, отлично поставленными танцами, хорошими декорациями и знаменитыми актерами. 7 из 10

Знакомство с мюзиклом «Кошки» я начал еще в начальной/средней школе, но никакого интереса у меня к просмотру «людей, переодетых в кошек» тогда не возникло. За пару дней до того, как посмотреть одноимённый фильм 2019 года, я ознакомился с театральной версией уже обдуманно. Моё отношение к нему не сильно изменилось, но я отметил, что некоторые песни мне действительно понравились. На большее меня не хватило: отсутствие богатого сюжета, монотонность повествования, 2 часа, тянувшиеся намного дольше... Ничто не располагало меня к «Кошкам», я уже было думал не идти на фильм вовсе, но богатый актёрский состав, музыка Ллойда-Узббера и провакационный хайп не оставили мне выбора. Выйдя из кинотеатра, я, что совсем мне не свойственно, не смог точно высказать своё отношение к увиденному. 4 дня я ходил в беспамятстве, взвешивая «за» и «против», параллельно слушая и сравнивая всевозможные саундтреки поставленных в разное время «Кошек» с новыми. И у меня сформировалось более-менее стабильное мнение. Массовый гнёт фильм получил, по большей своей части, не совсем заслуженно. CGI-графика тут на любителя, безответственный подход дистрибьютера к показу фильма нельзя отнести к минусам самой картины, а то, как многие считают, что новый саундтрек «осквернил» старые, я до сих пор понять не могу. Фильм, на мой взгляд, получился более, чем хорошим, но его рецепт очень прост: все действо оригинального мюзикла скопировано на съёмочную площадку с прекрасными, а порой даже завораживающими, декорациями. Сказать, что это ремейк мюзикла — ничего не сказать. Оригинальная постановка была буквально скопирована со всеми номерами, персонажами и их песнями, пропущена через призму современности и показана на большом экране. Более того, фильм изменил моё отношение к оригинальному мюзиклу в корне, 4 дня после просмотра, я ходил по дому и напевал песни, в то же время изучая их постановочные номера из разных театров. Изучая вселенную, я полюбил «Кошек», разобрал всех персонажей, особенности несложного сюжета и понял, что фильм 2019 года справляется с поставленной задачей. В фильме есть множество недостатков: на мышей и тараканов наложили человеческие лица, некоторые персонажи изменены до неузнаваемости, композиции «The Rum Tum Tugger» и «Memory» потеряли свою харизму и величие (из-за изменённых персонажей, опять же) и др. Соглашусь с тем, что прокол с культовым песнями в мюзикле это что-то из ряда вон выходящее и непреемлимое, но с этим остаётся лишь смириться. Впечатлила Тейлор Свифт, один из лучших номеров. Итог: да, в фильме нет как такового сюжета, да, Таггера и Гризабеллу, одних из ключевых персонажей, изуродовали как могли, да, у тараканов и мышей человеческие лица... Но фильму и без этого есть чем похвастаться: хорошо поставленные номера, большинство изменённых треков отлично вписались в сюжет, декорации создают неповторимую атмосферу, добавили главную героиню, которая помогает зрителю ориентироваться в повествовании. Мне не было скучно во время просмотра фильма, он меня всячески развлекал, но если Вам не по душе CGI, то этот фильм, в первую очередь, не для Вас. С остальными плюсами и минусами обычный зритель или фанат мюзикла может разобраться сам, без предвзятости и мнений крупных изданий. 7 из 10

Итак. #кошки Для того, чтобы насладиться этим фильмом необходимо иметь совершенно особую любовь в мюзиклам. Благо, она у меня есть и немалая. Зародилась эта любовь еще со времен детского поклонения диснеевским мультфильмам и окрепла после просмотра потрясающего 'Мулен Ружа' с моим любимым Юэном Макгрегором в главной роли. Конечно, я слышала о бродвейском мюзикле про кошек до выхода фильма, но не интересовалась им. Когда же вышел первый трейлер, я сразу же загорелась идеей посмотреть эту адаптацию. Но, как и со всеми интересными мне фильмами, я решила сначала изучить первоисточник, то есть посмотреть оригинальный бродвейский мюзикл. Слава богине, сейчас для этого не надо ехать в ЮСА (тем более эту постановку уже давно не ставят на Бродвее), достаточно просто открыть ютуб. И я вам скажу: это очаровательный, изящный, немного криповатый мюзикл, который влюбляет в себя характерными персонажами, потрясающими музыкальными композициями и отличной хореографией. Расскажу немного о самой 'кошачьей' истории. Молодую белую кошечку Викторию выкидывают на улицу безответственные хозяева. Потерянная и беззащитная, она ищет помощи у бездомных (и домашних) кошек, с которыми знакомится на улице. Её приглашают на ежегодный кошачий бал, на котором старейшина кошачьего племени выбирает самую достойную кошку, которой выпадает шанс переродится в другой жизни. Диалогов в фильме, как и в оригинальном мюзикле, почти нет, все кошки изъясняются песнями, и это может показаться совсем скучным и показушным, правда, только тем, кто не питает слабости к мюзиклам (как моим соседям в кинозале, которые разочарованно вздыхали каждый раз, когда актеры начинали петь). Все музыкальные композиции и хореография были переданы в фильме без изменений. Кроме того, можно насладиться сказочными декорациями, которые были построены для фильма. В этом особая прелесть, потому что в оригинальной постановке всё происходит на сцене без изменения интерьеров. А теперь о главном. О том, за что все и каждый ругают этот фильм. Внешность актеров в фильме. Да, это актеры, которым была нарисована на компьютере шерсть, уши и хвосты, и, да, это крипово, даже очень, не сразу к этому привыкаешь. Но посмотрите на актеров в оригинальной постановке, на них вообще какие-то странные костюмы и ужасный грим. Как могла бы выглядеть экранизация мюзикла 'в иной реальности'? Актеров могли бы так же нарядить в костюмы и приклеить усы из лески, но разве это было бы смотрибельно? Это допускается в театре, но не в кино. Можно было бы вообще нарисовать мультфильм, но мы бы не увидели этой потрясающей 'человеческой' кошачьей хореографии. Тогда возникает вопрос, может, вообще не стоило это экранизировать? Возможно. Возможно, не стоило вообще ставить этот мюзикл на Бродвее, потому что даже для театра это слишком постановочно и странно. Но это история о кошках, рассказанная человеческим языком, в которой через весь этот ворох костюмов и чудаковатости идеи стоит одна простая мысль: каждый должен быть услышан. Эта мысль красной нитью проходит через всё повествование: забудь о себе, о своей уникальности, о своем эго для того, чтобы увидеть, что рядом с тобой, прямо за шорами твоего эгоцентризма, стоит уникальность других. Каждый должен быть услышан. И на этом я, пожалуй, остановлюсь. Да, экранизация удалась, несмотря на кое-где 'съехавшую' графику, трясущуюся камеру и несовершенную, такую человеческую, хореографию (всё же люди - не кошки, и как хвостатые двигаться всё равно не могут). И спасибо прокатчикам, что не дублировали песни, и их я услышала на языке оригинала, хоть и с раздражающими субтитрами. 9 из 10

Меня можно заподозрить в предвзятости, ведь я — собачница. Фотки няшных котят в интернете, просмотр видеороликов — это не про меня. Тем более, я не мечтаю стать кошкой в следующей жизни. Ничего не имею против кошачьих — они хитры, ленивы, себе на уме, злопамятны, умеют лечить и отгонять тревоги и я думаю, путь к их сердцу, как и к сердцу каждого животного, лежит через желудок. Под Новый Год Том Хупер и компания продюсеров решили сыграть в смертельную игру и выяснить секретный путь к сердцу зрителя. Оказалось, что мюзикл о кошках, вроде бы беспроигрышная комбинация в век тотального помешательства интернет сообщества на мяукающих шерстяных комочках, не может держаться только на одном существовании полосатых и усатых в кадре. Чтобы быть мюзиклом, фильму нужно иметь мощные танцевальные и вокальные номера, удачно, а главное — гармонично — вписанные в сюжет. Чтобы стать новогодней сказкой, фильму необходимо иметь куда больше, он должен обладать магией, способной притягивать зрителя к экрану и уверенностью своего создателя, что в первую очередь он снимает кино для себя. Я решила не слушать критику, потому что мнение большинства зрителей редко совпадает с моим. Тем более, что в истории кино существуют десятки, а может быть и сотни случаев, когда провалившаяся в прокате лента становилась культовой классикой. Билли Уайлдер, «Эта прекрасная жизнь» и «Шоугерлз» тому подтверждение. Хотя одна червоточинка все-таки закралась в мои подозрения, что «Кошки» - это плохое кино. В интервью Хупера о том, что после выхода в интернет первого трейлера «Кошек», после негативной на него реакции, меня смутило то, что он не стал отстаивать свое видение фильма, а пошел на поводу зрителей, и команда аниматоров и мастеров по спецэффектам стала вносить коррективы в кошачьи костюмы. Зачем? Если ты веришь в свой проект, и каждая деталь тебе дорога, зачем впускать зрителя в процесс создания кино? Ведь как ни стирай ненавистный мех, фильм это не спасло. Этим действием Хупер доказал, что, к сожалению, фильм «Кошки» оказался той самой кошкой Викторией в мешке, выброшенной своим хозяином на помойку. Главный провал — это, конечно же, спецэффекты и невозможность связать их с естественной хореографией актеров. Когда я смотрю современные фильмы с заоблачными бюджетами и совершенно пустой картинкой, я думаю о том, что было бы, окажись такие деньжищи в руках Майкла Пауэлла или Басби Беркли, Стенли Донена или Винсенте Миннелли, Жана Кокто или Жака Турнера, умевшими создавать грим из подручных средств, которые умели строить декорации из папье-маше и картона, знали толк в цветах и хореографии, а также — в красивых, пластичных и утонченных актрисах... После «Ирландца» и «Кошек» продюсерам стоит переосмыслить роль CGI-технологий в современном кинематографе. А после колоссального провала «Кошек» - воспринимать как дорогую игрушку, которая лично мне, кроме мигрени, не смогла доставить ни капли удовольствия. Думаю, что также как и для большинства, для меня мюзиклы — это хореография и музыка. Я пыталась сконцентрироваться на хореографии, уловить движения актеров, их кошачьи повадки. Как результат, после выхода из кинотеатра, у меня жутко болела голова. Актеры двигаются слишком быстро, анимация плывет. Смотреть «Кошек» - это как смотреть в окно, сидя в движущемся с высокой скоростью транспорте. Только ты пытаешься сконцентрироваться на детали, как она от тебя ускользает и наслаивается другой. Хотя в некоторых статичных моментах, а их будет не так много, удается разглядеть, что визионеры «Кошек» решили убрать анатомические выпуклости мужчин ниже пояса, но почему-то оставить их у женщин в области груди. Про человеческие руки и ноги, спрятанные в обувь в большинстве случаев, говорить не стоит — это самая трешовая деталь грима, с которой Хупер не знал что делать. Человеческие руки, они такие, когда скучаешь, никогда не знаешь куда их деть. Лично меня больше отвлекали не подходящие под кошачьи пропорции вытянутые лица Франчески Хэйуорд и Роберта Фэйрчайлда. Наблюдая за ними, было трудно избавиться от фантомного чувства, что их человеческие уши спрятаны где-то под слоем CGI-анимации на уровне скул. Кошачье личико Тейлор Свифт и мохнатая Джуди Денч смотрелись в гриме более органично. Но как оказалось, Том Хупер умеет удивлять на уровне знаменитых бездарей. Люди-мыши и люди-тараканы в их геометрических пропорциях с людьми-кошками, такое не снилось самому Эдварду Вуду-младшему. Когда Виктория успела закрыть дверь, в которую ломилась собака, я с облегчением выдохнула — нарваться на коллаборацию человека и пса, моя психика этого не выдержала бы. Следующий провал «Кошек» - актеры и сюжет. Имея мощнейший коммерческий успех мюзикла на театральных подмостках, Хупер решил, что этого достаточно. Снять безостановочную нарезку из музыкальных номеров, никак не интерпретируя ее в киношные реалии. Разве у фильма есть главный герой? Только что выброшенная на помойку Виктория растеряна и также, как и зритель, ничего не понимает. Из-за угла выглядывает Гризабелла и ноет о том, какое нищенское существование приходится влачить некогда гламурной кошке. В фильме очень много музыкальных номеров. Сольных. И они никак друг с другом не связаны. Лично мне не понятна власть Макавити над Гризабеллой. А ведь в их взаимоотношениях вся соль «Кошек», вся драма. Также не понятен выбор актеров — разве Йен Маккеллен, Джуди Денч и Ребел Уилсон так классно спели? Экран загорается с появлением Тейлор Свифт. Сразу чувствуется сценический опыт певицы, ее умение держаться в кадре и преподносить себя. На нее было куда приятнее смотреть, чем на надрывающуюся Дженнифер Хадсон. Слишком много пафоса и соплей. Реальных соплей. Льющихся из носа вперемешку со слезами. Не слишком эстетическое зрелище для новогодней сказки. От Ребел Уилсон ничего не ждешь, кроме скабрезных шуток вроде почесывания себя вблизи влагалища. Джеймс Корден больше напоминал пингвина Де Вито в бертоновском «Бэтмен возвращается», чем кота, а его шиканье — бессовестное слизывание с Майка Майерса в образе доктора Зло. То есть сразу понятно, что юмор «Кошек» на грани фола. Единственный актер, который впечатлил и игрой и не раздражал внешне — это Лори Дэвидсон в образе мистера Мистофилиса. После просмотра «Кошек» у меня возникает лишь один вопрос — где был Том Хупер во время съемок CGI-анархии? Наверное, заливал горе валерьянкой и отдыхал на создании «Темных начал». Лично мне доставила больше удовольствия идея о том, что было бы, вдохновись Том Хупер «Триллером» Майкла Джексона. Потому что люди должны оставаться людьми. Любые превращения, Джоселин Вильденштейн тому подтверждение, кроме как ужасами или фантастикой не назовешь.

Я люблю творчество Эндрю Ллойда Уэббера. Люблю очень сильно, большая часть его постановок - это настоящее искусство, крайне профессионально сделанное. Да чего говорить, когда его 'Призрак Оперы' - мой любимый мюзикл вообще. Но до 'Призрака' было ещё кое-что, оставшееся в моей памяти ещё с детства. Это - 'Кошки'. Мне было лет 8, когда я посмотрел на кассете запись 1998 года. Зрелище было просто завораживающим: интересный грим, пластика и хореография, замечательные и цепляющие песни - всё, что нужно, и даже немного больше. Да, в нём был очень сквозной сюжет, но спектакль-то был поставлен по детскому стихотворению Т. С. Элиота, из которого и так выжали практически всё, что могли. 'Кошки' никогда не брали сюжетом, их главным козырем была атмосфера, танцы и музыка. Поэтому, когда я узнал, что оскароносный Том Хупер замахнулся на этот мюзикл, я начал его ждать. Потом был трейлер, после которого вся мировая общественность пришла в шок и начала исступлённо забрасывать ещё не вышедший фильм помоями. Тем не менее, я решил дать фильму шанс и сходил на него. В конце-концов, думал я, полный бездарь не снял бы такой фильм, как 'Король говорит!', и уж тем более не выиграл бы с ним крупнейшие награды западной киноиндустрии. После того, как я вышел из кинотеатра, у меня в душе было очень странное чувство противоречия. С одной стороны - то, что я увидел, развлекло меня и подняло настроение, то есть, по идее, справилось со своей задачей. С другой - в фильме наличествуют вещи, которые попросту непозволительны даже с поправкой на то, что сие есть адаптация театральной постановки. Поэтому, своё мнение я составлю по принципу 'хорошее-плохое'. Начнём с положительных моментов. Виды, картинка и атмосфера интересные, яркие и красочные. Пластика героев частично перенесена из оригинальной постановки, частично доработана с учётом современности. Дубляж сделан частично: переведены только разговорные реплики (коих тут дай Бог полтора десятка, поэтому смысл их дублировать - неясно), а песни переведены субтитрами. И слава Богу! Потому как тот же 'Чикаго' в русском переводе смотреть решительно невозможно из-за абсолютно неподходящего герою голосов, особенно пресловутого Киркорова. Каст здесь более чем приличный и преимущественно британский (что неудивительно). Джуди Денч, Йен Маккеллен, Джеймс Корден, Тейлор Свифт, Джейсон Деруло, а на роли главгада Макавити тут у нас сам Идрис Эльба - о последнем следует сказать особо, настолько он шикарен и харизматичен. А, между прочим, в постановке Макавити появлялся на несколько минут, и, несмотря на посвящённый ему номер, не особенно запоминался. А теперь - о плохом. Первая и самое главная беда 'Кошек' - CGI. Он тут не просто ужасен, он местами мерзок и отвратителен. И дело даже не в том, как были сделаны герои-кошки - с этим ещё можно как-то смириться, хотя многих отпугнёт вариация на тему Кота в Шляпе в исполнении Майка Майерса, только сдобренная плохенькой компьютерной графикой. Лучше всего тут получились те герои, которым был сделан грим, приближенный к классическому, и в котором было задействовано минимум спецэффектов. Но я не об этом. Главная претензия - в абсолютно дурацком обращении Хупера с перспективой объектов и персонажей. Кошки, мыши, тараканы будто изменяют свой размер, и становятся то больше, то меньше, а поскольку CGI тут плохенький, то у неподготовленного зрителя может натурально заболеть голова от выкрутасов оператора и отвечавшего за графон. Ну ладно, всё-таки, визуал - это вкусовщина. А как насчёт музыки и хореографии? К танцам претензий нет, всё красиво, пластично и ярко, а вот песни местами подкачали. Причём не какие-нибудь, а самые яркие - ария Рам-Там-Таггера (Деруло неплохой рэпер и танцор, но голос у него так себе) и (что самое обидное) знаменитейшая песня всего мюзикла Memory. Дженнифер Хадсон, может, и могла бы вытянуть её в плане вокальных данных, но подача откровенно плохая. А ведь это - кульминация всего шоу! В случае с 'Кошками' и 'Memory', 'посредственно' - равнозначно 'плохо'. А учитывая, что и у оригинала после этого была довольно скучная заключающая песня Дьютерономи - в фильме получается, что то, чем 'Кошки' всегда цепляли, оказалось запорото. Так что я, в принципе, понимаю, почему опус Хупера с треском провалился в американском прокате - большинство жителей Запада 'Кошек' знают и любят ещё с детства, и немудрено, что режиссёрское видение их очень сильно разочаровало. Но всё же, я думаю, что такой ненависти, какая на неё обрушилась в Сети, картина не заслуживает - детей на неё сводить можно, да и свою задачу она, в целом, выполняет. А когда-нибудь, глядишь, и подвернётся шанс увидеть постановку 'Кошек' на сцене. Может быть. P.S. И всё-таки, это лучше, чем отвратно поющий Рассел Кроу в 'Отверженных'! 6 из 10. Будь возможность - поставил бы 5,5, но хорошего тут всё же больше, чем плохого.

Я еще никогда не писала рецензий, но сейчас не выдерживаю. Это же надо, настолько раскритиковать потрясающий фильм, у меня аж голова начинает болеть от одинаковых «претензий» всех вокруг, написанных словно под копирку. Так что для тех, кто привык полагаться на отзывы, разберу все по-порядку. 1. 'Приклеенные на компьютере' лица Все тела, которые вы видели, принадлежат актерам. Там половина состава — артисты балета, профессиональные или вообще примы. Они все танцевали САМИ, босиком, на пуантах, в специальной обуви, и они были одеты в костюмы, а также загримированы под кошек. С помощью компьютерной графики у них были лишь сглажены костюмы, чтобы тела выглядели цельно, и добавлены реалистичные шерстинки. А еще все актеры ходили в специально основанную для фильма «Кошачью школу», ежедневно изучая и перенимая кошачьи повадки, чтобы органично действовать в кадре. 2. Там все не так, как в оригинале Пишут это, по большей части, те, кто оригинал и не видели, и песни лишь краем уха слышали. А ничего, что сам Уэббер принимал участие, написал одну новую песню, и сказал «да» всем внесенным изменениям??? Напоминает ту ситуацию, когда учительница поставила двойку девочке за сочинений по рассказу, которое она писала вместе с АВТОРОМ РАССКАЗА. Мне лично ситуация ясна — «Кошки» снял не «Дисней». А хотел, видимо, «Дисней», или какой другой гигант. Но Уэббер явно не дурак, он сам в свое время натерпелся, отвоевывая свой смелый проект, а потому связываться с копорациями явно не собирался. Учитывайте так же, что фильм снял не приглашенный режиссер, которому наплевать, а поклонник мюзикла Том Хупер, который посмотрел оригинал в 8 лет, а затем попросил родителей купить кассету и слушал-слушал-слушал… А также мечтал, что когда-нибудь и сам станет частью этого кошачьего праздника. 3. Графики слишком много, а размер кошек постоянно меняется Для тех, кто не в курсе — «Кошки» снимались в НАСТОЯЩИХ декорациях, сделанных специально в три-четыре раза больше людей. Актеры на самом деле танцевали на гигантских стульях, столах, кроватях, мусорных баках и тд. Если вы не глупый человек, то два и два сложить сумеете. Самые «великие» фильмы (читай — продукты «Диснея») у нас сейчас какие? Марвеловские сериалы и звездные войны. И те, и те снимаются в зеленых комнатках, где никто не собирается заморачиваться над настоящими съемками и декорациями — ну а зачем? Зрители и так «хавают» и деньги несут. 4. Поют плохо, а музыкальные номера нудные Как и с танцами, и с декорациями, пение в данном фильме тоже НАСТОЯЩЕЕ. Ты, современный зритель, наверное и не знаешь, что это такое (хотя мог сталкиваться в новом «Аладдине», которому тоже, к слову, досталось и от критиков, и от зрителей), а ведь ВСЕ актеры в «Кошках» пели сами и прямо на съемочной площадке — то есть песни не записывались в студии и не накладывались при монтаже. Да, эти люди танцевали, пели и играли, взаимодействуя с декорациями под присмотром самого отца-создателя. Такая работа как минимум заслуживает уважения, особенно в наше время. Но нет, уже худшим фильмом ТЫСЯЧЕЛЕТИЯ объявили. А Марвелы вот класс. И Звездные войны. И прочее бессмысленное, пустое, бездарное и коммерческое кино. Что еще я хочу сказать. Придирки к сюжету и вовсе не собираюсь тут оправдывать, потому что сюжет не сложнее и не проще оригинального. Он весь раскрывается в песнях и танцах, не лежит на поверхности, его нужно доставать, пропуская через открытое сердце. Но разве у нас сейчас зрители на это способны??? Нет, им подавай «А» и «Б», сюжеты по учебнику, уравнения, в которых зритель в совершенно определенное время смеется, плачет, и остается довольным. Потрясающе, что три главных героя фильма исполнены совершенно новыми для меня актерами — балерина, балерун и театральный актер, очаровательные и свежие лица, причем видно, что их брали за талант, а не потому, что кто-то протежировал, ведь все трое уже давно состоялись в своем творчестве, а теперь раскрыли новые грани своих талантов. Удивительно, что Ребел Уилсон умеет не только сниматься в тупых комедиях с шутками про жирных, а еще и прекрасно танцует и поет! Вообще мне все понравились, даже неприятная мне в силу своей переоцененности Тейлор Свифт. Но так всегда бывает в хорошем кино — люди работают гармонично, и никто не тянет одеяло на себя. 10 из 10 Ах, да! Как не упомянуть о новом исполнении культовой песни! Да, она всегда меня трогала, но никогда не цепляла. Дженнифер Хадсон же буквально схватила своей когтистой лапой мое сердце и не опускала до конца пения! Я могу растрогаться и пустить слезу от высокого искусства, но тут я буквально ревела, еле как сдерживаясь, чтобы не начать завывать и впадать в истерику — вот насколько меня тронуло ее пение и вся ее сцена! Жаль, конечно, что я не могу сказать об этом всей съемочной группе, бедняги, как им сейчас несладко приходится. Но я счастлива, что этот фильм есть, счастлива, что именно с него начался 2020 год и обязательно пойду на него в кино еще раз!

Вряд ли есть мюзиклы, которые во всём мире известны так, как «Кошки» сэра Эндрю Ллойда Вебера – пожалуй, только «Призрак оперы», от заглавной песни которого уже тошнит, поскольку её исполняли все, кому не лень. Оригинальному мюзиклу уже практически сорок лет, и с момента его первой постановки сам мюзикл по всему миру собрал уже около 4 миллиардов долларов. Тем не менее, какая-либо пристойная экранизация «Кошек» на большом экране не существовала вплоть до нашего времени – отчасти из-за специфичности самого материала, в котором живые актёры пели от лица кошек в соответствующем гриме. Правда, существует версия 1998 года, но это не намеренная экранизация, а снятая на видео постановка мюзикла, благодаря которому мюзикл могут увидеть не только театралы. В теории «Кошек» перенести в лайв-экшен можно было бы, но сложно, как «Парфюмера» Зюскинда – и всё же Том Тыквер со второй задачей справился, когда как другой Том, который Хупер, потерпел провал. О том, какую кляксу режиссёр собирается подложить любителям оригинала, стало известно ещё до премьеры благодаря современным технологиям. С первых же промоматериалов, попавших в сеть, интернет просто взорвался от ужаснейших образов самих кошек, которые не были людьми в кошачьем гриме, как в той же версии 1998 года – они были именно кошками, но с человеческими лицами. Всё это смотрелось настолько отталкивающе, что реакция потенциальных зрителей была соответствующей – кто-то даже вспомнил про эффект зловещей долины. До финала же дошла версия с многочисленными багами CGI-эффектов – к примеру, в одной сцене у Джуди Денч, игравшей женскую версию старика Дьютерономи, прямо было видно человеческую руку с кольцом на пальце вместо лапы. Но подобные проблемы лишь следствие – главная же причина негативных впечатлений мне видится в том, что Хупер (а он не новичок в режиссуре, его «Король говорит» стал лучшим фильмом 2010 года по версии Академии) не совсем понимал, как именно очеловечивать кошек. Схожая проблема наблюдалась и в ремейке «Короля льва», где в одну кучу мешали несочетаемые между собой мимику реальных животных и человеческие голоса, но там вся касса была собрана благодаря промоушену Диснея и игре на ностальгии, плюс работа художников CGI была выше всяких похвал. В «Кошках» же 1998 года грим был явно нереалистичный, и поэтому расхождение впечатлений у зрителя не возникало – все прекрасно понимают, что мы видим людей, которые танцуют как люди и поют песни от лица кошек, всё понятно. В экранизации же Тома Хупера актёры тоже танцуют и поют как люди, но при этом явно выглядят как кошки с хвостами, периодически ведут себя как кошки, шипя и царапаясь лапами, которые руки, и гримасничают как кошки – но с человеческими лицами, а также ходят на задних лапах, которые всё же ноги. Всё это вызывает дикий диссонанс на понятийном уровне. Второй гвоздь в крышку гроба вколачивает само качество изображения кошек – оно явно хромает, из-за чего смотреть, как, например, дама Джуди Денч выглядит в обличии старой кошки, дико некомфортно, а в случае с песней Гаса, которого играет Иэн Маккелен, кадр фокусируется на нём самом в полный рост, и после этого фильм смотреть вообще не хочется. Особенно обидно становится за главную звезду этого фильма – нет, это не Идрис Эльба и не Тейлор Свифт, а Дженнифер Хадсон, которая шикарно исполнила партию Гризабеллы, кошки-изгоя – Гризабелла по сюжету должна быть старой и побитой кошкой, а Дженнифер Хадсон нет и сорока, и попытки сделать из неё старую кошку, когда она просто взрослый человек, жалки и бесподобны в своей беспомощности. Третья проблема экранизации «Кошек» — это подача сюжета. Сюжет в самом мюзикле очень специфичен, но при этом он написан именно про кошек, а в основу вкладывается простая мысль – каждой кошке хочется, чтобы её любили, и поэтому сам сеттинг оправдан на все сто процентов. В оригинальной версии персонаж Манкустрап был ответственен за экспозицию, и поэтому сюжет для зрителей, не знакомых с ним, становился более – менее понятным. Здесь же Манкустрап толком не даёт никаких объяснений сюжета для зрителей, он только раскрывает Виктории, новой кошечке, от которой избавились хозяева, что вообще происходит, и почему все кошки так сильно хотят попасть на небо – но отсутствие внятного проговаривания сюжета словами зачастую мешает пониманию того, что происходит. Причём сама постановка песен (о их качестве говорить нет смысла, сэра Эндрю Ллойда Уэббера сделали сэром не просто так, и «Кошки» слушать можно даже закрыв глаза) никоим образом не страдает, а информация, доносимая через их тексты, вполне воспринимается – не хватает только клея, чтобы связать их в единое целое для зрителя, привыкшего к киноподаче сюжета. И да, слон в комнате – это само пение актёров. Дженнифер Хадсон – профессиональная певица, и свои номера отрабатывает так, что у слушателя застревает ком в горле, тем более что и роль у неё самая трагичная. Тейлор Свифт с блеском пропевает самую яркую песню в фильме, villain song про кота Макавити, который не остановится ни перед чем, чтобы самому попасть в рай, даже если для этого надо уничтожить всех претендентов. Хоровые номера звучат просто прекрасно, по-мюзикловски. А вот та же Джуди Денч или Йен Маккелен петь, судя по всему, не умеют, и слушать их кряхтение или речитатив под музыку – удовольствие ниже среднего (впрочем, они не одни такие в этом фильме). Сам Уэббер критиковал Хупера за то, что он не привлёк к экранизации никого из ранних версий мюзикла, и, услышав потуги того же Джеймса Кордена выдать ноты, понимаешь автора как никто. Оригинальный материал в виде песен или истории не страдают сами по себе – проблема была в их убогой подаче и реализации в киноформате. «Кошки» принесли своему дистрибьютору более 100 миллионов убытков, не собрав кассу хотя бы в размере бюджета фильма. Отдельной нелепостью можно, конечно, вспомнить строчку «Макавити – рыжий кот» (Идрис Эльба в роли Макавити ничуть не поперхнулся на этой строчке, что заставляет нам о нём говорить, как о действительно классном актёре), но у Хупера, который до этого снял мюзикл по «Отверженным» (впрочем, он и там не смог научить Рассела Кроу петь), было гораздо больше проблем, из которых он так и не выплыл. И дело всё же не в том, что это был мюзикл – примеры «Маммы миа», «Отверженных» и, конечно же, «Чикаго» доказывают, что проблема была не в жанре. 3 из 10

Отвергнутая собственной хозяйкой молодая кошка по имени Виктория оказывается на лондонской помойке, где её моментально окружает стая говорящих антропоморфных котов. Как вскоре выясняется, на свалку она попала в очень удачный день - именно сегодня состоится знаменитый Кошачий бал, на котором предводительница племени Гуляющих кошек назовёт избранного сородича, достойного отправиться в Кошачий рай и переродиться в новой жизни. Перспектива высокого титула и реинкарнации привлекает кошек со всего света, в том числе и не самых добросовестных... Часть зрительного зала на “Кошках” занимают дети. Так как знаменитый английский мюзикл в наших краях известен мало, кино про говорящих котиков многими расценивается, как современный среднестатистический мультфильм. Но несмотря на ироничное настроение и яркие декорации, это совсем непохоже на привычные нам анимационные фильмы, отчего дети на киноверсии “Кошек” откровенно зевают. Оригинальные “Кошки” - известнейший мюзикл Эндрю Ллойда Уэббера по мотивам сборника детских стихов Томаса Стернза Элиота, поставленный более чем в 30 странах мира, за свою историю собравший более 70 миллионов зрителей и заработав при этом более 2 миллиардов долларов. Жемчужина музыкального театра. Сложилось ли у этой жемчужины с кино? Первый шум вокруг кинематографической версии мюзикла Интернет-сообщество подняло уже после премьеры первого рекламного ролика - всех смутили странно и даже отталкивающе выглядящие кошки - со слишком антропоморфными телами и как-то уж совсем неумело приделанными человеческими лицами. А ведь кроме них героев в фильме больше нет! Учитывая, что “Кошки” - картина чистого «А» класса, то есть по-голливудски дорогая и с голливудским же профессионализмом и трудолюбием сделанная, выглядело это весьма подозрительно. К сожалению, неудачная графика в итоге оказалось не единственным недостатком. В течение первых же нескольких эпизодов фильма проступает вторая, куда более серьёзная проблема: “Кошки” чудовищно скучны. Театральные приёмы художественной выразительности - вещь, плохо переносимая на язык кино, а сделать драматургию экранной версии хоть сколько-нибудь соответствующей кинематографической манере повествования авторы совершенно не потрудились. В результате завязка фильма происходит не спустя 15-20 минут экранного времени, а В СЕРЕДИНЕ фильма, а вся интрига разрешается буквально через несколько очень непродолжительных эпизодов. Кульминация же и другие структурные элементы истории остаются ненаполненными, чисто номинальными, и на восприимчивость и переживание зрителей, кажется, совершенно не нацелены. Всё это отдаёт исключительной театральностью, неуместность которой на экране кинотеатров невозможно оправдать никакими “экспериментами”. Притом что мюзикл ни в коем случае нельзя называть исключительно театральным явлением - в кино он обосновался уже давно, собственным инструментарием, которым не могут похвастаться театральные аналоги, обзавёлся, а в золотом фонде мирового кино представителей этого жанра тоже немало. В итоге обе проблемы для восприятия фильма оказываются настолько губительны, что всё, что по идее могло спасти ситуацию, оказывается бессильно - и безусловно талантливая музыка оригинального мюзикла с нотками ностальгических 80-х, и профессиональная хореография Энди Бланкенбуэлера, и даже занятые в фильме любимцы публики - Джуди Денч, Иен Маккелен, Джеймс Корден, Ребел Уилсон, Идрис Эльба и Тейлор Свифт. Даже Дженнифер Хадсон в роли побитой жизнью кошки Гризабеллы, проникновенно исполняющая знаменитую“Memory” - главную тему и самую популярную композицию мюзикла - как оказалось, старалась зря. Не проливает света на причины провала мюзикла и перечень его создателей. Режиссёр Том Хупер известен оскароносным “Король говорит!”, недавней “трансгендерной” драмой “Девушка из Дании” и ещё одной экранизацией классического мюзикла “Отверженные” по одноимённому роману Виктора Гюго. Кстати, последний, при более скромном бюджете, оказался фильмом визуально куда более впечатляющим чем “Кошки”. Трудно представить, что костюмное кино с масштабными декорациями революционной Франции и целым ворохом знаменитых актёров оказалось дешевле довольно камерных по своей сути “Кошек”. Кстати говоря, одним из исполнительных продюсеров последних значится Стивен Спилберг, чей недавний “Большой и добрый великан” - экранизация романа британца Роальда Даля - также был озабочен следованием литературному первоисточнику больше, чем собственным кинематографическим естеством. Впрочем, это, наверняка, не более, чем простое совпадение. “Кошки” в прокате недавно, но уже сейчас можно говорить о финансовом и художественном провале фильма - сборы мюзикла на критически низком уровне не только в США, но и по всему миру, а зрители и критики не оставляют от фильма камня на камне (на Rotten Tomatoes рейтинг свежести фильма - катастрофические 19%, зрительский балл - 54%, на IMDb дела и того хуже - рейтинг на основе 15 тысяч оценок составляет 2.7 балла!). Кроме того, стало известно, что вскоре после первых разгромных рецензий и отзывов публики, “Кошки” были отозваны студией, как претендент на ближайший “Оскар” (который обычно, кстати, мюзиклам благоволит). Несмотря на все старания авторов и впечатляющий бюджет (аналитики сходятся на примерной сумме в 95 миллионов долларов), “Кошкам” если и суждено остаться в истории кино, то исключительно как примеру катастрофического непрофессионализма его создателей: в отношении как бездарного переноса театрального произведения на язык кино, так и неудачной тактики в разработке компьютерных спецэффектов. Кажется, авторы фильма упустили простую истину, проговоренную в собственной же работе: когда предводительница племени Гуляющих кошек со странным именем Старая Второзаконие обращается к зрителям, объясняя, что “кошки - не собаки, и требуют особого к себе отношения”, то же самое хочется передать и создателям “Кошек” - “Кино не театр, и точно так же требует с собой особенного, внимательного обхождения”. 3 из 10

Трудно придумать начало для разговора о 'Кошках', которое не будет содержать возгласов «зачем» и 'почему' или фраз «мои глаза», «приношу извинения перед всеми реальными кошками от лица человечества» или же «я забыл, где я, кто я, и почему я так страдаю». Пожалуй, самый интересный вопрос, который можно задать, состоит в том, что же такого случилось с оскароносным Томом Хупером, решившим заняться сим действом, и почему никто не остановил его, да даже более того поощрил Тома на создание подобного, по-настоящему уникального для нашего времени творения? Было ли это какое-то прозрение свыше или же попытка воплотить свои странные фантазии? А может дело в искреннем желании познакомить большую аудиторию с оригинальным мюзиклом? А может быть Хупер стал заложником собак, которые решили таким образом уничтожить давних противников? Узнать это, наверное, невозможно, потому остаётся лишь гадать, каким образом создателям, слегка сошедшим с ума, удалось заманить в ленту на ведущие роли действительно именитых и талантливых актёров (и Ребел Уилсон), которых ничего не смутило в этой идее, и как им с полной серьёзностью, без доли какой-либо иронии, удалось так лениво снять и даже без стыда выдать на суд ни в чём не повинной общественности это адское месиво, после просмотра которого никто не будет собой прежним. Естественно, после просмотра обсуждать будет желание лишь визуальную часть картины и все принятые творческие решения, поскольку, во-первых, они затеняют всё возможное кошачье наполнение этого лотка, а во-вторых, на самом деле, это наполнение даже не стоит внимания, уж такое оно кастрированное, но не упомянуть о нём для понимания сути тоже, к сожалению, нельзя. Сюжет ленты состоит в том, что кошки, собравшись на важное собрание, поют песни о себе, дабы выбрать того, кто на люстре готов улететь в чудесную Небесную страну. Тут есть номинальная, плохо сыгранная, вечно открывающая рот главная героиня, есть куча второплановых героев, одинаково плохо и смущающе пытающихся отыгрывать кошачье поведение, и, конечно же, здесь есть главный злодей, обладающей кошачьей магией (не спрашивайте), который очень сильно хочет попасть в ту самую волшебную страну. Этот самый злодей, которого, к слову, с каким-то удивительным опьянением наслаждения чудесно играет Идрис Эльба, для пущей драмы с помощью подлой магии будет пытаться помешать конкурентам, что в итоге приведёт к самой ужасно нелепой сцене экшена из всех, которые можно было бы увидеть, но это, как говорится, лишь ложка дёгтя в бочке дёгтя. Под конец выясняется, что тут есть и классическая любовная линия, и есть даже мораль о том, что кошки - это не собаки (вау), а добрая душа и сердце важнее всего (dah!). В общем, в плане истории и героев 'Cats' представляют собой какую-то нарезку из, видимо, сюжета мюзикла, которую без должных усилий и старания решили кое-как пустить в производство, надеясь, что зрителю хватит красивых песен и того самого воплощения кошачьих костюмов со сцены театра. Ох, как же они ошибались... Песни, пожалуй, действительно не так плохи и даже могли бы цеплять: номер Тейлор Свифт, обворожительной даже в подобном виде, полон энергии и будто выписан с её концерта, а Дженнифер Хадсон действительно удаётся передать глубину чувств в красивейшей 'Memory'. Они действительно могли бы, да, если бы на них получалось сконцентрироваться и понять, но, к сожалению, вновь и вновь зрителю с каждой минутой всё сильнее приходится бороться с желанием убежать в страхе, а не вникать в музыкальную составляющую. Это, в принципе, вполне ожидаемо, поскольку мало кто в трезвом состоянии способен выдержать зрелище Ребел Уилсон, расстёгивающую шкуру, под которой яркий костюм надет на другую шкуру, и устраивающей номер с людьми-тараканами и мышами, к которым омерзительно приделаны детские лица. Звучит как хоррор? Возможно. Ясно одно: нужно иметь огромную силу воли, дабы не выцарапать глаза себе и всем тем, о ком вы переживаете, чтобы защититься от происходящего. Но, самое странное, подобное желание соседствуют с искренней вовлечённостью в просмотр этого творения, поскольку от нелепости и удивительной плохости происходящего можно получить, если захотеть, истинное, страшное и шокирующее, удовольствие. Великий Иэн Маккеллен лакает из блюдечка? Джеймс Корден прыгает в помойку и плюётся комком шерсти в качестве оружия? Люди, плохо изображающие кошек, трутся друг об друга самым неуклюжим образом? Прямо в камеру глядит плохо приклеенное к кошачьему телу в шубе лицо Джуди Дэнч? 'Кошки' дадут вам всё то, о чём вы не просили, но что вы никогда не забудете. Почему у кошек ботинки и реальные человеческие руки? Как можно пустить фильм с подобной недоделанной графикой в прокат? Почему пропорции мира вечно меняются? Действительно ли кто-то (кроме Джейсона Деруло, мечтающего напомнить миру о своём существовании) согласился сняться в этом без дула пистолета у виска? 'Кошки' дадут вам множество вопросов, но никогда не дадут ответов. Они будут лишь петь, странно кружиться и делать вид, что происходящее абсолютно нормально, в то время как зритель, постепенно забывая как выглядят настоящие кошки, будет чувствовать себя настолько некомфортно, что, выйдя из зала, скорее всего станет ярым собачником, который никогда не сможет смотреть кошкам в глаза без стыда. Возможно, где-то в сознании создателей подобное имело смысл и у них даже были планы на успех. Но, похоже, никто из них даже не решился посмотреть на итоговый результат - или из-за стыдливости, или из-за слепой уверенности. Поступи они иначе, взгляни они на это, они бы на собственной шкуре осознали ощущение неправильности происходящего, и тогда, быть может, 'Кошки' бы и остались на том кругу ада, в котором они и были рождены. Однако ничто нас не уберегло: 'Cats' действительно идут на экранах и действительно заставляют испуганных людей резко закрывать глаза и бояться заснуть, дабы во сне не увидеть кошачью Ребел Уилсон. Тем не менее, не посмотреть 'Кошек' тоже, пожалуй, будет ошибкой, пускай и не такой серьёзной. Увидеть воочию это и принять существование этого - послужит лучшим отпущением грехов из всех. Это, хоть и заставит усомниться в собственной реальности, но явно поможет вам больше полюбить своих обычных питомцев. И это, без сомнений, лишний раз даст понять, что талант Идриса Эльбы, уморительно исчезающего с мяуканьем, не скрыть даже за компьютерной шерстью. Но главное знать, что вы собираетесь посмотреть, и быть готовыми ко всему, поскольку в ином случае, без валерьянки под лапой и кошачьей мяты под губой, вы рискуете навсегда потерять себя и свой разум в этом странном человеко-кошачьем мире - как нелепом и смешном, так жутком и смущающим одновременно.

Это не фильм… это жесть. Давно, реально давно не хотелось так сильно поставить картине 0 баллов. Всегда есть минимум, за который можно похвалить. Но этот «шедевр» бьет все антирекорды, начиная вырвиглазной графикой и заканчивая ужасно, просто невероятно скучным сюжетом. О бродвейских «Кошках» наш зритель не раз слышал в различных Голливудских картинах. Данный мюзикл пользуется уже много лет большой популярностью среди зрителей. И вот, наконец, в 2019 году сняли фильм. Мне доводилось слушать несколько песен, и захотелось глянуть сие произведение, наплевав на ужасающий трейлер и разгромные рецензии. И, пожалуй, этого делать не стоило, так как сие зрелище невозможно забыть. Тут не нужен никакой фильм ужасов, чтоб после пляшущих лысых котов снились кошмары несколько ночей подряд. В наш век развития спецэффектов, просто не верится, что можно создать подобное и позволить ему выйти на большие экраны. Фильмом назвать это сложно, мультфильмом тоже, скорей трэш или мазня. Что до сюжета… Если бы не прочтенный на кануне просмотра пересказ мюзикла, то вряд ли мне удалось бы въехать во всю ту скучнейшую вакханалию, происходящую на экране. Кошечка Виктория попадает к уличным котам в ночь великого кошачьего бала, где коты-конкурсанты поют перед старой королевой, победителю светит кошачий рай. Все. Это весь сюжет. Нет, там, конечно, есть и типа любовная линия, есть и старый-добрый злодей. Но они все время поют! Понимаю, глупо жаловаться на это, так как жанр картины – мюзикл, но в других мюзиклах есть какие-то диалоги и действия помимо песен, раскрытие персонажей, вменяемый сюжет, здесь же практически нет – песня одного кота сменяется песней другого. Ты уже их не различаешь, устаешь считать, номера отвратительно поставлены. Танцы сильно друг от друг не отличаются. Викторию, как я понимаю, играет балерина, так как она единственная постоянно делает балетные па, но на фоне обычных танцев это выглядит дико и инородно. Создатели словно хотели впихнуть все песни из мюзикла, перейдя разумную грань и забыв о том, что фильм должен нести еще художественную составляющую, а не быть концертом по заявкам. Не спасает и большое количество звезд. Их лица, вставленные в отвратительные тела, только отпугивают и вызывают жалость к исполнителям. Весь просмотр ты думаешь – зачем? Зачем было создавать такой ужас? Почему нельзя было просто сделать мультик по типу «Короля Льва» или нарядить актеров в нормальные костюмы, чуть обработав графикой. Сделать их милыми, а не жуткими. Хуже кошек здесь только мыши! Картина оставила мне на память головную боль и жжение в глазах. Какое счастье, что мне не пришло в голову идти на это в кино и тратить деньги! Соболезную всем, кому довелось. Если еще не смотрели, не нужно. Сохраните кучу времени, зрение и нервные клетки. Ставлю 2 балла только за актеров и статус оригинального мюзикла. 2 из 10

Замечательный, красивый, добрый фильм. С великопными танцами, милыми кошками, которых так и хочется погладить за шорсткой. Смотрится на одном дыхании, просто отдыхаешь душою. Даже жалко, что фильм быстро заканчивается, хотелось ещё и ещё наслаждаться этим великолетием. Мордочки кошек как живые, ушки и хвосты двигаются в зависимости от ситуации, да и актёров подобрали очень кошкообразных, что-ли. Главная героиня очень мила и действительно похожа на молодую, гибкую кошечку. Так что смотреть обязательно всем кошатникам и любителям песен и плясок. Не читайте в интернете то плохое, что пишут о фильме, учитесь составлять свое мнение. Вполне возможно, что в свое время этот фильм займёт свое место в сердцах зрителей, как вышло с 'Мамма Миа'. А негатив и антипремии возможно пока сослужат фильму свеобразной рекламой, ведь многим интересно посмотреть то, что все ругают. У меня никаких негативных эмоций картина не вызвала. Да, возможно есть небольшие помарки, кошки черезчур эротичны, но ведь фильм рассчитан на взрослую аудиторию. Лучше было бы что бы они в шубах и в рванье плясали, как в телеверсии мюзикла? И главное для меня - это послевкусие после фильма. А после 'Кошек' остались лишь положительные чувства и потребность жить дальше, прощать и любить. А что может быть прекраснее!

На ежегодный кошачий бал собираются кошки из 'Племени избранных' из разных уголков земли. Все они разные: породистые и беспородные, юные и старые, домашние любимцы и бездомные. Когда они собираются вместе, каждая кошка рассказывает о себе — чем же она так исключительна, и за что её можно считать избранной. «Кошки» (англ. Cats) — адаптация одноимённого мюзикла английского композитора - пэра Эндрю Ллойда Уэббера по мотивам сборника детских стихов Томаса Стернз Элиота «Популярная наука о кошках, написанная старым опоссумом». Одноимённый мюзикл появился в 1981 году, и является одним из самых продолжительных шоу на Бродвее. В начале фильма кошку Викторию выбрасывают из машины в мешке у мусорных баков, и она попадает в 'мир улицы' и 'Племя избранных'. Каждая мало значимая кошка, начинает личный рассказ о себе. Среди них колоритные герои: мисс Джинни (Ребел Уилсон) у которой в квартире тренированные мыши и тараканы танцуют; непоседливый кот Рам-Там-Таггер (Джейсон Дэруло), отвергнутая и презираемая племенем Гризабелла, изысканный кот Бастофер Джонс, старый театральный кот Гус (Йен МакКеллен), железнодорожный кот Скимблшенкс, гроза котов - кот-преступник Макавити (Идрис Эльба), и старая кошка-королева Дьютерономи (Джуди Дэнч) с превосходной родословной и у которой 9 жизней, и многие другие. Все кошки отправляются на ежегодный 'Бал Кошек' в баре 'Египтянин' (символично) - чтобы узнать кто отправиться в 'Небесную Рай' для кошек, чтобы переродиться для следующей 'кошачьей жизни'. Слухи о создании фильма начались ещё в 1990-х годах, и только в 2016 году - за проект официально взялись, и не кто-нибудь а сам продюсер - Стивен Спилберг, и один из самых талантливых современных британских режиссеров - 'оскароносный' Том Хупер. Надо сказать, что от мюзикла - фильм, действительно отличается: в мюзикле - Дьютерономи - старый кот, Гризабелла - старая кошка, а у Бомбалурины - есть напарница. Но это не мешает восхищаться данным фильмом, который поставлен действительно круто и грандиозно. Люди замаскированные под кошек (каждый персонаж - разная кошка с разной окраской и орнаментом) в танце (профессиональные танцоры и актёры) исполняют прекрасные музыкальные номера и песни кошек и котов - и хореография здесь впечатляющая - в прекрасной графике улиц и помещений. Среди прекрасных актёров, отдельно хочется выделить номер и партию певицы Тейлор Свифт, которая впервые пробует себя в кинематографе. Фильм полностью погружает в 'царство и правила жизни уличных кошек', где у каждого свои 'роли' - 'мир брошенных и бездомных животных' становится ближе. Можете сами выбрать кто вы из них, ведь кошки - они такие же как люди, и у каждой - свой характер. И принимая в свой дом кошку, скажите ей: 'О, кот!', угостите сливками или паштетом, и помните: кот - это не пёс.

Оскароносный Том Хупер, снявший 'Король говорит!' с Колином Фёртом, 'Отверженные' с Хью Джекманом и Энн Хэтэуэй и 'Девушка из Дании' с Эдди Редмэйном, взялся за многообещающий ремейк неоднозначного, но культового мюзикла 1998 года, который, в свою очередь, был любезно поставлен Дэвидом Мале на основе знаменитого бродвейского мюзикла, написанного композитором Эндрю Ллойдом Уэббером, и детской книге Т. С. Элиота 'Популярная наука о кошках, написанная старым опоссумом'. Был ли в этом смысл? А почему бы и нет. Переснятие хорошего старого кино с продвинутыми визуальными и механическими спецэффектами позволяли сделать не только более свежую картинку и проработанные мордочки, но и ещё вдоволь осовременить историю подстать новым трендам. Однако, уже первый трейлер вызвал неоднозначную реакцию в социальных сетях. Многие зрители оставили негативные комментарии, касающиеся выбора грима для персонажей. Пренеприятнейший момент был проигнорирован таким образом, что уже на первых показах 'косяки' кинокартины бросались прямо в глаза. К примеру, в одной из сцен руку героини Джуди Денч просто напросто забыли покрыть шерстью. Было принято решение выпустить в кинотеатре 'подправленную' версию с обновлёнными наворотами. Но, грим, как был плох, так таким и остался. Есть прямое ощущение, что известные актёры просто нацепили на себя костюмы и решили устроить большой перфоманс. Тёмные закоулки трущоб переплетались в безудержном танце с минималистическими вставками истинного шоу и конфронтации несоизмеримого масштаба в отношении других предметов. Ну что ж, хочется лишь сказать, что от 100 миллионного гиганта хочется ожидать чего-то большего, чем преобладание затемнённых тонов, путаницу в 'пропорциях' и фальшивую штукатурку на задействованных лицах. Ладно, Бог с этими спецэффектами. Но сценарий... Как можно было такое написать? Некую кошку, по имени Виктория, выбрасывают в утиль злые хозяева. Она приходит в этот необычный мир подстать ежегодному кошачьему балу, где каждый из племени 'Племени избранных' должен рассказать, почему его можно считать исключительным. Победа в конкурсе даёт не только почёт на целый год, но ещё и новую путёвку в жизнь, к новым хозяевам. При чём проблема не в идее и даже не в поучительной нотации всем обладателям пушистых, а в реализации задуманного. Чуть ли не половину всего хронометража зрителю предлагают наблюдать безынициативное знакомство с персонажами и пение в самых подходящих и неподходящих для этого местах. Только потом история двигается с мёртвой точки, устраивая долгожданное событие, при упоминании которого появляется желание сказать: 'Наконец-то!'. Когда подходит момент развязки, начинают происходить ещё более странные вещи, именующиеся волшебством. Собственно и весь фильм этим грешит, видимо понахватав дурного примера с сиквела 'Иллюзии обмана'. Между строк бесконечных завываний лишь изредка слышна вразумительная речь, близкая адекватному человеку. Во время которой можно лишь получить сомнительную информацию по типу третьего имени кошки. Раз уж мы заговорили о характерных чертах мюзикла... Из музыкальных композиций больше всего пришлись по вкусу 'Jellicle Songs For Jellicle Cats', 'Macavity' в исполнении Тейлор Свифт и 'Memory' в исполнении Дженнифер Хадсон. Совсем противоположный оборот приобретают именно хореографические постановки. Все они созданы примерно под одну копирку: бальники исполняют (или пытаются это делать) медлительные и постепенные телодвижения, изредка сменяясь чем-то более дерзким. Если взять в пример 'Ла-Ла Ленд', 'Отверженные' или хотя бы недавний 'Аладдин' - всех их объединяет разнообразность в пиршествах танца. Отсутствие должной оригинальности во время строительства фундамента смазало окончательное впечатление от музыкальной составляющей. При этом, режиссёр, в несвойственной для себя манере, забывает поработать над персонажами. Именно поэтому, таким актёрам, как Идрис Эльба, Ребел Уилсон, Джуди Денч и Иэн Маккеллен, здесь играть просто нечего. 'Чёрному Супермену' досталась роль главного антагониста, если его вообще можно так назвать. Макавити настолько сильно хочет попасть на Олимп, что аж решается на устранение прямых конкурентов, но только 'понарошку', ведь это 'мультик', направленный и на детскую аудиторию. Как итог, мы получаем совершенно неинтересного злодея, пытающегося отдалённо пародировать лучшего чёрного мага всех времён и народов. Ребел Уилсон было суждено в одиночку тащить весь юмор, правда недолго. Собственно с ней пропадает и сам жанр комедии. Наглое паразитирование на природной неуклюжести, растягивающееся на 2-3 минуты, умудряется сочетаться с очень редкими, но забавными шутками. Франческа Хэйуорд стала единственной, чей человеческий нос не так сильно бросался в глаза, но она это с лихвой компенсировала яркой помадой. Игра главной героини была нормальной, а местами даже хорошей, как для первой большой роли. Другое дело её персонаж. Потеря особенностей характера и отсутствие пути развития личности приводит к незамысловатому образу домашнего питомца с точки человеческого обзора. Джуди Денч и Иэн Маккеллен здесь только ради того, чтобы посветить своим авторитетным лицом на постерах и в трейлере. После тотального провала по всем фронтам, студия Universal удалила свой 'шедевр' из списка претендентов на премию 'Оскар'. И это неудивительно. В любом случае, что сделано, то сделано, а хорошему режиссёру теперь предстоит затмить такую неудачу очередным крепким фильмом. 3 из 10

На ежегодный грандиозный кошачий бал собираются кошки из 'Племени избранных' из разных уголков земли. Все они разные: породистые и беспородные, юные и старые, домашние любимцы и бездомные. Они собираются вместе, каждая кошка рассказывает о себе — чем же она так исключительна и за что её можно считать избранной. Финалом этого ежегодного бала должен стать выбор вожаком племени самого достойного представителя, который будет удостоен чести попасть в кошачий рай и возродиться к новой жизни на земле. Прекрасный бродвейский мюзикл, написан по мотивам сборника детских стихов Т. С. Элиота 'Популярная наука о кошках, написанная старым опоссумом', музыку к которому написал легендарный Эндрю Ллойд Уэббер. Ну что сказать, я больше доволен этим мюзиклом 2019 года, чем не доволен. Он конечно наделал много шума своим первым трейлером вышедшим летом, где всех напугали несуразные антропоморфные люди-кошки, но меня лично нет. Я ждал и вот сходил и оценил. И мне кажется хейтят картину, те, кто совсем не смотрел, не хочет читать субтитры. У американцев свои права хейта на переделку классики жанра. Всё движется нон-стопом, песня сменяет песню, постоянно новое знакомство с персонажами и танцами. Хронология знакомств и повествования в отличии от оригинала поменяна кое-где местами, но это вообще никак не заметно. По сути история 'Кошек' - это яркая мозаика историй, между собой не связанных ничем, кроме единой концепции бытия, которая и собирает всех вместе один раз, чтобы разыграть один шанс. О чем же эта история? Она о счастье бытия и несчастье существования одновременно, каждая кошка поведает свою личную историю. Эта история о силе и стойкости духа, о вере и нахождении близких по духу людей, о правде, что так боятся сказать в лицо и слухах, что распускают у тебя за спиной. Что же имеет наибольшую силу и даёт самый важный толчок: отчаяние или бессмертная вера в чудо? И есть ли вообще что-то бессмертное, если даже кошки смертны? Легко ли одурманить толпу? А запугать? И возможно ли оставаться в стороне, если даже кошки являются лишь частью социальных механизмов? Всё эти насущные темы присутствуют в жизни кошек, но как же мы с вами их тоже понимаем... Огромный плюс этой версии, на мой взгляд - это смена локаций и декораций, кошки ходят здесь не только на ногах, постоянное перемещение по разным закуткам и дворам, немного мистики и антуража от старого египетского театра, который тоже играет свою роль, от ярко выраженного злодея - кота Макавити в исполнении Идриса Эльбы. Ну и конечно - Джуди Денч, в образе старейшины Дьютерономи, просто украшение этой картины. Финальная песня про кошек и их повадки - выше всяких похвал! Так же, отдельно хочу выделить Дженнифер Хадсон в роли Гризабеллы, её вокальные партии просто до мурашек, а песня финальная Memory (Память), заставила прослезится всех. Хупер учёл все ошибки - от эффекта первого трейлера и сделал графику очень естественной, я не увидел каких-то косяков и корявых ртов и отпавших усов, всё с графикой было нормально. Единственными минусами считаю Ребел Уилсон в роли домашней кошки и Джеймса Кордена в роли Бустофера Джонса, толстого кота обжоры - они прям неестественно играли, я бы сказал неуместно кривлялись... + добила нелепая сцена побега на барже. А всё остальное вышло очень смотрибельным. Оценят только истинные поклонники мюзиклов. 8 из 10. Андрей Кнышов

Именно этой фразой из старого советского анекдота про салун, 'Чикаго' и нетерпеливых ковбоев хочется начать данный отзыв. Всё вполне логично. Это мюзикл. Достаточно сложный в задумке и исполнении. Из этого и вытекают все последствия и причины, с которыми пришлось (и приходится до сих пор) сталкиваться создателям. К ним много требований, много претензий, много, как сейчас любят говорить, хейта и мало понимания. Давайте обо всём по порядку. Итак, Мюзикл! Быстро пришедшее в этот мир и ещё быстрее ушедшее культурное явление. Пафосное, громкое, большое событие в музыкальном и театральном мире одновременно. Это не чопорная опера, не классический (немного снобский) балет, не более привычный театр, не разнузданный кабаре. Нет-нет. Это всё и сразу. И если 'Чикаго', 'Великий Гэтсби' или, например, 'Иисус Христос - суперзвезда' (по крайней мере, они все в себе носят черты и характер мюзикла) вполне просто донести массовому зрителю просто даже из-за их моторности и действия на большой площади, то тут всё действие привязано к 3-4 локациям (которые и сами расположены на расстоянии вытянутой руки). И это проблема. Особенно если её никак не маскировать. Второе. Музыка. Основной инструмент маскировки малого движения. Ведь когда из качественной акустики кинотеатра выливается океан звуков, захватывая дух; когда сиденья в зале вибрируют от аккомпанемента оркестра; когда голос исполнителя вышибает слезу из самого сухого глаза на планете - вот тогда можно мало двигаться и пока все изумлённо моргают - менять декорации и с новой силой приниматься за бомбардировку звуком. Тут музыка тихая, порой скучная и прерывается поясняющими монологами в абсолютно другой тесситуре, разрывая и без того тонкую нить повествования. Третье. Визуал. Это бич современного кинематографа. С неких пор кинопроизводители решили, что компьютерная графика спасёт всё. И мажут этим маслом всё и вся, забывая, впрочем, что это масло машинное и в еду непригодное. Не осталось фона? Намажем на лица! Не осталось на лицах свободного места? Зарисуем всё полностью и будем радоваться!!! Только тут эта халтура выглядела ещё хуже, чем знаменитые удалённые усы Супермена. И новости о том, что 2500 'художников' убирали волосы с лиц после провала трейлера, - это ли не звоночек? Что мешает нанять 5 качественных гримёров и сделать костюмы и естественную волосатость на лицах? И чтобы группа опытных реквизиторов сделала 3-4 локации для съёмок? Неее, зачем! Мы лучше заплатим тысячам лодырей с мышками в руках, чтобы они нарисовали кривой пол, через который у всех танцующих проваливались ноги и у зрителей от этого текла кровь из глаз. И чтобы все без исключения такие же 'мастера фотошопа' разорвали твиттер своими реакциями, провалили оценки в пол и чтобы человек, который только по оценкам на фильмы и ходит (а таких стало уже 45% зрителей) не пошли в кинотеатр, не заплатили денюжку и не окупили без малого 100 млн бюджет. Короче, визуалом они вбили ещё один гвоздь себе в крышку. Четвёртое. Актёрская труппа. Одно радует, что в 'Кошках' с этим проблем не было. Много звездных имён, много качественных лиц и красивых сочных фигур (одна Свифт чего стоит). Но. Опять вездесущее 'Но'. Если сценарий слаб, никакой гениальной актёрской игрой не спасёшь бумажный кораблик от морских волн. И никакой Идрис зелёными глазами вглядываясь в разверзшиеся небеса не прибавит блеска тусклой картине.. Что имеем в итоге? Качественный актёрский состав, плотное музыкальное и хореографическое наполнение, последовательное и равномерное дозирование исходящей информации. Но абсолютно ужасное визуальное исполнение и экранная адаптация, отсутствие мотивирования зрителя проникнуться происходящим и откровенно слабая проработка поведения персонажей откидывает эту ленту туда, где она сейчас она находится. Людям сейчас нужны зрелища, а им дают хлеб без воды... и хлеба 6 из 10

Под мрачным небосводом, где озаряются кошачьи глаза, а тёмных переулках бедная Виктория брошена на произвол судьбы. Не зная что делать, она узнает о кошачьем бале, где каждая может проявить себя и стать звездой. Но избранной - будет одна. О мюзикле Ллойда Уэббера и Т. С Эллиотта все знают не по наслышке. Хотя уверен это переложение истории о прекрасных созданиях, населяющих наш мир, вряд ли переплюнет британскую версию Дэвида Мале 98-го, но уж точно вызовет удивление у зрителей. И вызовет массу вопросов, как такие актёры мировой величины вроде МакКеллена, Денч и остальных участвуют в этом балагане. Отвечу просто, может они соскучились по безумию и также как кошки, решили порезвится на шторах... Кстати Йэн исполняет чудесную партию театрального кота Гуса, что будет ближе ему по духу. Мне довелось познакомиться с мюзиклом после 'Девушки из Джерси', где Аффлек в финале затмил постановкой Суини Тодда самые злополучные детские номера из Cats. Создатели в частности Том Хупер (режиссёр Король, говорит!) не ожидали такого нездорового интереса к экранизации с помощью большого наплыва роликов на You Tube, когда постановку представили как хоррор. Но как бы не издевались над мюзиклом, в любом случае в этом кавардаке шерстяные друзья покажут своё истинное лицо. Пусть не удается держать хвост пистолетом, Франческо Хэйуорд докажет что даже с белоснежной шёрсткой можно пробиться к славе, чего бы это не стоило. Мрачный Эльба играет змея искусителя Макавити, готовый применить черную магию, если понадобится. Шляпа ему идёт. И даже Ребел Уилсон постаралась изобразить забавную Мисс Дженни. Остальные зрители, кто посмотрит эту полуторо часовую пытку с кошками-пришельцами, словно прикованные к креслу и уставясь на пляски котов, станут спрашивать себя: 'Почему я смотрю это?'. Но выбор сделан, товарищ и деньги не вернёшь. Ай, аж глаза заслезились! Теперь надо объяснить, почему я смотрю сие кино и оцениваю его так высоко. Соскучился, банально по актерам, которые раньше надевали тонны грима и разгуливали в костюмах обезьян, то котов в шляпах, да Гринчах. А сейчас нацепил технологию захвата движения, родная мама-кошка не узнает! И вот за что надо похвалить фильм. Неожиданно спутал Тейлор Свифт с главной героиней (её участие в полнометражном фильме впервые с 2014 года). Если есть приблизительный шанс увидеть их в таком виде, я готов пойти на что угодно. Всё я пошёл лечится. С наступающим

«CATS»... видя оценки, я ожидал худшего. Хотя и это тоже очень плохо. Знаете, это похоже на набор бессвязных танцевальных номеров. Да, сюжет есть, но вмещается он не только в 2-3 предложения, но и в синопсис фильма. Для меня его как будто и нет. На этот раз не буду рассматривать всё в мельчайших деталях. Ведь какой фильм, такой и текст. Начнём с того, что весь фильм - это одни сплошные музыкальные номера. Да, они отлично поставлены. Моментами действительно интересно. Но чтобы заинтересовать зрителя нужно что-то больше, чем просто номера и музыка. Да даже для хорошего мюзикла этого мало. Нужен как минимум интересный сюжет. Ну... или хотя бы всё должно сводиться к тому, чтобы историю двигали песни, периодами раскрывая целого персонажа. Здесь же другая ситуация... Нам показывают номер, персонаж повествует о себе, но так и не раскрывается. И если это также показывается и в оригинальном бродвейском мюзикле, тогда я действительно не понимаю, почему это считается классикой. Чтобы проникнуться героем, нужно его раскрыть. Нужно прописать ему ряд качеств, а не «прокричать» их в песне и переходить к другому герою. Да я даже блин их имён не запомнил. Настолько всё плохо... Вернёмся к сюжету. Он прост и банален. Его можно уместить в минут 20-30 хронометража, если не меньше. Это и понятно, остальное же время - песни, которые нужны же для раскрытия... которого по итогу нет. И в этом вся проблема фильма. Если захотите узнать суть, то прочитайте синопсис, посмотрите пару трейлеров... и считайте, что уже знаете весь сюжет целиком. Максимум будет ещё пара моментов и всё. Периодами смотреть было просто утомительно. Ок, что же мне запомнилось... Пожалуй, саундтрек. Не всё, кончено, но мотивы и пара песен запомниться смогли. «Memory» в исполнении Дженнифер Хадсон - это, конечно, мощь. Которая убивается, но об этом позже. Мне понравилось решение взять на роли в основном опытных исполнителей с хорошим голосом. В итоге герои Taylor Swift и Jason’а Derulo показались чуть ли не самыми яркими во всё фильме. Ну и то, что я уже упомянул - это отличная постановка номеров. Всё. На этом положительные моменты заканчиваются. И теперь начнём рассуждать о визуале. Так вот... Что это блин такое?! Какого фига это так ужасно, что меня передёргивало раз десять за сеанс, если не больше. Это убивает и исполнение отличных песен. Оно ведь хорошее, но смотреть это очень больно. Поэтому и на эмоции вывести просто нереально. На Идриса Эльбу так вообще в одной поставленной танцевальной связке страшно смотреть. Если вы видели трейлер, то понимаете, о чём это я. У Джуди Денч в кадре просто исчезает CGI с руки. А лица в некоторых моментах просто максимально халтурно прилеплены к двигающимся людям... и я сейчас не о кошках. Хотя и лица самих кошек начинают как будто отделяться от тела. Вот и дёргает весь сеанс. Короче... «Кошек» я ждал задолго до появления первого трейлера. Спросите почему? Да потому что режиссёр снял ряд отличных лент, а каст собрали тот, который внушает надежду на отличный фильм. Тем более это мюзикл, что не может меня не радовать... но потом вышел трейлер, и тут понесло. Потом второй и я уже разочаровался. Потом оценки, мои ожидания уже ниже плинтуса. Поэтому я заранее знал, на что иду... иду потому, что изначально я ждал этот проект и надеялся на хорошее кино. Поэтому нельзя выйти разочарованным из зала, если у тебя и так НЕТ никаких ожиданий. Поэтому просто, без негатива я сейчас всё обобщу... «КОШКИ» - это визуальная боль. Сюжет скучный и неинтересный, для галочки. Герои не раскрыты вообще никак. Именитым актёрам, которые не умеют петь здесь делать просто нечего, т к кроме исполнения песен от них ничего и не надо было. Вся картина - это один сплошной музыкальный номер, разделённый части. Номер с хорошей хореографией и неплохим саундтреком, но отвратной реализацией. Дело в том, что если вырезать какой-то из номеров, сюжет не пострадает практически никак... в большей степени. Отсюда можно сделать вывод, что целостности нет совсем. Из этого и сценарий сам по себе - огромная ошибка. Да и фильм в общем то тоже... гигантская ошибка и громогласный провал как и в кинематографе, так и в карьере Тома Хупера. 3 из 10

'Кошки' [2019] Режиссёр - Том Хупер ___ Эндрю Ллойд Уэббер — это живой классик мюзикла, легенда. Композитор, подаривший нам такие вещи как 'Иисус Христос-Суперзвезда' и 'Призрак Оперы' однажды выпустил на Бродвее ещё одну свою платиновую работу. Речь про 'Кошек'. Концепт мюзикла прост — берём сборник стихов о кошачьих повадках, при помощи хорошего грима несём мысль о том, что кошки = люди, ну и обрисовываем самый базовый, но трогательный сюжет о таинственном ежегодном сборище всех бездомных Джелликл-кошек дабы одна из них таки сумела переродиться и встретить лучшую неведомую жизнь. Задумка сработала, и с бродвейских подмостков мюзикл не сходил много лет, да и постановок в разных странах, в том числе и в России, хватало. Конечно же, речь о киноадаптации началась сразу, но только в 2016 на роль режиссёра утвердили Тома Хупера, снявшего оскароносный 'Король говорит' и 'Отверженные' (кстати, ещё одна классика Бродвея). Как только появился первый трейлер, мир начал бушевать из-за странного дизайнерского решения, связанного с внешностью кошек. Мол, если уж в театре кошки казались милыми, несмотря на тонны грима и сложные костюмы, то чего уж в современном кино так страшно? Но нас интересует, скорее, не техническая составляющая картины, а сама адаптация. Насколько мюзикл в своём кинообличии живёт и способен доносить правильные мысли, даже из своего сюжета, укладывающегося в три строчки? Что же, на мой взгляд, адаптация сборника детских стихов вкупе с чудесной музыкой работает как нужно. Правда, за исключением пары сцен. Не буду спойлерить, но там команда художников действительно перестаралась с графикой, да и выглядят сцены эти некомфортно. Так или иначе, остальная часть представления прекрасна, как и то, что можно увидеть на Бродвее. Кошки' — это именно представление, а не кино. Чистое шапито с графикой, только и всего. Шумное, яркое. Каждая кошка будет рассказывать о себе, в своём собственном уникальном стиле. Естественно, без песни никуда. Да, в этом мюзикле разговорных сцен вы найдёте от силы полторы минуты, не более. Всё остальное — это потрясающая музыка. Но! Ощущение, что понять весь смысл этих песен неанглоговорящие зрители из России смогут понять только при помощи догадок. Локализаторы ударили ножом в спину, а именно забыли написать субтитры. Фраза начинается, а окончание уж извольте переводить сами. Напишите, пожалуйста, в комментариях, действительно ли есть в вашем городе проблема с субтитрами, потому что если это действительно так, то перед нами просто беспрецедентная переводческая халтура, Адъ и Израиль. В остальном, 'Кошки' — это мюзикл, который создан определённо не для всех. Нужно быть готовым к двум часам песен и попробовать смириться с не лучшим, но имеющим право на жизнь дизайном кошек, да и понимать причины отсутствия чёткой сюжетной линии желательно бы. Если вы готовы увидеть такое шоу, то я вполне назову выход фильма 'Кошки' отличным поводом познакомиться с классикой мюзикла.