отзывы и рeцензии

Бесславные ублюдки: отзывы и рeцензии

Невозможно, конечно, прочитать все комментарии и отзывы об этом фильме, но, честно говоря, первые, которые мне предложил сайт, несколько удивили. Поэтому я просто постараюсь написать, что увидела в фильме. Во-первых, это Тарантино, полностью и безоговорочно. Я специально остановила фильм в середине просмотра, чтобы из любопытства проверить — к какому жанру его относят, скажем так, «официально». Потому что жанра «Тарантино» в обычной классификации не существует, а это именно он: не понимаешь, смеяться тут, плакать, подпирать лоб ладонью в известном жесте… Он все время обманывает: то начинаешь верить в наивность или раскаяние одного персонажа, то ждешь счастливого конца для другого, то вдруг теряешься от неожиданной музыкальной вставки. Он демонстрирует гротескные кровавые сцены, он впечатляет подбором музыки и затягивает странными диалогами. Сайты утверждают, что это драма, боевик, комедия, приключения и военный фильм, но вряд ли он подходит хоть под один из этих жанров целиком. Во-вторых, это, конечно же, альтернативная история. Как и в «Однажды в… Голливуде» здесь чувствуется желание «все исправить», помечтать о том, как было бы здорово изменить историю одним взмахом. Антагонисты подвергаются некрасивой, страшной смерть, смерти жалкого стада в загоне, топчущего друг друга под градом пуль. Смерти, которая остановила бы войну, но, увы, не случилась в реальности. В-третьих, мне кажется, что Тарантино весьма умело прошелся по болезненному «дележу победы», поддел всех. Гитлер, Геббельс, солдат-«герой» Цоллер, да и, казалось бы выдержанный, Ганс Ланда — отвратительные психи, подверженные вспышкам немотивированной агрессии, мерзко смеющиеся на убийствами. Вряд ли это стоит как-то комментировать, разве что отметить острый ум Ганса, хоть как-то объясняющий сложность победы над фашистами. Но если посмотреть на всех остальных… Француз на первых же минутах трусит. Британцы в компании американцев стараются провернуть какую-то хитрую операцию, которая заканчивается закономерно, если учесть, что на нее отправляют не подготовленного разведчика, а почему-то киноведа. Американцы вообще выставлены на посмешище: команда из восьми евреев, бейсбольная бита, ковбойские замашки и индейские традиции, залихватские речи, восприятие войны как веселого приключения и уверенность Альдо в том, что он лучше всех говорит по-итальянски… Фактически, этой американской чудо-бригаде в фильме удается сделать крайне мало полезного, но гонора больше, чем у всех остальных персонажей вместе взятых — и вряд ли что-то сможет убедить меня, что это сделано случайно, не как насмешка, не как полностью осознанный образ. Я бы сказала в таком потоке откровенного издевательства отсутствие в фильме СССР — выглядит, скорее, как дань уважения, нежелание выставлять в подобном свете советских солдат. Как сознательное упущение, оставляющее невольный вопрос: а как смогла бы толпа таких странных персонажей победить фашистскую гидру? И тут на помощь приходит «в-четвертых». Потому что одна из сюжетных линий фильма все-таки имела место быть в реальности… Только не в Париже, а в городе Порхов (Псковская область, Россия), и главными героями в ней были советский диверсант Чехович и его помощница — Евгения Михайлова. Им удалось погубить двух немецких генералов, 40 офицеров и несколько сотен солдат, среди невинного населения жертв не было. Считать ли историю, рассказанную в фильме, случайным совпадением, результатом вдохновения, выросшего под воздействием реального события, или намеком на настоящий вклад в победу? Я думаю, сам Тарантино вряд ли раскроет этот секрет, а гадать — дело неблагодарное, но все же… Как итог: это классный фильм от режиссера, раз за разом пишущего максимально сумасшедшие сценарии. Конечно, такой градус странности — вещь на любителя, поэтому ни высшей оценки, ни комплиментов в превосходной степени ему дать невозможно. По этой же причине искать в фильме прямолинейную историческую правду, конечно, не стоит, а вот завуалированную — вполне имеет смысл. Это фильм не образовательный, скорее наоборот: чем шире кругозор зрителя, тем больше неожиданного можно в этом фильме обнаружить. Я не претендую, уверена, что не увидела и половины намеков, которые были в нем скрыты. Но это только дало повод почитать и узнать больше. И если вы с этим режиссером «на одной волне», то удовольствие получите. 8 из 10

Бесславный ублюдки, по моему мнению, просто лучший и самый необычный боевик. Начнем с того, что типично для боевиков? Для боевиков типичны: массовое мочилово, меньше слов, больше дела, бесполезные и глупые злодеи. Теперь посмотрим что представлено в этом фильме: из 150 минут продолжительности фильма, перестрелок и экшена от силы на 20, очень много максимально интересных и напряженных диалогов, а главный злодей всегда на шаг впереди и является самым умным персонажем в фильме, переиграть его невозможно. Как и положено фильмам Тарантино он богат на цитаты, очень много интересного было сказано в нем, поинтересуйтесь. Актерская игра на высшем уровне, я считаю что Кристоф Вальц сделал фильм, очень уж хорошо у него получилось передать личность и мимику своего героя. Бред Питт в роли командира смотрится необычно, но все же ему идет. Сюжет конечно любителям фактов и истории может не понравится, ведь это чистая фантазия режиссера, но представьте себе, вдруг события Второй Мировой Войны протекали именно так.. Всем советую посмотреть этот фильм, сумел с первого же просмотра попасть в список моих любимых.

Фильм, который хочется пересматривать из раза в раз, наблюдая за столь ироничными и хорошо прописанными героями, где каждый сюжетный поворот имеет значение, даже если он до безобразия абсурден, как собственно и весь фильм. И в этом его великолепие. В «Бесславные ублюдки» поражает все, игра звёздного каста, диалоги, заставляющие приникнуть к экранам и уловить каждое слово, что с рванным придыханием было вырвано из глотки. Сюжет, легко обходящий щепетильные темы и больно бьющий по каноничным фильмам о войне. Все это стремительным каскадом проносится на широком телеэкране, заставляя зрителя с придыханием следить за: блеском в глазах героев, с легкой толикой безумия в них, мозолями на пальцах от кровавой работы, дрожанием рук при держании очередной дорогой сигареты, так ярко выделяющуюся на фоне небогатого французского дома. Актеры гениальны в своём амплуа, ты прямо ощущаешь их чистый драйв, жажду справедливости, скрывающую более грязную ложь, именуемую местью. Все направленно на погружения зрителя в кадр, есть полное ощущение присутствия, ты буквально задерживаешь дыхания на сценах психологического насилия, чувствуешь запах гари от только что зажженной спички и слышишь грубый французский, доносящиеся из уст охотника на евреев. Ганс Ланда, именно так зовут рокового персонажа в игре блистательного Кристофа Вальца. Хитер, расчётлив, весьма брезглив на слухи о его злодеяниях. В надежде обыграть всех, даже саму судьбу, он в итоге оказывается в ее же ловушке, будучи навсегда клейменным. Бесподобный лейтенант Альдо Рэйн, тот, кто заставит вас уверовать во всю ненависть и фальш происходящего, объясняя нам на пальцах все в данном трэше, на ломанном итальянском, гордо подняв подборок, буквально смеясь нам в лицо, лишь иногда высказывая уважения к протянутой руке интереса, которую в скором времени отобьют потёртой битой. А засмеётся он столь же громко, сколько безумно, как и прекрасная еврейка, с размазанной красной помадой на губах и страстной ненавистью к своему прошлому. Сюзанна — украшение фильма, способное влюбить себя любого рядового солдата. А в последствие проговоря томным баритоном последние слова, сжечь все дурные помыслы вместе с дурными людьми, несущими их. И самая главная часть фильма — это долгие, гротескные, увлекательнейшее диалоги, с правильной подачей, словами и тусклым светом на боязливых глазах комендантов. Только благодаря им можно увидеть все превосходство картины над всеми существующими ранее работам гения. Он и сам это прекрасно понимает, отдавая последний, почти докуренный окурок своим персонажам, заставляя их оставить болезненный, но весомый след в истории кинематографа, прижигая пеплом окровавленную рану. Музыкальное сопровождение следует за нами на протяжении всего фильма, не раз вбивая в голову навязчивый мотив. 6 фильм, как шестой грех Тарантино, опьяняющий, затягивающий нас, в каких-то моментах страшный, ужасный, от того и столь притягательный.

Противник показан не как кучка болванов, а как первоклассные спецы своего дела. Этот фильм о партизанах и шпионах, но их раскусывают как детей абсолютно в каждом эпизоде. Это фильм исторический, но он абсолютно недостоверный. Это военно-патриотичный фильм, но с абсолютно противоположной перспективой. Конец войне положил один из самых жестоких немецких полковников. Этот фильм о доблестных героях, но главных героев едва ли можно назвать благородными. Они срезают скальпы с обыкновенных солдат, которые действуют по указке. Вместе с тем немецких солдат показывают, как достойных людей. Если сравнить Альдо Рейна и Ганса Ланду, окажется, что они очень похожи. Два командира, которые утверждают, что спустились с гор, чтобы принять участие в войне. Ланду, Гитлер вытащил из австрийских Альп, а Рейн спустился с чёртовых Smoky Mountains… Оба противника жестоки к противнику. Оба высокомерны. Этот фильм наполнен насилием, но при этом критикует насилие, которое используется в неверном контексте. На протяжении фильма, мы наблюдаем несколько сцен, в которых отряд Альдо Рейна «мочит» нацистов. И мы считаем эти убийства оправданными. Но затем мы видим, как нацисты смотрят фильм «Гордость нации» — про убийства американцев, тоже считаете убийства оправданными. Тарантино подчёркивает эту связь. В фильме «Гордость нации», когда рядовой Цоллер убивает американского солдата, тот падает из окна со знаменитым криком Вильгельма. Толпа наслаждается зрелищем. Когда начинается заворушка, мы замечаем, что немец падает из окна с таким же криком. Зрелищем наслаждаемся мы. Мы смотрим фильм в котором убивают 350 нацистов, которые смотрят фильм, в котором убивают 250 американцев. Тарантино словно говорит, если ты пришёл посмотреть патриотичный военный боевик, то взгляни на себя. Насколько сильно мы отличаемся от зрителей «Гордость нации». Всё определяет контекст. В «Бесславных ублюдках» мы одновременно болеем и за американцев, и за британцев, за французов, за немцев и в какой-то мере даже за итальянцев. В конечном итоге мы болеем просто за хороший фильм: за славные перестрелки и пробирающую до мурашек драматичную, пафосную болтовню. Тарантино говорит, что в насилии в кино нет ни добра, ни зла — это просто насилие. Это неправильно спекулировать на чувстве патриотизма, заставлять болеть за какую-либо сторону. В таком случае зритель не сильно отличается от зрителя «Гордость нации». Фильм «Бесславные ублюдки» — не похож на классический военный фильм или же классический боевик. Он похож больше на вестерн, где нет ни хороших, ни плохих парней, где герой переживает передрягу, и как ни в чём не бывало отправляется в закат. «Знаете, а это тянет на шедевр!»

Те, кто знаком с творчеством Тарантино, знают, что его картины не претендуют на реалистичность. Они развлекают, но в то же время и притягивают, так как у Тарантино есть сюжет, диалоги и персонажи. Просто в нашем случае, а именно в фильме, где одна из сюжетных линий посвящена отряду евреев, которые партизанят и снимают скальп с немцев, здравый смысл уже давно застрелился, оставив на стене кровавый веерный брызг. Культовое «Криминальное чтиво» имело среди своих особенностей несколько историй, которые один-два раза пересекались. «Бесславные ублюдки» — это странная попытка использовать этот прием, пересекая историю персонажей, разбросанных по территории оккупированной Франции. Дабы не расписывать более подробно, скажу, что у каждой сюжетной арки есть главное действующее лицо — лейтенант Альдо Рейн, штандартенфюрер Ганс Ланда и простая девушка Шошанна Дрейфус. Лейтенант возглавляет отряд «ублюдков» — отобранные еврейские солдаты, которые внушают страх немцам, истребляют отряды, а тех, кто выжил, они клеймят, вырезая свастику на лбу. Еврейская девушка — единственный персонаж с небольшой предысторией. Её семью убили, она сбежала, и устроила себе жизнь — каким-то образом стала хозяйкой кинотеатра и поклялась отомстить за смерть своих близких. Ганс Ланда, он же босс всех злодеев — это связующее звено сюжетных линий. Он связан с ключевыми персонажами, и при этом не показан, как типичный злодей. Он образован, начитан, в разумных пределах вежлив, и он ведет себя как лиса, выжидающая добычу — действует вначале тихо, а потом или убьет человека, или посмотрит таким взглядом, что жить может расхотеться. Говорят, что это самый пыльный проект Квентина Тарантино, потому что он никак не мог за него взяться. Одна из причин заключалась в том, что он никак не мог найти подходящего актера на роль Ганса Ланды. Но тут на горизонте замаячил австриец Кристоф Вальц, и производство кино началось. Вальц является главным бриллиантом актерского состава киноленты. Его персонаж входит в список лучших кинозлодеев, а сам актер удостоился золотой статуэтки за эту роль. Даже исполнители главной роли Брэд Питт и Мелани Лоран без Вальца в кадре смотрятся тускло, хотя их персонажи получились интересны. Актерский состав пестрит громкими именами, и видно, что люди получали удовольствие. Майкл Фассбендер, Даниэль Брюль, Диана Крюгер, Тиль Швайгер и Элай Рот были хороши, даже если чей-то персонаж существовал на экране десять минут максимум. Помимо интересных персонажей Тарантино демонстрирует еще одну свою фишку — диалоги между героями просто обалденные. Только избранные киноделы могут сделать болтовню вообще на левую тему интересной. Вот вам пример: сцена в пабе, где встретились немцы с засланными Фассбендером и парой ребят из «ублюдков». Даже самые скучные реплики и игра в карточки «Угадай, кто ты?» держат нас в напряжении, поскольку сцене гарантирован мощный финал. Также фильм жонглирует гротеском и сюрреализмом. Местный Гитлер будет носить мантию, параноить из-за этого еврейского «отряда самоубийц». Впрочем, сами наши партизаны иногда тупят, что я удивляюсь, как Тарантино мог такое позволить. В «Бесславных ублюдках» нет чего-то провокационного, вопреки комментариям всяких патриотов про то, как они всех этих фашистов ненавидят. Эй, это не тот фильм, где надо все воспринимать всерьез. Это просто занятный эпос, который ставит в основу сюжета принцип «А что, если?». Вкупе с интересным повествованием, красивым саундтреком от Эннио Морриконе, колоритными персонажами и диалогами получается недурная картина. Лента хоть и не собрала шлейф кинонаград (все лавры по большей части шли Вальцу), но Квентин убедился, что можно делать фильм, даже опираясь на неприятные факты из истории. Так кстати, родился и его следующий проект — тот самый «Джанго».

«Наконец-то!» Долго ждала данную картину. Поэтому, как только узнала, что «Колизей» порадует предъпремьерным показом 19 августа, так сразу забронировала места. Зал был заполнен до отказа, что нисколько не удивило. Получасовая болтовня о надежде добиться показ зарубежных фильмов только с субтитрами немного утомила. А теперь перехожу к самому фильму Голливудский воротила давно не радовал своими картинами. Все-таки Квентин мастер своего дела, что он не раз доказывал, в основном своими оскаровскими фильмами. В принципе у Тарантино получилась довольно забавная картина на серьезную тему Второй мировой. И как обычно не обошлось без сатиры. Пусть дубляж и убил половину шуток, но само действие фильма яркое, оригинальное и эффектное. Сценарий «Квентин знает, что высмеивать!» Как сказал сказал сам Тарантино — сценарий к фильму писал около 10 лет. Откладывая съемки — не мог придумать достойную концовку. В целом сам сценарий оправдыл мои ожидания, и не идет ни в какие сравнения с бездарно-ужасно снятым «Гитлер Капут», который ожидает своего продолжения. Сюжет основан на ВМВ и партизанах-евреях (как ни странно с американским гражданством) на территории оккупированной Франции. Давно не смотрела фильмов о ликвидации евреев. Действие и сама картинка порадовала. Про Скальпирование — от этого будет тошнить только немцев. Ну, и не не обошлось без тарантиновских диалогов, на которых и держится сам фильм. И конец — умелое сплетение всех сюжетных линий. Уверена — Тарантиновские фантазии будут по-душе, как его многочисленным поклонникам, так и случайно забредшим в просторы кинотеатра. Актеры По традиции Квентин взял многих уже знакомых нам по другим его работам актеров. Что можно сказать об их игре — «Это нечто!» Особенно порадовал Кристоф Вальц в роли следователя или «охотника на евреев». Мелани Лоран и Дайан Крюгер открыла, как талантливых актрис. Режессура Как говорят: «Талантливый человек — талантлив во всем». Это определение подходит Квентину. Оригинальна сама режессура, но сам стиль съемки значительно отличается от его предыдущих картин. Финальные титры выдают знакомую работу мастера. Саундтрек Зазвучал фильм известными мелодиями прошлого столетия. В целом музыка подобрана в тему, к месту. Billy Preston с Slaughter и David Bowie — Cat People — лучшие в фильме. Единственный минус — продолжительность. 9 из 10

Сразу скажу, что я далеко не поклонник Тарантино. Его работы «Криминальное чтиво» и «Убить Билла» не запали мне в душу от слова совсем, хотя они встречали довольно много оваций у публики. Мне из-за моих личных предпочтений было не очень интересно смотреть его творения, но фильмы от этого не становятся хуже, так как предпочтения — это проблемы зрителя. Сюжет. Сразу хотелось бы начать с него, потому что «Бесславные ублюдки» полностью про сюжет. Посмотрев описания некоторых других неизвестных мне фильмов Квентина Тарантино, я обнаружил, что всё, что я считал провальным в описываемом фильме — это его фишка. То есть людям нравится переосмысление какой-либо ситуации, им нравится подход с другой стороны, пускай даже с самой «сумасшедшей». Им нравится в «Бесславных ублюдках», помимо классно прописанных диалогов, которые очень интересно слушать, которые и заставляют тебя смотреть фильм с некоторым напряжением, пускай не самым тяжёлым, поголовно всё: начиная от, ИМХО, неинтересно изображённого Гитлера, который при разговоре с выжившим после стычки с нашим «отрядом самоубийц» солдатом почему-то не может догадаться о том, что у него могли выведать все данные о военных стратегиях Третьего Рейха, фюрер просто отпускает солдата без доли сомнения в правдивости его слов, и заканчивая самим отрядом «ублюдков», которые время от времени творят какую-то невоенную дичь, например, отвергают даже попытку найти достойную замену погибшим офицерам, говорящим по-немецки, на, собственно, говорящих по-немецки офицеров, а не на провальных для плана «полу-итальянцев». Последняя сцена, кстати, очевидно, была ориентирована на комизм ситуации, что удалось сделать очень хорошо и, как следствие, она вызвала у меня дикий смех. Как же они нелепо смотрелись, такие все несерьёзные, не в своей тарелке, находясь среди подопечных фюрера! Очень хорошая сцена, которая по моим представлениям не вписывается в кино о серьёзном явлении Второй Мировой Войны. Отряд ублюдков вообще какой-то странный. Вся их задумка спокойно могла бы удаться, если они хотя бы посмотрели на место перестрелки и замели следы пребывания выжившей «двуличной» актрисы Хамерсмарк. Но они, конечно же, забывают там её туфлю, что становится ключевым в конце! Людям нравится также и некоторая несерьёзность сюжета, проявляющаяся, к примеру, в этом: уже в упомянутой выше сцене в подвальном баре бывший немецкий офицер, ныне числящийся в отряде ублюдков, направляет пистолет именно, как он выразился, на «яйца» фашиста. Это чтобы при выстреле в фашиста его рука дрогнула и всё-таки выстрелила в находящегося на курке лейтенанта? С помощью таких «телодвижений» сцена начинает выглядеть, как длительная разборка, подкрепляемая пафосом диалогов. Думаю, что такая ситуация в реальной жизни закончилась бы секунд за 10 и ещё на этапе разоблачения офицера. Стволы были бы направлены на головы, и никто из отряда не пострадал бы. Очевидно, что сцена сделана не для показа реальности, ведь ни один из фильмов Тарантино не походит на что-то жизненное и достоверное. На то это и переосмысление исторического периода. Согласитесь, «я отстрелю тебе яйца» звучит более по-голливудски, более пафосно, чем простое молчание и выстрел. Также были и другие моменты, до которых с точки зрения логики можно было бы докопаться, к примеру, момент предательства Третьего Рейха штандартенфюрером, который был очень неоправданным с точки зрения самого персонажа, ведь так на доверии договариваться с врагом нельзя (ему ли об этом не знать?!). В целом у меня просто сложилось очень несерьёзное восприятие как фашисткой Германии с её несерьёзным фюрером, так и наших бойцов, которые больше походили не на военных людей, а на супергероев, которые одним своим видом или даже упоминанием могли вложить в умы нацистов порцию страха. Актёрская игра. Мне никогда не нравился Брэд Питт, как бы это опять же странно не звучало. У него были работы, в которых он отыгрывал хорошо, но не здесь. Скорее всего дело не в нём, а в ролях, которые ему достаются. Очень сложно начать играть круто, если тебе по сценарию не дают такой возможности. Тебе остаётся только одно — играть, как играется. Собственно, так и получилось. Такая позиция, являясь скорее нейтральной с уклоном на положительную, касается не только Брэда Питта, но и всех остальных актёров, кроме одного. Даже многоуважаемый мной Майкл Фассбендер не смог завоевать моё сердце и полностью меня убедить в правдивости своей роли. Возможно, дело ещё в том, что персонажей много, а хронометраж картины всего 2,5 часа, что может вызывать эффект нехватки времени для раскрытия всего и вся. Наконец, подвожу к очень положительному моменту в фильме. Есть такой человек, играющий роль штандартенфюрера в «Бесславных ублюдках» — Кристорф Вальц и я официально заявляю, что он нереально крутой. Его безмерная харизма, его умение говорить на разных языках в своей совершенной форме, его лёгкость и какая-то обманчивая нацистская вежливость — всё это заставляло замереть и наблюдать. Совершенно заслуженное получение «Оскара», совершенно гениальная актёрская игра. Антураж. Хочется сказать, что атмосфера светских людей и вечеров была очень хорошо передана с помощью качественных костюмов, грима и декораций. Особенно запомнилось пробирающее до костей снятие скальпа. Очень натурально и жутко! Работа операторской группы и звуковое сопровождение. Об операторской работе мало что можно сказать, ведь с её помощью мало что подчёркивалось в истории, так как это ложилось на плечи сюжета, а вот отметить музыкальную тему можно. Тут она частенько контрастировала с показываемыми во время её проигрывания кадрами. Иногда, например, герой должен сконцентрироваться и сейчас же решить судьбу многих людей, а на фоне играет лёгкая ненавязчивая музыка (это я про сцену в около конечных моментах фильма с выжившей еврейкой, хозяйкой кинотеатра). Любителям Тарантино и некоторых ужастиков, где, кстати, очень часто используется такой приём, зайдёт. Мне очень сложно оценить этот фильм, ведь он мне не понравился, но я поставлю минимально возможную положительную оценку, а именно 7. Минимально возможную, потому что всё-таки я оцениваю «Бесславных ублюдков» со своей колокольни и с неё кино мне не зашло с точки зрения полученных эмоций и удовольствия; всё-таки положительную, потому что я считаю, что оценка фильма не должна сильно страдать из-за личных предпочтений зрителя (не нравится идея — не смотри, всё просто). Кино с точки зрения съёмки, построения диалогов и сюжета оригинальное и качественное, это факт. Но некоторые идеи фильма мне непонятны, они мне не понравились. Именно поэтому несколько баллов я всё-таки был вынужден отнять. «Бесславные ублюдки» к просмотру советую хотя бы для того, чтобы понять, понравится ли вам формат Тарантино или нет, а если уже понравился, то смотреть нужно обязательно. 7 из 10

Бредовая и несуразная хренотень. Но в хорошем смысле этого слова. Те, кто знаком с творчеством Тарантино, знают, что его картины не претендуют на реалистичность. Они развлекают, но в то же время и притягивают, так как у Тарантино есть сюжет, диалоги и персонажи. Просто в нашем случае, а именно в фильме, где одна из сюжетных линий посвящена отряду евреев, которые партизанят и снимают скальп с немцев, здравый смысл уже давно застрелился, оставив на стене кровавый веерный брызг. Культовое «Криминальное чтиво» имело среди своих особенностей несколько историй, которые один-два раза пересекались. «Бесславные ублюдки» — это странная попытка использовать этот прием, пересекая историю персонажей, разбросанных по территории оккупированной Франции. Дабы не расписывать более подробно, скажу, что у каждой сюжетной арки есть главное действующее лицо — лейтенант Альдо Рейн, штандартенфюрер Ганс Ланда и простая девушка Шошанна Дрейфус. Лейтенант возглавляет отряд «ублюдков» — отобранные еврейские солдаты, которые внушают страх немцам, истребляют отряды, а тех, кто выжил, они клеймят, вырезая свастику на лбу. Еврейская девушка — единственный персонаж с небольшой предысторией. Её семью убили, она сбежала, и устроила себе жизнь — каким-то образом стала хозяйкой кинотеатра и поклялась отомстить за смерть своих близких. Ганс Ланда, он же босс всех злодеев — это связующее звено сюжетных линий. Он связан с ключевыми персонажами, и при этом не показан, как типичный злодей. Он образован, начитан, в разумных пределах вежлив, и он ведет себя как лиса, выжидающая добычу — действует вначале тихо, а потом или убьет человека, или посмотрит таким взглядом, что жить может расхотеться. Говорят, что это самый пыльный проект Квентина Тарантино, потому что он никак не мог за него взяться. Одна из причин заключалась в том, что он никак не мог найти подходящего актера на роль Ганса Ланды. Но тут на горизонте замаячил австриец Кристоф Вальц, и производство кино началось. Вальц является главным бриллиантом актерского состава киноленты. Его персонаж входит в список лучших кинозлодеев, а сам актер удостоился золотой статуэтки за эту роль. Даже исполнители главной роли Брэд Питт и Мелани Лоран без Вальца в кадре смотрятся тускло, хотя их персонажи получились интересны. Актерский состав пестрит громкими именами, и видно, что люди получали удовольствие. Майкл Фассбендер, Даниэль Брюль, Диана Крюгер, Тиль Швайгер и Элай Рот были хороши, даже если чей-то персонаж существовал на экране десять минут максимум. Помимо интересных персонажей Тарантино демонстрирует еще одну свою фишку — диалоги между героями просто обалденные. Только избранные киноделы могут сделать болтовню вообще на левую тему интересной. Вот вам пример: сцена в пабе, где встретились немцы с засланными Фассбендером и парой ребят из «ублюдков». Даже самые скучные реплики и игра в карточки «Угадай, кто ты?» держат нас в напряжении, поскольку сцене гарантирован мощный финал. Также фильм жонглирует гротеском и сюрреализмом. Местный Гитлер будет носить мантию, параноить из-за этого еврейского «отряда самоубийц». Впрочем, сами наши партизаны иногда тупят, что я удивляюсь, как Тарантино мог такое позволить. Девушке перебинтовали раненую ногу и Альдо говорит: «Скажешь, что по горам лазала и заработала перелом». Горы. Во Франции? Причем это не моя претензия, сам Ганс Ланда обратил на это внимание. В «Бесславных ублюдках» нет чего-то провокационного, вопреки комментариям всяких патриотов про то, как они всех этих фашистов ненавидят. Але, это не тот фильм, где надо все воспринимать всерьез. Это просто занятный эпос, который ставит в основу сюжета принцип «А что, если?». Вкупе с интересным повествованием, красивым саундтреком от Эннио Морриконе, колоритными персонажами и диалогами получается недурная картина. Лента хоть и не собрала шлейф кинонаград (все лавры по большей части шли Вальцу), но Квентин убедился, что можно делать фильм, даже опираясь на неприятные факты из истории. Так кстати, родился и его следующий проект — тот самый «Джанго».

Вторая мировая война. Бесстрашная банда «Бесславные ублюдки» во главе с их бессменным лидером Альдо Рейном держат в страхе всех фашистов вермахта. Однажды им выпадает шанс убить Гитлера: на сеансе фильма «Гордость нации» будет находиться сам фюрер, но удастся ли им сделать задуманное? Режиссура просто великолепная. Тарантино, как и во всех своих фильмах, божит. Это насколько надо снять военный боевик с элементами комедии. Если не знаете, то Квентин даёт вам ответ. Актёры в этом фильме играют очень хорошо. Особенно выделяется Брэд Питт и Кристоф Вальц. Если с первым всё и так понятно: один из самых недооценённых актёров играет очень достойно, то насчёт Вальца ситуация иная: актёр, ранее неизвестный широкой публике, зарекомендовал себя, как человек, который смог вытащить такой непростой образ штандартенфюрера Ганса Ланды: с одной стороны персона со своими переживаниями и мировоззрениями, но при этом являющийся поистине ужасным и неприятным индивидом. Как по мне, Вальц проделал по-настоящему филигранную работу, за что и удосужился «Оскара» как лучший актёр второго плана. Сюжет оригинален. Диалоги прописаны очень добротно и качественно. Отдельные сцены так и хочется разорвать на цитаты. По поводу операторской работы сказать особо нечего: она есть. Юмор, хоть и чёрный, но он есть, и он смешной. Музыка подобрана крайне оригинально. Из минусов хочется выделить разве что некоторую недосказанность в конце. Итог: «Бесславные ублюдки» — хороший образчик по-настоящему драйвовых и качественных лент. Фильм, хоть и не максимально достоверный, но зато его можно отнести к такому жанру, как «А что если?». 9 из 10

Один Сон драматичней другого; температурная шкала театральности повышается с каждым новым; электричка переполнена до краёв и основания; следующего рейса придётся ждать до наступления темноты; декорации не меняются, а накладываются один на другой; свежий воздух с улицы, запорхнув на секунду в помещение, тут же улетучивается; и это уже не Сон, и ты не спал, а видел всё наяву. Входящий в тройку наиболее «вместительных бочек» у Квентина (3. 2:32), — сей клич со вскидыванием ладони вверх на деле оказывается лёгкой, пористой, почти неуловимой во рту, шоколадкой.. Многоуважаемый и уже почивший Михаил Задорнов на одном из своих концертов заметил верно: «Тарантино просто прикольнулся»; причислять сей материал к «альтернативной истории» — противопоказано, как и лёд при ангине (уверен, что он не противопоказан при ангине); здесь затесалась сливочная политическая сатира с молочным драм-кружком на подтанцовке. Кстати! Уильяма, нашего, Шекспира я не замечал в кадре ранее, но он всегда там был, и кадр тоже стоял предо мной, а я всё думал о спагетти и подливке. До чего-то надо дойти; до всего остального — просто тщательно прожевать. Визуальное решение такое же суховатое, как и дерево близ нацистского «гестапо», под которым заключен индейский подданный, рубящий и кромсающий вражеские кителя, как те окорочка. Услышанный раз пять (не меньше) «крик Вильгельма» — лишнее доказательство того, что Квентин перед съемкой «бодрился» детским «кабельным». То не помешало его операторскому чутью, которое лишь чуть утратило со времён «Pulp Fiction»: пролёт камеры меж собеседниками, резкая смена кадра, панорамный захват баталии, — слёзы текут без лука и вашего турецкого «ковра». У меня один вопрос к кинувшему «зигу» всему Миру и вот этой деревеньке Кристофу Вальцу, — по чём «живопИсь»?.. Судя по, человек ещё с раннего детства был одет в нацистский плащ, а заместо машинок — «утюжил» кукол через водяной пистолет или ж — просто «утюжил». Его герой покрыл, как снег в рождественскую ночь, весь оружейный арсенал; никого и ничего более; все пули рикошетят обратно; а кому-то тупо не хватило «смазки», как тому бедняге-роботу с планеты Железяка: Ахиллес приволок за собой Елену Прекрасную из-за стен Трои, но здесь она даже не «ужасная» (смот. «Неизвестный»), — просто Дайан Крюгер. Мелони Лоран — несказанно мила, очень-очень, прямо — румянец; но больше ей предложить нечего, потому, если Вы (как и я) не приметили её закатывающихся от смущенья очей где-то ещё — не дивитесь; десерт часто проходит мимо рта, глухо падая сразу на дно желудка. Тарантино подошел к «медвежьему» капкану и уже засунул туда свою голову, когда покусился на такую «острую» пищу, которая у большинства вызывает несварение, у меньшинства — тошноту. Но, как оказалось, компас в руках юного натуралиста — пульт без батареек, а компас в руках заядлого туриста — путевка в Дивный Свет; Квентин оказывается истинным дипломатом, сглаживая острие бритвы мочалкой, а всенародное возмущение подменяя — скрипучим смешком; в том и заключается комедийная составная — во главе пира: чем больше шутить и баловаться, тем меньше останется времени на плач и стенания; это как Боггарт из «поттерианы», которого можно было забороть только смехом; так и здесь — «экспекто патронум» шелестит по всему вагончику, а виртуозный уход в «ломоносовские» учебники по языкознанию — добивают, убеждают и просто влюбляют. С маленькой, почти неприметной, как паучок на дне корабельной бочки, деталью — мы их любили и до этого, не переставая любить. 10 из 10

- Есть жвачка? Гитлер Бесславные ублюдки / Inglourious Basterds ―Только отродья рабов позволили Америке добиться успеха в спорте. Олимпийское золото американцев пропитано негритянским потом. Квентин, старина, зачем так люто трепать нервишки слишком сердобольным зрителям? Забавно вспоминать, как полыхала общественность от этого фильма. Ну и ладно, это кино, хочу вам сказать, я люблю, как и его режиссера. Да, Тарантино не однократно производил на меня впечатление своими работами. Любимый режиссер и сценарист, что тут еще говорить. На моём графике — «гениальные и безумные» — он вне конкуренции, не сомневайтесь. Данное кино представляет нам альтернативный исход той-самой войны и в не малой степени, несет глумливый характер, чего, кстати, некоторые не поняли, что не может не удручать. Кто-то даже счел фильм заказным. Нельзя не отметить, как здорово Квентин играет на необходимых струнах, показав и другую сторону медали. Ну, то есть, в фильме, евреи терроризируют и истребляют нацистов. Понимаете, да? Важно понимать, что положительных героев в фильме нет, что является разрывом шаблонов и может сбить с толку. Кому сопереживать, а кому — нет, ясно будет не сразу. По сути, главные герои — садисты, которые априори симпатии не вызываю, а что касается нацистов, то, как нам известно, зритель им сострадать и жалеть их не привык. Кто действительно вызывает сопереживания, так это Эмманюэль Мимьё, которая здорово всё продумала, у которой есть личные мотивы. Героиня прекрасная. Что касается других героев, то жуть, как доставляет, выразимся так, Ганс Ланда исполненный Кристофом Вальцом. Причём, отнюдь не его взглядами, тут, скорее, всему виной сам Вальц, который мастерски делает это. Манипулирует зрителем, заставляет гадать, что же его персонаж произнесёт дальше, что он сделает дальше. Выше всяких похвал, я хлопаю, серьезно. Ядерная смесь из именитых актёров, не могла подвести, а потому, актёрская игра на высоте. Еще хочу отметить Элай Рота, чей персонаж эффектно выбивает всё хорошее и плохое из одного из немецких офицеров на фоне оскальпированных фашистов. Это было отлично. Так же, беседа в таверне, чей итог повеселил. В лучших традициях Квентина. Тарантино — первый скальп его, кстати говоря. Мегатонны диалогов и жестокости (сцены снятия скальпелей понравится не всем), как и обычно, ждут вас, к тому же, довольно не тривиальная история, в которой желательно разглядеть иронию и стёб, чтобы не остаться крайне возмущённым. Фильм, конечно, не претендует на историчность. К тому же, люди идут не на фильм, а на имя, а оно — Квентин Тарантино, идут, заведомо зная чего ждать. Более того, воспринимать фильм, как нечно личное — довольно глупо. Не говоря уже о том, что как такового действия или мало-мальски мощных военных зарисовок нет. Историческая достоверность интересует Квентина до тех пор, пока она не начинает пересекаться и конфликтовать с его фантазией. Получилось круто, чёрт побери, он так видит, как бы высокопарно и пафосно это не звучало. За это зритель и полюбил Квентина. За витиеватые диалоги, интересные истории, за музыкальный вкус и за вкус на женщин, за обилие крови и за отсутствие границ. Квентин упражняется в мастерстве, он играет с вами в словесный пинг-понг, словно, требуя ответной реакции от вас и от общества, в целом. Можно говорить, что он исписался, отснимался и паразитирует на репутации культового режиссера, а можно просто признать, что лучше «Бешенных псов» он уже ничего не снимет, а вот собой он будет всегда. Квентин снимает для себя, если вы еще не поняли, ему важно не подвести только себя, а итог этому вы видите в его кинематографе. … и подпишусь под каждым словом. 9 из 10

Всё, что я буду дальше писать сводится к тому, что «Бесславные ублюдки» — отличный, превосходный боевик, но не более. Кто может сказать в чём смысл этой кинокартины? Её поклонники в своей основной массе яростно твердят, что это «Шедевр», «с глубочайшим смыслом», «Сам Тарантино считает этот сценарий лучшим из всех, написанных им» и прочее. Но сказать больше, чем «в этом фильме все, независимо от формы ублюдки», никто не может. И в этом моя главная претензия к кинокартине и Тарантино. Они дико претензиозны. Тарантино называет этот сценарий своим лучшим, заявляет, что работал над ним n лет, выпускает отдельную книгу целиком из своего сценария. После такого ожидаешь какого-никакого смыслового наполнения. Да и не зная этого, смотря фильм и видя изменение хода истории, ожидаешь чего-то большего нежели боевика с Гитлером. Фильм не иронизирует над собой, считая себя чем-то большим, и ты этому веришь, особенно смотря на магическое имя создателей. А в итоге… А в итоге получаешь обычный боевик с диалогами, которые хочется выучить, с песнями, которые хочешь напевать, со сценами перестрелок, ломающими шаблон, со вкусными кадрами, с отличной актёрской игрой, со связностью всего фильма, с остроумными шутками и отсылками, в общем, с фильмом, который хочется пересматривать, когда хочется отдохнуть и расслабиться. Можно, конечно, цепляться, указывая на отдельные сцены, в которых есть какие-то намёки на смысл. И действительно, они хороши в плане смыслового наполнения, если брать их по отдельности от всего фильма. Но попадая в фильм без идеи, без главной мысли, они теряют свои, превращаясь в груду веток, которые не могут висеть в воздухе без основного, поддерживающего их стержня-ствола. Так же, как и один ствол-столб, голый, без веток, не может называться деревом. Тж самое работает и с «Бесславными ублюдками», фильм без смысла. А про то, какие классные диалоги, актёрская игра, съёмки и пр. настрочили и без меня.

Фильм Квентина Тарантино «Бесславные ублюдки» является его одной из самых долгих по продолжительности съёмок картин, он над ней работал около десяти лет. Фильм снят в таких жанрах как: комедия, драма, боевик. В данной картине режиссер представляет нам своё видение на развитие второй мировой войны. Действие фильма происходит в оккупированной нацистами Франции. Сюжет состоит в основном из двух главных линий. Первая повествует нам о жизни владелице кинотеатра Шошане, о бедной еврейке, чья семья была убита немцами. Вторая линия повествует об отряде «Бесславных ублюдков» — партизан евреев, промышляющих в тылу врага. Они убивают врага с большим удовольствием и жестокостью, наслаждаясь их смертью, немцы их бояться больше дьявола. Лично мне понравился данный фильм Тарантино из-за его последовательности и локаничности вовлечения зрителя в повествование и резкой, буквально мгновенной кульминации. В картине Квэнтин рассказывает свою историю как книгу, по главам. Такую же фишку можно наблюдать в великолепном фильме Омерзительная восьмёрка. В каждой главе происходит какое-либо конкретное действие, которое обязательно сплетётся с другой главой или просто будет иметь яркий финал. Такая манера съёмки берёт своё начало в блестящих диалогах Тарантино. В первой главе полковник Ланда приезжает к фермеру в поисках евреев. Действие начинается неспешно, как шар катящийся по малой наклонной плоскости, разгоняясь всё быстрее. Диалог начинается с того, что полковник присаживается за стол на кухне и начинает вести манерную беседу, просит стаканчик свежего фермерского молочка, затем переходит к уточнению сведений связанных с пропавшими евреями и как бы сам подводит фермера к тому, чтобы тот раскаялся в своём правонарушении, и за тем наступает саспенс. Это одна из главных отличительных черт фильмов Квэнтина. Практически во всех картинах Тарантино присутствует жестокость и море крови. Как говорит режиссёр: ’’Я считаю, что в мире куда больше жестокости чем в моих фильмах». И я с этим полностью согласен. Так что кому-то чрезмерное насилие понравится кому-то нет. Это уж на любителя. Хотел бы отметить то, что Тарантино подобрал прекрасную цветовую гамму, и очень красиво выглядят падающие лучи света. В совокупности этих факторов мы получаем качественную, красивую картинку. Фильм имеет прекрасный актёрский состав, состоящий из многих знаменитостей. Юмор в фильме своеобразный, понравится не всем. Брэд Пит сыграл Альдо — лейтенанта отряда «ублюдков». Увидев первую сцену с ним, меня поразила его роль. Первые пять минут ты просто смеёшься с его образа из-за какой-то несвязанности актёра с персонажем, но со временем ты привыкаешь, и всё встаёт на свои места. Брэд Пит как обычно играет брутального парня, который живёт по своим моральным принципам. Одним словом крутой «мачо-мен». Самый харизматичный персонаж ленты это, конечно полковник Ханс Ланда, педантичный сыщик евреев, он обладает великолепным интеллектом, он выполняет свою работу с полной самоотдачей. Роль этого героя исполнил Кристофер Вальц. Его образ является самым детально проработанным. Микромимика и игра актёра просто поражает, как минимум актёру пришлось разговаривать сразу на четырёх языках. Если вы решили посмотреть «бесславных ублюдков» надо понимать, что это фильм не на серьёзную тематику. Это чёрная комедия, связанная с драмой. Картина не рассказывает о ужасах войны или о драматических подвигах солдат. Фильм абсолютно не реалистичен, даже абсурден, но в этом и заключается его особенность. Из всего реального здесь только вторая мировая война и Гитлер, который тоже был показан комично. Подводя итог, хотел бы сказать, что после просмотра осталось приятное впечатление, прекрасное нагнетение обстановки, интересный сюжет и мастерские диалоги подчёркивают единственный и неповторимый стиль Тарантино, несмотря на некоторые недочёты. Бесславные ублюдки, понравятся далеко не всем, также они не являются шедевром вроде Криминального чтива или бешеных псов. Рекомендую посмотреть.

Имя режиссера Квентина Тарантино уже говорит о многом. Для многих — он культовая, великая, высокоинтеллектуальная фигура. Однако мне в фильмах, где этот человек выступает актером («От заката до рассвета») или режиссером («Убить Билла») кроме огромного количества кровопролития, культа жестокости мало что видится еще. Мне кажется, это мягко говоря нехорошо. Это пробуждает у человека агрессию, жестокость, вседозволенность.(И вообще надо было додуматься до такого в высшей степени мерзкого, ужасного во всех смыслах фильма, как «От заката до рассвета») Этот фильм режиссер посвятил своему видению Второй Мировой Войны. Фильм состоит из нескольких частей, глав повествующих о временах Второй Мировой Войны в Европе. Фильм поставлен качественно, эффектно, зрелищно. В первой части показано на какое зло способен фашизм вообще. Представитель фашизма приходит в дом к простому человеку, вежливо, интеллигентно представляется. Любезен, изыскан. Однако он просит героя остаться наедине. И что происходит дальше? Когда фальшивая маска интеллигентности, доброты, культурности снята и зрителю видит истинное обличие зла, жестокости, фашизма в лице этого «благодетеля». И его скрупулезная дотошность в поисках этой «беглой Золушки» которая потеряла свою туфельку даст о себе знать дальше, по ходу фильма. Во второй части, главе зрителю показан отряд этаких Робин Гудов, которые мстят фашистам за это зло. Это подразделение американских солдат. Их цель — найти фашистов и расправится с ними, уничтожить их теми же способами. Возглавляет этот отряд герой Брэда Пита. Он — борец за «справедливость», развязный, брутальный, крутой, жестокий, неуязвимый. В третьей части — показана юная девушка, которая при ее возрасти — руководитель театра. Война и фашизм принесли ей много горя и страдания, как и многим. Но затем, когда власть окажется в руках этого ранимого, беззащитного существа. Власть над людьми, которые будут сидеть в ее кинотеатре и смотреть фильм. На что способна она? Не на те же самые методы, которые используют враги. В фильме можно выделить два огромных минуса. Первый. Одни и те же методы которые используют многие герои этой картины: захватчики, — немцы и так называемые освободители этой войны — американцы. Мужчины и женщины. Это жестокость, беспощадная жестокость, зло, агрессия, неконтролируемые и неуправляемые. Таков стиль создателя фильма. Мотив: месть и справедливость, «око за око». Но гуманно, человечно, правильно ли это. В этом фильме нет милосердия, сострадания. Нет человека, который не только своему многострадальному, измученному войной народу, но и врагу, который может оказаться в его власти скажет: «Всем гарантируем жизнь». Жизнь, справедливое возмездие, где каждому придется отвечать по грехам своим. Жизнь, а не издевательство, унижение над человеком, над личностью. Подавив в себе всю агрессию, всю неприязнь к врагу. В этом — подлинная сила духа, мужественность. Второй минус. Достоверен ли этот фильм с исторической точки зрения? Возможно, в Европе действительно действовала такой отряд американцев и спасал мир от фашизма. Но только вот этот фильм поставлен так, что именно американцы сыграли чуть ли не самую значимую роль в победе во Второй Мировой. На первом и главном плане бравый герой Брэда Пита. Хотелось спросить: «А где истинный победитель в этой войне?» Где этот измученный, истерзанный советский народ, который оказался единственным, кто смог отстоять независимость своей Родины, Мира. Вы не желайте снимать фильмы про истинного победителя. Это Ваше право, право творца. Но вы же сеете ложные представления о истории, о Второй Мировой в юное поколение, которое будет смотреть в первую очередь этот фильм Квентина Тарантино, а не «Они сражались за Родину», «Живые и мертвые», «В бой идут одни старики», «Белорусский вокзал», «А зори здесь тихие». И может у кого — то будет действительно понимание истории о войне. Что ее выиграл бравый герой Брэда Пита, а не измученный этой войной советский народ. Все же победил в войне советский народ, а не герой Брэда Пита. Отмечу в конце, что в фильме участвовал также Геодон Бургхорд. Роль не главная. Было интересно увидеть его в других работах, кроме «Комиссара Рекса». Тем более в одном кадре с Брэдом Питом. А казалось, актеры столь далеки, как из разных миров. 2 из 10

На многих зрителей-критиков несомненно накатила волна возмущения при просмотре данной работы Тарантино. Так цинично и по-грязному переврать историю мог только Квентин Т. Но трудно не согласиться с тем, что подобную фантастику, так гениально воплотить на экране мог только он: «американские евреи во Франции мочат нацистов». Ну разве не смешно? По-моему очень смешно. И иронично. Отдельно хочется отметить блистательно исполненные роли Кристофа Вальца и Брэда Питта. Ханс Лэнд просто дьявольски бесподобно смотрится в кадре, а герой Питта — более чем забавен. Во всяком случае, других актёров на этих ролях я бы уже не представил. Что же касается вышеупомянутой историчности… сомневаюсь, что режиссёр хотел отобразить этот период в том реальном виде, в котором он имел место быть. Скорее, эта работа развлекательного характера. Война войной, но нужно уметь смеяться в лицо опасностям и страхам. Думаю, своим фильмом Тарантино хотел показать именно это, а не запудрить мозги зрителям и рассердить историков (последнее, кстати, вполне удалось). Если отбросить все то, о чем уже сказано, «Бесславные ублюдки» — это отличная картина, кисти отличного художника, со своими отличительными «фишками» (визуальными и звуковыми). Всецело же, фильм добротный и смотрибельный. 7 из 10

Сразу скажу, обожаю творчество Квентина, посмотрел уже почти все его фильмы. Для меня «Бесславные ублюдки» стоят в одном ряду с признанным шедевром «Криминальное чтиво». И все, чем прославился Тарантино, в этом фильме есть. Тут и прекрасные диалоги (о чем бы герои не говорили, слушать их интересно), и кровища, и безмерная жестокость в самых различных ее проявлениях (одно вырезание свастонов чего стоит), и нелинейность повествования… Может показаться, что герои слишком много болтают без смысла. Однако это выглядит так только на первый взгляд. У разговоров своя задача — подготовить зрителя к действию, которое будет быстрым и эффектным. Сцена в баре- квинтэссенция фильма, она самая запоминающаяся и красивая. Игры в угадайку и фразы вроде «Вы слышали, да? Это щелчок моего Вальтера, он нацелен на Ваши яйца!»… Напряжение так и бьет через экран, ты сжимаешься, не зная, как именно выкрутятся герои, а потом… Но это надо видеть самому. Финал, конечно, немного подкачал, а именно уж совсем нереальностью. Что еще понравилось: 1) Отличный персонаж второго плана, который по праву должен быть первого. Кристоф Вальц — украшение этого фильма! Мое почтение. Более правдоподобного отмороженного СС-овца я еще не видел. 2) Отличный каст. Причем немецкие актеры меня уж особенно зацепили. Они все аутентичные и запоминающиеся, от отца Макса до Фредерика Цоллера. 3) 4(!) языка. Это добавляет еще атмосферы в фильм. 4) По-моему, немцев здесь показали куда более крутыми, чем в иных фильмах о войне. Во всяком случае веришь, что фашисты не туповатые болванчики(как было в «СРР»), а серьезные противники, победить которых крайне непросто. 5) Несерьезность происходящего. Что не понравилось: 1) Финал. Уж слишком неправдоподобно. 2) «Гордость нации» приходится смотреть отдельно, ибо в основном фильме его почти нет, а он стоит просмотра (главное найти версию с комментариями «создателей»). Вроде все. Нравится Тарантино — смотреть в обязательном порядке. Не любите историческую неправдоподобность или есть проблемы с чувством юмора- не смотрите. 9 из 10 Только из-за слитого финала. Видно, нужно было еще 2 года писать сценарий… Хотя фильм все равно крут. P.s Почему кто-то решил, что этот фильм — плевок в лицо России? Он-стеб на 75%. Если бы в фильме был русский еврей вы бы первые взорвались со словами: «Порочит дедов! Тарантино на вилы!» Так что лучше пусть в нем будут только персонажи западного мира. Странно, что есть люди, которые считают произведение Квентина оскорблением Родины. Думаю, если бы ветераны посмотрели бы его, они были бы в восторге… Но у каждого свое мнение, не мне судить. Простите, если я кого обидел, не со зла. К тому же это моя первая рецензия.

Ох уж этот гениальный Квентин… его особый почерк, особый стиль точно ни с кем не спутаешь. Нелинейное повествование, эстетика насилия и жестокости, живые диалоги, клички, футфетиш, синефильские реминисценции, ну, и, конечно, «мексиканский тупик». Все в лучших традициях, все на высоте. Смело можно утверждать, что Торантино является не просто фамилией, а отдельным течением кинематографического искусства. Суть кинокартины в своем «голом» виде тянет на огромный абсурд, где исторические факты о Второй мировой войне были перевернуты с ног на голову. Но и не в этом зерно фильма. Фееричное зрелище и неистовая вакханалия — вот цель Торантино. Как и в любой его работе. Остальное — посредственно. Поэтому, знакомясь с данной лентой, мы никак не должны ожидать матки-истины и горе-фактов, это не документальный фильм, это, повторюсь, очень индивидуальное и дерзкое искусство кинематографической беллетристики, которое родилось и обрело форму спустя долгое-долгое время. Возможно, хорошо, что Торантино, в начале 2000-х так и не придумал концовку для «Бесславных ублюдков», потому что в 2009 году — это был, однозначно, огромный пушечный залп. Очень интересно наблюдать за тем, как тригер всех описываемых событий фильма срабатывает в самом начале, динамично развивая идею в каждой последующей сцене, но предоставляя возможность смаковать ситуацией и вписанными в нее героями. Эти острые диалоги, которые можно бесконечно слушать без единой мысли о скуке, юмористические детали (к слову, ничуть не портящие атмосферу, более того, добавляющие сочность кадрам), и повороты событий так глубоко затягивают, что даже локальные развязки заставляют аплодировать. Серьезно. Времена останавливал просмотр и задумывался: «черт, как же это гениально, и как же я соскучился по хорошему кино». Итого, Торантино подарил нам два с половиной часа шедевральной киноленты, просмотр которой длиться единым дыханием. Обсуждения могут длиться бесконечно, потому что здесь действительно есть о чем поговорить, но только после того, как вы лично окунетесь в мир качественного кино. 10 из 10

Страшно подумать, что этого тарантиновского шедевра могло и не случиться. В своих интервью режиссер рассказывает, что уже практически отчаялся найти актера на роль главного антагониста, штандартенфюрера СС Ганса Ланды. Дело осложнялось тем, что по сценарию этот персонаж свободно говорит сразу на четырех языках: немецком, английском, французском и итальянском. Идти же на компромисс и переписывать сценарий Тарантино не был готов. К счастью, на прослушивание пришел тогда еще не известный широкой аудитории австриец Кристоф Вальц, сразу приглянулся маэстро, и это определило судьбу фильма. В Бесславных ублюдках почти нет проходных персонажей: не только главные, но и второстепенные герои тщательно прописаны и в большинстве случаев прекрасно сыграны. Брутальный Хуго Штиглиц (Тиль Швайгер), устрашающий Жид Медведь с битой (Элай Рот), герой кинопропаганды Фредерик Цоллер (Даниэль Брюль), немецкая кинодива и по совместительству британская шпионка Бриджит фон Хаммерсмарк (Диана Крюгер) и, конечно, чудом спасшаяся Шошанна (Мелани Лоран). Кстати, в сценарии есть сцена, не вошедшая в фильм, где Ланда объясняет водителю, почему он дал девушке уйти. Про блестящую игру Вальца говорить уже даже как-то неудобно, это слишком очевидно. И всё же: он чертовски хорош в этой роли, которая принесла ему все мыслимые награды, включая Оскар, и — что самое важное — открыла его миру. Некоторые сцены из Ублюдков можно пересматривать по много раз. Это, безусловно, открывающая сцена на ферме (которая весьма напоминает начало вестерна Серджио Леоне «Хороший, плохой, злой»), разговор Ланды и Шошанны/Эммануэль в ресторане (узнал ли он ее?), «посиделки» компании заговорщиков в таверне, уморительная сценка с итальянцами и вообще, вся часть про премьеру в кинотеатре, включая кульминацию. Правда, концовка, на мой взгляд, могла бы быть и поинтереснее, но это уже не столь важно. Как и всегда в фильмах Тарантино, здесь отличнейший саундтрек. Диалоги. Внезапные всплески экшена. Шутки юмора. Небанальная история. Есть даже подобие фирменного «взгляда из багажника». В общем, всё в лучших традициях жанра имени Тарантино. Минус за Брэда Питта, который здесь почему-то сыграл не так хорошо, как мог бы (естественно, имхо). 9 из 10

Браво, браво, браво. Иначе про фильм не скажешь! Это как раз тот случай, когда в фильме шикарно все. Не наблюдается слабых мест от слова «совсем». Сценарий довольно замысловатый и живой, саундтрек, работа оператора очень высокого уровня, игра актеров.. это отдельная составляющая этой картины. Она просто шедевральная. Если быть откровенным, давно так не цепляла именно актерская игра. Ныне бытует мнение, с которым я к слову полностью согласен, что раньше, давно.. до 90х, актеры играли лучше. И знаете что? Это так и есть. И как раз такие фильмы как «Бесславные ублюдки» в единичных случаях опровергают это. Разумеется чувствуется стиль мэтра. Квентин Тарантино славится «кровавыми» лентами. Однако, стоит признать что в них так же присутствует очень высокая интеллектуальная линия. Это объективно. У режиссера множество шедевров. «Бешеные псы», «Криминальное чтиво».. это отдельная история мирового кинематографа, «Четыре комнаты», очень очень неплохой «Джеки Браун», «Убить Билла».. в общем. Дохера! И он по праву один из лучших. Давно вписал свое имя в историю кино навсегда. Фильм рекомендую к просмотру в первую очередь любителям авторского кино. НАСТОЯТЕЛЬНО рекомендую смотреть в переводе именно Сербина. Фильм разумеется не претендует на историческую последовательность, однако многие моменты имели место быть, уверен в этом. Его хочется смотреть снова и снова. В общем, настоящий шедевр от настоящего режиссера. Спасибо, Квентин!

Тарантино — Режиссёр с большой буквы. Каждый уважающий себя киноман знаком с творчеством этого человека. Давайте рассмотрим, что же он продемонстрировал в данном фильме. «Ублюдки» сняты в стиле Тарантино, следовательно в фильме содержаться сцены кровавой резни, убийств, и прочих трэшовых прелестей. А сами события происходят во времена Второй мировой войны. Причём эта не та война, в которой солдаты погибают на поле боя под чудовищный обстрел артиллерии или бомбардировщиков. Фактически здесь не показаны те тяготы и страдания, через которые прошёл обычный люд. Однако всего этого и не нужно в фильмах Тарантино, ведь он трактует историю и события по-своему. Сюжет и последовательность эпизодов — восхитительны! Сценарий тоже не подкачал, скорее, превзошёл всё возможные ожидания. На протяжении двух с половинной часов, фильм не даёт заскучать, он постоянно держит в напряжении, заставляя пристально следит за ходом развития, предвкушая развязку. Порой смотришь и мысли выплёскиваются наружу: «Вот это поворот!», «Все замерли, что же сейчас будет?», «Интересно, интересно! Видимо сейчас произойдёт нечто эпичное и мозговзрывающее.» Как по мне, ни в одной другой картине Тарантино, не было столь интригующего и захлёстывающего сюжета. Также, одним из главных триумфов данного фильма являются колоритные диалоги и яркие, запоминающие персонажи. С диалогами всё понятно, Тарантино всегда их выстраивает незаурядным образом, а порой и хаотичными, что в свою очередь позволяют отличать его фильмы от прочих подобных. Что касается актёрской игры, то актёры сыграли на УРА! Чего только стоится игра неотразимого Кристофа Вальца, его харизматичный персонаж — нацист и безжалостный охотник на евреев, вселяет одновременно тревогу и восхищение, весь фильм за ним было интересно наблюдать и никогда не знаешь, какую вылазку он устроит на сей раз. Актёр вполне заслуженно получил золотую статуэтку за данную роль. Подводя итог, можно сказать, что «Бесславные ублюдки» — это замечательное, неординарное и непредсказуемое кино, которое оставит вам массу незыблемых впечатлений. Бесспорно, этот фильм можно поставить в ряды лучших фильмов Тарантино, конечно же после «Чтиво» и «Псов», хотя тут уже дело вкуса. 10 из 10