Братья Систерс: отзывы и рeцензии

Nigan • 27 января 2019 в 20:30

Братья Систерс

Именитый французский режиссер и сценарист Жак Одиар вступил на территорию по большей части американского жанра вестерн и направил его в совершенно нестандартную плоскость. Картина с большим успехом прошла на Венецианском кинофестивале и завоевала всеобщее признание публики. В наше время вестерн существует, как жанр для различных кинематографических экспериментов и многие режиссеры активно работают в данном направлении, французский автор, для которого это был дебют в голливудском кино с блеском справился с этой задачей. За основу сюжета был взят одноименный роман канадского писателя Патрика Девитта, однако режиссер сам принимал участие в сценарной адаптации, а потому перед нами несомненно продукт авторского кинематографа. В фильме смешиваются жанры классического вестерна, со всеми необходимыми атрибутами, будь то перестрелки или верховая езда на лошадях, историческая драма, тонко затрагивающая тему золотой лихорадки, комедия и в то же время человеческая трагедия. Жак Одиар мастерски выводит действие из одних жанровых рамок в другие и избегает типичных клише и шаблонов. Основное внимание в фильме уделено отношениям двух родных братьев, будучи наёмниками они отправляются на очередное задание, которое полностью изменит их жизни. Это выглядит странно для вестерна, но в ленте очень много теплой сентиментальности, которая выражена в ироничном ключе, но отлично передаёт тему взаимоотношений между близкими людьми. Они ссорятся, мирятся, но неизменно поддерживают друг друга. Помимо всего автор выходит на путь философской притчи, показывая к каким последствиям могут привести жадность и алчность, а также неумение контролировать себя и свои поступки. Атмосфера выдержана просто филигранно. Кадр замирает и показывает нам дуновение ветра, откидывающее уголок палатки. В это время зритель полностью погружается в происходящие на экране события. Показанная на экране дикая природа поражает своей красотой и служит настоящим украшением фильма. Операторская работа с использованием нестандартных решений выглядит свежо, особенно сцена ночной перестрелки. На экране собран потрясающий актёрский квартет. Роль старшего брата исполняет Джон Си Райли, сумевший показать с одной стороны некую отстранённость своего персонажа, и в то же время нежную заботу о своём младшем брате, образ которого воплотил харизматичный Хоакин Феникс. Джейк Джилленхол этакий наёмник идеалист, мечтающий об утопическом обществе, а также Риз Ахмед, всё сильнее набирающий обороты в мире большого кино. Эта четверка удивительным образом взаимодействуют в кадре и своей игрой оставляют исключительно положительные впечатления. Братья Систерс это одно из самых оригинальных авторских высказываний на тему вестерна. Используя основные жанровые атрибуты, француз Жак Одиар удивительным образом сочетает классический вестерн о Диком Западе, нежную и лирическую драму о семейных взаимоотношениях, отображает исторические события, и всё это в рамках философской притчи, раскрывающей о человеческой природе в целом. Картина оставляет положительное послевкусие и глубокую пищу для размышлений. Безусловно рекомендую. 8 из 10

Prisoner Tower • 28 ноября 2018 в 17:08

Мечтают ли ковбои о зубных щетках?

Готовьтесь, что вам покажут не разделенную на части историю, а полноценную эволюцию страстей человеческих. Здесь каждый элемент будет на своем месте; как писал Толстой о собственном романе: ‘своды сведены так, что нельзя и заметить, где замок. И об этом я более всего старался’. Принцип чеховского ружья, базис современной драматургии, доведен в ленте до совершенства. ‘Братья Систерс’ – это полотно человеческих поступков, сшитое нитями. Дернуть за одну - и запустится цепь случайностей, словно в ролевой игре. Был мил с проституткой – она предупредит тебя о готовящимся нападении. Рассказал незнакомцам про секретную формулы добычи золота – и на тебе объявлена охота. Ничто не произойдёт в этом мире просто так. Режиссер присовокупляет еще один прием – принцип обманутых ожиданий. Скажем, зрителю показывают мертвого злодея, поставив в недоумение – что и всё, так просто, сам Бог избавил героев-наемников от нависшего над ними меча? Нет, не может быть, это уловка – сейчас его головорезы расстреляют попавших в западню братьев, а сам злодей с коварной усмешкой приподнимется из гроба. В итоге кровь в этой сцене всё же прольется, но не так, как вы того ожидали. И это работает на протяжении всего просмотра просто на ура. Духовные метаморфозы в персонажах происходят со скоростью света. Смотреть за моральным падением обычно увлекательнее, чем за ‘исправительной работой над собой’ – но только не в новом шедевре Одиара. Тебе кажется, что ты уже успел понять героя за час экранного времени, всё, он дешевая книга, раскрытая для тебя. Возьмем героя Хоакина Феникса - Чарли (очередная выдающаяся роль, новая высота). На протяжении более чем половины фильма он будет пить, блевать, ‘трахаться как кролик’, с джокеровской улыбкой убивать женщин. Цепь его действий кажется предсказуемой, как у слона в посудной лавке. Ты думаешь: ‘Да, вот он-то точно не способен к состраданию и пощаде’. И вот Чарли настигает добычу, свою жертву, химика, которого ему предстоит пытать. И ты вжимаешься в кресло, готовый, что вот он, момент, когда они наедине, сейчас, вот сейчас он нанесет свой удар и положит конец изнурительному путешествию. И тут же все твои представления об однотипности человеческой натуры переворачиваются с ног на голову. И перед тобой новая история. И это непередаваемое ощущение. ‘Братья Систерс’ напоминают американские горки догадок и ожиданий: два часа настоящей встряски эмоций. Жестокость, натурализм, гротеск, сентиментальность (сцена в борделе, когда Эли Систерс просит проститутку притвориться его возлюбленной и разыграть перед ним сцену разлуки, вызвала вздохи умиления у женской половины зала). Лента полна инородного гуманизма - о нем ковбоям расскажет европейский эмигрант (откуда еще взяться проповедям о прощении на этой хищной земле, как не из вне). Заразительный утопизм, разговоры о построении идеального общества, без зла и пороков – они заставляют верить, сопереживать метаниям прирожденных убийц с их волчьей жаждой искупления. Даже когда кое-кто всё же отдастся собственной алчности, став виновником трагической случайности – подобный момент также послужит грешнику на пользу. Но помните, что за катарсис надо платить, порой даже частью своего тела. И таких моментов будет много. Каждый из четырех героев увлечет, очарует, вызовет жалость, упрек, секундное отвращение. Единство противоположностей, сменяющиеся взаимодействие дуэтов. Обнажение страшных тайн, библейская ненависть к отцам – чувство вины как тарантул отложит свои яйца прямо в твою душу (помните о пауке, готовьте желудок!). Сплошная метафизика - Америка времен «золотой лихорадки» подобна дантовскому «Аду». Движение важнее цели. Для Америки эпоха Дикого Запада – это европейское Средневековье. Страсти и желания по-шекспировски обнажены до пределов. Жажда, в любом её виде – неотъемлемый атрибут каждого. Цивилизация сжалась до размеров салуна, за его пределами – дикое, смертоносное поле пустыни. И там ты остаешься наедине со своими грезами и кошмарами, когда в треске костра слышен шепот дьявола, того самого, который искушал Христа среди таких же песков. Две эпохи, в которых ветхозаветные мотивы развернули свою мощь на полную – это, конечно же, Средние века и Американский Старый Запад. И эти мотивы послужили классическим каркасом и для этого фильма. И в то же время, в ‘Братьях Систерс’ нет пафоса, и даже всем известная притча о потерявшихся в лесу маленьких детях, которым в одночасье придется повзрослеть, не кажется такой банальной. Это очень человеческое кино, наполненное безграничной любовью режиссера к мелочам. Кто бы мог подумать, что одной лишь зубной щеткой, вложенной в руку героя, можно достичь такого вау-эффекта – почти в каждой рецензии она стала пятым героем ленты. И никогда еще появление в кадре паука не вызывало столько смеха, сменяющемся холодным ужасом и тишиной в зале. Это не типичный вестерн, где предсказуемо каждое движение. Жак Одиар снял блестящий фильм, который мог снять только француз. Здесь нет заезженной линейности, свойственной жанру. От первого до последнего кадра – визуальная насыщенность от Бенуа Деби, оператора Гаспара Ноэ. Отдельный поклон - музыке Александра Деспла (чьи саундтреки украсили и без того филигранный «Отель Гранд-Будапешт» и во многом спасли «Форму воды»). Некоторые сцены достойны того, чтобы войти в историю кино. Красные вспышки револьверов в кромешной тьме, вдали - бескрайняя линия горизонта, каждый выстрел – это огни смерти во мраке жизни. За каждым их них - стоит человек, напуганный слепящей ночью. Одиар побрызгал на похороненный и оплаканный жанр вестерна волшебной водой, добавил в него щепоточку европейской чувственности, и оказалось, что жанр совершенно живой. Этот фильм так вкусно снят, что хочется остановить просмотр, перемотать на несколько минут назад, и вновь насладиться только что увиденным.

Jedi Aragorn • 3 декабря 2018 в 13:16

Человек-паук

На небе только и разговоров, что о море да о закате. Там говорят о том, как чертовски здорово наблюдать за огромным огненным шаром, как он тает в волнах. Да еле видимый свет, словно от свечи, горит где-то в глубине… © Просто вспомнилась эта знаменитая цитата из культового фильма, когда братья Систерс, Илай и Чарли, оказались на берегу океана. Сцена - наглядная демонстрация того, что Жак Одиар заметно расширил такое исконно американское понятие, как вестерн. Героям там в каньонах и прериях бы быть занятыми в перестрелках, а тут двое оказались на берегу. Чудненько! Явно непростой фильм. Если ожидаете увидеть очередные взрослые игры в ковбоев и индейцев или большие ограбления поездов с дилижансами, то лучше остаться дома и включить работы Джона Форда. Признаться, 'Братья Систерс' даже сложно назвать вестерном. Наверное, это, да будет нам позволено так выразиться, антивестерн. Ведь здесь персонажи постоянно болтают, нежели молчат. Мужчины раскрывают свои детские травмы вместо того, чтобы многозначительно не упоминать о прошлом. Да что там, Жак Одиар умудрился финальную схватку главного босса с братьями показать совершенно нетрадиционным образом! Концентрация внимания от такой 'наглости' в разы повышается, потому что становится интереснее наблюдать за похождениями одиозной парочки. Всё начинается, как беззаботное маскулинное кино с бравыми ребятами, которые не привыкли жевать сопли. Но уже перед судьбоносной встречей с беглецами-компаньонами Уорм&Моррис начинает происходить невероятная трансформация вроде бы мужской истории. Бойкие ребята раскрываются, становятся душевно уязвимыми, возникает некая связь с ними. А когда братья объединятся с компаньонами, то вообще становится так мило наблюдать за четвёркой похожих друг на друга изгоев общества. На часы смотреть не хочешь. Хочешь, чтобы у мужчин в шляпе всё получилось. Но, конечно, что-то хорошее и приятное не может длиться долго, поэтому надо будет готовиться к трагедии. Зато братья точно поймут, что дальше так жить нельзя. Круг насилия нужно разорвать, иначе придётся смириться с тем, что однажды поймаешь пулю в лоб, и песенка окажется спетой. Самая концовка трогательнее некуда. И снова Жак Одиар рушит стандарты вестерна, показывая своих ковбоев в нетипичном месте для покоя. Боже, начало и концовка фильма - небо и земля! Типа 'антивестерн, который мы заслужили'. Приятно сознавать, что в наше время можно увидеть нечто новенькое. Можно вспомнить 'Костяной томагавк', но то из другой оперы. Следует обратить внимание и на характеры персонажей. Всю дорогу думаешь, что Чарли Хоакина Феникса старше Илая Джона Си Райли, хотя всё наоборот. Старшему необходимо приглядывать за младшим, так как без него Чарли быстрее свидится со смертью, как бы тот ни петушился. Что ж, отличное вот кино, которое нужно обязательно посмотреть, если считать, что в 2018 практически нечего отметить. Напротив, в преддверии нового года понимаешь, уходящий год был всё-таки хорош, но больше скудный, да. Печальненько. Так, ребята. Я выхожу! Если кого-нибудь увижу — убью! Если кто в меня выстрелит… Я убью не только его, но и его жену и друзей. И сожгу его дом. Так что лучше не стреляйте! ©

Sergei_Kitashov • 11 января 2019 в 14:15

Лучше не попадаться им на глаза

Не так часто на просторах современного кинематографа появляются действительно достойные фильмы в жанре вестерн. И не только потому что сам по себе жанр уже не имеет той, былой славы времён Дикого Запада Клинта Иствуда и Джона Уэйна и не является столько же актуальным, как это было пол века назад. Но и потому что современному массовому зрителю куда привычнее и ближе наблюдать за проблемами подростков-бунтарей и прочих дивергентов, огромных роботов, причём не обязательно трансформеров, таких глупых и окончательно надоевших героев очередных «Ёлок» и всех остальных героев, но уже гордо носящих неприкосновенную приставку «супер». Наблюдать настолько ближе, что хорошее и по-настоящему сильное кино в океане попкорновых блокбастеров, спинномозговых фильмов ужасов и плоских комедий с каждым годом становится всё больше исключением, нежели устоявшимся правилом. И становится вдвойне обиднее за то, что такие прекрасные фильмы, тем более в жанре вестерн, как «Братья Систерс» остаются малозамеченными в общей пелене однообразной прокатной жвачки для глаз. «Братья Систерс» до мозга костей, как уже говорилось ранее, вестерн. Фильм французского режиссёра Жака Одиара, снятый на основе одноимённого романа Патрика Де Витта. Премьерный показ состоялся на 75-ом Венецианском кинофестивале в сентябре 2018 года. Картина рассказывает историю, что очевидно из названия, двух братьев, носящих крайне говорящую, парадоксальную и заинтересовывающую фамилию – «Систерс». Они являются опытными наёмниками и непревзойдёнными стрелками. Основное действо ленты происходит вокруг банальной золотодобычи, ремесла, определявшего смысл жизни любого человека того времени на Диком Западе. Поиском и добычей драгоценного металла занимаются учёный Уорм и его новообразовавшийся товарищ, разведчик Джон Моррис. Задачей первых является нагнать вторых и завладеть секретом Уорма по лёгкой добыче золота. Задачей вторых соответственно – избежать этого. В целом сюжет ленты представляет собой типичную, характерную для фильмов про ковбоев, череду событий, где во главе стола находятся погони, убийства, выпивка, женщины, перестрелки и прочие атрибуты беззаботной жизни в сапогах со шпорами. Но кажется так только до более детального ознакомления с картиной и более глубокого погружения в историю. Безусловно, в фильме есть место всему вышеперечисленному, потому что какой вестерн без сцен в баре или дешёвом борделе, тоже что и без сцен ночёвок под открытым небом. Однако, обычные жанровые элементы в этой картине поставлены, если не на второй план, то точно имеют куда меньший вес, чем то, что картина пытается донести до зрителя. На первом плане здесь с достоинством располагается, даже не как таковая история, а скорее посыл ею предопределяемый. Режиссёр картины Жак Одиар мастерски оперирует такими темами, как консерватизм человеческих воззрений и привычек, нежелание менять знакомый уклад жизни, необоснованная откровенная жестокость, алчность и излюбленная тургеневская проблема отцов и детей. Раскрытие этих вопросов осуществляется через взаимодействие четырёх главных персонажей, вокруг которых, собственно, и строится весь сюжет. Каждый из героев представляет отдельный архетип, характеризующий не только образ самого героя, но и демонстрирующий настроения отдельных слоёв населения. Подобным подходом Одиар интерпретирует личностные идеи одного человека в контексте всех жителей Америки тех времён, тем самым увеличивая смысловой масштаб и нагрузку фильма. Через действующих лиц режиссёр показывает прообразы людей уже уставших от былых дел и желающих уйти на заслуженный покой, осев в тихой долине на ферме, людей, чьими желаниями движет только жажда наживы и власти вперемешку с жадностью, людей, чьи моральные принципы и идеи диктуются одними лишь мечтами о высшем обществе, способном искоренить беззаконие и уровнять права каждого человека и людей, чьей главной зависимостью является ещё не совсем уместная, но такая необходимая для всеобщего развития – наука. В первую очередь, это кино о людях, а, следовательно, и о жизни этих людей. А где поднимаются темы жизни, всегда находится место глубоко философским вопросам и рассуждениям. «Братья Систерс» не становятся исключением. В перерывах между немногочисленными, но всё же очень эффектными перестрелками и погонями, герои явно дают понять, что последнее не является для них самоцелью, по крайней мере, не для всех из них. От этого зритель становится свидетелем скорее действа словесного, нежели его событийного аналога. В большей степени это разговорное кино, вся прелесть которого заключается именно во взаимодействии главных героев между собой и их влиянии на развитие друг друга, как персонажей. Далеко не в последнюю очередь это взаимодействие обусловлено крайне качественными актёрскими работами. Ведь, как бы хорошо в сценарии не были прописаны характеры героев, диалоги и ситуации, в которые эти герои попадают, без качественного воплощения их в жизнь фильм практически полностью потеряет смысл к своему существованию. Благо шикарный подбор актёров в случае данной картины, лишил нас несчастья столкнуться с чем-то подобным. Потрясающий, рассудительный Джон Си Райли, благодаря которому этот фильм и случился, потому что именно он выкупил права на экранизацию романа и собрал единомышленников для съёмок, в меру безбашенный Хоакин Феникс, правильный Джейк Джилленхол и преданный собственному делу Риз Ахмед идеально справились с воплощением своих персонажей на экране и вписались в историю картины. Операторская работа Бенуа Деби не может претендовать на звание чего-то невероятного или открывать какие-то новые горизонты в тонкостях работы с камерой в кино, но с основной задачей она справляется в полной мере. Фильм снят качественно, его кадры полны прекрасными панорамами природных красот Северной Америки времён массового освоения земель. Через постановку кадра Деби точно передаёт антураж эпохи, погружая зрителя в атмосферу индивидуальной свободы, обусловленной, в том числе и почти тотальным беззаконием. Что может быть прекраснее, чем засыпать на открытом воздухе у костра, левой рукой считая звёзды на небе, а правой - держа револьвер? Музыкальное оформление картины вполне обыденно для того жанра, в котором ощущает себя фильм. Лауреат прошлогодней премии «Оскар» - Александр Деспла создал не сказать, чтобы завораживающий, но очень гармоничный саундтрек, органично подчёркивающий меняющиеся настроения картины по ходу хронометража. «Братья Систерс» - это совершенно нетипичный вестерн, что, конечно, не мешает быть ему по-своему уникальным и обязательным к просмотру фильмом. Это ни разу не кино в стиле крепко сбитых, с позволения, «боевиков» Серджио Леоне или в стиле весёлого и не считающегося ни с кем и ни с чем «Джанго» Тарантино. Главное, что отличает его от того, что зритель привык видеть в картинах с пометкой «вестерн» - это смысловое наполнение, выведенное на первый план именно через диалоговую составляющую. Очень умное, интригующее, неспешное и непредсказуемое приключение с послевкусием в декорациях Дикого Запада. А, если говорить короче – один из самых лучших фильмов ушедшего года. 8 из 10

Оуэн • 2 декабря 2018 в 11:57

Мы братья Систерс

Наверно, может показаться, что эпоха вестернов давно закончилась. Вроде бы и сказано уже всё, что можно, вроде бы время уже прошло, а истории эти, наверно, привлекать так сильно уже никого не могут. Однако с этим готов поспорить Жак Одиар со своим англоязычным дебютом. Режиссёр 'Дипана', сменив привычные локации, пускается по пустыням и равнинам, возвращая соскучившейся аудитории ту самую страсть по вестернам в наилучшем выражении. Одиар сразу же обозначает рамки для зрителя, что, возможно, забыл о характерных особенностях дикого запада. Начинается рассказ звучной ночной перестрелкой. Как и полагается в те времена, главные герои - охотники за головами, умеющие и желающие убивать, но история их гораздо сложнее, чем может показаться. Чарли, старший из Систерс, - типичный обитатель того мира, любящий выпить, устроить драку, постреляться и заработать денег. Ему ничего не стоит убить кого-то, благо его рабочая рука к этому располагает. От жизни Чарли многого не надо, подобное существование устраивает героя Феникса полностью. Вместе с ним револьвер к револьверу находится Илай, младший из Систерс. Илай - мягкий, спокойный и податливый, лишённый агрессии. Илай, несмотря на такой же дар убийцы, давно устал от всего, мечтая о тихой жизни, где уже ни в кого не придётся стрелять, а можно просто открыть лавку и наслаждаться тишиной существования. Но оставить брата Илай не может, не позволяет как и прошлое, так и настоящее. И именно за отношениями двух братьев - чувствительного Илая, что спит с подаренной возлюбленной шалью, и вспыльчивого Чарли, просыпающегося и засыпающего с бутылкой, - следить интереснее всего. Одиар понимает это прекрасно, от того сосредотачивается в первую очередь на объёмных и живых персонажах, что существуют в мире перестрелок и опасностей. Братья Систерс, имена которых нераздельно связаны друг с другом, держатся вместе, сталкиваясь с различным пониманием жизни. Одиар плавно нагнетает нарастающее недопонимание между ними, чтобы в один момент изменить их восприятие как для друг друга, так и для зрителя. Внезапно роли меняются, мягкотелый добряк оказывается куда более смертоносным, чем можно было думать, а безэмоциональный крутой парень становится куда более уязвимым. Герои развиваются и сомневаются в намеченных планах. Цели и положение героев в жизни у Одиара преображаются по суровым жизненным законам дикого запада, где нет страшнее убийцы, чем мир вокруг. История братьев Систерс будет готова развернуться в самые непредсказуемые стороны, где остаётся лишь верить в ожидаемый конец, который приятным образом вновь меняется Одиаром от гнущейся линии несчастья к искреннему покою. Тот самый дикий запад здесь - место опасное. В истинном духе вестерна здесь всё норовит убить или покалечить. Ради собственной выгоды люди готовы идти на всё, а доверять можно лишь только самым близким. Проливные дожди, перестрелки и безжалостность царствуют на каждом углу. От этого, кажется, нет места здесь истинным скрытым чувствам Илая, которому не нужно плотских утех, а достаточно разговора. Трудно это принять, привыкнув к совершенно иному, привычному укладу жизни. И, кажется, что для того самого тихого и простого счастья места на диком западе нет. Какой может быть покой, если в любой момент во сне к тебе может заползти ядовитый паук, а любимая лошадь погибнуть? Какое тут может быть счастье, если всё вокруг лишь сулит борьбу за выживание? В этом мире, кажется, нет места доброте и мечтам о светлом, о котором ведёт разговор герой Риза Ахмеда. Химик, что движется по этому миру не в поисках утоления алчных желаний, а в надежде построить новый мир, справедливый, равный и честный. Горя этим, он успевает поджечь и других, дав возможность обдумать жизненные ориентиры и ценности. Герой Джилленхола наглядно это демонстрирует. Но дикий запад не будет так прост, алчность одних погубит других, желание всего оставит ни с чем, а мечта останется мечтой. И в этой гнетущей атмосфере, наверно, счастье не может существовать ни для кого. Однако Одиар с уверенностью говорит, что может. Упорно продвигаясь вперёд сквозь меняющееся привычное положение мира вокруг, в итоге всё сводится к главному - к семье. Ведь все неудачи и трагедии, лишающие привычного, вполне могут нести за собой тот самый путь к пониманию истинной важности того, что было рядом. Этот суровый мир, сводящих одних неожиданно в могилу, другим даёт шанс изменить свой путь, убрав с дороги трупы и заменив их простым домашним уютом, о котором уже давно, кажется, забыли. 'Братья Систерс' - удивительной степени искреннее и душевное творение о суровом мире и опасных, сложных людях, пытающихся в нём существовать. Бодрая и крепкая режиссура Одиара, где громкие перестрелки создают полное ощущение присутствия, под меланхоличный и напряжённый саундтрек Александра Десплы, вновь сочинившего нечто чудесное, полностью работают на зрительское погружение, перенося в захватывающие природные панорамы и грязные салуны. Не забывает Одиар и дать возможность посмеяться, комично обыгрывая привычный для зрителя быт. Проникнувшись духом дикого запада, несомненно, трудно оставаться и в стороне от сложной, цепляющей истории главных героев, не раз удивляющей поворотами своего развития. И всё потому, что на экране живые люди, одни из которых, кажется, родились и существуют не в подходящее время, а другие излишне этому времени подходят. У Одиара ничего не бывает просто, зритель понимает всю полноту и многозначность отношений братьев Систерс, воспринимает остро их проблемы и ссоры, и надеется, что всё будет хорошо. Конечно, симпатии зрительские в первую очередь лежат на Илае, во многом благодаря проникновенной игре Джона Си Райли, раскрывающему на просторных долинах свой талант по-новому. Точно лучшая роль, трогающая сердце аудитории грустным, печальным и честным героем. Однако рядом с Райли есть и чудесный Хоакин Феникс, чьё преображение также впечатляет, задумчивый Джилленхол и скромный Риз Ахмед, каждый из персонажей которых имеет значение как для самой истории, так и для посыла и мысли, что заложен в ней. Навести смотрящего на раздумья здесь могут совершенно разные детали, будь то дневник Джилленхола, понимающего истинную красоту жизни, будь это скрытые мечты или простая шаль, а может простой разговор в кабаке или во время поездки. Самое важное, что каждый элемент у 'Братьев Систерс' работает именно на возникновение подобных размышлений, а это не может не восхищать. При тёмной стороне обязательно должна возникнуть светлая, а за неудачей и несчастьями обязательно должны последовать приятные моменты под рассветом. Особенно, если рядом есть тот, кто поможет до этого рассвета добраться, чтобы потом с улыбкой на лице можно было бы спокойно заснуть. И, осознав это, фраза 'Мы братья Систерс' заиграет уже совсем новыми, куда более важными и яркими красками.

alyazabriskie • 30 ноября 2018 в 12:35

Кровожадные братья

Коротко и по делу об американском фильме французского режиссера Жака Одиара - «Братья Систерс». Такая игра слов (спасибо, Парадиз, что не стали мудрить с переводом оригинального названия). Итак, по афише с парнями в ковбойских шляпах нетрудно догадаться, что перед нами кино в жанре «вестерн». Я, откровенно говоря, такого плана фильмы не люблю и даже не могу объяснить почему, наверно лошади, шляпы, пистолеты и пустыня в штате Техас настолько далеки от меня, что я не могу уловить для себя что-то интересное. Тем не менее, откинув все стереотипы, я нырнула в омут Дикого Запада с головой и, надо сказать, была приятно удивлена, когда вынырнула, потому что на деле вестерн оказался настоящей достойной драмой с элементами комедии. Немного о сюжете (как вы любите, без спойлеров): братья Систерс – кровожадные наемники, очередная задача которых – найти, выпытать информацию и убить. На кону кое-что новенькое: формула для быстрого поиска золота. Но кто мог подумать, к чему приведет это простое и обычное, казалось бы, для братьев дело? Звучит как нечто «где-то мы это уже слышали»? Все так, только если вы идете на «Братьев Систерс» ради классического вестерна, понравится ли вам – вопрос. Ведь в картине Одиара на передний план выходят характеры и внутренние переживания героев. Здесь нет ярких примеров плохих-хороших, все как в реальной жизни: просто каждый старается найти свое место под солнцем. Концовка вас с большой вероятностью удивит. Нельзя пройти мимо такого звездного актерского состава. В главных ролях Хоакин Феникс и Джон Си Райли. Такие разные и все-таки вместе. Вишенка на торте – Джейк Джилленхол в роли еще одного наемника, не просто так встретившегося на пути братьев. Наконец, четвертый герой, замечательно сыгранный Ризом Ахмедом, который только пару месяцев назад засветился на широком экране в картине «Веном» (до этого снимался в основном в сериалах). Хочется добавить, что фильм смотрится на одном дыхании, несмотря на то, что идет два часа (2, Карл, часа, что-то в последнее время режиссеры все чаще используют увеличенный хронометраж). 2 часа в кинотеатре – это много, долго и в большинстве случаев затянуто, но «Братья Систерс» приятное исключение. Стоит ли смотреть этот фильм? Конечно, стоит, особенно учитывая, что сегодня среди новинок в кинотеатрах не так много достойного кино, после просмотра которого не жалеешь о скучно потраченных трех-четырех сотнях.

Distarneo • 7 декабря 2018 в 08:39

«Братья Систерс» - интересное и многозначительное авторское кино, которое открывает любителям вестернов совершенно новые горизонты высокохудожественного изложения. Конечно, в визуальном плане это далеко не «Костяной томагавк» и вовсе не экстравагантная «Девица». Здесь все намного проще и в то же время глубокомысленно, драматично и незабываемо. Режиссер с уважением обращается с подобным жанром и по ходу истории усиливает его, утяжеляет и дает всем понять, что даже современный вестерн может восприниматься со всей серьезностью и с точной реалистичностью визуальной атмосферы. Режиссером картины является известный французский кинодеятель Жак Одиар, за плечами которого такие фильмы, как «Пророк», «Ржавчина и кость» и другие, а также он имел непосредственное отношение к написанию сценария для легендарного фильма «Профессионал» с Жан-Полем Бельмондо в главной роли. Уже на протяжении долгих лет талантливейший режиссер, сценарист и продюсер Жак Одиар не устаёт радовать своих зрителей новизной играющих красок, живых эмоций и неординарного подхода к различным жанрам. Так и в этот раз режиссер снял англоязычную картину о двух братьях, которым на протяжении долгого и опасного пути предстоит познать самих себя, ответить друг другу на сложные вопросы и найти выход из обременительного положения, в которое они сами себя загнали. По сюжету родные братья по фамилии Систерс являются известными охотниками за головами, которые в очередной раз по указанию влиятельного заказчика отправляются на поиски одного золотоискателя, который изобрел вещество способное заставить золото светиться в ночной воде. Уверенные в успехе своего дела, братья не подозревают, что эта поездка станет для них очень опасной и в какой-то степени даже судьбоносной. А тем временем сам ускользающий химик уже обзавелся дружбой с метким ковбоем, который намерен всячески защитить его от всевозможных головорезов и охотников за наживой. Как я уже писал, постановка сама по себе не является экшн зрелищем. Вся прелесть картины заключается в арках главных героев, в их диалогах и смысловой подаче. Несмотря на большой возраст два брата постоянно то соревнуются друг с другом, то на уровне подростков выясняют отношения, но при этом они иногда пытаются разговаривать на очень серьёзные темы. И пусть это получается коряво, глупо и смешно, но со временем до каждого героя доходит определенное прозрение, благодаря которому им открывается истина, ради которой стоит жить. Два брата – это словно два разных берега, один из которых окружён приятным песком, а другой - опасной скалистостью. Один брат живет эмоциями, а другой – сердцем, но в итоге того и другого объединяет взаимная любовь и привязанность друг к другу. Эта неразрывная связь в трудные моменты становится для них спасательным кругом, но это же может оказаться и причиной губительных последствий, ведь если в пучине опасностей начинает тонуть один, то он автоматом тянет за собой другого. Хронометраж картины составляет чуть больше двух часов. Если честно, я бы порядком подсократил первый час повествования, хотя сам прекрасно понимаю, что многочисленные диалоги являются неотъемлемой частью для раскрытия героев, но из-за больших и монотонных разговоров зрительское восприятие немного притупляется, и вся история превращается в одно большое скучное кино. Для простого массового зрителя большая часть фильма – это самое настоящее снотворное, которое может усыпить даже самых устойчивых, но при этом слушать героев и следить за ними приятно всегда. Но вот что касается последних минут сорок от общего хронометража, то это по-настоящему крутое зрелище и почти маленький шедевр, благодаря которому оторваться от экрана просто невозможно, а про финальную часть я вообще молчу. И я не имею в виду, говоря про шедевр, что в фильме показывают непрекращающийся экшн. Здесь его нет, и кино совсем не об этом. Вся красота финальной части скрыта в драматургии сюжетного повествования, которое накрывает зрителя с головой. Но сразу стоит отметить, что без талантливейшего актёрского состава ничего подобного не произошло бы. Потрясающая четверка голливудских звезд создала на экране невероятный космос, который просто невозможно обхватить или описать его. Это просто надо видеть! Хоакин Феникс, Джейк Джилленхол, Джон Си Райли и набирающий обороты Риз Ахмед раскрыли нам свой богатейший потенциал, поделились умением и донесли определённую мысль, благодаря которой этот фильм еще долгое время будет крутиться в голове. В общем, всем любителям авторского кино и жанра вестерна однозначно рекомендую, а всем остальным лучше ориентироваться на свои чувства и предпочтения. Приятного всем просмотра. 8 из 10

ipyknylatebevrot52 • 27 июля 2024 в 15:10

Человек — тяжелейшее существо

Вестерн по-прежнему красив и вдохновляет. Визуально фильм очень цепляет: неторопливо сменяются локации Техаса, просторные салуны и городки периодически оживляют картины природы. Интересна и работа с костюмами, они добавляют особой изюминки и атмосферы (хотя как по-другому могло быть в вестерне?). Радует, что и сейчас режиссеры обращаются к истокам, снимая современные приключенческие картины про ковбоев. Фильм рассказывает о нелегкой судьбе двух братьях, об их взлётах и падениях, обретении авторитета в своих кругах и полной его потери. На протяжении двух часов Жак Одиар противопоставляет характеры братьев-авантюристов. Чарли рискованный, жадный и беспощадный человек (таким он нам кажется), живущий от наживы к наживе. Он не желает оставлять жизнь одного из наёмников Командора, не считает нужным оседать на одном месте, а стремиться к опасным приключениям. Элли же является своеобразным «нейтрализатором» младшего. Он мягче, эмпатичнее и внимательнее к окружению. Старший брат устал от кочевой жизнь, Элли уже готов оставить этот кровавый путь и вернуться в «тихую гавань», на Родину, там где их всегда будет ждать мать и их маленькое ранчо, за которым следует присматривать. Рука об руку братья Систерс проходят этот тернистый, долгий жизненный путь. С самого детства они неотрывно связаны и не могут разорвать эти узы. Они трепетно оберегают друг друга, не желая расставания из-за разных взглядов на будущее. Интересна сцена в ресторане в Сан-Франциско. Чарли, будучи вспыльчивым и расстроенным из-за неудачи, что постигла их на путь к цели, слышит от Элли «отступническую» речь. Старший брат не желает продолжать дело, для себя он уже всё решил: мирная жизнь - вот выход. Младший, слыша эти откровения, насмехается над грёзами брата, грубо разговаривает, старается задеть, упоминая в диалоге других наемников, с которыми будет работать, если Элли решит разойтись, и даже поднимает руку на старшего. Однако это лишь фарс и защитная реакция, безусловно это как нельзя лучше показывает то, что Чарли не черствый и грубый болван, не ценящий семейные узы, а именно тот, кто больнее всех перенесет расставание с лучшим другом, сопровождавшим и оберегающим его с самого рождения. Да и в названии, «The Sisters Brothers”, заключается некая насмешка над двумя братьями. Они оба не бесчувственные, закрытые «мужики», ведь пожалуй такая модель поведения диктуется мужчинам с самого детства. Братья Систерс восприимчивы к окружающей их обстановке, они тоже испытывают эмоции и могут плакать, смеяться, злиться, грустить: прямо как «сёстры». Это кино меланхолично и ненатужно. Однако вглядываясь в детали, непреднамеренно понимаешь всю сложность человеческий отношений.

maximbozhenov • 10 марта 2019 в 17:51

Главная идея ильма - Выбор!

У нас на очереди вестерн драма, с элементами комедии 'Братья Систерс'. Фильм рассказывает об истории двух братьев головорезах, которые зарабатывают на жизнь благодаря своему умению убивать и выживать. Фильм очень глубокий, и раскрывает нам такую истину, как решение сделать правильный выбор. Выбор, в нашей жизни играет большую роль, но не всегда мы задумываемся об этом. Выбор может быть разным, иногда ты принимаешь его исходя из негативных эмоций в чем нам признается Джон Морис, иногда - не задумываясь, иногда ты не делаешь его а просто течешь по течению думая что ничего не изменить и смирившись со своей судьбой, как жили братья Систерс, полагаясь что судьбы головорезов им не избежать. Герой Ворма играет роль человека, который давно сделал свой выбор, и идет к цели, так же он подталкивает героев на решение изменить свою судьбу. он пытается построить утопический город, где все будут равны между собой. Мы с вами в наше время, опираясь на опыт истории, понимаем, что такое невозможно, но простим это Ворму, ведь он жил задолго до наших дней. Но при этом, он помог всем своим путникам определить свою судьбу, сделав правильный выбор, отдадим ему должное, у него не получилось создать идеальное общество, но мир он изменил. Правильный выбор ты сможешь сделать только тогда, когда прислушаешься к своему сердцу.

Egorche23 • 11 января 2019 в 20:56

Братья Сестровы

Большинство киновестернов, по натуре своей, представляют собой произведения этакого формата плутовского романа. Протагонист, как правило, является антигероем или даже лихим бандитом. Стрелок в седле, странствующий ковбой, пытается либо исправить свои ошибки прошлого, либо вызывает проблемы, появившееся, опять же, по велению тёмной судьбы. Вот почему вестерны так часто ограничены кровью и пулями и поэтому даже интересно взглянуть на какой-то особый, европейский взгляд на этот жанр. Французский кинематографист Жак Одиар, а также целый ворох европейских же продюсеров (взять хотя бы талантливых братьев Дарденнов), похоже, смогли реализовать мечту любого высоколобого режиссера – снять вестерн на свой лад. Основанный на романе Патрика Девитта «Братья Систерс» повествует прежде всего о двух личностях, пытающихся совершать правильные (на их взгляд) поступки в мире, изначально настроенном против них. Само собой, что подобная установка отлично ложится на пресловутый Дикий Запад. Итак, события фильма разворачиваются на фоне золотой лихорадки, хотя исторический контекст кровавого Запада является вторичным по отношению к повествованию. Два брата Чарли и Илай Систерс выполняют грязную работу для загадочного криминального авторитета, именуемого Коммодором. Для крепко пьющего младшего брата Чарли данное почти убийственное веселье с перестрелками и морями виски давно стало стилем жизни, а Илай хочет остепениться, начинает сомневаться в ценности такой деятельности. Постепенное развитие событий приводит к тому, что братьям поручают выследить вора-старателя Хермана Кермита Уорма. Вдогонку за этим самым Уормом отправляют и «конкурента»-помощника в лице интеллигентного авантюриста Морриса. В своей одиссее как братья, так и Уорм с Моррисом узнают много нового о себе самих и окружающем их мире. На самом деле, сценарий (или по крайней мере его моральное зерно) куда сложнее. Братья с каждой новой «дорожной» ситуацией всё сильнее сталкиваются с экзистенциальным вопросом об их месте в этом положении вещей. Вынося суровые условия Орегона и Калифорнии, Систерс проводят большую часть фильма спасая друг друга, будь то дикие звери, кусачие пауки или пьяные разборки в салуне. «Братья Систерс» невероятно интуитивен, но в то же время интимен в жанровых вопросах вестерна, хотя фильм в первую очередь построен на настроении, характерах и эмоциональной напряженности. Во всяком случае творение Одиара напоминает больше не старомодный вестерн, а какой-то стильный современный фильм. По мнению режиссера и его персонажей утопии не достичь, даже в «развитой» цивилизации, где братья, подарившие фильму заглавие, проводят несколько дней, восхищаясь ванной и туалетов и так никого не убив. Тем не менее, «Братья Систерс» не всегда придерживается меланхоличного тона. Сдвиги в повествовании встречаются часто, переходя от посиделок в стиле братьев Коэнов к жестокой болтологии Тарантино. Амбиции и даже фарс отлично работают в контексте «Братьев Систерс», но серьезные вещи не всегда получается разбавить таким образом, даже учитывая достойную подоплеку. Ироничные моменты, само собой, разбавляют присущую «Братьям» монотонность. Понятное дело, что основной упор делался на центральный актерский квартет. Прежде всего выделяется Джон Си Райли, который всю эту кашу и заварил: именно он выкупил права на оригинальный роман, именно он позвал Одиара и первым уселся в кресло продюсера. Актер мастерски выдержал золотую середину между дураком и джентльменом – баланс, который делает его персонажа Илая привлекательным для всех зрителей с первых сцен. Хоакин Феникс, щеголяющей уже ставшей для него привычной седоватой бородой, играет антипод своего экранного брата – его Чарли притягателен по-своему, хотя и с «тёмной» стороны. Джилленхолу и Ризу Ахмеду достались второстепенные роли, но вполне человечные и интересные. Отметился Рутгер Хауэр в камео: экранного времени у него секунд 40, он даже рта не раскрывает, но видеть его чертовски приятно. Помимо этого, «Братья Систерс» привлекательны очаровательным эмбиентом на музыкальном сопровождении: композитор постарался на славу, потому что смог передать дух вестерна, не подражая Морриконе. Операторская работа, само собой, сосредотачивалась на просторах девственной Америки. Приятный взгляду вестерн, переосмысливающий некоторые основные направления жанра, фокусируется на мужских отношениях. Конечно, временами «Братья Систерс» тонально неровный, переходя от сцен жесткого насилия к эпизодам, которые можно охарактеризовать как слащавые, но персонажи в центре кадра всё же работают в рамках простой и подлинной истории, что приковывает внимание. Восхитительное и лирическое кино выполнено не без юмора, однако с легко угадываемыми приемами вестерна. Лучше всего «Братьев Систерс» можно охарактеризовать как фильм, состоящий из маленьких деталей про крутых мужиков, заново открывающих радость жизни и превращающихся помаленьку в добрых людей. Кажется, что «Братья Систерс» дает то, что зритель хочет от Дикого Запада, не игнорируя личностей, что за Диким Западом стояли. 7,5 из 10

Энтони • 28 ноября 2018 в 13:08

Вестерн

Один из сценаристов «Профессионала» и режиссер «Дипана» (Золотая пальмовая ветвь 2015 года) Жак Одиар снимает свой первый англоязычный фильм и выбирает для этого эксперимента самый основополагающий американский жанр кинематографа – вестерн. И надо признаться, получилось у него всё просто прекрасно. На Венецианском кинофестивале этого года фильм был тепло принят критиками и зрителями, а Жак Одиар получил Серебряного льва за лучшую режиссуру. В основе фильма лежит одноименный бестселлер канадского романиста и сценариста Патрика де Витта. Действие картины разворачивается в 1851 году на западе США во времена золотой лихорадки. Главные герои – братья-беспредельщики по фамилии Систерс (Джон Си Райли и Хоакин Феникс). Они охотники за головами и по заданию некоего Коммодора (Рутгер Хауэр) должны найти и прикончить золотоискателя-авантюриста Хермана Уорма (Риз Ахмед). Помимо прочего за Уормом также следит гораздо более мягкий человек Джон Моррис (Джейк Джилленхол). Эта приключенческая лента наполнена не только суровой действительностью тех лет, но и добрым юмором, от чего во время просмотра возникает даже некое ощущение сказки. «Братья Систерс» смотрятся легко и с большим любопытством, потому что сюжет порой совершает непредсказуемые повороты. А актерская игра и та химия, которая возникает между братьями в исполнении Джона Си Райли (неоднократно снимавшегося у Пола Томаса Андерсона и других именитых режиссеров) и Хоакина Феникса (пожалуй, самого недооцененного актера современности) просто завораживает. Риз Ахмед (великолепная роль в мини-сериале «Однажды ночью) и Джейк Джилленхол (тоже обделенный наградами, но, безусловно, замечательный актер), у которых много совместных сцен в фильме (между прочим, они уже работали вместе над великолепной картиной «Стрингер»), также сыграли на высоком уровне и смогли создать интересные образы своих героев. Жак Одиар восхищался тем, как готовился и сколько литературы прочел Джилленхол, чтобы убедительно сыграть выпускника университета Восточного побережья того времени. Актерская игра не была бы столь замечательной, ни будь так хорошо выписаны характеры персонажей, и их развитие во времени. Причем изменяется каждый из четырех главных героев. По ходу фильма мы узнаем какие-то личные истории из жизни того или иного героя, тем самым лучше понимая мотивы и логику каждого из них. Например, Уорм оказывается не алчным старателем, а ученым идеалистом, последователем французского философа Сен-Симона. Также прекрасна сцена, в которой Элай Систерс (здоровяк Джон Си Райли) покупает себе зубную щетку. Этим кадром режиссер рисует не столько надвигающийся прогресс, сколько тонкую душевную организацию одного из братьев. На самом-то деле «Братья Систерс» не классический вестерн, а куда более многослойное и внежанровое произведение. Поэтому сравнивать его с классическими фильмами Джона Форда не имеет смысла, но можно провести занимательную параллель с так называемыми спагетти-вестернами, т.е. вестернами, которые снимались на юге Италии, а вовсе не в США. При этом одним из самых известных (а, по мнению некоторых критиков и самым лучшим) вестерном вообще, является «Хороший, плохой, злой» Серджо Леоне с Клинтом Иствудом в главной роли, снятый как раз в Италии. Так и съемки «Братьев Систерс» проходили в Испании и Румынии, а не на исторической родине. Ко всему прочему необходимо отметить и ненавязчивое музыкальное сопровождение от Александра Деспла (обладателя двух Оскаров за «Форму воды» и «Отель Гранд Будапешт») и отменную операторскую работу Бенуа Деби (огненный «Экстаз» Гаспара Ноэ именно его рук дело). Дневные сцены очаровывают красотой природы и яркой солнечной атмосферой, а ночные, как, например начальная перестрелка, где в кромешной темноте видны лишь вспышки от выстрелов, подчеркивают силу природы во времена, когда еще не произошло повсеместной электрификации. «Братья Систерс» - одна из лучших картин уходящего года, направленная на широкую аудиторию, которая должна прийтись по вкусу, как высоколобым интеллектуалам, так и любителям массового кино. 9 из 10

schwelle • 2 января 2019 в 09:16

Вестерны набегают со всех сторон, жанр возрождается, реанимируется, распадается и вновь появляется на экранах. Венеция 2018 года была скрашена аж двумя, в чём-то даже смежными работами Жака Одиара и братьев Коэнов, но если последние с жанром поигрались, пошутили и рассмешили, то Одиар выстроил на забытом пепелище немного более современную империю чувств, однако откармливать этим вестерн явно больше не соберётся. Фильм для Одиара - первый англоязычный, повествующий об старинной калифорнийской Америке, полной безбашенных выстрелов и сводящей с ума добычи золота. Два брата по фамилии Систерс работают на большого босса Коммодора, который поручает им найти и привести талантливого химика Уорда со своим изобретением. Очевидно, связанным с золотом - оно позволяет влёгкую найти его на дне реки. Помочь в поиске целевого специалиста привлечён детектив Моррис, также работающий на Коммодора и идущий по пятам Уорда. Казалось бы, всё должно закончится батальной сценой перестрелки на пустынной площади между салунами, однако вестерн принимает человеческую сторону. На удивление, несмотря на изобилие перестрелок и крови, это поразительно мягкий и добросердечный фильм. Ясно, что каждый из героев пройдёт своё испытание жизнью и смертью, это предначертано в данном случае самим временем, но это случится не из-за его целей, скорее, из-за его душевного состояния. Раны каждому из персонажей припасены далеко не пулями, а скорее - условиями жизни. Сама жизнь - здесь главный враг и союзник одновременно. Отсюда и выглядящая бесполезность происходящего, которая ярко подчёркивается финалом - всё ковбойство здесь не необходимость выжить, а баловство, иллюзорный образ духа свободы, подчиняющий человека, у которого в любой момент есть иная, правильная дорога. Вообще, на послевкусие - это очень крепкий и раскрывшийся оттенок вестерна. Снят он полностью европейским взглядом, кроме Одиара в качестве продюсеров поучаствовали братья Дарденны и Кристиан Мунджиу, отсюда и многоликость героев - здесь нет крайне положительных или отрицательных персонажей. Каждый из них наделён собственными чертами, добрым или буйными, справедливыми или рассудительными, отчего картина предстаёт максимально далёкой от традиционного мужланства и героизма. В ней нет никого, кто бы носил пистолет для стиля и пафоса, а не просто в качестве инструмента для исполнения работы и безопасности. Персонажи картины могут улыбаться и размышлять о вещах, совершенно несовместимых с традиционным понятием такого рода лент, в любой момент они могут рассуждения о проблемах своего детства и взаимоотношениях с родителями, что заставляет зрителя сопоставлять. И с этой точки зрения, “Братья Систерс” - кино, конечно, грандиозное. Буквально, исторически необходимое, в сводку упоминаний в учебниках. В нём сошлось и тема, и жанр, и отличная режиссура, и запоминающиеся разнообразные актёры. Живой иллюстрированный пример как картина может работать над собой. С другой стороны - фильм не обладает должной мощью. Он очень замкнут и компактен в своей уникальной истории, но неспешен в плане чувствительном и вопросы вызывающем. Лента не пытается добиться никакой истины, позволяя только сопоставлять, а не в действительности переживать. В эмоциональном плане - это пересказанная история о далёком знакомом, снабжённая художественным эстетством. Кажется, можно было задать ритм на уровень трогательнее. Герои остаются близкими, старыми хорошими знакомыми, но по-настоящему им не сочувствуешь. Основной линией в картине будет развитие отношений между двумя братьями, в котором можно найти и свой нерв, и осознать имманентность родственных связей. Они могут ссориться сколько угодно, соревноваться в остроте, в собственной силе, уходить друг от друга, но в тоже время оставаться необходимыми друг для друга. Их привязанность друг другу будет основным коллектором ленты, куда будут собираться все глупости и нежности. Куда будет вести своего зрителя Одиар - поближе к человеку и его связям со своими сородичами, единству мыслей, открытий и братству по крови. 2.1.2019

Schekn_Itrch • 5 февраля 2019 в 16:22

Ещё один (очередной) повод выказать признательность Клинту Иствуду, который своим «Непрощённым» положил предел прежнему вестерну (прищуренным символом которого он сам и являлся) и им же возродил его на новом уровне. Где на смену плоским картонкам из ярмарочного балагана пришли живые герои, не с шаблонными репликами, но с мыслями, чувствами, идеями и биографией; которых родила мама, которых тиранил отец, которые научились убивать, но не научились любить, которые мечтают о семье и покое, но пока что люто бухают и куролесят по борделям. Таковы братья Систерс. Такова Америка 1850-го года, предъявленная нам Жаком Одиаром. Азартно намывающая золотишко и надеющаяся на эти средства построить совершенное общество. Дорвавшаяся до свободы обогащаться и убивать конкурентов. Мечтающая из этого кровавого забега тихо слинять и вернуться к маме. А мама, может и пальнёт для острастки поверх голов в воздух, но обязательно примет и ни о чём не спросит. И никакого другого прощения братьям Систерс уже не потребуется.