отзывы и рeцензии

Вдовы: отзывы и рeцензии

История основана на одноименном британском сериале 1983 года. Вот, действие уже перенесено в 2008 год в американский город Чикаго. Некая банда грабителей совершает крупное хищение денег, но за ними начинается погоня, в конце которой их настигает смерть от взрыва. Оказывается, что человек, у которого они украли деньги, очень непрост и теперь требует вернуть сгоревшие деньги у жен этих самых грабителей. Кроме самого Стива Маккуина – режиссер, собственно, “Вдов” – к написанию сценария была привлечена – похоже, уже перешедшая в разряд голливудского сценариста – писательница Гиллиан Флинн, по романам которой сняли фильмы “Исчезнувшая”, “Темный тайны” и телесериал “Острые предметы”. Судя по всему, именно она отвечала за женских персонажей, ведь у нее они всегда сильны и наполнены стойкостью. Так что, к счастью герои являются женщинами не в угоду повестке дня, а история действительно есть хорошим примером женского кино. Чего уж я мелочусь, пора петь дифирамбы – все персонажи прописаны четко и ясно, а хороший актерский ансамбль лишь добавляет большей выпуклости их характерам. Не впервые в распоряжении Стива Маккуиа столь звездный состав (см. “12 лет рабства”), так что ему без проблем удалость вытащить из актеров необходимые эмоции. Наконец-то даже Лиаму Нисону было что играть, кроме оголтелого мужика убивающего других плохих мужиков. И здесь опять будет логичным отметить сценарную работу – даже у столь второстепенного персонажа Нисона была своя непростая история, в которой есть чему сочувствовать, и в которой имеется множество граней черного и белого. Среди прочих звездных актеров: Виола Дэвис, Колин Фаррелл, Роберт Дювалл, Мишель Родригес, Элизабет Дебики. Такую компанию слегка подпортил разве что Дэниэл Калуя – звезда фильма “Прочь” – местами пафосно переигрывающий. Во многих моментах фильм выглядит как заезженная криминальная драма из двухтысячных, лишь с толикой политических интриг. Множество сцен поставлено как типичный фильм про копов и бандитов из прошлого десятилетия, и самое забавное – я не могу понять это специальный трюк или нет, все-таки действие фильма происходит в 2008 году. Неужто это такой своеобразный способ перенести зрителей в необходимый антураж? Но это не столь важно, фильм имеет в наличии n-ное количество напряженных сцен, чтобы вы не заскучали, а также способен удивить неожиданными сюжетными поворотами. Да и у фильма есть проблема поважнее – новый фильм Стива Маккуина как и предыдущий – “12 лет рабства” – говорит о сегодняшней Америке; это кино сугубо об Америке, так что ему будет тяжело найти отклик у международной публики, поэтому ей лучше сконцентрироваться на персонажах – они самое лучшее, что есть в фильме.

«Вдовы» вряд ли осквернили резюме Стива МакКуина, однако этот фильм оказался наименее выразительным из имеющихся в репертуаре несомненно талантливого режиссера. В отличие от его предыдущих работ, в которых имелось четкое предназначение, «Вдовы» помимо своей нестандартной концепции в художественном плане, идейного имеет мало чего. Четверо грабителей с крупной суммой денег попадают в облаву, устроенную полицией во время погони, и отойдя на тот свет оставляют самую большую загадку для своих возлюбленных – зачем им было грабить кандидата в местный городской совет, и, собственно, как давно мужья такими делами промышляли. Этот эпизод с «темным» прошлым супругов, считаю отыгран очень слабо, не очень правдоподобная подача материала, ведь когда речь идет о каких-то индивидуальных наклонностях скрывающихся от супруг в течение много лет – это одно дело, но вот когда семья не знает источник дохода на протяжении всей супружеской жизни – звучит неубедительно. Также в истории нету четкого эпилога, героиня Виолы Дэвис берет управленческие функции команды в свои руки, но вот когда их «проект» заканчивается в пределах цели, срока и бюджета – сложно понять мотивацию остальных героев. Политический фон всей истории оказался очень к месту, но увы и его довести до какого-то логического вывода сюжету не удается. В чем реально преуспел МакКуин – это реализовать Виолу Дэвис в лидирующей роли на фоне звездного актерского состава, актриса уверенно берет фильм в свои руки, в то время как остальные именитые актеры не теряют экранного авторитета. «Вдовы» чем-то напомнил «Бруклинских полицейских» в своей атмосфере, однако в нем, увы, оказалось слишком много деталей, которые со стороны зрителя хотелось бы увидеть иначе. Будь у штурвала какой-то режиссер-дебютант, с подобным итогом еще бы можно было согласиться, однако как для кинодеятеля уровня МакКуина, получился довольно-таки невыразительный фильм. 5 из 10

Мне очень понравилась операторская работа в этом кино. Реализм съёмки и некое чередование кадров мне чем-то напомнили 'Город воров' Бена Аффлека. В этом кино нет главных тем. Даже развязка и все интригующие моменты вовсе не интригуют. Искушённый киноман раскусит сразу и предугает возможные повороты сюжета. Нет. Интересно тут другое... Повороты судеб героев, непростая женская доля — вот это привлекает внимание. А ещё неописуемая женская красота и не только телесного происхождения. Ведь Бог сотворил Адаму женщину не просто с красивым и привлекательным для мужчины телом, но и с женской душой, женской же манерой поведения, женским образом мысли. И в этом кино перед нами женщина, одна женщина, воплощение одной женщины в нескольких героинях. Такой вот собирательный образ женщины, которая внезапно осталась без мужика. Как она поведет себя? Может, он изменял ей, и она сразу бросится к другому в объятия. Может, он обворовывал ее и обманывал, и теперь ей придется вести новую жизнь, растущую на обмане прошлого. Узнайте всё. Посмотрите это кино, а также 'Город воров'.

Очень сильно ждал выхода этого фильма: до чертиков атмосферный трейлер сделал свое дело, но больше всего меня зацепила брошенная там фраза: 'Что произошло с миром, в котором норма считается достижением?'. Будто озвучили мои мысли. 'Вдовы' являются этаким ремейком одноименного британского телесериала 1983 года. Привлеченный для дела тандем кинематографистов внушал: после 5-летнего перерыва к режиссерскому ремеслу вернулся Стив МакКуин ('Голод', 'Стыд', '12 лет рабства'), который совместно с талантливой писательницей Гиллиан Флинн (за ней числятся тексты к таким остросюжетным криминальным детективам с женщиной во главу угла, как 'Исчезнувшая' и 'Острые предметы') приложил руку также и к сценарию. Место действия было перенесено из туманного Альбиона в чикагские просторы США, а впервые картина была представлена на недавно прошедшем кинофестивале в Торонто, где творение было просто облюбовано критиками. Со своей стороны скажу, что попсовый дебют МакКуина получился довольно неплохим. Оказался слегка разочарован сюжетным наполнением, сработал режим завышенных ожиданий: думал, что меня ждет смелый социальный манифест сродни 'Темному рыцарю' (некоторые проводили такие параллели), но на деле имеем безобидный криминальный фильм с большой дозой женских переживаний и нотками политических вкраплений. Кажется, политический элемент сюда приплели лишь для придания веса: он идет фоном, и его влияние на основной конфликт столь же ничтожно, как и все эти пафосные персонажи-кандидаты в олдермены с их бессмысленными разговорами о власти. Отстранившись от этой линии, повествование об отчаявшихся дамочках, которые собираются на крупное ограбление фактически ради своего выживания, выглядит достойно. Понравилась реалистичность истории: не было чувства, что тема феминизма внедрена сюда в угоду тренда, хотя и получается иронично, что почти все мужские персонажи сволочи. Сами вдовы очень даже колоритны: каждой из них уделяется достаточно внимания, и самое замечательное, что такое внимание акцентируется на наиболее значимых аспектах личности героинь, никакой воды, только образцовое раскрытие. Правда, не могу не отметить смущения, которое испытываешь при первых сценах знакомства с персоной Элис (Элизабет Дебики): ее легкомысленность и несерьезность отдавали комедийным оттенком, что никак не граничило с концепцией 'Вдов'. Ситуация выровнялась с демонстрацией мощного эпизода обмена оплеух, в котором Элис, наконец, составляет о себе окончательное мнение. Удивительно, но сценарий обходится практически без глупостей, а в определенный момент одаряет зрителя неплохим сюжетным твистом. В то же время ленте хватает шаблонных эпизодов, предсказуемости, а разворачивающаяся драматургия не так чтобы уж очень сильна, не хватает накала, прессинга на душевное состояние зрителя. Помимо прочего, хочется посетовать на слабую проработку второстепенных персонажей. Некоторые характеры имеют такой потенциал, что при должной огранке могли бы стать самыми настоящими любимцами для смотрящих: здесь, прежде всего, я имею в виду парочку Маннингов (Калуя и Генри) и отставного олдермена Маллигана (Дювалл). Кстати, персонаж, с которым связан вышеупомянутый сюжетный поворот оказался также беспечно слит авторами: его действия совершенно никчемны, а твист, таким образом, обесценивается. Последние мысли касательно сценария: финальные эпизоды, как по мне, почти покадрово аналогичны концовке пятого 'Форсажа', получилось очень забавно. Техническая составляющая крутая: холодные цветовые решения прекрасно сочетаются с общей тональностью происходящего, а музыку Ханса Циммера, как всегда, приятно послушать. Противоречиво вышло лишь с операторской работой: одни находки новаторски и эффектны (например, во время диалога героя Фаррелла со своим помощником в машине, камера удачно 'играет' с ракурсами автомобиля, и реализовано все без склеек), а другие - вырви глаз (например, я лютовал от кадра, демонстрирующего чуть ли не атомное строение губ Дэвис). А какой здесь актерский состав! Услада для киномана. Чудесно отыгрывает троица главных артисток: Виола Дэвис блестяще контрастирует между уязвимостью и твердостью характера персонажа в тех или иных эпизодах, а их интимное интро с Лиамом Нисоном вовсе решает дара речи; Мишель Родригес это вообще 100%-ое попадание, бой-баба с бешеной харизмой, которой, мне кажется, даже вживаться в образ не пришлось; Элизабет Дебики - главная роза этого букета, которая максимально привлекательна как в необычном для себя амплуа, так и своими соблазнительными формами тела. Колин Фаррелл местами переигрывал в своем болоте пафоса, а вот кто убивает меня своей безукоризненной игрой, так это несравненный Роберт Дювалл, могущий даже в редчайшие моменты появления на экране заставить себя ненавидеть, и актер, импонирующий мне из раза в раз все больше и больше - Дэниэл Калуя, подарившего нам отменный образ бездушного отморозка (ему уделяют преступно мало времени, жаль). 'Вдовы' - отнюдь неплохое киноприключение, в котором достоинства все же перевешивают недостатки. И несмотря на то, что 'Голод' и 'Стыд' остаются главными бриллиантами МакКуина, его новое, не совсем обычное жанровое произведение оставляет запоминающееся послевкусие, что особенно ценно в рамках современного кинорынка массовой продукции. Приятного просмотра! 7,5 из 10

Интересный экземпляр у нас подъехал. «Вдовы» - это именно то кино, которое меня сперва повергло в настоящее недоумение, так, что я сначала вообще не знал, что про него можно сказать. Вот смотришь его и не понимаешь, всё как-то нескладно, сумбурно, нагружено всяческими, казалось бы, необязательными деталями, сама фабула чем-то сильно примечательным не обладает, а основное действие и какая-то там детективная интрига за милю отдают инфантильностью. Отовсюду лезет неприкрытый феминизм, политика какая-то. И думаешь – а что это вообще такое? Однако, в то же время – это тот случай, когда не хочется плевать на фильм сразу после просмотра, а есть желание хоть немного разобраться. Ведь над ним всё-таки люди не с улицы работали. Стив Маккуин и Гиллиан Флинн – творцы, зарекомендовавшие себя ранее как очень даже вдумчивые и профессиональные художники, у которых многое строится на чистом психологизме. Да ещё и каст какой сколотили, большинство актёров тут сниматься во всякой шняге решительно не любят. Просто не верится, что все эти люди вот так собрались и решили снять феминистическую поделку о том, как слабый пол резко стал сильным, и одним взмахом уделал всех мужчин вокруг. Ну не верится же! Так вот, в итоге, мне и не кажется, что создатели поставили своей целью показать главенство феминизма во всей красе, ибо женщины здесь не выставляются самыми сильными и вообще лучшими созданиями на планете. И на выходе не получается что-то смазливое и постыдное вроде «8 подруг Оушена». Героини «Вдов» - это именно люди, которых довели, мужчины, сложившаяся ситуация, общество – всё. И в определённый момент им пришлось стать даже на порядок хуже своих оппонентов, просто для того, чтобы выжить. При этом, типажи – абсолютно правдоподобны, героини не ведут себя как супергероини, не показывают чудеса находчивости и интеллекта, а порой подают себя необдуманно и даже жестоко. Иными словами, это не совсем те личности, которым хочется сопереживать и болеть за них весь фильм. Правда, многие этого почему-то не замечают. Вот это примерно такая же ситуация, как и с фильмом «Чёрный клановец». Там режиссёра Спайка Ли активно осуждали за то, что он якобы, низвергая свой гнев на белых безбожников и расистов, показывал темнокожих полными кроликами, которые и мухи обидеть не могут. Хотя я с этим совсем не согласен, потому что там режиссёр отчётливо давал понять свою позицию, зачастую показывая чёрных активистов полными идиотами, которые сами провоцируют на ненависть к себе. Так же и здесь – вот скажите, можете вы назвать главную команду стопроцентными героями? Вот и я не могу. Возможно, здесь речь идёт даже о каком-то антифеминизме, если вообще можно так выразиться. Когда людям приходится бороться и убивать, не для того, чтобы доказать кому-то свои права, а опять же для того, чтобы просто выжить. Да, разумеется, с одной стороны – это полностью социальное и наболевшее кино, где есть политика, расизм, коррупция, проблемы эмигрантов, продажность церкви и так далее, перечислять можно долго. И люди, которых это реально волнует и интересует, скорее всего, будут довольны, так как вся эта гадость умещена в 2 часа хронометража в полном объёме. Но ведь и для пассивных и нетребовательных зрителей режиссёр соблюдает все условности. Да, сюжет и интрига просты, действие довольно предсказуемо, но это весьма насыщенный фильм, определённо следующий всем канонам жанра. Радуют и персонажи – беспринципный бандит Джамал Мэннинг и его ещё более отмороженный брат (бесподобный Дэниел Калуя) получились просто офигенно колоритной парочкой, достойной прям фильмов Тарантино и братьев Коэн. Воодушевил неуверенный в себе политик, которого исполнил Колин Фаррелл – глаголет об улучшении всего в округе, а сам после этого говорит, как же презирает всё это. А всё почему? Потому что влиятельный и маразматичный политик-отец (всё такой же идеальный Роберт Дюваль) хочет, чтобы его сынок не ударил в грязь лицом и не опозорил фамилию. Да вообще все вышли на ура. Там и Лиам Нисон и Джон Бернтал, и Лукас Хаас, и Гаррет Диллахант – смотреть было занимательно. Ладно, из всего вышесказанного может показаться, что я считаю «Вдов» каким-то шедевром. Но это не так. А проблема, по-моему, в том, что режиссёр слишком вылизал и сконцентрировал свой фильм на тех вещах, что хотел донести. В итоге, мне кажется, не очень много места осталось для творческой свободы, что ли, для того, чтобы удивить людей и взорвать киноманам мозг. Поэтому людям насмотренным и жаждущим чего-то глубокого придётся обломаться. Это просто фильм и ничего больше. В анналы киноистории войти ему не дано. Но кино неплохое – факт. 7 из 10

От триллера про грабителей ожидаешь какого-то действия, острых моментов, возможно даже элементов боевика. Сразу вас успокою, всего этого в фильме нет. Создатели фильма наврали, это социально-политическая драма и от триллера там нет абсолютно ничего. Весь фильм можно описать всего лишь одним словом: возня. А завязка-то вроде бы неплохая: вдовы грабителей собираются, чтобы вернуть долг местному криминальному политику. Казалось бы, идеальное начало если не триллера, то уж точно отличного боевика. Почему же так получилось, что фильм ВООБЩЕ не вызывает интереса? Как удалось режиссёру зафейлить такой удачный синопсис? Причин тому несколько. Одна из причин - абсолютно серые и невнятные персонажи. Невозможно с интересом следить за человеком, который ничего из себя не представляет и нужен только затем, чтобы был. Возможно, причина тому - местами невнятная актёрская игра, особенно у второстепенных антагонистов, которая делает их мотивы абсолютно неясными и запутанными. Вместо погружения ты сидишь и разгадываешь ребус: а почему он/она так поступили? Я жалел, что не взял с собой в кинотеатр блокнот, возможно за составлением блок-схемы всех перипетий и мотиваций время прошло бы быстрее и просмотр был бы куда приятнее. А так, на первый взгляд, очень много героев попросту не нужны сюжету и притянуты за уши. На первый взгляд, потому что ни один нормальный человек не захочет разбираться в этом унынии. Вторая причина это желание режиссёра придать фильму реалистичности. Он, по всей видимости, решил не заморачиваться и попросту нагрузил персонажей обычной рутиной. Возможно, это неплохой способ и иногда он срабатывает. Но только тогда, когда есть что-то другое, вызывающее в персонажах интерес, когда рутина является не стандартной средой для героев. В противном случае это выглядит как багаж, отягчающий персонажу жизнь, или выглядит НЕЕСТЕСТВЕННО. Так, до этого воинственная Мишель Родригез должна была предстать перед нами в образе многодетной матери. Очевидно, о том что у этой решительной роковой амазонки есть дети, при просмотре думаешь в последнюю очередь. Как итог, её образ трещит по швам! Хочется ворваться в комнату режиссёра и повесить плакат с надписью 'Используй кастинг грамотно!!!'. Музыка Ханса Циммера? Признаюсь, это было одним из решающих факторов моего похода в кино. Имею слабость к красивым OST, знаете ли. Что могу сказать в итоге: это писал не он. Он часто работает с другими композиторами, и зачастую совместные композиции выходят под брендом 'Ханс Циммер'. Могу с уверенностью сказать, что это точно не 'Тёмный рыцарь' и не 'Пираты Карибского моря' по качеству музыки. В итоге мы получаем один из тех фильмов, для которых достаточно почитать 'положительные' отзывы, чтобы отговорить себя идти в кино.

Крутой фильм о женщинах, для женщин и мужчинам он будет не по вкусу. Слишком сильная пропаганда феминизма, межрасовых браков и прочей лабуды. С одной стороны фильм понравился, все таки приятно смотреть на сильных, умных, отважных женщин, тем более с таким-то актерским составом. С другой стороны, постоянно закрадывалась мысль – пытаются втюхать мне что-то, пытаются промыть мне мозг, заставить думать так, как они хотят. И дело тут не в сюжетной линии, а в том, что создатели работали не на сюжет и чтобы фильм понравился всем. Они работали на то, чтобы получить побольше наград, ведь нынче все эти темы популярны. Они работали над тем, чтобы как-то повлиять на мироощущение аудитории. Чтож, может быть для дурачков это прокатит, но меня такой ерундой не возьмешь, я свое мнение не поменяю в плане принципиальных вопросов нашего общества. Вернемся к фильму и к тому, что мне понравилось и что не очень. Мне понравился Лиам Нисон, но не понравился его герой. Вообще слабо понимаю, как такой актерище, принципиальный человек (особенно в свете последних событий) мог согласится на такую поганенькую роль. Я его конечно не перестану любить, но данный фильм с ним пересматривать не буду. Как выше уже и сказала, мне нравятся фильмы с сильными женщинами, мне нравятся фильмы, где играют первоклассные актеры. Но для меня, как красная тряпка тот момент, что меня заставляют, буквально насильно заставляют поменять свое мнение в отношении некоторых вопросов. Делать я это не буду, а вот зрителя потеряют. Стоит ли смотреть фильм… даже и не знаю. Фильм внес раздор в мою душу, с одной стороны в нем все хорошо, с другой стороны пересматривать не хочется.

На выходе из зала (на всякий случай уточню на берегу, что я не знаком с оригинальным сериалом 1983 года и оцениваю увиденный фильм), в голове была одна мысль — садясь за сценарий, Гиллиан Флинн и Стив МакКуин, открыли бутылочку виски, и ближе к финалу изрядно надрались. Только так я могу объяснить такую откровенную градацию качества в фильме: первый час они ведут взрослый, и довольно душевный диалог, а на второй час вискарик «догоняет» обоих и начинается бессвязная мешанина. Из-за этого «Вдовы» справедливо получают звание самого неровного фильма года. В начале МакКуин хорошо управляется с чувствами главных героев. Чумовая Виола Дэвис, умудряется в моменте переиграть добрую половину всех существующих голливудских актрис, отметившихся в этом году. Сцена перед зеркалом, где она орет как резанная без единой слезинки, хорошо очерчивает сознательность её героини. Да, она потеряла мужа, но её муж виноват в этом сам. Она это выкупает, а понимающая женщина — страшная сила. Героини Родригес и Дебики слишком похожи, пусть вторая и выглядит куда сильнее своей «форсажной» напарницы. Для Дебики эта работа откровение перед зрителем, Родригес же по классике. На их фоне, перфоманс Дэвис смотрится еще мощнее. Номинацию женщине! За трепет отвечает Синтиа Эриво, которая ради того, чтобы прокормить семью, уходит от своего ребенка нянчить чужого за 20 долларов в час. Так нам очерчивают правильный материнский инстинкт. Никаких independent woman и добровольцев армии Бьнсе. Лишь любовь к детям и семейные ценности. Плюс, у нас есть лучшая роль Дэниэла Калуи, брутальный Джон Бернтал, Роберт Дювалл, похожий своими высказываниями на нациста, простенький Лиам Нисон и Колин Фаррелл. В общем, по касту вопросов нет, ансамбль на ура. Фаррелл, к слову, присутствует в одной из самых крутых сценах. Он уезжает с похорон, которые проходят в условном гетто, и едет в свой большой дом в элитном районе. Снимают это все снаружи, одним кадром. В этот момент жена пытается убедить его, что он все делает правильно. Вторая такая сцена — смертельный репчик в школьном спортзале. Уточнять не буду, но Калуя там лбом экран прошибает. А вот дальше начинаются проблемы. После «финта ушами», фильм начинает заниматься самобичеванием. Попсовые проблемы копов и чернокожих; убийство в тачке, напоминающее предвзятость Спайка Ли в недавнем «Черном клановце» и суповой набор из семейных и политических разборок. Кто-то играет в гангстера, с собачкой на руках. Кто-то в слезах валяется на поле старого гаража. А вот, якобы трогательная встреча девушек, которые и подругами-то никогда не были. А еще семейные флэшбеки без причины. Аргументации у всего этого нет, также, как нет и желание сопереживать таким, относительно диким вещам в жизни. «Вдовы» неожиданно стали одним из главных разочарований в году, и вторым фильмом МакКуина, после «12 лет рабства», где хороших актеров заставили играть плохой спектакль. И честь и хвала им, что они выжали из материала максимум, абстрагировавшись своим талантом от «пьяных» людей, которым в какой-то момент стало скучно. 6 из 10

Фильм мне понравился, но в нем слишком много «НО». Вроде бы все здорово, и в то же время, все очень плохо. Все мы привыкли, что американское кино пропитано своей особой пропагандой, но в этот раз данная пропаганда была такой неказистой и неправильной, что порой тошнило. Что ж, начнем… Первое, что бросилось в глаза, это раскрытие темы “Менты плохие, стреляют по безобидным нигерам”. Мне не нравится эта тенденция, я не считаю ментов плохими и не считаю, что от них огребают только черные, от них огребают все без исключения, все кто плохо чистит уши. Когда ты имеешь дело с вооруженным человеком, который еще и обладает властью, то лучше прочистить уши и выполнять то, что тебе скажут, иначе тебя набьют свинцом. Не нравится такая демократия? Границы открыты, чтобы вернуться на родину предков, будь ты черный, белый, красный или азиат, выбор твой. Так что, этот момент мне крайне не понравился. Далее по списку межрасовые браки. Я не могла нарадоваться этой пропаганде, как она мне понравилась, как она мне была по душе. Наконец-то нам показывают черную женщину, которая любит белого мужчину. У черных женщин так же есть право влюбиться в белого мужчину и быть с ним. И их отношения показаны так красиво, они такие красивые и актриса эта, так красиво сыграла по-настоящему влюбленную женщину. Но, так как в мире идет война против белого, сильного, мужчины натурала, с ним обязательно должно быть что-то не так. И оно так и есть, этот чертов белый оказался еще тем чертилой. Самый настоящий бандит, который с легкостью обчищает любые тайники. Бандиты нигеры на фоне этого чувака кажутся Робин Гудами! Что еще раз подчеркивает то, что белый гавнюк на самом деле гавнюк и никакой симпатии он не должен ни у кого вызывать. Картина не доработана в плане пропаганды, так как на весь хронометраж ни одного гея. Будто их и не существует в данной вселенной. Считаю это непорядок. Как так? Плохие белые есть, хорошие черные, сохраняя их гангста-стайл есть, сильные женщины есть, а геев нет! Это непорядок и за это жирный минус, потому что ощущается диссонанс, ведь все мы привыкли в голливудских фильмах видеть геев. Почему-то черные не любят снимать геев в своих фильма, а зря. А теперь перейду к хорошему. Во-первых, в фильме, несмотря на всю его серьезность, присутствует хорошее чувство юмора. Смеялись мы часто. Во-вторых, порадовал момент с водка со льдом. Узнается, узнается этот почерк. Сильные женщины пьют только такие напитки. Вспоминаем «Взрывная блондинка». Та тоже употребляла этот напиток. Далее, мне очень понравились эти женщины. Они все разные и такие сильные. В этом фильме мне очень понравился феминизм. И в первую очередь я бы отметила героиню Бэль. Какая же она молодец, сильная, смелая, готовая на все ради дочери. И наверняка многие пропустили этот момент мимо ушей, но он тонко указывает на проблему женщин в гетто. Бэль, отправляясь на работу, которая заключалась в сидение с детьми, она не шла на автобус, она именно бежала, как угорела, на этот автобус, среди темноты, под улюлюканье пьяной сволоты. И это реальная проблема жизни женщин в подобных местах! Они героини, они борются за свою жизнь, за жизнь детей, среди этого дерьма. И чтобы не быть изнасилованными и убитыми в промежутках между работой и семьей, им приходится очень быстро бегать и перемещаться, чтобы не привлечь внимания, не навлечь на себя гнев грязных пиписок, пьяных отморозков. Напоследок, отмечу классного актера Дэниэля Калуя. Он просто вышка. Мне сложно было привыкнуть к нему в роли плохого парня, но все же он вышка. Его огромные глаза меня пугали, он наводил на меня страх. Я бы не хотела повстречаться с таким парнем на улице. И вот его особое умение - он может быть, как милым парнишкой из «Прочь», который делает большие удивленные глаза, не понимая что же происходить. Так и быть настоящим отморозком, чьи глаза буквально пожирают тебя, от чьего взгляда становится больно и страшно. Он нереально крутой актер. Как уже говорила, фильм классный, динамичный, интересный. Концовка шикарная, хотя и предсказуемая. Эмоций в фильме много и все они передаются в зрительский зал – любовь, страсть, страх, ненависть, зависть, злоба. Все чувства в наличии и ни от одного не убежать. Жалости в фильме не будет. Если кого-то должны убить – его убьют, пощады там нет никому, поэтому слабонервным не стоит даже и браться за эту картину. Но минусов так же много, они наличествуют в изобилии, поэтому сказать, что фильм первоклассный, у меня не поворачивается язык.

Британский режиссер и сценарист Стив Маккуин благодаря своим авторским работам стал любимцем фестивальной публики, завоевал признание критиков и зрителей, а также получил ряд престижных кинематографических премий. После трёх авторских картин на острые темы, талантливый постановщик решил прийти в мир коммерческого кино и снять фильм, рассчитанный на широкую аудиторию. Данная лента вышла весьма актуальной в нынешнюю эпоху феминизма и всевозможных женских движений. Именно этот факт способен разделить публику на два лагеря, с радикальными взглядами на эту историю. Однако если абстрагироваться от подобных мотивов, то перед нами действительно качественное и интересное кино. Картина основана на одноименном британском телесериале 1983 года, но имеет мало общего с первоисточником. Для создания качественного сценария режиссер пригласил знаменитую писательницу Гиллиан Флинн, автора нашумевшего бестселлера «Исчезнувшая». Совместными усилиями они сняли с одной стороны стандартную криминальную драму - триллер, со всеми условными жанровыми атрибутами, а с другой авторский фильм, в котором интересным образом обыгрываются все современные общественные и социальные проблемы. Казалось бы перед нами стандартная сюжетная фабула, но авторы сумели добавить ноток оригинальности, сохранив условные жанровые границы. Основной темой фильма является женщина и её положение в современном мире. Здесь нет четкого разделения на хороших и плохих. Это циничный мир и в нём нет места иллюзиям. Главные героини все несчастны и дело не только в том, что они потеряли своих мужей, а в том, что брак каждой не был идеальным и не принёс счастья. Это мы узнаем постепенно из развития событий. Они в отчаяние решаются на опасный шаг, завершить дело своих супругов. И рассчитывать на помощь не приходится. Практически все мужские персонажи не заслуживают доверия, что также хорошо перекликается с современными феминистическими течениями. Важно понимать, что это нестандартный фильм - ограбление. Большую часть времени уделено проблемам главных героинь, их подготовке к преступлению. В фильме есть детективная интрига, она не главная, но обозначена весьма интересно. Не обошлось и без неожиданного сюжетного поворота. Он способен удивить часть зрителей, но думаю многих разозлит, я же отнесся к такому повороту событий равнодушно, так как общие впечатления он точно не испортит. Очень понравились некоторые операторские решения, использование неожиданных ракурсов съемки. В картине собран внушительный актерский ансамбль. Виола Дэвис исполняет роль центрального персонажа ленты, мне не очень нравится её стиль, но это дело вкуса. Гораздо интереснее выглядит Элизабет Дебики, которая не знает куда податься после смерти мужа. Однако самым запоминающимся персонажем стал гангстер социопат, роль которого исполнил Дэниел Калуя. Хладнокровный и жестокий бандит с леденящим взглядом производит сильное впечатление. Блестящая роль молодого актера. Вдовы это интересная смесь криминального триллера и драмы с элементами авторского кинематографа. Используя стандартную жанровую оболочку авторы высказываются на современные проблемы, как общественного, так и социального характера. Если отбросить все претензии на глубокий смысл, то фильм смотрится интересно и увлекательно. Хороший вариант для вечернего просмотра. 8 из 10

Творческое трио МакКуин, Фассбендер и Боббитт дало три замечательные и, конечно же, неоднозначные картины: тёмный и томный 'Голод', как первая полнометражная работа британца Стива МакКуина, порочный 'Стыд' и оскароносные '12 лет рабства'. Открыв для всего мира Фассбендера, режиссер подарил нам настоящую эстетику кадра вместе с удивительным оператором Шоном Боббиттом. Он, как и Любецки, очень узнаваем в стиле съёмки, кадрах. И именно ему удалось сделать из 'Вдов' что-то похожее на хорошую картину. Потому как во всем фильме всё время чего-то не хватало: провалы в сюжете, недоработки в актерском составе и самое страшное - неузнаваемый Циммер. Ах, какая музыка была написана к картине '12 лет рабства' и как композитор был потерян на фоне этого, рецензируемого, фильма. Для меня важен не только сюжет фильма, но картинка и музыка. Конечно же, увидев, что это трио (где Фассбендер заменён на Циммера) наконец-то вернулось на экраны спустя пять лет - я побежала в кинотеатр (просто написать рецензию села только сейчас, по оставшимся эмоциям). Не то, чтобы фильм был взят на одном дыхании, но прошел он быстро, хотя часто я задавалась вопросом: 'Почему так плохо?' и 'Это точно МакКуин?'. Выдавал его лишь стиль, потому как такой сюжет и такая нескладность картины ему не свойственны (как мне казалось). Тот же 'Голод' как будто продуман до самых мелочей. Да, он не является образцом киноискусства, но вопросов к первой картине МакКуина куда меньше нежели к данной, которая сегодня является вторым коммерческим проектом режиссера. Для тех, кто был знаком только с лучшим фильмом 2014 года с Чиветелем Эджиофором в главной роли, скорее всего, в голове сложился какой-то диссонанс, потому как любители '12 лет рабства' ждали явно не этого. Но для тех, кто познакомился с творчеством МакКуина впервые и просто любит массовое кино и блокбастеры - эта картина как раз стоит того, чтобы потратить на нее 2 часа жизни. Не скрою, свои эмоции я испытала. Виной всему Вайола Дэвис (хотя здесь она смотрелась не так органично, но спорить с тем, что она создает впечатление сильной женщины - не буду) и такой любимый Лиам Нисон (пусть его и не так много на экране). Совсем плохо просмотрелась Родригес, а вот Дебики для меня так и осталось девушкой из 'Ночного администратора' (но толко для меня, потому как в последние несколько лет ей улыбается удача и она умудряется отхватить пару-тройку ролей в хороших фильмах). По остальным всё ровно. Хотя для меня оценка 'ровно' - это ближе к плохо. Но смотреть картину явно стоит, потому как получить своё наслаждение от съемки точно необходимо - ну слишком уж хорош Боббитт (жаль, что он не был номинирован на Оскар в 2014 году - он бы составил прекрасную конкуренцию Любецки). И если вы не были до этого знакомы ни с одной картиной МакКуина, то посмотрите обязательно '12 лет рабства' - поистине один из лучших образцов киноискусства, где сложился весь пазл. Люблю МакКуина всё равно, поэтому 7 из 10

Тот случай, когда трейлер был интересней самого фильма, ибо почти все самое интересное показали в двухминутном ролике. На мой взгляд, «Вдовы» на редкость затянутое и скучное кино и как бы я не относился скептически к нашему кинематографу, но и в «ихнем» Голливуде тоже способны снять отстой с отличными актерами. Итак, в результате ограбления грабители гибнут и жены должны совершить ограбление, чтобы расплатиться с долгами и обеспечить себя. Идея не плохая по сути, но очень скверно реализованная. Во первых сценарий хромал не все четыре лапы, логика действий персонажей стремилась к нулю, и на один отличный сюжетный ход приходилось три косяка. Политическая составляющая может и должна была придать драйву, но смотрелась инородным телом, т. к. было не понятны мотивы поступков Маллигана младшего и что его связывало с Роулингом. Если отношения четы Роулингов были хоть как то вменяемо объяснены, то мотивы Гарри остались покрыты тайной, какие то полунамеки не дали картины его поступков. Иногда у меня складывалось впечатление, что эпизоды снимали как то по отдельности исключительно в концепции сюжета, без оглядки на предыдущие. Ничем иным нестыковки в словах и действиях героинь не объяснить. Смещение комической составляющую на Элис, в образе глупой блондинки, также не пошло на пользу – ни к месту было это. И главное, в фильме нет драйва – все действо заторможенное, а временами откровенно скучное. И финальное ограбление прошло скомкано и неинтересно. Единственным персонажем хоть как то оживлявшим действо на экране был Мэннинг – младший, но его потуг не хватило на весь фильм. Во вторых набрав отличных актеров режиссер так и не понял, как их использовать. Коллин Фаррел выпадал из сюжета, Виола Дэвис и Мишель Родригес терялись в кадре, а с Элизабет Дебики не смогли разобраться, быть ей глупой до конца или изменить характер в сторону ожесточения. Роберт Дювалл в эпизоде отыграл неплохо, но к чему был эпизод непонятно. Неплохи были Лиам Нисон и Дэниэль Калуа, но их образов было недостаточно для вытягивания фильма. Фильм оставил тягостное впечатление своей корявостью, особенно финальная сцена – для меня она осталась непонятой, что ей хотели сказать создатели фильма.

После триумфа “12 лет рабства” на “Оскаре” Стив МакКуин снова собрал потрясающий актерский состав и снял кино, что называется, по повестке, явно нацеливаясь повторить свой предыдущий успех. Его новый фильм “Вдовы” уже в кинотеатрах. Банда грабителей под предводительством Лиама Нисона погибает во время очередного дела. Их вдовы объединяются для того, чтобы провернуть ограбление, которое планировали их мужья. Но не ради наживы, а ради выживания. Уже после трейлера стало ясно, что ждать от фильма следует именно крепкую драму. Само ограбление не наделено финтами из содерберговских “Друзей Оушена” или “Удачи Логана”. Сам план, если упростить, укладывается в незамысловатое “вошли, взяли деньги, вышли”. Фильм берет интересными, проработанными персонажами, которых здесь очень много. У МакКуина получилось качественное кино, хорошо поставленное и с отличными актерскими работами. Все грядущие номинации - заслужены. Виола Дэвис здесь в центре истории. Она играет вдову персонажа Нисона Веронику, которая и является инициатором ограбления. Потому что именно к ней в дом заявляется криминальный авторитет в исполнении Брайана Тайлера Генри и требует украденные у него деньги. Дэвис прекрасно справилась с образом всеми покинутой женщины, которая находит в себе силы как для борьбы с жестокой и безжалостной действительностью, так и для мотивации на эту борьбу своих подруг по несчастью. Самым важным и самым спорным аспектом картины является сценарий. Его автор - модная Гиллиан Флинн. Она написала “Исчезнувшую” и “Острые предметы” - романы, экранизации которых были очень тепло приняты как критиками, так и зрителями. На этот раз она адаптирует не собственное произведение, а британский мини-сериал 1983-го года. Во время просмотра этот фильм нравится, один прекрасно написанный эпизод сменяет другой. Отличные диалоги, монологи и их великолепное актерское воплощение погружают в историю. Основной хронометраж тратится на раскрытие персонажей - трех вдов в исполнении Виолы Дэвис, Мишель Родригес и Элизабет Дебики, а еще на политика Джека Маллигана, которого сыграл Колин Фаррелл. Этому персонажу уделено очень много внимания, хотя он мало влияет на основной сюжет. Это скорее перерывы на рубрику “Диалоги о политике”. И рубрику эту Флинн написала замечательно, персонаж Фаррелла получился интересным, а политика актуальной. Но вот начались финальные титры, а я остался в замешательстве. На протяжении фильма нам показали множество интересных персонажей, сюжетные линии которых переплетались друг с другом, создавая затейливый, увлекательный узор. А концовка этот узор не завершила, а скорее порвала. Множество второстепенных линий либо завершились слишком топорно, либо остались висеть в воздухе. Повисло много незавершенных конфликтов и недописанных мотиваций, что сильно смазало впечатление. Во время просмотра “Вдовы” увлекают, но концовка оставляет неприятное послевкусие недосказанности. Будто несколько важных эпизодов забыли включить в фильм. Не стал бы рекомендовать спешить в кино, но сходите, если хотите быть подкованными перед раздачей Оскаров. 7 из 10

То, что в трейлере выглядело круто, оказалось довольно скучным проектом. История о жёнах, чьи мужья-грабители погибли при неудачном ограблении (какая ирония). Первые кадры ведут параллельное повествование: вот последнее дело, одновременно введение отношений с жёнами. Буквально за несколько минут происходит трагедия с мужским полом, но… где химия персонажей, где то, за что зритель должен переживать? Склейкой кадров за минуту показали 4 семьи. Для чего? Для того, чтобы хоть по лицам знать, у какой вдовы был тот или иной муж. Забавно наблюдать за парой Лиама Нисона и Виолы Дэвис, учитывая недавний скандал актёра на почве расизма. Но, тем не менее, богатый актёрский состав быстро разрушился, после упомянутого ограбления. Смысл во второстепенных сюжетных линиях я не вижу, возможно, они кому-то интересны, но основной сценарий это жутко тормозит. Для введения: мужья украли у плохих ребят деньги и прогорели, а теперь до жён пришли те самые плохие ребята и требуют возврат, играя на своих условиях. В принципе, конструкция построена хорошо, но режиссёру этого мало, поэтому он строит политический жест. Проблема в том, что пока зрителю дают всё новые и новые сюжетные линии, отлично ставят знакомых актёров, это интригует, но в один прекрасный момент развитие затормаживается. Конечно, толерантность мы соблюдаем. На одной чаше весов предвыборной гонки у нас «белые», на другой – «чёрные». Но махинациями создателей афроамериканцы также являются стимулом для продвижения женского дивизиона. Окей, мы будто следим за двумя разными по тону и жанру проектами, но с одними и теми же лицами. В клан злодеев отлично вписывается Дэниэл Калуя, набравший уже большую популярность. Его образ плохого, безжалостного парня удивляет на экране. Это круто. Актёр делает так, чтобы его персонажа ненавидели, смакует каждое действие. И вот решаются проблемы с выборами, с набором голосов, что отнимает внимания у женских персонажей. Но вернемся к ним… 4 подруги Оушена (ни разу не приписываю женскую адаптацию этого фильма) пытаются пережить утрату. Что вышло отлично у фильма, так это передать осознание: девоньки остались без кормильцев, а общий бизнес мужей не такой уж простой, как показалось на первый взгляд (конечно, ограбления также не считаются миротворческими миссиями, но всё гораздо хуже). Конфликт фильма построен на том, что нет монет на жизнь, гроши заканчиваются, а тут ещё долг висит. Поначалу, кажется, что жёны совсем безработные, сидели на шеях мужчин, но у нас вырисовывается отличный повод для дальнейших поворотов: одни имели бизнес на пару с мужем, но когда их не стало, выясняется, что лишится можно и работы. Всё подводит к тому, чтобы уровнять шансы женщин. Если хоть одна работает, то сценарий это ликвидирует, уравнивания шансы. Разные возрасты героинь показывает их отношение к дальнейшему заработку. Конечно, на древнюю профессию никто не посягает, но тема эта витает в воздухе. Итак, начало планирования ограбления. Под мелодичные нотки Ханса Циммера (а их довольно мало в этом фильме) проходит подготовка к главной цели. Что нужно для её достижения? Это мы узнаём на ходу, так как постоянно вырисовываются новые детали, а злостные афроамериканцы стараются напоминать иногда о долге. Охота за деньгами с разных сторон: одни хотят вернуть украденное, другие – расплатиться с долгами и оставить детишкам на мороженое. Некоторые информационные детали очень долго и нудно добывались, даже пришлось затрагивать главные женские манипуляторы, но они (детали) абсолютно не нужны, когда дошли до дела. Актрисы отлично смотрятся на своих ролях: найти оружие, транспорт и водителя – каждая берёт часть на себя. Хорошо фильм показывает, как человек, никогда не имеющий с этим дело, старается добиться положительного результата. Помимо босса – Виолы Дэвис – женский коллектив разбавляют Мишель Родригес и Элизабет Дебики. Мишель, кстати, я давно не видел на экране (франшиза «Форсаж» не в счёт), а Элизабет блистала и приковывала внимание. К чему приведёт их план, который на ходу меняется, вам лучше узнать самим, но денежное место запускает твист, который оправдывает приписку некоторых личностей в картине. Вроде бы и к месту, но фильм так долго шёл до кульминации, что ты уже потерял интерес. Неожиданный поворот в финале имел действие, но он изменил мнение только об одном человеке и сделан был для того, чтобы хоть как-то развеять скуку. Вроде бы 2 часа хронометража, но наворотили там второстепенных сюжетных линий, массу диалогов и мелкие конфликты, которые можно было бы убрать – суть осталась бы неизменной. Идея хороша сама по себе, но её облепили лишними украшениями, которые и тянули весь балласт на дно. В итоге, громкие актёры, интересная задумка, а реализация растормошенная.

Безусловно еще на стадии производства «Вдовы» Стива МакКуина казались одной из самых многообещающих и интересных кинематографических новинок года, которая собрала в свой состав огромное количество талантливых и именитых кинематографистов. Начиная с впечатляющего актерского состава, имена каждого из которых может привлечь зрителей к просмотру и заканчивая ставшей безумно популярной после «Исчезновения» Гиллиан Финн, которая написала сценарий к данной ленте. Все они оказались в руках Стива МакКуина – одного из самых талантливых режиссеров современного кинематографа, который впервые решил попробовать себя в мейнстриме. Однако, не смотря на восторг критиков, картина с трудом отбила возложенные на производство деньги у себя на родине и прошла мимо радаров большинства престижных кинонаград. Почему? Давайте разбираться. События данной ленты развиваются вокруг трех жен дерзких грабителей, очередной налёт которых завершился полной неудачей и смертью последних. Превратившись в одночасье во вдов, лишившись последних сбережений и оказавшись под прицелом местного криминального авторитета, которого и ограбили мужья Вероники, Линды и Элис, трём вдовам и их подруге Белл приходится закончить начатое и провернуть запланированный их мужьями налёт. Несмотря на то, что данный фильм полностью основан на одноименном британском мини-сериале за авторством Линды Ла Планте, авторский подчерк сценаристки, писательницы и автора нашумевшей 'Исчезнувшей' Гиллиан Финн узнается практически сразу. Аналогично всем своим работам, Финн с огромным увлечением нисколько рассказывает историю, сколько с полной самоотдачей погружается в характера главных героинь, раскрывает их личностные драмы и характерный рост на широком экране. Чем безусловно данный фильм режиссера Стива МакКуина подкупает более всего. Ведь в отличии от большинства современных картин, история в большей степени держится именно на персонажах, а не на самом сюжете и наблюдать за тем, насколько сильно меняются главные героини ленты, насколько сложно им приходиться терпеть все тумаки судьбы и идти до последнего действительно интересно. Печально то, что за всем этим психоанализом держится слишком простая и достаточно примитивная история, подача которой также получилась далеко не столь интересной и захватывающей. Пусть даже авторы данной ленты решили насытить историю борьбой за власть двух кандидатов, побочная линия которых должна была заполнить экранное время и дать дополнительный импульс истории. Однако на деле, это произвело обратный эффект и история получилась несколько перегруженной. Отдельно хочется отметить ярко выраженный социальный контекст данной ленты. На момент разработки данной ленты, движение феминизма и #metoo еще не обрело такой силы и влияния. Однако выйдя в подходящий момент, картина невольно и весьма достойно адаптировалась под актуальный в нынешнее время порядок вещей. Весьма сдержанно и достойно озвучивая уважение и оду женщинам, которым в результате своей жизни приходится столкнуться как с системой, так и с властью мужчин. Но нисколько не опускающими руки и идущими за своей целью напролом. Радуя тем, что всё это демонстрируется без субъективизма и громких агитаций, которыми оперируют почти все современные картины данного характера. Режиссура Стива МакКуина безусловно является одним из главных сильных элементов картины, который максимально оживляет мягко говоря не идеальный сценарий Гиллиан Финн. Аналогично мнению большинства зрителей, МакКуин однозначно снял свою версию 'Темного рыцаря' Нолана и аналогичным образом реконструировал жанр боевика про ограбления на экране. Зрелище сильно отошло на второй план как в количестве сцен, так и в качестве их постановки. В первую очередь, сосредоточив всё внимание вокруг сильнейшей атмосферы и крайне изобретательной постановки даже самых рядовых и разговорных сцен, которые смотрятся нетривиально и свежо как за счет визионерства МакКуина, так и за счет таланта недооцененного на мой взгляд оператора Шона Боббита. Сердцем данной ленты безусловно оказался отличный актерский состав, который собрал в себя действительно талантливых и именитых для большинства киноманов актеров. Виола Дэвис уже давно продемонстрировала себя сильнейшей актрисой с уникальным талантом по полной трансформации в своих персонажей. Элизабет Дибики в очередной раз закрепила позиции одной из самых многообещающих и сильных актрис современного кино. Мишель Родригез же неожиданно доказала, что способна играть, что то и играть убедительно вне 'Форсажного' амплуа. Вместе трио актеров отлично проявила себя на экране. Оставив заметно позади Синтию Эриво, которая оказалась несколько лишней как с точки зрения истории, так и с точки зрения игры. Охотно порадовала игра Лиама Нисона, Роберта Дювалла, Колина Фаррелла и Дэниэла Калуя. Особенно Калуя, который просто мастерски передал мельчайшие детали характера своего персонажа в его выражении лица и глаз, языке тела, манере держаться и даже походке. Создав на экране достаточно харизматичный и действительно интересный образ, который тянул всё внимание к себе при каждом своем появлении на экране. 7 из 10 Вдовы - это первый мейнстримовских проект в карьере режиссера-интеллектуала Стива МакКуина, в котором он решил реконструировать не только жанр боевика про ограбления, но и сами понятия мейнстримовского кино в принципе. Создав на экране очень атмосферный фильм, который максимально опирается о отлично прописанные характера персонажей, нетривиальную картинку и талант актеров, а уже потом на зрелище и динамизм, эффектность которых он намеренно сбавил в своей ленте. Конечно, картине явно не хватает нескольких смачных сцен, сценарий Гиллиан Финн оказался весьма сырым и хронометраж картины оказался немного раздут. Тем не менее, свою дозу авторского удовольствия картина безусловно принесет и посмотреть картину однозначно стоит.

История создания данной криминальной драмы с элементами детектива и триллера начинается ещё с 1983-го года, когда на британском телевидении вышел сериал 'Вдовы' по сценарию Линды Ла Планте, продержавшийся ровно два сезона вплоть до самой развязки сюжета. Сериал был неплохо принят и, как следствие, вскоре была предпринята попытка выпуска второй части сериала, но особых успехом он не пользовался. Ещё одно продолжение было датировано 1995-ым годом, снова это был мини-сериал, но больше, чем один сезон на экранах он не продержался. Возродить 'Вдов' и ассимилировать британский продукт телепроизводства попытались в 2002-ом году, когда в США вышел одноимённый сериал и вновь более одного сезона он не задержался. И, наконец, к 2018-ому году наконец-то вышла художественная полнометражная версия. Итак, 'Вдовы' - это четыре разных женщины, разных социальных слоёв, взглядов на жизнь, приоритетов и даже разных рас. Но все они в одночасье лишились своих супругов, как оказалось их благоверные были профессиональными грабителями банков и последнее дело должно было принести им солидный куш. Но во время ограбления квартет преступников оказываются в ловушке и погибают. Объединённые одним общим горем вдовы берутся закончить начатое их мужами, постепенно же становится ясным - кто-то подставил их супругов и тот, кто это сделал был как-то связан с ограблением. Разбитые трагическим событием, вдовы вынуждены собраться силой духа и раскрыть тайну гибели своих супругов, при этом отражая нападки со стороны могущественной семьи Маллиганов - политиков, завязанных с криминалитетом. Сразу же скажу, что лучшие черты данной драмы - это её сюжет и игра актрис и актёров. Сюжет, конечно же, не оригинальный и прошёл несколько шлифовок, пока шли съёмки нескольких сериалов, но подготовить его, отбросить ненужные фрагменты, выбрать самые важные, отражающие всё действие фильма, его внутреннюю драматургию - дело тоже не из лёгких. И для обработки всех сюжетных построений была нанята Гиллиан Флинн, известная романистка, вышедшая на пик славы после выхода фильма по её произведению 'Исчезнувшая'. Да и Стив МакКуин, ставший главным постановщиком 'Вдов' и признаваемый одним из лучших новых режиссёров за счёт картины '12 лет рабства', приложил свою руку. И сюжет действительно можно посчитать захватывающим и любопытным: на протяжении всего хронометража 'Вдов' длиною в два часа нам раскрывают тайны жизни главных героинь, используя технику флэшбэков, придавая острое восприятие их драматургии, добавляется и хлёсткая жесть от противостояния с могущественными политиками, а составляющая подготовки к ограблению напоминает более суровую версию '8 подруг Оушена'. 'Вдовы' приветственно были приняты в критической среде и попали в шорт-лист нескольких престижных конкурсов, в том числе Виола Дэвис претендовала на премию 'BAFTA' в категории 'Лучшая женская роль'. Она-то и сыграла, пожалуй, главную роль и сыграла её на высокой драматической ноте, её история к тому же самая детализированная и не проникнуться ею невозможно. Сила характера, внутренний стержень, умение быть хладнокровной и расчётливой в самых критических ситуациях с головой выдают в ней мощную личность. Таким образом Виола Дэвис продолжает штамповать замечательное воплощение персонажей вслед за 'Исчезновением Элеонор Ригби' и 'Оградами', по праву считаясь одной из самых лучших актрис последнего времени. Не могу пройти мимо и выразительно сыгранной героини от Элизабет Дебицки. На первый взгляд в ней нет ничего особенного, но подача вполне даже шаблонного образа 'недалёкой блондинки' была эффектной и глубокой, трогательной и интеллектуальной. Всю свою харизму вновь демонстрирует Синтия Эриво. А вот Мишель Родригес стала заложницей одного образа - властной и жёсткой дамы, которая могла бы и парнем родиться. Ну а Лиам Нисон, Колин Фаррелл, Роберт Дювалл накладывают запоминающийся мужской отпечаток на полотно под названием 'Вдовы'. Признаюсь, что фильм понравился. Не могу сей художественный полнометражный ремейк сравнить с сериалами-первоисточниками, но со всей ответственностью заявляю, что во 'Вдовах' 2018-го года есть две характеристики, которые делают ленту достойной просмотра - и это актёрское исполнение вместе с хорошо прописанным сценарием. Но кому-то может не хватить жанровых черт от фильмов-ограблений, мало триллера и детектива, а развязка будто бы легко предугадываема, а схожая лента 'Вызов' 1996-го года более цельная и выразительная, но всё это лишь косвенно занижает все положительные качества 'Вдов', так что если готовы, то посмотрите данную криминальную драму, думаю, что Вы оцените её по достоинству. 8 из 10

Стив МакКуин, без сомнения, явил на суд зрителя свой самый коммерческий фильм, решив потоптаться на криминальной делянке кинематографического поля. Еще на стадии трейлеров я не мог сообразить, как и почему режиссер таких невероятных драм, как «Стыд», «Голод» и «12 лет рабства» решил обратиться к столь заезженной, но любимой зрителями теме «последнего ограбления». Но стоит взглянуть на первоклассный каст, от блеска которого рябит в глазах, и узнать, что к сценарию ленты приложила руку Гиллиан Флинн, написавшая блестящие детективные романы «Исчезнувшая» и «Острые предметы»,- быстро успокаиваешься и в результате получаешь мощнейшую криминальную драму этого года. Вдовы- это сборник самых актуальных и невероятно болезненных тем современной Америки: не сбавляющая градус межрасовая рознь, темы полицейского произвола и смердящие-удушающих выбросов политической избирательной машины. И все это обильно приправлено модным нынче «girl power»-соусом. Но, что удивительно, в руках менее талантливого режиссера сей манипулятивный наборчик вызвал бы тяжелейшую аллергическую реакцию. Но сценаристке Флинн удается проворно сплести из этих набивших оскомину многочисленных сюжетных прядей основательную и аккуратную событийную косу, которую режиссер МакКуин нещадно дергает со всей дури, вызывая непредсказуемую реакцию, как у героев, так и у зрителя. И это действительно работает: «Вдовы» лишены повествовательного сумбура, в равной мере уделяя достаточно внимания всем участникам действа, мастерски расставляя акценты и избегая излишнего морализаторства и словоблудия. А от эпизода ограбления действительно сидишь как на иголках. От потрясающей Виолы Дэвис ждешь всегда только неповторимый мастер-класс, а её героиня не намерена наматывать сопли на кулак, предпочитая действовать решительно и четко. Под стать ей прекрасные Элизабет Дебики и Мишель Родригес. Дэниэл Калуя упивается ролью отшибленного мерзавца и от него просто прет опасностью. А как восхитительно передано противостояние отца и сына в исполнении Колина Фаррелла и Роберта Дювалла! В общем, мясистая и увлекательная драма с пронзительно-духоподъёмным финалом. Вердикт: Кулик в восторге от этого болота!

«Вдовы» обладают целым арсеналом достоинств, но, однако же, не лишены и ряда недостатков, которые в конечном итоге так и не позволяют им превратиться в по-настоящему выдающуюся работу, а лишь остаться просто хорошей. В числе первых: - блестящий актерский ансамбль – вероятно, лучший в этом году, и при этом не только громкий по именам, но и слаженно работающий; - замечательная игра отдельных исполнителей – Виола Дэвис и Элизабет Дебики определенно украсили свои фильмографии, из Даниэля Калуйи получился отличный, демонический, харизматичный злодей, а Роберт Дювалл продемонстрировал, что по-прежнему находится в шикарной актерской форме и еще может дать фору молодым; - несколько интересных режиссерских и операторских решений (например, диалог в машине, снятый одним планом и при этом без лиц самих участников разговора). Кроме того, несмотря на трагизм происходящего, в ленте находится место даже юмору. В общем, все здесь, казалось бы, есть, кроме одного – цельности. Слишком уж трудно вместить такое количество тем, событий и сюжетных линий в двухчасовой хронометраж. Пожалуй, «Вдовы» – это как раз тот случай, когда формат мини-сериала был бы вполне уместен и просто более удобен для толкового рассказа. В фильме можно найти рассуждения о мести и возмездии, криминале и политике, социальных проблемах и роли женщин в суровом man’s world, семье и одиночестве, ценности денег и цене свободы… Но вот только ни одну идею картина не доводит до конца и не предлагает внятного авторского высказывания. Ситуацию можно было бы поправить, если бы авторы припасли на финал наиболее впечатляющий сюжетный твист, но они отчего-то предпочли раскрыть все карты ещё на середине пути. Оттого «Вдовам» вряд ли суждено стать новой классикой heist-movie: до уровня условного «Города воров», не говоря уже о «Схватке», лента все же не дотягивает, будто остановившись на перепутье между социальной, семейной и криминальной драмой, не зная, в какую сторону окончательно повернуть и оставаясь в итоге не более, чем приятным жанровым развлечением на один вечер, так и не раскрывшим по максимуму весь свой потенциал. 7 из 10

Любое серьезное художественное произведение несет в себе какую-либо глубокую идею, какой-то посыл зрителю. Если это отличные криминальные драмы, такие как 'Схватка', 'Город воров', 'Любой ценой', то это идея о том, что какой бы не была причина того, что ты взял в руки оружие с целью разбоя, результат будет один: тебе придется расплачиваться за это, и, с большой долей вероятности, пострадают хорошие люди и твои друзья/родные. Да и тебя самого могут шлепнуть. И неважно насколько харизматичны главные герои, насколько их цель оправдывала средства. Попытка восстановить справедливость (либо просто желание обогатиться) таким кардинальным методом ни к чему хорошему не приведет. И такой способ донесения данной идеи (через криминальные драмы), наверное, являлся самым эффективным и честным. Так было ранее. Но фильм 'Вдовы', если очистить его от всего второстепенного и оставить саму суть, доносит до нас новую генеральную линию партии. А линия эта следующая: если ты - женщина, и обстоятельства заставляют тебя взяться за разбой, то ничего страшного в этом нет. У тебя все получится и все будет просто замечательно. Таких проблем, которые указаны в ранее упомянутых драмах, у вас не будет. Все это добро, надо сказать, завернуто в довольно привлекательную обертку. Лично у меня вопросов к качеству съемки, игре актеров и атмосфере фильма не возникло. Все на довольно хорошем уровне. Отлично показаны царящие в обществе правильного капитализма нравы. По другому и быть не могло: попытка пропихнуть в лоб такие чудесные новые идеи вызвала бы отторжение у любого вменяемого зрителя. А так - атмосферная криминальная драма про сильных и независимых. Наверное, еще и какие-нибудь премии выиграет. В то же время попытка обосновать такие сомнительные идеи не могла не сказаться на логике сюжета. И здесь все очень странно. Почему женщины так страдают из-за смерти своих мужчин? Ведь из показанного их к ним отношения они должны бы радоваться. Почему муж главной героини не провернул все сам, а пошел по крайне сомнительному и сложному пути? Почему главная героиня не обратилась в полицию? Из-за слов преступника, что это ничего не даст? Видимо, у него репутация очень честного человека, который никогда не врет. Почему главная героиня, зная, что она должна очень серьезным людям, ведет себя так беспечно и подставляет своих случайных и не очень знакомых? И таких непоняток и обоснуев в фильме вагон и маленькая тележка. Это говорит о слабости сценария. Ну и сама женская сборная команда по разбою. Попытка скопировать мужское поведение и помериться сами знаете чем, выглядит довольно нелепо. Показать сработавшихся людей авторам фильма не удалось. Когда смотришь на степень слаженности их действий, то в голову приходит немного измененная классическая фраза: Одно слово: румыны. В реальности, при такой степени подготовки, даже попытка ограбить пивной ларек окончилась бы плачевно. Выводы: идеи, лежащие в основе фильма 'Вдовы', пытаются перечеркнуть все, что ранее внушали хорошие криминальные драмы. При этом никакого серьезного логического обоснования такой смены курса (кроме того, что главные героини - женщины) нет. Сюжет слаб, полон не состыковок и натяжек. С технической точки зрения фильм сделан хорошо. Да пребудет с вами здравый смысл. 5 из 10

После того, как Гарри Роулингс, вместе с подельниками грабящий разных толстосумов, погибает на очередном «деле», его вдова Вероника понимает: со смертью супруга ее беды не заканчиваются. После визита криминального авторитета Джамала Мэннинга женщина узнает, что Гарри стырил у него два миллиона долларов, а поскольку Мэннинг очень хочет завоевать на выборах пост олдермена и победить соперника Джека Маллигана, эти два «лимона» ему ой как нужны. Попав в безвыходную ситуацию, Веронике ничего не остается, кроме как продолжить дело мужа и воплотить в жизнь доставшийся ей по «наследству» план ограбления на 5 миллионов. Помочь ей соглашаются еще две вдовы, Линда и Элис, у которых тоже нет времени убиваться по почившим мужьям и заводить трогательную женскую дружбу, зато есть куча жизненно важных проблем и их необходимо решать. Британский режиссер Стив Маккуин очень любит снимать кино о борьбе – «Голод» рассказывал о сражении заключенных за свои политические права, главный герой «Стыда» отчаянно бился с собственными инстинктами, а «12 лет рабства» подробно иллюстрировали эпический бой за личную свободу, данную каждому человеку при рождении. «Вдовы», основанные на британском мини-сериале 1983 года, вышли вовсе не ансамблевым феми-боевиком, как казалось из трейлера, а неторопливой, вдумчивой и превосходно сыгранной драмой о выживании женщин в реалиях современной Америки. В эпоху движения MeToo и обилия плакатно-правильных зарисовок о расовых проблемах ко многим социалкам уже страшно подходить, поскольку каждый раз рискуешь нарваться на слащавую, благостную и поверхностную мелодраму из серии «мир несправедлив, но любовь, равенство и дружба все победят», и здесь Маккуин преподносит приятный сюрприз. История женского сотрудничества, на фоне которого все мужики выглядят отменными козлами, не кажется узколобой агиткой и поставлена без морализаторства, соплей и дешевых слез, которым никто из героинь не верит, поскольку есть обилие насущных проблем. Мужские отрицательные персонажи не просто изображены кучкой маскулинных подонков, а являют собой отличный портрет криминальной изнанки власти и политических дрязг, где каждый готов сожрать и подставить другого, а также олицетворяют букет самых неприятных пороков сильного пола – малодушие, мелочность, насилие по отношению к слабому, подлость и предательство. Хотя Маккуин выстраивает действие несколько монотонно, подзатягивая экспозицию, смотреть «Вдов» совершенно нескучно. Благодаря участию автора «Исчезнувшей» Гиллиан Флинн в написании сценария, тема woman power обыграна без мелодраматизма, с толикой черного юмора, смачных реплик и диалогов. История старается охватить множество разных аспектов – от социальных и расовых до политических и гендерных – и делает это умело, хотя зачастую глубоко не погружается, предпочитая подробному анализу меткие и выделенные жирным курсивом штрихи, не забывая, впрочем, о паре сюжетных сюрпризов. Конечно, половина успеха фильма заключена в первоклассном актерском составе, среди которого предсказуемо хороша как Виола Дэвис (ее драматический талант и способность одним взглядом превратить горе в настоящую личную трагедию поистине уникальны), так и Элизабет Дебики, тонко сыгравшая непростой образ вечной чужой игрушки, тщетно рассчитывающей на искренность и нежность в мужском мире. Также будет любопытно посмотреть на бой-бабу Мишель Родригес в роли затырканной мамаши, которая впервые берет в руки оружие, и, особенно, на Дэниела Калуя, запомнившегося наивным простачком из триллера «Прочь» и поражающего превращением в бессердечную и садистскую машину смерти. Да, постановщик затрагивает не шибко оригинальные темы и не раскрывает новые горизонты, но зато отказывается ехать на пыльных штампах. Его персонажи не ходячие клише, а разносторонние типажи, чьи судьбы не формируются в разрозненные и отдельно выделяющиеся сюжетные линии, они аккуратно переплетаются, органично образуя единое целое. Взаимодействие между ними развивается правдоподобно и без приторных перегибов - та же проблема женской дружбы, которой «не бывает», обыграна крайне метко, когда дамам некогда напиваться коктейлями «космополитен» и плакать в обнимку, но в то же время их уже навсегда объединили обстоятельства, где важнее храбрость, честность и доверие. Вот только, если требовать от «Вдов» событийности и драйва развлекательного кино, а в конфликтах действующих лиц замечать лишь стандартную схему «мужики – свиньи, бабы – дуры», то просмотр этой крепкой и сильной ансамблевой драмы вряд ли доставит удовольствие. 8 из 10