Король-рыбак: отзывы и рeцензии

Кинопоиск • 29 сентября 2009 в 13:40

“Ты потерял рассудок внезапно, или это был постепенный процесс?”

Вот сижу и думаю, что написать… Терри Гиллиам есть Терри Гиллиам. В принципе этим можно было и ограничиться. Еще один его немного суетный и слегка съехавший с катушек мир. Он конечно же псих, здесь сомнений нет. Но как говаривал старина Воробей: гениальность и сумасшествие – две грани одной и той же сущности. Вот и Гиллиам гениален ровно в той же степени, что и, мягко говоря, незадачлив. Он далеко не самый мой любимый режиссер, но его картины стараюсь по возможности смотреть, иногда даже пересматривать. Кстати к разговору о гениальности: я просто не представляю, каким нужно быть волшебником, чтобы заставить меня смотреть на совершенно голого Робина Уильямса, скачущего по ночному парку и самозабвенно размахивающего членом. Вот весь Терри в этом… Даже не знаю, как объяснить. Он прекрасен во всем своем фантастическом невежестве к реальности окружающего мира. И проблема тут вовсе не в красных огненных рыцарях. Проблема в людях, они ведь у него другие, не такие, что ходят по улицам, другие. Пусть и немного, но все же не те ежедневные прохожие. Это его, режиссерское, допущение, которое вовсе не делает историю менее реальной. Все вроде бы немного не такое как есть, но это не отталкивает, а наоборот – притягивает. Гиллиаму удается делать свой фантастический мир, который располагается то ли чуть выше реального, то ли чуть ниже, бог его знает, где точно, таким же реальным, что и наш. Он сумасшедший сказочник, которого интересно послушать, даже понимая, что он несет совершеннейшую чушь. Да вот только есть один недостаток: будто бы по мановению волшебной палочки чушь может превратится в самую серую реальность. И никогда тебе не удастся определить момент перехода, ту секунду, когда вымысел отразился смыслом. Король-рыбак – доброе кино. Довольно условно смешной, но абсолютно добрый фильм. Такая во всех отношениях приятная сказочка. В его стиле. Каждый раз удается вытащить что-то из его фильмов. Страх и Ненависть подарили безумный угар и столь же, если и не большее, отчаяние обреченного побега от себя самого. Король-рыбак – просто ощущение доброты и правильности происходящего. Бразилия – самая красивая постельная сцена, что я видел в кино, ну и мечтательность, конечно же. Двенадцать Обезьян и Страну Приливов собираюсь пересмотреть в поисках каких-то новых открытий. Ну вот… вроде и написал что-то… Хотя настучу еще пару слов. У нас чайник электрический сломался сегодня, домашние подсуетились оперативно и прикупили новый. Воду он кипятит так же мгновенно, как и усопший, но от нее нестерпимо воняет жженой пластмассой и возникает ощущение, что не чай пьешь, а лижешь свежепокрашенный плинтус. Приходится использовать старый небольшой ковшик, подогревая его на плите. Процесс затягивается довольно прилично, я и покурить успеваю и побродить по кухне основательно. Вот Терри Гиллиам мне жутко этот самый старый ковшик напоминает. Долго и натужно кипятится, но вода из него пахнет водой, а не искусственной пластмассовой альтернативой. А ожидание… Оно ведь - предвкушение, которое, как известно, лучшее наслаждение. Такая вот мысль, в его духе, мне кажется.

flametongue • 20 марта 2010 в 21:17

Король просто…хотел пить

Если спросить среднестатистического человека, кто из режиссёров сейчас является королём сумасшедших фантазий, то ответ, несомненно, будет – Тим Бёртон. Тут вам и готы подпоют, памятуя о «Сонной лощине», и свежевылупившиеся фанаты «Алисы». Однако, лично меня всегда больше привлекал Терри Гиллиам, потому что в сказочные метафоры он заворачивает истинные истории о бремени страстей человеческих. Пожалуй, у него одного за бредом и смехом кроется столько трагедии и сложной психологии людей. «Король-рыбак» - кино непростое, хотя если рассматривать сюжетные линии по отдельности, то ничего особенного в них нет. Бывшая звезда радио-эфира роняет случайное словцо, лишается работы и превращается в пьянствующего неудачника. Профессор университета наблюдает, как его жене вышибают мозг, после чего благополучно сходит с ума. Они встречаются на свалке, чтобы помочь друг другу преодолеть чувство вины, снова встать на ноги и найти любовь. Вроде бы банально – и о ужас, в какую нравоучительную манипулятивную тягомотину это могло бы превратиться под руководством другого режиссёра! Но Терри Гиллиам сбивает градус серьёзности, помещая происходящее в проволочные рамки условностей и надевая на героев яркие маски. Робин Уильямс превращается в уличного Робин Гуда, Джефф Бриджес – в «избранного», и за обоими гоняется Ужас в образе Красного Рыцаря. Женские образы тоже те ещё: искромётная Мерседес Рул и трогательная в своей неуклюжести Аманда Пламмер. На первый взгляд фильм, конечно, бредовый и непонятный. Но за каждой маской скрываются неподдельные эмоции и конфликты, поэтому при просмотре невозможно остаться безучастным. Иногда смеёшься без видимой на то причины, иногда чуть не плачешь. В конце концов, вместе с главными героями находишь свой священный Грааль и вздыхаешь с облегчением. Это один из немногих фильмов, где хороший конец не выглядит пошло и натянуто. Счастье – где-то рядом, в мелочах. Оно ловится на удочку и тонкую леску, а не покупается за королевские богатства. Важно ценить людей, которые рядом, и тогда лежать в парке на траве станет самым приятным на свете. Фильм наполнен добром и дарит – в кои-то веки – внутреннюю гармонию. В конце хочется распевать «I like New York in June» и дружески хлопать всех по плечу. 8/10

Кинопоиск • 26 марта 2010 в 21:45

В прямом эфире популярной передачи циничный радиоведущий с присущим ему сарказмом предлагает постоянному слушателю пойти в людное место и перестрелять всех яппи. Не учитывая последствий, которые могут оказать на аудиторию его слова, Джек становится виновником ужасающей трагедии – парень, вооружившись охотничьим ружьём, устраивает в кафе жестокую бойню. В тот роковой вечер, забрызганный кровью собственной жены, учитель истории сходит с ума. Теперь он Пэрри, который видит маленьких человечков и ищет Святой Грааль. Однажды пути Джека, медленно спивающегося из-за угрызений совести, и бомжа, забывшего свою прежнюю жизнь, судьбоносно пересекаются под Бруклинским мостом... Терри Гиллиам в своей неповторимой манере погружает нас в мир сказочного безумия, где по улицам верхом на коне скачет красный рыцарь, посетители нью-йоркского метро танцуют вальс, а количество неординарных людей, ищущих свое счастье в мифических путешествиях и выдуманных подвигах, бьёт все мыслимые и немыслимые рекорды. Он ярко передает контраст между обычным миром, скучно прозябающим в однообразии и волшебной реальностью Пэрри, где даже девушка, в которую его угораздило влюбиться, совсем не вписывается в рамки нормальности, но смотрится органично и очаровательно. Получивший «Золотой глобус», бородатый Робин Уильямс в нелепой шапочке восхищает с первых минут. Он - один большой сгусток эмоций, скачущий голышом под звездным небом и говорящий важные вещи простыми словами. Порой казалось, будто ему на самом деле пришлось сойти с ума - настолько умело и точно он смог передать каждый жест, каждую интонацию своего безумного, но совсем безобидного персонажа. Эта трогательная история о фантазиях и грёзах, которые спасают героев от бесцельного существования на свете. Притча о чудесном исцелении душ, о том, как важно перебороть себя, впустить в свой мир другого и пойти ради него на безумный поступок, заново обретая вкус к жизни. И разве важно, что искомый Грааль рискует оказаться обычной безделушкой? Ценнее то, что два, казалось бы, разных человека, находят смысл бытия – настоящую духовную связь, которой так не хватало обоим. 10 из 10

DearDasha • 16 декабря 2017 в 22:17

Без вины виноватые..

Первая мысль, которая пришла в голову после просмотра фильма, - название пьесы Островского 'Без вины виноватые'. Ах, как же точно сюда подходит это название! Что из себя представляет этот фильм? Необычный, неординарный.. спектакль? Комедия, драма.. фэнтэзи, может быть? Возможно, всё возможно. Но что же он представляет на самом деле? Давайте уберем весь антураж, и что останется? Суть. 'Прости меня!'. Преследуемый чувством вины за то, что он, по сути, не совершал, Джек уходит 'в себя'. Тогда как появляющийся на сцене чуть позже Пэрри, пытаясь справиться с тем же чувством, выходит 'из себя'. Джек хочет 'расплатиться' с виной, Пэрри - бежит от неё в поисках 'исцеления'. Но от чувства вины нельзя сбежать и с ним невозможно расплатиться. Через это и проходят главные герои, а Терри Гиллиам так необычно, так порой комично и парадоксально доносит до нас эту мысль. Я думаю, что фильм будет близок тем, кто понимает, как и от чего страдают главные герои, кто сам проходил через это либо попадал в похожие ситуации. И Джек, и Пэрри, в конце концов, решают свои проблемы. Но как это происходит? Как можно избавиться от этого черного и губящего чувства? Смотрите фильм. Ведь те, кто увидел антураж, не понял сути. Смотрите глубже. 'Я очень скучаю по ней. Это нормально? Теперь я могу по ней скучать?'

ars-projdakov • 30 марта 2017 в 06:25

Порой люди могут совершить такие поступки, за которые не могут простить самих себя. Мучимые угрызениями совести, они либо пытаются отгородиться от окружающего мира, либо исправить ошибки свершением каких-либо полезных и добрых дел. Однако не всегда эти дела бывают рациональными и реально полезными, хотя могут принести тонну радости тому, кто в ней нуждается. Такая идея лежит в основе романтической трагикомедии «Король-рыбак». Синопсис Джек, популярный радио-ведущий, всегда пользовался успехом у слушателей благодаря своему острому языку и саркастическому чувству юмора. Однако колкое высказывание во время одного из эфиров приводит к кровавой трагедии, в результате которой Джек из-за чувства вины бросает работу и уходит в запой. Однажды Джек встречает чудаковатого бездомного бродягу Перри, который оказывается одним из выживших в той трагедии, и, чтобы искупить свою вину, пытается помочь ему, погрузившись в его сказочный мир с благородными рыцарями и прекрасными принцессами. Как мне кажется, зрителям фильм понравится, в первую очередь, благодаря игре актеров. Прежде всего, конечно, хотелось бы отметить Робина Уильямса в роли бродяги Перри, в прошлом учителя истории, которому пришлось пережить жуткую потерю любимой жены, в результате которой он пережил помутнение рассудка. Также понравилось исполнение Джеффа Бриджеса в роли Джека, который в начале фильма предстает в виде самоуверенного позера, в котором просыпается человеческое после пережитого чувства вины. Наконец, следует упомянуть Мерседес Руэль в роли Энн, любовницы Джека, которая готовая стерпеть любую его выходку, т. к. искренне любит его, не получая должной взаимности. Вне всякого сомнения, Терри Гиллиам – один самых необычных режиссеров современности. Независимо от жанра и места событий, его фильмы пропитаны сказочностью и фантасмагорией. Казалось бы, обычная история про обычного парня, по вине которого погибла несколько человек, включая супругу бродяги Перри. Испытывая угрызения совести, Джек упорно пытается помочь Перри. Однако Терри Гиллиам преподнес материал в виде фэнтезийной драмы, целиком лишенной магической составляющей. Однако сумбурная и хаотичная атмосфера фильма немного сбивает внимание, отчего порой сложно сосредоточиться и понять, что именно происходит на экране. Конечно, самое главное достоинство и в то же время недостаток картины – это её сценарий. С одной стороны, обычная история о чувстве вины и попытке её искупления преподнесенная нетривиальным образом заслуживает похвалы. Однако сумбурный сюжет, лишенной единой повествовательной линии, может сбить зрителя с толку. Причины заключается в том, что во время просмотра ты пытаешься увидеть смысл в тех или иных символах, которые были упомянуты по ходу фильма, как, например, Священный Грааль, который был так нужен Перри и который мог достать только Джек. С другой стороны, можно предположить, что подсознательно Перри понимал, что именно Джек виноват в его нынешнем положении, а посему избрал его избранным «королем-рыбаком», который сможет достать Священный Грааль как символ исцеления. Итог Честно говоря, «Король-рыбак» до сих пор оставил двоякое впечатление. С одной стороны, у фильма душевный и жизнеутверждающий сценарий, с другой, очень необычная демонстрация. Скорее всего, чтобы понять, его следует посмотреть не один раз, но, так или иначе, ставлю ему такую оценку. 7 из 10

Эмили Джейн • 22 марта 2015 в 14:35

Блаженны плачущие

Трудно посмотреть «Короля-рыбака» и не влюбиться в исполняемый скверными дрожащими голосами мотив «I like New York in June», в эту беззаботную мелодию, несущую запахи китайских клецок и автомобильных выхлопов, сонную летнюю истому, память о том, как трава Центрального парка щекотала голую спину, а вверху, над темными кронами, медленно вращалось колесо вселенной, и бежали влекомые силой мысли облака. Но все это – позже, а пока умеренно роскошная жизнь популярного радио-ведущего Джека Лукаса проходит совсем под другие песни: в диапазоне от презрительно-вызывающих интонаций «Hit the road Jack» до самоутверждающе-ироничного пафоса «I've got the power». О, да, у него действительно есть сила - мощь циничного полуанонима, рабочий стол которого связан пуповиной проводов и незримой сетью радиоволн с каждым приемником (читай – с каждым мозгом) страны. При этом сам Джек экранирован нарциссизмом достаточно надежно, чтобы достучаться до него можно было разве что автоматной очередью. Однако иным специалистам по части убойных шуточек случается доживать и до такого. Пока ты пьешь чай из любимой чашки с мишкой и разглядываешь в зеркале свои недостаточно впалые щеки, произнесенные слова продолжают действовать: кто-то убивает, кто-то умирает, кто-то сходит с ума. На уровне сценария обоюдотерапевтический квест невольного инициатора массового убийства и юродивого мужа одной из жертв не вполне укладывается в рамки творчества Терри Гиллиама. Здесь присутствует мощное содержательно-эмоциональное ядро и сложная символика, обернутая вокруг христианской идеи перерождения покаянием, но при этом реализованы они через обилие прямых линий, бьющей в лоб морали, вызывающих скептическую усмешку чудес и очень по-голливудски понятого «добра». Даже знакомая тема поиска Грааля раскрывается в анти-пайтоновском ключе: не сатира, но драма, пусть и не лишенная юмора, не экспансия анархо-синдикалистов в Средневековье, но встречный крестовый поход воображаемых рыцарей и рыскающих по помойкам блаженных. Но все же, как Джек и Перри обречены друг на друга, так и сценарий ЛаГравенса удивительно легко вступает в симбиоз с творческой манерой Гиллиама. Они словно сплетаются корнями, взаимопрорастают до тех пор, пока даже самые манипулятивно-мелодраматичные места не начинают звучать удивительно безыскусно и искренне, а воинствующий сюрреализм не умиряет свою саркастическую остроту и грозную причудливость. Мертвая ветка вдруг выбрасывает листья, и рождается не то притча, не то сказка для тех, кто познал такие эфемерные вещи, как муки совести, одиночество вдвоем, предчувствие чуда или печаль о том, что ты не Кэтрин Хепберн. Конечно, было бы неверно обойти молчанием актерскую составляющую фильма, герои которого лукавы как змии, просты как голуби и несчастны как люди. Джефф Бриджес и Мерседес Руэль извлекают максимум из трагикомичной неидеальности своих персонажей, а Робин Уильямс, который, наверное, один единственный был способен живописать монументальность своей эрекции так, чтобы у любимой наворачивались на глаза слезы, и трепетало, истекая сладким нектаром, сердце, играет одну из лучших своих ролей. Но все-таки психология и мистика фильма, его зримая особость напрямую вырастают из альтернативной географии. Невольные дауншифтеры падают с социальной лестницы, увлекаемые неумелым обескураживающим переживанием вины или слепящей болью, лишившей периферического внутреннего зрения, поставившей на границе умершего рая херувима с огненным мечом. И на нижнем пролете неожиданно оказывается Нью-Йорк не «подвальный» с притонами, криминальными разборками и прочими приметами дна, не «ординарный» с муравьиной жизнью обывателей, которых пичкают новостями и расстреливают в Мак-Доналдсах, а «опричный» - парковыми аллеями уводящий куда-то на изнанку кожуры Большого Яблока, прочь от холодных вертикалей и обретших болезненную выпуклость силуэтов прохожих. Это место изгнания/спасения не несет в себе черт конструкта. Если в «Бразилии» Гиллиам, подобно другому сыну плотника, творил из ничего целый мир, то природа очевидного для глаз различия двух слоев Манхэттена неизменно ускользает. Красные рыцари и «маленький народец» несомненно являются плодом психического расстройства Перри, они ни на секунду не вводят в заблуждение. И все-таки этот дождь – не тот дождь, эти вывески – не те вывески, и, один раз увидев эту инность, уже невозможно игнорировать ее. Дальнозоркость успеха сменяется близорукостью страдания, в фокус неожиданно попадают вещи, прежде незамеченные: благоговейное утреннее молчание скверов, потайная жизнь уличных бистро, персональные пророчества на страницах брошенных газет. Опытный глаз легко находит брод через реку покорной плоти в подземных лабиринтах метрополитена, подмечает тропы, по которым ходят на водопой удивительные существа, вроде незаметной сотрудницы издательства, в которую можно влюбиться за одну неуклюжесть движений и жалобно-невинное звучание имени. Хаоса городской свалки, одного особняка в псевдоготическом стиле и кадров конной прогулки оказывается достаточно, чтобы разомкнуть границы реальности, претворив знакомые по десяткам фильмов локации в зачарованное место, где потерпевший поражение лорд пересказывает Ницше деревянной кукле, небо ласково улыбается усталым путникам, а небоскребы выступают из-за деревьев, точно пики дальних гор.

atonwarno • 12 марта 2015 в 22:02

Главное принять

Король-рыбак история безмерно грустная, но в то же время способная подарить надежду отчаявшимся. Фильм показывает насколько важно в трудные для себя времена встретить человека, который сумеет тебя понять и принять таким какой ты есть. И по большому счёту неважно кто этот человек и как на всё это будут смотреть окружающие, главное что бы он помог преодолеть невзгоды. Казалось бы герой Джеффа Бриджесса вполне успешный ведущий быстро продвигающийся по карьерной лестнице, но одно неосторожное слово и вот он уже никто. Но дело даже не в том, что общество считает его виновным в трагедии, главное что он сам это осознаёт и ему очень сложно жить с подобным грузом. И именно когда он уже доходит до последней черты и появляется персонаж Робина Уильямса. Он сам пережил страшную потерю и отчасти сошёл с ума, но его доброта и непринуждённость способны творить чудеса. Он действительно счастлив в своём придуманном мире и ему не нужны материальные ценности, но и он нуждается в поддержке и понимании. По большому счёту эта история и посвящена тому как заботясь о других людях найти самого себя. Но при этом фильм всё время радует отсылками к классике, необычными ситуациями и исконно английским чувством юмора. Да и безумие в нём изображено с немалой долей уважения и сопереживания. Возможно у персонажа Робина Уильямса и не всё в порядке с сознанием, но с точки зрения морали он много чище любого из окружающих его людей. Терри Гиллиам снял на удивление глубокий и трогательный фильм, простыми средствами доносящий до нас важные идеи. 8 из 10

Петя Петров • 24 октября 2013 в 11:49

Бесспорно есть фильмы «для всех» и «не для всех»,но есть и нечто среднее – золотая середина. Пример-«Король-рыбак». Картина настолько же простая, насколько и странная. Этот коктейль преображает тебя в ребенка, который с замиранием сердца сидит перед экраном телевизора. Фильм пронизан одной главной идеей – притчей, доступной самому недалекому судье. Но если же вы прирожденный «Шерлок Холмс» скрытых смыслов, то перед вами открывается непаханое поле для работы мозга – « ищущий, да найдет.». Причем далеко не факт, что Режиссер вкладывал эти смыслы в свое произведение. По прошествии двух часов вас заполняет чувство недаром потраченного времени и ощущение чего-то хорошего, доброго, светлого. Терри Гильям подарил циникам кинематографа то, что Михаил Афанасьевич Булгаков подарил советской публике – трагикомедию, пропитанную какой то мистической надеждой, божественным проведением. Самые обыденные моменты жизни, фразы, безумные идеи, поступки вдруг сочатся глубинным смыслом, а рационализм и правильное, с точки зрения общества, поведения оказывается пустым. И, быть может, человечек, уставший от бренности неприкрытой реальности так же как и от избитых сюжетов и односложных героев или тягомотины арт хауса, посмотрит этот фильм (или подобные ему), по ребячески умилится, проведет параллели себя с героями картины и вновь, не спеша пойдет по своему пути, чуть осмысленней, менее эгоцентрично и немножко по философски. По крайней мере мне хочется в это верить.

alexsnone • 5 декабря 2011 в 12:06

Какие же ценности истинные?

«Король-рыбак» Гиллиама - фильм, в котором каждый может увидеть что-то свое. Вопрос только в том, что он хочет увидеть и с какой позиции смотрит. Я смотрел картину глазами человека, чем-то похожего на героя Джеффа Бриджеса. И именно линия Джека в моем восприятии ленты является центральной. Для меня это фильм о человеке, который запутался в настоящих и искусственных ценностях, настоящей и искусственной жизни, настоящей и искусственной любви etc. И все, что происходит вокруг, помогает герою отделить зерна от плевел, почувствовать вкус жизни, увидеть счастье в том, о чем он раньше даже и не задумывался, стать свободным и, в конечном итоге, ответить на главный вопрос: всегда ли есть истинное счастье в общепринятом понимании успешности и благополучия? Ведь тогда, когда он был сломлен и разбит, рядом с ним были люди, которые ценили и любили его такого, какой он есть, несмотря ни на что. А кто и почему окружали его тогда, когда он был на пике успеха? Большой вопрос. Джек и об этом задумается. Эволюция личности - вот что интересно для меня в «Короле-рыбаке». Актерская игра прекрасна. Джефф Бриджес - один из любимых актеров, да и типаж очень характерный для него, подобные роли подходят ему как нельзя лучше. Бриджес - идеальный актер для спорный персонажей, для обычный парней с обычными проблемами. Герои - это не его, на мой взгляд. Мерседес Рул - заслуженный «Оскар», образ замечательный. Честно говоря, нигде больше не видел ее, но тут она прекрасна. Пожалуй, лучший образ фильма. Робин Уильямс - актер, к которому я отношусь спокойно. Да и персонаж Перри - не мой любимый в этом фильме. Он не близок мне по целому ряду причин. Но талант Робина не вызывает вопросов, образ удачный. Аманда Пламмер - браво, браво! Роль очень характерная, но как сыграна! Фильм Гиллиамовский, почерк режиссера сразу виден, но при этом он очень простой и очень человечный, тем и хорош. Он может и Вам помочь отделить зерна от плевел, а не только герою Джеффа. 10 из 10

Roman Gru • 24 января 2011 в 18:57

Слава Богу - в этом городе никто не смотрит наверх

О чем этот фильм - примерно описал человек, к которому герой Бриджеса пришел устраиваться на работу. Этот эпизод ближе к финалу, так, что если вы последовательно досмотрите до данного момента, то вам, скорей всего - не нужно будет уже ничего объяснять. К тому времени - сложится свое мнение. Фильм досмотрят до конца не все. Это можно с уверенностью сказать. Многим покажется бредом. Может частично так: некоторые абсурдные сцены - если даже и нужны, то сильно затянуты. Чтобы человеку, зацикленному на чем-то, что-нибудь понять - необходимо выбить его из колеи. Здесь для этого применен прием 'сумасшедших бомжей'. Принимать по пару раз в день - до полного выздоровления. Усатая певица - меня прямо очаровала. Чтобы таблетку не противно было глотать - вставлены несколько смешных и трогательных сцен обычной комедии. Где-то в районе ресторана. Ну и до чего же горячая итальянка здесь показана! Хочется перепробовать с ней все кассеты - в той скрытой комнате. Создалось впечатление, что фильм больше мужской. Все-таки: какие-то искания, эгоцентризм, символизм, Пиноккио. В нынешнем веке что-то похожее снял Швайгер - в 'Босиком по мостовой'. 'Босиком...' - правда, чуть больше адаптированный к простому пользователю, продукт. В общем: третьим будешь? - в смысле: полежать на траве с талантливыми голливудскими актерами, и посмотреть на звезды. Да? - тогда снимай штаны. 9,99 из 10

Cornetto • 21 августа 2010 в 09:49

У каждого свои ценности в жизни.

Терри Гиллиам - один из самых необычных и значимых режиссеров в кинематографе. Многие называют эту творческую единицу сумасшедшим, но все равно смотрят его работы. Я не считаю, что Гиллиам больной. Нет. Он просто не такой как все и как его работы. Что ж,'Король-рыбак' тоже особенная картина. В фильме рассказывается о Джеке Лукасе. Он работает на радио и имеет бешеный успех. Но в один день весь его успех рушится, когда один из его слушателей расстреливает людей в баре. Джек уходит с работы и спивается. Но потом он встречает Пэрри, чья увлекательная фантазия не может оставить равнодушным Джека. Они начинают охотиться за священным граалем... Как видите, сюжет безумен:радиоведущий, запои, бедняки, грааль. Все кажется сплошным бредом. Но в том-то и изюминка работ Гиллиам. Этот режиссер может создать из полнейшего бреда нормальную реальность и наоборот. Так вот, в картине 'Король-рыбак' Тэрри Гиллиам проделывает это в очередной раз, но дело совсем в другом. Сам же зритель остается то на грани реальности, то грани безумия и уже сам выбирает во что ему верить. Терри Гиллиам создает совсем иную реальность, похожую на нашу, но в тот же момент абсолютно нереальную. Терри Гиллиам - сказочник. По мимо его прекрасной собственной реальности есть еще и необычные люди. Совсем не такие как другие. Люди Терри совсем не похожи на обычных людей. Они добрые и задорные, по-доброму насмехаются над сурой реальностью, веселятся и верят в свои духовные ценности не менее, чем любой другой человек верит в материализм. Эти 'другие' люди в каждом фильма Гиллиама есть олицетворение самого режиссера, каждая частичка его сознания не просто вложена в фильм, но и тщательно вшита. Во всех сказках Терри всегда есть проблематика. Это не просто пустая милая сказка с моралью. Нет. У этих сказок есть смысл и подтекст. В данном произведении Гиллиам этим является проблема человеческих ценностей. У кого-то это деньги, у кого-то любовь, а у кого-то это вера в Миссию. Вот как раз-таки Перри имеет веру в это самую Миссию. И этот персонаж не только живет лишь мыслью ее исполнить, но и может смотреть глубоко вперед, смотреть и на чужие моральные ценности, не только свои. Так вот смотрит Перри и на ценности Джека. Но ничего не увидел. Джек потерял карьеру, утерял не только в веру людей, но и в себя. А Перри всеми возможными способами пытается вернуть Джека к жизни. Хотя, может многим показалось и наоборот, что Джек возвращает Перри к жизни. Смотря что ВЫ увидели в картине. Итог: потрясающий фильм. Работа несомненно удалась. Смотрите и не пожалеете. 9 из 10

Ksaradas • 31 марта 2010 в 03:29

Каждый в ответе за свои слова...

'Король-рыбак' - фильм режиссёра Терри Гиллиама, с великолепным дуэтом актёров: Джеффом Бриджесом и Робином Уильямсом. Это картина о любви, дружбе, вере и надежде. Всё приправлено здоровым юмором, сказочной атмосферой и потрясающей музыкой(особенно песня:''Я люблю Нью-Йорк в июне. А ты?''. Всё это вместе даёт незабываемое приключение в мир рыцарей, демонов и Святого Грааля. В принципе, можно бы больше ничего не писать, всё и так сказано, но хочется немного поговорить на проблемы затронутые фильмом. А кино цепляет, даже не добротным юмором, а именно драматической частью. Пускай не всё оригинально, пускай местами банально, но мастерская проработка и потрясающая реализация не оставят равнодушным никого. О чём свидетельствую высокие оценки и лестные отзывы, как в России, так и за Бугром. Начну пожалуй с актёров. Подобраны большинство грамотно, а основные вовсе неподражаемы. Спасибо Джеффу Бриджесу, за великолепно показанные душевные переживания и за искреннюю улыбку, её зритель чуствует всегда. Кстати, не ожидал его увидеть в чём-то подобном. Он мне очень въелся в память после 'Большого Лебовского', но именно в 'Короле-рыбаке' я перестаю воспринимать Джеффа как Чувака, и начинаю в полной мере наслаждаться талантом этого величайшего актёра. Спасибо Робину Уильямсу, за мастерски сыгранного безумца, который мне таковым не показался. Робин потрясающе балансирует на грани гениальности и сумасшествия. В один эпизод он примеряет несколько масок, каждую их которых держит достойно. Одна из сильнейших его комедийных ролей. Спасибо всем второстепенным актёрам и просто людям попавшим в кадр, благодаря вам у меня и миллионов людей есть возможность увидеть это чудо самим. Замечательный видеоряд будет радовать глаз весь фильм, а некоторые сцены будут пробирать до души(например финальная сцена, где Джефф и Робин лежат нагишом и разгоняют тучи - милейшая картина, которых кстати, полно в фильме). Очень качественно подобрана и музыка. Всё создают неповторимую атмосферу сказки, не давая выходить на первый план, довольно сильной драме. А теперь к сладкому - к сюжету. Он повествует нам о четырёх, первоначально не связанных людях. Первый(Джефф Бриждес) - ведущий популярного радио, нахальный, наглый, очень гордый и эгоистичный. Он купается в славе и совершенно забыл зачем он всё это делает. Работа превратилась для него в потеху, а судьбы людей в игрушки. Таким макаром он и доигрался. Один сумасшедший послушав другого неадекватного человека, берёт ружьё и мочит всех в милом ресторанчике, по совету этого зажравшегося неадеквата. Этот случай пробуждает от спячки всё человеческое в Джеффе и он уходит в глубокую депрессию. Судьбы же других тесно связанны с судьбой Бриджеса. Второй(Робин Уильямс) - теряет рассудок, после того как один маньяк расстреливает его жену в ресторанчике. Но он теряя рассудок, приобретает искренность, доброту и сострадание, такие чуждые обычному человеку черты. Третий и четвёртый человек - это девушка и женщина, которые в последствии сыграют своё соло в судьбе двух предыдущих персонажей. Весь фильм балансирует на грани абсурда. В нём совершенно искренний юмор перемешан с тяжелыми человеческими судьбами. Это очень эффективно, весь фильм не то чтобы грузишься, даже не грустишь. Только здоровый смех и милая улыбка. А по окончании просмотра, хорошенько задумываешься о драме. Картина Терри Гиллиама, повествует не только об искуплении и изменении человека в лучшую сторону, но и о любви. Любовь здесь, как и всё, искренняя. Показана почти реальная история, несмотря на всю фантастичность и комедийность происходящего. А вот основная проблема морального выбора и последующего возвышения, мне показалась просто восхитительной. Джефф после трагичного случая встречает людей, которых в реальной жизни он бы не встретил. Они помогают ему, а он забывает про них, после того как они стали ему не нужны. Он считал что искупление в том чтобы совершить что-то доброе и вернуться к прежней жизни. Но это не так. Нужно лишь измениться. И люди к тебе потянутся. Появятся реальные друзья, любимая женщина и всё что нужно для счастья. Никаких лживых обещаний, подхалимчиков и лжедрузей, всё реальное и настоящее и именно такая жизнь для него и есть счастье. Робин Уильямс в фильме - это проводник добра и искренности, хотя по его словам он рыцарь, ищущий Святой Грааль. Встретившись с Джеффом, вроде бы случайно, дальше уже не расстанутся никогда. Это настоящая дружба, когда обоим вроде бы ничего не нужно друг от друга, а на самом деле нужны они сами. Джефф считает себя виновным за смерть жены, и именно это позволяет зрителю разглядеть его без маски, такого, какой он есть. А под маской добрый, весёлый и озорной, каким он будет всю вторую половину фильма. Итак, однажды встретившись, они пойдут вместе навстречу любым приключениям. Что хочется сказать напоследок. Хороший человек мне посоветовал этот фильм, за что я ему искренне благодарен, и я надеюсь своим отзывом воодушевлю кого-нибудь на просмотр этого сказочного шедевра. Итак, навстречу Святому Граалю. На этот раз без оценок.

Arizona_dream • 17 марта 2010 в 08:37

У каждого свой Священный Грааль...

Необычный фильм, впрочем как и все работы Терри Гиллиама. После просмотра остаются теплые, приятные эмоции и надежды на счастливое будущее. Джек и Перри - очень разные персонажи. Один немного чокнутый бывший профессор истории, а ныне бездомный бродяга, потерявший любимую женщину и смысл жизни. Другой - самоуверенный и циничный, немного хамоватый, но очень обаятельный бывший радиоведущий, также потерявший смысл жизни. И все таки у них очень много общего - оба они не видят смысла жизни, они потеряли вкус к ней. Оба находятся в поисках себя и каждый ищет свой Священный Грааль. Еще их связывает - прошлое. Человек, позвонивший на радио оказался психом или убийцей (а может и то, и другое), своим поступком он надломил жизнь каждого из героев. Каждый пытается забыться и уйти в свой мир. Перри ищет забвения в своих мечтаниях, бредовых сказочках о короле-рыбаке и Священном Граале. Джек - топит свою вину и душевную боль в стакане. Но если им суждено встретиться, значит есть шанс вернуться к нормальной, прежней жизни. Одному суждено понять, что его вины в произошедшем нет, и он может освободиться от своих душевных терзаний - тем самым обретя свой Грааль. Перри же находит свое душевное равновесие, приобретая любовь необычной девушки и подарок Джека - Кубок (якобы священный Грааль)... Очень понравилось наблюдать за развитием отношений героев Джеффа Бриджеса и Мерседес Рул. Они очень красивая и гармоничная пара. Энн - очень умная, обаятельная и потрясающая женщина. Она умеет любить, если это взаимно, и может отпустить человека - если он не определился в своих чувствах. Она смогла дождаться Джека, дала ему время разобраться с собой, успокоить свою душу. Эти два актера (Мерседес и Джефф) стали открытием для меня при просмотре фильма 'Король-рыбак'. P.S.: Замечательный фильм. Его нужно смотреть чтобы понять, так что хватит читать мою рецезнию и идите смотреть очередное творение прекрасного гения. 10 из 10

Peperino • 17 января 2010 в 11:19

Фильм просто отличный! Именно с этого хочется начать свой отзыв. Вызвал много эмоций, а больше всего, наверное, улыбки, несмотря на смешанный жанр трагикомедии. Это фильм, в которым простым живым языком чувств, интонаций, выражений, говорится о совершенно непростых вещах. Кино затрагивает самый тяжелый вид человеческой агрессии - чувство вины, которое наяву, в реальной жизни может привести к самым страшным последствиям как для одержимого им, так и для его окружающих. Такой человек вреден, опасен, склонен к саморазрушению, которое будто бы может что-то искупить. Причиняя боль себе, намного большую боль он причиняет другим, тем самым только преумножая свою вину. Итак, некогда успешный Джек, косвенно ставший виноватым в кровавой трагедии, опускается на самое дно, с целью добить себя. Он завязывает с карьерой радиозвезды, подрабатывает у своей подруги в видеопрокате и у нее же живет, пьет по-черному, и как-то раз, после очередного провала в муки совести, уходит ночевать на улицу, по пути отчаянно философствуя на тему бытия и выпивая все, что льется. С этого и начинается хождение Джека по тонкой грани между реальностью и безумием. Его новый знакомый, ищущий священный Грааль посреди Нью-Йорка, как бы это ни было странно, станет для него гораздо большим, чем просто случайно встретившимся сумасшедшим. Переносный смысл понятия о священном Граале – это какая-то недоступная цель, что-то заветное, но очень трудно достижимое. Так вот кому же тогда он был нужнее? Безумцу Пэрри или же самому Джеку, так отчаянно ищущему прощения от самого себя и возможности начать жить заново? Забавных моментов в фильме очень много, всего не перечислишь, это и цинизм Джека, и весь дурдом, который устраивал Пэрри, и Джек, который постепенно к этому дурдому приобщался, и, скажем, крайне необычная избранница Пэрри. Больше всего мне понравилась Энн – персонаж Мерседес Руэл, сыграла она просто замечательно. Она просто настоящая женщина, она прекрасно выглядит, способна на самую искреннюю любовь на земле, и будет терпеть любые мужские капризы и перепады настроения во имя любви, она будет содержать их семью, она будет готовить для него ужин, расплачется, когда он не придет, но простит, когда он все же созреет для того, чтобы сказать ей те слова, что она так ждет. Вообще, совершенно все персонажи исполнены блестяще, и Джефф Бриджес, и Робин Уильямс, и Аманда Пламмер, и даже эпизоды: все эти сумасшедшие, и нелепая женщина, искавшая «легкое» кино в самом начале. Два часа пролетают совсем незаметно, потому что это очень живой и насыщенный фильм. 9 из 10

Alexandrow • 25 августа 2008 в 08:30

Фильм мне напомнил один замечательный сериал 'Меня зовут Ерл ', прежде всего сходством главных героев и исправлением вины прошлого перед теми кто пострадал по твоей вине. Идея просто замечательная и дает много пищи для размышлений. Как всегда меня порадовал Робин Уильямс, воистину гениальный актер, его персонаж врядли оставит кого-нибудь равнодушным. Неотстают и Джэфф Бриджес и Мерседес Руель, оскар за роль любящей спутницы жизни, вполне ей заслужен. В фильме очень много смешных неадекватных сцен (голый Перри в парке, поющий трансвестит),все это сильно радует и придает фильму особый стиль.

ugar • 26 апреля 2007 в 13:30

Поиски Святого Грааля в

Своеобразное кино неоднозначного режиссера Терри Гиллиама. Фильм по манере съемки и цветовой гамме очень похож на его же '12 обезьян'. Но в остальном - ничего общего. Назвать этот фильм мэйнстримным (т.е. предназначенным для среднестатистического зрителя) язык не поворачивается, но и полнейшим артхаусом кино, на мой взгляд, не является. Необычная драматическая история, в вкраплениями некоей фэнтезийности, характеризующей психическое расстройство одного из героев. Мне фильм понравился. Хотя, стоит отметить, что местами действо нудновато и не совсем адекватно. Но, перетерпев такие моменты, в итоге от фильма можно получить удовольствие. Отличная актерская игра Бриджеса и Уильямса. Необычные женские и один трансвеститный персонаж на вторых ролях. Оскар, полученный Мерседес Руель, вполне ею заслужен. На первом плане в фильме драматичность и житейские проблемы героев. Но нашлось место и любви. Также тут немало комедийных моментов. А оптимистическая концовка мало кого оставит равнодушным!

Боб • 3 октября 2010 в 06:22

Зачарованые странники

У Гаршина есть рассказ 'Красный цветок', в котором самоотверженный пациент психиатрической больницы решил сразиться с красным цветком, росшим за окном и олицетворявшим для него все мировое зло. Возможно, цветок был просто цветком, но сама смелость человека, ради спасения других рискнувшего сделать смертельно опасный для него шаг, вызывает восхищение. Ведь в своем мире он оказался один на один с вселенским злом и выстоял, выдержал сражение, пожертвовал жизнью не ради себя. Пережив страшные трагедии и оставшись один на один с собственным страхом и болью, герои этого фильма не владеют своим рассудком - каждый по своему. Один убегает в мир, в котором рыцари добывают священные Граали и завоевывают сердца прекрасных дам, другой, более приземленный, топит свои горести в алкоголе, напиваясь до забытья. У каждого свой крошечный мир, только у одного хватает фантазии для спасенья своей души, а у другого и фантазии-то нет, поэтому ему совсем туго. Оба прокляты и несут свой крест - один - сумасшествия и всеобщего презрения, другой - клеймо убийцы, виновника страшной трагедии. Оба, по сути, невменяемы. Но дело в том, что вменяемость здесь совершенно абстрактна. Больнее и страшнее всего им оставаться в 'нормальном' мире - мире 'вменяемых' людей, серьезных мыслей и обычных бытовых проблем. Невменяемость позволяет им достичь состояния, в котором они могут избавиться от оков обрыдлой повседневности, налипшей на сапогах грязи реальности и канонического 'так надо' и взглянуть на изнанку мира. А может - увидеть его как раз таким, каков он есть. Лишившись обязанности быть 'нормальным', герои отправляются в славную одиссею в поисках понятий, которыми в реальном мире мы легко оперируем, но часто забываем их истинный смысл - любви, дружбы, веры, взаимопонимания. Они отправляются на поиски себя. И себя, наверное, можно найти, лишь освободившись от манипулирующего душой рассудка. Эта одиссея - вне времени и пространства, они отправляются глубоко внутрь самих себя в поисках причин трагедии своего настоящего. Философия 'отказа от разума' в той или иной степени присутствовала во всех фильмах Гиллиама - от относительно 'легких' 'Монти Пайтон и священный Грааль' (опять Грааль!) и 'Бандитов во времени' до ницшеанских притч 'позднего Гиллиама'. Если разум мешает тебе, если он тормозит твой поиск, пачкает твою душу, мешает верить себе - откажись от него на время, 'сойди с ума', поищи там, где жестокая реальность не может устанавливать свои законы - и, может быть, вылечившись в то мире, ты выздоровеешь и в этом. И под сумасшествием здесь подразумевается не обязательно что-то клиническое. Ведь совсем необязательно быть сумасшедшим, чтоб научиться мечтать, верить, думать. Да, многие почитают это за сумасшествие - прагматичные, правильные, циничные - но какое нам дело до них? Гиллиам снова и снова в каждом фильме делит мир на 'своих' и 'чужих'. В этот маленький 'свой' мир пускаются лишь избранные - блаженные, ищущие, потерянные. Безразличным людям-роботам в этот мир вход строго воспрещен. Действие фильма разворачивается в современном Нью-Йорке, но кажется - будто на другой планете или в другом измерении. Как в рассказе Уэллса про препарат, ускоряющий человека, - мир вокруг как будто зависает, капает медленными каплями на циферблат времени, чужой и чуждый, а в этом кукольном мире по своим законам живет другой мир - чудаков и фантазеров, борющихся со злом, в какой бы форме оно ни представлялось и добывающие символы вечного добра, как бы мы их ни называли. Выступая полноправным творцом этого мира, Гиллиам наделяет его жителей чудесными возможностями. Они способны изменяться и изменять мир вокруг себя, легко лавировать между разными человеческими состояниями, находя только лучшие из них и мгновенно искореняя худшие, плыть даже не против течения, а вовсе вне его, непринужденно стирая грань фантазии и реальности и смешивая их. Джек и Перри спасают друг друга, затыкают пробоины психики, через которые рвется наружу съедающая их боль. Оба проходят сложные испытания, обряд очищения от проклятий, попутно один учит другого понимать простые прелести жизни, глубокой мудрости древних, невесть откуда взявшейся в маленьком полусумасшедшем человечке и настоящей дружбе, а другой платит ему сторицей, возвращая веру и любовь... 'Король-рыбак' - это не просто кино, это кульминация карьеры Гиллиама, квинтэссенция лучшего в его предыдущих и последующих фильмах, выраженная в самой тонкой в его творчестве, практически на молекулярном уровне сотканной из каких-то высших материй связи реальности, фантазии, сумасшествия, иронии, божественной искры, дьявольского обаяния, мудрости, веры, любви, космической энергии, мифологии, сюра, святой лжи и горькой правды. Это своеобразный кино-Грааль, взяв в руки который, ощущаешь невероятное вдохновение, приток жизненной силы, настолько сильный, что весь мир обнять хочется. Это духовное кино, в котором Гиллиам выступил, как некий проводник в мир, где каждой раненной душе дается лекарство и право на второй шанс. Джефф Бриджес, безусловно, громадный талант, достойный своего великого отца, но все-таки, успех 'Короля-рыбака' - это, в первую очередь, успех Робина Уильямса, сыгравшего тут одну из своих лучших, а возможно, и лучшую роль. Он идеально влился в мир гиллиамовских фантазий, и я плохо понимаю, почему за эту роль ему не дали Оскар, а за роль в 'Умнице Уилле Хантинге' - с тем же смысловым подтекстом, но менее яркую - дали. Тем не менее, роль Перри - единогласно была признана одним из главных достижений в карьере актера. С одной стороны, это весьма характерная роль, в которой Уильямс предстает в образе площадного скомороха, с другой - удивительно глубокая и полная обертонов роль лирического сумасшедшего, роль гамлетовского размаха. Это человек-свет, исполин духа с чутким человеческим сердцем, объятым любовью к людям. И, конечно, именно его роль - ведущая, именно он организует вокруг фильма ореол фантазии, сказочности, именно он здесь носитель великого дара - жертвуя собой, вступать в борьбу с силами, во много раз превосходящими его собственные; Уильямс предстает здесь в образах настоящего бойца, учителя, клоуна, философа, сумасшедшего, спасителя. Естественно, Бриджес был великолепен, его дуэт с Робином представил нам одну из величайших историй настоящей дружбы. Да и немногие актеры, кроме Бриджеса сумели бы ТАК сыграть сложные переломы в психике успешного и 'обычного' до поры до времени человека. Наверное, это один из лучших фильмов, на которые сподобился мировой кинематограф, заодно - лучший фильм Гиллиама, шикарная фантасмагорическая притча, прекрасная в каждой своей минуте. Строго говоря, это и не фильм вовсе, а коробка с секретом, степень чудесности которого зависит уже от того, насколько вы сами хотите быть обмануты или зачарованы одним из величайших магов современного кино. 10 из 10

hermeus • 29 апреля 2009 в 20:39

'Король-рыбак' словно 'Принц и нищий'. Вечный спор о том, какие ценности человеку важнее - духовные или материальные. Конечно гонки за деньгами и статусом остаются пустым занятием, когда душа человека пуста. Именно таким занятием предстояло бы заняться радиоведущему Джеку (Джефф Бриджес), если бы не вереница событий (виновником которой стал он сам), в корне изменившая его сознание. Прекрасно то, что сюжет фильма не останавливается на вышесказанном. Сценарий настолько многогранен, что зритель может и любоваться крепкой, но трогательной мужской дружбой, и сочувствовать ужасающей трагедии Пэрри (героя Робина Уильямса), и конечно же восхищенно удивляться тому, как современный мир временами может превращаться в упоительную сказку. 'Король-рыбак', последовавший за 'Бразилией' и 'Мюнхаузеном' - фильм, утвердивший во всем мире Терри Гильяма (таланта, творящего в рамках комик-труппы Монти Пайтон) в роли киногения. Очень редко удается увидеть кино, где великолепно отыграла вся обойма основных актеров. Сильнейшие роли Бриджеса и Уильмса. Однако мое колено преклонено перед Мерседес Рул, сыгравшей роль сильной и умной и одновременно чуткой и нежной женщины. Мы не настолько богаты, чтобы наглухо закрывать в себе наши эмоции. Мы не настолько дальновидны, чтобы выбирать свой путь, основываясь на цинизме и расчете. У нас есть очень многое, чтобы стать счастливыми - надо это только увидеть. 9 из 10