отзывы и рeцензии

Хорошее время: отзывы и рeцензии

Отчаявшись найти деньги на оплату счетов, Конни (Роберт Паттинсон) решает ограбить банк и в качестве напарника берёт с собой умственно отсталого брата Ника (Бен Сэфди, один из режиссёров фильма). Идеальный план рушится: Ника ловят полицейские, и теперь Конни нужно найти деньги, чтобы вытащить брата из тюрьмы. Денег нет, но Конни держится; попытки раздобыть 10.000 долларов за одну ночь превращаются в настоящий квест на выживание, в ходе которого главный герой идёт на всё ради брата. После показа в Каннах аплодировали стоя, Роберту Паттинсону прочили «Золотую пальмовую ветвь» за лучшую мужскую роль – и ясно, почему. Если в начале сеанса в зале прозвучал комментарий «это же тот самый из “Сумерек”», то после финальных титров не должно было остаться сомнений, что актёр переиграл самого себя: Эдвард Каллен запрыгивает в серебристый «Вольво» и с позором стартует в закат. Персонаж Паттинсона здесь – мерзкий тип с колючим взглядом, расхлябанной походкой и гнездом на голове, прячущий сбитые в кровь руки в карманах растянутой толстовки. Претенциозное Power, вытатуированное на белой спине, выстреливает в камеру. Экстремально крупными планами создаётся эффект присутствия, и вот мы уже с главным героем, который агрессивно щёлкает зубами в камеру – задыхаемся от паров едкой краски; мчимся по улицам Куинса так, что колет в рёбрах; становимся человеческим воплощением паники под кислотный саундтрек от Oneohtrix Point Never, получивший премию в Каннах (за псевдонимом скрывается Дэниэл Лопатин, выходец из семьи русских эмигрантов). Помимо прочего, в фильме есть свой стиль, и неоновая пульсация играет не последнюю роль. У многих искушённых зрителей сочетания «неон» и «криминал» в кино неизменно ассоциируются с фильмами Николаса Виндинга Рефна, так вот «Хорошее время» похож на бюджетный вариант «Драйва» и трилогию «Пушер» того же НВР. Начинаясь как фильм об ограблении, «Хорошее время» становится историей о долге и выборе. Но, несмотря на оригинальность и уверенное воплощение, в прокате лента много не наберёт, и даже не потому, что одновременно с ней вышел «Крым». Дело в том, что фильмы о грязной преступности в грязных городах очень на любителя.

«Хорошее время» Хорошее время для чего? Чтобы состричь побольше деньжат и сбежать? Видимо так и решает старший брат Конни, хватает в охапку младшего брата Ника и идёт грабить банк. Так же нас хватают режиссеры и без лишних подводок бросают в самую гущу сюжета двух неудачников-братьев. Это похоже на ситуацию, когда ты оказался на выставке, которую так давно хотел посетить, но до закрытия осталось 20 минут, когда программа рассчитана часа на полтора. Вот нечто похожее и с этим фильмом. Он очаровывает своим саундтреком, в стиле фильма «ОНО» (it follows), который держит тебя в напряжении даже в простых диалогах. Музыка передаёт всю остроту происходящего на экране, приправляя как красный перец, актерское мастерство Паттинсона. Интересно, кто-то ещё видит тут Эдварда Каллена? Я - нет. Было давно и не правда! К слову, фильм получил «ветвь» именно за саундтрек. Один из двух (тоже братьев) режиссеров сыграл роль младшего брата - страдающим умственными отклонениями. Сыграл крепко. Практически одними глазами. Верю! Тут много крупных планов (не всегда к месту). Но картинка при этом смотрится стильно и ярко. Местами даже винтажно. Как красивая обертка от конфеты, но что же внутри? На этот вопрос я искал ответ на протяжении всей ленты. И... не получил однозначного (но так ли это плохо?) Это кино не про ограбление банка (спасибо, Капитан). В фильме много сцен, в которых заостряют проблему отношения поколений. С матерью подруги Конни или бабушки главных «героев». Но при этом до конца она не раскрыта. Окей, значит не в этом «соль». Ближе к концу фильма, герой Паттинсона сокрушается пафосной речью на бывшего уголовника, с тем что «я не такой как ты, я про другое..» и вот я думаю сейчас он соберёт весь пазл в моей голове, ответит на вопрос кто же ты на самом деле? Любящий брат или просто загнанный неудачник и эгоист. Но опять остаётся недосказанность. Тирада Паттинсона заканчивается фразой: «ты меня не понял..» — Блин, но я тоже не понял тебя, Конни.. Сразу скажу, я не из тех кто любит открытый финал фильмов. Мне нравится разжевывать пищу самому. Но я не смог до конца понять главного посыла этого фильма. Мотивация главного героя не всегда понятна мне. Про то что старший брат загнан в угол и нечем платить за счета я узнал только из описания к фильму (которое прочёл только после просмотра). То есть мотивация денег? Возможно, хотя Конни не выглядит лютым бездельником, да и «соображалка» у него работает как надо - не раз, и не два за фильм (одно ограбление банка чего стоит, по моему гениально). Поэтому мотивация денег кажется мне немного притянутой за уши. Но что же тогда хотели сказать авторы? Скорее нам показали «Плохое время» (день, место, как хотите) из жизни непростых людей. Как сводку криминальных новостей с утра по «ящику». Этот фильм нагрузит вас эмоционально. Он заставит вас сопереживать. Он мрачный, он жестокий и он действительно похож на правду. Правду, которая не вдохновляет. 7,5 из 10

Название вовсе не отражает качество фильма и мое к нему отношение. Фильм снят блестяще, драйвово и осмысленно. Совершенно понятно, почему ему так долго рукоплескали в Каннах. Братьев режиссеров, мне доселе неизвестных, думаю ждет карьера братьев Коэнов. Хотя конечно, кто знает. О чем? Преступник пытается вытащить из рук правосудия своего умственно отсталого брата-подельника. Делает для этого все и даже больше. Для него этого главная цель. Больше ничего не существует. Это продемонстрировано на уровне инстинкта. Зачем? Действительно, а зачем? Какая судьба ждет обоих братьев? Зачем они вообще грабили банк? Что хотели делать потом? Неясно. Вернее неважно. Все неважно. Смысл? А его нет, по мнению режиссера. Вернее нет в поступках и реальности современного общества. Как его нет и во взгляде незадачливого умственно отсталого брата. Все герои совершают поступки, а чаще преступления, совершенно не задумываясь. Ни чем кроме получения сиюминутного удовлетворения. Внешне они смахивают на аутистов. Но только внешне, ведь внутреннего мира у них тоже нет. Все как во сне, в котором нами движет какая то иная сила, далекая от воли человека. «Отличная идея» для продолжения сна – наркоманский угар. В нем и прибывают отдельные персонажи. «Только не думай, будет только хуже» - говорит главный герой. И это правда. Ведь если задуматься, то, что же делать дальше? Нужно выбирать, решать. Современные молодые, да и не только, люди не способны на это. Страшно. Когда же это началось? А неясно. В красочные безумные 80-е или кислотные 90-е? Не случайно, что время действия фильма тоже нельзя определить с точностью. Просто – «хорошее время». Атмосфера. Режиссеры отдали предпочтению очень востребованной сейчас теме 80-х. Неоновая кислотная атмосфера. Электронный бит. Пульсирующая в ушах музыка. Так пульсирует и мысль главного героя. Одна мысль – спасти брата. Герой. Потрясающий Паттисон. Никогда не думал, что так скажу. Его невозможно узнать ни внешне, ни по рисунку игры. Вначале это своеобразный Райн Гослинг в начале своей карьеры, а в конце – Курт Кобейн. Звериное обаяние. Глаза – тьма кромешная. Что в этой тьме? Добро или зло? А может пустота. Он присутствует практически в каждом кадре, кроме начала и финала, и своей безумной энергией толкает этот пустой вагон бессмысленных персонажей вперед. Хотелось бы сравнить его с персонажами «Достучаться до небес», но не выходит. Он другой. У него нет жажды жизни. Есть только цель, которая маячит впереди. Финал. Группа поддержки умственно отсталых молодых людей. Простые задания. Попытка научится выражать свои желания. И опять бессмысленный, но полный ужаса взгляд в пустоту. Возможно иначе сейчас и невозможно существовать. Жить, жить, а не существовать нужно. А как? Какое количество вопросов я набросал….

Ночь. По освещённой неоновыми вывесками и огнями проезжающих машин улице, нервно озираясь на отдалённые звуки полицейских сирен, идёт человек с сумкой, полной денег. На одежде красная краска, на лице - страх и волнение, смешанные с целеустремлённостью. Оно и понятно, ведь несколькими часами ранее он вместе с братом, страдающим аутизмом, ограбил банк. Вот только больной братишка попался в руки служителей закона. Угроза его физическому и психическому здоровью весьма реальна, поэтому вытаскивать его нужно в кратчайшие сроки. Любой ценой. «Хорошее время» - сочный, освещённый неоновым светом злых улиц сконцентрированный сгусток бешеной динамики и отчаянной экспрессии. Адреналиновый трип с психоделическим ритмом повествования, зарифмованный под космические мотивы электронного саунда. Одна ночь, практически один актёр и ситуация с такой плотностью событий и таким неустанным напряжением, что остаётся только грызть ногти, пребывая в состоянии крайнего эмоционального потрясения. Персонажи периодически орут друг на друга и неистово просят ОТОРВАТЬСЯ ХОТЬ НЕНАДОЛГО ОТ ТЕЛЕФОНА И ПОСЛУШАТЬ! Представители чуть ли не низшего слоя общества, живущие фактически в нищете, промышляющие наркотой и попросту выживающие в условиях дефицита становятся заложниками водоворота критических обстоятельств. На пути к своей цели персонажу Паттинсона (который является проводником всей энергетики фильма и выдаёт лучшую роль в своей карьере) предстоит наглядно лицезреть аспекты той жизни, от которой он с братом так отчаянно хотел сбежать. И, находясь в самом центре этого водоворота, он будет делать всё для самосохранения и вызволения брата из заключения. Подвергать риску других и использовать их в своих целях? Конечно. Ввязываться в торговлю наркотиками? Да, если того требует ситуация. Тем более, если граница закона уже преступлена. Всё просто. Бей или беги. Жизнь иногда не оставляет человеку выбора и толкает его на поистине отчаянные поступки, оставляя один на один со своими инстинктами. Режиссёры братья Сэфди яркими красками рисуют тот самый безжалостный мир, в котором человеческая жизнь предстаёт донельзя хрупкой, а сам человек - не более чем лепесток, гонимый неуправляемым ветром судьбы, естественными инстинктами выживания и мечтами о лучшей жизни. Мир отчаяния, в котором чистая и искренняя любовь к брату - единственный лучик света во всепоглощающем мраке безысходности, а бутылка кислоты является ключом к свободе и безопасности. Бескомпромиссная, стремительная, сильная и трогательная картина, чётко и убедительно демонстрирующая жестокость и проблемы современного социума, но всё же оставляющая ему шанс. Небольшой фильм, говорящий о больших вещах. Простая история, ставящая непростые вопросы. «Каждый день я думаю о том, как расплести путы, сковывающие меня, и жить чистой, непорочной жизнью. Смотреть вперёд, на ясные небеса, куда никогда не попаду. Это хорошая мечта. Хорошая.» (с) 8 из 10

Последнее время меня радует независимый американский кинематограф, наверное, просто удачно удается выбирать фильмы, в силу своих вкусов, конечно. Вот недавно наткнулся на очередной минишедевр 'Хорошее время', сотканный двумя ранее мне не известными режиссерами Бен Сэфди, Джошуа Сэфди, один из которых сыграл главную роль и очень удачно. Так же хочется отметить Роберта Паттинсона, он любит на себя наговаривать, мол лентяй и так далее, в гробу видел этот кинематограф, хочет 8-ми часовой рабочий день в офисе, но как бы он там не трепал языком актер он хороший, даже крепкий, о том как он вжился в образ Кони Никоса не хочу ничего говорить, лучше один раз посмотреть или два, а может и три, но роль удачная и проработанная до мельчайших деталей, видно как Роберт подошел к этому делу серьезно, видимо работы в тандеме с Кроненбергом дали свой результат, он умеет доставать из актеров то, что давно запылилось и не используется. Конечно же здесь заслуга все-таки режиссеров новичков, хотя новичками их трудно назвать потому что у них за плечами уже есть несколько авторских работ, молодцы что привлекли к этому проекту Паттинсона это 100% попадание. Он уже доказал на примере разных ролей, что готов играть серьезные роли, и сейчас говорю не а 'Сумерках', там он выполнял свою задачу, ту с чего начал свою карьеру с модели. В сумерках он этим и занимается - удачно позирует, а здесь хорошо играет. Что касается визуального составляющего, то хвала оператору Шону Прайсу Уильямсу очень очень удачный визуальный ряд. Все настолько выверено, что обилие крупных планов гармонично впускают нас в мир героев, так как будто мы спрятались где-то в кустах с биноклем и наблюдаем со стороны. Цвет радует глаз, это тот ночной город как в жизни, ребятам удалось передать ту атмосферу. Фильм настолько напряженный, что не успеваешь следить за временем, в кадре постоянно что-то происходит. Напрягаю извилины, чтобы сравнить этот фильм с какими-нибудь еще, как в голове сразу всплывает однокадровый фильм 'Виктория' Себастьяна Шиппера, тот же дух и атмосфера, таких фильмов мало, особенно сейчас, поэтому пройти мимо таких шедевров это преступление, особенно киноманам. Приятного просмотра. PS/ Совсем забыл упомянуть про музыку, здесь ей отведено особое место, все-таки в Каннах им не зря дали Золотую Пальмовую Ветвь за саундтрек.

Сразу оговорюсь: я довольно скептически отношусь в Каннскому кинофестивалю. 'Хорошее время' оказалось в подборке фильмов, которые я планировал посмотреть, совсем не из-за информации о том, что в Каннах ему устроили шестиминутную овацию, а по каким-то другим, уже забытым, причинам. В общем, ничего ультраособенного я не ждал. И всё же, посмотрев кино, я был удивлён. Одно дело - не ждать ничего особенного. Но не получить совсем ничего - это уже абсолютно иное. Я, пожалуй, смог понять тех, кому фильм понравился - разглядеть некоторые достоинства при желании можно. Но, как ни старался, я не смог найти ни единой причины, за которую 'Хорошее время' могло быть удостоено овации в принципе, не говоря уже о шести минутах. Так и хочется сказать заезженную шутку, мол, просто радовались, что фильм наконец закончился. Роберт Паттинсон оказался в той же ситуации, что и Дэниэл Редклифф - стал заложником одного образа. В какое-то время такие же проблемы в той или иной мере были и у Ривза, и у ДиКаприо после понятно каких фильмов. Но если два состоявшихся актёра уже давным-давно вырвались из плена Нео и Джека соответственно, то их более молодым коллегам это только предстоит сделать. Решают они эту задачу одинаково: снимаясь едва ли не во всём, что им предложат. У того же Паттинсона, к примеру, выходит по два-три фильма каждый год, и лишь в последнее время эти проекты стали заметными и у именитых режиссёров ('Довод' Нолана и 'Бэтмен' Ривза). 'Хорошее время' же снято братьями Сэфди, для которых этот фильм стал лишь третьим полнометражным в карьере (до этого они перебивались исключительно короткометражками). Скажи мне кто, что спустя всего два года эти же ребята снимут великолепный 'Неогранённые алмазы' - я бы не поверил: настолько 'Хорошее время' показалось мне невыдающимся и скучным. 'Дикий триллер на бешеных скоростях' - обещает нам аннотация на Кинопоиске. Ну не знаю, динамичных сцен в фильме - раз-два - и обчёлся. Напряжение - да, есть, но оно скорее тягучее и монотонное, нежели натянутое как струна. Да и напряжение во многом создаётся с помощью саундтрека, который здесь действительно очень хорош. В остальном же - крайне посредственное кино, которое спустя уже пару недель легко затеряется в памяти, смешавшись ещё с десятком таких же. Что же Паттинсон? Да, он уже давно доказал, что томно смотреть на Кристен Стюарт - не верх его возможностей, однако и сказать, что он здесь продемонстрировал что-то из ряда вон, я не могу. И он, и Бенни Сэфди в роли его слабоумного брата хороши, но не более. В общем, как по мне, очередное (и совершенно излишнее) подтверждение тому, что хлопающие в ладоши академики - это вовсе не залог высочайшего качества фильма. 5 из 10

Малобюджетный криминальный триллер независимых американских режиссёров Бена и Джошуа Сэфди «Хорошее время» – это такое разножанровое эклектичное зрелище, что вовсе не криминальный триллер. А социальная драма о социопатах. Социопатами здесь являются братья Никасы – старший «нормальный» Константин (Роберт Паттисон) и младший умственно неполноценный Николай (Бен Сэфди). Повествование отталкивается от желания Конни создать своему брату лучшие условия для жизни – купить удаленную загородную ферму. Поскольку законные методы достижения цели безрезультатны, единственным выходом, как это водится, остается ограбление банка. Стоит сразу сказать, что завязка и сюжетный костяк довольно банальны, но не этим фильм приковывает всё внимание. При общей простоте и вторичности сюжета, иллюстрирующего последствия неудачи незаконного предприятия, после ограбления лента поглощает зрителя ритмом и динамикой, насыщенной на события и неожиданности, приправленной эффектным кислотно-неоновым раскрасом и завораживающим электронно-синтезаторским саундтреком. Немаловажную долю в это вносит крепкая режиссура братьев Сэфди, которые мастерски показывают не только типичные сюжетные обстоятельства, игриво трансформирующиеся из триллера в драму через черную комедию и роуд-муви, но и экзистенциальный кризис главного героя Константина. В добавок, частые крупные планы добавляют напряжённости и нервозности. Константин поначалу представляется зрителю как человек, обделённый жизнью, но по любви братской вынужденный пойди на неблагородное дело, отчего впутывается ещё в большие проблемы. Однако по мере раскрытия персонажа закладываются ощущения, что Конни скорее латентный социопат, весьма агрессивный, аморальный, при этом очень изобретательный и изворотливый. В построении такого сложного отталкивающего образа, за которым, тем не менее, интересно наблюдать, несомненно, следует хвалить Роберта Паттисона. Его актёрская работа – одна из сильнейших сторон фильма, наравне с режиссёрским сторителлингом. Братья Сэфди красиво рисуют жёсткий и грязный город с тягучей атмосферой, в чём им помогает масса других персонажей, также не вызывающие повальной симпатии: жадный поручитель, бесхребетная подруга Кори, бандит Рэй. При этом остаётся центрированность на Конни, определяя социопатию – худшим из пороков социума городских низов (да так, что даже наркодилеры опасаются). А арест героя – аллюзия на некоторое очищение, чему свидетельствует финальные кадры с Николаем, получившему шанс адаптироваться в обществе без поддержки брата. Будет ещё хорошее время. К слову, почему же «Хорошее время»? Братья Сэфди лихо завуалировали название своей работы, которое, тем не менее, многогранно. Сюжетно оно мало соответствует тому, что переживает Константин. Тогда, что это – ирония или издевательство? Если над персонажем… и то, и то – в точку! Здесь подчеркивается и своеобразный юмор, характерный фильму, и общее соответствие течению истории и сопряжению обстоятельств вокруг социопатичного героя, словно фанатичного адепта закона Мерфи. С другой стороны, экзистенциальной, «Хорошее время» может сигнализировать об утраченном – как было, как могло бы быть в случае успеха; или о приобретённом – как станет теперь. А по-простому же, абстрагируясь от философских глубин, «Хорошее время» это банальное обращение к аудитории, аки ненавязчивая вежливость от создателей картины «насладиться картиной». Резюмируя вышенаписанное, можно отметить крепкую режиссуру, операторскую работу, аудиовизуальный стиль, актёрскую игру как главные составляющие настроения и атмосферы в кинокартине. Авторская подача рассчитана в большей степени на киноманский глаз, что не отменяет мейнстримный характер сюжета. Кино не идеальное, но вызвать интерес способно. Хорошего времени!

По неизвестным причинам, из всех сеансов фестиваля «Открытие» на Стрелке, я выбрала именно «Хорошее время». В Каннах за него Паттинсону прочили награду за лучшую мужскую роль, да и вообще эту работу многие критики считают главной в карьере актера. Что ж, возможно, это и так. Дело в том, что карьеру очень легко «завалить» всяческим ширпотребом так, что потом, как ты ни играй, восстановиться очень сложно. В данном случае Роберту явно повезло. Сюжет строится вокруг парня, которому пришлось пойти на ограбление банка ради лучшей жизни — в первую очередь, ради своего недееспособного брата. Ну и, конечно, с ограбления все только начинается. Честно говоря, таким вот обычным описанием обычного довольно-таки случая из жизни незнакомца мало кого можно зацепить: такое бывает во все времена и со всеми. Именно поэтому ни аннотация, ни обложка - не играют никакой роли. Надо просто идти и смотреть. И иногда просмотр - тоже труд. Это фильм очень динамичный, я бы даже сказала — жестоко динамичный. Он не дает передохнуть ни на секунду: происходящее настолько захватывает и настолько сильно цепляет, что ты всерьез забываешь выдохнуть. Выдыхаешь только когда есть минутная заминка между одним действием и другим. То есть, лента смотрится даже не «на одном дыхании», а, наверное, на половине. События настолько неудержимо наваливаются на главного героя (а заодно и на зрителя), и так качественно отшлифованы хорошим, но слегка параноидальным, саундтреком, что в некоторых моментах от шока или непонимания остается только ржать как конь или глупо хихикать. Герой Паттинсона занимает центральное место в сюжете, и все, что он делает, казалось бы, не требует объяснений. Хотя... На самом деле, вопросы, конечно, есть: почему он идет грабить? Кто он? Кем он был? С кем он был? Как он дошел до нынешнего состояния? Вопросы есть к тому, что было до начальных титров,— их не возникает к происходящему после финальных. Тут работает обратный закон жанра: как правило, хороший фильм - тот, который в конце оставляет больше вопросов, чем в начале. Как оказалось, случается и по-другому. Бывает, что каждому из нас не везет, все мы знаем, каково это: падение-рефлексия-усилие-новый шаг. А этому парню не повезло очень много раз подряд. Сложно представить, как можно куда бы то ни было идти в его случае, а он целый марафон пробежал. И это в характере персонажа захватывает ничуть не меньше, чем движение сюжета на экране. И вот дилемма: когда произошло, кажется, неизбежное и необратимое, как действовать дальше? Главный герой отлично ее решает, и на этом строится все 100 минут фильма. Я не могу определить жанр — и пусть, это в наше хорошее время практически не имеет значения. Я не могу объяснить, почему такие фильмы любит меньшинство, в то время, как большинство предпочитает блокбастеры, где всегда ясно, кто прав и кто победил. Зато я точно и наверняка могу уверить любого, кто спросит: это кино, от которого затекают все конечности, потому что на пару часов забываешь сменить позу. 8 из 10

В кино Нью-Йорк — это страна мифов. Его архитектура, которая работает как в человеческом, так и в нечеловеческом масштабе, делает его бесконечно фотогеничным. Контраст между обитателями пентхаусов и густо заселенными трущобами предоставляет множество возможностей для конфликтов и исследования характера, как и бесконечно разнообразное население. От «Золотоискателей» 1933 года до «Крестного отца» Нью-Йорк был местом, где стирается грань между героями и злодеями. «Хорошее время» — это безумная поездка, но в основе фильма лежат отношения братьев. Оба отчаянно хотят выбраться из Нью-Йорка и начать новую жизнь, даже если для этого им придется занимать и воровать. Трагедия заключается в этом аспекте фильма: ты сочувствуешь им, но понимаешь, что судьба, которую они выбрали, вряд ли изменится. Есть намеки на прошлые трудности: редко встречающаяся бабушка — единственная упомянутая родственница, и мы предполагаем, что их родители умерли или им все равно. Напряжение нагнетается с помощью необычайного, адреналинового саундтрека, который определяет настроение и эмоции каждой сцены. Операторская работа Шона Прайса Уильямса — это текстура и ретро-зернистость, и она полна захватывающих видов сверху на суровые улицы Нью-Йорка, когда братья носятся по городу. Отказ от традиционных повествовательных атрибутов и структуры, превращает содержание фильма в анархический хаос. Это почти как современная версия романа Джона Стейнбека «О мышах и людях» — если бы все персонажи классического романа споткнулись о кислоту Сэфди умело играют с симпатиями зрителей, как они это делали в своем бодрящем полнометражном дебюте 2014 года «Бог знает что», населяя свой фильм несовершенными людьми во все более ужасных ситуациях. Это почти идеальное сочетание красочной операторской работы, неистового монтажа и пульсирующего саундтрека; Создание гранжевой, рейв-подобной эстетики, которая не похожа ни на что другое, что выходило на экраны в 2017 году. Паттинсон повелевает экраном, демонстрируя, возможно, лучшую игру в своей карьере в роли человека, который соревнуется со временем (и со своими собственными человеческими слабостями), чтобы спасти единственного человека, о котором он по-настоящему заботится. Это разухабистый, хриплый триллер, мастерски написанный Сэфди в ярких оттенках неона и ярком флуоресцентном свете. «Хорошее время» — это просто великолепное кино, наэлектризованное действие, которое бьет сильно, быстро и никогда не сдается.

Дух независимого американского кино жив и отлично себя чувствует. И, помимо этого, от знакомства с ним остается лишь чувство разочарования. Львиная доля фильмов с какого-нибудь фестиваля «Сандэнс» переусложнены, построены на экзистенциальном отчаянии белых людей среднего возраста, а сами их герои унылы и циничны. Но в эту территорию вторгаются братья Сэфди и их работа «Хорошее время» выделяется. Повествовательные интересы «Времени» идентичны вышеперечисленным, однако интересные задумки и подходы, примененные авторами, превращают «Хорошее время» в кинематографический эквивалент практически 100-минутной душевной боли. В грязной и темной нью-йоркской драме Роберт Паттинсон перевоплотился в мошенника с мутной бородой и заплывшими глазами. Его персонаж, жулик Конни Никас, проводит почти каждую секунду на экране, сталкиваясь с теми или иными неприятностями. Вместе со своим угрюмым братом Ником, страдающим психическим заболеванием, Конни проворачивает ограбление банка. В какой-то момент всё идет не так, как планировалось, и Ника бросают за решетку. Конни пытается освободить брата, он разрабатывает новый план, что, в конце концов, приводит к следующему плану и так далее. Традиционная формула «одна сумасшедшая ночь» была отполирована до состояния мощного пульсирующего триллера с сильным эмоциональном ядром, заключенном в персонажах. Подтекста или тематического подхода здесь, как такового, особо не просматривается. Если одни картины предлагают эмоциональное возвышение, основанное на первичным инстинкте выживания (другой проект 2017 года – «Дюнкерк»), то «Хорошее время» предлагает пройтись на «темную сторону» без особой на то причины и, сквозь тусклое стекло разрушенной судьбы посмотреть на не самую праведную жизнь отдельно взятого индивида. Это фильм, в котором «герой» использует секс с несовершеннолетней в качестве тактики отвлечения, и совершает иные неприятные поступки. Картина представляет собой, своего рода, отличное минималистическое повествование биографии человека, нюансы которой способны раскрыться за одну ночь в паре строчек диалога. Возможно, самой примечательной вещью в «Хорошем времени» оказался Роберт Паттинсон. Здесь он неузнаваем. Паттинсон в какой-то момент решил кардинально изменить направление карьеры и окунуться в мир инди-кинематографа. Это явно пошло ему на пользу, потому что «Хорошее время» представляет собой демонстрацию его актерских способностей, которые чуть были не погребены «Сумерками». Роберт изображает здесь персонажа, способного на всё что угодно, чтобы воссоединиться со своим братом. Его игра заслуживает доверия, а герой вызывает ужас. Он не отталкивающий, и не злой; скорее, он такое «банальное зло» с темными мертвыми глазами. Не зря в западной прессе именно после этого фильма Паттинсона назвали «наследником Аль Пачино»; его персонаж, во-первых, заставляет вспомнить «Собачий полдень», а, во-вторых, является полностью осознанным и цельным персонажем, хотя знаем мы так мало о его предыстории. Второстепенные персонажи и актеры предназначены лишь для игры на контрасте и поддержке Паттинсона: Бен Сэфди, один из режиссеров, сыграл тусклого умалишенного пропавшего брата; отметилась также Дженнифер Джейсон Ли в роли пожилой женщины, которую необъяснимо привлекает Конни. Реализация фильма центрирует внимание зрителя на главном герое – большое количество крупных планов, манера «непрофессиональной съемки» и т.д. Реализм, однако, не исключает прелести стиля. «Хорошее время» также и выглядит потрясающе, показывая скудный и мрачный ночной город в своеобразном блеске в пульсирующих неоновых цветах. Но более существенным для понимания всей жесткости представленной в фильме реальности является подчеркивающий саундтрек, состоящий в основном из опьяняющей электроники. Музыкальное сопровождение составлял экспериментальный композитор из Бруклина Дэниэл Лопатин, потомок русских эмигрантов. На протяжении всего фильма звучат и композиции прог-рока, навевающие на мысли о старых фильмах Майкла Манна и Уильяма Фридкина. В особенности дух картины передает финальная песня «The Pure and the Damned», написанная совместно с Игги Попом специально для фильма. Большинство фильмов об излишне серьезных преступниках, совершающих плохо продуманные преступления, превращаются в комедии и не факт, что по изначальной задумке. Но в «Хороших временах» нет ничего смешного. Фильм такой же темный, как и ночь, в которую происходят основные события. Тем не менее, хотя социальный комментарий здесь незначительно проработан, в этой истории встречаются некоторые печальные вещи, исчерпывающим образом рассказывающие о прогрессирующем стрессе. А ситуация, произошедшая в фильме, кажется вполне правдоподобной и причина здесь кроется в хорошо поданных персонажах и неплохой актерской игре. Не обманывайте себя – название фильма не соответствует содержанию, но ознакомиться с кинолентой стоит, несмотря на то, что прошли, прошли хорошие деньки. 7,5 из 10

Стопроцентное удовольствие от просмотра. Криминальная драма режиссеров Бенни Сэфди и Джоша Сэфди 'Good Time' получилась идеальным фильмом. Давно я не получал такого кайфа от просмотра. Браво! Обратите внимание, как тут переплетается юмор, комичные, нелепые моменты и мгновенно драма и нечто очень глубокое. Режиссеры молодцы, и они создали чистое, потрясающее кино, которое воистину порадует настоящего киномана. Какая атмосфера царит в картине... Смотрится все нереально тревожно, за героев безумно переживаешь, ну а от просмотра невозможно оторваться. Отдельное внимание хочу обратить на саундтреки. Мелодия здесь словно внеземная, космическая, и она таинственно и тревожно погружает нас в череду событий случившихся с главным героем. В этой истории мы видим двух братьев, решившихся на ограбление Конни и Ника. Второй слабоумный, но Конни не может все сделать один, и берет брата с собой. В итоге Ника арестовывают, и Конни решает отчаянно спасти брата. Начинается невероятная череда событий, и Конни уже не остановить... «Are you ready for a Good Time?» Мы как будто посмотрели не фильм вовсе, а увидели реальную историю, заглянули в окошко чей-то жизни. Было очень круто, и именно к этому и стремится мировой кинематограф, создать нечто максимально реалистичное. Данный и триллер, и драма со вкусом криминала невероятно динамичен, головокружителен и одним словом хорош. Редкое, уникальное кино. Роберт Паттинсон уже очень давно отошел от роли всеми известного вампира из 'Сумерки', и его актерская кинематография очень большая. На самом деле он талантливый актер, и за последние годы это доказал. Возьмите с ним недавний шикарный фильм 'Довод', данное кино 'Хорошее время', загадочную ленту 'Звездная карта', или таинственный 'Маяк' - Роберт во всех этих фильмах разный и играет шикарно. О вкусах не спорят, и у каждого свое любимое кино. сколько людей, столько и мнений, но для меня 'Good Time' особенное кино, и теперь в списке любимой картины с участием Паттинсона. Своего загнанного как будто в угол, но не сдавшегося Конни - Роберт сыграл отлично. Актер вложил все свое ремесло и душу в роль, поэтому и получилась конфетка. Смотря и на фильм, и на актера тут - истинное удовольствие. Кстати, один из режиссеров, а точнее Бенни Сэфди сыграл как раз умственно отсталого брата. В женской роли неожиданно было видеть тут Дженнифер Джейсон Ли. Хочу заметить, что когда в конце шли уже титры, фильм не выключаешь, а все в каком-то гипнотическом состоянии смотришь и смотришь его до самой последней секунды. Давно так не удивлял приятно фильм, поэтому мне так приятно его вспоминать. Аплодирую этому фильму стоя и совсем не переоцениваю его. Атмосферная, тревожная и гипнотическая картина прекрасна, и внимания киноманов она заслуживает. 'Хорошее время' - американский, криминальный триллер 2017 года. Итог, редкий, уникальный фильм, к которому сложно придраться. Это надо увидеть своими глазами. Благодарность режиссерам, ну а фильм отправляю на полку особенных, уникальных картин, заслуживающих пристальное внимание. Спасибо... 8 из 10

Слепа и зла, сильна и неистова - любовь руководит каждым из ключевых персонажей последней совместной работы братьев Сафди - фильма 'Хорошее время', что буквально вывел создателей, словами великих: 'Из андеграунда на экран' ко всеобщему признанию и шестиминутным овациям публики нынешних Канн. От центральной фигуры - грабителя Конни Никаса в исполнении Роберта Паттинсона и до Кори - эпизодической роли вынесенной на постер Дженнифер Джейсон Ли - все здесь ведомы разновидностями эфемерной любви. Наибольшее значение в контексте фильма видится любовь братская. Именно она (не без примесей жажды наживы, конечно) толкает Конни Никаса на пару со своим недоразвитым братом Ником (Бен Сафди) на совершение весьма нетипичного для кино ограбления, что лишено, как заложников, так и больших сумм. И вот - нерадивый грабитель, чей куш так мелок для Голливуда и Гая Риччи в частности - всего-то 65 тысяч вечнозеленых - в суматохе, оставив холодный расчет и мудреные схемы парням вроде Дэнни Оушна, теряет не только бОльшую часть того, за чем приходил, но и брата-напарника. Он, всё той же любовью движимый, вынужден отныне и до финальных титров бежать, но не от - на встречу последствиям - Ника замели, значит нужно освободить во что бы это не вылилось. Обреченный своей невыполнимой миссией светловолосый со второй половины фильма Паттинсон, в отличии от героя того же Круза, не боится вам разонравится, совершает ошибки, шокирует порой, количеством лишних телодвижений, однако, всё в нем органично - глупость и поступки вроде поцелуя в засос с шестнадцатилетней, всё в рамках персонажа в рамках загнанного в неразрешимые для большинства обстоятельства не особо то геройского героя. Воплощаемый Робертом типаж куда ближе к жертвам своего времени и/или положения, коими часто становились герои постсоветского кино 90-х. Ведь нету здесь ни хороших, ни умных, ни добрых. Любят в картине все и по разному, однако, завоевывать любовь сидящих в креслах кинотеатра наблюдателей не спешат. Наблюдателем зрителя делает не только нелюбовь и как итог - отсутствие сопереживания героям, но и стиль съемки. Режиссура братьев Сафди, как некий оксюморон, состоит из противоположностей. Кадры в 'Хорошем времени' либо вычурно документальные - каждый общий план отснят, будто с позиции оператора службы новостей, что живо контрастирует с кадрами экстремальной крупности, когда дело доходит до диалогов или демонстрации лиц. Длинные планы соседствуют со скоросменяющимися кадрами действия. Подобные решения делают 'Хорошее время' визуально чрезвычайно реалистичным и живым, что в связке с убедительными актерскими работами создает на экране иллюзию реальности всего происходящего, делает историю до крайности личной, не для нас, но для Конни Никаса за чьим движением 'поперед батьки в пекло' мы вольны пронаблюдать со скандинавской отстраненностью. Лишившись, однако, Голливудского лоска фильм также теряет и пресловутую 'магию кино', происходящее кажется до неприятия возможным в реалиях современной [выберите название страны]. Что же касается 'неонового напыления' и синтетических битов в качестве музыкального сопровождения - всё это кажется данью моде, украшательствами приятными, но необязательными. Конни любовь обязывает, Кори - сводит с ума, Ник? Ник, не познав, нуждается в таковой, как никто другой в этом фильме. Что до остальных? Любовь бывает разной и часто - не по-Шекспировски возвышенной. 'Хорошее время' - безусловно, равно 'хорошее кино', что будучи новым по форме рассуждением о вечном - таком заезженном художниками понятии как любовь, облачает ничуть (увы?) не блещущую новизной суть в привлекательную обертку криминальной драмы-триллера к финалу - осторожно ограничившись троеточием, оставив выводы на совести зрителя, само остается хорошим временем проведенным в кинотеатре, лишним поводом поразмыслить, но никак не больше того.

Начну с саундтрека. Это, конечно, странно начинать говорить о кино с саундтрека, но не в этом случае. Я понял, что хочу посмотреть «Хорошее время», когда узнал, что музыку к фильму написал Oneohtrix Point Never. Его психоделичная, экспериментальная электроника удивительным образом ложится на картинку. Почему-то некоторые сравнивают с Рёфном, его неоном и ретровейвом, но, по-моему, тут вообще не то. Ну, какой неон? Больше похоже, как если бы для фильма Скорсезе «После работы» музыку написал Эдуард Артемьев. Вообще, я поймал себя на мысли, что это сочетание музыки и картинки можно сравнить с гитарой Нила Янга в «Мертвеце» - такое же ощущение диссонанса (тягучая электрогитара и дикий запад, космические переливы и улицы Нью-Йорка), которое тебя просто завораживает, вгоняет в транс и не отпускает. Победа в номинации «лучший саундтрек» на Каннском кинофестивале в этом году. Теперь про историю. Открытый финал – обычное дело. А как часто вы встречали открытый зачин? В «Хорошем времени» финал закрытый, а вот начало, на мой взгляд, очень интересное и, возможно, дает ключ к пониманию фильма. Главный герой – Конни – на протяжении всего сюжета принимает быстрые импровизационные решения, а всех, кого он встречает на своем пути, делает своими сообщниками. Логично, что и в самом начале фильма, когда Конни вытаскивает своего брата, страдающего умственными отклонениями, с сеанса психотерапии и берет с собой на ограбление банка – это тоже импровизация, и конечно, она тоже от безысходности, это решение, принятое на скорую руку в довлеющих обстоятельствах. И, видимо, Конни всю жизнь, оставленную за кадром, так и крутится, как безумная белка в колесе, бежит-бежит, выкручивается, перемучивает, запутавшись в этом бесконечном трипе, где одна ошибка обязательно тянет за собой другую, и разрешить все до конца просто невозможно. И вот финал – это, видимо, остановка. Отдых, наконец. Может быть, в этом смысле – «хорошее время». Не буду говорить о динамичном, захватывающем сюжете (тем более, что два поворотных события я предугадал – и это ни в коем случае не в минус, просто у меня проф. деформация), о «другом» Паттинсоне (мне как-то пофиг, что он раньше был вампиром, и я рад, что актер теперь может позволить себе сниматься в хороших фильмах), о шестиминутной овации после показа в Каннах (меня туда не позвали). Но скажу, что я испытал настоящее зрительское наслаждение, истинное киноманское удовольствие от просмотра. «Хорошее время» напомнил мне те хорошие времена, когда я начинал влюбляться кино, напомнил те фильмы, которые остались со мной с тех пор, как знаковые.

Это был странный для пятничного вечера, но, скорее, понравившийся фильм. Прежде всего, странно, что он американский. Конечно, и в Штатах есть независимое кино, но оно всегда узнаваемое и не всегда такое уж независимое. Здесь же на протяжении всего просмотра меня не покидало ощущение, что ну не может этот фильм быть американским, хоть действие и происходит в США. Это абсолютно артхаусное, абсолютно фестивальное, абсолютно не широкоэкранное кино. В нём есть много плюсов. Основной из них - это музыка. Сложно спорить, что в современном кино редко обращаешь внимание на музыкальную составляющую. В лучшем случае, в фильм вставят какую-нибудь неплохую композицию, но существовавшую ещё до фильма, а не написанную специально под него. В 'Хорошем времени' (о названии, кстати, ниже) с этим полный порядок. Саундтрек уверенно добавляет саспенса в самых нужных и подходящих местах. Не сочтём за неудачное сравнение, но мне вспомнился первый просмотр первого 'Терминатора', где рваный электронный саунд придавал происходящему дополнительной... жути, наверно. Так вот, здесь саундтрек такой же электронный и рваный, и оттого немного даже пугающий. Парень по фамилии Паттинсон вписался в роль почти на 100% убедительно. Наверно, кто-то мог бы сыграть лучше, но, если не придираться, то все патиссоны на своём месте. Мне вообще кажется, что из него сейчас могут сделать эдакого нового ДиКаприо, который тоже когда-то начал со слащавых героев слезливых лент, заставляя заливаться девчонок горючими, а в итоге перерос до 'bad guys' во всяких 'Бандах Нью-Йорка', не говоря уже об 'Отступниках'. И про слащавые роли все как-то оперативно забыли. Убедительно играет и 'брат' Кабачка. Играет он слегка умственно-отсталого, поэтому роль та ещё. Как бы не получил какой-нибудь пусть второстепенный, но всё же Оскар. Сам фильм - из-за своих неголливудских выцветших бенеттоновских цветов и всё той же артхаусной атмосферности - смотрится вполне себе естественно. В том смысле, что события на экране воспринимаются с доверием, несмотря на всю их, по большому счёту, голливудскую последовательность (грабёж банка с невероятной до добротной абсурдности чередой дальнейших событий). Теперь о 'Хорошем времени'. Конечно, нельзя было переводить это название настолько топорно. Естественно, имеется в виду 'Have a good time' и иже с ним, а никакое не 'хорошее время'. В русском нет ни идиомы такой, ни привязки к какой-либо фразе. В общем, тут думать надо, подстрочник - это последнее дело... Неплохой фильм не для любителей 'Кингсменов' и, пожалуй всё таки, не для пятничного вечера... Но неплохой. 7 из 10

Словосочетание «хорошее время» для большинства олицетворяет собой нечто, что было когда-то: отдых с друзьями, успех на работе, детство твоё или твоих детей. Картина братьев Сэфди, несмотря на название, работает без этой временной привязки, поскольку для одних хорошим временем станет совместная действия двух братьев, а для других таким будут искренние потуги героя Паттинсона помочь своему братцу. Разное, но одинаково хорошее время для зрителя. Фильм рассказывает довольно банальную историю двух братьев Никас — Конни и Ника, один из которых решает ограбить банк, чтобы расплатиться с банком (какая правдивая ирония, да?). Но у него нет достойных и надежных людей, и поэтому он решает взять на дело своего младшего брата, страдающего умственными отклонениями. Естественно, все идет не по плану, и младшего ловят полицейские, а старший решает во что бы то ни стало вернуть его домой. На слух описание воспринимается скучновато, но вам не стоит этого пугаться. Братья Сэфди, один из которых сыграл в фильме брата Паттинсона, с помощью прекрасного саунда и сочной палитры красок, от которых за версту разит Рёфном и «Драйвом» в частности, разбавляют все эти банальности, изрядно накидывая стиля и детализации происходящему. Взрыв краски едко красного цвета в машине, неоновые вывески, мелькающие одна за одной в окне побитой машины, и нагнетающие, но такие красивые электронные звуки добавляют этакого футуризма, благодаря которому некоторые сцены выглядят как нечто из будущего. По ходу хронометража создается впечатление, что Паттинсону был необходим такой фильм. На протяжении всей картины он больше режиссеров хочет превратить весь этот бандитский сюрреализм в бадди-муви, где его напарником будет родной брат, которого он так искренне и без оглядки на обстоятельства пытается вытащить из тюрьмы. Он хватается за каждую, даже самую незначительную возможность помочь ему. И абсолютно неважно, что для этого придется сделать — косвенно вписать себя в статус педофила, напоить охранника лизергином или натравить бойцовскую собаку на толстяка в пуховике. Паттинсон здесь зрелый и далеко не бездушный, и именно за это его образ здесь хочется назвать лучшим в карьере. А вот героиня Дженнифер Джейсон Ли наоборот, появляется в паре сцен, и по сути не нужна там. Ну или нужна, но только актрису на эту роль можно было бы выбрать менее раскрученную. К слову про педофилию и лизергин. Все эти вроде бы не слишком необходимые повествованию сцены выбиваются на общем фоне. Они нужны сюжету, но не нужны зрителю. Без них картина братьев Сэфди смотрелась бы взрослее, серьезнее и драматичнее. Можно конечно парировать это тем, что они заставляют зрителя удивиться и посмеяться, но уж слишком они мимолетны и не имеют после себя никакого развития. Было и было. Вообще, сюжет «Хорошего времени» хочется поругать за вторичность и монотонность, которая уж слишком замедляет процесс. Мы уже не раз видели все эти героические истории о семье, в которой кому-то нужно вытащить кого-то из тюряги, но благодаря одному неплохому твисту, и концовке, прямолинейно расставляющей все на свои места, картина воспринимается логично и целостно, и сглаживает избитый контекст. Если выводить мнение о фильме на ассоциативный уровень, то это настоящая история о братской любви, история двух молодых ребят, которые пытаются не потерять друг друга. Конечно, между ними проскакивает цинизм одного, и абсолютное непонимание происходящего второго, но все это издержки характера и болезни, но ни в коем случае не отношение друг к другу. Наверное именно этого не хватает многим сейчас — разграничивать реакцию на определенную ситуацию от настоящего, не побоюсь этого слова сердечного, отношения друг к другу. В жизни бывает всякое, но ты ни в коем случае не должен забывать, кто ты такой, кто рядом с тобой, ценить и уважать это. Премьеру фильма у нас обещают в октябре. Пометьте себе там. 8 из 10

Конни вместе со своим отсталым братом грабит банк. Всё идёт как по маслу, но тут вдруг обнаруживается, что в одной из сумок подложены деньги с краской. Через некоторое время полиция ловит брата Конни. Но тот во что бы то ни стало решает его выкрасть из лап полиции. И вот у него есть для этого всего одна ночь. Эта картина получила на Каннском фестивале номинацию на золотую пальмовую ветвь. После просмотра фильма, критики и журналисты аплодировали целых 6 минут. Оно и понятно, давно не было таких простых, но в то же время поэтичных и атмосферных фильмов. Перед зрителем разворачивается история двух братьев. И история одной странной ночи. Могу вас заверить, слова восхваления на постере, что «Хорошее время» — «наслаждение для киномана» чистая правда. Это невероятно красивый, но и в то же время атмосферный и глубокий фильм. Он в меру смешной, в меру драматичный. У режиссёров Бена Сэфди, Джошуа Сэфди прекрасное чувство ритма. Картина ни разу не проседает. Всё от начала и до конца смотрится плавно, на максимум интересно. Цветокоррекция с красным цветом восхитительна, визуально передаются чувства и настроение главного героя. Кстати о нём, Паттинсон просто великолепен. Потрясающая игра. Перед нами человек, любящий своего брата и человек, который может переступить через моральный закон. Он не герой, он не положительный персонаж. Это скорее потерявшийся в жизни мужчина, который не может вырваться из круговорота, в который сам затесался. И поразительно, но Паттинсон выжимает всё, что можно из своего персонажа. Не перебарщивает ни с чем, следует ровно и красиво. Даже к месту будет сказать, грациозно. Он отлично смотрится в кадре. Его же брат, исполненный одним из режиссёров самого фильма Беном Сэфди так же хорош. Что ещё можно похвалить, так это неописуемо атмосферную музыку. Не удивительно, что на тех же Каннах фильм удостоился премии за лучший саундтрек. Это такой сплав эмоций, чувств и адреналина, что от экрана буквально не оторвать глаз. Всё к месту, очень органично и поэтично. Ночной город Америки невероятно живописен. Ты прям так и чувствуешь, что жизнь там так и бьёт ключом. Именно благодаря такому прекрасному симбиозу музыки, актёров и сюжета картина смотрится восхитительно и ни на минуту не хочется его останавливать. Удивительно, ведь только под конец осознаёшь что это творение самое что ни на есть авторской руки. И спасибо, братьям Сэфди, что сняли простое, но в то же время интересное кино. Это не стремление быть интеллектуальными, это желание снимать красивое и настоящее кино.

Первыми «Хорошее время» увидели в Каннах, а звезде вампирских «Сумерек» Роберту Паттинсону, сыгравшему в триллере главную роль, там даже прочили за нее награду... Но Пальмовая ветка обломилась, зато критики резюмировали: «Это его лучшая на сегодня работа»... Не могу совсем уж согласиться, но лишь потому, что его роли в тех же «Сумерках» и драмах «Воды слонам!», «Помни меня» и «Милый друг» не менее интересны. Но то, что Паттинсон впервые смог вызвать во мне чувство брезгливости, — это точно. Нечесанный, сгорбленный, с желтыми зубами, в грязной одежде. Это, разумеется, сработало... Но это было лишь первое впечатление. И весьма обманчивое — уже к середине картины из Паттинсона–Конни вновь стал пробиваться присущий ему лоск и даже небрежно покрашенные в блонд волосы добавили гламурности. Что, конечно, резало глаза, ведь с каждой минутой жить ему становилось все труднее. А когда видишь, как сложные обстоятельства (а это еще мягко сказано, учитывая, что его умственно отсталого брата Ника избили в тюрьме, полиция ищет его за ограбление банка, а родная бабушка даже готова помочь копам...) не то что не ломают, а даже приукрашают мужчину, то верится происходящему слабо... И тем не менее была вторая волна отторжения, когда его герой начинает судить людей. Всего от нескольких слов, брошенных в адрес только что вышедшего из тюрьмы наркомана, мол, «да, я лучше», становится противно. И тут же вспоминается покаявшийся разбойник на кресте, который, умирая, говорит: «Помяни меня, Господи, во Царствии Твоем!» Примерно также говорит и зэк: «Я тебе не судья. Нет лучших или худших, я такой же, как и ты!» И после этих слов, казалось бы, мерзавец становится нормальным парнем, а герою Паттинсона, который делает все, чтобы спасти брата, не хочется сочувствовать... Но когда Конни предпринимает отчаянную попытку выкрасть брата из палаты больницы, охраняемой копами, ты там трясешься рядом с ним, ощущая его сбивающийся пульс, дыхание, боль в висках... И потрясающие тягучие звуковые эффекты, которыми насыщены все ключевые сцены, многократно усиливают эффект напряжения, реально заставляя нервничать. И так всю картину: то героя Паттинсона заносило, то отношение к нему — от крайности к крайности... 8 из 10

Хорошее время - талантливое кино от молодых, но довольно известных в кинематографических кругах режиссеров Бена и Джошуа Сэфди, ставшее одним из фаворитов основной программы каннского фестиваля 2017 года. Фильм показывает людей, живущих на обочине той жизни, которую принято считать благополучной. Но и они подвержены человеческим чувствам и страстям, едва ли не большим, чем те что являются частью цивилизованного социума. Фильм братьев Сэфди предлагает нам увидеть один день из жизни мелкого преступника Конни Никаса, проведенный с энергией, во всех смыслах достойной лучшего применения. Он любит своего брата, страдающего слабоумием, и хочет о нем позаботиться, но вовлекает его в неудачный грабеж, после которого брат попадает в тюрьму. Он хочет вызволить его из тюрьмы, но попытки достать денег на залог заводят его все дальше по пути проблем с законом и - от мелкого ограбления банка до похищения людей, причинения тяжкого вреда их здоровью и угрозы жизни. Он умен и обладает даром воздействия на людей, но ввиду полнейшего отсутствия социально-нравственных ориентиров, тратит свой ум и обаяние на то, что бы выпутываться из проблем, которые сам же создает себе и другим. В фильме почти нет истории - он закольцован вокруг одного события, подчиняя ему все действия и практически не развиваясь. Но он необычайно интересно смотрится, в основном благодаря тому, что главный герой сам становится захватывающей историей, фонтанирующей идеями, трансформациями, от внешних - переодевание, перекрашивание волос. до ментальных - взаимодействие с разными людьми с целью добиться желаемого демонстрирует десяток разных убедительных личин, которые герой меняет легко и вдохновенно. Такая роль - большое испытание для актера и свидетельство таланта в случае удачи. Приятно когда это совпадает, как в случае блестящего исполнения роли Паттинсоном, что наконец то признано практически всеми, кто имеет интерес к авторскому кино. Но хоть фильм и является во многом бенефисом актера, по словам братьев Сэфди вдохновившего их на создание этого проекта, но это еще и очень впечатляющая работа всей команды: режиссеров и сценаристов, закрутивших лихую интригу из довольно обычного в завязке сюжета; оператора, который чередует кадры эффектных панорам с крупными планами героев, вторгающимися в личное пространство зрителя и делая его чуть ли не участником происходящего; композитора, саундтрек которого не только слышишь, но и ощущаешь как биение сердца на адреналине; стилистов, которые подобрали костюмы, будто играющие отдельную роль; и множества профессиональных и непрофессиональных актеров, которые почти буквально жили в кадре. Все это придает фильму такой нерв, что даже когда понимаешь, что история персонажа в фильме закончена, ждешь продолжения, как будто разогнавшись, продолжаешь бежать после того как пересечена финишная черта. Это наверно подтверждается еще и тем, что когда шли финальные титры под песню Игги Попа The Pure and the Damned, написанную специально для этого фильма, практически никто не спешил уходить из зала кинотеатра.

Конни вместе со своим отсталым братом грабит банк. Всё идёт как по маслу, но тут вдруг обнаруживается, что в одной из сумок подложены деньги с краской. Через некоторое время полиция ловит брата Конни. Но тот во что бы то ни стало решает его выкрасть из лап полиции. И вот у него есть для этого всего одна ночь. Эта картина получила на Каннском фестивале номинацию на золотую пальмовую ветвь. После просмотра фильма, критики и журналисты аплодировали целых 6 минут. Оно и понятно, давно не было таких простых, но в то же время поэтичных и атмосферных фильмов. Перед зрителем разворачивается история двух братьев. И история одной странной ночи. Могу вас заверить, слова восхваления на постере, что 'Хорошее время' - 'наслаждение для киномана' чистая правда. Это невероятно красивый, но и в то же время атмосферный и глубокий фильм. Он в меру смешной, в меру драматичный. У режиссёров Бена Сэфди, Джошуа Сэфди прекрасное чувство ритма. Картина ни разу не проседает. Всё от начала и до конца смотрится плавно, на максимум интересно. Цветокоррекция с красным цветом восхитительна, визуально передаются чувства и настроение главного героя. Кстати о нём, Патинсон просто великолепен. Потрясающая игра. Перед нами человек, любящий своего брата и человек, который может переступить через моральный закон. Он не герой, он не положительный персонаж. Это скорее потерявшийся в жизни мужчина, который не может вырваться из круговорота, в который сам затесался. И поразительно, но Патинсон выжимает всё, что можно из своего персонажа. Не перебарщивает ни с чем, следует ровно и красиво. Даже к месту будет сказать, грациозно. Он отлично смотрится в кадре. Его же брат, исполненный одним из режиссёров самого фильма Беном Сэфди так же хорош. Что ещё можно похвалить, так это неописуемо атмосферную музыку. Не удивительно, что на тех же Каннах фильм удостоился премии за лучший саундтрек. Это такой сплав эмоций, чувств и адреналина, что от экрана буквально не оторвать глаз. Всё к месту, очень органично и поэтично. Ночной город Америки невероятно живописен. Ты прям так и чувствуешь, что жизнь там так и бьёт ключом. Именно благодаря такому прекрасному симбиозу музыки, актёров и сюжета картина смотрится восхитительно и ни на минуту не хочется его останавливать. Удивительно, ведь только под конец осознаёшь что это творение самое что ни на есть авторской руки. И спасибо, братьям Сэфди, что сняли простое, но в то же время интересное кино. Это не стремление быть интеллектуальными, это желание снимать красивое и настоящее кино.

Формально «Хорошее время» выглядит как помесь Абеля Феррары с Николасом Рефном. От Феррары- странный трагикомический эффект смеси криминальной начинки со стилистикой производственной драмы, от Рефна- переизбыток кислотных красок, который превращает обыденную жизнь в комикс из серии «вырви глаз». Но дети, даже очень похожие на родителей, порой идут гораздо дальше своих предков. «Хорошее время» в этом смысле- очень талантливый ребенок. Он наследует не только талант пап, но и дедушек: ранних Скорсезе, Богдановича, Кассаветиса, Лукаса… И не только следует, но и открывает новые территории и смысла, и стиля. КОШКА+ МЫШЬ = ВРАГИ Два брата ограбили банк. Среди бела дня. В масках. Поначалу все было идеально. Дальше что-то пойдет не так. По сути, весь фильм- это и есть нагромождение нелепиц и несуразностей вокруг последствий того ограбления. Строго говоря, безумия начинаются еще до преступления. Конни Никас решает ограбить банк для того, чтобы …расплатиться с банком ( правда, другим). В подручные он берет своего брата Ника, который страдает задержкой умственного развития. Это ему в качестве теста психоаналитик предлагает найти, что объединяет слова «кошка» и «мышь». Ник найдет общее- они враги. Но тут же будет бурно протестовать против заметок аналитика в журнале « мне не нравится, когда про меня что-то пишут». Брату Конни это не нравится еще больше. Это он, выдернув родственника из кабинета, напялив на него дурацкую маску и нацепив очки, пойдет на ограбление. И это в тестах кошка и мышь- враги. В жизни становится совершенно непонятно не только кто враг, но и кто вообще кошка, а кто- мышь. Психоаналитик с хищным взглядом и тестами дремучих времен рассвета психоанализа- враг? А бабушка, воспитавшая внуков путем нотаций и нравоучений? А банковская служащая с покорным испуганным взглядом, но помнящая о банковской политике безопасности? А знакомый Конни адвокат, беспринципный в плане внесения залога за очевидного грабителя, но принципиальный в вопросе качества купюр? А подружка Конни, панически боящаяся потерять любимого и безнадежно рыдающая над банковской карточкой, заблокированной матерью? А пожилой усталый полицейский, приставленный в больнице караулить измордованного в тюряге Ника? А охранник Луна-парка, нервически-худощавый азиато-американец, компенсирующий отсутствие харизмы и жизненных сил истошно-крикливым визгом? Врачи, пациенты, охранники, полицейские, клерки, соседи, случайные знакомые, охранники, авантюристы, кислотоманы, шоферы- десятки персонажей появляются в кадре на 1-2 минуты. И все они – потенциальные враги, но и возможные друзья. Фестиваль кошкомышей приобретает вселенский масштаб. В этом безумном карнавале для Конни есть только один человек, который не носит маску ( хотя на ограбление идет в ней)- брат Ник. Он доставит Конни массу неудобств. Но только ему Конни прощает все. И ради него пускается во все тяжкие. Вот только так и непонятно- кошка он или мышь? НОЖНИЦЫ + КАСТРЮЛЯ= БОЛЬ Ножницы и кастрюлю объединяет боль. Для Ника это очевидно. Именно кастрюля полетела в бабушку, зашедшуюся в педагогическом морализаторстве. Бросил специально? И специально ли промахнулся? Ответом на эти вопросы психоаналитика будут две слезинки, скатывающиеся по лицу Ника. «Хорошее время» невозможно объяснить с точки зрения жизненной логики- тут многое алогично. Но, если во главу угла сюжета поставить стиль, все становится сверхлогично. Безумно и бессмысленно идти на грабеж среди бела дня и без оружия? Безумно искать бутылку с кислотой в комнате ужасов Луна- парка глубокой ночью? Безумно пытаться смыть несмываемую краску холодной водой в туалете какой-то забегаловки? Безумно перелезать с балкона на балкон, когда весь дом полицией оцеплен? Но ведь именно так ведут себя герои комиксов и компьютерных игр. И вот вам, пожалуйста: на арену истории выходит поколение, повзрослевшее на всем этом мусоре. То, что безумно для старших, для них- абсолютно нормально и естественно. Братья Сэфди создают потрясающую сюжетную конструкцию, в которой под внешней маской авантюрной трагикомедии скрывается эпохальная борьба поколений и стилей. Что в качестве козырей выкладывает старшее поколение? Тесты, которые должны распределить всех людей по отведенным им углам. Неверие в честное слово, не подкрепленное долларами. Отчаянный шаг блокирования банковской карты дочери. Сомнительную благотворительность: предоставить несчастным комнату без света с телевизором, который показывает «снег». Одинокую черную бабулю, забытую всеми в больнице рядом с мерцающим монитором. Резонерство бабушки в суде. Все! Ножницы уже налетели на кастрюлю. Больно и ножницам, и кастрюле. СОЛЬ + ВОДА= ПЛЯЖ Единственный ответ Ника, который удовлетворил психоаналитика. Ответ поэта. Ответ поверх прямой подсказки. «Хорошее время» - это тоже соль плюс вода. Соль- история. Вода- стиль. Начиная с того момента, когда Ник откроет сумку с награбленным, и в воздух оттуда польются нескончаемые литры несмываемой краски малинового цвета, братья Сэфди будут целенаправленно сталкивать непритязательные задворки большого города Нью-Йорка с кислотными цветами, заливающими собой все это убожество. Доллары в малиновых тонах это еще цветочки. Будет и мертвенно- голубые недра аттракциона «Пещера ужасов» и истошно-зеленые манишки охранников. А к ним броские неоновые огни реклам на пустынных мрачных улицах и фейерверк Луна-парка, который вообще-то закрыт. Растворяя историю в стиле, братья Сэфди создают умопомрачительный коктейль. Он и сладкий, и горький, и соленый, и бодрящий, и мерзкий, и пьянящий, и отрезвляющий. ЦЫПЛЯТ ПО ОСЕНИ СЧИТАЮТ Выражение «цыплят по осени считают» умственно отсталый Ник понимает буквально, что осенью принято считать цыплят и ничего больше. Если это так, то и «Хорошее время» можно просто считать жанровым опусом про ограбление дураков дураками. Но почему же тогда на этом фильме тебя душат то смех, то слезы? Почему на смену безудержному веселью приходят минуты глубокой печали? Почему саспенс на тему « успеют- не успеют, найдут- не найдут, поймают- не поймают» сменяется пониманием, что это все- неважно. Важно- другое: это не может длиться всю жизнь. Всю долгую жизнь невозможно провести в вечной погоне за деньгами, наркотой, сексом, удирая от представителей закона. И над всей этой развеселой каруселью событий и приключений режиссеры навешивают очень грустную песню «Каждый день я думаю о том, как бы расплести эти путы, сковывающие меня, и жить непорочной жизнью. Смотреть вперед- на ясные небеса, куда никогда не попаду. Мечта эта славная». Человеки- пауки и женщины- кошки повзрослели. Они входят в эту жизнь на правах равных. Под кислотными одеждами у них есть любовь, тоска и жажда. Они из тех, кто переходят дорогу на красный. Они из тех, кто соблюдает все правила. Они из тех, кто плачет. Они из тех, кто сомневается. Они будут жить по правилам комиксов. Но кто сказал, что эти правила хуже тех, что действуют сейчас.