отзывы и рeцензии

Конченая : отзывы и рeцензии

Перед нами - фильм-обманка. Это вовсе не криминальная драма в стиле Квентина Тарантино и Гая Ричи. Это рядовой феминистический триллер. Раскрывается данная истина лишь во второй половине сеанса, в то время как первая истошно пытается увести аудиторию в другие дебри. Те самые дебри, что не всем придутся по вкусу. «Терминал», сначала прозванный нашими прокатчиками как «Конечная», потом – как «Конченая» (кстати, все три названия вполне подходят картине), представляет собой вялотекущую, претенциозно снятую, но слабо сформированную историю, во главе которой стоит секс-символ нынешнего поколения – Марго Робби. Популярность актрисы, играющей в основном соблазнительных, опасных и сильных героинь, породила её собственный имидж: отойти от него теперь не так-то просто, зато без особого напряга можно культивировать. И неважно, какие хитросплетения ожидают в очередной заварушке, ведь Марго уделает всех – по крайней мере, так посчитал дебютант Вон Стайн. Чем бы дитя ни тешилось, но в итоге получилась своеобразная сборная солянка. Откровенно плохо подражая вышеупомянутым Тарантино и Ричи, Стайн переиначивает «Алису в стране чудес» Льюиса Кэрролла (ведь не зря сказка упоминается за сеанс примерно сотню раз), делая Алису злодейкой, а страну чудес – заброшкой. Всё это автор упаковывает в яркую неоновую обёртку (неон здесь – отдельный герой, этакий молчаливый свидетель происходящего коварства), а далее предпринимаются тщетные попытки украсить повествование нетривиальными диалогами, но бедняга Вон терпит крах, показывая себя как совершенно скучного и бездарного собеседника. Сколько бы твистов ни подкидывалось за последние полчаса, перекроить сценарий в лучшую сторону не представляется возможным: сразу видно, что в соответствующем кресле сидел амбициозный дилетант, не понимавший особых тонкостей кинематографического языка. Вот в чём заключается обидный вердикт для фильма: его можно было снять намного лучше. Потенциал представленной истории действительно достоин внимания - но, увы, внимание ему уделил совсем не тот человек. Представьте, как выглядел бы сюжет о роковой женщине с чёрной душой и не менее жуткой тайной, оставленной за плечами, если бы за него взялся профессионал своего дела, а не случайный подражатель. Здесь же мы имеем только сырой набросок, не такой уж плохой внешне, но в целом являющийся весьма странным и сумбурным экспериментом, пройти который отважится не каждый. Да и нужно ли? Сомневаюсь. 4 из 10

Своего рода нео-нуарные картины могут быть вполне качественными и безусловно интересными. Наблюдать за сюжетом таких вещей, а также восторгаться их визуальной стилистикой при просмотре порой хочется все больше и больше. К сожалению таких проектов невероятно мало, а уж качественных в подобном антураже из них и того меньше. Режиссер 'Терминала' Вон Стайн решил выступить в указанном сеттинге, ну и чего уж там, своего рода жанре. Но к великому сожалению режиссер-дебютант натаскал просто целую кучу идей из тех или иных криминальных проектов, но в конечном итоге просто дико облажался. Сюжет картины познакомит зрителя с опасным миром наемных убийц, коварным и жестоким, в котором предательство и смерть соседствуют бок о бок. Именно в таком мире живет основная героиня 'Терминала' - Энни. При этом, зрителю не дается практически ни малейшего понятия о том, какие цели преследует Энни и почему она вообще решила связать свое будущее с преступниками, убийцами, да и сама стать такой. Честно говоря я уже давненько не встречал настолько визуально красивого, но в то же время ничтожно беззубого поделия. Сюжет 'Терминала' подается нам рядом очень запутанных сцен, которые вроде бы изначально не слишком-то связаны между собой, но постепенно вырисовываются в одну общую картинку, которая как пазлы должна сложиться в восприятии зрителя. И тут сразу же повеяло картинами Коэнов, Ричи и Тарантино, но если там это все было выполнено грамотно, интересно и с изюминкой, то здесь работал словно бы ученик начальных классов, который совершенно тупейшим рубанком стругал все эпизоды фильма. В 'Терминале', как и в тех проектах кинематографа, на которые он ориентируется, просто полно диалогов, но только если у вышеназванных автором эти диалоги действительно имеют смысл, определенный подтекст, и даже какое-то остроумие с долей юмора, то здесь этого ничего нет. Персонажи разговаривают обо всем, и по сути ни о чем сразу. Диалоги получились настолько низкого качества, что тебе то и дело кажется, будто ты смотришь на парочку идиотов, которые вдруг ни с того ни с сего решили завязать разговор. И вот такими диалогами наполнен просто весь фильм. Да, у 'Терминала' весьма достойная визуальная стилистика, весь этот пустой город, с его неоном, туманом и заброшенными улочками выглядит притягательно, а музыкальное сопровождение порой добавляет немало плюсов к атмосферности, но как только создатели пытаются рассказать сюжет, все эти вещи отходят на задний план, а потом и вовсе разбиваются о ту безвкусицу, что творится на экране. Из актеров выделить пожалуй некого, тем более, что их тут полтора инвалида, кроме наверно Марго Робби. Да только вот Марго почему-то снова играет Харли Квинн, с ее истеричной улыбкой и маниакальными мыслями, а также действиями. К концу фильма ты просто устаешь от этих вещей, хотя сама Марго в красном пальто на фоне нео-нуарной обстановки смотрится порой чертовски хорошо. У Вон Стайна получилось надергать какое-то невероятное количество тех или иных вещей из репертуара более именитых авторов, да только вот соединить все это воедино оказалось совершенно непомерной задачей. И честно говоря, тут не спасает даже Марго Робби. Можно было бы конечно более детально поработать над сюжетом, но увы, большая его часть угадывается практически наперед, а вещи, которые по замыслу авторов должны были в конечном итоге удивлять зрителя, смотрятся как что-то совершенно блеклое и вторичное. И если и стоит смотреть 'Терминал', то только будучи очень большим поклонником Марго Робби, в остальном, это без остатка сухое зрелище, от унылости которого вам захочется передохнуть уже после первых двадцати минут. 4 из 10

Официантка, стриптизёрша, проститутка, медсестра, дьяволица с зелёными глазами - Марго Робби превращается практически в ходячий фетиш, однако даже её разнообразие образов не может спасти 'Terminal' от падения в самую глубокую яму плохого кинематографа. Дебютирующий в полном метре Вон Стайн снимает по собственному сценарию пародию на любую из новелл 'Sin City', только вместо заигрываний с монохромом окунает зрителя в освещённую бесчисленными рекламными вывесками бездну сюжетного абсурда. Неназванное место действия, по умолчанию едва ли не самый гнилой город на Земле, в котором некая девушка решает подобрать под себя весь местный бизнес наёмных убийц, стравливая их между собой. Сюжет изъясняется со зрителем исключительно штампами, персонажи общаются друг с другом на языке цитат и клишированных фраз и в целом всё это похоже на безумный концепт, умышленно наигранную театральную постановку в свете неона. Но на самом деле всё хуже некуда - царствующие на экране условности могли бы позволить поиграть с жанровой составляющей, превратить 'Terminal' в злую криминальную сказку, однако минимум действующих лиц не даёт раскрутиться и без того вялой интриге, а используемая временами нелинейность повествования делает фильм ещё более утомительным. Напускной экзистенциализм заброшенной железнодорожной станции, на которой пересекаются пути заблудших душ - всё это по уровню претенциозности равняется несчётному количеству выкуренных в фильме сигарет, испачканных следами губной помады. Стайн с умом использует имеющийся у него на руках минимум декораций, но закрытые пространства в тоже время только сильнее подчёркивают царящую в фильме сюжетную муть. Марго Робби в образе демонической femme fatale пытается выступать лицом картины, но её безумному образу не хватает той искры, что была в 'Suicide Squad' и 'I, Tonya'. Натянутая улыбка, расширенные зрачки - кажется, ещё немного и эта кошка не выдержит и сама начнёт грызть шеи тем крысам, что стравила между собой. Однако игра с неоднозначностью фигуры главной героини ни к чему не приводит - местная микровселенная только пытается казаться лимбом, а на деле является обычной помойкой маргиналов. Постоянно возникающие аллюзии на 'Alice’s Adventures in Wonderland' кажутся необыкновенной пошлостью, ведь сценарий по факту использует их для прикрытия собственной пустоты. Вход в кроличью нору aka врата в рай местного стрипклуба только подчёркивает тот сферический вакуум, в котором вынужден болтаться достаточно любопытный каст киноленты. Майк Майерс, Саймон Пегг, Декстер Флетчер, Макс Айронс, Мэттью Льюис, Ник Моран - их зритель так или иначе уже встречал в кино ранее, однако даже эти парни, оставаясь в тени роковой блондинки, не в состоянии скрасить впечатление от 'Terminal'. В конце концов, не обязательно быть семи пядей во лбу, чтобы понять, кто на самом деле выйдет победителем в противостоянии, заинтересованные стороны которого не прочь поиграть с опасной бритвой у собственной шеи.

Как? Скажите, как можно из слова «Terminal» вывести «Конченую»? Ну ладно в одном из переводов оно обозначает «конечную станцию», но как это вяжется со смыслом фильма? Если и называть конченой какую-то кинодаму, то это могла бы быть все та же Харли Квинн в исполнении Марго Робби из «Отряда самоубийц» или Энни Уикс в исполнении Кэти Бейтс из «Мизери». То, как представлена героиня Робби в «Терминале» (буду называть фильм так, как его положено было назвать), не может быть трактовано как «конченность». А еще этот фильм поражает количеством продюсеров, которых здесь аж на 7 (!) человек больше, чем актеров, задействованных в картине (23 против 16). Итак, «Терминал». Фильм начинается примерно как «Счастливое число Слевина» - два человека, совершенно незнакомых друг с другом цепляя слово за слово заводят на первый взгляд бессмысленный диалог на пустынной железнодорожной станции. После этого действие перемещается в ближайшее кафе, где официанткой работает Энни (Марго Робби) – обычная на первый взгляд девушка, но явно что-то скрывающая. В скором времени в кафе прибывают двое мужчин (киллеры), туда же приходит полуночник, который мучается от неизлечимой болезни, где-то рядом бродит сторож-уборщик станции. Четыре мужчины и одна девушка – что-то здесь не так. Неспроста очаровательная блондинка работает в этом богом забытом месте. Неспроста здесь оказались убийцы, и явно неспроста так лукаво щурит свои глаза ночной сторож… Облюбованный в последнее время режиссерами прием, когда зрителю представляют сначала кучу героев, а потом, уже ближе к финалу, поясняется, что же их связывало или в чем суть показанного ранее, использовал и Вон Стайн. Он решил, что благодаря данному приему можно будет сверстать залихвацкий триллер с неожиданным сюжетным поворотом, с обилием лжи и предательства. Нечто подобное было в «Хаосе» со Стетхемом, Снайпсом и Филиппом и кстати там было рассказано о теории хаоса, согласно которой кажущиеся на первый взгляд разрозненными события, на самом деле объединены и в конечном итоге складываются в единое целое. Нельзя не вспомнить и еще один шикарный фильм – «Обычные подозреваемые» от Брайана Сингера, являющийся одним из лучших в своем жанре. Там, если помните, был Болтун в исполнении Кевина Спейси, чудесным образом преобразившийся после допроса в полицейском участке. А здесь… В общем, увидите и поймете, что Стайн попросту повторил данный трюк. В связи с тем, что действие фильма разворачивается в темное время суток и рассказывает всего об одной ночи, режиссер вносит ядовитую сочность кадру за счет неоновых вывесок и ярких ламп, высвечивающих полумрак в окружающей обстановке. Даже малоизведанные человеком места (как например старая вентиляционная шахта) имеют неоновую подсветку, добавляя загадочности и тревоги. Вону Стайну также удалось создать достаточно запоминающихся персонажей. Естественно на первом месте здесь героиня Марго Робби – блондинка в фартучке с ярко красными губами и выразительными глазами – это несомненное украшение фильма. А еще два киллера – один не совсем опрятный и не отягощенный манерами приличия, а второй – этакий убийца-мачо – обольстительный и с хорошими манерами. А еще потенциальный суицидник – трус, все не решающийся на последний шаг и хромоногий сторож с хитрым лицом и бредовыми фразами. На этом, пожалуй, с положительными сторонами картины покончено. В минус можно поставить скучность большей части картины, связанную в первую очередь с диалогами Здесь можно выделить беседу Энни с героем Саймона Пегга о различных способах умерщвления, что похоже на этакий кружок по интересам – клуб анонимных самоубийц. В остальном – диалоги малоинформативны, скучны и слишком пресны. Другими словами, они отображают интеллектуальные способности тех, кто ими занят. С учетом того, что с самого начала и почти до самого конца не понять как связаны герои и связаны ли они вообще, наблюдать за их перемещениями, как и за переключениями с одного персонажа на другого становится невыносимо тягостно. Возможно это режиссерский промах, может быть это непрописанность характеров задействованных лиц, но той ниточки, за которую можно бы было ухватиться и понять, что это не разрозненные люди, лично я не уловил. Да, в конце все встает на свои места, однако «Терминал» - это не тот случай, когда высокий интерес к фильму держится даже несмотря на непонятность показываемого. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 5 из 10

Для Вона Стейна фильм 'Terminal' стал дебютом в полнометражном игровом кино. И начал он довольно своеобразно, выбрал стилистику неонуара. Это очень сложный для постановки и восприятия жанр, но, конечно, он любим критиками, ведь они любят всё необычное. А вот современный зритель, скорее, купит билет на какой-нибудь мэйнстрим по типу очередных приключений про супергероев. Но в рукаве Вона Стейна хранился один серьёзный козырь - главную роль в 'Terminal' дала согласие сыграть сама Марго Робби, одна из самых красивых и высокооплачиваемых актрис последнего времени. Практически имя Марго Робби можно признать именем-брэндом, ведь одной её достаточно на постере и зритель так или иначе потянется в кинотеатр, в особенности зритель представляющий мужскую половину человечества. А в команду к Робби добавили Саймона Пегга, Декстера Флетчера и Майка Майерса. В общем, складывалось мнение, а почему бы и не посмотреть этот неонуар? Но после просмотра сложилось совершенно противоположное мнение - а почему же я всё-таки посмотрел его? Если убрать из фильма качественную работу гримёров, костюмеров и парикмахеров, то получается, что в 'Terminal' и смотреть-то по большому счёту не на что. Нет, конечно, здесь есть восхитительная Марго Робби, которая так и примагничивает к себе взгляд, когда она в ярко-красном плаще и вызывающем макияже, настоящая femme fatale, а для любителей 'Пятидесяти оттенков...' может стать самым привлекательным и желанным образом. Но, признаться, этого было мало от актрисы, которая доблестно выдержала проверку драматической ролью в 'Тоне против всех', чем заслужила номинацию на 'Оскар', но складывалось всё-таки впечатление, что Робби до конца так и не вышла из образа Харли Куинн из 'Отряда самоубийц'. Она там тоже была весьма эффектной и старательно исполняла свою роль, но всё же потенциал у Марго шире и хотелось бы её наблюдать в более глубоком и эмоциональном кино. В общем, на этом можно и остановиться по поводу Марго Робби, хоть она и главная звезда фильма, но есть о чём другом рассказать. В 'Terminal' совершенно не понравился сценарий. Вроде в нём всё есть необходимое - и интрига, и таинственность, и непонятные, странные персоналии, но Вон Стейн, который стал ещё и единоличным сценаристом фильма, такое чувство, что запутался. Он с таким упорством накладывал на своё детище эффект таинственности и недосказанности, что в конце концов это привело к тому, что тайны так толком и не раскрылись, а недосказанность так и осталась недосказанной. Персонажи у Вона Стейна тоже такие. С некоторыми может ещё и получилось что-то сделать цельное и выразительное, но другие так и остались непонятными 'пассажирами'. К тому же некоторым персонажам Стейн прорабатывал маску шокирующих и отвратительных людей, но на экране особо это не впечатлило, осталось только плечами пожать, промолвив: 'И это всё, к чему велось?'. Режиссёр фильма предельно перестарался с многозначительностью, хотя его можно понять, ведь хотелось так громко о себе заявить с первого же фильма, поэтому и неонуар был подобран... Но первый блин комом, как говорится. Помимо Марго Робби, как уже упоминалось выше, есть несколько вполне известных актёров. Начнём, пожалуй, с Саймона Пегга. Признаться, мне больше нравились его работы с содружестве с Ником Фростом, например, в 'трилогии трёх вкусов корнетто', но неплох он и в раскрученных голливудских франшизах 'Миссия: невыполнима' и 'Стартрек', где уверенно держит марку важного вспомогательного персонажа. В 'Terminal' Саймону Пеггу, как и остальным, отводилась роль человека с 'двойным дном'. И вроде бы Пегг выделяется, но, признаться, всё равно было скучно. Кстати, сюжетная линия с его героем всё-таки выпадала из основного повествования. Майк Майерс появился в не совсем обычном виде, но всё равно звезда 'Остина Пауэрса' узнаваем. Но честно скажу, что лучше бы его не брали на эту роль. Почему? Тут без объяснений, иначе - спойлер. А Декстер Флетчер вместе с партнёром по съёмочной площадке Максом Айронсом мучительно создавали образы напарников-убийц, отдалённо напоминая Винсента Вегу и Джулса Уиннфилда из 'Криминального чтива', но им это совершенно не удалось. К тому же здесь опять появилась такая обычная для 'Terminal' ошибка - персонажам так пытались придать многозначительности и таинственности, что на деле всё оказалось пустышкой. Кстати, претензии есть не только с создателям этого фильма, но и к нашим любимым прокатчикам. Дело в том, что лексически неприятное слово 'Конченая' сильно режет слух. Понятное дело, что не хотели они полного созвучия с известнейшей лентой Стивена Спилберга 'Терминал' с Томом Хэнксом в главной роли, но неужели в русском языке так мало слов как у Эллочки-людоедки? Хотя бы 'Конечной остановкой' назвали бы, допустим, а не этим вульгарным названием 'Конченая'. А если вернуться к самому фильму, то положительных моментом здесь немного: вызывающий мэйкап Марго Робби, работа парикмахеров и костюмеров, не худшая работа оператора и хорошо подобранный саундтрэк; а вот отрицательных моментов куда больше, в особенности это касается сценария, пример может послужить то, что главного антагониста вычисляешь со скоростью звука. Но всё же пожелаем удачи дебютанту Вону Стейну, может быть у него дальше всё пойдёт лучше? 5 из 10

Главная претензия к этому убожеству даже не рафинированная вторичность в каждом кадре, а короткий сценарий. Все сцены ужасающе растянуты. Это при том, что фильм идет всего 87 минут. Растягивание происходит тремя способами: 1) Герои просто постоянно ходят, либо сидят и смотрят. 2) В никчемных и безбожно переполненных паузами диалогах, в лучших традициях экранизации 'космополиса', нам по крохе начинают стравливать те несчастные двадцать строчек сюжета, которые и составляли основу сценария. Типичный диалог из фильма: *пол минуты стравливают немного сюжета, часто повторяясь, ходя по кругу*; *пауза*; - а прикурить есть?; *пауза* - надо уже тебе башку продырявить наконец (фраза повторяется не менее пяти раз за фильм, и она не одна такая); *неспешная пролетка между персонажами так, чтобы за окном виднелось что-нибудь неоновое*. 3) Ну и во второй половине фильма режиссер щедрой рукой раскидывает 5-6 невероятных (!!!) твистов, на которых так же пытается растянуть хронометраж по максимуму. После абсолютно каждого твиста - который всё равно становится ясен заранее по более чем очевидной подводке - этот самый твист максимально долго смакуется. Нам вываливают всевозможные флэшбэки и пускают нарезку фраз из предыдущей части фильма, которые на этот твист намекали. А потом огорошенный персонаж ещё пару минут поражается произошедшему. Ну и умирает, ясное дело. Но не будем тянуть (ха-ха). Фильм - просто лоскутное одеяло из сворованных идей. И не надо вспоминать Тарантину с его 'воровать у всех'. Тарантино понимает что делает. Вспомнить хотя бы многими приводимую в пример начальную сцену из его 'бесславных ублюдков'. Великолепное понимает кинематографа и его правил. И умение их обходить, либо подстраивать под себя. Редчайший дар. Выдающийся режиссер. В довесок к этому он, конечно, не в меру эксцентричен и непостоянен, так что часто раздражает и бла-бла, простите, отвлекся. Плохо даже не то, что фильм плох. Плохо то, что режиссер в интервью называет его каким-то там нетипичным. Хотя это максимально типичный клон 'кроваво-криминально-разговорного' стиля помянутого Тарантино и, даже в большей степени, Гая Ричи (даже актёра достали из 'карт, денег...', да и вообще почти все актеры - британцы). Да, представьте себе, периодически такие клоны появляются на горизонте. Навскидку могу назвать 'Суши Герл' (6/10, в целом, фильм неплохо копирует 'бешеных псов'; их фанатам, если они не чураются фильмов категории Б, к просмотру рекомендуется) и 'Уловка. 44' (4/10, откровенно бесталантное действо, можно рекомендовать разве что совсем одержимым фанатам Брюса Уиллиса), и что забавно, оба эти фильма лучше 'Конченой'. Что там ещё осталось? Актёры. Ну, их тут, как ясно из постера и названия, ровно одна. И с ней всё плохо. Марго полностью повторила роль Харли Квин. Тут тебе и деланная задорная заинтересованность, и опасная сексуальность с огоньком безумия, и, под конец, безумная кровожадность. Спасает Марго то, что этот фильм снимался раньше 'Тони против всех' и уж там она таки смогла выдать что-то новенькое. А значит девочка растёт потихоньку, или просто режиссер нужен нормальный, чтобы прикрикнул вовремя. Режиссеров же 'Отряда самоубийц' и 'Конченой' нормальными не назовешь. Скорее уж кончеными... 3 из 10

Возможно если бы не вечная и уже неинтересная игра наших прокатчиков с переводом названия фильмов, он бы вообще прошел бы не замечено. А тут, Конченая! Слово для русского сленга – святое и подразумевает все самое безумное, отвязное. Почти мат. На самом деле конечно «Конечная» или м. б. «Терминал», что и отражает суть картины. Конец пути во всех смыслах слова: жизни, страданий, обмана. Скажу сразу фильмец вышел невнятный, местами странный (в плохом смысле), и я бы наверно вообще о нем ничего и не сказал бы, если не одно обстоятельство, о котором позже. Впрочем начало было загадочное. Место - неизвестно. Герои находятся просто в различных декорациях: ж/д станция, кафе/забегаловка, старая и стильная квартира, заброшенное здание, медицинская лаборатория, исповедальня. В каком это городе? Неясно. Какая страна? Наверно Америка. А может и нет. Город Зеро. Время. Совершенно неопределимо. Настоящее? Есть признаки, но нет. Телефоны из 60-70-х, но возможно это просто часть стиля режиссера. Одежда отсылает нас скорее с дизайнерским стилизациям нежели к реальной эпохе. Неоновое свечение намекает о 90-х. Нельзя понять даже время суток. Кажется, что все время ночь, но и это под вопросом т. к. мы все время в неких постоянно сменяющих друг друга декорациях. Вывод один – все это совершенно неважно. Герои застыли в некой придуманной реальности, а вернее нереальности. Может быть это просто сон одного из них или всех сразу. Лимб, ад каждого грешника, а все персонажи фильма ох какие нехорошие люди. Атмосфера. Здесь тоже сплошь противоречия. Местами кажется, что мы смотрим черные детективы 40-х. Золотой Голливуд. Вдруг неоновые интерьеры переносят нас практически в мир киберпанка. Само же повествование идет нелинейно. Даже как бы запараллеленно. Перестаешь понимать порядок событий уже после первых 10 минут. Хотя это было оправданно и своеобразно объяснится в конце фильма (без спойлеров), раздражает жутко. Только самый ленивый режиссёр не использовал данный прием. Скоро последовательное изложение событий станет экзотикой в кино. Что же мы имеем все признаки авторского кино. Привет Линчу, Николасу Рефну, Виму Вендерсу. Мы настраиваемся на сложный, полный метафор и визуального пиршества сюр. Сейчас начнется новый Твин Пикс. Та, та, та. И ничего! Дальше мы наблюдаем скомканный детектив, с банальными сюжетными поворотами и предсказуемым финалом. Возможно это всего лишь форма и хотели показать что то другое. Герои фильма ведут длинные диалоги на философские и «глубокие» темы: смерть, похоть, порок, цитируют классические произведения (особенно по душе им Льюис Кэрролл) и фильмы. Только прислушавшись к ним, понимаешь, что они несут абсолютные чепуху. Режиссер использует стиль Тарантино, а именно: много болтовни как бы о глупостях, но наполненные глубоким смыслом. Однако здесь он абсолютно не работает. Пустой «треп» таким и остается. Слова неуютно повисают между героями и делается как то неловко за актеров, которые вынуждены это играть. Режиссер однозначно хотел снять что что достойное, стильное и крутое. Хотел, выражаясь цитатой фильма (конечно же Кэрролла), прыгнуть в кроличью нору. Не вышло. То ли не нашел ее, то ли испугался. Не хватило решимости, толики безумия, а может таланта. Тем не менее, ценность в фильме все же есть. Да, да. Она. Марго. Новый порочный белокурый ангел американского кино. Здесь она воплотила, а скорее спародировала, все амплуа роковых блондинок (и не только). Она и Марлен Дитрих, и Мерлин Монро, и Рита Хэйворт, и Грейс Келли в одном флаконе. Мечта Хичкока. Она хороша. Даже банальные уже отбитые историей мирового кино образы присваивает себе также легко, как меняет парики. Пустые монологи произносит иронично, смело и ненатужно, делая их осмысленными. За ней хочется наблюдать, на нее хочется смотреть. Фильм, благодаря ее, становится вполне смотрибельным. Упрекните меня в банальности, но работает же! Это как кофе с молоком. Когда что то по душе, не надоедает. Марго Робби – дива, но с одним важным качеством: самоиронией, что дает ей шанс стать серьезной актрисой. Фильм «Тоня против всех» на это уже намекнул. Возможно она доведет благородное дело Шарлиз Терон до логического конца. Вообщем всем кто любит роковых блондинок – сюда!

Дебютную работу Вон Стайна очень сложно отнести к какому-либо жанру, но не потому что лента является удачной компиляцией жанров, а потому что у режиссёра-дебютанта получился бестолковый винегрет. В центре истории — роковая особа Энни, предстающая в разных амплуа. Она ведет сложную игру с несколькими мужчинами, которых — на первый взгляд — ничто не связывает. Стравливая их друг с другом, она преследует свою жестокую цель. Об актёрских работах многого сказать не получится, ибо играть актёрам абсолютно нечего. Все персонажи в фильме – это однобокие манекены, которые нужны лишь для того чтобы героине Марго Робби было с кем взаимодействовать на экране. Благодаря этой ленте Саймон Пегг сыграл одну из самых унылых ролей в своей карьере, а убогие ужимки Майкла Майерса ничего кроме стыда не вызывают. Казалось бы опустим актёров второго плана ведь у нас тут Марго Робби в главной роли, но и тут не сложилось. Ей уже не впервой играть безумных и харизматичных героинь. Сначала она покорила зрителей своей интерпретацией Харли Квин в очередном фильме DC, а потом свела с ума критиков своей чудесной актёрской игрой в фильме «Тоня против всех». В «Конченой» Марго вновь примеряет образ безумной особы, но в этот раз не привнося ничего нового. Она постоянно меняет наряды, всячески кривляется, но выглядит всё это после вышеперечисленных ролей вторично. Вторичность - это вообще главная особенность фильма. Режиссёр отчаянно пытается сделать из своего творения многогранное и оригинальное кино, но его попытки обречены на провал. Ни один из элементов в фильме не работает как надо. Во всём чувствуется неопытная рука новичка. Вон Стайн пытается подражать и Тарантино с его диалогами, и Гаю Ричи с его хаотичным монтажом, но при этом настолько сильно нагромождает простейший сюжет множеством конструкций, что ни один из элементов фильма не работает как надо. При довольно скромном хронометраже в 92 мин фильм кажется неоправданно долгим. Создаётся впечатление, что режиссёр планировал изначально снять короткометражный фильм, но в последний момент передумал и растянул его до полнометражного. Это приводит к тому что у фильма напрочь отсутствует какая-либо динамика. Изначально фильм вгоняет в тоску своими растянутыми, нелепыми диалогами, половину из которых можно смело вырезать без вреда для сюжета, а ближе к концу режиссёр, словно из пулемёта, начинает нашпиговывать ленту твистами различной степени паршивости, превращающих фильм в какой-то фарс. Мало того, что они до боли предсказуемые так и тут лента не блещет оригинальностью. К концу фильма у вас возникнут ассоциации как и с фильмом 'Подозрительные лица' Сингера, так и ранними работами Финчера. «Конченая» - это море упущенных возможностей. У фильма действительно была возможность стать атмосферным и интересным триллером, но из-за бездарной режиссуры и убогого сценария мы получили вторичное и одноразовое кино, которое вы забудете сразу же как переступите порог кинотеатра. Можно конечно же просто наслаждаться харизмой Марго Робби и местной атмосферой нуара, но это будет тем ещё испытанием, если учитывать все минусы фильма.

На меня не действуют трейлеры. Слишком много раз я покупался на безумный рекламный ролик и почти каждый раз получал полуфабрикат вместо достойного кино. Но 'Конченая' обворожила сразу. 'Пойду!' - решил я не задумываясь. Точнее задумываясь, что же я там увижу? Сексуальную шизофреничку с садистскими наклонностями? Или может быть прожжённую аферистку идущую по трупам к успеху? Или может быть девушку, которой приходится делать грязную работу чтобы выжить? Кто перед вами в образе белокурой обольстительницы? Сложно понять до самого конца. И эта интрига - самое сильное что есть в этом фильме. Игра актрисы не идеальна, но уровень откровенно хороший. Робби нигде не напартачила и в итоге получилась сильная роль, но могла бы и лучше постараться. Ее образ наверняка сборная солянка: чуть-чуть от Кэтрин из 'Основного инстинкта', чуть-чуть от Чёрной Мамбы из 'Убить Билла', чуть-чуть от блондинки из 'Психо', если хотите. Роковая леди, которую проще убить, чем понять, и тем более забыть. Она богиня. Вообще, что всех убил 'садовник' и кто он такой - я догадался уже через пол часа после начала. Но концовка здесь действительно неожиданная. Простая, сильная, логичная. Это ещё один гипербонус фильма. Атмосфера тоже доставила. Решение погрузить всех героев в мрачную, безлюдную и вычурную до пошлости реальность - режиссерский успех, который был блестяще выполнен. Ни одного плана, который бы выбивался из общей концепции нет. Операторская работа - почти идеальна. Сексуальность, опасность, загадка - подчеркнуты камерменом прекрасно. Сюжет сумбурен, местами непонятен (пока не досмотришь до конца). От этого кажется что фильм несколько затянут. И много диалогов. Да, видимо именно на диалоги была ставка. Но до уровня Тарантино они разумеется недотягивают. И довольно сильно. Мне понравилась игра и отсылки режиссёра к мировой литературе. И дело не только в 'Алисе в стране чудес'. Герой Саймона Пегга это вылитый Достоевский! И визуально, и своими терзаниями и пороками! Я чуть с кресла не свалился когда понял, что образ взяли у нашего гения. Музыкальное оформление? Промолчу. В нем есть сила и спойлер. Мне понравилось. В общем в фильме нет провальных моментов. Что-то чуть лучше, что-то чуть хуже. Но все на хорошем уровне. Единственное, что несколько расстроило - я шёл смотреть один фильм, а увидел совершенно другой. И в этом заслуга сценариста, режиссёра, и, конечно же потрясающе красивой Марго Робби. Но как известно - наши ожидания, это наши проблемы. К картине они не имеют никакого отношения. Однозначно советую застать 'Конченую' на большом экране. Тем более, что она вовсе не конченая, а очень...какая? Каждый решит сам для себя. 7 из 10

Фильм полностью соответствует названию, которое дали наши переводчики. В нём есть мощное начало и мощный конец, всё остальное очень скучно и неинтересно. Ну а от концовки мягко говоря я в полном шоке. Я плевался от Барби, но там было не так противно, как здесь. Ещё до Барби показывали мир, где все мужчины негодяи, а одна 'великая' Марго Робби тут всем показывает Кузькину мать. Несмотря на то, что кино идёт каких-то полтора часа могу сказать, что тянется фильм очень долго. Словно смотришь какой-то пустой трёхчасовой фильм, ну так в принципе и получилось. Что кино пустое, и бессмысленное. Единственное, чтобы я выделил, - это операторскую работу и работу стилистов они очень хорошо поработали над образом Робби. Визуально фильм сделан достаточно неплохо. Начало фильма на какой-то момент впечатлило, даже где-то нравилось, но как только начались пустые, ненужные диалоги, которые в основном и наполнили фильм, то смотреть стало ужасно скучно. Почти весь фильм наблюдаешь за общением в кафешке, в которую толком никто не заходит, ну по мне это очень скучный ход режиссёра. И только в развязке режиссёр даёт Марго Робби оторваться на всю катушку, что она и делает. По остальными сказать по сути нечего. Саймон Пегг по началу веселил немного, но потом и он начал играть весьма поверхностно. Майк Майерс на какой-то момент вдохнул жизнь в этот стрёмный фильмец, но то, что было потом, кроме ужаса никак не назовёшь. Марго Робби. Признаю, что она сильно переоценена, везде одно и тоже лицо, одна и та же мимика, даже диалоги очень схожи с тем, что говорила Харли. Стилисты над ней неплохо потрудились. Она играет очередную женщину, которую обидели, сломали, и лишили детства. Искренности ноль, интереса ноль, симпатии ноль. Весь фильм ждал, когда её порвут. Но увы мужчины этого фильма никчёмные, слабые и которые ведутся не пойми на кого. Да и внешне мягко говоря не так уж и крута, как про неё говорят. Халтура. Словно Харли Квинн дали другое направление. Про мужчин слов не найдётся описать их мотивацию. Персонажи глупые, скучные, неинтересные, сценарий отвратительный. Если вы мне скажете назвать героев по именам, я к счастью не назову. Они реально не запоминаются и после просмотра сразу забываются. Конченная - это очень слабая и глупая история. Где всё направлено в сторону Марго Робби. Она снова играет безумную женщину и ужасно переигрывает. Экшна мало, диалогов много, концовка слишком женская. Мужчины все слабаки без стержня, без эмоций и без мотивации. Раскрытия ноль. Как всегда мужчины все негодяи, все подлецы. Из хорошего выделю только начало. Отличный визуал и отличная операторская работа. 1 из 10

Нуарный триллер. До сих пор не могу понять, какого лешего прокатчики изменили название картины - в первоначальной версии он должен был называться 'Конечная', что более точно подходит к сути картины, но из за некоторых озабоченных личностей в Интернете, для которых слова 'конечная' и 'конченая' - одно и тоже - картина стала называться именно так. Признаюсь, что мне было немного стыдно покупать у кассира билет на эту картину именно из за ее названия, боялся, что она меня неправильно поймет. Хорошо, что пронесло, и билет я все же купил. Так что это мнение буквально с колес. Напоминаю, что данное мнение отражает личное заключение автора, и не стремится к какой либо объективности. Все, что вы прочтете дальше - мое личное восприятие и мысли, пришедшие на ум. Итак, достоинства: 1. Отличная актерская игра Марго Робби - как уже многие догадались, именно из за нее а и пошел на эту картину, даже не смотря трейлера. Ибо чувствовал - Марго не подведет - и она не подвела. Она ушла в такой нереальный отрыв, что именно такой мне ее не хватало в 'Отряде Самоубийц' (который вытянули, откровенно говоря лишь она и шикарная музыка). Она здесь настолько свихнувшаяся, что просто диву даешся. Она здесь - натуральная роковая красотка, которая может спокойно конкурировать с героиней Евы Грин из второго Города Грехов - настолько она здесь прекрасна. Я в нее просто влюбился! Да и как вообще можно устоять перед такой роковой красоткой? 2. Атмосфера - это такой нуар в современном мегаполисе, где все в неоновых вывесках, и где всем на всех плевать. Атмосферу добавляет подходящая музыка, которая мне не особо запомнилась. Да и к тому же весь этот неон служит определенной цели, если внимательно смотреть. В нем есть какая то тайна, какой то символизм, он как будто показывает внутренний мир всех героев. Он как будто пытается нам что то сказать. 3. Лихо закрученная история - поначалу было сложновато понимать героев, поскольку казалось, что они говорят какими то абстракциями, как будто пытаются запутать зрителей. Но постепенно весь клубок начинает разматываться. Картина несколько раз даже смогла меня удивить. Недостатки: К моему большому сожалению без них не обошлось. 1. Банальность - я уже сказал, что история закрученная, но вот развязка - штамп чистой воды. Я уже в первой трети картины догадался, в чем тут дело и какова цель всего этого представления. Закрученность никто не оспаривает. Даже банальную историю можно подать в интересной обертке - здесь именно так. Жаль, что такое я уже видел раньше, и этим меня не удивить. 2. Схожесть с 'Взрывной Блондинкой' - нет, я не говорю о плагиате, а просто подмечаю факты: обе главные героини - блондинки, обе чертовски стильно курят, обе хорошо обращаются с оружием, у обеих похожая цель и одинаковые мотивы, атмосфера практически идентичная. Это лишь факты, но, по личному ощущению, героиня Марго просто уделывает героиню Шарлиз, и отправляет ту в нокаут! 3. Жестокость - значек '18+' здесь не просто для понта - картина действительно жестокая, и я на полном серьезе не рекомендую смотреть картину сильно впечатлительным людям, детям до указанного возраста и беременным женщинам. Поверьте, оно того не стоит, а то еще не психике отразится, от греха подальше. Немного о главных героях: 1. Энни в исполнении Марго Робби - официантка в круглосуточной забегаловке, которая втянулась в опасную игру с опасными людьми. Явно преследует какие то свои причины, до которых не докопаться. Сексапильная и дьявольски изворотливая роковая красотка. Марго - просто чудо! 2. Билл в исполнении Саймона Пегга - одинокий человек, однажды забредший в кафе, где встретил Энни, и которая является началом череды странных разговоров и рождению своеобразных мыслей. Если прислушаться, то можно даже в чем то согласится. Было интересно посмотреть на Саймона с бородой, да и в еще и драматической роли, хотя и здесь он пытается шутить, хотя это выглянет немного неуместно. 3. Ленни в исполнении Мэттью Льюиса - бандит, которого Энни просто покорила, и втянула в свою игру. Молод, весьма недурен собой. В общем Невил Долгопупс растет. В итоге получилась хорошая нуарная картина с лихо закрученной историей, великолепной Марго Робби, который станет истинным подарком для любителей данного жанра, хотя и не только для них. 7 из 10

Недавно имел удовольствие лицезреть кинокартину 'Terminal', что переводится как 'Конечная', но наши локализаторы решили, что название 'Конченая' гораздо ближе русскому зрителю. Одна из основных причин, побудивших меня сходить на этот фильм, Саймон Пэгг. Будучи в восторге от его предыдущих работ, я ожидал от 'Конечной' чего-то вроде, но нет. Марго Робби так же безумна и красива. По-сути, она та же Харли Квин, но здесь, на мой взгляд, она смотрится лучше... Итак, что же мы имеем? Лично я, еще в самом начале фильма, поймал себя на мысли о том, что нечто подобное я уже где-то видел. И я говорю не про 'Город грехов' или нечто вроде, нет. В голове медленно вырисовываются образы города на дне океана, имя которому 'Восторг'. Замкнутое пространство, стальные конструкции, сырые и облупленные стены, мрак разгоняют лишь мигающие неоновые вывески, безумие и абсурд и практически полное отсутствие людей... Атмосферу сбили только автомобили, которые пару раз мелькают в кадрах. Авто, к стати, наши: ГАЗ-24 и 'ТАЗ', что несколько необычно... Возможно сейчас, за такие сравнения, меня закидают тапками, но все же. Не стоит относится к фильму серьезно, в нем хватает и затянутости, которую можно безжалостно выпилить, и претензий на некую философию, что может вызвать улыбку, но нельзя считать абсурд там творящийся, минусом. Зрителю, в одном из эпизодов, прямо говорят, что все, что там творится, прихоть какого-то ненормального, склонного к мистификации... Сложилось впечатление, что автор действительно переиграл в Bioshock перед съемками фильма. Этакое DLC для оригинальной игры. Если бы в стрип-клубе, куда наведываются герои, посетители носили полумаски кроликов, я бы вообще выпал. А если пофантазировать, можно это даже связать это все с третьей частью игры... Но это все к фильме отношения не имеет. В общем так. Если Вы способны получить удовольствие от красивой картинки, невзирая на несложный сюжет, перетерпеть затянутые диалоги, отсортировать и склеить в уме лучшие кадры, а так же если Вы играли в Bioshock, то флаг Вам в руки, идите и наслаждайтесь атмосферой, неоном и неплохим саундтреком!

Слоган фильма «Ребятки, я вернулась!» раскрывает всю суть фильма. Ни одно сексуальное насилие не забыто, и всегда за это преступление наступит неотвратимое наказание. Девочки беззащитны, но женщины могут постоять за себя, и если это понадобится, отомстить за поруганную честь. Главная героиня месть, к надругавшемуся над ней мужчине, превращает в игру с мистификацией. Всё разыграно по нотам, и месть этой роковой женщины ничто не остановит. Женщина может мстить даже через года, если когда-то над её честью надругались. Этот фильм про месть поруганной когда-то женщины. Это фильм-говорильня. Весь фильм герои чего-то говорят, кого-то цитируют. Главные герои только и делают, что беспрестанно курят и пьют чай. В фильме курят, но нет табачного дыма, чтоб люди не пристрастились к этому губительному действию. Фильм сделан под комикс-нуар, где главная героиня подчёркнуто одета в стиль женщины вамп. Главная героиня постоянно курит, соблазняя молодого киллера, и постоянно улыбается. Её улыбка и одежда женщины вамп приводят зрителя в тупик. За всеми разговорами героев фильма идёт не всем ясная фатальная игра. Не сразу понимаешь, что хочет сделать главная героиня. Интрига держится хорошо, и за разговорами главный героев зритель не понимает игру главной героини. Фильм в очень тёмных оттенках, что говорит: «месть — это прогрессивный концепт картины». Главная героиня цитирует Безумного Шляпника, что раскрывает всю стилистику Льюиса Кэролла (это «безумный» дизайн фильма). Было очень приятно посмотреть на актёра Майка Майерса (он снимался в трилогии «Остин Пауэрс»): обидно что он совсем сдал, растолстел (наверное, после «Шрека» и «Остина Пауэрса» ему ничего дельного не предлагают). Он очень шикарный актёр, жалко что его роль в фильма мала. Майк Майерс хорошо сыграл свою роль. Фильм говорит: «Ни одно сексуальное домогательство или изнасилование не останется безнаказанным! Пусть это знают все насильники!!!» Нужен ум чтоб стравливать опасных мужчин друг с другом, и играть с ними, как с голодными крысами. Разные амплуа у главной героини, но в разных сексуальных костюмах на её лице одна и та же роковая улыбка. 6 из 10

Неоновый свет стал чуть ли не героем этой ленты, он везде и всюду, все действо сопровождается этим светом, он дает тени и полутени и в конечном итоге от него начинаешь уставать. Хотя к слову уставать начинаешь и от самого фильма, от диалогов и смены планов, он рванного сюжета и незамысловатой интриги. Да и от Марго Робби в образе роковой красотки тоже начинаешь устовать. Фильм построен вокруг нее и для нее (если так можно сказать), остальные герои это декорации к героине Энни, которая выступает жестоким манипулятором и локомотивом действа. Вон Стайн стал заложником известного принципа – я всех переплюну - и как результат даже не дотянулся. Вышло даже не подражание или пересъемка ранее виденного, а нарезка аллюзий с другими фильмами, с добавлением «Алисы в стране чудес», которая поминается к месту и не к месту. В конечном итоге ближе к концу фильма становится откровенно скучно, скудный набор героев, бездумные диалоги и неоновый свет ведут к предполагаемому финалу, а удовольствие от похода в кино уступает место разочарованию. И конечно это все в потоках неона с экрана. Даже небольшой хронометраж вызывает чувство затянутости эпизодов и фильма в целом. Энни – девушка, так сказать, с обширным жизненным опытом настроена решительно, Марго Робби удалось передать яркость образ, но не глубину свой героини, она как рисованный персонаж мультфильма – красивая, но не натуральная. Билл в исполнении Саймона Пегга поражал своей неуместностью в данной ленте, нет зачем был нужен этот герой понятно, но смотрелся как пришелец из другого сценария. Мэтью Льюис (Ленни), Декстер Флетчер (Винс) и конечно Майкл Майерс дали образы яркие, но лишенные внутреннего содержания, сыграны были черты характера, а не характер. Хотя в развлекательном фильме, похожем на комикс этого ждать может и глупо, но в «Городе грехов» оно то было иначе. Про Тарантино и Риччи совсем вспоминать не буду. Из хорошего могу отметить музыку, но в неоновом свету она тоже не спасала. Хорошая идея, положенная в основу фильма, могла бы получить лучшее воплощение, которая не привела бы к чувству неудовлетворенности от просмотра после того, как покинул кинозал.

Неспроста вышеуказанные два атрибута - артистизм и красота, - как основные составляющие главной тематики данного фильма были мною указаны. В самом деле, придайте любому продукту современного кинематографа достаточно артистизма, хотя бы в одном персонаже, который своим внешним образом, поведением, манерой и стилем общения, взглядом на окружающее мироздание окунет вас в самую глубину своей истории, - и вы получите достойное кинотворение с сюжетом, действительно интересным для зрителей. Подкрепите артистизм яркой небывалой (уникальной) красотой того же персонажа, в самых разнообразных её проявлениях, и вы испытаете пьянящую радость от увиденного, запечатленного глазами..., от которой, возможно, даже, и не сможете вспомнить детали самой истории. Режиссер и сценарист Вон Стайн, срежисировавший эту мрачную философско-криминальную драму, должен я признать, отлично дебютировал в полнометражной режиссуре. 2-х плановое участие в проекте 'Конченая', восходящей, прекрасной и неповторимой Марго Робби (исполнительница главной роли и сопродюсер), безусловно, оказалось главной примечательной 'вишенкой' всего этого криминально-драматического тортика. История главной виновницы всего повествования разворачивается и действует на всём своём протяжении под покровом темной ночи, окутывающей своей загадочностью - неприветливый мир английского криминала, который зритель обозревает в виде: маленькой скромной закусочной, злачного мира ночных бабочек, мрачных улиц и безлюдной конечной станции метро, вокруг которой вертится весь клубок ключевых событий, и, кстати говоря, кроящей в себе оригинальное название сей картины - Terminal (с англ. 'Конечная'), - на чём создатели верно решили сделать акцент на названии станции, в которой разворачивается основная цепь событий). Фильм 'Конченая' рассказывает нам об истории молодой девушки по имени Энни, предстающей, как уже было ранее сказано, в самых разнообразных амплуа. С превосходной уникальностью сочетая в себе одновременно характеры легкомысленной белобрысой простушки, сексуально обольстительной дряни (выражаясь в непристойно-положительном стиле) и коварной хитроумной особы, - Энни ведет опасную и, казалось бы, запутанную игру сразу с несколькими мужчинами, каждому из которых отведена своя особая роль во всём её замысле. Действуя с невероятной точностью и гениальностью, Энни преследует свою главную заветную цель, разгадать которую зрителям доведется лишь традиционно в эпилоге сей картины (избежим спойлеров). Этакий микс сразу нескольких жанров делает 'Конченую' уже интересным для просмотра: 1) триллер, в котором действия главных героев разворачиваются в неприветливых, залитых неоном темных улицах криминальной среды, в котором правят жадность, алчность, предательство и коварство. На протяжении всего постепенного приближения к долгожданной непредсказуемой кульминации истории Энни, зрителей не раз будут одолевать чувства тревожного ожидания, неукротимого переживания и волнения. 2) философская драма, состоящая из занятных диалогов милой официантки Энни с больным учителем Биллом о самоубийстве, тягостном и бессмысленном житье в болезни, и прочих премудростях из мира вездесущей философии жизни. 3) комедия, которая малыми, но отменными порциями будет подаваться в тех же занятных диалогах главных героев. Должен заметить, что один из самых запомнившихся зрителям кинообразов австрлийской актрисы Марго Робби - безумная, опасная и сладострастная подружка Джокера - Харли Квинн (из фильма 'Отряд самоубийц' Дэвида Эйра) - имеет много общего с героиней Энни (разве что бейсбольной биты ей не достает в ручках и боевой цирковой раскраски на личике), что гарантированно доставит зрителям массу незабываемых эмоций и впечатлений от просмотра. Говоря откровенно, только ради одной львиной доли экранного времени, уделенного красотке Энни во всем фильме - уже следует уделить время для просмотра, и Вы останетесь довольны. Действуя традиционно в интересах маркетинга (привлечение массовой аудитории), российские кинопрокатчики в этот раз тоже не стали церемониться и подвергли жесткой обработке оригинальное название, которое вылилось в результат 'Конченой'. В то же время, с моей точки зрения, к большому удивлению, очередной вольный перевод оказывается не совсем уж бессмысленным и несуразным, поскольку, по просмотру даже первых секунд трейлера, можно заметить необычайно безумный и чуточку сумасшедший характер главной героини Энни со множеством разных образов, которые в совокупности, несомненно, не оставляют ничего другого, кроме как назвать её КОНЧЕНОЙ!

До сих пор не могу смириться, что русские локализаторы перевели название как «Конченая», но ничего уж не поделаешь, приходиться мириться с этим. Игры переводчиков со здравым смыслом уже давно стали известным фактом, просто тут они фактически открытым текстом признаются в том, что им наплевать истинный смысл названия и главное просто хоть как-то повысить интерес к фильму и затащить людей в кинотеатры. Но что же по самому фильму? Так вот «Конченая» относиться к одной из самых ненавистных мною категории фильмов. Фильмы, про которые трудно сформулировать чёткое и объективное мнение, не потому что ты дурак, а потому что сам фильм такой. Фильм, где зрителю всеми силами пытаются запудрить мозги и перекрутить простецкий и слабенький сюжет непонятно во что. Фильм, где пытаются развить «сумасшедшую» интригу, а потом обломать в конце своей унылостью. Фильм, который из кожи вон лезет, чтобы показать насколько он необычный, а в итоге оказывается абсолютной пустышкой. Но несмотря на всё это в одном я убеждён точно: фильм этот плох. Но это нужно ещё и обосновать и именно это я и попробую сделать. Пожалуй сюжет является самым больным местом фильма. Если в начале и даже в середине, показанного нарезкой сюжета, присутствует хоть какая-то интрига и смотреть отчасти интересно, то от концовки можно просто зарыдать. Абсолютно предсказуемая, вторичная и что самое главное очень глупая концовка даже вводит в некоторый ступор, только отчасти закрывая, накопившиеся за весь фильм гигантские сюжетные дыры, и создавая при этом другие. Чтобы было понятнее я вынесу только один из многих вопросов. Зачем главной героине вообще нужен был такой сложный и замысловатый план, если она могла сделать всё напрямую? Из того, что показано можно сделать вывод, что в их городе нет например какой-нибудь полиции, а в сюжете нет никого, кто мог бы ей помешать. Тогда зачем нужно было всё так усложнять? Единственным ответом может быть то, что она просто сумасшедшая, но это не оправдание совсем. Если же оценивать сюжет в целом, то он довольно простой, скучный и неоправданно перемудрённый. Да и вся история раскрывается довольно слабо. Персонажи не спасают ситуацию абсолютно. На абсолютно прямолинейных героев, которые пробиваются за 10 минут попросту неинтересно смотреть. А если учесть, что почти каждый персонаж постоянно кидается просто невероятным пафосом и старается показать себя круче остальных, то становится совсем грустно. Нет в них той мистификации, о которой говорилось в фильме. Исключением может быть разве что учитель английского, с которым полфильма разговаривает главная героиня. Он всё таки смотрится интереснее всех остальных. А вообще у персонажей нет почти никакого раскрытия и предыстории. Про актёров ничего особого и не скажешь. Это амплуа смотрелось бы интересно в карьере Марго Робби, но у неё уже есть очень похожая роль в «Отряде самоубийц», так что ничего особенного. Хотя сыграла она неплохо, надо признать, к ней претензий особых нет. Декстер Флетчер, Майк Майерс и отличный актёр Саймон Пегг тоже сыграли нормально. Хотя нарочитое переигрывание иногда сбивало с толку. Ну что же, при всём этом фильм наверное должна была вытягивать внешняя реализация? Ведь невероятно стильный современный неонуар, снятый в неоновых цветах это действительно очень интересно, главное только сделать это качественно и добавить туда что-то своё. Но и в этом плане фильм не становится откровением. Подобная стилистика уже не раз встречалась ранее и фильм к ней ничего своего не добавляет. Сплошные неоновые цвета выглядят конечно красиво, но лично мне показалось, что цвета слишком уже яркие и вычурные. В пример можно привести «Бегущий по лезвию 2049», где похожая цветовая гамма, но сами цвета гораздо менее режущие и более сбалансированные. Музыка здесь обычная, она просто есть, создаёт какой-то ритм и на этом всё. Операторская работа тоже ничем необычным похвастаться не может. Ну и слишком агрессивная и навязчивая подача тоже не идёт на пользу картине. В итоге можно сделать вывод, что «Конченая» очень слабый и невероятно претенциозный фильм, который своим сюжетом и персонажами абсолютно не оправдывает использованную стилистику. А о его качестве вывод напрашивается сам собой. 4 из 10

Фильм «Терминал» (все его действие в основном происходит внутри терминала заброшенной железнодорожной станции, отсюда и название фильма), представляет собой нелепую попытку воссоздания на киноэкране отдельных сюжетных линий «Алисы в стране чудес» Льюиса Кэролла в формате и стилистике авангардного неонуара. Теоретически такой фильм мог бы стать забавным экспериментом в своем жанре, но только если бы его снимал Безумный Шляпник, имеющий при этом финансовые и маркетинговые возможности студии «Disney». Однако на новое прочтение нестареющей классики решили замахнуться никому не известный англичанин Вон Стайн, до этого работавший только вторым ассистентом режиссера и небольшая независимая компания Марго Робби «LuckyChap», для которой этот фильм стал вторым проектом после «Я, Тоня». Производственный бюджет фильма был более чем скромным и «Терминал» решили снять с минимальным количеством актеров за несколько дней на заброшенном заводе в пригороде Будапешта, скудость локаций и декораций которого заменили обилием неона, разъедающего глаза в половине сцен. Правда в истории мирового кинематографа есть немало примеров, когда располагая ограниченным бюджетом можно и в одной единственной локации снять достойное кино с оригинальной историей, интересными персонажами и глубокими диалогами. «Терминал» к таким фильмам явно не относится. Вялотекущее действие фильма совершенно предсказуемо и уже к его середине, учитывая две параллельные сюжетные линии и пять действующих персонажей, для зрителя не составит никакого труда угадать незамысловатый финальный твист. Спасти сюжет мог только уход уж в совсем чистую галлюциногеновую психоделику, но для этого режиссером должен был быть Алехандро Ходоровски. Под стать банальному сюжету «Терминала» также скучны, шаблонны и нелепы его персонажи. Фильм снимался в промежутке между «Отрядом самоубийц» и «Я, Тоня», поэтому главная героиня Энни у Марго Робби получилась неким усредненно-переходным звеном от Харви Квинн к Тоне Хардинг, с хорошо узнаваемой смесью легкого сумасшествия и холодного расчета. Весь фильм Энни манипулирует мужчинами, перемещая их как королева червей на шахматной доске с только ей одной известной целью, демонстрируя при этом томно-сексуальные позы и изображая femme fatale, но все это уже было показано не раз в предыдущих фильмах с Марго Робби. Два незадачливых киллера – Винс и Альфред, персонажи которых были полностью списаны с героев Траволты и Сэмюэля Л. Джексона из «Криминального чтива», пытаются выдавить из себя шутки, всеми способами спрягая глагол «to fuck»и цитируя кэролловскую Алису, но все это максимум может вызвать легкую ухмылку. Сайсон Пегг, изображающий неизлечимо больного раком преподавателя английского языка, за весь фильм так и не понял - как он попал в этот балаган абсурда и кого вообще ему нужно играть. Но особенно становится жалко смотреть на придурковатые кривлянья Майка Майерса, сыгравшего загадочного уборщика терминала, постоянно насвистывающего мелодию «Danny Boy». Не сниматься целых девять лет со времен «Бесславных ублюдков», чтобы так бездарно в прямом и переносном смысле вбить последний гвоздь в некогда блистательную комедийную кинокарьеру! Впрочем, если сюжет и персонажей «Терминала» еще как-то можно, хотя и с большим трудом переварить, то его диалоги, занимающие 95% экранного времени, вызывают настоящее несварение мозга. Будучи новичком в самостоятельной съемке фильмов и тем более в написании сценариев, Стайн решил особо не мудрствовать, а просто наполнить фильм скучнейшими и совершенно пустыми диалогами в стиле тарантиновского «Криминального чтива» с аллюзиями и цитатами из «Алисы в стране чудес». Понятно, что Стайн хотел все сделать «страньше и страньше», однако перемудрил сам себя, придумав бессмысленный поток многозначительной тарабарщины, создающий ощущение, что приключения Алисы были единственной книгой, которую Стайн читал в своей жизни, а «Криминальное чтиво» - единственным фильмом, который он смотрел. В итоге, несмотря на необычное минималистко-неоновое визуальное решение, у создателей «Терминала» получился даже не фильм, а скорее очень монотонный, камерный псевдо-авангардистский телеспектакль на пять актеров, в котором за нуаровой оберткой скрывается набор затянутых, бессвязных, тягучих, пустых и напыщенных сцен, переполненных массой заимствований и цитирований. В этом бессмысленном, банальном и предсказуемом упражнении в неоновом нигилизме нет даже намека на оригинальность и на протяжение долгих и мучительных 90 минут просмотра Вы начнете вслед за киллерами, две недели мающимися от безделья в съемной квартире, говорить себе: «что за полная чушь» или «мне чертовски скучно» и очень хорошо понимать персонажа Пегга, рассуждающего о различных способах свести счеты с жизнью, желая, чтобы все это безумие поскорее кончилось.

С вашего позволения, сначала я приведу один факт, который можно считать полноценной рецензией и после которого можно не читать всё дальнейшее: я ходила на множество скучных фильмов (среди них были даже приснопамятные «50 оттенков»), но «Конченая» стала единственной картиной, посреди которой я задремала на пятнадцать минут, а сосед по креслу вообще храпел всю вторую половину экранного действа. Это краткое резюме, а за подробностями – прошу ниже. Вон Стайн – немолодой дебютант – видимо, задался целью поставить тягучий, пост-модернистский неонуар с офигенно крутым финальным твистом. Если разобрать, что получилось на выходе, то вырисовывается следующее: с «тягучим» удалось на все сто, ибо сценарий предполагает множество медленных и вдумчивых сцен, тянущихся по 10-15 минут там, где можно обойтись двумя-тремя без потери смысла. Постмодерновое цитирование «Алисы» свелось к чересчур явным параллелям вроде кроличьей норы или всем известных персонажей, но вторичность тут налицо, а вот интеллектуальным переосмыслением и не пахнет. Атмосфера нуара выписана нарочито яркими мазками – при всем желании ни с чем не спутать: действие происходит только ночью, а фемм фаталь в красном плаще шагает по тусклым, темным трущобам и переулкам. Даже финальный твист – вот те раз! – и тот присутствует; правда, он отдает всем знакомой серией «Ералаша», плюс к концу фильма становится так скучно, что появись хоть Годзилла в костюме секси-горничной – подавить зевок вряд ли получится. Так что вот такой забавный расклад: вроде бы создатели фильма достигли всего, что планировали; вроде и задумка была неплохая; однако действо не интригует и не захватывает, ни один из персонажей не вызывает положительных эмоций, а на развязку откровенно плевать. Сложно даже сказать, в чем заключался промах, но на поверхности лежат как минимум две причины – ни на йоту не вышедшая из образа Харли Квинн Марго Робби (причем в отличие от Харли тут ее героиня откровенно подбешивает) и чересчур плоский сценарий, в котором нет ни деталей, цепляющих внимание, ни хотя бы остроумных диалогов. Волей-неволей вспоминается еще одна цитата Кэрролла – надо полагать, создатели ленты меньше всего рассчитывали, что зритель обратится именно к ней: «Кому нужны книжки без картинок – или хоть стишков, не понимаю! – думала Алиса». Фильмы без хорошего сценария и качественной актерской игры тоже мало кому нужны, – и хочется думать, что Вон Стайн это уже понял.

Неожиданно, но всё же спасибо прокатчикам за абсурдную локализацию – название «Конченая», хоть и не подходит по содержанию, но со старта отпугивает тех, кто тяжело воспринимает картины с неизлечимым безумием, и, вместе с тем, предупреждает остальных, что представленная работа бесконечно не для всех и понравится лишь единицам из единиц. И как же прекрасно, что я попала в эти единицы: на выходе «Terminal» стал моим персональным сладким, липким, тягучим неоново-нуарным визуальным оргазмом с прекрасным послевкусием! Угадать жанр и динамику сложно, а трейлер и некоторые аннотации лишь вводят в заблуждение и путают ещё больше: Саспенс, откровенное насилие и столь же откровенная эротика изобилуют, но это не эротриллер. Атмосфера, настроение и свето-цветовая стилистика навевают, но всё же не назовёшь это классическим нуаром. Так и манит протянуть некоторые параллели с «Городом грехов», но это не комикс. Над загадкой можно неплохо поразмыслить, а, будучи внимательным, и кое-о-чём самостоятельно догадаться, но это не детектив (впрочем, забить и просто наслаждаться зрелищем никто не запрещает). Это не типичный криминальный боевик с гангстерскими разборками и реками крови, но слабонервным, которых не смутило название, расслабиться не получится. Это не проходняк, который стoит/ стоит подсмотреть только из-за роковой красотки Марго Робби (а здесь она чудо как хороша), не безликий театр абсурда и не изобилующий до рези в глазах бессмысленный экшн. И это не своеобразный спинофф «Отряда самоубийц», хотя из персонажа Робби вышла прекрасная лайт-версия Харли Квинн в чулках и с ретро-причёской. «Конченая» – это эффектный мрачный и жестокий провокационный шедевр в невероятно стильной неоново-неонуарной обёртке из чёрного-пречёрного юмора, эротики и британской самоиронии. Рассказывает это сумасшествие довольно незамысловатую, но не линейную, историю мести, с сильной интригой и парочкой неожиданных сюжетных поворотов, которые разворачиваются на узких просторах не существующего странного мира, навеянного (навеянного, но не лежащего в основе) «Алисой в стране чудес». Завязку сюжета можно представить небольшим диалогом из самого фильма, что получится поближе ‘к телу’: «– Вы знаете, чего я хочу. Я хочу работать на вас. – Боюсь, ты опоздала. Мне уже порекомендовали другие заинтересованные стороны для решения моих проблем. – Предлагаю сделку. Назовите мне эти стороны, и я стравлю их, как крыс в клетке, а вы будете наблюдать. Дайте мне две недели, и их трупы будут лежать у ваших ног. Если справлюсь, то работа достанется мне. Единолично. А если нет, то можете ликвидировать эту заинтересованную сторону. Идёт?». Ночь, на конечной станции в ожидании последнего (или первого?) поезда оказывается скромный учитель английского. Ждать ещё долго и проходящий мимо страшноватого вида уборщик (пардон, ночной дежурный) предлагает убить время в местном круглосуточном кафе, где немного ранее (или несколько позднее – история-то не линейная) парочка наёмников обсудили(-ят) полученный заказ. Украшает заведение яркая и весьма дерзкая светловолосая официантка, в которой легко угадывается дама, предложившая устроить интересное шоу неизвестному криминальному авторитету… В фильме мало персонажей: буквально пара-тройка наёмников, наниматель, пожелавший остаться инкогнито, учитель английского, ночной дежурный и умная и порочная Энни, ловко жонглирующая образами официантки, стриптизёрши, БДСМ-проститутки, медсестры, таинственной незнакомки и грешницы. Здесь минимум действий, нет экшна и спецэффектов, но много разговоров с философским подтекстом и бездна невероятно красивых постановочных сцен. Кинематография зашкаливает и процентов 70 ленты заслуживает быть растасканной на заставки. Работа с деталями так и вовсе услада для глаз: маньячная улыбка и завлекающий губы, горящие глаза и тлеющая сигарета, шикарные шпильки и ‘змеи’ на чулках, красная помада и сумасшедший взгляд. Простой сюжет, с простой мотивацией. С мотивацией, которую предстоит уловить, со временем. А, уловив, нужно будет поломать голову: «Кому? За что? И почему?», – и ответы окажутся не самыми очевидными. Последняя четверть фильма разгоняется и переворачивает представление о том, что ты уже успел сам себе ‘разгадать’, подкидывая несколько интересных поворотов. Просто, мрачно и разговорно, но качественно и без провисаний. Динамичный монтаж, яркие образы главной героини, отличные актёрские работы, сочный визуал, тонкие диалоги, мощный чёрный юмор, игра с первым и вторым планами, яркие цвета, минимализм и внимание к деталям – вот сильные стороны кинофильма. Рекомендовать могу только немного ‘двинутым’, смелым и совершеннолетним любителям ярких галлюцинаций в частности и странных фильмов в целом, которые ценят многослойность, целостность и визуальное великолепие. Ну и фанатам Марго Робби, конечно. P.S. Смотреть лучше на языке-оригинале.

Энни хочет работать в преступном мире, преследуя тем самым свои цели, самые жестокие и беспощадные. Оставшись сиротой, девочка провела детство в приюте, где не знала никакой ласки и участия. Мир английской преступности не прост, поэтому Энни ведет самую коварную игру, перевоплощаясь в разные роли. Каковы истинные причины ее действий и кто следующий станет жертвой ее пыток - главная интрига картины. Вон Стайн сдедал свою картину в стиле нуар. Для режиссера это дебютная картина, и, как я считаю, дебют удался. Повествование разворачивается довольно стремительно, фильм не дает времени скучать. Истории как бы идут одна за другой, складываясь в конце в общую картину. Если сравнивать с другими картинами, то по цветовому наполнениею фильм - это 'Взрывная блондинка', а по сюжету, который часто отсылает нас к 'Алисе в старне чудес' Л. Кэррола, картина схожа с произведениями шведского Стига Ларссона о девушке с татуировкой дракона. Все мы уже поняли, что Марго Робби - актриса, которой нравится примерять на себе образы плохих девчонок. К таким относятся и Харли Квинн из 'Отряда самоубийц' и фигуристка Тоня Хардинг из картины - оскаровского номинанта этого года - 'Я, Тоня'. В 'Конченой' Робби смогла смогла вдоволь насладиться образом Энни, ведь здесь ее мало ограничивали рамки опреденных комиксов или конкретной линости. Она могла быть той, кем хотела. Результат - очень яркая роль, пусть и жутковатая, но тем и запоминающаяся. Саймон Пегг, внешне так загримированный под Ф. М. Достоевского с портрета Василия Перова, хорошо вжился в роль загнанного в угол ягненка, который раньше не был таким уж белым и пушистым. Хочется похвалить Макса Айронса, который прекрасно сыграл 'шаблонного' красавчика-дурочка, которым Энни крутит, как ей хочется. Майк Майерс, давно не появлявшийся на больших экранах, развеял свое комедийное амплуа и стал главным антагонисстом, в одном из образов его просто не узнать. Роль мистера Франклина - хорошее пополнение в его актерскую копилку. Это кино для всех поклонников детектива, триллера и даже ужаса. Здесь грамотно переплетены все эти три жанра. Смотрел картину на языке оригинала, поэтому для меня это все же 'Terminal', в декорациях которого происходит развитие сюжета. Но характеристика 'Конченая' как нельзя кстати подходит главной героине фильма. 8 из 10