отзывы и рeцензии

В случае убийства набирайте «М»: отзывы и рeцензии

Картина «В случае убийства набирайте «М», гениально продуманная маэстро саспенса Альфредом Хичкоком была снята (подумать только!) в 1954 году, из чего следует вывод, что картине целых 64 года! Кому-то такие старые фильмы кажутся безмерно скучными, но я частенько смотрю их с упоением и убеждаюсь, что настоящий талант не может быть ограничен разного рода обстоятельствами. Даже тогда, в далеком 1954 году, Хичкок снял чистой воды шедевр, который и в наши дни поражает воображение течению сюжета и продуманностью каждой мелочи. Речь в картине пойдет о стареющем «плэйбое» своего времени Тони Вендисе. Тони задумал убить свою богатую жену Марго, в надежде заполучить в наследство все ее состояние. Для того, чтобы осуществить задуманное, он спланировал «идеальное убийство», четко сформировал свое алиби и, главное, нашел исполнителя убийства собственной жены. Как мы знаем из других фильмов Хичкока, идеальных преступлений все же не бывает и план рассыпается, как карточный домик на ветру. Несмотря на происходящее, Тони пытается не терять контроль над ситуацией и всеми силами пытается вырваться из западни, которая настигает его с каждой минутой фильма. Главная идея фильма – это вопрос: можно ли совершить идеальное убийство и уйти от наказания, предусмотреть все факты для того, чтобы остаться незамеченным? И, не взирая на то, что и ответ на этот вопрос мы знаем, и виновник всей этой ситуации (произошедшей в фильме) известен, картина насквозь пропитана напряжением, несмотря на всю неспешность и детализированность. Помимо всех очевидных достоинств фильма, таких как ангельски красивая Грейс Келли, безупречный сценарий, атмосферная музыка - очень хочется обратить внимание зрителя на локацию картины, которая длится 105 минут. 80% всего времени мы находимся в крохотной квартирке семьи Вендис, что не помешало Хичкоку и его команде провести ювелирную работу и найти очень интересные ракурсы даже по оценкам современного кинематографа. Возможно, кому-то этот фильм придется не по вкусу, хотя бы, потому что его нельзя смотреть «фоном» - тут надо ловить каждое слово персонажей и поражаться скрупулезности сценариста Фредерика Нотта. Диалоги отточены до безупречности, а логические цепи сплетены в тугую сеть, которая захватит внимательного и благодарного зрителя с первых минут. На мой субъективный взгляд, «В случае убийства набирайте «М» - это наглядный учебник для молодых режиссеров с ограниченными бюджетом/средствами/возможностями и в то же время эталон красивого, качественного детектива. Безусловно, классика в чистом виде!

Бывший профессиональный теннисист заканчивает карьеру и живёт на средства богатой жены. Сама мысль о том, что когда-нибудь придётся зарабатывать на жизнь самому, приводит его в ужас. И он «заказывает» жену, при этом, обеспечив себе железное алиби. Но план срывается и ему приходится импровизированно подставлять жену, избавившись от неё другим способом. На помощь невинной Марго приходит ей любовник, являющийся автором нескольких детективных романов и опытный детектив, чьё нутро чует что-то неладное в этом деле. Классический детектив, скажете вы, но всегда важно помнить не только «что» снято, но и «как». Все события фильма происходят в 1 комнате. Там Марго встречается с любовником, там её муж договаривается с убийцей, там он её атакует, там происходит раскрытие финальной тайны. Но ни разу не было мысли об однообразии и желания перейти на новое место действия. Здесь заслуга оператора и, кончено же, режиссёра, которые нашли множество находок в размещении камер, смене планов и расположении актёров. Сразу после инцидента началось увлекательнейшее расследование. Муж Марго предстал как злой гений, плетущий паутину лжи и идущий на всё ради капитала. Его персонаж сложен и глубок - это не ревнивый муж, решивший убить жену или любовника или обоих сразу. И он не просто жадный гад, которому ничего не стоит манипулировать наивной женой и тратить деньги под её носом. Он эдакий преступник-интеллектуал. Максимально себя обезопасив, он дистанционно изменит свою жизнь, запустив механизм идеального преступления. Так он думал, но как хорошо подметил любовник Марго, по совместительству писатель детективов, «идеальных преступлений не бывает, всегда что-нибудь да пойдёт совершенно не по плану». Но даже после провала изначального плана, муж продолжает хладнокровно затягивать петлю вокруг жены, можно даже сказать в прямом смысле, потому-то её ждёт повешение в случае подтверждения вины. И врёт он так убедительно, что пытающиеся спасти его жену люди с десяток раз беспомощно переглядываются после вполне резонного объяснения мужем той или иной странности не в пользу Марго в этом деле. Там, где другой режиссёр прибегнул бы к помощи флешбэка, Хичкок умело обходится хорошо поставленным диалогом. Напряжение в комнате, которое неуклонно нарастает, не давит, оно держит в томительном ожидании развязки. Милланд сыграл блестяще, профессиональный теннисист? Профессиональный лжец с острым умом. Грейс Келли в роли Марго была как принцесса, вышедшая замуж за грубого рыцаря. Невинность и наивность вкупе с сексуальностью делали её образ запоминающимся. Это не очередная глупая блондинка ввязавшаяся в неприятности. Инспектор тоже заслуживает отдельного внимания, типичный британский сыщик, который всегда готов пойти на нетривиальные меры для поимки настоящего преступника. Детектив, в котором мы знаем, кто убийца, кто заказчик и кто жертва. Но это не снимает вопросов и не убивает интригу. Фильм, который весь снят в одной комнате. Но об этом зритель ни разу не забеспокоится, будучи увлеченный действием. Кинокартина, снятая аж в 1954 году, но в цвете и отличном качестве, не имеющая недостатков других фильмов середины прошлого столетия

«Dial M for Murder» эталон жанра детектив. Яркий образец таланта и величия Альфреда Хичкока. Удивительное кинополотно, нестареющее и неувядающее. Множество режиссеров стараются снимать в разных жанрах. В одном получается удачно, в другом не совсем. Например, отличнейший «Chinatown» от великого Романа Поланского (можно по разному относится к личности режиссера, но то что он талантливый, выдающийся автор никто не сомневается), кстати, рекомендую посмотреть. Детектив – это особый жанр. В нем необходимо иметь стержень, который будет держать зрителя в неведении, в постоянном ощущении запутанности, необходимо довести эффект загадки, тайны до конца фильма. Это сложный жанр, в котором очень трудно придумать что-то новое или сверхинтересное. Но у Хичкока было преимущество, он жил в расцвет кинематографа и был в эшелоне создателей этого жанра, да и в целом популяризировал кино, как искусство в нашем мире. Фильм снятый по пьесе, сыгранный великолепными актерами, создающие эффект театральности и невозмутимости. Мы смотрим настоящий английский детектив со всеми преимуществами вытекающими из него. Довольно убедительный сюжет. Отличные, продуманные диалоги и великолепные сцены. Ирония и романтизм, пронизывают фильм, создают легкость восприятия. Зритель наблюдает за развитием событий неспешно, смакуя, ищет настоящего убийцу, пытается вычислить его. Режиссер создает настоящий раздражающий эффект интереса, поиска. Настоящий детектив, не уступающий книгам Конан Дойля, Джека Лондона и других выдающихся писателей. Фильм 1954 и сейчас он смотрится великолепно и эффектно. В нем есть магическая аура того времени. Хичкок предчувствует все эмоции и действия зрителя, направляет и управляет ими. Он настоящий мэтр своего дела. Прекрасные актерские работы. Рэй Милланд - раскрывает своего персонажа по ходу фильма. Хитрый, решительный и смелый теннисист. Блестящая работа актера. Грэйс Келли – принцесса Голливуда, необычайная красотка и великолепная актриса, секс-символ своего времени. Так же понравился Джон Уильямс – потрясающий актер на подхвате. Инспектор, сыгранный Джоном, настоящий сыщик с большой буквы в стиле Пуаро и Шерлока Холмса. Великолепный, эталонный фильм жанра детектив. Удивительная и интересная кинолента от великого Альфреда Хичкока. Горячо рекомендую к просмотру всем зрителям. Осталось только посмотреть. 10 из 10

Однажды во время сессии я со своей одногруппницей вела разговор о латиноамериканских сериалах. Она утверждала, что бразильские лучше колумбийских потому что в последних на протяжении 150 серий действие происходит в одном и том же месте... Спросите к чему это? Фильм Хичкока тоже происходит в одной и той же квартире (почти). Разве может вызвать интерес такой фильм у зрителя? А оказывается, может! Не буду открывать все тайны 'В случае убийства набирайте «М»', а то смотреть будешь совсем неинтересно. Фильм делиться на две серии, а для меня он разделился на две части. В первой я всеми руками и ногами болела за свершение столь продуманного преступления. Во второй части я переживала за главную героиню Марго. Наверно каждый при просмотре фильма пытается продумать концовку, а у кого-то даже тянется рука, чтобы промотать фильм. С этим же фильмом все идет размеренно и постепенно, и долгие кадры с длинными монологами одного актера не влияют на отношение к хронометражу. Что мне не понравилось в фильме, так это главная героиня Марго. Слишком она была наивной, по-аристократичному слабой, не видела очевидного, не могла открыть широко глаза или посмотреть на своего мужа с другого ракурса. Уже подозрительно, если муж (по идее любящий)клянчит у тебя деньги и не пытается заработать сам, не пытается соответствовать своей супруге. Да, Марго была такая... Что же касается прелестной и несравненной Грэйс Келли, то я надеюсь другие ее роли не похожи на Марго. Сыграла она очень хорошо, если мне не понравилась героиня из-за ее характера, то значит в ней была душа актрисы, а не только тело. Мужская половина актерского состава изрядно порадовала. Во-первых, Рэй Милланд, какой же у него расчетливый и хитрый герой получился. Тони выбрал совершенно не ту профессию, не следовало ему становится теннисистом, нужно было идти в актеры! Если он без каких-либо эмоций готовил свою жену и квартиру к будущему преступлению, то он просто великий лжец. Во-вторых, Роберт Каммингс выражал всю свою любовь к героине Грэйс Келли. Марк всем сердцем хотел быть рядом со своей любимой, но она сопротивлялась, что-то им мешало, вставало перед ними, пока не привело к преступному делу... Раньше я была наслышана именем Альфреда Хичкока, но не смотрела ни одной его картины. Теперь же я убедилась, что это великий режиссер, со знанием своего дела на 100%. Но плюсы этого фильма входит не только знаменитый режиссер, но и идеальный актерский состав, а в первую очередь очень интересная и захватывающая история о попытке совершения идеального убийства. 7 из 10

Бесконечные диалоги, диалоги и еще раз диалоги – так охарактеризовали этот фильм мои друзья. Посмотрев, его я в этом убедился. Диалоги – ключевой элемент фильма, и они выполнены в фильме на просто высочайшем уровне. Ни одной лишней сцены, ни одной лишней фразы – все отшлифовано до блеска. В случае убийства набирайте М – еще один яркий пример формулы саспенса от Альфреда Хичкока, которая ни разу его не подводила. Начинается все очень спокойно и даже банально. Муж встречается с преступником, которому он хочет поручить убийство своей жены и почти 20 минут реального времени поясняет ему отполированный до блеска план. В этот момент сюжет как бы стоит на месте и просто смакует повороты, которые в последующем сюжет будет использовать. И чем дальше дело близится к финалу, тем все сильнее нарастает в фильме напряжение, в конце выливаясь в просто феерическую развязку с максимальной продуманностью всяких нюансов и деталей истории. Смотреть, как муж выкручивается из всей этой заварушки можно просто до бесконечности, настолько интригующе все это подано. И хотя конец этой истории я уже знал, так как смотрел римейк этой картины под названием «Идеальное убийство» с Майклом Дугласом и Гвинет Пелтроу в главных ролях. Тем не менее, я смотрел фильм не отрываясь. Даже не знаю, что еще сказать об этом фильме. Шедевр, и никак иначе. Шикарный сценарий с множеством продуманных деталей, филигранной актерской игрой и плотной режиссурой. Один из лучших фильмов Хичкока, снятый в его излюбленной манере. Must see. 10 из 10

Казалось бы, чего можно ждать от фильма, действие которого происходит в четырех стенах, причем одних и тех же; от фильма, где главный злоумышленник с самого начала известен, как собственно и его намерения; от фильма, где самая динамичная сцена - поворот ключа в замочной скважине... 'Какая скука!', - скажите вы. И возможно это утверждение было близко к истине, не будь режиссером этого фильма маэстро Хичкок - всемирно признанный король саспенса, человек не нуждающийся в представлении... А что же собственно сам фильм - он увлекает с самого начала и держит в напряжении до самой развязки. В немалой степени успех этой ленты обусловлен актерскими работами, в особенности, Рэя Милланда. Девятью годами ранее этот актер сыграл главную роль в фильме 'Потерянный уик-энд' еще одного кинематографического мэтра Билли Уайлдера и был удостоен премии Оскар за прекрасное воплощение на экране многогранного образа постепенно скатывающегося в пропасть писателя-алкоголика. В фильме Хичкока Милланд снова демонстрирует прекрасное актерское мастерство - его персонаж абсолютно отрицательный, низменный и отталкивающий, но интерес к тому, как далеко может завести его паутина лжи, невольно заставляет временами сопереживать ему... Еще один яркий персонаж жены главного героя воплотила на экране Грейс Келли - одна из муз Хичкока, актриса, наделенная не только актерским мастерством, но и природной красотой, и в данном фильме эта невинная красота противопоставляется коварству и холодному расчету, что придает фильму дополнительный контраст... Подводя итог хочется сказать следующее: не отказывайте себе в удовольствии лично убедиться в том, что в кинематографе Альфред Хичкок мастер с большой буквы 'М'

Альфреда Хичкока я начал открывать для себя постепенно. И с каждым просмотром его фильмов, которые признают классикой, я понимал, что всё-таки Хичкок — культовый режиссёр, но своего времени. Он стал мастером такого сложного и необычного жанра, как «саспенс», вошёл в историю кинематографа, как один из влиятельнейших режиссёров XX века, и этим мы благодарны ему. Но время идёт, меняется культура, стиль, мода, фильмы, наконец, и поэтому работы Альфреда хоть и являются незаменимой классикой, но не превосходят современные картины. Как я уже говорил, классика — это всего лишь начало чего-то совершенного, крепкий фундамент для последующих кинотворений. Вот и такие известные ленты, как «Психо» или «Окно во двор» продвинули жанр «детективного триллера» на абсолютно новый уровень. Кто-то считает классику непревзойдённой, кто-то утверждает, что необходимы ремейки. Так или иначе нетрудно сделать вывод, что классику надо уважать, но при этом иметь и собственное мнение о ней. И, лично, я считаю, что одним из наилучших фильмов Альфреда Хичкока является “В случае убийства набирайте 'М». Согласитесь, у режиссёра больше удаётся снимать детективы, частично содержащие элементы триллера и даже мистики. В данном случае это настоящий детективный триллер, который ярко выделяется среди прочих своим непревзойдённым стилем и удивительно захватывающей интригой, держащей в напряжении до самого финала. А это довольно редкое явление. Стоит сказать, что чаще всего Хичкок является только режиссёром, и поэтому не всегда его картины оказываются удачными в сюжетном плане, так как над сценарием работал другой человек. А ведь так хочется увидеть чисто авторское кино от Альфреда... Но видимо, он мастерски справляется в основном с режиссурой, и этого вполне предостаточно. Детектив — это очень сложная и неповторимая в своём роде вещь, как не крути. С ней нужно работать осторожно, внимательно и при этом уверенно, зная, с чем же имеешь дело. Подобный жанр требует самого главного — хорошего сценария, без которого вся картина может просто-напросто развалиться. Ведь детективный триллер — это сплошная путаница загадок и событий, которая строится на случайностях и персонажах. Сюжет данной картины как раз состоит из приличной завязки, кульминации и развязки — вполне стандартный вариант развития событий. Но здесь кульминация не кроется под развязкой, а сама развязка растянута на вторую половину фильма. То есть, в сюжете происходит убийство, но вопрос возникает не в том, кто совершил его, а в том, как и кто его раскроет. Поверьте, это очень интересный процесс. Увлекательность ленты строится на конфликтах между героями, каждый из которых становится как бы участником расследования и свидетелем преступления, сам того не подозревая. Так и разгорается основная интрига картины — кто же раскроет дело первым, и останется ли преступник невиновным? Бесспорно, за такой сценарий стоит поблагодарить Фредерика Нотта, который умеет создавать достойные детективные сюжеты. Отдельно хочется с удовольствием упомянуть обворожительную Грейс Келли, одну из самых любимых актрис Хичкока. И это не удивительно, чему служит доказательством одна вещь — талант Келли исполнять драматичных девушек, которые нередко становятся ключевыми героинями. Здесь Грейс смотрится просто очаровательной, а играет она красиво. Просто красиво. Очень печально, что её жизнь закончилась на неожиданно трагической ноте. Мне не лень повторять, что многие камео режиссёра стали его фирменным следом, без которого чуть ли не любая картина просто не обходится. Альфред Хичкок очень забавно смотрится в третьестепенных ролях прохожих или «зевак» на заднем фоне. Но здесь его появление оказалось очень даже неожиданным и необычным. В тот момент, когда заглавный герой показывает снимок со встречи выпускников, я удивительно быстро углядел на нём очень знакомое среди многих лицо... Естественно, это был Хичкок, и он считает это камео самым непримечательным из всех, хотя я невольно заметил его с первого раза. Одним словом: гениально! 9 из 10 Пожалуй, “В случае убийства набирайте 'М» - это одно из наилучших творений легендарного Альфреда Хичкока, которое является совершенно идеальным детективом: умным, изысканным, стильным. Это пример интригующего и непредсказуемого триллера, который стоит признать культовым в своём жанре.

Отличное кино. Как всегда все карты выложены перед зрителем и Хичкок раскручивает характер триллера в фильме с другой стороны. Убивают не жертву, а убийцу, который был послан жертву убить. Весь вопрос кто стоял за этим убийством. Мы знаем, детективы нет. Начинается игра. Писатель и детективы начинают расследовать дело фактически с конца – по некоторым фактам, выяснить, как и для чего хотел убить жертву, тогда будет ясно, кому это надо было. Многие сцены происходят в той самой комнате, в которой все произошло. Ты как зритель в театре наблюдаешь за драмой, которая предстоит в конце спектакля, классика. Хичкок вновь умело, и здесь особенно используя различные тонкости, превращает этот театр в завораживающее, на мой взгляд, зрелище. В какой-то момент даже не представляешь на чьей стороне окажется победа, и переживаешь за того, кто убийство планировал, так сильно прикипаешь к героям фильма, какие бы отрицательные роли они не исполняли. Вместе с остальными как ненормальный пытаешься находить зацепки, которые могут приблизить к обоснованию вины преступника, подсказываешь как ему действовать. В общем, классное кино.

Альфред Хичкок за свою карьеру снял множество фильмов. Часть из них стали культовыми. Одним из лучших фильмов в истории кино, снятых в жанре детектив, уже множество лет считается его картина 'В случае убийства набирайте «М»' 1954 г. Британский драматург Фредерик Нотт написал пьесу 'В случае убийства набирайте «М»' в начале 50-х. Она успешно шла в Великобритании и затем в США. А спустя пару лет Альфред Хичкок обратил внимание на его историю. 'В случае убийства набирайте «М»' повествует о неудавшемся теннисисте, который женат на богатой женщине. Он узнает, что его жена ему изменяет и вдруг осознает, что если она бросит его - он останется ни с чем... Тогда мужчина задумывает совершить идеальное убийство и договаривается о преступлении с малознакомым мошенником. Хитрый и умный муж просчитывает до деталей как должно произойти преступление. Однако когда дело доходит до реального воплощения все идет совсем не так, как задумывалось... Каждое новое обстоятельство заставляет быстро и отчаянно придумывать варианты для реализации убийства и сохранения иллюзии своей непричастности. В итоге все оборачивается смертью... но не смертью жены, а другого человека. Что стимулирует мужчину искать выход из казалось бы безвыходной ситуации... 'В случае убийства набирайте «М»' не случайно входит в число лучших фильмов в истории кино. Это насыщенный событиями и неожиданными сюжетными поворотами фильм. При этом действие практически всего фильма разворачивается в одной единственной комнате и выглядит более чем убедительно и правдиво. Он заставляет зрителей активно искать в чем же ошибется главный герой фильма, как его поймают на лжи и приходить в отчаяние от осознания, что ему удается из раза в раз выходить сухим из воды. В фильме снялись Грейс Келли ('Поймать вора', 'Окно во двор'), Роберт Каммингс ('Спи, моя любовь'), Рэй Милланд ('Паника в нулевом году', 'История любви') и Джон Уильямс ('Свидетель обвинения', 'Сабрина'). 'В случае убийства набирайте «М»' - это единственный фильм, который Альфред Хичкок снял в формате 3D. И если знать этот факт до просмотра, то станет очевидно, что некоторые эпизоды были сняты именно из расчета на трехмерную демонстрацию. Самым ярким таким эпизодом является набор номера на телефоне с буквой 'М' - так как камерой снять это не удавалось, были созданы большие модели пальца и телефона. Существуют шведская, немецкая, индийская и советская версии этой истории. Советская версия называется 'Ошибка Тони Вендиса' и вышла в 1981 г. Главную роль в ней исполняет Игорь Костолевский. А в 1998 г. история вновь вернулась на большой экран под названием 'Идеальное убийство'. Фильм Эндрю Дэвиса с Майклом Дугласом, Гвинет Пэлтроу и Вигго Мортенсеном значительно отличается от оригинальной истории, однако основные сюжетные ходы остались неизменными. Эта история стала самой успешной из всех, придуманных Фредериком Ноттом. К ее экранизации постоянно возвращаются кинематографисты. В 1958, 1960, 1967 и 1981 г. были выпущены одноименные телевизионные фильмы. Если вы любите детективы, то вы просто обязаны посмотреть фильм 'В случае убийства набирайте «М»' 1954 г. Это настоящая классика, которая стала вдохновением и научила многих не только как сочинять детективные истории, но и как их преподносить зрителям.

Фильмы Альфреда Хичкока относятся к той категории фильмов, которые каждый уважающий себя киноман должен увидеть хоть раз в жизни, хотя бы один их его шедевров. Когда-то давно я посмотрела фильм Психо, который произвел на меня сильное впечатление. В моей папке отложенных фильмов с тех пор появилось еще 4 фильма мастера саспенса, которые я в этом году наконец-то посмотрела. Больше всего меня зацепил фильм «В случае убийства набирайте «М». Тони Вендис – бывший профессиональный теннисист, нынче прожигатель жизни, узнает, что у его богатой жены Марго роман с известным писателем. Опасаясь развода и потери своего роскошного образа жизни, Тони придумывает хитроумный план убийства своей жены, с последующим получением внушительного наследства. Для этого он привлекает бывшего одноклассника, ставшего мелким жуликом, Суона и объясняет ему план, казалось бы, «идеального убийства» Марго. Тони уверен в успехе, но день предполагаемого убийства все идет совсем не по плану и приводит к весьма неожиданным последствиям… После ознакомления с биографией Хичкока и прочитав отзывы о нем, у меня сложилось мнение, что коронный жанр режиссера – это триллер и ужасы. Но после просмотра его знаменитых картин (Головокружение, Окно во двор) я поняла, что его фирменный жанр в кино — это детектив, в котором часто присутствуют элементы триллеров и напряженного саспенса (характерного для ужастиков). Чем мне особенно запомнился «В случае убийства…» - это как раз смешением этих жанров. Хотя детектив здесь не совсем в привычном своем стиле – действие фокусируется не на раскрытии преступления, а наоборот, в его совершении. И нам такое наблюдать и непривычно, и в тоже время очень любопытно: как же преступник провернет свое «идеальное убийство», и как он будет пытаться заметать следы и скрывать улики, останется ли он безнаказанным – раскроет ли кто-нибудь его преступление? Прежде чем рассказывать об актерах, мне хочется заострить внимание вот на чем: главный герой или протагонист, за которым мы обычно наблюдаем, чаще всегда оказывается хорошим человеком, иногда и некими проблемами, которые он решает по ходу действия и все равно заслуживает наши симпатии. Но на сегодняшний день в центре сюжета все чаще оказывается персонаж, с непростой предысторией и психологическими проблемами, объясняя злодейские поступки (кто вызывает самый различный спектр чувств и эмоций у зрителя). Но в случае с Тони Вендисом – это 100% злодей, преследующий денежные цели, хладнокровно «подписывает» жене смертный приговор, готов даже слушать по телефону ее последние минуты жизни. Парадокс заключается в том, что герой вышел на редкость обаятельным и харизматичным… И мы наблюдаем за ним со странным чувством отвращения и некого восхищения, мечтая, чтобы его разоблачили как можно скорее. Порой я включаю фильмы старого Голливуда, только для того, чтобы полюбоваться на легендарных актеров мирового кинематографа (и заодно открыть для себя новых). Рэй Милланд мастерски раскрыл характер коварного Тони Вендиса, который абсолютно уверен в успехе преступления, поначалу не принимая во внимание слова, что все подобные преступления идеальны лишь в воображении человека – в реальности все не может произойти, как было задумано, и какая-нибудь мелочь поставит все под угрозу. Но Вендис не паникует, а лихо придумывает другую историю, которая убеждает всех в своей правоте. И до самого конца нам не будет понятно – поймают ли злодея с поличным или он уйдет от ответственности. Красавица Грейс Келли – самая знаменитая из «хичкоковских» блондинок, была настоящим украшением фильма. Марго хоть и производит поначалу впечатление ничего не подозревающей жертвы, но в опасную минуту она нас еще удивит своей силой и волей к жизни. Роберт Каммингс – автор детективных романов Марк Холлидей, любовник Марго, который больше всех будет бороться за ее жизнь, доказывать ее невиновность и возможно, раскроет это «идеальное преступление». Джон Уильямс – инспектор Хаббард, который сразу же понимает, что дело куда сложнее, чем может показаться. В случае убийства набирайте «М» - это несомненная классика детективного жанра, фильмов Альфреда Хичкока и мирового кино в целом. Оставляет в напряжении до последней минуты, приводя к непредсказуемому финалу! Великолепно! 10 из 10 Приятного просмотра!

Издавна название интриговало меня, как никакое другое: неужели действительно, думал я, набор буквы «М» на диске (старинного ещё) телефонного аппарата сигнализировал об убийстве?! И что случалось потом? Как выяснилось, так, да не так: телефон (точнее, телефонный звонок) был лишь частью – наряду с ключом или задёрнутой шторой - хитроумного плана практически идеального преступления (во французском прокате фильм так и был назван: Le crime était presque parfait). Камерный детектив Альфреда ХИЧКОКА – а действие тут практически не покидает комнаты – виртуозное упражнение в технике (камера часто на уровне пола), освоение новой для 1954 года технологии (фильм снят в... 3D) и начало прекрасной дружбы (творческого союза) с раскрасавицей Грейс Келли. Но лучшая его составляющая – антигерой в исполнении Рэя МИЛЛАНДА, обаятельный манипулятор, расчётливый и жестокий, при том умелый импровизатор, не теряющий присутствия духа даже после разоблачения. Режиссёр, да и мы вместе с ним, кажется, упиваемся джентельменом-злодеем с безупречными манерами: а ну как воистину чёрное дело сойдёт ему с рук?! Спустя 44 года попытку повторил Майкл Дуглас (в занятном «Идеальном убийстве»), но преуспел, помнится, лишь частично (надо пересмотреть). Вот, правда, всеведущая «паутина» подсказывает, что был и... советский телефильм «ОШИБКА ТОНИ ВЕНДИСА» (1981), снятый, гм, на «Молдова-фильм». С Игорем Костолевским и прибалтами (а как же без них) в главных ролях. Но даже завзятый киноман на «такое» дело идти, скорее всего, поостережётся...

Пожалуй, лучший триллер у Альфреда Хичкока. Тема несправедливо осуждённого часто встречается в его творчестве, хотя как правило, эти люди не настолько невинны. Неверность в браке осуждается обществом, но всегда в этом виноваты оба супруга. Однако когда видишь чудовищное хладнокровие, с которым Тони Вэндис (Рэй Милланд) распланировал убийство жены, невольно прощаешь очаровательную и хрупкую Марго (Грейс Келли), которая живёт с таким бездушным лицемером. Не так уж и много фильмов, где буквально в одном помещении может разыграться такая полная напряжения драма. Что ж, на то Хичкок и Маэстро саспенса, и гений камерных съёмок. Обычно происходит преступление, а затем его расследование, но здесь известны все, причастные к убийству и остаётся только переживать, как всё будет развиваться дальше. Что может пойти не так в идеально спланированном преступлении?.. Игра актёров бесподобна, за их лицами и жестами следишь, затаив дыхание. А поведение героев в развязке восхищает нестандартностью для подобных ситуаций. Фильм рекомендую, а при просмотре ловите блеск ножниц - говорят, ради него сцена снималась несколько дней.

Пример того, как за небольшие деньги можно снять качественный продукт, о котором, по прошествии времени, будут говорить, пересматривать. Кроме того, будет входить в список 250 лучших фильмов по версии IMDb. При том, что в картине происходит мало событий, где в основном всё проходит в рамках одного помещения, всё построено на диалогах и совершается минимум действий. В этом Хичкок был хорош, он умел из всего этого сделать нескучный фильм. Сюжет картины таков: Тони Вендес, в прошлом профессиональный теннисист и звезда плейбоя, беспечно живёт с состоятельной супругой Марго. Он кутила, который любит жить на широкую ногу. У Марго есть друг, писатель Марк Холлидей. Тони узнаёт, что между его женой и её другом нечто большее, чем просто дружба. В страхе развестись с супругой, потерять уютное место и остаться ни с чем, у него рождается хитроумный план: он продумывает идеальное убийство жены чужими руками, после чего всё наследство достанется вдовцу. Тони, шантажируя своего однокашника Суона, заставляет того пойти на убийство, обещая за это денежную награду и что никто не узнает о тёмном прошлом Суона. И на практике всё должно было бы пройти без сучка без задоринки, но, ввиду определённых причин, всё начинает идти не по плану. Фильм идёт плавно, всё держится именно на чётко выстроенных диалогах персонажей и в этом заключается пикантность, они не дают нам заскучать ни на минуту. Ещё одна особенность картины в том, что по жанру это детектив, криминал, при этом мы заранее знаем кто убийца, а Марго не подозревает о злых умыслах Тони, что является нетипичным содержанием подобного рода фильмов. Хичкок делает всё обозримым и нам, зрителям, остаётся только наблюдать за тем, как дальше будут развиваться события и к чему это приведёт. Если вы хотите посмотреть детектив с не банальной сюжетной линией, 'В случае убийства набирайте «М»' то, что вам нужно. 9 из 10

Известный теннисист Тони Вендис (Рэй Миллард) живёт с красавицей-женой (Грейс Келли), но хочет избавиться от неё, но не от ее денег... Тем более что у него есть конкурент - американский писатель... Для этого он нанимает некого Свана, но все начинает идти не по плану. Хичкоковские страхи бездонны как Вселенная - здесь у него взята всего парочка теннис vs. несправедливый приговор. Впрочем, теннис, скорее, важная для Хичкока игра. Всё-таки в Незнакомцах в поезде теннисист был жертвой. Теперь Хичкок возвращает долг - теннисист становится как бы негодяем. Надо отдать должное - Рэй Милланд отлично являет собой (хотя физиономически всё неочевидно) образец лощеного иезуита. И игрока. Грейс Келли - мучающаяся выбором между любовью и долгом богатая красавица. Полицейский усач - разгадчик загадки. Писатель - ну пусть будет и писатель. Примечателен же сей детектив, прежде всего, постмодернистской историей, ведь тонкая режиссура почти и не морализаторствует. В конце концов, Вендису, хоть он как бы и негодяй, можно и посочувствовать, и посимпатизировать - обаятелен ведь чёрт, да и женой вроде как обманут. Зато эта режиссура много играет. Видимо, поэтому зритель не может предвидеть концовки, хотя в соответствии со стилем режиссёра победит любовь. И где-то даже возникнет чувство тройственного союза. И хотя прямой римейк вспоминается всего один - Ошибка Тони Вендиса (в ней, кстати, актерские работы даже посильнее будут - особенно Костолевского и Филиппенко в сцене 'соблазнения'), зато Матчпойнт, Идеальное убийство и многие другие прямо наследуют Хичкоку. И не только постмодернизмом, но и отношением к случайности, не являющейся результатом человеческой воли. Наверное, для этого и нужен был теннис - игра, в которой мячик может попасть в трос и подумать, в какую сторону ему свалиться. А проигрыш? Ну пусть будет и проигрыш, после которого просто можно выпить и расслабиться.

Общее впечатление: Камерный детектив от Хичкока, наполненный тревожными действами, увлекает своей историей. Все начинается с того, что Тони Вендис (Рэй Милланд), бывший плейбой и звезда большого тенниса, прожигающий деньги своей красавицы-жены Марго (Грейс Келли), решается на преступление, когда узнает, что может лишиться ее миллионов, так как Марго увлеклась американским писателем детективных романов Марком Холлидэем (Роберт Каммингс). Тони придумывает план идеального убийства, находит надежного исполнителя и организует себе безупречное алиби. Он предусматривает все, кроме необычного поведения Марго и аналитических способностей Марка. Вот кажется, что может пойти не так, когда ты предусмотрел все заранее? Однако, за 15 минутное событие, тщательно спланированное Тони происходит все иначе. И я глаз не могла оторвать от фильма, ибо детали, которые разбросаны по сюжету, так или иначе всплывают на поверхность в дальнейшем. Очень интересно наблюдать за героями, их поведением, и постоянно задаешь себе вопрос «Что же будет дальше?!» Предугадать все события невозможно, и даже если вы поймете исход, то окончательно все расставит по местам лишь финал. В фильме не так много персонажей, однако, Хичкок отлично сфокусировался на них. У Тони есть мотив для преступления, точный план, и даже когда все идет не так как он задумал, он старается извлечь выгоду, не паникуя. Меркантильный эгоист, если описать такого персонажа в 2-х словах. Актер, сыгравший Тони — Рэй Милланд, блестяще справился с ролью. Достаточно посмотреть на его мимику и жесты, дабы оценить насколько точно и хладнокровно действует герой, прикрывая свою 5-ю точку. Жена Тони — Марго, наивная девушка, она и не догадывается о беспощадных замыслах Тони. Героиню сыграла неподражаемая Грейс Келли. Как только Грейс появлялась на экране, я любовалась ей, настолько она отлично вписывалась в кадр. Само очарование! Ну, конечно, не стоит забывать про писателя детективов — Марка. Герой, как связующее звено в ленте, двигает картину к финальным событиям. Данная лента камерна и от этого только выигрывает, напряженно и увлекательно наблюдать за скоротечной историей и не смотря на внушительный хронометраж, почти в 2 часа, картина смотрится легко, на одном дыхании. Любители детективов определенно оценят! Я рекомендую! 9 из 10

Дела давно минувших дней. Такое стопроцентное ретро. Ситуации, законы, манера поведения, одежда, обстановка. Высокие (вежливые и милые) отношения - муж, жена, любовник. Обстановка, как обычно, по-богатому. Любит Хичкок снимать про состоятельных людей, в красивых интерьерах... Все действие происходит в одном месте, в квартире супругов. Это придает театральности. Грейс Келли, по сути, единственная женщина в кадре. Шикарная дама, да. Она как бриллиант, для которого все мелькнувшие мужчины как обрамление. Хороший подбор одежды для развития сюжета. Белый халат - милая уютная супруга. Красное роскошное платье - страстная неверная жена. Темно-красное платье - предчувствие трудностей. Белая сорочка - жертва обстоятельств. Серое платье - попытка спрятаться, стать незаметнее, чувство вины. Забавная маленькая сумочка. Такие давно не были в моде... Смотреть интересно, но на сегодняшний день история выглядит недостоверной. Но мило-мило. Кстати, оба мужчины героини Грейс похожи между собой. Один типаж.

Очередной увлекательный шедевр Альфреда Хичкока, который удивляет, завораживает и держит в напряжении. Постановка картины радует, так как основная сюжетная линия заканчивается на середине картины, чтобы во вторую половину хронометража ввести причинно-следственную связь, своего рода итоги и результаты. По названию понятно, что будет преступление, но Хичкок не был бы Хичкоком, если бы не вводил интригу постепенно, когда речь поначалу вообще не предвещает беды, а предлоги встречи излучают тёплый, дружеский тон. Супружеские измены. Один из распространённых конфликтов у автора (вспомните «Психо»), классическое знакомство с персонажами через разговоры, где блистает Грейс Келли. Ты раскрываешь цели и спорный момент в отношениях, расставляешь все ярлыки «хороших» и «плохих». Смена плана, и у нас хитрые и высокоинтеллектуальные помыслы мужа. Закрутить предлог, чтобы достать козла отпущения, выходит невероятно круто. Лёгкие разговоры, работает психология человека, лесть, чтобы тихонько уводить разговор в неприятную для собеседника тему. Камео самого Хичкока было неожиданным, но приятным. Как расставить всё так, чтобы докопаться до правды и отомстить? На мести и строится дальнейшее повествование, при этом держа на нити, как марионетку, случайного, но очень ценного контингента. Разработка преступления и план, в котором герои учитывают все детали – впечатляет. Холодной и расчётливый человек намерен довести дело до конца. Но, постойте-ка, разве измена влечёт за собой смерть? Это такой страшный грех, за который нужно получать путёвку на небеса вне очереди? Здесь чувствуется проседания по сюжету, но его можно списать на не достаточный мотив жертвы, жертвы обмана и шантажа. Когда же план постепенно реализуется, ты следишь с открытым ртом, дабы не упустить каждую деталь. Да, схема тебе уже известна, но всё же может пойти не так – в этом и есть прелесть картины, она выдаёт неожиданные повороты. Саспенс накаляется, когда видно, что героям нужно полагаться уже не на план, а на интуицию. Уместная музыка в картине акцентирует внимание на важных деталях, сильнее увлекая зрителя. Развязка уже вот она, но интрига подкрадывается под занавес. На середине фильма всплывает перерыв – реальная пауза по хронометражу для того, чтобы зритель мог оценить произошедшее, прочувствовать обстановку и элементарно отлучиться от экрана. Для проката в кинотеатрах, а в эпоху 50-х как раз шла борьба телевидения и кинотеатров за внимание граждан, этот штрих позволил сохранить аудиторию, удовлетворяя минимальные потребности граждан. После антракта интерес уже просматривается у детектива, расследующего преступления. Интерес как у детектива к такому странному делу, так и у зрителя. Вот она мозаика, которую необходимо решить. В отличие от современных детективов, когда даже неизвестны действия злоумышленников, Хичкок делиться информацией, чтобы знающий все детали зритель, смог наслаждаться тем, как следователь доходит до нужного построения логической цепи. Локация в основном одна – квартира, где всё и произошло, но в зависимости от участия того или иного персонажа, она выглядит каждый раз по иному. Роль второго плана – писатель, который пишет детективы, придумывает преступления и «влезает в шкуру» убийцы. Какая красивая ирония. Детективные истории, дедукция и психологические допросы жертвы и подозреваемых. Здесь что-то не так, и блюститель порядка обязательно доберётся до сути. Невероятный исход событий, в котором жалко жертву. Причём она стала жертвой и второстепенной, и главной, с двух ракурсов, так сказать. Отличный сюжетный ход, доказывающий, что Альфред Хичкок был гением психологического напряжения. Безупречно, когда выдуманная история, которая является полностью абсурдной для всех персонажей, совпадает с реальной. Это потрясающе. Две напряжённые картины («Окно во двор») за один 1954 год – тяжёлый труд. Хичкок мастер, который приглашает в гости.

Да, сегодня очень тяжело удивить чем-то зрителя, ведь уже выросло поколение, для которого классический фильм - 'Властелин колец'. Но, тем не менее, мастеру жанра - Альфреду Хичкоку, есть чем удивить крайне прихотливую аудиторию. 'В случае убийства набирайте 'М' - это классическая лента маэстро в жанре детектива, которая не прибегая к помощи спецэффектов и безумных современных ходов, с лёгкостью держит зрителя в напряжении на протяжении всего сеанса. Сюжет крайне бесхитростен и прост: бывший теннисист Тони Уэндис узнаёт, что его жена ему изменяет. Так как она богатая наследница, то Тони, не желая прозябать оставшуюся жизнь в бедности, задумывает совершить её убийство. При помощи шантажа он подстрекает на это дело своего сокурсника по университету, тем самым обеспечивая себе безупречное алиби. Однако, идеальный план Тони терпит крах и события начинают развиваться совсем не так, как это предполагал самоуверенный жиголо. Про этот фильм сказано немало, а ещё больше написано статей. Множество современных режиссёров, сценаристов и писателей вдохновлялись этим бессмертным произведением мастера своего дела при создании собственных шедевров. Достаточно простенькая пьеса в руках Альфреда Хичкока превратилась в монумент жанру детектива, закрепив за великим режиссёром амлуа мастера по нагнетанию саспенса. Всё действие происходит практически в одной комнате и режиссёр крайне ограничен в ходах и идеях. Однако, это идет фильму в плюс, так как мы не распыляемся на второстепенные моменты, а полностью сосредотачиваемся на происходящем на экране. Даже зная все ходы и финал наперёд (я принадлежу к той когорте зрителей, которые не один раз пересматривали работы Хичкока), картина всё равно умудряется заставить держать всё внимание на себе и не отрывать глаз. Этот фильм не получается смотреть фоном - только от начала и до конца. Невероятные звёзды своего времени, такие как Грейс Келли, Рэй Милланд и Джон Уильямс играют настолько убедительно, что складывается впечатление, что это документальное расследование из жизни британского высшего общества того времени. А звуковое сопровождение фильма настолько гармонично подчеркивает атмосферу фильма, что его по праву можно считать полноценным актёром. Именно с этого фильма начинали своё знакомство с жанром детектива те, кто позже создавали для нас невероятные детективные сериалы. Та степень убедительности, тот азарт, с которым Хичкок рассказывает историю, та невероятная авантюра, которая имеет удивительное развитие к финалу - все эти элементы достойны того, что бы эта картина была на вершине жанра киношного детектива как такового. Кто еще не смотрел этот фильм? Вот даже не сомневайтесь - прям сейчас включайте и позвольте себе на полтора часа погрузиться в удивительную атмосферу фильмов 50х годов, узнать, почему Хичкока называют 'великим', почему Грейс Келли по праву называли 'секс-символом' и как, обладая достаточно ограниченными ресурсами, создать шедевр, который будет удивлять спустя столько времени. Гениальное кино! 10 из 10

Один из тех фильмов, где нет абсолютно ничего лишнего – здесь все идеально до скрупулезности - каждое слово, действие и сюжетный поворот. Это яркий пример работ Хичкока, может менее раскрученный, чем его последующие фильмы, но от этого не теряющий своего уровня даже спустя 65 лет. Примечательный факт, что фильм не только цветной, но и снят еще тогда был в формате 3D! Как известно, старина Хичкок обожал хорошеньких блондинок и здесь он снял невероятно обворожительную Грэйс Келли (всем известную принцессу Монако) в роли невинной жертвы. А сцены убийства снимать он мог мастерски, как это изысканно подметил известный французский режиссер Трюффо: «Хичкок снимает сцены убийства так, как будто то были любовные сцены, а любовные сцены — как убийства». «В случае убийства набирайте М» - это блестящая экранизация хитовой бродвейской постановки, классика детективного кино. Хичкок преподает известный сюжет в своей излюбленной манере – нагнетающего эмоционального давления на зрителя. Эту манипуляцию режиссер проделывает, используя замкнутые пространства, и все ключевые действия происходят сначала в одной квартире, потом в одной комнате, в которой Хичкок запирает своих персонажей и зрителя вместе со страхами. 9 из 10

Одно из чистейших проявлений детектива, нашло себя в работе Альфреда Хичкока «В случае убийства набирайте “М”». Трудно представить, что в подобной камерной обстановке, коей является квартира главных персонажей, может развернуть целая вереница событий. Событий, которые снабжены характерными для режиссера деталями, такими как: тема любовного треугольника, яркие экшен-сцены (само преступление, в данном случае) и всем известные манёвры с напряженным ожиданием и нагнетанием обстановки, умещающиеся в более ёмком термине «саспенс». Прекрасная диалоговая составляющая, на которой и строится большая часть картины, не была бы так качественно воспроизведена без участия Рэя Милланда и Джона Уильямса, исполняющих две стороны конфликта. Хичкоковской «фишкой» тут является и взаимоотношения героев с наблюдающим - к большинству персонажей (за исключением Марго (Грейс Келли), пожалуй) испытывать симпатию ничего не стоит, даже смотря на их, местами, негативные позиции. Вот и выходит, по итогу, качественнейшее кино, где наблюдать интересно не только за действием, но и размышлениями. А это дорогого стоит. 9 из 10