отзывы и рeцензии

Колье Шарлотты: отзывы и рeцензии

'Прошлого уже нет, а будущего может не быть, - живи настоящим' (Японская пословица) Зритель привык к тому, что режиссёры каким-то неведомым образом умудряются вместить огромный роман всего лишь в полуторачасовой фильм. Но мало кому удаётся снять почти идеальный многосерийный детектив по совсем недлинной повести. Евгению Татарскому такое магическое превращение удалось сполна. Помогали ему в этом двое: сценарист Артур Макаров и писатель Анатолий Ромов, в 1979 году написавший повесть 'Таможенный досмотр' (второе название - 'Колье Шарлотты'). 'Следы в пустоте' (1977) и 'Таможенный досмотр' (1979) входят в авторский цикл 'Владимир Мартынов'. Как это часто бывает, сценарий не копирует первоисточник, в качестве 'бонуса' оставляя зрителю возможность повторно насладиться историей уже в обществе литературных героев. Впрочем, после фильма книжный вариант всё равно будет наполнен образами из фильма, потому что лучших кандидатов на персонажи придумать сложно, и в этом главная неоспоримая заслуга Евгения Татарского. Фильм увлекает с первых же минут, и не отпускает до самых титров. Причина проста - удивительное сочетание 'неспешного' детектива, отличной операторской работы и целой череды эпизодов, за многие из которых хочется восторженно воскликнуть: 'Браво!' История течёт плавно, даже неспешно. Наблюдать за происходящим - одно удовольствие. Диалоги прописаны живо и разнообразно в соответствии с максимально ёмкой характеристикой персонажа. Композиционно история движется от одного фигуранта к другому, всё шире разворачивая панораму совершённого преступления. Главные герои - полковник КГБ Владимир Владимирович Серёгин и следователь КГБ Антон Борисович Павлов - являют собой отличный тандем, в котором 'первую скрипку' играет Кирилл Лавров, но это совсем не означает, что Вадим Ледогоров находится 'на вторых ролях'. Конечно, Павлов молод, отчасти неопытен, но он получил отличное образование, пытлив, смышлён и сам может давать дельные советы по ходу следствия. К тому же общение с известным следователем обогащает его не только профессионально, но и этически. В каждой из трёх серий сценаристы нашли 'укромные уголки', где коллеги могут поговорить откровенно. Это не пресловутый вопрос 'отцов и детей' и не 'битва поколений' - это разговор по душам. Открытый и честный. Умного человека отличает, прежде всего, умение не только слушать, но и слышать собеседника. Лишь в этом случае становятся понятны поступки людей, и их мотивы. Для следователей такое умение особенно важно, учитывая, с каким 'человеческим материалом' им приходится иметь дело. Павлов с максимализмом молодости утверждает, будто зло непобедимо, потому что это вроде как и не зло совсем, а образ мыслей и способ жизни граждан страны. Серёгин с высоты прожитых лет видит проблему в другом: 'Мы слишком мало внимания уделяли самому человеку. Сначала воевали, потом строили. Потом опять долго и страшно воевали, потом восстанавливали. Всегда очень торопились, и в этой спешке многое упустили...' Слова из ёмкого монолога служат отличной иллюстрацией череде второстепенных героев, которым на протяжении трёх серий предстоит появляться по подмостках детективной истории. Данные персонажи - это паноптикум и кунсткамера 'в одном флаконе'. Разнообразие форм, размеров, эмоций, мотиваций просто поражает, как и неповторимая актёрская игра в подобных миниспектаклях. В данном случае, всё точно соответствует известному выражению 'Короля играет свита' - эпизоды один за другим нанизываются на стержневую нить расследования, делая фильм всё более и более интересным. Время написания повести (1979) и время создания фильма (1984) расходятся совсем не намного, поэтому героев не нужно 'адаптировать' к быстро меняющейся советской реальности. Касается это каждого персонажа. Как ярко и вдохновенно сыграли Игорь Янковский и Валентина Воилкова новое поколение! Работа в порту пусть и не 'окно в Европу', зато точно - 'форточка на Запад'. В порту, как ни в каком другом месте чувствуется 'воздух перемен', 'воздух свободы', выражающийся для Виктора Кораблёва, прежде всего, в способности 'жить как все' - заниматься фарцовкой, скупкой предметов старины, иконами и прочим 'раритетом', за который толстые кошельки с Запада готовы платить большие деньги. Прекрасно чувствует себя в этом ряду и работник автомастерской Стас. Единственное, что несколько портит образ Гергия Мартиросьяна - это лёгкая 'передозировка' показного страха при встрече с незнакомцем. Здесь же и подруга Седова простовато-наивная Ольга. Мария Хелемская сыграла её так, что зритель полностью на стороне её бойфренда, кинувшего в запале 'Да езжай ты куда хочешь!' Совсем другой уровень у героев-'тяжеловесов'. Удивительно содержательная при почти мимолётной краткости роль Елены Соловей, изящно сыгравшей женщину-вамп теневого бизнеса. Гармоничен в роли Тюли Владимир Сошальский. Ярок и громогласен Валерий Букин, широкими мазками набросавший запоминающийся образ сцепщика вагонов. Имеется персонаж два эпизода с которым можно смело назвать романом в романе - подпольный мастер-ювелир Аркадий Ильич Ройзман. Сцены с его участием - это целая история невероятно талантливого и при этом крайне одинокого человека, готового идти на преступление ради того, чтобы купить внимание близких. Это даже не драма, это трагедия отца, блестяще воплощённая на экране. Самого значимого персонажа я приберёг напоследок. Перед Юрием Кузнецовым следовало бы снять шляпу в знак глубокого уважения к его таланту перевоплощения. Валерий Корчёнов в его интерпретации - настоящий зверь в обличии человека. Усиливает это впечатление немногословность, заставляя Кузнецова почти все эмоции играть мимикой и глазами. Блестящая работа! Подводя итоги хочется сказать, что фильм получился ярким и запоминающимся по многим причинам. Актёрская игра - безусловно. Захватывающая история - само собой. Но мне хотелось бы отметить атмосферу картины. Это и музыка (в том числе и модная западная), и панорамные виды города, и интерьер квартир, и тысячи разных мелочей случайно попавших в кадр, и навсегда ставшими отпечатком ушедшей эпохи. Эпохи, в которой герои любили свою страну, верили в неё, искренне желали для неё достойного будущего... 'Этой грусти теперь не рассыпать звонким смехом далёких лет. Отцвела моя белая липа, отзвенел соловьиный рассвет. Для меня было всё тогда новым, много в сердце теснилось чувств, а теперь даже нежное слово горьким плодом срывается с уст...' (Сергей Есенин)