отзывы и рeцензии

Виктория: отзывы и рeцензии

Совсем молоденькая испанка по имени Виктория живет в Берлине и работает в кафе. Раньше она хотела стать классической пианисткой, но жизнь распорядилась иначе. Спасаясь от одиночества, она переезжает в другую страну, но жизнь не меняется. Она все так же одинока и полна сожалений. И вдруг судьба дает ей шанс все изменить. В клубе Виктория знакомится с компанией ребят, с которыми она мгновенно находит общий язык. Они называют ее сестрой и, находясь рядом с ними, она больше не чувствует себя одинокой. Ей хочется радоваться и смеяться. Они становятся ее семьей, хоть и всего лишь на одну ночь. И чтобы не потерять эту связь, она решается на поступок, который перевернет всю ее жизнь вверх ногами… и опять оставит одну. Но теперь в ее душе, наверное, начнет теплиться надежда и, может быть, она хоть чуть-чуть поверит в людей. Хотя кто знает, концовка фильма рвет зрителя на части и сложно предугадать дальнейшее развитие сюжета. Но вера в лучшее остается. В последнее время я все чаще стала обращать внимание на европейское, некоммерческое кино. Оно отличается. Сложно сказать почему. Возможно, по градусу эмоциональности или глубине затронутых вопросов. Эти вопросы не глобальные и не пафосные. Они живые, и близки, наверное, каждому человеку, проживающему в семимиллиардной толпе нашей перенаселенной планеты. Они не падают камнем на ваши плечи, а скорее лишь слегка касаются подушечками пальцев струн вашей души. Но след оставляют намного более заметный. 10 из 10

2015 год выдался особо удачным на хорошее кино, и всё же в этой куче бесподобных фильмов можно легко проглядеть некоторые картины, не собравшие большого внимания прессы и хайпа вокруг себя. Именно таким оказался фильм «Виктория». Это картина о том, как девушка по имени Виктория в четыре часа ночи выходит из ночного клуба и встречает компанию из четырёх немецких ребят гоповатой наружности. Вместе они начинают веселиться, кутить по ночному Берлину, а после вляпываются вместе в такие неприятности, о которых помыслить в начале повествования было просто невозможно. История сама по себе избитая и в каком-то смысле вечная. Главные мужские персонажи тут предстают этакой «Бригадой по-немецки», и фильм неслучайно называется именно «Виктория», ведь именно девушка здесь выступает главной героиней и незаметным двигателем сюжета. Обыкновенная на вид испанка 25 лет оказывается совершенно отчаявшейся личностью, мечты которой похоронило общество и похоже не слишком хорошие учителя. Драматургия в этом кино превосходная, герои живые и всех их эмоциям веришь, хотя и видно, что у всех актёров небольшой опыт в кино. Но, естественно «Виктория» не была бы таким бриллиантом, если бы не один важный и главенствующий факт. Весь фильм, все два часа двадцать минут хронометража сняты одним дублем! И здесь нет уловок, как в Бёрдмане Иньярриту, где монтажные склейки были, просто их сделали очень незаметно. Виктория – это полноценный более чем двухчасовой перформанс не только молодых актёров, но и режиссёра и самое главное оператора, имя которого вполне заслуженно стоит даже перед именем режиссёра. И именно этим Виктория и берёт. Когда тебе приходится каждых полчаса напоминать себе, что актёры отыгрывают все сцены на одном дыхании, без перерыва, удерживают образ настолько долго насколько это вообще возможно, то, волей не волей, начинаешь восхищаться этим кино. Если даже не знать о том факте, что всё снято и сыграно одним дублем (пусть и с третьей попытки), после репетиций, длившихся неделями – всё равно можно получить удовольствие от того, что происходит на экране. Авторам с удивительной точностью удаётся показать, как, в общем-то, неплохие по своей сути люди, попадая в ужасные обстоятельства, в течение считанных часов могут потерять здравый рассудок, пойти по кривой дорожке и делать уж совсем отчаянные и даже безумные вещи. И всё это за чуть менее чем за два с половиной часа. Виктория – это уникальный эксперимент в современном кино, не лишённый смысла, наделённый отличной драматургией и сценарием, уверенно обличающий облик современного, выражаясь словами героев - «настоящего Берлина», в котором живут такие же отчаянные, потерянные в собственной жизни люди, не слишком понимающие, куда и зачем им нужно двигаться. Кроме того – это отличная криминальная драма с элементами триллера, которая должна занять со временем своё место среди достойнейших представителей жанра. 8 из 10

Не могу до сих пор понять, чего именно ждал от фильма. Наверное, в первую очередь, это конечно же операторская работа. Затуманенный мой разум после просмотра работы Любецки, а именно “Бёрдмен”, теперь постоянно в поисках какого-либо непривычного для зрительского глаза ракурса или способа подачи картинки, что в последнее время кинематографисты делать, к счастью, любят. Это прямое развитие кина, введение новшеств в создание искусства, трудоемкие и тяжкие подходы к своему делу. За это огромное спасибо, здоровья и счастья! И “Виктория”, в этом плане, прорех не представил (если только не брать в счет попавшее несколько раз в звуковую дорожку фильма дыхание, как я понимаю, самого оператора, herr Стурлы Брандта Грёвлена и съемка светомузыки в начале картины, которую я и 3 секунд посмотреть не мог, просто напросто из-за боли в глазах (думаю, просмотревшие поймут меня. Но что сказать - импровизация есть импровизация)). Прекрасный съемочный эксперимент, за который я бы поставил 9/10. Затрагивая актерскую игру, тут тоже особо не разглагольствуешься, ибо всё получилось вполне себе красиво и максимально реалистично. Импровизация большей части диалогов получилась великолепной, хоть и в жаргоне молодежи не присутствуют какие-либо импозантные и красноречивые возгласы. И без того хорошо. 10/10 Говоря о главной героине - Виктории из Мадрида, хочу сказать, что с начала фильма её показали как легкомысленную и наивную девочку, которая так верно всем доверяет. Она не брала в счет тот факт, что её просто-напросто могли изнасиловать. Но, благо, мысли об этом, видимо, ни у кого из протагонистов и в помине не было. Я не хочу сказать, что нельзя доверять никаким парнишам или девчулям, которых попутно встречаешь выходя из того же клуба, ибо просто время сейчас само не позволяет полагаться столь наивно на первых встречных. Мне только и хочется обратного, чтобы был мир во всем мире, и чтобы я смог спокойно забухать с первым встречным, не волнуясь за свой кошелек или часы, а то и вовсе - за жизнь. И, наверное, последний объект, который так и терзал мой взор - это чертов пакет с деньгами, который постоянно находился именно в руках то Виктории, то Зонне. Это настолько мелочная деталь, которая по сути дела не должна никаким боком задеть моё отношение к фильму, но я не знаю, если бы я работал над этим проектом, я бы точно сказал Виктории спрятать пакет, не знаю, хоть в штаны - зритель и так в курсе, что они украли деньги; я бы точно сказал Виктории не подходить к столу сервиса в отеле (не могу вспомнить, как он называется) с пакетом денег, ведь можно было рядом с сидящим Зонне вытащить определенную сумму денег, сложить их и аккуратно, положить в карман, тем самым, в реальной бы ситуации, не спровоцировав на подозрение портье. Моменты мелкие, но обжигающие. В целом и в общем сценарий обычный, со своим количеством интереса и интриги. Поэтому 7/10 И в сумме даю чистую 7: за старание, волнующую игру и немалый вклад в киноискусство. Немцы молодцы!

Если где и должна была родиться 'Виктория', так это в Берлине (в данном случае имею в виду фильм, а не девушку-персонажа)! Берлин – это, пожалуй, самая 'неформальная' столица Европы, где контркультура и андеграунд правят балом, и, как мы видим из фильма, этот бал очень похож на бал сатаны. Не случайно примерно в середине картины, в одной из самых проникновенных сцен главная героиня (та самая девушка Виктория) проигрывает на фортепиано «Вальс Мефистофеля» Ференца Листа. Рваная, с натянутым нервом мелодия идеально ложится в канву истории, местом действия в которой и одновременно еще одним центральным персонажем становится бесшабашный, опасный и непредсказуемый ночной Берлин. В этом городе всё так и пронизано вседозволенностью. Точно как когда-то пьяный воздух свободы сыграл с профессором Плейшнером злую шутку в Берне, на этот раз не менее хмельной, пропитанный запахом марихуаны и чего-то покрепче воздух Берлина не дает расслабиться молодому поколению безутешных молодых европейцев. Тема свободного выбора (в частности, выбора нарушать запреты), к слову, тоже поднимается в фильме, пусть и не во всю ширь. Не ударяясь в излишнее морализаторство, авторы в то же время говорят, что готовность переступить через запретную черту имеет свою цену, и не для всех эта цена одинакова. Впрочем, в 'Виктории' главное не мораль. Данный фильм - очень яркий экперимент, и его смело можно назвать одним из самых необычных с точки зрения художественного и технического воплощения за историю кино! Как известно, главная уникальность картины в том, что она снята одним единственным кадром, причем выполнено это действительно очень качественно, какого-то отторжения на уровне восприятия данный творческий ход не вызывает: решение авторов полностью оправдано, и даже самый требовательный критик по ходу действия вскоре перестает заострять внимание на очередных финтах вездесущей камеры, а делает то, что и должен делать любой зритель -- с головой погружается в историю и в сюжет, переживает ту же гамму эмоций, что и герои картины. Не обошлось, на мой взгляд, и без заимствований и повторений. То и дело возникало чувство, что 'где-то это все я уже видел'. Большая часть фильма сильно напоминает 'Прогулку' Алексея Учителя. Но поскольку в данном случае мы все же имеем дело с полновесным триллером, а никак не мелодрамой, то чем ближе к завершению, тем сильнее в фильме звучат мотивы безысходности из другой культовой российской ленты 2000-х - бусловского 'Бумера', а один из ключевых и наиболее напряженных моментов 'Виктории' вообще едва ли не с точностью копирует драматическую развязку российского суперхита. Благо в итоге все обошлось без заурядного прямого плагиата. Операторская работа здесь – выше всяких похвал, также как и игра молодых актеров (на них ложится основная нагрузка в том, чтобы удерживать внимание зрителя, и за почти два с половиной часа просмотра ни одной фальшивой нотки в их эмоциях и действиях не чувствуется). В общем, посмотреть «Викторию» однозначно стоит. Будете ли вы удовлетворены увиденным, не знаю, но в том, что будете удивлены – уверен совершенно точно! 8 из 10

Друг-оператор, посоветовавший посмотреть этот фильм, сказал, что он снят необыкновенно, не уточнив как именно, немного проспойлерил сюжет, что не испортило впечатление, а сам так, кажется, и не соизволил на него сходить. Одинокая молодая испанка встречает в берлинском клубе немецких парней и расставаться с ними больше не хочет; парни эти — криминальная мелочь, промышляют крадеными автомобилями и чем-то там еще.. В этом контексте особенно удивительно смотреть на решительную Викторию, уверенно шагающую в неведомо какую бездну, когда могла бы спокойно работать в кафе, где была трудоустроена. Далее пересказывать смысла нет, так как можно ненароком сболтнуть лишнего и раскрыть весь остросюжетный экшн, разворачивающийся на экране. История удивительная и проникновенная, рассказанная новаторским языком (кто-то говорил о кризисе сюжета?). Два с лишним часа перед зрителями разыгрывается настоящий спектакль, именно так фильм и был снят — одним кадром, кое-что вырезали, но уже на этапе монтажа. Рассматривать «Викторию» советую как современную кинотеатральную постановку. Что это дает зрителю? Опыт (пусть условный) проживания и веру в соучастие: два часа ты таскаешься за героями, порой хочешь убежать, притормозить, перевести дух, но камера не останавливается (преимущество цифровой техники, когда раньше можно было снимать ночью в режиме нон-стоп?). Драма разыгрывается буквально у нас на глазах, если традиционно единство пространства кино достигается средствами монтажа, сценарными уловками, то здесь это одна непрерывная линия повествования, это безграничная кривая на карте, образующая узор, что дает еще одно действующее лицо — город. Берлин, в котором как-то сосуществуют и добропорядочный средний класс, и полиция, и гопники с окраин, и одиночки, приехавшие в страну с иной культурой и языком. Так маргиналы, способные на многое, становятся героями кино и, оставляя за собой право не разделять их позицию, мы им сопереживаем. Если говорить о том, что искусство стремиться обратить внимание на скрытое, то «Виктория» рассказывает историю об условности границ, но ограниченности языка, как средства общения, о том, чем непросто рассказать - о тесной связи между людьми и событиями, но зная о ней, мы приходим к необходимости жить друг с другом в мире.

Человеческая природа крайне непредсказуема. Люди по-разному реагируют на сложные жизненные ситуации. Кто-то предается панике, а кто-то берет себя в руки и готов либо строго соблюдать, либо нарушить все возможные правила, лишь бы остаться в живых. В крайне непростой и опасной ситуации оказывается главная героиня мелодраматического криминального триллера «Виктория». Синопсис Испанка Виктория живет и работает в Берлине. Однажды при выходе из ночного клуба она знакомится с компанией молодых берлинцев, которые обещают ей показать «настоящий город». Но вскоре невинная прогулка оборачивается гонкой на выживание, когда одному из героев местный бандит поручает ограбление банка, невольным участником которого становится сама Виктория. С учетом того, что фильм был снят одним дублем, то первым делом необходимо рассказать об игре актёров. Прежде всего, я бы отметил исполнение Лайи Коста в роли Виктории, милой молодой испанской девушки, обладающей, с одной стороны, скрытым, но талантливым творческим началом, но, с другой, недюжинной силой духа, которая помогла ей быстро адаптироваться к опасной ситуации. Особенно впечатлило, как за два часа из добродушной молодой испанки она быстро преобразилась в дерзкую преступницу. Нельзя оставлять без вида режиссуру фильма, и причина здесь не только в одном дубле. Режиссер Себастьян Шиппер гармонично объединил в картине сразу несколько жанров, включая мелодраму, криминальную драму и остросюжетный триллер, плавно перетекающих из одного в другой. При этом «один дубль» придал фильму натуральности, искренности. Происходящее на экране смотрелось максимально приближенно к жизни и на одном дыхании. При этом «Виктория» получился еще и хорошим триллером, держащим зрителя в напряжении до последних минут. Сценарий фильма можно ровным счетом разделить на три части. В первой Виктория знакомится с парнями, к которым сразу проникается с симпатией. Они гуляют по ночному Берлину, пьют пиво, веселятся, болтают о личном. Вторая глава начинается, когда один из парней Зонно деликатно просит девушку подменить их напившегося друга, который должен был сидеть за рулем, пока они грабят банк. Третья часть – это сплошная гонка на выживание, о которой говорить непринято, ибо сплошные спойлеры. Итог Честно говоря, «Виктория» меня приятно удивила. И дело здесь не только в одном дубле, но в самом сюжете, в том, насколько этот фильм непохож на другие. Здесь есть и красивая история любви, и настоящая дружба и погоня с перестрелками. Фильм буквально заряжает адреналином, при этом заставляя задуматься над определенными вещами. 10 из 10

Авторский драматический триллер Себастьяна Шиппера - это тот пример кинематографа, когда только лишь по одной фразе 'фильм, снятый одним длинным планом' продает мне просмотр вне всякой очереди. Звезды сошлись, форма соответствует содержанию, и я в восторге - филигранная и трудоемкая работа, на финальных титрах которой ты сидишь с открытым ртом и хочешь еще. Что это было? Почему это так на меня воздействует? И ведь правда. Я всегда говорю о том, что мне форма важнее сценария, ибо, так или иначе, мы мало понимаем зарубежное кино в рамках сеттинга, потому что варимся в другом 'культурном коде'. Тут же я получил от и до, что можно оценивать с прикладной точки зрения. Двухчасовое кино, снятое одной ручной камерой и одним непрекращающимся дублем. В лучших традициях фильмов Гаспара Ноэ 'Экстаз', 'Необратимость', 'Вход в пустоту' или Фила Барантини 'Точка кипения', ну, на крайняк, вспомним еще Сэма Мэндеса с его '1917' или Иньяритту с 'Бердмэном', кино делает то, что обязано делать при такой операторской работе: создает эффект погружения и ощущения пространства. В реальном времени мы безмолвно следуем за героями, где сначала смотрим на их знакомство и разговоры 'ни о чем', а потом врываемся в опасное криминальное дельце против своей воли. И все это, конечно же, на фоне предрассветного полу-пустого Берлина. Ночной техно-клуб, темные улочки с их ночными магазинами, крыша высотки, подземная парковка и криминальная сходка, банковский филиал, роскошный отель и ряд других локаций, которые интересно исследовать, спокойно и беспроблемно сидя в своем зрительском кресле. Управляющая идея и проста, и глубока: с кем поведешься, того и наберешься. Бойся случайных прохожих, не заводи разговоров со странной компанией и тем более не садись к ним в машину. Актерские работы прекрасные. Наполовину прописанные диалоги, а наполовину импровизация - это козырь данного кино. Коста, Лау, Роговский, Йийит, Мауфф - они не играют, они живут в кадре. Смеются, дурачатся, нервничают, орут. Просто существуют. Людям веришь и сопереживаешь от и до. Саунд-дизайн и пост-продакшен отличные. 'Victoria' - это Кино с большой буквы. Как завещал Тарковский: 'Запечатленное время'. Данное определение от и до характеризует это произведение. Эффектное, зрелищное, не оставляющее равнодушным в плане режиссуры и технических решений. Однозначно для большого экрана. Только положительные эмоции и мысли о том, что ничего в данной работе не нужно менять. Ни прибавить. Ни убавить. Шедевр, не иначе. Приятного просмотра. 10 из 10

Есть такие картины, после просмотра которых ещё долгое время находишься под впечатлением от увиденного. 'Виктория' определённо в топе этого шорт-листа. Наверное сценарий самый простой компонент в этом фильме, однако его реализация выше всяких похвал. Я и близко не ожидал такой сильной работы от немецкого режиссёра. Очень качественный артхаус, который впечатляет в первую очередь актёрской игрой, и уж только потом операторской работой. Не знаю, было ли это идея режиссёра и оператора представить именно техническую составляющую как самое лучшее и важное в фильме, или это с лёгкой руки критиков, которых впечатлил новый подход, но я считаю, что это второстепенно. Актёрская игра, актёрская игра, и ещё раз актёрская игра... Вот, что действительно будоражит сознание. Иначе и не скажешь. История рассказана с поразительной реалистичностью, сохраняя при этом всю прелесть киношной картинки. И за это дополнительный плюс - фильм не скатился в мокьюментари, или что-то похожее, поэтому выглядит одновремеено и свежо, и не дёшево, не претенциозно. Кого сейчас удивишь псевдо-документальным стилем или трясущейся камерой и кучкой молодых людей, снимающих друг друга на эту самую камеру? Поначалу всё развивается весело и незатейливо - молодая испанка Виктория знакомится в Берлине с компашкой местных парней, котрые обещают крутую экскурсию по их родному городу. И уже тут у меня промелькнула мысль - вот она роковая ошибка, знаем мы чем такие знакомства заканчиваются...Ну так я и говорил, что фишка совсем не в сценарии - типичная для последних лет молодёжная криминальная драма. Однако, это не значит, что сценаристу нечего, нам, зрителям, сказать. Очень даже наоборот. Именно бесподобная актёрская игра позволяет нам проникнуться идеей фильма - живи честно и мирно, живи с умом, словом, тише едешь - дальше будешь. На тот свет всегда успеется попасть. Не понимаю тех, кто пишет отрицательные рецензии на такие фильмы. Ну вот ничего святого у людей нет, и это не шутка. Не знаю, кого этот фильм может не зацепить - ну разве что вы с дества выросли на ужастиках типа 'Астрала' и 'Зеркала'. Тогда, действительно, вас ничем уже не проймёшь. Не знаю, меня аж до костей пробрало, особенно финальная сцена - какой-то запредельный уровень реализма и киномастерства. Один из лучших артхаусных проектов, что я видел! 10 из 10

Криминальный триллер «Виктория» фантастический, невероятно крутой эксперимент, не обделённой внутренней красотой неоновых вывесок, на которую вечно хочешь любоваться. Редкость проекта заключается в том факте, — имя самого режиссера идёт позади, вначале финальных титров указано имя оператора, снявшего всё картинку ночного Берлина одним дублем! Камера в руках у Гревлена, это волшебная палочка произвёдшая на свет уникальное, неповторимое чудо. И то, что раньше пробовали сделать и Сокуров, и Иньяритту, лучше всего получилось добиться лишь немцу Себастьяну Шипперу с его двенадцати страничным сценарием. Внимание закреплено на молодой испанке, танцующей на сцене танцпола, сыгранной милой Леи Костой. Она небогатая официантка, её жизнь пресная и обычная. И вот после одного вечера, проведенного с целью выпить рюмку «Шнапса», она встречает пять балагуров и идёт с ними посидеть на крыше дома. Даже не подозревая, что в дальнейшем будет втянута в опасную криминальную аферу. Кстати завязкой сюжета фильм походит на культовую пробежку «Беги, Лола, беги», не удивительно, ведь Шиппер хотел с Тыквером сотрудничать при создании своего проекта, проекта оригинального на сегодня, ушедшего в сторону от привычных шаблонов повествования и поднявшегося на новую ступень. И пускай, фильм Шиппера не имеет хорошего, отточенного сценария, а диалоги прописаны, честно говоря, не очень, зато выразив картинкой и всей постановкой Берлин как «город грехов» создателям удалось добиться того, что их фильм по-настоящему живой, а в происходящее действие веришь до самого конца. Даже можно выразиться иначе, это само по себе дыхание ночного мегаполиса с его преступными тайнами. А что до недописанных диалогов, остальная их часть — чистая импровизация самих актёров, сыгравших свои роли на нужном уровне. Также немаловажную роль играет здесь музыка, пусть её не так много, но она подчёркивает значимые моменты, взять хотя бы момент с игрой на фортепиано в кафе, где работает Виктория, или подъём ребят на крышу многоэтажного жилого дома. Да и само всё действие напоминает композицию, постепенно набирающую драйва к своему душераздирающему завершению. Замечательная, атмосферная музыка ночного Берлина не лишённая морали, вот так-то, смотреть обязательно, одна из лучших кинокартин 2015 года, выразившая простую жизнь, любовную романтику со стрельбой и истинную магию великого слова, коим является магия кино.

В первую очередь данная картина немецкого производителя привлекает не тем, что она снята одним дублем (нет, данный вид съемки - это, конечно же одно из неоспоримых достоинств 'Виктории', но об этом чуть позже), а реалистичностью демонстрируемых на экране событий. Молодая испанка Виктория, перебравшись в столицу Германии, знакомится в ночном клубе с четырьмя друзьями, у одного из которых большие проблемы, связанные с темными делишками из прошлого. Ребятам в срочном порядке необходим трезвый водитель. А поскольку наша испаночка почувствовала в себе явную симпатию к одному из парней, то без сомнения приняла решение помочь ребятам. Сюжет вроде и прост, но поражает то как его преподнесли - это настоящая жизненная ситуация. Можно запросто гарантировать, что мы сами или наши знакомые по глупости или незнанию попадали в подобные передряги (не такие конечно же тяжелые, но схожие). Причем многие детали здесь поначалу кажутся лишними (кража пива из магазина, долгий разговор Зонне и Виктории в кафе, ссора Боксера с прохожими), но на самом деле они имеют большое значение - с их помощью создатели еще раз подчеркнули, что зрителю демонстрируется реальная история простых ребят, а не очередная серия 'бондианы' или 'борнианы'. Несколько слов об операторской работе. Она великолепна. Оператор смог создать самый настоящий эффект присутствия, тем самым предоставив зрителю возможность побывать в роли свидетеля всей этой непростой переделки. А в тот момент, когда появляется полицейская машина, создается ощущение, что камера вообще была прикреплена на животе у одного из героев, чуть ли не как скрытая. Ну и конечно же не может не вызывать уважения тот факт, что фильм был снят одним дублем - можно представить какое напряжение при этом испытали актеры. К недостаткам фильма можно отнести как затянутость самого фильма, так и затянутость определенных эпизодов, например таких как долгое общение Виктории и Зонне в кафе, хотя с другой стороны это помогло получше раскрыть образы персонажей... Вердикт: крепкая криминальная драма с нестандартной съёмкой и хорошей игрой актёров. Кино не для всех, но ценители в коллекцию возьмут. 8 из 10

Однокадровое кино для меня - это фильмы на заре кинематографа, и фильм «Бёрдмен». Больше я ничего не видел, но тенденцию в современном кинематографе - снимать многие сцены одним кадром, я заметил. В каком-то смысле тут сыграл важную роль, как раз таки «Бедрмен» собравший массу наград и такую же массу хвалебных рецензий. А в каком-то смысле мы обязаны этой тенденции технологическому прогрессу: камеры стали легче, аккумуляторы к ним долговечнее, памяти/пленки в них тоже стало больше; появились электронные стабилизаторы, которые легче и компактнее старых механических; постпродакшен стал так же мощнее и доступнее даже не специалистам. Так что почти в любом фильмы хоть одну сцену, длинную и сложную однокадровую, мы будем наблюдать. И вот собственно фильм «Виктория», как нам говорит интернет: снятый целиком одним кадром. Поначалу еще как-то пытаешься следить и искать монтажные склейки, но потом перестаешь, поскольку это становится не так и важно. Ты просто начинаешь наблюдать за девушкой, которая пытается найти себе знакомых в каком-то подземном баре. И находит их себе, не сказать что себе на голову, возможно, она подсознательно именно этого и хотела. В какой то момент фильма, кажется что это будет фильм про сексуальное насилие в современном мире. Но нет, все проходит все в такой же безумной дружеской обстановке. Пока нам ни рассказывают, зачем все мы тут собрались, а собрались мы ради ограбления. Где наша героиня выступит в роли водителя. А само ограбление закончится так, как должно закончиться неподготовленное ограбление. По мере просмотра фильма, ты напрочь забываешь, что он снят одним кадром. Ручная камера – да, живое движение – да, один кадр – нет. Несколько раз я даже проверял, как снят переход от локации к локации. И о чудо, все снято одним кадром. Хотя при просмотре это вообще не бросается в глаза, как например бросалось это в «Бердмене». Все эти технические решение выбраны не просто так, все работает на драматургию фильма. Ты полностью абстрагируешься от технического и смотришь просто фильм, который хоть и идет 2 часа, но смотрится достаточно легко. Работа оператора, как и режиссера, так и актеров поражает погруженностью в процесс. Тяжело себе представить, что оператор все два часа держал у себя в голове: что, где надо снять и не забыть снять это художественно. Понятно, что было произведено большое количество репетиций. Но они всего лишь помогают тебе как костыли: не запутаться в этом процессе. Можно сказать, что 4 актера и оператор реально прожили эту ночь и возможно, что впоследствии они будут путаться - была это работа или они реально гуляли так однажды. Итог. Фильм - отличный пример, как банальную историю для современного кинозрителя, можно рассказать по новому, заинтересовать и увлечь этого современного зрителя. Да, этот фильм не идеален, он вроде снят одним кадром, где должны быть продуманны все сцены, но почти в каждой сцене были затянутые моменты. Понятно, что актеры проживали почти реальную жизнь и не замечали однообразия происходящего. Но из-за этого лично я нет-нет, да перематывал кусочки сцен. Особенно меня в этом плане удивила сцена в номере гостиницы, мои ощущения совсем не сошлись с тем, что я увидел. Откуда такие эмоции и куда делась у героини вся та смекалка и холодный расчет, которые были до этого. Я хотел бы для такого фильма другой финал, более логичный и завершенный, в духи всего фильма. А оператор молодец: сыграл, снял, смонтировал фильм. Наверно почти каждый оператор постановщик хотел бы снять такое кино, где ему бы никто не мешал творить. В общем, любопытное кино получилось: заставляющее думать как о жизни, так и о самом фильме.

Обычно, если что-то такое и доходит до нас, то на дисках. Тем удивительней, что «Виктория» пробилась в российский прокат. И поразила она немногим слабее, чем «Беги, Лола, беги» в своё время, где режиссёр Себастьян Шиппер играл небольшую роль. По неординарности, отсутствию штампов, невеликому бюджету и промоушену – это, конечно, чистый европейский арт-хауз. И в то же время фильм, как и «Лола», абсолютно лишён свойственной арт-хаузу манеры растекаться мыслью по древу. Его вторые две трети – образцовый триллер, предельно конкретный, динамичный, захватывающий. И у него благополучная конкурсная судьба. На родном Берлинском фестивале он получил аж три награды, в том числе приз за технические достижения. Именно эти достижения – первая и наиболее поверхностная тема, о которой говорят. Лента якобы снята пусть после долгих репетиций и с третьей попытки, но одним дублем, т.е. без монтажных склеек вообще. В это, несмотря на заверения создателей, весьма сложно поверить, учитывая масштаб и сложность съёмок. Тем более что моменты, где склейки могли быть хитро применены, есть. Но сделана ли «Виктория» за раз (и тогда мы имеем дело с уникальным техническим феноменом) или всё лишь ловкость рук – не так важно. Глядя на мастеровитого фокусника, мы понимаем, что это не магия, но мгновениями ощущение чуда у нас ведь создаётся. Вот и немецкое творение, вне зависимости от того, как снято, кажется прямым репортажем с места событий. Длинные планы здесь впечатляют посильнее, чем в слегка перехваленном «Бёрдмане». В последнем, где действие растянуто на несколько часов, а то и дней, имитация съёмок без монтажных склеек – больше эффектный приём, в «Виктории» же время экранное = времени реальному. Т. е. форма целиком и полностью работает на содержание. В финальных титрах имя оператора Стурла Брандт Грёвлена стоит первым и это справедливо. Как сам он описывает свою задачу: «когда герои смеялись, я должен был смеяться вместе с ними, когда плакали – плакать». И это действительно так. Камера кажется то полноправным соучастником действия, то делает соучастником зрителя. Эффект присутствия и погружения здесь выходит на новый уровень. Даже в тех картинах, где ранее столь активно применялась съёмка с рук или эффект дрожащей камеры (вспомним «Монстро»), редко достигался такой гиперреализм в экшн-сценах. Чего уж говорить о дорогостоящих спецэффектах блокбастеров. Перед нами, если хотите, новая форма кино(-теле)спектакля, которая наверняка отыщет массу поклонников и последователей. В завязке Шиппер о зрителе заботится несильно. Без мерцающего до напряжения глаз дискотечного света в первые секунды можно было обойтись, да и диалоги при знакомстве следовало чётче прописать. Зато подкупает героиня – ядро обаяния и энергии всего фильма. Виктория, сыгранная Лайей Костой, по сюжету уроженка Мадрида, но её можно принять хоть за француженку, хоть за русскую. На выходе из ночного клуба она знакомится с квартетом бедноватых берлинских гуляк, коих в этот клуб не пускают. Сладкими речами и упорством компашка заманивает девушку показать ей настоящий ночной Берлин, ибо «это Берлин не клубов, а улиц». В описании указано, будто большая часть диалогов сымпровизирована актёрами. Такое ощущение порой возникает, но только от первой трети. Друг с другом парни общаются на немецком, а с девушкой – на ломаном английском. А т. к. в русском варианте озвучиваются все реплики вообще, эффект спонтанного «бла-бла-бла» лишь усиливается. Правда, вскоре «Виктория» обретает заманчивую атмосферу свободной ночной прогулки с приключениями вроде кражи пива из продуктового и распиванием его на крыше многоэтажки, а потом и вовсе удачно сворачивает в некое мелодраматическое русло. В откровенном разговоре с симпатичным героине берлинцем Зонне мы и узнаём, что работница одного из столичных кафе талантливая пианистка. Посвятив всю юность музыке, она добралась до консерватории, откуда её и турнул жестокий мир искусства за якобы профнепригодность. Ключевой вопрос самой истории: почему отнюдь не амазонка Виктория соглашается на афёру, куда вынужденно втягивают её новые друзья, и почему не сбегает, когда дело пахнет жареным? А чтобы на него ответить, надо сперва ответить на другой. Зачем она вообще переехала в другую страну, где пашет в обычном кафе за незаманчивые 4 евро в час? Ответ в биографии – семь часов ежедневной игры, юность, посвящённая ремеслу, и ответный плевок в лицо со стороны этого ремесла. Виктория ищет себя в новой жизни без нот и гамм, в жизни, где человек человеку не конкурент и где свободное время можно провести в удовольствие. Вероятно и смена обстановки была необходима – отсюда переезд. Самое же главное, что в нерадивой шпане она впервые обретает настоящих друзей, а в Зонне - настоящую привязанность. Прежнее существование испанка более влачить не может, а вот за новой компанией легко отправится хоть на край света. А далее сценарий так лихо сворачивает из одного жанра в другой, с невиданным мастерством накаляя напряжение на пути к кульминации, что сам себя ловишь на ощущениях. Если первую треть смотришь, развалившись в кресле, то вторые две – в напряжённом желании подсказать глуповатым персонажам, как действовать. Фильм вообще порой страдает от нелогичности, но если верить постулату, что в кино зритель приходит в первую очередь за эмоцией, то «Виктория» с блеском добивается своей цели. Эта эмоция недостижима была б и без мощных работ исполнителей ведущих ролей. А ведь возможность существовать большими кусками как в спектакле, многим артистам только помогает. Дилетантство считать, что театральный актёр всегда выше киношного из-за того, что у последнего есть дубли. Везде свои сложности. Обычно человек не прослеживает всю цепочку эпизодов своей жизни, у актёра же она является предметом изучения: желания – действия – события – оценки - реакции… «Петелька-крючочек». Если работа над ролью проведена верно, и с самого начала спектакля идёт правильный внутренний процесс, то пройдя весь сложный путь персонажа, порой гораздо проще выйти на необходимый градус в финале. А киноактёру зачастую необходимо впрыгивать в кульминацию сразу, из-за чего, если класс исполнителя невелик, мы и наблюдаем на экране фальш. «Виктория» же, какая угодно, но не фальшивая – это настоящее, живое кино. За ним, вероятно, будущее. 10 из 10

Учитывая мои последние визиты в Берлин, мне стало интересно глубже погрузиться в культуру этого города, а также немецкого кинематографа в целом. Поэтому сегодняшний обзор посвящен фильму 'Виктория' ('Victoria') Себастьяна Шиппера. Фильму, который является прорывом в операторской работе и был очень близок к главной награде Берлинале, а также включен в список '1001 фильм, которые вы должны посмотреть за свою жизнь'. В центре сюжета простая испанская девушка, которая недавно переехала в Берлин и почти никого не знает. Обычно когда ты никого не знаешь очень легко нарваться на нехорошую компанию, ставки значительно повышаются, если ты при этом любишь ходить по клубам. Героиня решает собрать полное комбо, поэтому попросив рюмку шнапса, а получив взамен рюмку водки знакомится с компанией 'настоящих берлинцев', готовых показать ей город с другой стороны. Поначалу все идет весело и хорошо, в лес не увозят, а один парниша оказался очень даже романтиком. Вот только потом приходится идти грабить банк... Как уже было сказано операторская работа - волшебная, весь фильм снят одним планом без склеек. Получается фантастический эффект присутствия - ты как будто идешь за спиной у героев и снимаешь. Второе - почти нет прописанного сценария, очень много импровизации, диалоги ощущаются свежо и натурально. И самое главное, что фильм мастерски балансирует то между триллером с эффектами драмы, то между олдскульном криминальном боевиком, а местами вообще проскальзывает комедия. Поплакать время тоже найдется, ведь в такой игре виктори(и) {победы}нет 8 из 10 Посмотреть в РФ можно на Кинопоиске, озвучка не самая плохая от iTunes

Завоевавшая премию кинокритиков на Норвежском МКФ, приз за лучший зарубежный фильм в Сан-Диего (США), приз Gaudi и премию Св. Георгия (Каталония, Испания) и множество других наград, картина «Виктория» предлагает зрителю окунуться в преступный ночной Берлин, где четверо парней вовлекают молодую девушку в опасную авантюру. Набравшись смелости на четвертый режиссерский опыт, Себастьян Шиппер, известный более как актер («Английский пациент» 1996, «Беги, Лола, беги» 1998), решился на технически сложные эксперименты с формой, снимая весь фильм одним дублем. Хотя после американского «Бердмена», казалось бы, и удивляться нечему, но нет! Повсюду «карабкающаяся» за героями камера не упускает ни секунды из их жизней, магнитически вовлекая зрителя в происходящее. Подобная манера съемки, как нельзя лучше сочетается с интригующим сюжетом и напряженным, нервным стилем повествования. Автор постоянно ставит Викторию перед выбором, а заодно и нас, зрителей. Работа или развлечение с подозрительными молодыми людьми, помощь малознакомому парню или гарантированная сохранность своей жизни, вызвать скорую для умирающего или бежать с пакетом, наполненном до безобразия большой суммой денег. Виктория в своем выборе не предстает ни злодейкой, ни мадонной. Ее поступки человечны: порой авантюрны, а порой неожиданно жестоки. Скучная повседневная жизнь героини и объясняет тот сумасшедший адреналин, переполняющий ее в этом опасном деле, в котором, надо признать, зачастую оказывается смелей своих «напарников» (хотя, конечно же, и для женской истерики место нашлось). Герои будто бы затерялись в этом огромном Берлине, где каждый так же одинок, как сам город. Потерянность персонажей удивительно дополняется музыкальными композициями Нилса Фрама, от которых веет нежной печалью, изредка вырывающейся через экзистенциальное настроение фильма. Расплывчатость в понимании себя и мира вокруг – диагноз, поставленный каждому герою и всему поколению, лишенного ориентиров и идеала.

Сложно оценивать подобные фильмы, так как кроме одного большого плюса, фильм больше ничем не отличается от других похожих фильмов. И этот большой плюс никак не дает плохо отозваться о фильме, потому что после просмотра возникает лишь одна мысль 'Вот ребята постарались'. Перед нами уникальный кинопродукт родом из Германии и лично ее гражданина Себастьяна Шиппера (Sebastian Schipper). А учитывая приятную озабоченность немцев качеством во всем, можно с уверенностью сказать, что перед нами качественный кинопродукт. 'Виктория' (Victoria, 2015) яркий представитель и детище любителей кино и людей, которые хотят создавать что-то уникальное. И они создали - фильм снят одним кадром без монтажных склеек да еще и актеры выложились по полной - им пришлось растягивать 12-страничный сценарий на 138 минут своей импровизацией. Сказать, что они делали или говорили невероятные вещи - нельзя. И вот это и является тем большим плюсом. Несмотря на то, что фильм большинство критиков и зрителей считают уникальным и свежим глотком воздуха в мире кино, кроме Берлинского кинофестивале, где он стал победителем в трех номинациях из четырех, больше ни один кинофестиваль не обратил на него внимания. Что очень обидно, ведь в одной номинации каждого кинофестиваля и каждой кинопремии он должен присутствовать - представлять 'Лучшую операторскую работу'. Но критики видимо подумали, что Стурла Брандт Грёвлен (Sturla Brandth Grovlen) сделал меньшую работу чем Джон Сил или Роберт Ричардсон, которые получили свои номинации на 'Оскар, 2016'. А то, что двухчасовой фильм одним кадром парень снял лишь с третий попытки никого не тревожит. Сама история и сюжет фильма ничем не отличается от большинства других фильмов, и я бы даже сказал, что здесь вообще не оригинальная и не свежая история. Фильм не блещет яркими персонажами, неожиданными поворотами. Здесь нет ничего, что присуще другим фильмам, тем к которым мы привыкли. Нет, этот уникальный фильм нужно смотреть только из-за того, что он снят одним кадром. Более двух часов мы в реальном времени находимся в компании с главной героиней и оператором, которые показывают нам ночной Берлин. И если вы ожидаете слишком много от фильма, тогда лучше не смотрите его - вы разочаруетесь. Но если вам интересно что-то новенькое и невероятное, если вы не верите в то, что фильм можно снять одним кадром - тогда вы будите приятно удивлены. 9 из 10

Эмоции, которые я испытывал сначала во время, а потом и после просмотра данного фильма, невозможно выразить словами. Выходя из кинотеатра, по дороге домой и продолжительное время дома я всё думал и думал об этом фильме, вот настолько он меня поразил. Это была, наверное, смесь какой-то лёгкой грусти, подавленности, удивления и просто дичайшего восторга. Ничего подобного ещё кинематограф за всю свою долгую жизнь не видал. И пусть пока оценки у картины довольно малочисленны и сдержаны, я уверен, что время рассудит и по праву наградит фильм статусом 'культового' и культурно значимого. Что же в нём так меня поразило? Поразил меня тот самый гиперреализм, который я вынес в заголовок рецензии, и именно он даёт толчок всем остальным плюсам 'Виктории'. Жанр этот обязывает режиссёра показать жизнь такой, какой она есть, без всяческих прикрас, приукрашиваний, но также и без намеренного нагнетания упадка и бренности бытия, что сразу же отсекает его от чернухи. Автор сей картины пошёл ещё дальше - он решил снять фильм таким образом, будто бы вырвав (почти в прямом смысле слова) два часа из жизни одной девушки и показывая эти два часа без остановки. Минута экранного времени = минута реальной жизни. То есть, если героиня рыдает, то она делает это правдиво, без фальши, пуская слюни и сопли (без скатывания в треш, разумеется) несколько минут. Если персонажи разговаривают, то диалоги эти будто бы реально взяты из жизни (сделано это было засчет того, что большинство диалогов было сымпровизировано уже на ходу, во время съёмок). Во время просмотра фильма ни разу не наступает ощущение фальши или неправдоподобности. И самый главный приём, засчет которого это все было сделано - это, вне всякого сомнения, фантастическая работа оператора. Вы только вдумайтесь - весь фильм снят одним кадром! Сразу же напрашиваются параллели с фильмом 'Бёрдмен', однако же если в ' Бёрдмене' всё-таки были монтажные склейки, тот в 'Виктории' их нет вообще. Это просто титаническая работа, которая была по праву оценена на Берлинском кинофестивале. Всё вышесказанное работает как надо, и ты действительно погружаешься в фильм и проникаешься чувствами героев - радостью, беззаботностью, печалью, напряжением и страхом. Особенно это касается напряжения. Во второй половине фильме его так много, что оно буквально просачивается сквозь экран, его можно пощупать, поговорить с ним, ужаснуться его или отбросить - особенной похвалы заслуживает сцена после ограбления. Актёры, которые вряд ли известны за пределами Германии, отработали тут на 100%, хотя они, по сути, играют обычных живых молодых людей. Некоторые могут сказать, что в фильме, якобы, долгие и скучные диалоги, много лишних сцен и тому подобное. И если в других фильмах категории 'артхаус' данные претензии во многом оправданы, то здесь такое не прокатит - жанр обязывает показывать жизнь целиком. Простая история, которая вполне могла произойти в реальной жизни, затягивает и не отпускает до самого конца. Эти два часа из жизни молодой Виктории и её новых друзей проносятся почти незаметно засчет колоссального эффекта погружения. А когда всё это великолепие кончается, понимаешь, что вот оно, настоящее искусство. Конечно, подобным картинам никогда не видать успеха того же 'Форсажа' или 'Мстителей', да это её авторам и не нужно, однако я считаю долгом каждого любителя кино ходить на такие фильмы в кинотеатры (если они идут там) и хоть как-то поддерживать вот таких вот независимых режиссёров, чтобы они и дальше радовались настоящих ценителей новаторскими и просто необычными фильмами. 9 из 10 Фильм-восторг, фильм-шедевр. Настоятельно рекомендуется к просмотру всем нормальным людям.

Чем заинтересовал фильм? Вовсе не ограблением и криминальным сюжетом в исполнении непрофессионалов и людей, мало для этого пригодных. Это уже настолько отработано, что пора вешать табличку 'Закрыто на переучёт лет на 5-10'. Мне он куда интереснее с точки зрения психологической. Героиня 16 лет серьёзно готовилась к звёздной исполнительской судьбе, росла в атмосфере жесточайшей конкуренции и одиночества. Но судьба перевернулась. Чья вина - для авторов несущественно, это входит уже в условия задачи. Вместо знойного Мадрида, где вся жизнь и дозволенные нормы расписаны по минутам, условностм и деталям, - раскованный ночной Берлин, одна из столиц всех поведенческих революций. С одной стороны, героиня максимально не адаптиована, даже немецкого не знает, лишена опыта межличностного общения. С другой - готова на любые жертвы, чтобы наверстать упущенное, которое тем притягательнее и романтичнее кажется. На наших глазах ради этой цели она проходит путь от первой рюмки водки и сигареты до марихуаны и кое-чего покрепче. Естественно, притягательнее компания великовозрастныз шалопаев, отказавшихся от участия в гонке за благополучием, к тому же прокламирующих дружбу как высшую ценность, которой они верны с младенческого возраста. Этакие весьма выродившиеся четверо мушкетёров. Она становится пятым, самым упёртым, как все новообращённые. Хотя они и сами эту романтичность отчасти наигрывают, и даже мафия её эксплуатирует, правда, находя ей и денежное выражение. А далее иллюзии проверяются на прочность и, естественно, рассеиваются. Фильм вступает на более проторённые пути, и если восторг раскрепощённости, даже и с рискованными (по-немецки) трюками на крыще воспринимался мною сочувственно, то последние полчаса были мне скучноваты, без особого ущерба началом полицейской облавы можно было бы и закончить. Хотелось показать влюблённую мушкетёршу ещё и воительницей? Но это уже было, было и было. Конечно, всё это смотрится легко и увлечённо благодаря блистательным актёрским работам не только исполнительницы роли Виктории, но и Солло. все нюансы чувств и отношения к героини он воспроизвёл точно и ненавязчиво. Прекрасно музыкальное сопровождение, Лирические негромкие мелодии, вместо ожидаемых ритмов рока тончайшим образом раскрывают истинные чувства героини. И всё-таки настаиваю, что дедактичный финал фильму не на пользу. 7 из 10

Мне сложно писать много об этом фильме. Думаю, что и не стоит. Мало ли фильмов о том, как случайный человек по воле случая оказывается втянут в тёмные дела, которые ждёт непредвиденный финал? Звучит, полагаю, интригующе, но уникальности в этом нет. А мало ли фильмов, которые при хронометраже более двух часов были сняты с одного (!) дубля, без монтажа (пусть и с третьей попытки, но что это значит?) ? Такой фильм на данный момент один, за всю историю кинематографа, и это фильм немецкого актёра и кинорежиссёра Себастьяна Шиппера 'Виктория'. На мой взгляд именно непрерывность съёмки придаёт фильму тот непередаваемый своего рода шарм, благодаря которому смотришь эту реалистичную и вместе с тем очень правдоподобно сыгранную историю. Смотришь, как будто ты сам ещё один незримый, но постоянно, в каждый момент участвующий герой. Под конец просмотра у меня у самого сложилось ощущение, что начал я наблюдать за происходящим в середине ночи и закончил ранним утром, как оно и происходит по сюжету. Сюжет фильма, кстати, незамысловат. Да и он уже вкратце описан здесь, на Кинопоиске, так что я боюсь испортить просмотр тем, кому он предстоит впервые. Хочется лишь отметить, что главная героиня, по имени которой названа лента, вызывает исключительную симпатию, так как она, насколько можно судить, девушка с большим сердцем, смелая и готовая рисковать ради человека, которого полюбила, ради его друзей. У неё ещё был выбор в самом начале, принимать ли участие в ещё неясном для неё деле, но по всей вероятности как минимум в авантюре, при том довольно опасной, или отказаться. И она не раздумывая соглашается. Отдельное спасибо всем актёрам, особенно исполнительнице главной роли Лайе Косте, которая, кстати, как и по сюжету, испанка. В заключении - я, конечно, понимаю, что фильм не для широкого зрителя, хотя, например, артхаусом его не назовёшь, фильм прост для понимания, но жаль, что фильм очень ограничен в прокате. Здесь я, похоже, начинаю противоречить себе, пора заканчивать. Не буду скрывать, меня переполняли эмоции после просмотра, поэтому искренне хочется. чтобы лента не канула в лету. Приятного просмотра! 10 из 10

Фильм, в котором правильно всё. Всё, начиная с фантастической съёмки и заканчивая финальными кадрами - оправдано и в драматургическом, и в психологическом смысле. До просмотра я была не в курсе относительно уникальной техники съемки фильма, но заметив её, совершенно чётко поняла, зачем это нужно. А это нужно! И нужно, чтобы зритель понял, зачем. Эта неотступная манера съёмки делает Викторию не просто главной героиней, а тем самым первым лицом, от которого идёт рассказ. Если бы мы читали книгу, то это был бы тот самый Я, через которого мы видим и понимаем происходящее. Кинематографу до фильма «Виктория» это было недоступно. Не случайно, конечно, выбрано имя главной героини. Мы понимаем, что как бы ни повернулся к ней рок на данном отрезке, её не победить. Да и приклеенная к ней камера заверяет нас, что она неуязвима. При этом делает Виктория совсем не безопасные шаги. Уровень безбашенности удивляет и кажется неподходящим для студентки консерватории. При этом в её хорошем воспитании зритель не сомневается. Тем не менее она как будто стремится вляпаться в неприятности. Если бы мы смотрели снаружи, мы бы так и подумали. Но мы смотрим изнутри! И понимаем, что не желание побезобразничать привело её в эту странную гоп-компанию, и не странная она для неё. Ей нужны эти люди. Её привлекают люди, отличные от неё и уверенные в себе и своих желаниях — те, которые уверены, что город принадлежит им. Почему? - да потому что она своих желаний не имеет, она вообще не знает, зачем и чем ей жить. Человек, вся жизнь которого была посвящена музыке, оказался этой музыкой отвергнут с клеймом неудачника. Вся прошлая жизнь внезапно оказалась фальшивой и ненужной. От этого жуткого жизненного крушения она и бежала в Берлин, где работает теперь на низкооплачиваемой работе, чем удивляет даже своих нетребовательных новых знакомых. Ни цели, ни веры в себя, ни осознания хоть какой-то своей ценности у девушки нет. Вот в чём источник её смелости. То, что она делает. - это отречение от прошлых неудач и присяга новой жизни. Какая эта жизнь будет — неизвестно, но жить её придётся здесь и сейчас, без дублей и проб, без антрактов и возможности постоять в стороне. Ей надо выдержать этот экзамен. И всё же зовут её Виктория. 10 из 10

Случайно наткнувшись на работу немецкого дебютанта под названием 'Виктория', я приятно удивилась непритворному обаянию картины и хорошему вкусу режиссера. Этот фильм, снятый одним дублем, покорил меня своей неповторимой атмосферой: туманы ночных клубов и свежий воздух подсвеченных улиц, придурковатые парни и бывшая студентка консерватории, потерявшая мечту. Незатейливый сюжет, пропитанный невысказанными, но очевидными переживаниями героев, заставил меня провести два незабываемых часа в прекрасном ночном Берлине. История проста. Молодая испанка, живущая в немецкой столице всего три месяца, чувствует себя одинокой и, вероятно, несчастной. Ввиду незнания немецкого языка она не может завести друзей, да и средств на проживание у нее совсем немного. В связи с неизвестными обстоятельствами, Виктория оказывается в центре кипящей жизни ночных клубов, где случайно знакомится с компанией раскрепощенных и подвыпивших парней. Тут то и начинается сама история: молодые люди по глупости втягивают незнакомку в сомнительную авантюру, и невинное знакомство с прогулками по крыше постепенно перерастает в криминальную историю с не самым хорошим концом. Самой интересной стороной фильма стала для меня психологическая составляющая - история переживаний главной героини. Занимаясь игрой на фортепиано по 7 часов в день, и, надеясь стать концертирующей пианисткой, она не успела к 25-ти годам узнать что такое люди и что такое жизнь. Уцепившись за первое знакомство с шебутными ребятами, Виктория начинает свято верить в узы дружбы и любви, и твердо доказывать свою привязанность на деле. Не получив одобрения консерваторских профессоров, она находит истинное счастье в похвалах простых ребят с улиц Берлина, в помине не знавших что такое 'Мефисто-вальс' и кто такой Лист. С виду наивная и раскрепощенная девочка по ходу действий превращается в серьезного и глубокого персонажа: то ли взрослого человека с детским видением, то ли невыросшего ребенка, играющего во взрослую игру. Музыка Нильса Фрама, всплывающая в тех отрывках, в которых ее не ожидаешь услышать, вызывает истинное понимание чувств главной героини. Ее наивный восторг, перемешанный с тоской по близости и дружбе, становится с помощью саундтрека незабываемым ощущением зрителя. Фильм заканчивается отрезвляющим утром. Ночной террор сменяется смертельным похмельем, провоцируя неравнодушную обратную связь. Эта, в большинстве своём сымпровизированная картина с незамысловатым сюжетом, становится внушительным зрелищем, после которого еще долго хочется переслушивать Ференца Листа и никогда не терять свою мечту. 8 из 10