отзывы и рeцензии

Иррациональный человек: отзывы и рeцензии

А ведь мне нравятся фильмы Вуди Аллена, но здесь что-то пошло не так... Хочется отметить в этом фильме отлично подобранных актеров: Хоакин Феникс незаметно и правдиво перевоплощается из депрессивного, поникшего персонажа в жизнерадостного человека, а Эмма Стоун, оказывается, умеет играть истеричных персонажей. Они правда приятно удивили. А ещё в фильме приятная мелодичная музыка, немного энергичной классики, которая, как ни странно, придаёт фильму некую комичность. И несмотря на жанр, кажется как будто смотришь черную комедию. К сожалению дальше идут одни минусы. Кажущиеся в начале фильма весьма уместные монологи, к середине фильма начинают надоедать, а к концу хочется закричать на главных героев, чтобы они прекратили нести эту чушь. Сюжет не блещет каким-то изяществом, все довольно обыденно и скучно. Сидишь с ждешь что вот-вот наступит какой-то интересный поворот сюжета, что обязательно должно лучится... Но увы. И финал, кстати тоже оставляет желать лучшего: хотелось увидеть торжество добра или зла, но фильм просто закончился и всё. Кажется в Иррациональном человеке хотели преподнести этакое 'Преступление и наказание' Достоевского, которого кстати упоминают в фильме. А получилось сделать иррациональный фильм. Жаль 3 из 10

Не люблю пересказывать содержание фильма или описывать сюжет. Для этого есть аннотация к фильму на этой же странице. Она может быть не всегда точной, но общий смысл передает. А теперь, собственно, фильм. Опишу только общие впечатления и некоторые моменты. Про Вуди Аллена нет смысла говорить - мастер есть мастер. Сюжет фильма вполне интригующий. Мне напомнил 'Незнакомцы в поезде' Хичкока. Также есть отсылки к творчеству Достоевского, которого любит Аллен. Повествование идет неспешно, без особых скачков, но заскучать не дает. Все сцены к месту и длятся ровно столько сколько нужно, провисания нет, никаких длинных монологов/диалогов. Действующих лиц немного, основных два - герои в исполнении Хоакина Феникса и Эммы Стоун. Актеры играют на отличном уровне, веришь в происходящее. Часто я субъективен в оценках и мне трудно не обращать внимание на личные симпатии/антипатии к актерам и режиссеру. Хоакин Феникс - замечательный актер, но я его недолюбливаю. Однако, в этом фильме мне он очень понравился и вся моя 'нелюбовь' улетучилась. Отлично вписался в образ, герою действительно сопереживаешь. Эмма Стоун как всегда немного сумасшедшая, но обоятельная. Основное впечатление от фильма - легкость и простота. Тепм повествования и великолепно подобранная музыка создают очень приятное и непринужденное настроение, несмотря на личную драму главного героя и совершаемые им поступки. У режиссера получилась легкая, летняя, 'черная' комедия, как бы странно это не звучало. Для поклонников творчества Аллена откровений не будет, просто очередной хороший фильм мэтра, для непоклонников - этот фильм способен подтолкнуть посмотреть другие работы режиссера и пополнить ряды его поклонников. Фильм вызывает желание его обсуждать, а это, на мой взгляд, показатель того, что, как минимум, было интересно. 8 из 10

Вуди Аллен каждый год удивляет и радует своими фильмами искушённого зрителя. Перед просмотром очередного думаешь: «Что же он выдаст на этот раз? Философскую притчу, пронизанную лёгким юмором, детектив с серьёзным психологизмом героев или историю любви какой-либо пары?» Тут всё вместе. Аллен комбинирует свои излюбленные темы, выстраивая из них интересную работу. Известный на весь штат профессор философских наук приезжает в небольшой студенческий городок читать курс лекций. Романтик, вечно с флягой виски, он разочарован в жизни, в людях, в себе. Аллен всегда удачно выбирает типаж главных героев. Его протагонисты - это люди, которым некомфортно в нашем мире. Режиссёр бьёт в сердцевину зрительской аудитории: нам приятно, когда говорят не о таких как все, так как скучающий интеллектуал с лёгкостью может подстроить свою жизнь под сценарий кинематографиста. Прекрасное пузо Хоакина Феникса подавляет многие неудачи картины, например, повторяющиеся в начале сцены прогулок и лекций наряду с обсуждениями главного героя – Аллену хочется как можно скорее описать его. Получается слишком нагромождённо. Предельно очевидной становится акцентуация Аллена – проблема и способы её развития. Понравилась сцена с рулеткой, тоже кстати сказать вполне очевидная – ну давай уже выхвати пистолет! Если использовать язык музыкальных терминов, можно с уверенностью отметить, что фильм порой излишне громок (forte) при умеренном (moderato) темпе событий. А когда все в городе начинают говорить про судью, то невольно представляешь режиссёра перед листком бумаги, где он решает на сколько минут продолжить болтовню. Персонажи подчас выглядят сериальными и тяжеловесными, как будто выполняющими определённую роль в фильме, для количества. Их задача в картине ясна (тупая студентка из лаборатории) и очевидно, что они нужны только для подноса с фразой «кушать подано». Главная героиня прописана лучше, у неё и вправду по-женски меняется характер, настроение, и это выглядит вполне правдоподобно, чего не скажешь о Джил с бутылкой виски на пороге: «Решила купить вам в подарок…». Главный же герой в первой половине фильма излишне угрюм, мрачен. А когда даётся контраст с улыбающемся философом, невольно улыбаешься вместе с ним, хотя и представляешь структуру произведения, понимаешь, как это сделано… – тезис, антитезис, синтез. Но несмотря на все мелочи, в картине есть своя магия, как сказал кто-то про жизнь из предыдущего фильма Аллена, и что очень точно описывает суть всего обыденного, к чему притрагивается режиссёр. Аллен любит своё кино, и всеми силами старается сделать так, чтобы оно понравилось. Он уважает зрителя, и не даёт много пошлости, как, к сожалению, бывает во многих фильмах. Зачем стоит ограничитель 18+ я так и не понял. Наверное, до 18 никто не видел женского тела, и не держал бутылку виски в руках, хотя это вопрос к прокатчикам. «Если в комнате есть ружьё, оно обязательно должно выстрелить». В 2015 не перестаёшь удивляться ружьям Аллена, хотя и говоришь себе «нет-нет, так точно не будет», наивно давая фору режиссёру. Но он не всегда оказывается проворнее твоей интуиции, хотя, как и в Матч-поинте с теннисным мячиком, умеет поражать, заставляя задерживать дыхание от тонких перипетий художественной мысли. Картина выполнена красиво. То, что серьёзно и сделано со вкусом, всегда вызывает одобрение. Хотя говорить о серьёзности, описывая Аллена – дурной тон – он мыслит другими категориями. Для него серьёзное неотделимо от комического. Смешное не может быть несерьёзным. А несерьёзное смешным. Отнеся себя к той или иной категории, решив вопрос можно ли убивать старушек, жизнь приобретает смысл. (Кстати в фильме много Достоевского, что приятно). Но всё равно найдётся студентка, для которой это не так... Впрочем, в этом тоже есть своя магия.

Вуди Аллен не нарушая традиции снимать одну картину в год, явил свету свою новую интеллектуальную притчу название которой «Иррациональный человек». С каждым годом ожидания к этому режиссёру становятся всё скромнее, Аллен уже давно перестал удивлять нас, зато по прежнему, спустя десятки лет он остался верен своему стилю, качеству съёмки, искромётному юмору и присущей только одному ему лёгкости. Сюжет, да и структура фильма очень напоминает, а местами и прямо цитирует его более ранние картины («Преступления и проступки», «Загадочное убийство в Манхэттэне»). Если рассматривать работы режиссёра 00-х годов, то, пожалуй, именно «Иррациональный человек» наиболее всего напоминает того самого 'классического' Вуди Аллена. В фильме соблюдены все каноны режиссёра: любовная история, убийство, смешной конец. Большая часть сюжета предсказуема, но простить Аллена можно, ну не реально каждым новым фильмом удивлять зрителя. На самом же деле, «Иррациональный человек» - остроумный и местами даже очень смешной фильм. Хоакин Феникс в одном из интервью говорил, что мечтал сняться у Вуди Аллена, ну что ж, получается его мечта осуществилась. В целом, актёр сыграл хорошо, другого я и не ждал от него. На данный момент Феникс один из лучших актёров в мире. Эмма Стоун - это лучезарное солнышко. Уже второй раз она снимается у Аллена. В этом фильме она чертовски обворожительна, привлекательна и как всегда заряжена позитивом. Только мне кажется, что Эмма внешне чем-то напоминает бывшую жену Аллена Мию Фэрроу? В целом, фильм оставил приятное послевкусие, не зря сходил в кино, получил порцию позитива, отдохнул во время просмотра, где-то даже призадумался. «Иррациональный человек» - далеко не лучший фильм Вуди Аленна, но и в категорию худших работ его отнести нельзя. Это сто процентный середняк. Ничего удивительного я не увидел, но зато снова вспомнил старого доброго 'классического' Вуди Аллена. P. S. Кстати говоря, зал в конце наградил картину Аллена порцией аплодисментов. 7 из 10

Некоторые идеи в искусстве вечны. Например, идея о взаимоотношении человека и общества, и насколько человек обязан следовать законам социума – а когда право имеет их переступать. Помните Достоевского? Прав или нет был Раскольников, убивая ненужного и вредного человека, но совершая при этом убийство? Идея будоражит таланты не одно десятилетие. Добро пожаловать в «Иррациональный человек» (англ. Irrational Man) знаменитого режиссёра Вуди Аллена. Фильм-драма, снятый им по собственному сценарию в 2015 году. К слову, намёки на «Преступление и наказание» в фильме открыты – это любимая книга главного героя, профессора философии Эйба Лукаса. У него душевный кризис. Он знаменит, его трудами зачитываются по всей стране и за рубежом, студенты его боготворят. Сыгравший профессора Хоакин Феникс – неподражаем. (Мы в России знаем этого актёра больше всего по роли римского императора Коммод в «Гладиаторе».) Беда в том, что Лукас до такой степени разочаровывается в жизни, что даже пробует играть в «русскую рулетку». Женщины его уже не интересуют, работа над новым трудом не идёт. Не помогает и смена места, приглашение попреподавать в одном из университетов в штате Род-Айленд. Вот только Аллен тем и велик, что старую дилемму переносит в современность, заставляет вопрос звучать по новому. Так, как задаст его современный человек. И при этом вопрос будет вроде бы тот же самый. Эйб Лукас узнаёт про городского судью. Человека откровенно плохого, пусть и формально добропорядочного гражданина. Судит по знакомству, не гнушается кумовством, готов отобрать у матери ребёнка просто потому что его попросил подыграть хороший друг – адвокат отца ребёнка – приятелю срочно нужно успешно выигранное дело. Если такой человек умрёт, всем же будет лучше? А сам Лукас возвысится, ибо не тварь дрожащая будет, он получит право… Да-да, знакомая история. К слову, и ряд персонажей тоже отчасти шагнут со страниц Достоевского. Вот только сегодняшний день задаёт вопросы по своему. Потому ответ на вопрос будет тоже сегодняшний. Хотя пиши Достоевский свою книгу сегодня, с этим ответом она, думаю, согласился бы. Приятного просмотра.

В идеалистической философии 'иррациональный' значит не постигаемый разумом. Герой Хоакина Феникса действительно 'не постигаем', его поступки непонятны и неоднозначны. Работая преподавателем философии в университете и одновременно занимаясь написанием книги про нацистов (а другую книгу он и не может писать априори, потому что Эйб Лукас - это в очередной раз альтер-эго Вуди), он успевает попивать коньяк из фляжки и посещать светские вечера, непроизвольно охмуряя всех женщин в радиусе пяти метров. Его очаровательность выражается в неопрятном виде, потухшем взгляде и в тяжеловесных размышлениях. Вуди Аллен снова и снова говорит свои мысли, используя Эйба Лукаса, он как чревовещатель, управляющий куклой. Мы могли бы простить такую оплошность трудолюбивому гению, если бы не всего его фильмы за последнее время - это повторение того, что он снял до начала 00-ых. Вуди смешивает мелодраму и детектив, но не связывает их так, чтобы все выглядело гармонично. Действия совершаются чересчур быстро, зритель не может понять, почему вдруг Эйб решается на это убийство, нет предыстории героя. Неужели так повлияло самоубийство его матери? Или это увлечение философией? Нет, ему просто хочется разнообразить свою жизнь. Ему скучно, плохо - а убийство излечивает его душевные раны. Но на самом деле, Эйб - это любитель поиграть в русскую рулетку. Ему хочется испытать судьбу и дойти до грани своих способностей. Смогу я убить? Поймают ли меня? Смогу ли я убить снова? Такая мотивация довольно примитивна, если сравнивать ее с мотивацией главного героя 'Преступления и наказания' Достоевского - Родиона Раскольникова. Он мотивировался проверкой своей теории о незначительности некоторых людей. Разделяя их на великих и нет, вошь или человек? Эйб явно причислил себя к тем, кто способен убить во благо человечества. Эмма Стоун, которая исполнила роль прототипа Сонечки Мармеладовой, совсем не похожа на ту, кто пишет лучшие работы на уроках философии. И здесь Вуди снова использует уже сыгранную сцену из 'Мужья и жены', там ученица также писала великолепные работы и постепенно влюблялась в своего преподавателя, а он хвалил ее за все, что бы она не написала. Сама актриса разочаровывает своей актерской игрой после 'Бердмэна', невозможно прочувствовать их связь с Хоакином, который даже и не выражает своей любви к ней. Музыка в фильме отталкивающая, она срабатывает в первой части, в части мелодрамы, но в детективной звучит нелепо и не 'в тему'. В фильме, безусловно, есть множество великолепных кадров, в чем состоит заслуга оператора. Хоакину даже не приходится играть своего персонажа, потому что его внешний вид и повадки в реальной жизни полностью соответствуют Эйбу, несколько раз он включает актерскую игру так, как делал это в 'Мастере' и именно на таких моментах - его взгляд завораживает, взгляд безумца. Фильм, конечно, заслуживает просмотра, но только ради продолжения общения с Вуди Алленом. Общения, где собеседник повторяет тебе одно и то же, словно разговаривает с умственно отсталым. Вуди не стесняется несколько раз кинуть нам в лицо книгой Достоевского, словно его зрители настолько тупы, что не способны увидеть связи между произведением и фильмом. 6 из 10

Минусы: 1) Мотивация главного героя К минусам можно отнести мотивацию Лукаса. Он случайно услышал разговор женщины которая не может поделить детей с супругом, а судья принял сторону отца. И на основание этого подслушанного разговора Эйб (которого все считают умным) решает, что судья законченный мерзавец. Он даже не пытается глубже вникнуть в суть дела, выслушать объяснения второй стороны. Мы ведь ничего не знаем ни об этой матери, (обиженная женщины в приступе мести может выставить прекрасного отца исчадием ада), ни об отце, ни о наличии коррупции. Может быть детям будет лучше с отцом, и судья, который ознакомлен с обстоятельствами дела гораздо лучше Лукаса, выносит решения в интересах детей. Но гениальный Лукас по какой-то причине безоговорочно занимает сторону женщины и решает лишить жизни судью, даже толком не изучив дело. Вместо этого он почему-то начинает наводить справки о личной жизни судьи, а не о деле, которое он рассматривает. 2) Феминизм Чтобы говорить о феминизме, достаточно того, что судью убивают за решение об опеке над ребёнком в пользу отца. Ведь в мировой судебной практике это большая редкость. В большинстве случаев ребёнка оставляют с матерью, если та не законченная алкоголичка/наркоманка, либо ещё какой асоциальный элемент. А здесь судья идёт против системы, возможно он настоящий герой, который выносит решения не на основании общепринятой практики, а исходя из интересов детей. Правда это не единственный момент. В этом фильме женщинам всё сходит с рук и из-за них страдают невинные люди. Джил У Джил есть парень, но она без зазрения совести заводит роман на стороне с Лукасом, причём, продолжает врать Рою до момента, пока об её отношениях на стороне не становится известно всему кампусу. И даже когда девушка узнаёт о поступке Эйба она продолжает его прикрывать. Я надеялся, что финальное противостоянии закончится иначе, это был бы несомненный плюс сюжету. Рита Ещё одна любовница Лукаса, которая без зазрения совести наставляет рога мужу и тот закрывает на это глаза. Морально-нравственный облик героев этого фильма мягко говоря не лучший. Я бы не удивился, если после развязки муж принял бы её назад и сам же извинился за свою слабохарактерность. Плюсы К плюсам картины можно отнести актёрскую игру, особенно в момент с русской рулеткой. Ближе к финалу мы всплывают наружу истинные мотивы героя. Он совершал убийство не ради справедливости, а для себя, чтобы эта встряска вернула ему вкус жизни, тогда к чему было столько пафоса в речах о высшем благе? В итоге мы получаем фильм на один раз. 5 из 10

Хочу сказать, что с творчеством Вуди Аллена не сильно хорошо знакома, смотрела лишь последние его работы, поэтому не знала точно чего ожидать от фильма. Когда я садилась смотреть 'Иррациональный человек', я не была настроена на серьезный, заставляющий копаться в себе, фильм, он и оправдал мои ожидания. Режиссер поднял много проблемных тем, и мне действительно было интересно смотреть на иx реализацию в фильме, но все это было показано так, будто проходит мимо тебя, ты просто сидишь на диване и смотришь красивую картинку с приятным саундтреком. Смотрится весь фильм легко и приятно, что меня насторожило, так как поднятая в нем тема 'преступления и наказания' не должна быть такой. Данная картина мне понравилась, но чего-то в ней не хватает, наверное, хотелось, чтобы режиссер немного больше отступил от привычного нам сюжета 'Преступления и наказания', по крайней мере главный герой вышел слишком простым. Главная героиня, в исполнении Эммы Стоун, вышла интересней и более 'живой'. Наверное, в этом и была задумка режиссера. В итоге, могу поставить 7 из 10, и это достаточно высокая оценка для этого фильма.

Навстречу друг другу идут студентка с синдромом спасателя и повзрослевший Родечка в пучине маниакально депрессивного психоза. Посвятив жизнь словоблудию, пережевав все тексты о жизни, сама жизнь для него стала обузой. Удовольствие от нее герой получает, только лишь подкармливая собственный комплекс бога (смерти *звучит тема L). Фильм простой, но при этом он пытается прикрыться маской «глубокой психологической драмы», постоянно цитируя то Достоевского (вот уж сомнительный пример для подражания), то Канта и т.д. Перед нами «Преступление и наказание», только без капли самокопания, раскаяния и рефлексии со стороны главного героя. А от того пустое, на уровне шуточек школьников про студента с топором. Вообще персонажи фильма отталкивают, не вызывают желания сопереживать. Игра действительно талантливых актеров (Хоакин Феникс и Эмма Стоун) героев фильма не спасает. И под конец картины вы ловите себя на мысли, что никто из них не заслуживает счастливого финала. Это, пожалуй, выделяет фильм, пусть и сделано не нарочно. Попытка в иронию в финальной сцене с лифтом засчитана. Хотелось бы верить, что весь фильм – это ирония над зрителями, клюнувшими на мелодраматическое настроение первой половины фильма, ирония над банальными в своих метаниях и изменах героями, ирония над всей философской тематикой, пронизывающей фильм. Хотелось бы, да верится с трудом. 3 из 10

Общее впечатление: Фильмы Вуди Аллена просты как 5 копеек, в них нет закрученного сюжета или глобальной интриги, и основная часть просмотренного мною мне не нравится, то ли дело «Иррациональный человек»! Вот вроде все просто и банально, а держит у экрана. ГГ Эйб Лукас (Хоакин Феникс) профессор философии в университете, на лето он приезжает преподавать в небольшой колледж, где у него завязываются отношения с двумя очень разными женщинами. Рита (Паркер Поуизи), его новая коллега, воображает, что именно он вызволит её из несчастливого брака. А Джилл (Эмма Стоун), его лучшая студентка, становится ему ближайшим другом. Но девушку неодолимо притягивают мятущаяся творческая натура Эйба и его загадочное прошлое, и она все больше отдаляется от своего бойфренда Роя. Как-то раз всё меняет невольно подслушанный Эйбом и Джилл разговор в кафе, после которого Эйб, стряхнув с себя равнодушие и отчаяние, решает действовать… Абсолютно иррационально. Иррациональность Эйба подчеркивается в его импульсивности. С одной стороны мы видим героя, который придерживается плана для достижения поставленной цели, т.е. никак не вяжется с иррациональностью, но с другой он действует по ситуации. В начале картины Эйб довольно пессимистичный человек, он не видит смысла в жизни и ему ничего не приносит радости. Но ситуация, которую он провернул дает толчок в его повседневной рутине. Он уже не так печален, а отношения, завязывающиеся с молоденькой студенткой, дают свою долю эндорфина. Джилл мила и обходительна, встречаясь с парнем своего возраста ей в один момент становится скучно, на горизонте появляется начитанный преподаватель философии, который аргументировано расскажет что такое хорошо, что такое плохо. С ним интересно! Герои проводят вместе много времени, парируя диалогами, узнавая друг друга. И даже говоря своему возлюбленного что отношения с профессором чисто дружеские (ну да, ну да, Вуди Аллен не верит в дружбу между М и Ж, подчеркивает это состояние с перехода флирта на влюбленность), Джилл рассчитывает на нечто большее, что и случается. Не буду рассматривать остальную актерскую игру, ибо она здесь как декорация, все внимания на Стоун-Феникс. Тандем интересен, колоритен и притягателен. Эмма Стоун играет полную противоположность характера героя Хоакина, у нее сильно развито чувство справедливости, где так же немалую часть играет воля случая и обыкновенная интуиция. Именно Джилл рациональный человек. А вот персонаж Феникса своими неразумными действами отталкивает, ведь он заведомо мыслит неверно! События, которые он счел нужными запустили цепочку проблем, где героя настигнет своя участь. Я заметила, что Аллен поклонник Достоевского, я же не являюсь фанатам данного писателя. В этом фильме снова (Матч-Пойнт) фигурирует «Преступление и наказание», нет это, конечно, не основа, лишь детали, но тем не менее, отсылочки к диалогам имеются. Атмосфера в картине по летнему теплая, яркие оттенки солнечного света перекликаются в костюмах и декорациях, это создает легкий и непринужденный настрой на просмотр. Да и нотки фортепиано ласкают слух, словно заигрывают со зрителем. Заявленный жанр: комедия/драма полностью оправдывает себя. Причем режиссер фильма, увлеченный философскими диалогами вплетает в суть шуточные эпизоды, и действительно становится смешно от абсурдных моментов! Поднимаются актуальные вопросы, которые будут волновать человечество всегда, я уверенна, хотя бы раз (а возможно и ни раз) вы задумывались над тем, над чем задумывались Эйб. Ну как? Получилось у меня заинтриговать вас? 8 из 10

С каких пор Вуди Аллен отказался от привычного занудства и стал делать яркие психологические истории? С каких пор он отказал себе в цитировании Бергмана? Мне сложно точно даже очертить период. Но однозначно эта трансформация пошла ему на пользу. В 'Иррациональном человеке' перед нами разворачивается маленькая история студенческого городка, которая неожиданно перерастает в дискурс достойный творчества Достоевского. Склонный к эксцентричному поведению преподаватель разрывается между женой товарища и молодой студенткой, восхищающейся им. Он готов неожиданно сыграть в русскую рулетку, готов и горевать по своей утраченной мужественности. Лишний вес Хоакина прекрасно усиливает созданный им образ. Интеллектуальное превосходство его героя не справляется с самыми простыми жизненными испытаниями - возрастом, карьерой, социальными ограничениями. Вместо того, чтобы возвеличить себя его герой бежит от свободы, переступая все грани. Вуди Аллен умело цитирует Достоевского, позволяя Хоакину как можно более полно подготовиться к 'Джокеру'. Хотя, на мой вкус, эта его роль была куда интереснее. Впрочем, роль Хоакина тут была усилена умелой поддержкой - Паркер Поузи и Эмма Стоун тонко позволяли ему солировать, дополняя психологический колорит происходящего. 8 из 10

Поначалу фильм кажется очень простым и ничем не примечательным. Сюжет разворачивается неспешно, особого интереса не вызывает, но и скучно тоже не становится. Веселая фоновая музыка, мимолетные рассуждения, картинка в летних тонах, персонажи, за которыми наблюдать интересно, но в тоже время они ничем не цепляют. Все это создает атмосферу легкости и непринужденности, напоминая беззаботную болтовню где-то на скамеечке в парке. Случайно подслушанный главными героями разговор, становится переломным моментов, один из персонажей преображается, а темп повествования ускоряется, история становится более насыщенной. Однако все равно все это смотрится несколько странно. Рассуждения в духе преступления и наказания не воспринимаются всерьез, и даже, когда герой переходит от слов к действиям, на фоне продолжает играть веселая музыка, сохраняя атмосферу беззаботности. И мы продолжаем ее слышать, даже когда ситуация доходит до своего драматического пика. Музыка будто заставляет вас по-другому посмотреть на происходящее. Положение героев становится очень непростым, но финал все внезапно разрешает, при том с большой долей иронии. Возникает ощущение, что автор сам не придает особого значения своим персонажам, и тому так легко рассказывает нам драму с привкусом комедии. Что он хотел этим сказать? Может, что жизнь непредсказуема, состоит из множества забавных случайностей, среди которых сложно определить, что на самом деле правильно, а что нет, так что просто цените то, что у вас есть, живите и наслаждайтесь. Или это стоит воспринимать, как серьезные рассуждения в шуточной форме? У меня этот фильм вызвал очень неоднозначные ощущения. Я ожидала от него чего-то большего, чего-то другого. Он меня не впечатлил, не зацепил, но в тоже время подарил, несвойственное такой истории, ощущение легкости. Так что я не жалею, что посмотрела его, хотя рекомендовать знакомым стану навряд ли. 7 из 10

Профессор философии Эйб Лукас, стремительно теряет интерес к жизни. Этот период его жизни совпадает с приездом в небольшой городок где он получает работу в местном колледже. На каком-то автоматизме он заводит любовные интрижки со своей коллегой, и с одной из студенток. Жизнь идет своим чередом пока однажды профессор не услышал случайный разговор в кафе и не решил совершить 'идеальное убийство'. Вуди Аллен задействовал в 'Иррациональном человеке' простую схему: любовь, смерть, абсурдный финал. Своеобразная 'достоевщина' под звуки джаза, с изрядным налетом сентиментальности, рассказывающая историю перевоплощения персонажа Хоакина Феникса (отлично кстати здесь сыгравшего) из погрязшего в депрессии человека в жизнерадостного обывателя. Увы, но маэстро в этот раз как-то не слишком убедителен. Для комедии он мрачноват а до сколько-нибудь серьезной драмы не дотягивает. В итоге, ленту можно рекомендовать только той категории публики что является поклонниками режиссера. Впрочем, они ее посмотрят и без всяких рекомендаций. 6 из 10

Жизнь Эйба Лукаса потеряла всякий смысл после развода с женой и смерти друга. Он переезжает в небольшой колледж преподавать философию. Эйб заводит роман с коллегой по работе и находит интересного собеседника в лице своей молодой студентки. Именно в этом маленьком городке жизнь Эйба меняется. Подслушав разговор в кафе, Эйб становится одержим некой идеей. И он сделает всё, лишь бы воплотить её в жизнь. Но ради чего это? Ради высшей цели, как он утверждал, или ради себя самого? Так или иначе, жизнь Эйба приобретает смысл, и Эйб не собирается упустить данный ему шанс. Смотреть фильм приятно, наслаждаться каждым его моментом. Игра актёров достойная, снято красиво, музыкальное сопровождение радует слух. То что нужно для того, чтобы расслабиться и насладиться жизнью. «Вот ведь ирония судьбы: казалось, ты навсегда увяз в болоте ужасных неразрешимых проблем, и вдруг тучи расходятся и можно вновь наслаждаться нормальной жизнью. Это поразительно!» 10 из 10

Вы меня простите, но достаточно не пытаться понять идеи фильма, а посмотреть на затянутый сюжет и посредственную игру актеров, чтобы понять, что этот фильм очень слабый. Намного слабее 'Магии лунного света', где есть жизненная правда, светлый юмор. Намного слабее 'Матчпойнта', где при сходстве идеи рока, попытке работать в ключе черном юморе, все намного острее и правдивее - в жизни зло часто возникает случайно и остается безнаказанным, вопреки нашим представлениям о неизбежной расплате и справедливости. Ну а передергивать 'Преступление и наказание' Достоевского, идеи Хайдеггера, Сартра лучше либо очень талантливо, либо никак. Ощущенние, что иррациональный человек - пародия на современного интеллектуала, профессора запутавшегося в своих идеях с большей наивностью, чем студент Раскольников. Вуди Аллену, конечно, виднее, как у них там разлагаются мозги и нравы, но ни одному кадру этой фантастики не верится, сколько ни старайся.

'Иррациональный человек' привлек мое внимание как актерским составом так и кратким описанием сюжета. И судя по прочитанному, мной ожидалась закрученная и абсолютно свежая история про человека ищущего смысл жизни. На самом же деле, сюжет фильма опирается на известный и гениальный роман Федора Михайловича Достоевского 'Преступление и наказание', что в принципе и не скрывается, поскольку в фильме упоминается и сам автор и его роман. Только вот воплощение глубокой мысли Достоевского в современность, да еще на американский лад, получилась хоть и забавной и даже интересной но без драматизма, без вдумчивости в сам факт совершенного преступления. Главный герой в начале фильма преподносится как кто то совершенно особенный, симпатичный и необычный, а в фильме можно видеть обрюзгшего мужчину средних лет в депрессии, который только пьет и спит с женщинами. И его радикальный поступок здесь показан как что то само собой разумеющееся, нет какого то трепета и переживания как при прочтении известного романа. Да сама ситуации кажется абсурдной и нереалистичной, наигранной что ли. Но несмотря на все недостатки нельзя отрицать харизму и актерский талант Хоакина Феникса. Перевоплощение далось ему убедительно, даже убедительнее самого фильма. Закрывая глаза на то что попытка приблизится к гению Достоевского не такая удачная, фильм вышел вполне логичным и местами иронично комичным, хоть и нереалистичным. Концовка оказалась радикально противоположной ожиданиям. Смотреть стоит хотя бы из за хорошей игры актеров, ироничность, и музыку. 7 из 10

Что бы мы не писали про Вуди Аллена, он великий режиссёр. Он умеет замешать эмоции и рассудок. Он умеет растрогать и задумать(ся). Годы идут, а порох в пороховницах не заканчивается. Каждый сюжетный поворот в кинематографе уже проехали, каждую мысль обмусолили, однако ж смотришь и переживаешь. А автор незаметно подбрасывает нам улики - так это ж ты убил. И ты ловишь себя на мысли, что может бы нравственнее убить Джилл, а не Эйба? Откуда это? Из 'Достоевский вёрсес Омерика'! Хитрый еврей Аллен прячет главную идею фильма за комично-детективным сюжетом, но это лишь театральная ширма, ищущий да обрящет. Главный мотив в том, что Джилл - не Соня Мармеладова и 'оживляж' Эйба не выйдет за рамки оного. Сколько угодно можно сопереживать горю слабого, но если ты не можешь сострадать по-настоящему, если не можешь взять на себя грех другого - не понять тебе ни морали, ни смысла жизни, что есть главный признак человека. Умение по-доброму сказать, что мир болен и умирает - признак абсолютной гениальности. Или человечности? Путаю эти понятия. 8 из 10.

Как вы назовете человека, который обретает смысл жизни через преступление, прикрываясь благими намерениями? Вуди Аллен аттестует его иррациональным человеком, хотя, на мой взгляд, речь как раз о крайнем рационализме на почве эгоизма. Именно такой рационализм подтолкнул Гитлера к уничтожению «недостойных» наций – хотя бы таковых оказалось полмира. Он же «благословил» на преступление Родиона Раскольникова. Бытовой макиавеллизм неистребим, потому что когда Бога нет, дозволено все – оправдания найдутся. Профессор философии Эйб Лукас экзистенциально опустошен. Он потерял смысл жизни, а проще говоря – разнюнился в хлам. Книга не пишется, член не встает, бутерброд не лезет в горло, зато туда рекой льется фляжка с горячительным. Бравирование своим отчаянием даже приводит профессора к игре в русскую рулетку на виду у перепуганных студентов – в общем, вместо того чтобы оттолкнуться от дна ноги Эйба лишь увязают в иле. Но случайно подслушанный в кафе разговор вмиг исправляет засбоивший часовой механизм жизни Эйба. Он получает возможность изменить этот мир. К лучшему, как ему кажется. Раздавить «червяка» – жестокосердного судью-крючкотвора, отнимающего женское счастье быть рядом с ребенком у достойнейшей. Назревает идеальное преступление: видимых мотивов нет, и, стало быть, остаться незамеченным – проще категорического императива Канта. Подготовка смертоубийства приятно щекочет нервы преподавателя. Все пять чувств обостряются, и он ест жизнь большой поварешкой, причмокивая от удовольствия. Ну а как иначе – он ведь нашел в себе силы действовать, пока другие занимаются пустопорожней демагогией. Заповедь «Не убий» рушится под железобетонными аргументами «общего блага». Какая уж тут «слезинка ребенка», спасающая мир красота и прочие атрибуты прекраснодушного умствования? И все это дьявольски логично, но, по гамбургскому счету, патологично. Дальше известно что: все тайное рано или поздно становится явным, потому что окружающий мир представляет собой колоссально сложный пазл, из которого нельзя просто так выдернуть чью-то жизнь. Одна ниточка тянет за собой вторую, вторая – третью, и… И не рой другому яму, а то сам в нее попадешь. …Каждый фильм Вуди Аллена – приговор убогости наших помыслов. Приговор неявный, изящно задрапированный невероятной сочности пейзажами и диалогами о невыносимой легкости бытия. За происходящим задумчиво наблюдает улыбающаяся лишь глазами вечность. Ее забавляют люди, строящие теории, которые не учитывают главной аксиомы. Той, что мир есть любовь, и исправление этого мира тоже возможно только через любовь. Сплетение обстоятельств – не гордиев узел, который можно разрубить чьей-то смертью. Развязывать надо. А если душевных силенок не хватает или умишка – не вмешиваться вовсе. Сверхлюди обитают только в умозрительных ницшеанских чертогах. Тема убийства в фильмографии Вуди Аллена появляется не впервые. В «Матч-Пойнте», «Мечте Кассадрандры» и других своих фильмах режиссер, в разных декорациях, все ставит и ставит перед зрителями и самим собой вопрос вопросов: что делает человека способным на убийство и что происходит с ним после. Правда очевидна давно (но напомнить не помешает): лишение другого смерти – не та вещь, через которую можно переступить, как через сломанную половицу. Убийство продолжается каждый день, проживается вновь и вновь. И неизбежно ведет к другим убийствам. Это химическая реакция – процесс неостановим. А конечная мишень этой реакции – сам убийца. Физически или духовно – какая разница, ведь жизнь – это метаболизм души, а не проекция рассудка. Странно, что блестящий преподаватель колледжа Эйб Лукас об этом не подумал.

«Иррациональный человек» неспешный разговорный детектив с философскими тезисами Канта и Шопенгауэра, деликатная вещица, подобно бутылке крепкого виски, приятно опьянит своей красотой диалогов, особенно озвученными мыслями главных лиц. Коими тут являются обаятельный, но потрёпанный житьём, профессор Эйб Лукас (Хоакин Феникс) и его спутница, зеленоглазая студентка Джилл Поллард (Эмма Стоун). Ведущие беседы о творчестве Достоевского и не только, они будут вовлечены в историю, связанную убийством. Вся история, чем-то напоминает произведение классика русской литературы, что не удивительно Вуди Аллен часто обращался в сторону творчества создателя «Преступление и Наказание», и здесь он решил вновь вернутся к своим истокам. Поклонники Аллена, точно заметят повторение Вуди, но думаю, в хорошем смысле слова. Аллен не ошибся с кастингом, местом съёмок и самим настроением, в которое он удачно попал на сегодня, некое такое «бабье лето» c остротой и добротным финалом, увидеть его в холодный зимний вечер, обнимая кружку горячего кофе, будет действительно приятно и интересно. Честно сказать недолюбливаю Вуди, однако 'Иррациональный человек' мне понравился.

Тема сверхчеловека или тема идеального убийства уже не один раз будоражила умы и вдохновляла идеями многих талантливых авторов. Вуди Аллен не прошел мимо. Его новая картина с Хоакином Фениксом и Эммой Стоун не так давно вышла в широкий прокат. Сколько существует людей, философствующих на тему безнаказанного преступления? Можно смело предположить, что каждый человек хоть на несколько секунд своей жизни предавался подобным грезам. Герой картины «Иррациональный человек», Эйб, по образованию философ. Он с уважением относится к радикальным взглядам Достоевского и Канта и разделяет их. Только вот жизнь его что-то не ладится. Эйб злоупотребляет алкоголем, утверждает, что перепробовал все виды наркотических веществ, но и они не спасают его от опустошенности и одиночества, вызванных не только глубокой рефлексией, но и, по всей вероятности, какими-то трагичными моментами его прошлой жизни. Приехав на лето в небольшой колледж, он завязывает отношения с двумя разными женщинами. Одна – слегка наивная студентка, восхищающаяся его взглядами на мир. Другая – одинокая коллега, которая, по слухам, переспала со всеми в колледже. Но и отношения не особо освобождают его от мысленных колебания и неудовлетворенности жизнью. Так и течет его жизнь до того самого иррационального поступка. Вуди Аллену неплохо удалось передать идею современного Раскольникова. Образ Эйба Лукаса завораживает, Феникс прекрасно справился с ролью. Сценарий, не смотря на очевидные ссылки, не кажется таким уж тривиальным. Так поможет ли осуществление идеи «идеального убийства» выпутаться из терзаний и снова вернуть любовь к жизни? Или все же «каждое преступление влечет за собой следующее»? Способны ли близкие люди, разделяющие твои идеалы, поддержать тебя в самые неоднозначные моменты жизни или способен ли ты пожертвовать всем? На эти вопросы ясно или не очень поможет ответить новая картина Вуди Аллена. 8 из 10