отзывы и рeцензии

Кто там: отзывы и рeцензии

Триллер «Кто там?» с элементами эротики и Киану Ривзом в главной роли – по-моему – это предел мечтаний всех представительниц прекрасного пола, влюбленных в голливудскую звезду. И пусть эротики в картине не так уж много, хотя обнаженные женские тела мы все же видим, отнесу его именно к этому жанру – триллеру с элементами эротики. Элай Рот, «подаривший» зрителю добрую порцию мяса, сняв душераздирающий и до тошноты отвратительный с виду «Хостел» (как поклонник фильмов ужасов не могу сказать, что первая часть не понравилась – она хороша, вторая – чуть хуже, а третья - шлак), продемонстрировал очередное свое творение, которое точно найдет своего зрителя, а кому-то покажется очередным низкобюджетным киношным чтивом. Согласно сюжету, примерный семьянин Эван, отправив свою семью на отдых, останется дома, с целью поработать. Кропотливо так, усердно… Глубокой ночью в его дверь постучат две милые очаровательные девушки, которым понадобилась помощь. Рубаха-парень в исполнении Ривза растворит перед ними душу, впустит в дом, согреет, даст сухую одежду, позволит ванной воспользоваться и, в конце концов, займется с ними диким сексом. Вот только на утро ему придется сильно пожалеть, ведь красотки превратятся в настоящих фурий – нахальных, надменных и жестоких… Фильм, имеющий довольно посредственный рейтинг, не скажу, что произвел ошеломляющее впечатление, напротив, сложилось ощущение, что демонстрируемая информация слишком наигранна и нереальна. Ривз, словно телок на веревочке, ведомый двумя телками, прыгает с места на место и всячески делает вид, что не понимает, к чему клонят две эти красотки, явно возжелавшие «ближнего своего». Хотя тут стоит отдать должное герою Киану – он подобно вертлявой змее выкручивался как мог… С другой стороны, неужели я, как зритель, мог ждать от фильма о сексе, страсти и маниакальном преследовании грандиозных и интригующих сюжетных поворотов? Да нет же! Если бы на экране было больше обнаженных женских тел, которые, не скрою, оказались красивы и изящны, поставил бы «Кто там?» твердую десятку. А так, благодарен Элаю Роту за в принципе не скучное кино, за шоковую для главного персонажа развязку и за глумление над современным «искусством», которое различные видные деятели считают новой вехой в развитии культуры. Закончив предыдущее предложение подумал о том, что девушки, решившие поглумиться над беднягой Эваном, устроив ему эмоциональную сверхвстряску, очистили его самого и его логово, дав возможность исповедаться перед лицом Смерти, признав, что и среди таких идеальных мужей (не супруг имеется ввиду, а мужчина), воспитанных, образованных, есть место гнилой червоточинке, которая разрастется стремительно, лишь дай ей повод. Впрочем, быть может, это всего лишь мимолетная мысль и я чего-то не понял в этом фильме. Думаю, его можно глянуть еще разок. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. 7 из 10

Хорошее кино, довольно страшное. Некоторые сцены зажмурившись смотрела, актеры отлично играют. Смотреть обязательно! Киану Ривз мужественен, мил и очарователен в своём неподражаемом ключе, Лоренца Иззо и Ана де Армас - прелесть и очарование, и их игра неожиданно очень реалистична, приковывает внимание к сюжету намертво. Присутствуют несколько сексуальных, очень горячих сцен, вообще сексуальным контекстом пронизан весь сюжет как красной нитью, вам понравится. Множество холодящих кровь поворотов сюжета в приятных интерьерах для журнальных обложек дают чувство, что режиссёр Элай Рот вложил эмоции и свой взгляд на мир в фильм 'Кто там'. 'Бойся своих желаний' - пустой дом, мужчина-семьянин в самом расцвете и две горячих озабоченных красотки. Последующие события предопределяет жанр, и это не мелодрама, но трилер! Кто кого? Кстати, вообще не удивляет количество негативных комментариев в Сети, поскольку для людей нормально и привычно, что жертва всегда женщина а рулит сюжетом мужчина, и публика с прохладцей наблюдает, выберется она, или нет, как сильно её изувечат и прочее дерьмецо. Живёт себе некая приятная особа своей жизнью и с ней что-то случается. Уже приевшаяся и сама собой разумеющаяся рутина для зрителя. Такие фильмы имеют рейтинги и поклонников, свою особую нишу, снимаются продолжения, где покалеченная, униженная и разбитая героиня в рванине, грязи, крови и ранах выползает полуживая из перипетий, все в экстазе. Список подобного продукта огромен, армия фанов ещё больше. Люди, считающие себя хорошими, смотрят, всё нормально, привычное лекарство от скуки. Но почему-то, когда истязаемый становится истязателем, это прежним фанатам жанра не нравится, люди истерят и фыркают. Почему? Потому что когда смотришь мучения девушки, ты ей не сопереживаешь, а тут прямо по живому, да? Ну так велкам. Отдельно тихо радуюсь, что Ривз сыграл не отъявленного плохиша, не его это амплуа. Появление подобного фильма закономерно, учитывая хотя бы количество фильмов, где мужчины насилуют женщин, глумятся и развлекаются в своё удовольствие, увечат, уродуют и убивают. Должно быть и наоборот, давно назрело. Даже больше вам скажу - обязательно нужно как можно больше таких фильмов, потому что любители поглядеть, как мучают женщин, и не только поглядеть, должны уже понять, что может быть и наоборот. Смотри кино и думай - на его месте можешь быть ты. Да-да, лично ты открыл эту дверь. Ну понимаете, чисто статистически.

Отправив жену с дочерью на уикенд к морю, добропорядочный семьянин, чтящий к тому же отца и мать свою и соблюдающий все писаные и неписаные библейские законы, практически идеальный мужчина, что называется, без единого изъяна с симпатичной небритостью Эван Уэббер готовится завершить в тихом пристойном одиночестве в своем уютном престижном жилище все свои дела, непосредственно связанные с работой. Однако его исключительно скучное времяпреповождение прерывают две девицы возрастом чуть больше двадцати Дженезис и Бель, которые заблудились, попали под дождь и потому просят Эвана приютить их на время. Ближе к ночи события в доме приобретут неожиданный оборот. Очевидной тенденцией нынешнего периода творчества небезызвестного Элая Рота, ворвавшегося в середине стерильных нулевых в мир большого кино с опасно-привлекательными идеями воскрешения из небытия ультранасилия, стало переосмысление им в духе всего современного постмодернизма, постреализма и постструктурализма той самой признанной классики грайндхауса, на дрожжах которых и вырос скоропалительно уже ставший привычным нам его избыточно-кровавый режиссерский стиль. И если так пока и не увидевший большие экраны 'Зеленый ад' представлял эффектный, но философско совершенно бессодержательный оммаж не только 'Аду каннибалов', но и всей диалектике итальянского каннибальского ужаса, то следующий проект Рота, фильм 'Тук, тук' 2015 года, впервые широко представленный в рамках кинофестиваля независимого кино Сандэнс, возвращает зрителей к традициям старого-доброго драйв-ин и одного из самых культовых эротик-хорроров конца 70-х годов 'Смертельная игра' режиссера Питера С. Трейнора - фактически одного из главных родоначальников субжанра ужасов home invasion(хотя корни его уходят в седую классику еще самого Хичкока, но так далеко Рот решил не идти, сосредоточившись на перверсивной составляющей оригинала и слегка ее даже увеличив). Впрочем, римейк от Рота будет с некоторыми оговорками, не дословно-копиистический, ибо слепо следовать оригиналу достопочтенный режиссер, бесспорно, не стал, к счастью, предпочтя создание своей версии всем известной истории об очередном незаконном вторжении и роковом влечении. Собственно, сначала 'Тук, тук' в своей жанровой нише кажется весьма стандартизированным, усредненным, посредственно-шаблонным кинотворением, у которого попеременно проявляются все многочисленные симптомы синефилии, так как Рот ничтоже сумняшеся рифмует завязку своей ленты с приснопамятными 'Забавными играми' австрийца Михаэля Ханеке, меняя лишь пол центральных антагонистов, но не их мотивы(играть-играть-играть да убивать, а потом все заново начать), затем искусно сплетает, подобно двум аппетитным в своей сочной молодости 'черным вдовушкам' зловещую паутину обольщения, делая своеобразные и довольно узнаваемые книксены в сторону 'Рокового влечения' Эдриана Лайна, ибо Эван Уэббер суть то же самое, что и Дэн Галлахер - обычный мужчина, чья жизнь предельно размерена и патетически счастлива, но, увы, ординарна и уныла. И в этой своей неприметности, обыденности Эван кажется слишком легкой добычей для двух животно сексуальных латиноамериканок, которые, естественно, не преминут воспользоваться тем, что возбудить мужскую плоть гораздо проще, чем его же дух, в случае с Эваном и вовсе пребывающий в коматозной спячке. Первый акт трагедии несовместимости завершается изменой по обоюдному согласию и тройственным союзом, в котором дамы будут намного главнее кавалера. Первый акт - страстный танец любви, неиссякаемой похоти. Впрочем, это было так предсказуемо, но Рот всю шаблонность ситуации и шаткость первоначального сюжета облекает в форму с крайней степенью иронии, пожалуй, даже слишком напрямую посмеиваясь над излишней святой простотой Эвана, для которого фраза 'прочистить трубы' означает ровно то, что должна означать, в сантехническом смысле, тогда как для двух развратных девиц аналогичная по заложенному тротилу подтекста 'увлажнить губы' имеет явно глубоко гинекологический смысл вещей и призывает к скорейшему утолению сексуальной жажды новой порцией поз Камасутры, в которой Эван совсем не мастак, а так. Изобретательно по стилистике притворяющийся классическим эротическим триллером приблизительно в первые 40 минут, соблюдающего все основные принципы единства времени места и действия в гармоничном и герметичном художественном пространстве(а маски будут сброшены весьма быстро), 'Тук, тук' начинает набирать обороты уже не как постграйндхаусный порнотриллер(хотя от Рота всего следует ожидать), но как знакомое до боли torture porn, причем на смену ироническим интонациям придет черный юмор на грани фола. Второй акт - dance macabre. Что характерно, живописуя с реалистической детальностью все подробности пыток, Рот старается всеми силами держать ритм и баланс, выдерживая первую и вторую половины фильма в единой постановочной манере, почти без лишних настроенческих переходов, оставляя при этом немало места для особых авторских размышлений об истинной сути женской природы и неоднозначности мужской, причем режиссер, как всегда, выбирает сторону не жертвы, а маньячек, которым доставляет немыслимое удовольствие разрушать тот умиротворенный мир, в котором жил Эван. Мизандрические интонации поступательно преобладают в 'Тук, тук' над мизогиническими, ибо мужчине в фильме Элая Рота уготована неблагодарная роль того, кому не дано даже права слова, не говоря уже об остальных конституционных правах. Следует заметить, что для некоторых нынешних порнопыточных ужасов смена идеологий с женоненавистничества на мужененавистичничество становится ведущим трендом; тот же Марсель Вальц, дитя порока немецкого андеграунда, во второй части 'Маленькой смерти' решил любоваться насилием над сильным полом, отдав все бразды правления полу слабому по всем заветам Гегеля, а 'Тук, тук' насмотренного Рота эти тенденции усиливает и придает им намеренно глазированный гламурностью оттенок, даже невзирая на то, что в 'Тук, тук' кровь хлещет с эктравазатным гиперреализмом. Но абсурдность финала рушит все, и фильм становится прямым киновысказыванием о женской власти и мужских слабостях, которые приводят к эшафоту своевольно, и плевать, что дамы тут сплошь деграданты и дегенераты, но и Эван-то невинная овечка лишь отчасти, ибо он сам впустил в свой дом собственных палачей - но так было запрограммировано самим режиссером, мыслящем исключительными категориями дегуманизации. Нормальных людей в картинах Рота не было никогда, так давайте же сопереживать ненормальным. В дальнейшем будет лишь хардкор, борьба за жизнь и царство тотальной смерти, унижения, покорности и жестокая расплата за поспешно реализованные фантазии о любви втроем. Выживание достанется слишком дорогой ценой и никто не уйдет не заклейменным навечно стигмой порока. Не ищите более женщину, она сама Вас теперь найдет. Третий акт - танец смерти, превращающийся в сатанинскую пляску на костях и мясе.

Еще утром мой мир был таким спокойным, устойчивым, уютным... И вдруг все рухнуло. Как теперь жить? (В. Красногоров - Жестокий урок) Есть люди, которые спокойно сядут на шею и будут болтать ножками. С такими индивидами нужно изначально вести себя жёстко. При первой их наглой выходке соберитесь и пошлите куда-нибудь подальше свои зажимы, стеснительность и другие факторы, что мешают. Послали? Тогда берите за шиворот этих лиц и гоните прочь. Никакой жалости и сомнений по отношению к ним! Если вы вовремя не скажете: «нет», - то потом будет поздно, и вы сильно пожалеете, как пожалел наш герой Эван. Он долго испытывал неловкость, а после так ещё поддался на соблазн, из-за чего его жизнь изменилась навсегда. В фильме Элай Рот «Кто там» лежит много поучительных и интересных мыслей. Более того какую бы для себя зритель не вынес сверхзадачу, думаю, что в этом фильме она всегда будет актуальна. А проблемы, которые поднимаются в кинокартине, к сожалению, не имеют времени. Режиссёром был использован замечательный приём «чем веселее в начале, тем трагичней в конце». Я сразу поверила, что эта счастливая семья. Они долгие годы живут душа в душу. От начальных сцен царило добротой и теплом. Благодаря приятной атмосфере и короткому, но вполне содержательному знакомству с семьёй (и, конечно, отношения внутри семьи) было жутко от дальнейшего. Яркие образы главных героев свидетельствуют о том, что актёры достигли своих сверхзадач. Лоренца Иззо и Ана де Армас хорошо проработали роли. Подтверждение этому можно найти, например, в отношении зрителя к их персонажам. Когда человек забывает, что перед ним актёр и у него появляется желание что-либо сделать с героем, то это говорит о потрясающей игре исполнителя роли. Киану Ривз тоже был убедителен. Его персонажу неоднократно хотелось помочь. Фильм притягивает с самого начала и не даёт оторваться на протяжении всего времени. Зрителя постоянно сопровождает буря эмоций. А финал заставляет кричать: «Что же будет дальше?» Однако одно ясно наверняка, что мир не будет больше прежним. Вдруг все рухнуло. 10 из 10

Слушайте, а ведь изначально идея очень даже хороша. Из этого даже франшиза бы могла получиться: две милые снаружи, но совершенно сумасшедшие изнутри девушки выслеживают образцовых семьянинов, ставят их в ситуацию, когда те имеют возможность изменить жене, а потом жестоко наказывают тех, кто на это пойдет. Эдакая лайт-версия «Пилы» с налетом эротики. И с возможностью появления новых героев, и с перспективами усложнения взаимоотношений между ними. Ладно, черт с ней, с франшизой. Это мог бы быть один хороший слэшер. И ведь режиссер же отличный: «Хостел» - это же культовый фильм, практически канон. И Киану Ривз – великолепный актер. Как, как можно было взять и все испортить? Динамики нет. Большую часть фильма нам показывают предысторию: вот главный герой – он словно сбежал из рекламы майонеза, у него большой дом, жена-блондинка, дети и французский бульдог. Вот он остается один. Вот к нему в дом напрашиваются две подозрительные девушки. Вот они его соблазняют. Знаете, в «Пиле» похожую историю про девицу, морочившую головы двум друзьям, сумели уложить ровно в шестьдесят секунд, а спустя минуту ее уже пилили на две части. А тут – больше половины фильма. Уже начинаешь хотеть, чтобы кого-нибудь убили. Сценариста, например. Нелепостей – как гуталина на гуталиновой фабрике. Здоровый мужик теряет сознание, потому что ему в плечо ткнули вилкой? Серьезно? Человек, ставший инженером, не догадывается во время «пытки звуком» помахать головой, чтобы свалились наушники? Другой (нездоровый) мужик бегает за ингалятором, которым жонглируют девицы, вместо того, чтобы вырубить одну из них, а потом забрать ингалятор у другой? В День отца в большом спальном семейном районе нет ни одного человека? Божечки, да даже если бы маньячки сказали, что они всех убили, прежде чем начать играть с Эваном – и то было бы правдоподобнее. Единственный светлый момент во всем этом – это Киану Ривз. Он пытается играть. Непонятно, зачем, но пытается. Но всей его харизмы и актерских возможностей не хватает на то, чтобы во все это поверить. Добавляют проблем Лоренца Иззо и Ана де Армас – они не играют, они переигрывают. Когда Дженнифер из «Я плюю на ваши могилы» начинала мстить – это да, это впечатляло. Это была озлобленная фурия, утратившая любые воспоминания о добре, сострадании, гуманности – и у нее были на то причины. А тут просто две девицы, которые тщатся изобразить не то сумасшедших, не то пострадавших от детской психотравмы. В итоге вместо годного слэшера имеем вялый триллер. Любителям жанра точно будет скучно. Даже не уверена, что люди, которые не смотрят ужасы, но решили пощекотать себе нервы, хоть сколько-нибудь впечатлятся.

Ночь. Идет сильный ливень. Вы одни дома, занимаетесь своими делами. Ваша жена с детьми, недавно уехала. Вы знаете, что вы хороший семьянин и ничто не помешает вам этой ночью. Но вдруг, внезапно, кто-то стучится в вашу дверь, вы ее открываете и видите перед собой двух сексапильных девушек, который сильно намокли и просятся в ваш дом. Далее, после того как вы оказали им помощь, они явно намекают на секс... И всеми видами подают вам знак. .. А теперь вопрос вам, вы бы устояли? Вот и герой Киану Ривза не знал, не гадал, но совершил грех, который впоследствии ему ой как аукнулся. Хотя он очень сопротивлялся, желание все же взяло верх. Мы люди, и при такой ситуации очень тяжело удержать сексуальные желания, тем более если две очень сексуальные девушки флиртуют в вашем доме. Может кому-то показаться, да не, я примерный семьянин и я не совершил бы ничего такого, ну да, до пары до времени всем так кажется. Но вспомните, насколько в наши дня плачевна ситуация с институтом брака. Множество разводов, и измен. От этого не застрахован никто. И знаете, из такого сюжета, можно было-бы сделать сильный драматичный фильм. О том, что тяжело сохранить семью, о том, что как ни старайся, но желания берут верх. Но это не наш случай, Элай Рот снял обычный, и местами клишированный и ни чем не примечательный триллер на один раз. Благо светлые стороны у фильма есть. И я сейчас вам распишу какие именно. Киану Ривз все же радовал, пусть он тут какой-то уставший и растрепанный, на него приятно смотреть. А знаете еще на кого приятно смотреть? На двух девушек конечно, пусть они здесь и играют роль тупых куриц, у которых к тому же с головой не все в порядке. Боже мой, что Эван только не испытал. И морально и физически, его просто долго и мучительно стирали в порошок. Да врагу такого не пожелаешь! Вот и оставалось лишь Эвану кричать и раздираться в ужасных муках, что приготовили ему страшные дьяволицы. А зрителю остается смотреть на однообразную игру Киану Ривза, по моему ему не надо было играть в этом фильме. Ну как сказать по мягче, эта роль не для такого актера как он. Фильм низкой категории, от режиссера Элая Рота, который ничего приличного-то не снял. Видимо, ошибся мужик. Как сказал герой фильма: 'Все мы ошибаемся'. Ну пожелаю этому актеру хороших фильмов. Но все же сказать, что фильм сильно плох не могу. Местами, пытки Эвана были очень пугающе, за него переживал и его положению очень сочувствовал. Но понимал, что все же он сам виноват. Хотя, это и пытками не назовешь, как-то все сумбурно и абсурдно вышло. Когда посмотрите, поймете. Иными словами две больные девушки просто уничтожают жизнь Эвана. Но не понятно, за что? Они сказали, что Эван якобы не ценил семью и изминил жене, но постойте, ну что за идиотизм? Это тебе не мужики из 'Я плюю на ваши могилы', тем более таким способом, да любой мужик поддастся, при таком обстоятельстве мозг уже не думает, думает только член. Поэтому я считаю, что те девушки просто больные на всю голову, и видимо какие-то шизофренички. А не совершают правосудие, или какое-то правильное дело. Но они чертовски хороши. Актрисы, исполнявшие роль, ну просто какие-то модели... Не думаю, что кто-то удержался бы. Что еще можно сказать? Ну, местами фильм смешной, прям очень. Конечно от абсурдности ситуации, или видя например как у Эвана одна башка торчит и он пытается взять телефон и нажимает лайк, ну просто не удержаться от смеха. Собственно, местами виднелся юмор, повторюсь не из-за специально приготовленных сцен, а из-за абсурда и тупости. Кто знает, может режиссер так и задумывал. Плюсом еще назвал бы открытую концовку, вот прям в тему. До сих пор думаю, что после было. Ну а в остальном так себе, на раз и не более. Зато, урок изменникам. Хотя, что опять же сможет человек движимый своими инстинктами? 'Кто там' - это трешовый триллер, где местами можно и посмеяться. Посмеяться от абсурда что происходит. Посмеяться над Киану. Поглазеть на красивых актрис, ну и немного взять для себя урок и в будущем, когда будет семья не совершить ужасный поступок. Но а в остальном же, фильм плох. И обязательного просмотра никак не требует.

Единственный момент, который изначально заставляет обратить внимание на этот фильм, это участие Киану Ривза, маститого актера. Что вызывает недоверие, так это указание на то, что в кадре, помимо него, мы большую часть времени будем видеть еще только две мордашки. Что может спасти фильм, где не так уж много героев? Закрученный сюжет и гипергениальная игра имеющихся актеров. К большому сожалению, и то, и другое отсутствует. Актеру и актрисам действительно удается сыграть характер своих персонажей - добропорядочный, обычный семьянин, и малолетние психопатки, возомнившие себя судьями неверных мужей, чем-то вроде полиции нравов. Но сам замысел картины не дает разбега, сценарий не предполагает двойного дна и даже средних слоев смысла. Таких поворотов можно тьма-тьмущая найти во многих триллерах и сериалах, но здесь авторы сценария не стали идти по проторенной дорожке, а жаль... Потому что никакой альтернативы они не предлагают. Извините, но испаганить дом и опозорить перед знакомыми за измену, на которую провоцировали, как только вообще можно провоцировать... И это не говоря уже о всех тех моральных и физических мучениях, которые пришлось пережить главному герою Эвану... Ближе к концу фильма начинаешь люто ненавидеть двух симпатичных молоденьких девчонок и от души сопереживать персонажу Киану Ривза. Хочется только одного: чтобы Эван озверел и оторвал им головы. Тогда хотя бы можно было поразмышлять на тему, кто же на самом деле садист? Но фильм дает настолько мало пищи для предположений и настолько сильно нацелен на морализаторство, что в целом выглядит очень слабым. Кроме неплохой актерской игры, 'Кто там' от полнейшего провала спасает операторская работа со своими длинными кадрами и основательностью. Такая манера напоминает мне фильмы 'Исчезнувшая' и 'Подарок', но опять же идея, также по сути очень похожая на идеи этих фильмов, воплощена очень в лоб и плоско. Как и фильмы 'Исчезнувшая' и 'Подарок', 'Кто там' страдает пренебрежительным отношением к зрителю - всю дорогу вас раскачивают неадекватными жестокостями и ничего не оправдывающей мотивацией, чтобы в конце концов, просто оставить ни с чем. И если в случае 'Подарка' такой открытый финал действительно бьет в самую точку, то в других фильмах это не до конца работает. После всех разнообразных фильмов, 'Кто там' - явно не жемчужина в коллекции Киану Ривза, да и зрителя. Будем надеяться, что хотя бы для юных дарований Лоренцы Иззо и Аны де Армас этот фильм будет проходным билетом в мир более стоящих картин. 3 из 10

Посмотрел наконец — по наводке известной нетрадиционными вкусами приятельницы — этот не первой свежести фильм. Поначалу меня немного шокировало, что Киану Ривз здесь выступает не в качестве молодого парня, каким я его привык по «Матрице» и «Адвокату дьявола» помнить. Затем шокировало — уже сильнее — что он здесь изображается баловнем судьбы и заслуженным фаворитом удачи, которому вроде как бы и незачем получать от фатума дополнительный «приз» в виде двух красоточек-искусительниц. «Ну, в принципе ясно, — сказал я себе. — Это просто ориентация на соответствующий фетиш у зрителя. Как паническое «Нет, нет!» насилуемой невинной красотки должно вызывать усмешку и возбуждение у определённой аудитории, так и реакция героя Ривза должна восприниматься некоторой частью зрителей с удовольствием». У меня же она вызывала скорее лишь кринж. Жгучий испанский стыд. «Ну вот за что ему это? Этот скучный плакатный субъект из мира романтической мелодрамы всё равно не оценит выпавшего ему счастья!» К слову о мелодрамах — да, надо признать, у меня тут действительно появилось чувство смешения жанров. Некий известный в узких кругах фанфикер под псевдонимом «Серая Зона» представил однажды читателям идею оригинального сеттинга, где жители «космооперной цивилизации», привыкшей к полусказочным технологиям гигантского уровня, лазерным мечам и звёздным королевствам, встретились бы с жителями «твёрдой научно-фантастической цивилизации», описываемой по более современным представлениям о будущем. Посмотрели бы друг на друга и поразились — «Что это такое и как оно вообще может существовать?». Тут мы имеем нечто подобное: 1) герой Киану Ривза словно явился из мира Семейно-Романтических Мелодрам, где реально функционирует и серьёзно котируется сентиментальная моногамия. Мир, где тебя реально могут упрекнуть за косой взгляд на ножки соседки по столику, не то что за отказ ввести пенис в вагину прямо насилующей тебя в ванной прекрасной девушки. Мир, где многие декларативно живут — ну, или притворяются, что живут, чтобы лучше выглядеть перед партнёром (обычно партнёршей). 2) девушки пришли из более правдоподобного жанра, судя по последующим событиям, из эротического триллера. Их рассуждения о мужской природе и разнообразном сексе, может быть, излишне циничны, я сам знаю одну или две счастливые пары, к которым их тезисы не очень относятся. Но вместе с тем — позиция их несомненно твёрже и реалистичней «романтически-мелодрамного» сеттинга. Что происходит в фильме? Тут у меня возникает жгучее искушение скопипастить чужие рецензии, поскольку «кратко излагать суть» у других явно получается лучше, чем у меня. В общем, герой Киану Ривза по имени Эван, известный архитектор, счастливый семьянин, состоящий в крепком многолетнем браке с женой, остаётся на длительное время предоставлен самому себе в своём роскошном особняке. Жена надолго отъехала с детьми по делам — и в последнее время не балует его сексом. А тут в дверь стучатся две промокшие обворожительные красотки, которых гостеприимство требует впустить внутрь и дать им обсохнуть. Только вот с течением времени поведение их становится всё откровеннее и развязней. Да они фактически не скрывают намерение соблазнить архитектора, каждое слово, каждый их жест, каждый взгляд открыто демонстрируют это?.. Ясности ради: я не считаю поступок Эвана в этом фильме «изменой» или вообще актом сознательного выбора. Я удивлён, что огромное количество зрителей этого фильма на полном серьёзе обсуждали у лестницы выбор героя или фиксировались на лемме «За измену нужно платить». Я никак не подозревал, что среди кинолюбителей столько убеждённых романтиков-однолюбов — хотя, может быть, свою долю неоднозначности здесь вносит факт, что про высказанную тобою позицию всегда может случайно узнать кто-либо из твоих близких знакомых. Более того: как раз по стандартам Высокой Традиционной Морали герой Киану Ривза кажется мне ведущим себя практически безупречно. До нереалистичности безупречно, я бы сказал. Или кому-то хотелось, чтобы он в завершение с криками оттолкнул насилующих его в ванной обнажённых красавиц? Тогда фильм в моих глазах окончательно перешёл бы в категорию фэнтези. Скорее всего, попытка иных из нас выставить в чёрных красках «поступок» протагониста обусловлена тем, что мы привыкли искать в хорошо снятых фильмах морализаторское начало. Если же фильм не стоит перед нами в белой хламиде с нимбом и тростью, но при этом снят хорошо, качественно и психологично, у многих из нас возникает чувство когнитивного диссонанса. «Это что же, я порнушку посмотрел? Духовную психологическую порнушку?» Нейрофизиологи говорят, что ответственные за восприятие «красивого» и ответственные за восприятие «высокого, иерархически превосходящего» мозговые центры расположены рядом. При всём вышесказанном фильм не является всё же пустым и бессмысленным, вот в чём фокус. Он не является «просто усладой глаз для немногочисленной когорты мужчин-мазохистов», хотя первоначально я начинал его смотреть именно с этим настроем. Он — насмешка над традиционной моралью. Над требованиями, которые невозможно выполнить (хотя перед друзьями и особенно перед подругами мы будем притворяться, что именно мы являемся исключением). Над желаниями, которые сильнее нравственных запретов. Да, это не призыв к Разумному-Доброму-Вечному, это не фильм для паладинов. Хотя надо заметить, что создатели фильма сделали всё возможное во избежание возможных обвинений в «очучеливании» мужского пола — главный герой вовсе не кидается радостно в объятия искусительниц, наоборот, он разыгрывает из себя Рыцаря Благородного Облика почти постоянно, а являющаяся едва ли не единственным исключением «сцена в ванной» представляет собой фактически изнасилование со стороны героинь. Но всё равно — удовольствие он получил, стоило девушкам обеспечить ему максимальное моральное оправдание. С точки зрения логичности внутримирового сценария фильм трудно назвать безупречным. Хотя лично я не заметил бешеного количества ляпов и косяков — может, другие рецензенты удосужатся привести примеры? — но немного расстраивает отсутствие внятной мотивации у героинь. Идея «наказать за измену», «вывести грязную мужскую природу на свет»? Глупо, если ты знаешь заранее результат и намеренно ведёшь к нему. Кроме того, непонятно, как вообще пара очаровательных извращеночек могла на этот путь встать. В «Юлии Икс» — тоже своего рода нестандартное психологическое кино с ориентацией на мужчин-сабмиссивов — у девушек была мотивация, хотя и странная, была история детской психотравмы, толкнувшая их на эту тропу. Тут же — не очень понятно, что сделало пару красоток воплощённой мечтой мазохиста. По намёкам одной из них можно предположить, что в детстве её насиловал отец или отчим, но это лишь домыслы.

Где-то лет 7-8 назад я, будучи обычным таким школьником, посмотрел фильм 'Хостел'. Потом я посмотрел вторую часть, а первую пересмотрел раз 10. Когда меня в компании просят поставить хоррор - я ставлю 'Хостел'. Почему? Потому что он безо всяких дурацких привидений, крепко щекочет нервы. Да, не очень-то и страшный, но пока что мне ни один знакомый не сказал, что фильм плохой. За 'Хостелом' я посмотрел 'Лихорадку' и мое знакомство с Элаем Ротом закончилось, так как я ходил по хорошо проверенному старому материалу. Итак, перед нами триллер Элая Рота 'Кто там?'. Плакат с этим фильмом часто видел в кинотеатрах в конце 2015 года, но сходить так и не получилось, поэтому посмотрел фильм только сейчас. Чего я ожидал? Элай Рот - мастер экранного мяса, мастер нагнетения атмосферы напряженности, да и вообще не последний режиссер. С сюжетом я был знаком, поэтому ожидал такой пыточный триллер/хоррор, на этот раз с хорошим актером в главной роли. Что же я получил? Сюжет у фильма линейный, поэтому за десятью сюжетными линиями следить не придется. Герой Киану Ривза - примерный семьянин и любящий отец со своими увлечениями и хорошей работой. Семья уехала на выходные, а он остался один дома, пока в дверь не постучались две молодые особы. С 13-й минуты мистер Рот начинает медленно, но верно напрягать зрителя. Девушки, постучавшиеся в дверь, явно не вызывают доверия. Не торопясь, они начинают чувствовать себя как дома, заводить все более откровенные разговоры, давить на бедного Киану. Примерно до 40-45-й минуты режиссер играет персонажами, давая нам узнать их получше, изучить поведение. Благо, персонажей всего трое. Атмосфера накаляется как раз в тот момент, когда Киану ломается перед видом обнаженных в ванной девушек и подчиняется их настойчивости. Что же нас ждет во второй половине фильма? Элай Рот вновь строит кино по проверенной схеме - всю первую половину мы знакомимся с героями, но отдельные моменты нам напоминают, что мы все же смотрим не комедию. Во второй половине начинается крушилово-ломалово. Повторный визит девчонок оборачивается для Киану настоящим испытанием. В этот раз Элай Рот создал не хоррор, нацеленный на мясо, а самый настоящий камерный триллер. Отлично прописаны роли сумасшедших садисток. В этот раз режиссер пугает не сценами насилия, а буквально шокирует поведением героев. Чего только стоит девочка-блондинка, изображающая дочку главного героя в школьной форме. А черноволосая (привет жене режиссера)? Вместе они создали прекрасный дуэт, вызывающий самые негативные эмоции. Подумайте - если вам хоть раз хотелось лично врезать этим бабам - значит, персонажи удались как надо и вызвали нужные чувства. Иначе зачем их было создавать? А монолог главного героя ближе к концу фильма? Тоже ведь надавил на чувства репликами 'я хороший отец', 'а вы меня за это трахнули'. У кого не скрипело на душе, когда мелкие паскуды ломали мебель, выставочные экспонаты и пластинки? Но не бывает меда без дегтя. Элай Рот хоть и неплохо прописал персонажей, но вот о логике он слегка позабыл. Не один и не два раза за фильм хочется приложить руку к лицу и спросить 'Зачем?'. Креативные моменты чередуются с нереально тупыми, затем опять наступают креативные. Странно, что в сценарии попадались такие сцены, ну не Андреасян же снимал. В такие моменты хочется понимать, что это всего лишь кино, и в жизни все было бы по-другому. Кто мешал Киану сразу надавать лещей этим засранкам? Почему он стал прятаться, а не убегать (даже если закрыты двери - ломай стекло). Неужели они уйдут безнаказанными за все, что совершили (Луис???)? Да на кой хрен ты их вообще впустил? Таких вопросов можно задать миллион. Но ведь если бы главный герой сразу их выгнал - не было бы и сказки. Если бы убежал и позвал копов - не было бы морали в конце фильма. Важно понимать, что мы смотрим экранную сказку, а логика в сказках - такое себе дело. Вон, даже в 'Побеге из Шоушенка' логика хромает на обе ноги, но он же стал лучшим фильмом на этом сайте. Понятное дело, что сравнивать эти фильмы глупо, однако важно понимать, что это всего лишь кино, а не жизнь. Ну и наконец, в фильме есть четкая мораль. Режиссер как бы говорит нам: 'Не допускайте глупостей и любите своих родных и близких'. Герой Ривза все это в один момент потерял и зуб даю, что в последней сцене думал что-то типа 'Вот выживу и буду любить семью как никто другой'. Можно ли сказать, что девчонки преподали герою урок? Тут каждый решит сам. А вот зрителю они урок преподали. P.S. Понимаю, что финальная песня очень подходит под завершение фильма, но мне кажется, или она играла в титрах какого-то более известного и сложного фильма? Спасибо за внимание. 7 из 10

Триллер «Кто там» получился очень напряженным и динамичным, и захватил внимание буквально с первых кадров, не отпуская до самых финальных титров. Сюжет показывает примерного семьянина, живущего размеренной и слегка скучноватой жизнью. Жена с детьми уехала на уикенд отдыхать, а отец семейства в исполнении Киану Ривза, остался дома, заниматься работой. В этот роковой вечер к главному герою постучат две симпатичные милые девушки, прося вызвать такси, ведь на улице льет страшный ливень. Гостеприимство Эвана сыграло с ним злую шутку: соблазненный незваными гостьями, отец семейства и не думал, чем это все для него обернется. «Кто там» настоящий крепкий триллер, который реально вызывает чувство тревоги и гамму эмоций. По мере развития сюжета, каждый последующий кадр нагнетает все больше и больше опасности. От главных героинь не знаешь чего ожидать, девушки настолько безумны, что эта сумасшедшая энергия передается через экран. Фильм держит в таком напряжении, которого не может добиться большинство подобных фильмов. Интересно то, что в картине больше страха нагнетается психологически. В нем нет крови или откровенных сцен насилия, каких- то особо жестоких и изощренных пыток, хотя, финальная сцена в саду заставит содрогнуться даже самого крепкого зрителя. Девушки хитрые и продуманные, издеваются и терзают главного героя так, что смотреть на это порой невозможно. Кто они такие, зачем это делают и что вообще на уме у этих прелестных особ, откроется лишь в финале, а до этого они изрядно вымотают главного героя и пройдутся по нервам зрителей. Ярче всего сияли Лоренца Изза и Ана де Армас. Они очень убедительно смотрелись в ролях малолетних садисток, и весь фильм держится практически на них. Девушки показали все безумие, что творилось в головах их персонажей и это, несомненно, повлияло на качество триллера в лучшую сторону. Киану Ривза зрители привыкли видеть в ролях немного иного плана, тем интереснее было наблюдать за его игрой. Всегда уверенный и непобедимый Киану в этом триллере, показал прямо противоположный персонаж, который никак не может овладеть ситуацией. Сомнения, безысходность, страх и отчаяние ясно читалось в его глазах. После просмотра вывод очевиден: «Кто там» получился добротным и качественным триллером, лучшим, за последнее время. Кино держит внимание, волнует и ставит определенные вопросы. Заслужил ли Эван такое наказание? Не перестарались ли девушки? В целом, кино отличное. Вот только жаль не показали реакцию семьи после возвращения. Было бы очень интересно на это посмотреть. 8 из 10

Есть жестокость красивая и с философским оттенком. Есть жестокость во благо какой-то благородной цели. Есть жестокость, которая настолько удивляет, что зритель готов дать ей право на существование. Здесь же я не видел ничего, кроме тупого садизма. Что это? Намёк всем мужьям о том, как не надо себя вести? Тогда для чего нужно было столько внимания уделять тому, как долго сопротивлялся герой искушению? Хочешь не хочешь, но появляется уважение к нему и жалость, когда видишь, во что всё это превращается. Зачем всё это было нужно снимать? Я до самого конца картины ждал и надеялся, что в итоге нас ждёт какой-то неожиданный и интересный конец. Его не было. Нам просто подали полный трэш, прикрытый какой-то странной идеей. Идеей глупой и никчёмной. Или же всё это можно объяснить одной фразой: «это же трэш, какие тут могут быть идеи? Даёшь больше беспочвенного садизма и вульгарщины в массы. Этого ведь так мало в нашей жизни». Происходящее на экране же при этом похоже на то, что творится в сумасшедшем доме. Сцены в какой-то собственной последовательности сменяют одна другую. Кажется, что как такого сценария и не было вовсе. А давайте теперь снимем сцену в ванной, а давайте! Взаимосвязанности между эпизодами нет. Создаётся впечатление, что режиссёрская группа всего лишь пытается всяческими путями дотянуть до злосчастных полутора часов экранного времени. Но что удивительно, я не скажу, что фильм совсем плохой. Мне очень понравилась игра актёров. Киано Ривз: Я помню, как совершенно недавно увидел сравнение фотографий Джима Керри и Киано Ривза. Суть была в том, что Ривз крайне редко выражает свои чувства на лице, на нём будто бы застывшая маска, поэтому он так хорошо и сохранился. Здесь же он показал всю гамму чувств, которые бы мог испытать человек, оказавшийся в таком положении. Было как-то непривычно видеть то, как его лицо морщится от гнева, отчаяния, ужаса и других эмоций. Лоренца Иззо и Ана де Армас: очень хорошо подходят на роль двух девушек-маньячек, которые сначала притворяются милыми зайчиками, а потом похожи на двух сумасшедших гиен. Они настолько невменяемые, что ты действительно не знаешь, чего ожидать дальше. То ли отпустят, то ли убьют, то ли ещё к тому же и надругаются. Как итог, актёрская игра мне очень понравилась. Только благодаря ей фильм смотрится интересно и появляется желание досмотреть до конца. 5 из 10 P.S. не забывайте выходить из своих социальных сетей, мало ли что.

Имя на афише - главная приманка для зрителя и если там значится имя актера, чья карьера длится более тридцати лет и в чьем списке найдутся культовые роли для кинозрителей любого возраста и любого жанра, то пропустить такой фильм просто невозможно. Киану Ривз - настоящая легенда современного кинематографа. И не только. В сети вы найдете массу правдивых и выдуманных историй об этом человеке - от грустного мема, вечномолодого путешественника во времени до парня с трагической судьбой, но с добрым и щедрым сердцем. А еще он невероятно богат, успешен, талантлив и красив. Идол, воплощение женских грез и пример для подражания сильной половины человечества, ибо его герои три десятилетия героически отстаивают всё доброе, умное, вечное, смело преодолевают трудности и выходят победителями из любой ситуации. Зритель по натуре - консерватор. Один раз полюбив актера за удачную роль, мы каждый раз хотим видеть его в этом образе. Джонни Юта обязан покорить волну и разоблачить преступников, Джек Трейвен выиграет напряженную схватку с террористом, Кевин Ломакс в любом случае не поддастся искушению дьявола, а Джон Константин обязательно покажет ф...к сатане. А ведь еще есть Нео - Избранный всех времен и народов. Вы начали смотреть фильм 'Кто там?', помня обо всех этих легендарных киногероях? Хотели насладиться приятным зрелищем с красивыми актерами и традиционным хэппи-эндом?.. Вы очень разочарованы?.. Нет, вы разгневаны! Вас обманули в самых лучших ожиданиях. Что же делать?.. Аплодировать! Браво, авторам! Браво, актерам! Они сумели сделать невозможное - снять фильм, который вызвал бурю эмоций у зрителя, пресытившегося однотипными комиксами, сюжет которых забывается через час после просмотра. Уверяю вас - сюжет 'Knock, Knock' вы запомните навсегда. В вашем мозгу навсегда отпечатается образ униженного Киану Ривза. Вы навсегда запомните это мерзкое чувство беспомощности и невозможности исправить ситуацию, которая в принципе весьма банальна и может случиться с каждым мужчиной. Будьте честны и признайте, что этот фильм - событие в вашей жизни, ибо он сумел порвать стереотипы и заставил вас реально поставить себя на место главного героя и задать себе вопрос: А что бы делал я на его месте? Если даже Киану Ривз не справился, то что может сделать обычный человек? Легенда рухнула. Киану Ривз сумел удивить зрителя. К гневному возмущению одних и к восторгу других. И хоть авторы не дают ответа на вопрос как дальше жить и что делать, они четко констатируют факт - за всякое удовольствие нужно платить и зачастую цена гораздо выше полученного удовольствия. По факту: Сценарий - удовлетворительно в целом. Есть пара логических нестыковок, но учитывая ненормальность происходящего, они практически ничего не решают. Каст - отлично. Трижды отлично. Картинка - чудесная. И оператор, и художники сумели из ничего сделать конфетку. Есть и стиль, и игра света, и настроение. Музыка - приятная. Режиссер - спасибо, порадовал! Сумел вытащить из Ривза абсолютно новые, доселе невиданные эмоции. Дорогого стоит. В одном из интервью Элай Рот сказал: 'Неважно, полюбит зритель ваш фильм или возненавидит. Главная цель - сделать фильм, который люди не смогут забыть.' Ему это удалось.

Зрелому мужчине написано избегать тесных связей с особами, в детском прошлом которых были серьезные проблемы в отношениях с отцом. Психология таких женщин и представления об образе и функционале мужчины могут быть сильно подорваны и искажены болезненным восприятием вопроса. Порой такое отклонение может эволюционировать в нечто по-настоящему не здоровое и даже страшное. Мужененавистничество – это звучит не так страшно, покуда слово не становится названием для клуба по интересам двух вконец сбрендивших девчонок. Опасность в том, что это может быть уже не мировоззрение, а истинная цель существования. Моложавый дядька Еван (Киану) – хозяин идеального семейства со всем из этого вытекающим. Супруги 14 лет вместе, оба творческие индивидуальности с симпатичным бекграундом – муж архитектор, жена художник и скульптор. Пара имеет двух прекрасных детишек, мальчика и девочку. Дом мечты и полное взаимопонимание всех домочадцев дополняют эту умиротворяющую картинку. Растянутые экскурсии камеры по коридорам расхваливают идиллию семейной жизни Вебберов. На каждой стене счастливые фотопортреты супружеской пары и их отпрысков. Обустройство интерьеров и экстерьеров выполнены со вкусом и бережным оттиском здорового эстетизма. Концентрация внимания с первых минут киноленты сосредоточена на главе дома – все семейство лениво отмечает День Отца – торт в постель, пижамы и обнимашки. За скорыми поздравлениями и папскими игрищами с детворой следует скорый отъезд нежной части причастных. Мама и дети направляются отдахнуть в честь выходных где-то загородом. Еван же вынужден провести эти дни один дома, так как на нем висит много срочной работы. Его добросовестный план провести ночь в архитектурном раже нарушает звонок в дверь. На пороге входной двери предстают две юных особы, привлекательной наружности, бедняжки промокли насквозь под проливным пождем. Телефон сломан, подруги явно потерялись, просят временного приюта, дабы заказать такси, чуть обсохнуть и согреться. Неуверенными шажками гостеприимного хозяина Киану предоставляет Дженезис и Бел все удобства в виде полотенец, халатов, какао и музыки. Нрав девчонок очень фриволен и открыт, они то и дело не чурается тактильного контакта с новоиспеченным знакомым, а также очень свободно чувствуют себя распространяясь о всех благах содомии. Еван только и успевает прыгать от них от стула к стулу, словно одинокий конь на шахматной доске. До приезда Убера остались мгновения. Просто так распрощаться с внезапными гостьями «идеальному папе» не удастся. Вопрос – удастся ли ему сохранить семью, а может быть, и собственную жизнь после этого рокового визита? Илай Рот (режиссер картины) добрый и верный фанат классики хорроров последних трех декад 20-о столетия. Его искренняя любовь к жанру прослеживается явными и скрытыми нюансами его кинематографических работ. К слову, данный фильм является ремейком слабого околоэротического триллера «Смертельная Игра» (Death Game) 77-о года. Увы, но пока (впереди еще многообещающий Зеленый Ад) большинство картин режиссера не получает сильной восторженности у критиков и в итоге находят местечко в нише почитания особо ярых фанатов жанра. Предпосылки «Кто Там» укрепить ранг работ Илая непосредственно в этом тенистом эшелоне. Ностальгический образ старика Ривза и грамотная завязка делают только половину фильма. Этого мало. Дальше опус лишается саспенса. Игривая эротическая закваска сюжета действительно удивляет своей непосредственностью и держит какое-то время, но как только Рот переходит к «хардкору», интерес начинает потихоньку сходить на нет. Если присутствует сильное желание посмотреть кино в жанре Home Invasion, то всегда лучше обратиться к таким обоснованным работам, как например «Они» (2006) или легендарному и образцовому «Забавные Игры» Михаэля Ханеке. 7 из 10

У фильма достаточно простой и не замысловатый линейный сюжет. Надо признаться, чем-то он напомнил мне картину «Презренный» с Билли Зейном в главной роли. Раскрывается тема юных маньячек, которые, то ли от травм, полученных в детстве, а может просто от безделья, уродуют, крошат и измываются. Наверное - это такой новый модный тренд. Правда трудно поверить в такую модель поведения – не понятно, зачем девушкам применять именно насилие. Дамы добиваются коварством многого – это такой своеобразный «ассиметричный ответ» в борьбе полов. Ну да как бы то ни было – феминистические веяния толерантного западного общества требуют соответствовать. Главный герой, оставленный собственной семьей в выходные дни работать, обнаруживает на пороге двух промокших от дождя девушек. Он пытается им помочь и отправить восвояси. Не тут-то было, обе садистки ведут себя достаточно нахально, понимая, что за локоть их никто не возьмет и наружу не выкинет. Уж больно мягкотелым оказался Эван. Хотя надо признать: несмотря на свою мягкотелость, он держался стойко до последнего. Сюжет развивается очень незамысловато. Вначале фильм рассказывает нам о том, что вода мокрая: действительно – странно, что если соблазнять здорового мужчину, отвергнутого собственной женой за полдня до этого, в течении часа, то он не выстоит. Надо сказать – Эван держался стойко, и возможности выгнать девушек на улицу у него не было. Они четко все продумали, и сразу зайдя в дом, сняли свое мокрое белье, переодевшись в домашние халаты супруги своей жертвы. Ну а после того, как выяснили в очередной раз, что вода мокрая, паучихи начинают пить кровь жертвы, чему и посвящена основная часть фильма. Людям с нормальной психикой нормой это не покажется. Ну а молодежь, к сожалению, чему-то научится. В целом диалоги затянуты, декорации однообразны, интерьеры скушны и еще эти ужасные изваяния из цемента. В общем - ужас. Пятно крови на плече постоянно смещается с места на место в разных дублях на футболке героя. Может я и придираюсь, но это пятно, пожалуй, было самым динамичным героем всего фильма. А вот еще придирка: каким образом вообще, вооружившись лопатами две хрупкие девушки могли выкопать такую глубокую яму всего за полтора часа?! Здоровые мужики на кладбище справляются в лучшем случае за 2 часа. Странно видеть Киану Ривза в таком бессмысленном и бездарном фильме. Мне лично жалко не только своего потерянного времени, но и утраченного ориентира. Раньше фильмы с участием Киану захватывали. Даже Джон Уик не был так ужасен, но там и сюжет подинамичней. И если для Билли Зейна «Презренный» - это его средний уровень – ну не хватал он никогда звезд с неба, то увидеть Кинау на таком же уровне очень расстраивает. Сравнивая фильм с «Презренным», приходишь к неутешительному выводу: на западе как-то уж сильно взялись за пропаганду беспочвенного насилия. Мною чисто случайно обнаружена два таких однотипных фильма, а сколько их еще? Прослеживается неутешительная динамика деградации – неужели окно Овертона продолжает открываться?! Раньше насилие совершали маньяки с пролетарской внешность, затем приличные и образованные, в основном, белые мужчины. Теперь очередь дошла и до женщин. Что будет дальше, может пора уже остановиться?! Несмотря на всю бездарность и вредность, в фильме промелькнула хотя бы одна искорка: если намоченный телефон положить в рис, то он быстрее высохнет. Этот совет вытянул из меня хотя бы 2 балла, вместо нуля. Хотя для такой содержательности не стоило тратить полтора часа своего времени. 2 из 10

У 43-летнего Эвана есть все о чем стоит мечтать. Хорошая работа(архитектор), веселые, но слегка бешеные детишки и жена, которая затянувшись в семейный быт и воспитание детей зачастую ему не дает. 'Не могу же я удовлетворить сразу всех!', сердито говорит она мужу. Впрочем, когда жена вместе с детьми уедут отдыхать, оставив благоверного мужа дома, тот с начала впустит домой двух, подозрительного вида девиц, которые сначала попросят телефон, затем чистую одежду, а после и вовсе залезут в ванную, тем самым всеми силами склоняя Эвана на темную дорожку, о которой он вскоре очень сильно пожалеет. Идеологически направленные хорроры в последние лет 15 стали большим исключением. Одни режиссеры способны предложить лишь кишки, кровь и расчлененку, другие скрипучие двери, качающиеся лампочки и любительские камеры. Страшного среди этого до ужаса мало, не говоря уже о какой либо идеологии или концепции. Добротные исключения, лишь подтверждающие правило, можно пересчитать по пальцем. Великий фильм 'Зубы' (2007), об опасности подросткового секса и свежий 'Убрать из друзей' о подростковой жестокости в сети. 'Кто там', как ни радостно это признавать - тоже исключение. В первую очередь этот фильм, безусловно, будет страшен для мужчин с обручальным кольцом на безымянном пальце. В сегодняшнем матриархальном обществе, где мужчина ходит по струнке под каблуком у жены подобный фильм неизбежно вызовет спорную реакцию. С одной стороны это сатира на институт брака, с другой назидательное наставление - одну ночь предался страсти - перечеркнул всю жизнь, с третьей бунт против этой самой матриархии, который в конечном счете всё равно обречен на провал. Но это все бы померкло, не будь фильм сделан настолько добросовестно. Элай Рот, режиссер в мире которого размер груди у девушек всегда минимум 4, все мужики похотливые козлы, а люди питают искреннюю любовь лишь к пыткам и унижениям, путем добавления в свою историю идеологической концепции добавил в нее и эпичное дыхание, которое было не свойственно, скажем диалогии 'Хостел'. Киану Ривз, впервые за долгое время выдает очень сильный образ. Остальные актеры тоже хороши. Темп повествования не сбивается почти нигде, за исключением концовки, но ей можно простить вообще что угодно. Но главное - это зерно, которое сажает режиссер в твою голову, которое продолжает расти и после просмотра. Когда ты поймешь, что объект твоей минутной страсти разрушает твою жизнь, превращая её в сущий кошмар, у авторов фильма будет к тебе лишь один ответ: 'Ну парень, тебе говорили'.

Элай Рот с каждым своим выпущенным фильмом, становится бесконечно далеким от звания культового режиссера. Таковыми являются его товарищи - Квентин Тарантино и Роберт Родригез. Последний к слову, тоже сейчас не в своей лучшей форме, но достойных произведений у него хватает. А вот Элай Рот запомнился мне только лишь по первой части 'Хостела', ибо уже вторая получилась неоднозначной. А его 'Зеленый ад', который по идее должен был воскресить жанр ужасов про каннибалов, оказался своего рода пшиком. Амбиций полно, а толку от этого довольно таки мало. Рот решил переключиться, да попробовать снять психологический триллер, на уровне 'Кинопробы', 'Жестоких игр' или 'Дикости', ну, точнее, нечто отдаленно похожее на них. Очень отдаленно похожее. Сюжет картины знакомит нас с богатым и талантливым архитектором - Эваном. У него огромный дом, отличная работа, восхитительная жена и двое любимых детей. На выходные Эван отпускает свою семью за город, а сам остается дома работать, так как дел просто невпроворот. В тот же вечер, как будто совершенно случайно, к Эвану стучатся две милые девушки, насквозь промокшие от дождя, с просьбой ненадолго приютить их и вызвать такси. Эвана подкупает их внешность и обаяние, он впускает их в дом. И как выясняется чуть позже, делает это зря, ибо девушки оказываются двумя ненормальными психопатками и начинают испытывать Эвана на прочность, буквально во всех смыслах. Сама сюжетная завязка вроде бы и не такая уж плохая, фильм в самом деле может заинтриговать. Хоть и стоит отметить что начало здесь довольно таки затянутое и скучноватое. Другое дело, что с логикой некоторых персонажей тут определенные проблемы. Так, цели, мотивы и действия девушек на протяжении фильма вызывают только лишь недоумение и вовсе не потому что сами персонажи мало адекватны, а вообще, даже некоторые их поступки не поддаются логическому объяснению и при детальном рассмотрении ведут просто в никуда. К тому же, здесь, как и в 'Зеленом аде', есть персонаж который умудряется самоустранится, при том, настолько тупо, насколько это вообще возможно. Только вот в фильме про людоедов таких неадекватов было гораздо больше, а здесь, Рот решил обойтись хотя бы одним. В плюсы мне хотелось бы занести актерскую игру самого Ривза, он тут смотрится лучше всех и на мой взгляд, действительно выкладывается. Актерский состав крайне слаб. Рот по всей видимости, очень уж сильно любит свою жену и всячески пиарит в своих картинах. Вот тебе роль в 'Зеленом аде', а вот тебе роль на пару с самим Киану Ривзом! Только вот Лоренца Иззо что тут, что там, играет очень уж так себе. А ее напарница - Ана де Армас тоже недалеко ушла. Зато Ривз тут местами выдает просто очень достойный перфоманс. Здесь есть несколько его монологов, которые обусловлены моментами отчаяния героя, граничащими чуть ли не с сумасшествием. Это реально очень здорово освежает его, как актера. Либо, я просто видел крайне мало его ролей. Правда, Ривз наверно единственное хорошее что случилось с этим произведением. В целом, оно получилось довольно таки вторичным и по многим параметрам блеклым. Как Рот затянул сюда Ривза? Для меня навсегда останется загадкой, но лучше бы ему завязывать с сомнительными ролями, пусть уж лучше играет 'Бабу Ягу'. А то так и до уровня нынешнего Николаса Кейджа совсем недалеко. Логика персонажей хромает на обе ноги, бред и определенные несуразности Рот как и обычно, тоже вставить не забыл. Так что, тут есть практически все чем хвалится Элай Рот. Если Вы неготовы к этому, то к произведению лучше всего будет не притрагиваться, ибо даже сам Киану Ривз не может в одиночку тащить на себе весь фильм, хоть и старается. 5 из 10

Классика жанра - отец семейства отправляет жену с детьми отдыхать на уик-энд, и тут начинается нечто неудобоваримое.. А точнее, тарантиновское месиво на манер студенческого капустника, ибо несуразностей в фильме предостаточно. Непонятно, что нового планировалось сказать в «Knock knock». Фильмов с похожим сюжетом предостаточно. Взять хотя бы «Забавные игры» Михаэля Ханеке. Но классикой жанра наверняка является «Роковое влечение» с Майклом Дугласом и Гленн Клоуз. Абсолютно не ясны мотивы, заставившие Киану Ривза сняться в этом с позволения сказать римейке, причем довольно тривиальном. Неужто переплюнуть Ханеке? Хм, здесь можно только руками развести. Это совсем не Ривза уровня фильм. Достаточно вспомнить Киану в «Матрице», а потом посмотреть на него в «Кто там», и вы поймете, о чем я. Смотрела до конца только в надежде увидеть, как хозяин дома выпутается из этой ситуации и даст достойный отпор самозванкам. Но нет, не дал, да еще и скулил под конец, как побитая собака, перекладывая всю ответственность на хулиганок.. А то, что женатый мужик впускает в свой дом посреди ночи двух полуголых, сально ухмыляющихся девиц - это ли не странно? Сие, батенька, красный флажок и уже во всех тренингах по харассменту прописано (что следует считывать сигналы и не вестись на них, проявляя бдительность). А в конце разве не камедь про «папину вечеринку»? А я-то думала, что красной нитью в фильме проходит мысль, что перед абсолютным злом беззащитны все, даже сильные и здоровые мужики. После этого фильма хочется долго плеваться, пока не уйдет гадкое послевкусие, оставшееся от увиденного. Нужно отдать должное, актрисы сыграли очень правдоподобно. Девки в этом фильме настолько отвратительны, что так и хочется размазать их по стене, тщательно вымыв после этого руки. А ГГ - самый настоящий осел. Намерения ночных гостей были ясны с самого начала (об этом мог не догадаться только ленивый, судя по фривольным замашкам парочки), и думать, что если это девушки, то они безобидны, было большой ошибкой. Первое впечатление - самое верное. И если при общении с кем-то изначально ощущается дискомфорт, то стоит доверять себе и говорить «гуд бай». «Кто там» чем-то похож еще и на канадских «Дубликатов». Только если в «Дубликатах целью незваных гостей было завладеть чужим имуществом и недвижимостью и примерить на себя чужую красивую жизнь, то в «Кто там» - просто нагадить и произвести перенос-замещение, наказав какую-то третью сторону из прошлого через жертву в настоящем. Ведь совершенно очевидно, что девки за себя мстили каким-то предыдущим обидчикам, возможно даже насильникам, издеваясь при этом над теми, кто попадался им под руку и проявлял излишнюю доверчивость. Как можно было не сменить замок после того, как ГГ избавился от этих исчадий ада в первый раз? Как можно было поверить на слово, что одной из этих кобыл 15 лет? Акселерация, конечно, существует, но не до такой степени. Могу объяснить случившееся только тем фактом, что харассмент в американском обществе обоюден. Как говорил мне один знакомый американец еще в начале 2000-х, women in the USA feel themselves very liberated. Ну то есть всякие непристойности могут себе позволять, будучи уверенными в своей безнаказанности, ведь гендерное равенство на дворе. Кроме того, люди настолько хотят быть хорошими, что теряют здравый смысл, открывая дверь в свою святая святых (дом) незнакомым нахалам. Если взглянуть на девок поближе, то их даже приятными и привлекательными назвать нельзя - одна очень грубая, а другая вульгарно-слащавая до боли зубовной. Испытывать влечение к таким может человек только с очень низкими критериями отбора. Поэтому я бы название картины изменила на «У вас все дома?». У ГГ «все дома», чтобы так безответственно поступать, а потом еще и плакать, что его обидели? Фильм оставляет липко-мерзкое ощущение, и даже не из-за разгрома богато обставленного дома. Во-первых, ситуация сама по себе очень тупая - здоровый мужик оказывается заложником двух полоумных телок. Во-вторых, все, что они проделывают с ним, крайне унизительно - и для его мужского достоинства, и чисто по-человечески. Но, если у Ханеке чувствуется в его подаче киноматериала какая-то намеренная отстраненность, рассчитанная на то, что зритель сам дальше додумает и сделает выводы, то в «Кто там» мы все ощущаем себя героем Ривза, которого привязали к стулу, только вместо кляпа вставили в рот зонд с целью максимально-принудительного поглощения кино-назидания. А то вдруг кто ненароком не догадается, о чем там.. Что ж, если это рассчитано на среднестатистического американца, который часто забывает, что свежесваренный кофе может быль обжигающе горячим, то тогда понятно.. Но если речь идет об аудитории глобальной, то, черт возьми, кормление с ложечки обидно и даже раздражает.. Не понравилось! Фильм абсолютно заслуживает своего низкого рейтинга в 5,7. 5 из 10

Давеча на почту пришло мне сообщение от моего любимого кинотеатра 'Люксор', в котором предлагалось за символическую сумму приобрести билет на фильм 'Кто там?' с Киану Ривзом. Именно участие этого актера подтолкнуло меня согласиться на заманчивое предложение. В зале нас было пятеро. Всё начиналось хорошо - нам показали главного героя Эвана (Киану Ривз), дали установку: хороший мужик. Действительно, а чем плох? Жену любит, детей, не изменяет, работает, знает, когда собаке пора баиньки. Идеальный персонаж для того, чтобы поместить его в критическую ситуацию и раскрыть с новых сторон. Что и происходит. Волею судеб в его дверь постучали. Кто там? Обстоятельства. Надо сказать, весьма привлекательные, но подталкивающие героя в бездну человеческих пороков. Завязка прекрасная, а потом... потом все катится в тартарары. Мы вынуждены полтора часа смотреть на не имеющее предпосылок и даже не изощренное 'унижение' нашего со всех сторон положительного парня. В роли агрессоров - два ангелочка в коротких шортах. Ничем не мотивированные красотки пользуются добротой героя, который играет в отважного рыцаря. Еще бы, впервые за (сколько там лет он женат?) он находится наедине с привлекательными, в отличие от его жены, и готовыми на всё мамзелями. Они быстро сокращают дистанцию, сверкают чем только могут и так и манят. Эван, никогда жене не изменявший, отказывается до последнего, но в итоге сдаётся. Здесь, как по мне, скрывается самый спорный момент фильма. Был ли главный герой так однозначно виновен? Решая этот вопрос для себя, я склонна его оправдывать. Так или иначе, действие развивается, герой мученически выносит все нападки, не особо в общем-то и сопротивляясь. Быть может, это просто Киану не очень хотелось отыгрывать свою роль. Он, несмотря на все старания, выглядит не убедительно и не проявляет никакой заинтересованности в происходящем. Его героя заботит исключительно его репутация. Наверное, это должно было раскрыть в нем эгоиста, но как-то больше похоже на тюфяка. Актерская игра девчонок на удивление порадовала и нареканий не вызвала. Чего, конечно же, не скажешь об их персонажах. Невесть откуда взявшиеся, непонятно зачем натворившие дел и исчезнувшие в никуда красотки оставили вопросов столько, что хватит на пару приквелов. Для чего девицы затеяли свою игру? Последствие ли это детских травм или просто реализация своих садистских наклонностей? Почему выбрали именного этого человека? Почему конструкция игры именно 'проступок - возмездие'? Все ли происходящее было постановкой или реальные проблемы прелестниц все же вырывались наружу? Для чего нужно было обыгрывать момент с тем, что Эван не стрижется, и большую часть экранного времени показывать нам Киану Ривза с ужасными патлами? Вопросов много, ответов - нет. Когда начались титры и включился свет, можно было увидеть, что на лицах всех моих соседей по кинозалу читалось лишь одно - недоумение. Все пришли на триллер, а получили довольно скучную историю о бесхребетном мужике и двух психопатках. Но, чтобы не показаться совсем уж отрицательно настроенной по отношению к ленте, скажу, что саундтрек у фильма просто отличный. Особенно финальный трек Where is my mind от The Pixies. Ради него можно было просидеть до самых титров и немножко дольше. 5 из 10

Киану Ривз - один из моих самых любимых актеров. Я всегда уважительно отношусь к его работам, даже если это что-то наподобие нового триллера 'Кто там'. Если честно, то только лишь его игра сделала удобоваримым просмотр данного фильма. Его герою веришь на сто процентов и вместе с ним недоумеваешь, с чего это две чиканутые малолетки напрягают взрослого дядю. Сюжет строится вокруг извечного 'преступления и наказания'. Еще из трейлера стало интересно понаблюдать, чем же там дело кончится. На деле мы имеем рядовую историю о двух истеричках, непонятно за что мучающих отца семейства. Что бы вы сделали, если бы две горячие девушки постучали бы вам в дверь в дождливый вечер? Да, вы бы их пригрели. А что, если эти две девушки стали бы к вам агрессивно приставать и почти насиловать?! Стали бы вы отказывать, будучи женатым?! Вряд ли... После роковой ошибки начинается ад для главного героя, а так же для нас, кинозрителей. Ну, во-первых, не сразу ясен мотив наказания, ведь с начала нам намекают, что девушки, возможно, в прошлом стали жертвами педофила и таким образом мстят всему мужскому роду. После мы понимаем, что нет, это они его за супружескую измену карают. Мотивация размыта, так что кроме как истеричками этих двух особ никак не назовешь. Во-вторых, косяк с Луисом. Маньячки создают мотив для его убийства главным героем, написав гневное смс, уличающее в измене с его женой, однако, как он это сделал?! Силой воздействия мыслью, будучи по горло закопанным?! О, нет, кажется я поняла- он его прикончил, а потом самозакопался. И, еще, вдобавок свой дом разгромил, ну чтоб наверняка. В-третьих косяк с фейсбуком. Ну, вот зачем себя снимать, чтобы потом их полиция смогла опознать? Это же доказательство изнасилования, руки-то у него привязаны на видео. При хорошем адвокате можно смело подавать иск на этих извращенок. Но мне больше всего понравилась их финальная довольная походка после проделанных шалостей. Главное не оставили следы в виде отпечаток пальцев и вышеупомянутого видео. Как ни странно, есть вещи, которые мне понравились. Фильм снят качественно. При хромом сюжете и плохой игре актрис, которая больше напоминает танец на левой ноге, нежели достойный перфоманс, мы имеем прекрасную музыку, обилие рекламы компании Pioneer, к которой лично я неровно дышу и уважительно отношусь. Великолепный винил порадовал глаз и ухо, а также понравился Киану, который никогда не постареет, чему я очень рада. 3 из 10

Архитектор Эван благополучно отправляет супругу и детишек за город, а сам остается дома, дабы поработать над важным проектом. Когда посреди ночи в дверь позвонили две молоденькие девушки, сообщив, что они перепутали адрес и заблудились, примерный семьянин Эван, в лучших традициях доброго самаритянина предложил им обогреться и подождать, пока приедет такси. Но девчушки были не лыком шиты, и «понеслась душа в рай» – сначала «менаж а труа», а потом самый настоящий кошмар, с вандализмом и членовредительством… Пока каннибал-хоррор «Зеленый ад» два года «фестивалил» и ждал своего прокатного часа, режиссёр Элай Рот времени зря не терял и снял очередной «шедевр», на этот раз без кровищи и моря трупов, но с претензией на психологический триллер. Так сложились обстоятельства, что и «Кто там», и «Зеленый ад» двойным ударом привалили счастьем к зрителю, с небольшим перерывом. Кстати, в обоих фильмах Рот снял свою супругу Лоренцу Иззо. Но если кино про каннибалов было «киномонстром», склепанным из кучи фильмов, то «Кто там» является ремейком мало кому знакомого фильма «Смертельная игра» 1977 года (судя по немногочисленным оценкам на сайте IMDb, оригинал мало кого очаровал). Понятно, что относиться к фильмам Рота с полной серьезностью – гиблое дело, так как режиссер он не плохой, да еще и ставленник Тарантино, и в простом на первый взгляд сюжете таится шифрограмма различных отсылок, реминисценций, аллюзий и оммажей. Но только вот интерес к разгадыванию этих киноребусов пропадает очень быстро. Мало того, что исполнитель главной роли Киану Ривз с самого начала включает «Николас Кейдж –стайл» (для тех, кто не в курсе, что это такое, рекомендую посмотреть творчество Кейджа 2000-х, если брать из подобного жанрового кино, то вполне сойдет «Что скрывает ложь» (Trespass)), так и девицы-маньячки начинают раздражать с первого появления, а потом по ходу развития сюжета обескураживают своей наигранной глупостью, хотя авторы упорно продолжают лепить из них продуманных барышень. Для того, чтобы понять, что плохо в фильме Рота, достаточно посмотреть либо «Забавные игры» Михаэля Ханеке, либо «Леденец» Дэвида Слэйда, – одним словом, это будет наглядным примером, чтобы не попутать божий дар и яичницу. Даже если отбросить в сторону поиск причинно-следственной составляющей в поступках смазливых кисок-монстров, и принять за данное их психическую неуравновешенность, то все равно их деяния не тянут на то, чтобы посеять в зрителе ужас от зла как такового, а на ангелов мести они никак не похожи, так как зритель знает, что главный герой оступился, падко клюнув на провокацию. Сами бесчинства девушек тоже не несут отпечатка заранее спланированного акта, каким преподносят зрителю авторы фильма – девушки совершают глупость за глупостью, оставляя огромное количество следов для их дальнейшей поимки. Видимо Рот решил довести до абсолюта идиотизм всех действующих в его фильме героев, дав зрителю надежду на психологическую составляющую, и то, что будут «убийства, разврат и наркотики» (эти компоненты, к слову, имеются, но их наличие просто мизерное и смехотворное). В итоге, у Рота не получилось ни триллера, ни увлекательного реверанса в стиле эксплотейшн, а к достоинствам фильма можно отнести короткую сексуальную сцену (это был самый лучший эпизод фильма), да то, что Киану Ривз в свои 51 хоть и играет так-сяк, но выглядит намного лучше. Утешением служит лишь хороший музыкальный ряд, включая превосходную песню чилийки Франсиски Валенсуэла и культовую «Where Is My Mind» от Pixies, которую все помнят по финалу «Бойцовского клуба» (интересно, Рот заканчивая свой фильм той же самой песней хотел вызвать такой же эффект, как и в фильме Финчера?). 3 из 10