отзывы и рeцензии

В погоне за Бонни и Клайдом: отзывы и рeцензии

16 января 1934 года Бонни и Клайд устраивают налёт на тюрьму, освобождают несколько уголовников и скрываются. Власти нанимают бывшего техасского рейнджера Фрэнка Хеймера (Костнер), который берёт в помощники своего старого друга рейнджера Мэнни Голта (Харрельсон) и устраивает охоту за парочкой. «The Highwaymen» не о Бонни и Клайде, а об истории их поимки. Главное достоинство фильма в том, что свихнувшуюся парочку уголовников не преподносят в романтическом ореоле. Ведь кто только не романтизировал их криминальные похождения, мол, ах, какие расчудесные ребятки, не хотели жить как тупые обыватели, грабили банки, людей мочили, красиво любили друг друга, а их взяли, да пулями изрешетили. Даже старый алкоголик из далёкой Франции Серж Гинзбур и тот про них песню написал. Нет, они – «урод и его девица», как их справедливо называет персонаж Харрельсона, и точка. Сыграли все здорово. Костнер замкнут, немногословен, мужественен. Харрельсон выпивает, иногда рефлексирует по поводу права убивать преступников, разговорить может любого, чем полезен в деле. История получилась крепкая, исторически правдивая, без сантиментов и без реющего американского флага над головой.

Как часто вас обманывают трейлеры? Нас редко, но данный релиз Netflix сработал изумительно – они выкатили шедевральный ролик, в котором были все мои слабости – киношная эпоха великой депрессии, Кевин Костнер и Вуди Харрельсон, бравые погони, перестрелки на Томпсонах, все под интересную музыку Reuben And The Dark «Hallelujah». В совокупности это смотрелось чертовски круто! Что же на деле? Нас встречает парочка знаменитых грабителей-любовников Бонни и Клайд, но их лица засекречены и образы сокрыты. Авторами просто обозначено – они плохие ребята, народ их любит за робингудство. Персонаж Костнера вдруг сразу был назначен тем самым спасителем мира от этой заразы, а откуда и почему вдруг взялся Харрельсон ему в помощники – это излишние подробности для сюжета, как и то, почему он «выглядит на все 75». Вроде и режиссер Джон Ли Хэнкок не дилетант в своем деле, имея в активе неплохие «Невидимая сторона» (2009) и сценарий к одному из лучших фильмов Клинта Иствуда «Совершенный мир» (1993). Может все дело в сценаристе Джоне Фуско? Возможно, ведь своей писательской руки он не приложил к заметным и достойным работам. В результате вас ждут максимально душные два с лишним часа, в которых харизматичные и высококлассные актеры никак не раскрываются, их мотивы не ясны, антагонисты абсолютно картонные и обозначены просто для заголовка, а также крайне неудачный монтаж, перенасыщенный долгими и бессмысленными планами, зато в наличии огромное число мужчин в костюмах и со значками, вероятно имеющих отсылки к неким историческим личностям силовых структур. Единственной экшн-сценой будет погоня одутловатого героя Костнера за школьником, что даже звучит нелепо. «В погоне за Бонни и Клайдом» – это отличная картина для Badcomedian, если вы понимаете, о чем я. 5 из 10

Фильм основан на реальной истории и рассказывает ту ее часть, которая, почему-то менее популярна в сравнении с биографией Бонни и Клайда. Фильм оставляет после себя приятное впечатление, а его отдельные моменты хорошо запоминаются и остаются в памяти еще долгое время после просмотра. Первое, что понравилось: образы злодеев не идеализированы. Преступники показаны так, что в их существование действительно хочется поверить. Фильм лишен привычных клише о полицейских и рассказывает вполне оригинальную историю, которая погружает зрителя в конфликт двух эпох: дикого запада конца 19 века и гангстеров начала 20го. Вопреки ожиданиям от фильма про гангстеров, здесь совсем немного погонь и перестрелок. Большую часть времени картина повествует о ходе расследования и 'хлебных крошках', которые привели к финалу. Жаль, что кино прошло мимо массового зрителя. Рекомендуется к просмотру всем, кто ищет хороший фильм о настоящей дружбе.

Фильм однозначно крут. Костнер, пожизненно заслуживший статус крутого мужика, курящий и смотрящий вдаль, будто даже и не знающий что включены камеры, его напарник Харельсон, с шутками про простатит и камни в почках, что еще нужно для идеального фильма? Фильм копает глубоко, это не поверхностное фестивальное, обласканное европейскими критиками роуд-муви про лесбиянок. Это настоящий ковбойский фильм, тут настоящие ценности, тут разговор о семье. Семья же есть у каждого, верно? Тут авторы выносят на поверхность саму природу зла, ее появления и развития и тему кумиров, которая обыгрывается как порок неисправимых тупиц губящий общество. Эта тема взятая из США тридцатых годов двадцатого столетия для сегодняшнего дня удивительно точно выбрана, все сами увидите и поймете. Будто Вы не смотрите фильм, а говорите с пожившим мужиком, врать-то ему уже не зачем, он ничего уже не боится и под общее недоумение, а для некоторых и восторг, выкладывает все карты на стол. Иными словами говорит правду всем лицемерам в лицо. А последствий то и не будет, это же правда и это понимают все. И все здесь ненавязчиво и все честно, как в жизни. (Для того чтобы было понятней: фильм не надуман и вымучен, как например, 'Жаркие летние ночи' (2017), где от приторности повествования, фальши диалогов и неорганичности мира начинает тошнить.) Такого кино очень мало. А в последнее время оно и вовсе не появляется. Фильм может быть не понятен для молодых людей сегодня, и если это действительно так, то это очень грустно. Фильм как старое вино, смакуйте и наслаждайтесь!

Роуд-муви про двух старичков, с которых песок сыпется ведрами, но еще способных тряхнуть морщинистыми складками. На дворе 1930-е, на дорогах буйствуют Бонька и Клайд, решетя пулями всех встречающихся на их пути копов. Милиция бессильна, и за дело берутся бывшие рейнджеры-пенсионеры, храбро покинув очередь в собес и откинув капельницы, они набирают тонну оружия, хватают новехонький автомобиль и пускаются в погоню за неуловимыми преступниками... В фильме подобран крутейший дуэт из Кевина Костнера и Вуди Харрельсона, отлично отыгрывающих пасмурных охотников за головами, обладающих своими запоминающимися характерами. Кроме того, отлично воссоздана атмосфера 30-ых годов, и отдельная похвала за локацию - знойные степи Техаса, с гнильцой болота Луизианы, пыльные пустые дороги, провинциальные городки. Особый респект режиссеру за то, что съемки происходили в реальных местах, а финальная сцена была воссоздана в том же месте, где и в реальности была расстреляна любовная парочка бандюганов. Картина неспешная, местами тягучая, с массой диалогов, рассчитана на терпеливого зрителя. Отлично раскрыта история поимки Бонни и Клайда со стороны именно ловцов преступников, процесс слежки и преследования. Мораль такая: не стоит недооценивать пенсионеров - за ними опыт, мудрость и хитрость, а еще целый грузовичок огнестрельного оружия. В итоге отличный дуэт Костнера и Харрельсона, интересная история, но с неспешным повествованием. 7 из 10

Скажу кратко и по сушеству. Сюжет довольно известный поэтому удивить вас фильм врят ли сможет. Действие происходит спокойно и размеренно из-за чего многим может стать скучно при просмотре. Проблемы: 1. Атмосфера - нам заявляют Бонни и Клайда как жестоких убийц и показывают сцены расправы над полицейскими, но лично мне только этих сцен и пару фраз было мало чтобы боятся их. А местные жители любят их и чтят что создает еще больший диссонанс. 2. Темп повествования - я так понимаю снято было именно так, чтобы создавалось чувство, что они их долго искали. Считаю этот прием не оправданным так как фильм идет 2 часа и 12 минут и вместо нормального раскрытия персонажей Мэни, Бонни и Клайда они растягивают сцены без сюжетной нагрузки. 3. Музыкальная составляющая - Сложилось чувство будто Композитор взял и отправил пустую папку. Это как раз такой фильм, где напряжение надо поддерживать через музыку, но саунда вообще не было заметно. Сильные стороны: 1. История - безусловно история интересная и даже неплохо рос казана. Есть два персонажа к которым нет вопросов ГГ Френк, а также Тед. 2. Визуал - к сожалению мне не известен бюджет фильма, но снято красиво и без нареканий. Оператор, Художник, монтажер и т.д. молодцы. 3. Кастинг - много известных лиц, которые еще и хорошо играют это всегда приятно.

Фильм снят на основе всем известной истории Бонни и Клайда, в которой, правда, осталось не мало тайн. Но центральное повествование идет о двух бывших техасских рейнджерах, о которых вспоминает правительство для поимки преступников. Время великой депрессии - это то время, когда люди перестали верить и правительству, и банкам, и в том числе служителям закона, оттого и понятно сравнение Бонни и Клайда с Робином Гудом, романтизация их образов. Однако есть такие прекрасные рейндежры, которые хотят поставить все на свои места. Данное кино не о перестрелках и погонях. Нет, это не боевик, но и драмой назвать сложно. Так как мало мальски значимые высказывания главных героев не дают погрузиться во всю драматичность их образов и их судьбы. Да, в фильме неоднократно поднимается вопрос достижения славы путем убийства людей. Но не до конца раскрывается 'травма' рейнджеров - полученная слава за совершенное ими правосудие в прошлом. Поднимается немой вопрос одним из героев - а не разбойники ли они сами. Но, к сожалению, этот вопрос так и подвисает не в полной мере раскрытым. Читая претензии данного фильма на документальность, в некоторых моментах становится очень обидно за преступников (как ни странно). Если вы прочтете хотя бы ту же Википедию, узнаете, что ставится под сомнение факт, что Бонни убивала людей, особенно так безжалостно, как это изобразили в фильме. Так же не говорится и о том, что отряд после расстрела преступников, совершил акт мародерства в отношении убитых. Но если исключить этот момент и смотреть киноленту как художественный фильм, то он вполне годен для однократного просмотра осенним вечером с кружкой чая. В фильме отличная картинка в виде бескрайних полей, дорог, хибар и прекрасный звуковой ряд. Поэтому 5 из 10

Техасский рейнджер Фрэнк Хеймер получает задание поймать и обезвредить двух опасных грабителей банков. Берёт в напарники старого друга Мэнни Голта, багажник оружия и начинает мотаться по стране в поисках этой страшной парочки, идя по трупам как по хлебным крошкам. В кои-то веки историю Бонни и Клайда показали 'снаружи' - как мир сходит с ума романтизируя преступников, хотя вроде бы не за что. Бессилие властей во времена великой депрессии. Жалкие попытки полиции их выследить. И два старых ветерана огнестрела из которых уже песок сыпется так, что за их персонажей натурально страшно что не доживут до конца фильма, медленно но верно сужают круги вокруг опасной добычи. И очень здорово что на эти роли взяли Костнера и Харрельсона, которые по молодости сами играли этаких мифических пассионариев вне закона - Робин Гуд и Прирождённые убийцы. Но прошли годы, круг замкнулся и теперь они на другой стороне. Довольно символично. Кино, если что, не боевик и даже не детектив, а очень неспешное роад-муви по стране в депрессии. Где-то на заднем плане Гувер поднимает ФБР, политики пытаются наладить сносную жизнь, а народ люто ненавидит оборзевшие банки и радуется бандитам, которые их 'наказывают'. Бонни и Клайда почти не показывают, добавляя им таинственности и выводя на уровень макгаффина, но фильм и не про них в общем-то. Остаётся следить за взаимоотношениями этой парочки старпёров и скорее всего не всем это понравится, но это хорошее кино. Драматургически отточенная ода старым порядкам, новым временам и просёлочным дорогам Среднего запада. 8 из 10

Фильм основан на реальных событиях и в центре сюжета известная парочка бандитов начала 20-го века, которая промышляла дорожными грабежами. Эти личности: Бонни и Клад, стали настоящими кумирами для большинства американцев того времени. У них брали автографы, девушки носили такую же одежду как Бонни, про них сочиняли песни и истории. Тем не менее бандиты грабили и убивали невинных людей, которые попадались им на дороге. Данная картина повествует, в большей степени, не о преступной парочке, а о рейнджерах, которые их поймали. Амплуа рейнджеров досталось Кевину Костнеру и Вуди Харрельсону. Дуэт этих двух замечательных и опытных актеров тянул на себе весь фильм до финальных титров. Приятно было увидеть Костнера, который уже не так активно снимается в кино. Присутствие Харрельсона уже позволяет обратить внимание на сей фильм. Актер благодаря своей харизме и опыту занимает прекрасное место среди своих коллег по цеху. Создается впечатление, что он в принципе не может сыграть плохо. Что касается самого фильма, то он весьма скучный, хотя в нем будут и шутки, и перестрелки, но основная проблема таится в сценарии и его подаче. Сценарий словно пропустили через мясорубку. Также в фильме очень рваный монтаж, сбиваешься с последовательности событий. Впрочем, к визуальной стороне проекта замечаний нет. Картинка соответствует эпохе. Фильм для домашнего просмотра, не для кинотеатра.

Медленное, почти медитативное роуд-муви о людях, который поймали легендарных, обожаемых публикой Бонни и Клайда. Два отставных техасских рейнджера Фрэнк Хеймер (Костнер) и Мэнни Голт (Харрельсон) отправляются в долгое и нудное путешествие по дорогам южных штатов, чтобы остановить «кровавую парочку». Спасибо создателям фильма, что они не стали снимать ни боевик, ни вестерн. Это не развлекательное кино, ни комикс, а история о лабиринтах человеческих судеб, когда всё может решить один единственный поворот. Фильмы о «плохишах» («Бонни и Клайд»1967, «Прирожденные убийцы» 1994) смотрятся зрелищно и ярко. Сложнее рассказать о людях, которые с ними борются, не свалившись при этом в пафос. Говорят, Хеймера и Голта могли сыграть Пол Ньюман и Роберт Редфорд. И это было бы круто! Но отлично со своей задачей справился и дуэт Костнер – Харрельсон. Перед нами – мужчины с историей, который не изображают из себя героев, а идут по дороге навстречу судьбе. И в конце пути обязательно будет кровь. 7 из 10

Старый фильм про знаменитых грабителей я посмотрел в далеком детстве и тогда я помню реально сопереживал далеко не благочестивым товарищам. Впрочем, на тему кто прав и виноват мы еще разберемся. На сей раз история рассказывается от лица двух уже далеко не молодых техасских рейнджеров в исполнении блистательных Костнера и Харельсона. Это старые и матерые бойцы, потрепанные жизнью и повидавшие многое на своем веку - как герой Клинта Иствуда в 'Непрощенном'. В отличие от фильма 1967 года эта история не рассказывается как героическая баллада. Отнюдь. Начинается она с достаточно вялой экспозиции, что по сути единственный недостаток картины, потом плавно перетекает в триллер с элементами роуд-муви. Нам показывают и власть, и борьбу ведомств за поимку банды и гнетущую атмосферу эпохи - Великой депрессии в США. Вот последнего у Артура Пенна не было совершенно. И вот в это связи возникает интересная ситуация - мы не можем смотреть на центральный конфликт картины с одной точки зрения. Да, с одной стороны, Бонни и Клайд показаны нам в совершенно другом свете - грабители и безжалостные убийцы. Но вместе с тем мелькает мысль (со стороны людей), что они и Робин Гуды и иконы стиля и секс символы эпохи (барышни копируют гардероб Бонни). И ведь главные герои тоже далеко не однозначны (кто смотрел думаю поймет). Как мне кажется это правильно. Да нам показали основную мысль о событиях, но вместе с тем и оставили почву для рассуждений. 9 из 10 Снизил бал за тягомотное начало. Но еще раз повторюсь - очень достойная картина. Оскаровский комитет, не забудь о Вуди! Хотя он и без статуэтки великий!

Что здесь сказать, нормальный, про Бонни и Клайда, кинофильм. Залез кинопоиск, читаю: 'Замечательный фильм. С великолепнейшими и брутальнейшими Кевином Костнером и Вуди Харрельсоном в главных ролях. Фактически перед нами очередной современный вестерн. Вестерн и драма. ', что, в свою очередь, подвигло меня поразмыслить и разобраться, в чем же все таки мораль и в чем кроется это негласный инструктаж, которым пропитан чуть ли не каждая вторая картина современного западного кинопрома, особенно последних лет, а, также, по какой причине, как грибы после дождя, повылазили эти Джонни Диллинджеры, Бонни и Клайды и т.д. в период мировой 'Великой депрессии', которая застала врасплох всех неподготовленных и плохо информированных нуворишей, оставив их ни с чем. Кто там кого надувал, не важно, да и было это давно и неправда. Депрессия от 1929 года прошла, но какая первая ассоциация с ней - вам будет смешно - это Бонни и Клайд. А почему? Да потому что весь фокус вниманию, с чей то мудрой подачи, был умело перенаправлен на это парочку. Весьма изобретательно, ничего не скажешь. Сняли кучу фильмов, намарали километры бумаги - про них, но не про тех кто их ловил, про депрессию можно вообще не вспоминать. И вот, наконец, наступил звездный час техасских рейнджеров, которым, как выяснилось по ходу развития сюжета и в кульминации, убивать то их было противно, но не чего не поделаешь они блюстители закона, а те преступники. Да, весьма неоднозначное вызвало впечатление вся эта сценарная задумка исполненная именно под таким ракурсом. История имеет свойство повторяться, с этим не поспоришь и с каждым ее новым витком обнаруживаются какие то новые, неизвестные доселе нюансы. Разумеется, было несложно догадаться, что авторы картины, пытались все это сравнить с нынешней депрессией от 2008 года, которая продолжается по сей день. Не знаю насколько это у них получилось, но лично мое мнение, сценарий 1929 года не то, чтобы провалился, а он просто не сработал. Не имею понятия, по каким причинам, я вообще ничего не знаю, могу только догадываться. Сценарий не сработал по причине внутреннего раскола, который случился прежде всего у финансовых элит, зачинавших все это и теперь их взаимное недоверие и подозрительность заставила всех рассосаться по разным уголкам мира, для построения собственных центров влияния. И бесполезно рубить голову, на ее месте тут же вырастит другая. Вот, о чем мне рассказал этот, в целом не плохой фильм, с замечательной актерской игрой одного из самых моих любимых актеров Кевина Костнера и Вуди Харрельсона.

Фильм, однозначно, впечатлил. Раздутая на всю планету история Бонни и Клайда в данном произведении показана с другой стороны. Это необычно и интересно. Сторона, которую занимают главные герои фильма, проста. Они хотят остановить этих бандитов, не имея почти никаких интересов в этом, кроме 'ну допекли они'. Можно назвать альтруизмом. В процессе, главные герои поднимают важные вопросы, которые, несомненно, относятся к происходящему. Тему развили до очевидности правосудия и справедливости. Вся красота ситуации, о том, что 'женщина и мужчина нашли себя и какие они молодцы', 'ой, как романтично', 'так им, банкирам', втоптана этим фильмом в очень четкую и несокрушимую позицию: Бонни и Клайд отморозки и негодяи. Важный вопрос, который ставит фильм, что помимо справедливости в уничтожении негодяя, существует еще и аспект: поднимет ли негодяй руки, да и важны ли вообще эти формальности, когда на кону жизнь стража порядка. Создается абсолютная атмосфера охоты. Правильной охоты. Когда противник ничуть не слабея охотника, а доли секунды решают жив ты или твоя дичь. Отличный сюжет, приятные сцены, хорошо подобранный актерский состав и очень интересный ракурс всего фильма, на общую ситуацию США 30-х годов, относительно работоспособности исполнительной власти.

Начинается фильм. Первая сцена - с малолетства Клайда Бэрроу били его многочисленные дядюшки и насиловали, он жестоко рыдал и ночами зарывал в песок очередного любимого песика, пристреленного из рогатки его любимой, но совершенно долбанутой тётей Мэлли. Вторая сцена - малолетняя Бонни Паркер, была уронена нерадивой акушеркой при рождении, долго страдала от этой травмы, да еще и грудь маленькая - все её дразнили в старших классах.. хотя подождите - стандарты красоты ж другие были.. ладно - её чморили из-за маленького роста, скажем так.. и вот они нашли друг друга.. и они начали мстить этому несправедливому миру, ну банки там, капитализм.. и маму их Мартой звали.. Нет, не так. Были два старых техасских рейнджера. Не Уокеры, конечно, ибо Чак единственный в своем роде. Службу техасских рейнджеров упразднили. Централизация исполнительной власти, Гувер, деньги, политиканы. Не в этом суть. Суть в том, что этим двум техасским рейджерам, которые выпиливали негодяев, еще тряся своими булками в седлах, очень не нравится, когда убивают людей... Этот фильм рассказывает историю поимки таких известных бандитов, грабящих и убивающих в США 30-х годов, не рассказывая историю самих бандитов. Могу вбросить вам аллюзию, только прошу не сравнивать по всем составляющим эти произведения, я имею ввиду лишь стиль повествования - наше 'Место встречи изменить нельзя', и то - это аллюзия, но тут ей место быть. Еще немного потрындю мимо кассы. Вспомнился при просмотре фильм - 'Джонни Д' о Джонни Диллинджере. Вот если бы сняли фильм о тех ребятах, которые этого бандита поймали и рассказали всю историю от их лица... было бы что-то похожее, но не совсем. История сложная - там одновременно с милой мордашкой Джонни Д. показывали еще и отважных парней Гувера. Здесь скорей всего история о том, что убийцы - не должны быть The Beatles. История о том, что людей просто так убивать нельзя. Вот хоть обвешайся плакатами о благих целях с ног до головы. Фильм снят красиво - пустынные пространства сменяют грязные городишки, леса и болота Луизианы. Тандем Кевина Костнера и Вуди Харрельсона, которых не противопоставляют друг другу (привет 'Трудетектив'), а показывают, как изменилась сама эпоха по отношению к ним, по своей сути, шикарен. Демиурги, как и паровозик, смогли. Смогли создать свою балладу. Не знаю, как там вообще сейчас поживает Netflix, который тоже смог, но почаще бы он так.

Все знают, кто такой Пабло Эскобар. Но человек, который его поймал, т.е. Боб Мейзур, почти неизвестен широкой публике – по-моему так разглагольствовал герой сериала «Во все тяжкие». Что ж, Бонни и Клайд, лихая пара американских разбойников, также ушла народ, стала нарицательным именем. Но кто их поймал или, вернее сказать, изрешетил из автоматов? «В погоне за Бонни и Клайдом» даёт на это ответ: если вы помните или знаете симпатичных бандитов и историю их любви, то вам следует и знать о Фрэнке Хэймере – стареньком и ворчливом техасском рейнджер и его верном напарнике-алкоголике Мэнни Голте. Два престарелых ковбоя расстреляли в подлой засаде автомобиль американского Робин Гуда, однако это не делает их интересными персонами, а фильм о них – захватывающим и дерзким. Итак, Хэймер (Кевин Костнер) и Мэнни (Вуди Харрельсон) – два ушедших на пенсию рейнджера. Кажется, только они могут остановить Бонни и Клайда, чья волна террора длится уже второй год. Нация сделала разбойников героями, а ФБР и полиция бессильны. После небольших сомнений законники-пенсионеры принимают вызов, отправляются в путь, пытаются найти залегших на дно бандитов-влюбленных. Полицейские и федералы, естественно, уязвлены этими вышедшими в тираж ищейками, и ставят парочке техасцев палки в колёса. Что интересно, так это само изображение антагонистов в «В погоне за Бонни и Клайдом». Легендарная пара разбойников, как правило, изображается в кинематографе с положительной стороны, этакие любовники против всего мира. В этой киноленте наоборот: кажется, их показали такими, какими они были на самом деле, хотя в кинокартине они фигурируют не так часто. Фильм комментирует их славу и даже попадает в цель. Основная мысль, конечно, осталась за кадром и сценарий не дает ответ, почему американский народ в 1930-х сошёл с ума от этих разбойников, но всё равно «В погоне за Бонни и Клайдом» следует посмотреть хотя бы из-за расширения кругозора. Малое экранное время самих Бонни и Клайда (а также интересный художественный прием, заключающийся в том, что лиц гангстеров не показывают до кульминационной сцены) намекает, что эта история вовсе не о них. В какой-то момент (наверное, во время исповеди героя Харрельсона) становится ясно, что «В погоне» сконцертирован вокруг истинной стороны справедливости: не все герои являются таковыми и общество может считать за геройство достаточно ужасные с моральной точки зрения поступки. Увы, кинокартине не хватает смелости дожать это до конца (или, что наиболее вероятно, сама тематика о Бонни и Клайде к этому не очень располагает) из-за чего остается смешенное впечатление: паре бандитов уделили так много внимания и, как ни парадоксально, почти ничего о них не сказали, что это оттеняет главных персон в виде Хэймера и Мэнни. В конце концов всё сосредоточено на диалогах между ними, а также детективной работе, в которой старая ковбойская школа противостоит новомодным приемам федералов. В «В погоне за Бонни и Клайдом» несколько раз используется возраст персонажей в качестве комического эффекта: сценарий полагает, что чем центральные персонажи старше, тем слабее. Несмотря на это, Харрельсон и Костнер в фильме достаточно неплохо выглядят, но, кажется, они решили представить на экране самих себя (или, вернее сказать, квинтэссенцию своих лирических образов). Химия между ними определенно просматривается, но их неуклюжесть видна за милю: ну не идёт Вуди роль пропитого помятого забулдыги! Последнее, в какой-то степени, даже обедняет талантливого актера: если вдуматься, его персонаж ограничен лишь алкоголизмом и комментариями о том, как плохо жить ветерану-рейнджеру, а Костнер то и дело, что хандрит от старости. Никто не смотрит фильмы вроде «В погоне за Бонни и Клайдом», чтобы погрузиться в проблемы уровня «Преступления и наказания», но сценарий временами пытается убедить зрителя в обратном: здесь найдётся место лекциям как о неудачном выборе и жизненных ошибках, так и о судьбе и гнусных вещах, на которые должен идти человек ради восстановления справедливости. И Харрельсону, и Костнеру создатели выделили по пафосному и фальшивому драматическому монологу, что немного сбивает с толку своей театральщиной. Тем не менее, это вовсе не делает «В погоне за Бонни и Клайдом» паршивым фильмом, хотя сценарий уж точно упускает свой потенциал показать обратную сторону очаровательной американской легенды о влюбленных друг в друга разбойниках с большой дороги. Оба законника, о которых повествует фильм, как ни крути также являются частью этой живой по сей день легенды, однако своими слабоватыми бэкграундами они подтверждают, что до Бонни Паркер и Клайда Бэрроу им ещё далеко. 6 из 10

Мучимый бессонницей, посмотрел возмутительный и бесчеловечный фильм The Highwaymen, которому в русском прокате была присвоена масса идиотских переводных названий. Краткое содержание фильма: рейнджеры Хамер (Кевин Костнер) и Голт (Вуди Харрельсон) получили задание ликвидировать знаменитую уголовную парочку, Бонни и Клайда. Возмущение нарастало с первой же минуты просмотра, и не отпустило до самого конца. Краткий и далеко не полный перечень непотребств, творившихся на экране – ниже: - главные герои являются абсолютно плоскими персонажами в плане драматургии и раскрытия характеров. В частности, Голт абсолютно бездарно изображён отцом и дедом, испытывающим чувство любви к юному внуку. Хамер же вообще изображён подкаблучником, банально любящим и уважающим свою супругу. Отсутствует малейший намёк на классические каноны современного кинематографа, как-то: инцест, потаённое желание смены пола одним из героев, психологические травмы из далёкого детства (как-то: мать-каннибал, отец-инопланетянин, и т.п.). - в фильме практически полностью отсутствуют не только представители афроамериканского, латиноамериканского, паназиатскоамериканского и прочих населений США. В фильме отсутствуют как класс представители сексуальных меньшинств, включая, как ни трудно себе представить, трансгендеров. Главные герои, вопреки логике и сложившейся практике, также не испытывают друг к другу никакого сексуального влечения, что разумеется нехарактерно для двух пожилых рейнджеров. - главные герои совершенно не уделяют внимание здоровому питанию, фитнесу и охране окружающей среды, не говоря уже про собственную гигиену. Удивительно, но проведя несколько недель в погоне за преступниками, они ни разу не нашли времени для посещения фитнес-центра или обсуждения угрозы глобального потепления на планете. При этом оба курят как паровозы, а Голт периодически прикладывается к фляге, в которой у него, разумеется, не клубничный смузи. Оба явно не пользуются дезодорантом Олд Спайс. - совершенно не раскрыта драма Бони и Клайда, ничто не говорит переживающему зрителю – что именно подвигло влюблённую пару сотоварищи десятками убивать людей налево-направо. Не могу поверить, что банальная жажда наживы и определённые психические отклонения. Возможно, здесь тоже были замешаны матери-каннибалы и отцы-инопланетяне, но бездушные создатели фильма не позволили мятущемуся зрителю углубиться в эту трагедь. Бони и Клайд, совершенно преступно изображены в фильме как абсолютное зло, чего разумеется, в реальности не было – а около 10 полицейский и ещё пара десятков гражданских, убитых ими (некоторые – контрольными в лицо) – лишь вынужденный ответ на бесчеловечность бытия. - потерявшие всякое подобие человеческого облика, неухоженные и пропитые Хамер и Голт не делают малейшей попытки постичь глубокий внутренний мир несчастных влюблённых (которые, как продвинутые и цивилизованные люди, промискуитетили - мама не горюй), а прикрываясь эфемерными понятиями долга бесчеловечно расстреливают их при задержании, не попытавшись, как подобает интеллигентным людям завести с ними до того разговор или групповые интимные отношения. - отдельному оскорблению фильм подверг представителей подлинного оплота свободы – американское СМИ под названием Ассошиэйтед Пресс, готовое выплатить Хамеру и Голту гонорар в 1,000 $ (по ценам 1934 г.) за интервью над неостывшими трупами бандитов (зачёркнуто) непонятых миром и зрителями Бонни и Клайда. Окончательно потерявший, от алкоголизма и мизантропии, человеческий облик Голт задаёт журналистам совершенно бестактный вопрос: «Как вам не стыдно?». - создатели фильма намеренно обошли вопрос о вмешательстве хакеров из СССР в предвыборную кампанию Президента Рузвельта, да и вообще обошли стороной животрепещущие вопросы сегодняшней политической повестки. Нет сил, желания и времени перечислять все несуразицы и пакости этого продукта. Не фильм, а сплошное безобразие. Возможно, чтобы укрепиться в чувстве глубокого отвращения к нему, как-нибудь пересмотрю вновь.

В этом фильме много дорог и пыли. Мало разговоров. Тут все предсказуемо. Уже из начальной расстановки мы все знаем, чем все закончится. Однако, при всей своей понятности эта картина явно выделяется на фоне большей части голливудской продукции. Примечателен уже сам сюжет, который весьма своеобразным образом бросает вызов привычной голливудской мифологии. И вправду, Артур Пенн сделал своим фильмом весьма недобрую штуку - заставив весь мир восхищаться истинными злодеями. Картина Джона Ли Хэнкока сводит все оценки к исторической справедливости. Нам попросту не дадут насладиться любовной историей. Вместо этого мы попадаем в напряженную вселенную поисков. Вместо улыбчивых, но симпатичных злодеев мы получаем немногословных крутых парней. Эти парни уже немолоды, но они знают мир. В лучших традициях американских вестернов они пытаются отстаивать свои принципы и выступают фактически против всех: агенты ФБР, преступники, даже местные жители, которые им симпатизируют - все становятся угрозой. Таким образом, зритель оказывается где-то между 'Поисками' Джона Форда и 'Настоящим детективом' Фукунаги. Хотя, на самом деле - тут больше всего от 'Уайэтта Эрпа' Ларри Каздана. Очевидно, что сюжет для создателей фильма не более, чем повод для рассуждений о природе общественных заблуждений. Как же смогло так случиться, что жестокие убийцы пользовались таким почетом у своих современников, да еще и прославились на десятилетия с помощью кино у потомков? Как получилось так, что настоящие герои совсем не рисовались своим мужеством и были далеки от 'шумной толпы'? При всей понятности ответов, авторский дискурс явно связан не с событиями дней минувших. Это явный повод, для того, чтобы поразмышлять о событиях современности. 'В глаза смотри, - сурово произнесет герой Кевина Костнера. - И запомни, что я сказал'. Такими они видимо и были. Немногословные тафгаи, без вычурности и андроцентризма. Тщательно скрывающие сентиментальность и лишь становящиеся сильнее с возрастом. 7 из 10

Бонни и Клайд - грабители банков, магазинов, заправочных станций в 30-х годах прошлого века. В период Великой депрессии именно они стали национальными героями Америки. Ей 23 ему 25. Самое время для смерти. Шестьдесят пуль ей. Пятьдесят ему. Свинец им начинкой. Покойтесь с миром. Две топовые фигуры на билборде фильма разве это не пристальное внимание к ленте? И какая разница сколько этим 'дедам' годков. Кевин Костнер и Вуди Харрельсон всё ещё притягательны для зрителя. Способны ли они дать кассу? Соберут ли залы? Вне сомнения. Сюжет драматичен и интересен. Противостояние предлагается зрителю. Два антипода - добро и зло в перетягивании каната. Чья возьмёт? Светлая сторона призвала для оберега устоев общества двух бывших техасских рейнджеров. Силы тьмы сделали ставку на бойкую молодость в беспечности баламутства отстреливающих несогласных. Закон и порядок противостоянием анархии. 'Бонни и Клайд'1967 года с отчаянной парочкой Уорена Битти и Фэн Данауэй был 'заточен' под бандитствующую лихость. Лица - глянец Голливуда, улыбки - обложки журналов. Нынешняя же версия развенчивает ореол гламурной порочности. Две бешеные собаки, уродливое вырождение человечества в своих низменных поступках. Их лиц мы почти не видим. Как будто бы и нет у этих подонков лиц. Грабежи, угоны, убийства. Забавы в расстреле людей. Это было их визитной карточкой. Но по следам идут два матёрых сыскаря. Значит лишь вопрос времени, когда капкан защёлкнет свою пасть. 'Непрощённый' 1992 года перекличкой с 'В погоне за Бонни и Клайдом'. Тогда два престарелых ветерана, блюдя нравственной морали кодекс, вступились за продажных женщин (Клинт Иствуд - Морган Фриман). И здесь 'старички' в той же самой забаве, с тем же самым мерилом (правое дело; покарать преступников). В вестерне - доживали в тихой старости свой грешный век. И тут - свинью почёсывает за ухом герой 'отставник'. Смех, да и только... Тогда присутствовал 'денежный соблазн' в виде премии и здесь месячный гонорар то ли насмешкой, то ли реальными деньгами в тяжёлое для страны время. А дальше 'по тем же рельсам'. И там и тут - погони, выслеживание, засады. И стрельба, конечно же. С кровью. Приятная глазу картина. А улыбку вызывает схематизм сюжета. Есть ли разница? Конечно. Клинт Иствуд верхом на лошади. А Кевин Костнер за рулём автомобиля. В остальном всё без изменений. Ну, почти... Историческая хроника рассказанная художественным языком. Интересно. Познавательно. 7 из 10

Последние несколько лет Кевин Костнер очень популярен: он снимается много, причем не в проходных фильмах, а действительно добротных и интересных. Жанровая принадлежность не ограничивается одним выбором, что тоже очень здорово. Вуди Харельсон в принципе приучил к тому, что и играет он здорово, и оттого пользуется спросом как в кино, так и на телевидении. Оба уже не молоды, но оба чертовски обаятельны и привлекательны – этакие умудренные жизнью и опытом солидные мужчины. А оттого их приглашение на главные роли в фильм «В погоне за Бонни и Клайдом» не выглядит чем-то необоснованным. Фрэнк Хамер (Костнер) и Мэни Голт (Харельсон) стали ключевыми фигурами в охоте за неуловимыми до поры до времени Бонни Паркер и Клайдом Бэрроу. В прошлом рейнджеры они вновь взялись за работу, несмотря на то, что сам Хамер поначалу колебался, а Голт согласился участвовать в охоте за убийцами, как он сам сказал – «сам не зная почему». На протяжении долгого времени парочка грабителей-убийц была впереди сотрудников правоохранительных органов на шаг, а то и на два впереди. Но только до того момента, как за дело взялись Хамер и Голт. Сыщики, имея основную задачу, шли к ее выполнению и все ближе подбирались к Бонни и Клайду. «О, времена! О, нравы!», – так и хочется сказать применительно к временам Великой депрессии. Во многих фильмах, рассказывающих о гангстерах той поры, можно распознать некий дух преступного романтизма, сочащийся из ретро-автомобилей, строгих костюмов и шляп, идеально уложенных волос, кокетливых женщин и ощущением того, что время где-нибудь в Луизиане или Миссури замерло и тянется очень медленно. «В погоне за Бонни и Клайдом» лишь отчасти навевает на мысли о том самом романтизме, так как здесь не показана жизнь преступников, только их кровавые деяния. Фильм сосредотачивает внимание на двух сыщиках и их расследовании, не давая возможности выбрать для себя сторону (копов или бандитов). То, что творят Бонни и Клайд (невзирая на то, что они по мнению бедняков выступают Робин Гудами и грабят банки, которые в свою очередь грабят обычное население) преступники и должны быть наказаны. Хамер и Голт – ищейки и они выполняют свою работу, поддерживая закон. Истина проста и очевидна и в ней уж тем более нет места золотой середине. Стоит отдать должное создателям фильма, которые заморочились и мало того что снимали сцены в тех местах, где парочка орудовала и там, где была окружена, так еще и местность для финальной сцены была адаптирована под 30-е годы. Для достоверности были высажены деревья вдоль обочин – детализация на высоком уровне, согласитесь! Для меня несколько удивительным стал тот факт, что фильм был прохладно встречен критиками. И актерская игра (причем не только главных действующих лиц, но и второстепенных, сыгранных в том числе Кети Бейтс, Джоном Кэрроллом Линчем и Уильямом Сэдлером), и операторская работа, и сценарий, и работа гримеров и костюмеров, равно как и режиссура были на высоком уровне. Ну а в уровне профессионализма режиссера Джона Ли Хэнкока сомневаться и вовсе не приходится, ведь в 2009-м он представил «Невидимую сторону», а спустя несколько лет «Спасти мистера Бэнкса» и «Основателя», где также работал с Кевином Костнером. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 8 из 10

Несмотря на присутствующие в русской версии названия фильма два громких имени навсегда связанных с американской историей 30-х годов, не обманывайтесь. Этот фильм не о них, а о старом техасском рэйнджере лишённом чувства романтизации преступников. Фильм повествует о последних месяцах существования банды Бонни и Клайда. От представления главных действующих лиц фильма в исполнении мэтров голливудского кино Кевина Костнера и Вуди Харрельсона и до страшной сцены прощания с преступной парочкой. Фильм достаточно статичен. Здесь мало действия, а все перестрелки происходят будто бы по щелчку пальца, не давая зрителю возможности ощутить полноту момента. Не вытягивает на должный уровень фильм и игра актёров, что в ином случае могло бы отлично походить на Тарантиновское кино. Интересным видятся взаимоотношения героев Костнера и Харрельсона, но их псевдоюмористические диалоги по большей части не удались (однобокость характеров, где один отвечал за юмор, другой за серьёзность). Но как бы то ни было, Мэнни (персонаж Харрельсона) вызывает при просмотре более теплые чувства нежели Френк Хеймер, а всё оттого, что он проявляет толику жалости по-отношению к Бонни. Кроме того в фильме представлен прекрасный аудио ряд, который дополняется эстетикой американских пейзажей - никаких небоскрёбов, только поля и деревушки. Лучшее, что есть в этом фильме это воплощение образов Бонни и Клайда, которые на экране в сумме мелькают менее 10 минут. То, что до последнего момента режиссёр скрывает их лица, формируя тем самым у зрителя своё представление о героях возбуждает и заставляет ждать момента так называемого 'разоблачения' - а когда оно настаёт, то будьте уверены, что шок вас не оменёт. В конечном итоге после просмотра не ощущаешь ничего хорошего. Последние кадры вгоняют зрителя в ступор после понимания того, что это всё происходило на самом деле. Самое подходящее слово к фильму - грязный. И грязный не в плане работы режиссёра и прочих, нет, а в плане того, что история убийства ощущается грязно. Мне не хватило в этой истории самих бандитов, своего мнения о происшедшем не сложилось и потому этот фильм оставил после себя такие же ощущения какие могло бы оставить созерцание разделывания свиной туши. 6 из 10