отзывы и рeцензии

Мой сосед Тоторо: отзывы и рeцензии

И вот опять с замиранием сердца подходим к очередной сказке от Мэтра. Хороша, хороша. Если вы читаете постоянно, то у вас может сложиться впечатление, что я только и делаю, что критикую. Отнюдь, я стараюсь смотреть объективно, без розовых очков. Для начала оговоримся, что данная работа имеет достаточно узкую целевую аудиторию — детей младшего школьного возраста. То, что она заходит еще и взрослым — это уже побочный момент, не относящийся к сути дела. Не вижу смысла комментировать рисовку, задники, анимацию и прочие технические моменты. Они великолепны, претензий нет. Очень приятно посмотреть работы «доцифровой эпохи», где каждый кадр был отрисован вручную. Такие работы имеют для меня высочайшую ценность. А вот сценарий (впрочем, как и везде, где Миядзаки делал сценарий без опоры на литературу) подкачал, 6 из 10. Он какой-то рваный и непоследовательный, как по мне. А теперь о более забавном: первый раз я посмотрел эту работу лет 15 назад и она меня повергла в ужас. Это же какое-то «Сверхъестественное для самых маленьких». Девочки идут знакомиться с местными обитателями духовного мира, которые, как известно, обильно населяют Японию и ее фольклор. Страшно подумать, чем бы это закончилось, ели бы это не был детский мультик. Бр-р-р-р. Уже сейчас, посмотрев с сыном, я чуть смягчился и перестал впадать в крайности. Миленькая история, простенький сценарий и много кавайных белок — это ли не рецепт успеха. А вот сыну моему как-то не зашло. Наверное, вопрос в очень уж специфическом культурном коде Японии — даже детские мультик и то надо смотреть, имея достаточно обширный пласт знаний по их культуре. По факту приходилось каждые 3 минуты останавливать и объяснять. И сказать, что его впечатлили гигантские белки — я тоже не скажу. В общем, хороший, добрый и милый продукт, рекомендую всем. 7 из 10

Если вы по какой-то нелепой случайности не видели этого мультфильма и считаете Хаяо Миядзаки автором одних лишь «Унесённых призраками», то немедленно восполните этот преступный пробел. Возможно, эта картина станет для вас (как и для меня) лучшей работой самого Миядзаки, а, возможно, — и одной из лучших мультипликационных работ в истории кино. История о двух девочках, переехавших вместе с отцом в деревню, ждущих выздоровления своей матери и встретивших в лесу волшебных существ, определила в далёком 88-м году стилистику великого мультипликатора и все волнующие его темы. Это и любовь к женским персонажам, это и непредвзятый детский взгляд на мир взрослых, это и неразрывная связь человека с природой, это и волшебное совмещение реальности с магией. Картина насыщена гениальной фантазией автора, создавшей навеки впившиеся в память образы Тоторо, его помощников, пыльных зайчиков и, конечно же, котобуса. Балансируя на грани смешного и печального, Миядзаки ловко манипулирует чувствами своего зрителя, который будет не в силах остаться равнодушным от рассказанной ему истории. Немалую роль в этом играет потрясающая музыка Джо Хисаиси — постоянного соратника Миядзаки. Выйдя в прокат одновременно с «Могилой светлячков» Исао Такахаты, «Тоторо» провалился в прокате, но впоследствии окупился за счёт продажи мягких игрушек с изображением персонажей мультфильма, а сам Тоторо был выбран в качестве логотипа миядзаковской студии «Гибли». 10 из 10

После просмотра многогранной «Принцессы Мононоке» данная анимация является облегчением, отдыхом и красивой историей. События не торопят, ввод персонажей наступает сразу, а красивая цветовая палитра может порадовать пёстрой картинкой. В центре повествования отец, переехавший с двумя дочками в деревню. Быт и традиции окутывают героинь, причем представлено это всё с такой добротой, что даже глупые поступки младшей дочери, ты списываешь на положительные стороны анимационного проекта и считаешь такие элементы плюсом в этой истории. Мистика тут такая несущественная, что фэнтези подкрадывается ближе к середине просмотра. Его так мало, жанр поставлен в реалии жизни, поэтому и приближённый к существующим событиям сюжет запоминается и выделяется на фоне остальных работ Хаяо Миядзаки. Вопрос о матери поднимается после всех забавных кадров, и тут оказывается, что она не здорова, находится в больнице. Сразу на ум приходят разные неизлечимые болезни, но сценарий опровергает предположения через персонажа отца, который отвечает на вопросы дочерей и зрителей, последние так смело могут убирать руку с сердца. Промежуток каникул подходит к концу, начинается школьная пора у старшей дочери, отец на работе, поэтому знакомство с Тоторо представляет нам маленькая любознательница. Квест, который дарит эпизод представления Тоторо, наполнен и переживаниями, и любопытством, и умилением от мистических существ. Минимализм режиссёра создал забавного персонажа со своими тайными помощниками и следователями. Пока девочка Мэй делится впечатлениями со зрителями на свой детский манер, зритель может провести аналогию между Духом леса и его союзниками из «Принцессы Мононоке» и Тоторо с его обществом также лесных существ, которые открывают новый, скрытый от глаз взрослых мир. Это волшебное путешествие показало новый мир, существующий в этой же реальности, только его смогла увидеть маленькая девочка. Соответственно недопонимания со стороны взрослых, логические объяснения, которые приводят все доводы к детской фантазии — это всё заставляет проникнуться к маленькой Мэй с ещё большей теплотой. Тоторо — забавное существо, которое представило Котобус (ассоциация с Котопсом), также весьма интересно выглядевшим. Годовые сезоны сменяются, можно проследить и за сменой поведения отца, который переживает за жену и старается содержать дочерей. Позиция заботливого родителя успешно выдвигается на первый план, дабы зритель не скучал по нему. В целом, все герои на своих местах, им уделено достаточно времени. Непогода застаёт девочек врасплох, пока на выручку им не приходит дружелюбный сосед челов… Тоторо, породив знаменитую сцену под дождём. Старшая дочь Сацуки теперь тоже знакома с соседями, что даёт право на признания вины по поводу недоверия к сестре. Кульминационная часть заключается в поиске убежавшей героини, которая просто хотела к маме. Такой накал страстей строит отличную почву для переживаний, драма заставляет, не отрываясь от экрана, ловить каждое слово, а режиссёр всё забрасывает и забрасывает зрителя красивыми пейзажами. «Мой сосед Тоторо» — пример отличного аниме, где лёгкая история в полуторачасовой рамке дарит яркие эмоции, смешные ситуации и пробуждает такую любовь к близким, что после просмотра сразу хочется обнять родителей. Хаяо Миядзаки — дирижёр оркестром души.

Дорогой Алине с благодарностью и новогодней теплотой Это был по-декабрьски морозный, заводящий снежные кадрили вечер. Отец двоих ребят спешил домой, морщась от колючего ветра, но по пути сделал крюк, чтобы забрать посылку. Он знал, что в ней, но когда упаковка выпустила из объятий мягкого пассажира, то лишился слов. Заголосили мальчишки, в ту же минуту начавшие спорить, рядом с чьей подушкой сегодня устроится на ночь диковинный зверек ручной работы. Договорились до чего-то в итоге, или старший брат уступил, а выбирать фильм для следующего семейного сеанса долго не пришлось: классика аниме — о вечно юном хозяине заповедника чудес. Это к нему, к забавному соседу Тоторо привело любопытство маленькой девочки, что впервые залезла в дупло камфорного дерева и скатилась на безмятежно вздымающийся живот мохнатого бродяги. Одинаково дружелюбен он к своим гостям, большим и малым, и всегда поделится с ними теплом. Трогательная наивность и повышенная впечатлительность обычно живут до первого крупного разочарования. Однажды оно наступит для каждого, но постараться отдалить невеселый миг совсем не зазорно. Вероятно, так рассудил тридцать лет назад Хаяо Миядзаки. Добрый волшебник анимационного мира по-отечески терпеливо относится к причудам и капризам. В его представлении отец никогда не высмеет дочку за небылицы о Тоторо; лучше он отправится вместе с нею сказать «спасибо» духам. За околицей необжитого участка, куда прибыла семья, неведомый мир, со своими правилами и условностями, но в каждом уголке можно ощутить себя обласканным заботой и пониманием. Диковинные создания, похожие на кроликов и сов, больше помалкивают, но со сноровкой часовых первыми откликаются на детскую печаль. Тоторо знают, как не вовремя вторгаются тревоги, и в их силах мягко напомнить детям первую семейную заповедь: пока они держатся близких — плечи вынесут любые тяготы. Путешествие по ночной сказке на игривом Котобусе — настоящая жемчужина в ларце Миядзаки. Какой ребенок не мечтал бы прокатиться на шерстяном диване, мчась на выручку маме? В этот миг забываются пугливые чернушки сажи, золотистые желуди, озерцо с головастиками и необыкновенно долгий дождь. Вспоминаются папина доброта, выращенное за ночь дерево, протянутый соседским мальчиком зонт и тепло маминых рук. Девчонки не хватаются за детство, но дорожат им, когда стремятся понять этих взрослых, пишущих страшные телеграммы. Рядом с новыми лесными спутниками, но главное — друг с дружкой, они узнают об опасностях болезней и о том, как важно быть заботливыми. Согласиться поиграть, приготовить обед, беречь папино терпение — простые и очевидные вроде бы вещи, но дети охотнее внемлют, когда о них рассказывает кто-то сказочный. Миядзаки поселил своего зверька рядом с людьми и придал ему гордой обособленности — излюбленный объект детской фантазии, что не станет стучаться и просить доверия. Оно приходит само — через искусство быть нужным, благожелательным и интересным. Самобытность, естественность и терпение — три основных качества во вселенной Тоторо. Страж леса родом из недр воображения живет и здравствует, пока вызывает улыбку и почтение. Присущие прочим анимационным творениям Миядзаки сложные подтексты, социальная критика и взрослая проблематика уступают простому смыслу природной доброты. Художник прекрасно сознавал, насколько же ответственный для ребенка этот переход из царства фантазий в жестокую реальность, где хворают, страдают и погибают люди. И на своем красочном полотне он не прячет один мир, заслоняя другой. Нет, всего лишь приглашает обратно в сказку незнакомцев и путников, что сбились с пути и разучились радоваться жизни. Почему так происходит? — в картине нет ответа на этот вопрос, но идеалистичная пастораль японской кисти смотрится как цельное явление, описать которое можно самым минимумом слов. Ведь все мы были маленькими, и далеко не у каждого нашелся в те годы верный друг, а Тоторо приходит на выручку целым поколениям, и продолжит отзываться дальше, а если кто-то из ребят заинтересуется культурой Страны восходящего солнца — не найдется награды создателю почетней. Плюшевый пострел в это время уже занял достойное место в детской и возможно обзаведется собратом — чтобы каждому из мальчишек достался свой. Приветливых гостей из японской сказки хватит на всех, кто верит в чудо и готов обратиться к его посланцу с искренней просьбой. Обаятельный комок вдохновленного вымысла олицетворяет преобразующую силу радости. Без нее и праздник — пустая затея. А где-то за рисованными облаками пульсирует магия света, давно прирученная художником с седой бородой. И знание это не прячется в томиках по синтоизму, а приходит в дома к отзывчивым людям. В последние дни уходящего года сам Тоторо велел надеяться на лучшее, зарядиться праздничным настроением и найти мешочек удачи под наряженной елкой. Остальное — пусть ждет своего часа.

Для многих людей не секрет, что аниме (японская анимация) возникло под прямым влиянием мультфильмов студии Уолта Диснея, в частности «Белоснежки и семи гномов», показ которого в 1942 году произвёл огромное впечатление на зрителя. Примерно тогда аниматоры Японии стали здраво следовать канонам Диснеевских мультфильмов, начиная от картинки, заканчивая фэнтезийной направленностью работ. Присутствовало условие: мультфильмы из страны восходящего солнца не должны антуражно напоминать запад, что должно было соблюдаться и после окончания Второй мировой войны, когда выходили пропагандистские работы вроде «Момотаро — морской орёл». Время войны прошло, и японская анимация приобретала свои традиции, взяв «Белоснежку» за базу, но убирая стремление превращать мультфильмы в мюзиклы и нашпиговывать их песнями. В фильме «Мой сосед Тоторо» такая тенденция иллюзорно прослеживается. Хаяо Миядзаки создал этот фильм уже будучи известным режиссёром аниме после таких фильмов как «Навсикая из Долины Ветров» и «Небесный замок Лапута», когда до его главного общепризнанного шедевра «Унесенные призраками» оставалось 13 лет. Однако уже в 1988 году картинка подобного формата вызывала восхищение своей прорисовкой, определившей путь развития жанра. Даже несмотря на то, что более молодые аниме особо не преобразила и компьютерная графика, за исключением, пожалуй, более детализированного представления мира, «Мой сосед Тоторо» не кажется каким-то винрарным старьём, лежащим в архивах рядом с фильмами Акиры Куросавы и Ясудзиро Одзу. Он притягателен своей ламповой атмосферой с глазастыми людьми и дёрганой динамикой. И смотрится фильм очень приятно, а создали его лишь на заре жанра, когда его признали искусством. Именно смотрится, без связи с сюжетом. А в связи с сюжетом получается добрая, красивая, по-детски весёлая и по-взрослому приятная история длительностью чуть менее полутора часов. Сюжет цепляет своей непритязательностью в плане философии, каковая тут в принципе отсутствует ввиду направленности на детскую аудиторию. Здесь повествуется о детстве как о лучшей поре в жизни человека, когда тебя не волнуют взрослые заботы, а хочется лишь играть и веселиться, изучать мир и восхищаться новыми открытиями, будь то хоть огромное дерево или пыль. Здесь маленькая Мэй Кусакабэ буквально играет саму себя и именно изучает мир, лазает во всякие норы, суёт пальцы в щели дома, трясёт готовый вот-вот обвалиться козырёк, и всё ради веселья — что ещё надо пятилетнему ребёнку? На её фоне старшая сестра Сацуки более дисциплинирована, ответственна, и её история содержит намёки на наступающую взрослую жизнь в виде робкого паренька и жизненных трудностей. Но здесь Миядзаки показал намёки, и не более, ведь задача продемонстрировать беззаботную пору является главной. И появление Тоторо в сюжете — это ход, который ещё более усиливает следование в угоду так называемому кодомо. Недаром его не видят взрослые, и он может подходить под воображаемого друга. Мифический хранитель леса, шерстяной и мягкий, он представляет собой само добро и друга по подобию такого, о котором мечтал каждый ребёнок. Ведь с ним можно делать всё что угодно: и поскакать на пузе, и пощекокать без страха получить по лбу и так далее. На его фоне поведение Мэй ещё больше притягивает, персонаж кажется продуманным до молекул. И так практически с каждым, а окружение соседа Тоторо стало чуть ли не самым запоминающимся из всех работ Хаяо Миядзаки. За атмосферу и лёгкость фильм кажется по-настоящему живым, и это вне зависимости от культуры — не имеет значения, Япония или другая страна является местом повествования. Дети везде дети, у которых в поле ветер и в голове дым, и их невозможно изменить. Единственное, что их пугает — это отсутствие мамы, а всё остальное пустяки. Они не боятся никого и ничего, всех воспринимают за друзей, и былинный лесной царь Тоторо нисколько не страшный, отчего и плещет добротой. Да, сценарий не создаёт практически никаких перипетий и ничему не учит, но и не требуется очередной морали в доброй сказке. Немного смущает одно. Сложно описать мысли при виде намёков на эротику. Пусть японцы — немного странный народ, и купаться в одной кадке со своими детьми взрослому мужику для них не является чем-то зазорным, на пресловутом западе такое воспринимается отнюдь как дурной нрав. Но ладно. Если так заведено, то смысл лезть в чужой монастырь со своим уставом? Проблема не иссякает при нарочной демонстрации бегающего ребёнка, у которого юбка задирается до трусов — показывается это довольно часто, отчего становится не очень приятно смотреть. Сбрасывается это негодование при мысли, что «Мой сосед Тоторо» — детский фильм же, а дети не столь бросаются в крайности. 8,5 из 10

Безумно люблю творчество Хаяо Миядзаки. Бесспорно, что он гениален в своём деле. И мне было очень стыдно, что я, как его поклонник, до сих пор не был познакомлен с Тоторо. Творения Миядзаки сложно назвать просто аниме или мультиком, это гораздо серьёзнее, глубже и тоньше. «Мой сосед Тоторо» также считается шедевром среди его картин. Поэтому, я в любом случае рад, что наконец познакомился с ним. Но мне этот фильм не оказался близок так же, как другие его работы. И на то есть ряд сугубо индивидуальных причин, которые не делают мультфильм хуже, он, несомненно, заслуживает внимания, но мне очень сложно быть объективным в своей оценке. Проблема в том, что мне на протяжении почти всего мультфильма было весьма страшно или тревожно. Началось всё с ужасных жуков в титрах. Далее был весьма жуткий момент знакомства сестёр с «духами-чернышами», когда они заходят на кухню, и просто рой чернышей разбегается по углам, а сами сёстры их сравнивают с роем насекомых на букву Т, что тоже меня совсем не обрадовало. Поэтому, первые 10 минут фильма вызвали во мне огромный стресс. Чёрные головастики меня тоже напугали. Не представляю, что со мной было бы, если бы я посмотрел этот фильм в детстве, хотя именно его причисляют к разряду самых детских произведений среди работ Миядзаки. Котавтобус был тоже жуткий, забраться в салон — это же всё равно, что залезть коту во внутренности оО. Но были и моменты, которые вызвали во мне улыбку и умиление. Например, момент, когда сёстры и Тоторо «растили» деревья из волшебных орешков. А большой Тоторо оказался похож на Снорлакса). Такой же милый, мягкий и вечно спящий. А в момент, когда Мэй преследовала тоторошек и упала в дыру, перед моими глазами всплыла Алиса, которая бежала за белым кроликом и свалилась в кроличью нору. Это была отсылка? Аллюзия? Миядзаки брал вдохновение в творчестве Льюиса Кэрролла? Так как я являюсь большим поклонником Алисы, эта сцена мне тоже понравилась. Неоднократно фильм держит в ожидании какой-то ужасной трагедии (неприехавший на автобусе папа, телеграмма из больницы о маме, пропавшая маленькая девочка и найденная в болоте сандалька), мне кажется, это тоже весьма травмирующе для детских умов. Хорошо, что в описании мультфильма был проспойлерен один из трагических моментов, поэтому было понимание, что всё кончится хорошо, и бояться было особо нечего. В целом, мультфильм, конечно, хороший, но, видимо, не для моей расшатанной психики). 6 из 10

Миядзаки, безусловно, культовый режиссёр. Его работы всегда завораживали. Так вышло, что именно эта картина из всех работ автора, была мною просмотрена самой последней. И, к сожалению, не впечатлило. Мультфильм сказочен и добр. Затрагивая потаённые чувства зрителя, он поднимает не детскую тему, преподнося её с лёгким драматизмом, трагедией. Но то ли из — за черезчур размеренного повествования, то ли из — за того, что у меня уже не подходящий возраст, я не смог воспринять данную работу, как нечто глубокое, как, скажем, последнюю работу автора — Ветер Крепчает. Картина выполнена шикарно, краски и образы захватывают, оригинальные сюжетные повороты и некоторые герои — радуют, хроника в целом и некоторые относительно — философские вопросы преподносятся легко, при этом, оставляя за зрителем право анализа и выводов. Музыка вовлекает в повествование. История добрая, посыл и моральная линия — чудесные. Для 1988 года потрясающе. Но, не смотря на всё вышеперечисленное, история воспринимается пустоватой, плоской. На дворе 2018, тридцать лет прошло, и видимо, этот фактор играет не последнюю роль… В отличие от остальных работ Миядзаки, эту я вряд ли стану смотреть во второй раз.

«Мой сосед Тоторо» можно считать самым необычным и возможно самым знаковым мультфильмом в списке работ Хаяо Миядзаки. Уж недаром именно Тоторо красуется на эмблеме открытой им студии Ghibli. В момент выпуска успех фильма подвергался немалому сомнению со стороны продюсеров, и даже в кинотеатрах он крутился совместно с другим культовым японским творением «Могила светлячков», но сейчас по прошествии фактически трех десятков лет он предстает изысканнейшим алмазом в коллекции японского аниме. Сюжет фильма простой. Папа и две дочки переезжают в небольшую деревню, чтобы быть ближе к матери, которая в это время находится в больнице, проходя курс лечения от туберкулеза. Хотя последний факт и не раскрывается в фильме, это подтверждено самим режиссером, мать которого страдала от такого же заболевания. В деревне помимо всего прочего две девочки знакомятся с живущими неподалеку духами леса, главный из которых тот самый узнаваемый Большой Тоторо. С этого момента начинается новая жизнь девочек, в которой события обычной жизни тесно переплетаются с мистическими событиями, связанными с Тоторо. Что, конечно, необходимо отметить, так это нетипичное построение фабулы повествования. Мультфильм фактически лишен антагонистов, что, впрочем, не мешает ему быть насыщенным ощущением какой-то внутренней тревоги, которая не покидает зрителя вплоть до финальных титров. Другим важным моментом является, как уже был упомянуто выше, тесное смешение реальной и вымышленной мистической составляющей, то, что во многом затем было чрезмерно гипертрофированно и опошлено в вышедшем два десятка лет спустя фильме «Мост в Терабитию». И хотя здесь Тоторо и прочие духи предстают куда как менее вымышленными персонажами, их присутствие на экране напротив приносит некое умиротворение. И в отличие от того же «Мост в Терабитию» создателям удалось нащупать тонкую ткань мрачной завесы, за которой скрывается неизбежное нечто, при этом не скатываясь в банальную эксплуатацию сентиментальных чувств зрителя излишней драматичностью. Сценарий был написан лично Миядзаки, и в итоге сам мультфильм предстает своего рода одой самому прекрасному времени в жизни человека — его детству. Светлое чистое восприятие окружающего мира пронизано некой внутренней тоской — это именно то настроение, которое удавалось передать относительно немногим авторам, как например Милну с его Винни-Пухом или Бредбери в «Вино из одуванчиков». Собственно сам Тоторо, странное существо, в котором есть элементы собаки, кошки и совы, стал, по всей видимости, самым узнаваемым символом японской мультипликации. В нем удивительным образом сочетаются ощущение некой умиротворенной мудрости и почти безграничной всесильности с детской бесхитростностью и добродушием. Возможно именно поэтому только дети, существа с чистой душой способны узреть его. Отдельно, конечно, следует упомянуть и другого яркого персонажа — Котобуса с улыбкой Чеширского кота и автобусным, как следует из названия, туловищем. В мультфильме вообще немало аллюзий на Кэролловскую Алису. Ну, например, и знакомство с Тоторо начинается с падения Мэй в своего рода «кроличью нору». «Мой сосед Тоторо» — самая простая и светлая, но вместе с тем, возможно, самая изысканная, личная и нежная работа Миядзаки, и на сегодняшний день совершенно по праву занимающий места в различных списках лучших мультфильмов всех времен. 9 из 10

«Мой сосед Тоторо» было для меня первым произведением просмотр которого во взрослом возрасте перенес меня в детские теплые ощущения. Когда бегаешь на улице дотемна, когда каждый листик таит что-то интересное, а каждую шевелящуюся зверушку хочется поймать, рассмотреть и затискать. Я долго не могла найти слов после первого просмотра, ведь здесь все настолько пропитано Любовью. Любовью к природе, к семье, к близким. И невероятным даром, когда волшебным может оказаться все: и большое дерево, и ночной дождь и горсть орехов. И когда чудо действительно случается. И при этом зрителю ничего не навязывается: он либо проникается, либо не проникается. И как всегда персонажи простые, яркие и жизненные. Великолепный дар показать персонажа всего несколькими действиями и ты уже прекрасно понимаешь какой у него характер. Причем этот язык международный. Добродушный, много знающий и всегда занятой папа. Отзывчивая, мудрая и понимающая соседка-бабушка. Немногословный, робкий и задиристый мальчик Кота. Но конечно главные персонажи это девочки и духи. Мэй любопытная непоседа, которая тянется и к полевым цветам, и к незнакомым зверюшкам. Сацуки, ответственная общительная и очень заботливая. И волшебный Тоторо, помогающий создавать ту самую магию помощи и взаимовыручки, радушный и сам любящий пошалить. Очаровательные средний и мелкий тоторо. И неподражаемый Котобус, удивляющий своей необычностью. Мастерство автора — создать универсальных существ, основываясь на родном фольклоре, но при этом вдохнув в них жизнь так, что они стали любимы огромным количеством людей юных и взрослых в разных странах мира. Именно из-за такой универсальной волшебности и теплоты эта история стала знаковой в истории анимации и запомнившейся многим зрителям на долгие годы. 10 из 10

Вы готовы к невероятному приключению, полного волшебства, добра, интересных событий, глубокой морали? Если да, то вам не сюда. Описание в несколько слов, скука-скука-скука-Тоторо-скука-скука-Котоавтобус-скука. На этом можно было и закончить. Если откинуть теорию о двух сестрах из Саяма, то это очень тягомотная история. Один яркий момент это духи, все остальное просто действия. Вот едет машина, вот мы убираем дом, вот мы зашли на чердак и что-то показалось маленьким девочкам, вот соседский мальчик пришел, вот старшая сестра пошла в школу, вот ждут автобус… Набор кадров про обычную жизнь, про очень обычную жизнь. Мама девочек в больнице, отец плохо следит за дочерьми, девочки какие-то гиперактивные, особенно младшая, от нее даже я устала, что уж про родителей говорить. Это произведение для очень маленьких детей. Полчаса ждала, когда же появится этот самый Тоторо. Он милый, похож сразу на кучу замечательных зверей, и другие Тоторята, что меньше ростом, очень забавные. Котоавтобус, какой-то дикий кот, сначала показался немного злым, но это его так нарисовали. Эти чудесные духи не вытягивают картину. Я бы с удовольствием посмотрела мультик только про них. Но не так все замечательно. Каждое произведение имеет право существовать, на каждое найдется свой зритель, но кричать что это шедевр и гениальная картина, нельзя. Все, что есть в мультике это быт и пара духов. Люди нарисованы некрасиво, что старший ребенок это девочка, я поняла только когда увидела на ней юбку. Весь мультик это какая-то тоска, неоправданное ожидание, скука, желание промотать скучные моменты (а это 80% времени). Я просто устала смотреть, потому что постоянно ждешь действа, а оно все не наступает. И самая гениальная сцена — купание голого отца в одной ванне с голыми девочками. Это верх японской культуры, который я никогда не пойму, и думаю, многие родители не смогут объяснить своим детям, что это было. Оценка за трех духов 3 из 10

Попробуйте засмеяться! Тогда то, что вас пугает, уйдет. Я отношусь к жанру аниме спокойно. Не являюсь фанатом, однако практически все более-менее знаковые полнометражки видел. Наверно кроме конкретно этого мульта. И судя по всему я посмотрел его зря. Семья Сацуки и Мэй переезжает в деревенский дом. Мама сестер находится в больнице, и забота о них ложится на плечи отца. Постепенно, открывая для себя окрестности и природу, девочки встречают лесного духа — Тоторо… Не могу оценивать такие составляющие как рисовка, по причине того, что просто не разбираюсь в этом. Так что буду оценивать свои обычные критерии. Сюжет. Где он? Задумка проглядывается, но какой то единой мысли, которая бы проходила сквозь весь мульт, нет. Все таки если брать за основу те мимолетные сюжетные наброски, которые представлены на суд зрителя, и разогнать их до конкретной истории, то тут все равно ничего интересного не вырисовывается. После непродолжительного разгона, история делает кувырок и как ни странно начинает катиться вниз. Оказывается и в аниме такое бывает, когда к концу фильм банально скатывается. Если бы просто развивали корень замысла, то все прошло бы отлично. Но увы. Для многих это легендарный мультик, но для себя я не увидел ничего интересного. Да простят меня любителя аниме, но задумка тут хорошая, а вот реализация подвела. 3 из 10

В рамках марафона с удовольствием продолжаю знакомиться с творчеством Миядзаки. Для меня его творения — это всегда волшебные, загадочные миры, в которые окунаешься с головой, а после просмотра ещё долго не можешь отойти от сладостного наваждения. Этот мультфильм показывали вместе с «Могилой светлячков», которую мне недавно довелось увидеть. Тот мультфильм — точно не для детей, ибо тяжесть его велика и необъятна, однако их объединяет нечто очень важное: любовь между родными людьми, родство не только по крови, но истинная, искренняя, жертвенная любовь. В «Тоторо» её не пришлось доказывать настолько сильно, однако уверена, что Сацуки ради Мэй была бы готова на то же, что и Сейта для Сэцуко. Я буквально купалась в доброте, свете, любви и такой особенной японской культуре — культуре отношений, культуре семьи. Детям скорее всего будет интересно волшебство, связанное с Тоторо. Я же больше следила и переживала за линию с матерью девочек. Мультфильм, хоть и предназначен для детей, не такой уж и лёгкий, если задуматься. Но зато в нём, как и в «Унесённых призраками», «Ходячем замке», можно найти множество смыслов для себя. Я думаю, каждый увидит своё и каждый будет прав — в этом для меня ещё одно волшебство мира Миядзаки. Я с трудом могу поверить, что аниме такого уровня смогли снять ещё в далёком 1988 году. Для меня это фантастика: каждая деталь прорисована до мелочей, потрясающе красивые виды… Аниматорами проделана колоссальная работа. Отличий от более поздних аниме я не вижу вообще. Я в этом не профессионал, но любительским взглядом могу сказать, что всё выглядит идеально! Ну, и конечно, надо сказать о Тоторо — хранителе леса, ибо о нём собственно и сказ. Я думаю, он настолько же большой, насколько велики сердца всех любящих семей. Поначалу я не понимала, что находят девочки в этом мимишном, но абсолютно ничего не выражающем лице. Поначалу он показался мне пустым. Но потом, на сцене полёта на вершину дуба, я поняла, что в нём спокойствие, в нём гармония, в нём баланс, в котором находится природа. И я рада, что у девочек был такой отличный помощник, как Тоторо. Никогда не думала, что постепенно так проникнусь аниме, ведь я больше по фильмам, по реальности, однако, видимо, Миядзаки не оставляет шанса, если ты однажды, отказавшись от узкого взгляда, начинаешь знакомиться с его творчеством. 8 из 10

«Мой сосед Тоторо» — мой самый, самый из произведений Хаяо Миядзаки. Самый трогательный, красивый и добрый. Насколько он добрый, проникнутый светом, любовью. Любовь к ближнему, к природе, к людям — здесь не пустые слова. Свет, что проходит через весь мультфильм, отчетливо виден в поступках героев, даже второстепенных. Как соседский мальчик Канта, видя девочек спрятавших от дождя, отдает им зонт, а потом Сацуке отдает отцовский зонт Тоторо. И счастье позиционируется не «деньгами» и «достатком» — старый дом, здоровье и благополучие близких. «Старый дом с привидениями» сам ощущается как отдельный персонаж. Маленький мостик перед домом, под которым журчит ручей. Колонка с чистой водой. Лужи с головастиками. Грядка, посаженная Сацуке и Мэй. Старые ставни, шуршащие двери, черные чернушки, падающие желуди — никого не пугают, взрослые не пугаются неизведанного сами и не учат детей бояться, а относиться с уважением — к старому дому, к огромному камфорному дереву — если честно, мне казалось что это зеленое великолепие дуб. Помните, как Сьюзен Сто Гелитская (Санта-Хрякус) боролась со страхами, что привили детям предыдущие гувернантки. Так ли сильно бояться дети, как бояться их родители? Рисунок воспринимается так как виделся мир в детстве. А что такое Тоторо — тролль, злой дух, нечеловек? Но настолько дух леса милый, пушистый, и в тоже время мудрый, словно олицетворение сил природы. И таким его видит Мэй и Сацуке — так видят дети. Прекрасные виды природы — рисовых полей, неба, леса, деревьев. Смешные зверьки так и просятся сделать набросок на бумаге и раскрасить белыми и голубыми красками. Я уже молчу про Котобус — по-моему, это уже культовый персонаж. Иногда мне кажется, что Джоан Роулинг взяла его за прототип своего Ночного рыцаря. Автобус, который приходит, когда кто-то нуждается в помощи. К моменту, который многих раздражает — сцена в ванной комнате, где отец купается вместе с дочками. Посмотрите, пожалуйста, сериал 1980 года «Сегун» с Ричардом Чамберленом в главной роли. В этом сцене нет никаких сексуальных подтекстов — испорченное у нас восприятие, все-таки. Там есть моменты, когда герою Джону Блэкторну объясняют особенности японской культуры, менталитета, специфику языка. Поверьте, старый сериал в этом плане был очень познавательным в свое время. Я не говорю, что он актуален, любая нация меняется, но после просмотра мне были ясны многие моменты, которые вызывали сомнение после просмотра японских фильмов или анимации. Для меня один из любимых персонажей бабушка — настоящая, словно живая, которая помогает с уборкой дома, сидит с ребенком, переживает, когда Мэй теряется. И совместные поиски знакомых и незнакомых людей. Или сцена уборки урожая, когда Мэй сказала, что эту кукурузу подарит больной маме — разве это не есть настоящее искусство, когда от простого наворачивается слезы? Для Миядзами очень характерное желание о том, чтобы человек жил в ладу с самим собой и с силами природы — относиться бережно к своей планете. Он очень человечен в своих фильмах. Это не мультики для развлечения, я, когда смотрю произведения Миядзаки — я отдыхаю душой. Дух его полнометражных фильмов сложно передать напечатанными словами. Это и «Унесенные призраками», и «Ходячий замок», и «Принцесса Мононоке». Либо его творчество нравится, либо нет. P.S. Я кстати очень люблю «Письмо для Момо», мне кажется Хироюки Окиура — единственный приблизился к планке, который установил режиссер «Мой сосед Тоторо». 9 из 10

Посмотрел мультфильм опираясь исключительно на невероятно высокий рейтинг и восторженные отзывы (в том числе и на КиноПоиске). Ожидания мои оправдались, но лишь процентов на 80. Сейчас скажу почему. 1. Красота. Безусловно, фильм невообразимо красив. Более того, захватывающие пейзажи и кадры далась создателям не по одному нажатию кнопки (как сейчас у DreamWorks), а многодневным трудом карандашами и кистью. Но проблема заключается вот в чём: этой красоте уделяется слишком мало внимания. Видишь красивый кадр, только начинаешь им наслаждаться, как хлоп! — и он тут же куда-то убегает и сменяется новым. Мне довольно часто приходилось останавливать фильм чтобы рассмотреть виды природы так, как это задумывали аниматоры и мне искренне непонятно, почему моменты которые так долго и тщательно прорисовывались не давались зрителю на любование и оценку. Том Мурр такой ошибки не допускал в своей «Песни Моря». 2. Персонажи. Довольно странный, слишком доверяющий своим детям отец, который играет очень неопределённую роль в истории. Фактически, если этого персонажа убрать, то ничего особо не изменится, кроме того, что девочкам некого было бы ждать на остановке тем вечером. Всё. Мэй — довольно надоедливый персонаж, который всё портит, не слушает ничьих советов и является причиной практически всех проблем и казусов в истории. Плюс, её привычка говорить о себе во втором лице сильно напрягает (хотя может так в Японии принято, не знаю) Целая туча непонятных существ, которым в фильме уделяется слишком много внимания. «Чёрные чернушки» заняли более десяти минут фильма чтобы потом не играть никакой роли в истории и вообще являться «вполне нормальным явлением» со слов отца и бабушки. 3. Сюжет. Довольно странный, пугающе непредсказуемый и ничем, фактически, не наполненный. Я не понял некоторых действий персонажей и понятия не имел, что они могут вытворить в следующую секунду. Разумеется, на фоне современных штампов это хорошо, однако на определённом моменте сюжетная линия теряется и становится немного скучно. 4. Мораль. Точнее, её отсутствие. Мэй здесь выполняет роль царицы, вокруг которой все пляшут и терпят её бесконечные капризы, особенно её сестра, отец, сам Тоторо и все остальные персонажи. Даже люди, не игравшие в истории никакой роли, умудрились попасть под её руку. — Мораль, ты где? -»…' Тоторо — загадочный и волшебный лесной дух, который появляется в сюжете только чтобы поочереди выполнять просьбы то одной сестры, то другой. Фактически, они его нагло используют в своих целях без особой благодарности. — Мораль, ты где? — Я в конце немножко… Вот. Одно маленькое благодеяние девочек в конце истории (ставшее возможным только благодаря Тоторо) является наверное единственным местом, где главные герои делают что-то важное. Итог: Ничему полезному эта история детей научить не сможет, но зато сможет показать блестяще нарисованные виды деревенской Японии (мельком, так что останавливайте фильм на нужном моменте) и позабавить незамысловатой байкой про лесных духов. Вцелом, смотрибельно. 7 из 10

Сразу скажу, что с японской анимацией я знаком очень поверхностно и к Мой сосед Тоторо не испытываю никаких ностальгических чувств. Сюжет отсутствует/очень слабый. Есть две сестры и они крайне увлекательно проводят 90 минут времени в компании с духом/троллем/Тоторо. Всё! Истории про маму, про отношения между сестрами, между Канта и Сацуки и т. д. теряются в основном повествовании ни о чём. Как будто изначально была лента на 3 часа, но ее сократили до полутора. В итоге выглядит это всё со стороны как обрезки чего-то большего. «Кто эти духи? Зачем они? Что за кот-автобус? Когда начнется основной сюжет?» Все эти вопросы мучили меня во время просмотра, но ответов я так и не дождался. Мультфильм при всей красоте картинки и музыки не несет в себе никакой идеи. Единственная довольно забавная сцена на остановке не способна изменить отношение. Если бы я не просмотрел другие работы Миядзаки, то подумал, что всё его творчество — для младшего дошкольного возраста. Сравнивать Тоторо с остальными аниме Миядзаки просто невозможно. На фоне даже предыдущих его творений Тоторо выглядит несерьезно, ни о чем, слишком по-детски. Конечно, в категории «мультов для детей» Тоторо смотрится очень бодро, но мое личное мнение заключается в том, что по-настоящему хороший мультфильм должен быть интересен и взрослым и детям. У Миядзаки это получается просто великолепно, но что он хотел сказать своим «Мой сосед Тоторо» я так и не понял. А ностальгия и фразы «взрослым не понять» не делают слабый мультфильм гениальным произведением. В итоге, мультфильм, конечно, смотреть стоит, ведь количество доброты и милоты просто зашкаливает. Время зря потрачено не будет, но откровений и чего-то серьезного ждать не стоит. Чебурашка тоже чуть ли не символ страны, но сам мультфильм про него по качеству средний. Та же ситуация, как мне кажется, и с Тоторо. 5 из 10

писать рецензию к столь известному мультфильму? Но мы с дочерью за два дня пересмотрели его три раза. Видимо, стоит. Изначально в сюжет положена незатейливая история о двух сестренках, которые переезжают в новый дом вместе с папой. Мама болеет и лежит в больнице. Фильм начинается размеренно, происходят весьма будничные события: уборка дома, стирка, вечернее купание и прочее, прочее. Никогда бы не подумала, что моя 4-летняя дочка будет, не отрываясь от экрана, наблюдать за происходящим. Вроде мы любим фильмы-действия. Но все показано так сочно и переполнено счастьем, радостью, добротой, что приковывает к истории. Дальше в сказку вплетаются удивительные события и каждое из них, как красочная картина, открывает новую сюжетную линию. С этого момента мы попадаем в мир духов, они совсем не страшные, а очень милые и добрые. И такие естественные. «Кто это?» — спрашивает дедушка, подключившись к семейному просмотру. «Чернушки, конечно же,» — отвечает дочка, будто знала их всю свою жизнь. Но самое яркое впечатление — это кот-автобус. Недаром, спустя 14 лет была выпущена короткометражка «Мэй и Кот-автобус». Этот уникальный персонаж восхищает своей пушистой заботливостью. Отдельно стоит отметить поучительную сторону сказки. Как страх и отчаяние выпускает злость и раздражение. И какими разрушительными становятся последствия. Но милый лесной дух помогает Сацуки спасти положение. И она снова трогательно заботится о младшей сестренке. Вообще, в истории показан несколько идеализированный мир. Счастливая, несмотря на невзгоды, семья; заботливые и добрые соседи; понимающие учительницы и школьники. Такое ощущение, что это мир глазами пятилетней Мэй. Недаром вся история крутится вокруг нее. И может именно поэтому мультфильм так полюбился моей дочке? 10 из 10

Чудесный мультфильм, который посмотрят с удовольствием, как и дети, так и взрослые. Смотрится легко! Остаются самые приятные впечатления после просмотра. Я в восторге от этого творения Хаяо Миядзаки Можете себе представить большого, мохнатого, зубастого зайца, сидящего в дупле? Этот харизматичный персонаж, а так же добрая, наивно-детская атмосфера, хорошая рисовка позволила записать этот мультфильм в классику аниме фильмов. Если вы будете искать какой-то глубокий смысл в этой кинокартине, то, скорее всего, не найдете. Нужно очень сильно верить в свою мечту, и тогда она сбудется — единственная идея мультфильма. Весь фильм дети знакомятся с огромным зайцем Тоторо, он с ними играет, он им помогает и осуществляет их давнюю мечту. Но как я мог обделить вниманием чудесных чернушек, кота-автобуса и маленьких, милых зайцев! А характеры детей, Мэй и Сатсуки, индивидуальны, я еще не встречал похожих героев в других аниме фильмах. Однозначно смотреть, море позитива обеспечено! 9 из 10

Анимация Миядзаки — это соприкосновение с совершенно иной, фантастической культурой, вход в параллельный мир. В этом мире, когда ребенок приходит к родителям и сообщает, что видел лесного духа, его не ругают, не тащат к психиатру и не обвиняют в разбушевавшейся фантазии, а грустно замечают, что взрослым это видеть уже не дано. 1. Синтоизм и японский образ мышления. Чтобы понять фильм Хаяо Миядзаки «Мой сосед Тоторо», надо сделать небольшой экскурс в религиозный мир Японии, где мирно уживается монотезм в виде буддизма и язычество в виде синтоизма. Синто в переводе с японского обозначает «путь богов (или духов)». Пантеон этой религии насчитывает более 8 миллионов ками, к которым относятся души умерших, духи рек, гор, озер и покровители ремесел. Синтоизм не требует от своих последователей молитв или чтения священных текстов. Достаточно лишь участвовать в празднествах и церемониях. Для отправления обрядов в синтоизме сооружаются небольшие храмы, которые делятся на две части: внутреннюю (хондэн), где обычно хранится символ ками (синтай), и наружный зал для молений (хайдэн). Посещающие храм заходят в хайдэн, останавливаются перед алтарем, бросают в ящик перед ним монетку, кланяются и хлопают в ладоши, иногда произносят при этом слова молитвы (это можно и про себя) и уходят. Цель человека в синтоизме — гармонично существовать с природой. Именно традициями этой религии объясняется присутствие почти в каждом доме пусть маленького, но садика или лужайки с нагромождениями камней — элементов дикой природы. Весьма показательно в этом плане поведение в мультфильме отца четырехлетней Мэй. Узнав о встрече дочери с духом леса, он просто повёл дочерей к камфорному дереву, обвязанному сименавой (верёвкой из рисовой соломы и полос бумаги), поблагодарить духов за то, что они позаботились о малышке. 2. Главные персонажи и сюжет Сюжет мультфильма умещается в два-три предложения. Япония, конец 1950-х. Сацуки, Мэй и их отец переезжают из города жить в деревню. Мама болеет и лежит в больнице. Но это просто внешняя канва. Суть фильма — это взгляд на мир глазами ребенка, когда чудеса поджидают за каждым углом. Рыбы в ручье, золотистый жёлудь, лестница, которую трудно найти, жаба под дождём, статуи в часовне — из таких пустячных моментов и состоят детские воспоминания. В фильме не так много главных персонажей. Сацуки Кусакабэ — старшая сестра в семье, бойкая и шустрая стройная девочка с короткими тёмными волосами. Мэй — младшая сестра Сацуки, маленькая девочка с каштановыми волосами, которая ещё не ходит в школу. Капризная и обидчивая, хоть и пытается считать себя уже взрослой. Отец — это скорее роль второго плана. Преподает в университете, и на его плечи легла вся тяжесть переезда и обустройства на новом месте, а также забота о детях и жене, которая лежит в больнице. Тоторо — хранитель леса, очень большое мохнатое существо, чем-то похожее на кота. Не умеет говорить и издаёт только грудные рычащие звуки. Но сначала в мультфильме появляются маленький белый тоторо, который приводит Мэй к среднему, а затем по норе, очень смахивающую на нору кролика из «Алисы в Стране Чудес» девочка попадает уже к самому большому духу. Кстати, «тоторо» — это слово «тролль», которое не может выговорить маленький ребенок. Котобус — огромный кот-автобус. Имеет очень информативный указатель, указывающий куда и к кому нужно ехать. Находит любое место, передвигаясь самыми немыслимыми способами и с огромной скоростью. Видит в темноте, испуская из глаз лучи света. И является персональным средством передвижения Тоторо. 3. Мир «Тоторо» Весь фильм пронизывает простая, но часто забываемая идея, закон, связывающий семью, деревенскую общину и вообще весь мир — забота и помощь по отношению к тому, кто рядом. Забота без награды и похвалы, но требующая каждодневного, постоянного деятельного участия. Просто потому, что это необходимо: отдать зонтик тому, кто мокнет под дождём, приготовить завтрак близким, всем миром броситься прочесывать пруд, в котором могла утонуть Мэй. Сацуки впервые знакомится с Тоторо на автобусной остановке во время дождя и, не задумываясь, отдает ему папин зонт. А деревенский мальчик в свою очередь оставляет ей с сестрой свой зонт, когда они по дороге из школы укрываются в часовне духа- покровителя детей. Этот мультфильм надо обязательно посмотреть и детям и взрослым. Мудрые японцы даже включили его в школьную программу. 9 из 10

В центе повествования аниме-фильма «Мой сосед Тоторо» — семья Кусакабэ, которая переезжает в деревню. В семье двое детей: Сацуки (10 лет) и Мэй (5 лет). Отец девочек работает в университете, мама лежит в больнице. На новом месте происходит знакомство детей с необычными обитателями этих мест: в доме девочки впервые видят маленьких чернушек, затем Мэй, а потом и Сацуки знакомятся и с другими интересными персонажами: Тоторо, Маленький и Средний Тоторо, Котобус. Автор как будто еще раз напоминает нам о том, что детство — это волшебная страна, где происходят самые невероятные и чудесные события: деревья можно вырастить за несколько минут, а Котобус непременно привезет на ту остановку, которую задумал… Рекомендую к просмотру и взрослым и детям, ведь в этом аниме-фильме затрагиваются различные грани жизни человека, здесь мы видим заботу, чувство ответственности за родных, страх потерять близкого человека, слезы, тревогу, доброту, минуты счастья и радости, ну и конечно же любовь в самом широком смысле этого слова. 9 из 10

Этот мультфильм Хаяо Миядзаки с полным правом может претендовать на то, чтобы назваться одним из самых добрых и светлых в мире. Добротой проникнут каждый его кадр, каждый персонаж и вся история в целом. После 86 минут «Соседа Тоторо» остаться прежним будет попросту невозможно. Мощный заряд радости, надежды, жизнелюбия, заложенный режиссером в свое творение, бьет в душу без промаха. Многое для себя вынесут их мультфильма даже незнакомые вплотную с японскими традициями, культурой и мифологией в частности. Лично мне остается только гадать, как много он скажет жителям Страны Восходящего Солнца. Японцы, как и почти всякий любой народ, совсем не чужды мистики и готовы поверить, что духи, призраки, демоны и иже с ними обитают на их островах в каждом лесу, у подножия каждого дерева и каждой горы (многие из последних священны для жителей этой страны сами по себе), пещерах, реках, озерах… Все это нашло свое отражение в японском кино и мультипликации, где разнообразие потусторонних персонажей поражает воображение. Однако такой мастер и фантазер, как Миядзаки, сумел тут не затеряться и в «Моем соседе Тоторо» вывел персонажей самобытных и незабываемых. Таких милых, забавных, слегка озорных, добрых и очень трогательных духов еще поискать. Олицетворением всего этого в мультфильме является добрый лесной дух Тоторо, которого теперь безоговорочно можно включить в топ-группу лучших кино- и мультсоседей на планете. Столько всего положительного свел в данном персонаже режиссер, аж дух захватывает. В Тоторо, помимо главного и принципиального качества, которым является доброта, мы видим простоту, искренность, любовь к природе, частью которой он является, а также готовность прийти на помощь слабым и беззащитным, несмотря на стремление к уединению. Миядзаки, конечно, не преминул слегка пошутить над Тоторо, придав ему внешнему облику некоторую забавность и комичность, но это только добавило ему обаяния. А главное, что читается в Тоторо при первой же встрече, — полное отсутствие каких-либо начатков злобы. Зла творить он не то что не умеет, но такое ощущение, даже не подозревает, что он есть на свете. И конечно, это сразу почувствовали неиспорченные и искренние дети, мгновенно бы распознавшие фальшь. Немудрено, что и для Мэй, и для Сацуки Тоторо должен был стать лучшим другом. Капризным зрительским взглядом в мультфильме Миядзаки, можно, наверное, увидеть и недостатки, если задаться целью, и отнести к их числу, например, простенький и неказистый сюжет, в котором за неполные полтора часа можно насчитать от силы один более-менее напряженный момент. Но, снова повторюсь, мощный посыл и призыв режиссера любить, уважать и не обижать друг друга, искать в в окружающем мире и людях прежде всего добро, приумножая его самим, так сильны и изящно, просто, открыто поданы, что с лихвой компенсировали бы и более серьезные недостатки этой анимационной ленты. Если бы они имели место быть. Добавьте к этому волшебную чарующую музыку Джо Хисаиси, и шансы «Моего соседа Тоторо» попасть после просмотра в число любимых еще у сотен тысяч зрителей увеличиваются во стократ. Любимым же у меня этот мультфильм останется навсегда. 10 из 10