отзывы и рeцензии

Мой король: отзывы и рeцензии

Получив травму ноги на курорте, женщина по имени Мария-Антуанетта (!), ну, или для друзей Тони, вспоминает годы своего бурного романа с обаятельным плейбоем Джорджо. Несмотря на то, что эта любовь доставила Тони много неприятностей, поскольку Джорджо был еще тем мерзавцем, женщина понимает, что эти чувства были настоящими и ничто не способно изменить их сложившиеся взаимоотношения. В том числе и в положительную сторону. Бывшая жена Люка Бессона актриса и режиссер Майвенн Ле Беско в четвертый раз села в кресло постановщика и отправилась с этой лентой на Каннский кинофестиваль. Золотую пальмовую ветвь 'Мой король', правда, не получил, зато ведущая актриса Эммануэль Берко смогла завоевать приз за лучшую женскую роль. Жюри фестиваля, конечно виднее, но, по сугубо личному впечатлению, особо запоминающегося впечатления ее игра не произвела, поскольку в памяти постоянно всплывало множество других, куда более ярких, эмоциональных и сложных ролей, посвященных семейным сложностям. Намного ярче и интереснее сам Кассель - конечно, ему не привыкать играть обаятельных (несмотря на внешность) негодяев, но данная его роль обращает на себя внимания больше, чем обласканная критикой игра Берко. Что касается самой истории, то Майвенн использует уже стандартный для подобных сюжетов бытовой язык, демонстрирующий мозаику взаимоотношений героев, сложенную из различных жизненных ситуаций, по большей части вполне рядовых и малоинтересных. Желая создать ощущение беспристрастного подглядывания за жизнью персонажей, она хоть и предоставляет зрителю возможность самим сделать вывод о поступках Джорджо и Тони, но, лишив действие режиссерских акцентов, кино лишается и сильных сцен. Более чем двухчасовой рассказ выглядит скучновато и демонстрирует, по сути, одну-единственную идею - женщина любит мужчину просто так, что бы из себя он не представлял. Конечно, размышлений о других семейных проблемах кино тоже не лишено, показывая, что настоящая любовь мешает человеку принимать твердые решения и заставляет предпочесть любовные муки спокойствию, а также наглядно разъясняет, насколько бесперспективна попытка переделать партнера 'под себя'. Дело в том, что преподнесено это все как-то суховато и почему-то мало цепляет, хотя, по идее, должно захлестывать зрителя с головой страстями и эмоциями. 6 из 10

Фильм 'Мой король' более французский, нежели многие ему подобные. Он о женщине, безумно влюбленной в мужчину, который, в свою очередь, любя ее и безмерно доверяя ей, не желает расставаться со своей свободой. Джорджио полагает, что брак не страшилка и не принуждение, не повод для ограничения свободы человека в его стремлениях и планах. В его понимании обретение семьи наоборот помогает более полной реализации личности, т. к. появляется надежный тыл: безграничное доверие и понимание близких. Но Тони, современная, образованная женщина, к сожалению, не чувствует новых веяний социума. Она остается на позициях восприятия брака времен 19 века, рассуждает, как собственница. Она 'давит' на мужа, не стесняясь в выражениях. У Джорджио буквально каждое ее нелестное слово или грубый упрек вызывает острое неподдельное страдание. Чтобы не дать погибнуть их любви под бременем банальных семейных скандалов и перебранок, он предлагает вариант временного раздельного проживания: 'даже улицу переходить не надо; если я вернусь поздно, мне не придется будить вас с сыном; ты всегда можешь придти ко мне. ..'. Он честно просит принять его сочувствие и посильную помощь Алисии, больной и одинокой первой жене, для которой он в настоящий момент и брат, и мать в одном лице. Тони решительно отвергает это. У нее нервный срыв, ее мучают ревность и неуверенность в завтрашнем дне. На самом деле, она страдает от того, что ее ' король' не желает меняться ей в угоду. Джорджио восстает:' Зачем я должен стать другим? Ты полюбила меня таким, какой я есть!'. И вот они уже в разводе. Однако ОН продолжает любить ЕЕ и сына по-прежнему сильно и нежно. Она не перестает о нем думать, им восхищаться, но... выбирает традиционный выход, т.е. поступает, как ВСЕ: допускает в свою жизнь ДРУГОГО. Джорджио разочарован, такого предательства их любви он простить не может. Она становится для него чужой, он покидает ее. Да, хочешь быть Королевой, умей видеть и ценить в любимом Короля и идти за ним до конца. Кино история интересная. Игра известных актеров безупречна. Возможность посмотреть такой фильм - несомненная удача для зрителя. 10 из 10

'Мой король' раздражает. И совсем не вкусовые рецепторы. Раздражает отсутствием реального действия и бесконечным повтором настроений и мотиваций. Впрочем, до этого возникает удручающее чувство, которое великий учитель русских актеров сформулировал предельно просто: 'не верю'. Не верю, что мужчина, подобный такому, которого ( всю жизнь!) играет Кассель, может хотя бы обратить внимание на Эммануэль Берко. Даже не говорю о персонаже, потому что она везде играет саму себя (актриса весьма посредственная, поэтому ничего другого ей просто не остается) - с болезненным стремлением к откровенному демонстрированию своего стареющего, некрасивого тела, надсадным эротизмом и сопровождающими его 'страстями'. Не верю в окружающий героиню 'антураж' в виде ее профессии и якобы ума, потому что в этом случае она должна понимать всю карикатурность и бесперспективность 'чувств' партнера. Впрочем, до первого ухода повествование как-то удерживается в рамках хоть какой-то достоверности, но потом развивается по законам абсурда, долженствующего настойчиво убеждать нас в 'силе чувств', которая 'тянет друг к другу'. И что чувства эти - любовь! Господа, акститесь! Любовь - спасает мир, а тут сплошная истерика и перманентное желание наложить на себя руки. В общем, чувства дамы неказисты и неадекватны, как и сама героиня, а, скорее и вернее, как сама мадам Берко. Потому что и в ипостаси актрисы и в статусе режиссера она постоянно демонстрирует одни и те же поведенческие шаблоны, замешанные на болезненном эротизме (на грани нимфомании). И не важно - в партнерстве со стареющим Касселем или 13-летним ребенком (фильм 'Клеман'). Очевидно, это следует воспринимать, как этакую трансляцию свободомыслия - без иллюзорных одежд из воспитания, моральных скреп и простой человеческой стыдливости. Героини Берко - откровенные самки с повадками замшелых феминисток. На них, правда, мало кто западает, поэтому они 'выбирают сами', при этом прут напролом, борясь за свою 'лубофф'. Выглядит это малоэстетично и очень грубо, часто - за гранью общепринятой морали, даже на фоне весьма толерантных европейских стандартов. И с невероятно однообразными сценами истерии, нуждающейся во врачебном вмешательстве. Противно до раздражения. Не сильно порадовал и Кассель. Хотя он, как всегда на высоте - приковывает взгляд и будоражит фантазии. Играет органично. Впрочем, демонстрация, простите, грубого ('страстного') траха - это игра или все же житейский опыт? Из фильма в фильм, на протяжении многих лет мы видим именно такого Касселя - грубого, откровенного, наглого либертинца, беспринципного трахальщика, который, при необходимости, может поистерить с применением боевых искусств. И все! Хотела бы ошибиться, но, кажется, ничего другого он не играл. Не умеет? Теперь это для меня вопрос, ибо романтика и в этом фильме не показали. Однообразие бросилось в глаза и это тоже раздражает. Признаюсь, на фильм обратила внимание потому, что в нем снялся Луи Гаррель - а он для меня сегодня (вместе с Гаспаром Ульелем) олицетворяет французский кинематограф. Так вот - Гаррель тоже здесь сильно раздражает, изображая очередного инфантильного мужика на втором плане. Если раньше считала, что исследование темы мужской ответственности в разных обстоятельствах - это его фишка, то здесь почему-то этот факт обернулся глухим раздражением. Впервые этот великолепный актер опустился до уровня гримасничания. Понимаю, играть ему здесь практически нечего. Тут главным-то героям трудно развернуться - в рамках черного и белого не до жиру. А других красок нет. Майвенн, как я поняла, режиссер условный - это похоже на хобби, в которое ударяются плохие актрисы. А статус бывшей девушки Люка Бессона сильно провоцирует порезвиться и на этой почве. Тем более, что от красивой женщины звезд с неба не ждут, даже парочкой каких-то там призов и премий отметили. Но режиссером от этого не становятся. В этом смысле они очень похожи с Берко. И вот это отсутствие режиссерского взгляда более всего раздражает в фильме. Обидно за великий французский кинематограф, который все более сдает позиции на мировой арене. В том числе и из-за вот таких режиссеров. Советовать не буду, чтобы окончательно не отбить интерес к французскому кино. 1 из 10

В 2016-м в Каннах французское кино было представлено фильмом Майвенн Ле Беско «Мой король», и хотя главного приза он не получил, зато завоевал заветную пальмовую ветвь за лучшую женскую роль – Эмманюэль Берко сыграла главную героиню Тони. Не менее ярко, а может, даже и более, сыграл и Венсан Кассель: в своей легкой обаятельной манере он исполнил роль Джорджио – прожигателя жизни, романтика, то ли безгранично влюбленного в свою жену мужчину, то ли не способного нести ответственность плейбоя. Подчеркиваемая всем критиками «французскость» фильма «Мой король» прежде всего проявляется, конечно, в теме: он, она, страсть, измены, примирения… Но, мне кажется, это фильм не просто о взаимоотношениях двух людей, он глубже копает проблему и намечает болезненный нарыв нашего времени. Неумение любить! В видимой, внешней, поверхностной легкости этого кино, в его такой мелодраматичности два героя, которые не могут быть вместе и не могут быть порознь. Но именно эта легкость острее обнажает болевую точку. Они красивы и успешны, они стараются, очень стараются создать семью, и так сильно они стараются, что в какой-то момент каждая из трещинок в отношениях ведет к тектоническому разлому. Потому что все это старания носят поверхностный характер, и понимания зачем ему нужен другой ни у одного из героев нет. Вернее, есть, но предельно эгоистичное: «потому что я этого хочу!». Можно сказать, что история, рассказанная Майвенн Ле Беско банальна, но, скорее, здесь стоит употребить слово типична. Когда любовь становится всего лишь причиной удовлетворения своих желаний и потребностей, ребенок превращается в орудия манипулирования и отместки, а отношения, выстраиваемые годами, рассыпаются по первой прихоти, можно ли говорить о том, что мы умеем любить. В какой-то степени, «Мой король» - это манифест нашего времени, потому что история Тони и Джорджио слишком узнаваема – неважно в Париже ты, Москве, или провинции, но кажется, все мы так боимся боли, боимся быть уязвимым или обиженным, что легко идем на подмену. Мы соглашаемся на меньшее, мы не боремся, не настаиваем, порой мы даже не можем признаться себе в том, чего хотим на самом деле. Не предаем ли мы этим себя? Что останется от человека, если отнять у него способность любить, прощать, ждать, терпеть? Мы смутно чувствуем, что из нашей жизни уходит нечто очень важное, безгранично важное, и в попытках понять, что именно, мы пишем и читаем книги, снимаем и смотрим кино, и говорим друг с другом (хотя сегодня, скорее, постим в соцсети). И может быть, начать с простого – отложить телефон и компьютер, начать разговор, вспомнить, что такое беседа… И шаг за шагом вновь учиться любить и преодолевать себя ради любви. Наверное, поэтому, «Мой король» вызывает смутную грусть и хочется вновь прокрутить фильм на монолог главной героини, чтобы поверить в искренность и правоту этих слов: «Стоит ли все губить? Как будто мир только что возник и это первое утро от сотворения мира, как будто на небе еще сияет заря. Правда заключается в том, что все, уже загубленное нами, это разрывающее нас разочарование – наша свобода. Чтобы любить по-настоящему, без оглядки, надо, чтобы терять было нечего. Решится подойти к это пропасти можно, лишь когда все страхи позади. Чтобы суметь быть с тобой в этот миг, надо успеть повидать свергнутые империи и пережить самые жуткие ненастья. Надо столько пережить, столько всего загубить, чтобы теперь с тобой уже не губить ничего. Любовь ничего не стоит, когда она новая, чистая, светлая. Любовь перед бурей – это не выбор, это закон. И когда произойдет несчастье или случай, надо быть рядом, крепко стоять на ногах, найти слова, верный жест и взгляд. Да, любовь моя, этот миг, поверь мне, я не загублю, в эту минуту я буду рядом. И тогда, попомните мои слова, мы одержим победу!».

Фильм не понравился, потому что он слишком бытовой. Таких пар пруд-пруди в моем окружении. И ничего особенного в этих отношениях нет - сплошная тягомотина, бесполезная игра в пинг-понг. Уходя - уходи, как говориться, а не устраивай эти качели 'уйду-вернусь'. Когда кино не погружает нас в мир, отличный от повседневного, не дарит нам фантазию, которой у нас никогда не будет, то это не кино, а пересказанная сплетня. Ну, достаточно 'праведного гнева', перехожу к сути. Сюжет Кино рассказывает о паре М-Ж (кстати, вымирающий вид фильмов о нормальной паре, а не о ЛГБТ), которые как и все: встретились, влюбились, поженились. Потом он оказался эмоциональным насильником, а она беременной и неуравновешенной. Оба не справились с грузом семейной жизни и решили расстаться. Все! Нет, правда, я не утрирую, это действительно все, что было показано в течении 124 минут. У меня создалось впечатление, что я на одном из тех ужинов, где сплетницы обсуждают чужую жизнь, а я сижу и зеваю, так как банальнее ничего и придумать нельзя. На минуту мне даже показалось, что о парах МЖ намеренно снимают такое вот типовое, пресное и неинтересное кино. То есть, как бы заявляя, что пары гетеросексуалов скучны и их любовь не заслуживает внимания. То ли дело, когда речь о лесбиянках в 'Кэрол' или о трансгендере в 'Девушке из Дании'. Ну, серьезно, фильмы просто феерические по сравнению с 'Мой король'. Актерская игра Венсан Кассель, мой любимчик, играет Джорджио. Характер его героя не особо сложен - противоречивая натура, которая не знает чего хочет и мечется в извечном поиске счастья. Горячий парень соблазнит любую девушку, тем более такую простушку и дурнушку как главная героиня. Кассель отыгрывает на пятерик, так как для его масштабного таланта сыграть бестолкового мачо, ну, как два пальца об асфальт. Он брутален, сексуален, остроумен и может рассмешить любую, а обаять так и подавно. Хорошо сыграл Венсан. Эмануэль Берко. Ну, тут тоже нет промахов. Серая мышь во всей своей серой красе. Вот у вас бывает так: видишь идет пара - парень красавчик, а рядом затюканная простушка. И вы удивляетесь, что же он в ней нашел?! Вот я тоже удивлялась весь фильм. В основном ГГ умелая 'девочка для битья', которая и в сотый раз оправдает, простит и примет назад подонка. Наверное, актриса со своей задачей справилась, ведь мне было ее по-женски жаль, но и немножко было стыдно, что существуют такие женщины, позволяющие себя обижать так долго. Музыка, декорации, костюмы и прочее Не помню саундтрек. А он вообще был?! Костюмы - растянутая майка и треники. Декорации - ну, берег моря понравился, а так все квартиры да больницы. Подозреваю, что фильм строился не на зрелищности, а на психологизме. Поэтому особого внимания таким 'мелочам' никто не уделял. 3 из 10

Данная мелодрама с привкусом драмы привлекла мое внимание из-за того, что получила номинацию от каннского кинофестиваля на Золотую пальмовую ветвь, а исполнительница главной женской роли стала лауреатом этой престижной европейской кинонаграды. Ко всему прочему в фильме играет Венсан Кассель, поэтому я понимал, что кино многообещающее и может быть интересным. Перед нашим внимание история Тони и Джорджио. Однажды, они случайно встретились, и эта встреча стала судьбоносной. Герои полюбили друг друга, полюбили по-настоящему, стали друг для друга чем-то самым важным – настоящим счастьем. Мы видим долгое время их союза, бытовую жизнь и проверку чувств на прочность. Страсти и непонимание этих героев со временем начинают кипеть, и случается неизбежное, отношения набирают новый оборот… Этот фильм правдивый и настоящий. Именно поэтому он мне и запомнился. Режиссера и сценаристку Майвенн Ле Беско хорошо ценят во Франции, и данный свой громкий фильм она сняла с душой. Все сделано как можно больше приближеннее к жизни, к чему-то настоящему, реальному, живому. Фильм смотрелся чисто и без единой нотки фальши, что и делает кинокартину глубокой. Из нежной вроде бы мелодрамы картина мягко переплывает в глубочайшую драму. Все резко меняется, и мы видим накал страстей. Весьма жизненное кино о любви в современном мире со всеми вытекающими последствиями. Первая часть фильма и заключительная меня порадовали. Середина местами была суховатой и немного затянутой. Я думаю, это из-за того, что режиссер стремилась к правде отношений, хотела показать все как в жизни, без красивой, прилизанной, американской упаковки. Именно поэтому и само кино такое своеобразное, такое чисто французское, хотя в один и тот же момент бытовое, но и интеллектуальное, оно именно такое. Дает пищу для размышлений, заставляет прочувствовать историю. Венсан Кассель действительно интересный и обаятельный актер. Я его не фанат на самом деле, но что-то есть в этом актере, какая-то харизма и мужская мощь. На данную роль «короля» он отлично подошел. Но больше всего меня впечатлил ни он в этой картине, а его партнерша Эмманюэль Берко. Она, как режиссер, сняла фильм (который я очень люблю) «Молодая кровь» с Катрин Денев в главных ролях. Берко утвердилась для меня как прекрасный режиссер, и благодаря данному новому фильму я открыл ее для себя, как актрису. Она очень хорошая и глубокая актриса. Жду от нее новых работ в кино. «Мой король» - французская, драматическая мелодрама 2015 года. Кино душевное и сильное, главное оно, повторюсь, настоящее, поэтому внимания лента достойна. Всем любителям тонкого и прекрасного французского кинематографа я этот фильм к просмотру рекомендую. Спасибо! 7 из 10

Вдох, внутреннее напряжение. Выдох, крик. Спуск — это крик. Возможность выразить эмоции в действии. Художник — напишет картину, боксер — разобьет руки в кровь, игрок — просадится в казино. А эмоции главной героини, находят выход в спуске с крутого горного склона, неудачным исходом которого, послужил разрыв связок. «Мой король» — четвёртая по счёту режиссёрская работа Майвенн Ле Беско, которую, доселе мы больше знали как актрису. Но этот фильм, открывает нам другую Ле Беско — талантливого сценариста и режиссера. На сегодняшний день она еще не полностью выработала свой уникальный режиссёрский почерк, но я думаю, что данный фильм послужит тому началом. Перед нами муж и жена — два неплохих человека по отдельности, но плохая комбинация. Проблема же их заключается в том, что каждый из них по-своему трактует сущность категории «счастье». В том, что для них оно имеет разные, конфликтующие между собой составляющие. Этот диссонанс, со временем набравший внушительных оборотов и служит причиной коллапса в их отношениях. Структура фильма хоть сама по себе и не нова, но довольно оригинальна. Он построен на прямой аналогии двух видов борьбы, борьбы физической и борьбы духовной. Борьбы за возможность ходить и борьбы за возможность любить. Персонаж Эммануэль Берко (Тони) — бесспорно, вызывает у зрителя жалость и сочувствие. Но нужно ли ее жалеть? Ведь она вольна делать то, чего хочет сама. А выбор она делает уже тогда, когда ее взгляд устремляется на него в клубе. Ей нравится то, что она видит, она влюбляется в то, что она видит. В его беззаботность, в его праздность, в то, что он являет собой здесь и сейчас. Дело не в том, что она знала его ещё тогда, когда работала в баре куда он захаживал вечерами. И не в том, что опуская пальцы в ведерко для шампанского, он посылал брызги в лица молодых девушек. Она влюбляется в собирательный образ. Что-то среднее между тем кем он был раньше и тем, каким она видит его теперь, в этом клубе. Персонаж Венсана Касселя (Джорджио) — хоть и позиционирует себя «королем мерзавцев», но является им лишь отчасти. И упрекнуть его можно разве что за то, что он таков, каков есть — таков, каким создала его природа. Но стоит ли его судить за то, что свободу он любит так же сильно, как и семью? В конце концов, он дал ей все, что мог дать. Много это или мало — вопрос другой, но он дал ей ровно столько, сколько смог. Тут, меж кадров, мелькает и бог французского кинематографа — Луи Гаррель (Солаль). На этот раз, доставляя зрителю чисто эстетическое удовольствие, поскольку играет роль персонажа нейтрального. К слову, он один из тех актеров, имеющих удивительную особенность быть интересным, не делая при этом ничего особенного. Мне кажется, что даже если посадить Луи на стул посреди комнаты и снимать его на протяжении полутора часов, даже такой фильм получит зрительское одобрение. И в заключении, просто хорошенькая Изильд Ле Беско (Бабетт) в качестве мараскиновой вишни. Естественно, помимо вещей очевидных, каждый зритель углядит в фильме что-то своё, что-то особенное. Но не сильтесь понять его буквально, он напичкан множеством моментов, поддающихся лишь интуитивному пониманию. Подкупает в фильме и то, что режиссёр, несмотря на свою принадлежность к женскому полу, не видит своей целью изобличение мужского эгоцентризма в образе главного героя. Тем самым приклеив ярлык: мужчина — бесчувственный гедонист, женщина — извечная страдалица. Напротив, Майвенн подчеркивает, что выбор главной героини — это её собственный выбор, к которому её никто не принуждает. Она сама выбирает его, он же — просто поддается. Но от своего выбора она не отказывается. Ни после череды адюльтеров, не отказывается и тогда когда требует развода, и до конца своих дней. Она не откажется от него во веки веков. Почему? Потому что он ее король, конечно.

Французы как всегда максимально искренни и чувственны в своих драмах! В этом фильме главные герои страдают, действуют друг другу на нервы, и одновременно любят на все 100%! Только о любви у них разное представление... В начале фильма они вместе, влюблённые, погружаются в это чувство с головой. Страсть, как обычно, ослепляет их и лишает здравого смысла. Они решаются на важный шаг, едва узнав друг друга. И тут начинается драма: оказывается он - своенравен, действует только по своему усмотрению, не считаясь с мнением уже беременной жены. Его не привлекает перспектива семейных разборок, он часто срывается куда-то по ночам. Естественно, главная героиня (Тани) недовольна поведением мужа, она порывается несколько раз от него уйти, но то ли будущий ребёнок, то ли сильное чувство удерживают её от этого шага. Настоящий накал страстей между супругами начинается после рождения ребёнка, когда они то проводят страстные ночи вместе, то кидают в друг друга оскорбления. Причём, симпатии в данном случае не возникает ни к той, ни к другой стороне. Он оказывается мужчиной с вредными привычками, она - женщиной с расстроенными нервами, которая то отталкивает своего мужа - мучителя, то снова позволяет ему собой завладеть. Главный герой, которого играет неподражаемый Венсан Кассель, оказывается слабее своей жены...Он понимает, что хочет быть с этой женщиной, но не хочет менять себя в угоду ей. Единственное, на что он способен во имя их отношений - это вызывающие знаки внимания, попытки соблазнить. Если в начале и середине фильма, Тани поддаётся, то в конце она завоёвывает настоящее уважение у зрителя, когда никак не реагирует на попытки любимого вновь взять её штурмом своего обаяния. Одновременно за неё становится и очень больно. Ведь, не отвечая на его поступки взаимностью, в душе она, заглушив голос сердца, всё ещё любит этого человека, который навсегда останется королём её сердца... Финальная сцена фильма вполне в духе французского кино - 'а что произойдёт дальше, додумывайте сами...' И каждый сам для себя решит, что будет верно для неё: выбежать из того школьного класса и всё-таки побежать за ним, или подождать когда он уедет, чтобы даже не сталкиваться с ним наедине... В целом, картина достойна внимания, но второй раз я бы не стала её пересматривать. Вряд ли после второго просмотра вы вынесете для себя что-то новое, кроме той мысли, что любовь - это испытание и боль, которую некоторые проносят через всю жизнь... Но лично я не смогу ещё раз наблюдать за страданиями этих людей. Для отличного этому фильму также не хватает душевной музыки, которую часто хотелось услышать в некоторых моментах. 6 из 10

Французы умеют снимать кино. Снимают круто, необычно и ярко. Но эти фильмы не для всех. 'Мой король' не понравится подавляющему большинству зрителей, которые не испытывали душащей любви, которая одурманивает разум, как терпкое вино, которое сносит башню, как самые экстремальные виды спорта, которая убивает и дает сил одновременно. Не буду отрицать того, что сюжет слегка растянут и однообразен, но разве в жизни бывает по-другому? Герой Венсаня Касселя- бессовестный негодяй, обворожительная и безумно харизматичная сволочь. Но, черт возьми, как он хорош! герой буквально томит в соку любовных терзаний свою жену Тони, беспощадно разбивает ей сердце снова и снова, надевает на вертел своей красоты и мощно, со всей силой толкает в бездну переживаний. Он- ее смерть, ее боль, ее жизнь, ее все. Отказаться от него невозможно, но и разделить с ним одну жизнь на двоих тоже немыслимо. История о женщине и мужчине. Хотя нет, история о женщине. О женщине, которая умеет любить, разрешает себя любить и делит эту любовь на двоих. А персонаж Касселя все так же нахально и бесцеремонно питается ее любовью, но зато как очаровательно он это делает! 8 из 10

Этот фильм я ждала очень долго и упорно, не зря!Фильм рассказывает о страстной, душераздирающей и всепоглощающей любви, от которой на коже появляются мурашки. История точно не оставит никого равнодушным. Венсан Кассель в роли Джорджио Милевски, успешного повара, дамского угодника и беды всей жизни Тони. Актер, как нельзя лучше, вошёл в амплуа. Думаю, это не было большой проблемой для него, т. к. Венсан уже давно позиционирует себя в картинах, как 'лакомый кусочек' для всех дам, и у него это отлично получается. Персонаж Касселя производит впечатление самоуверенного, бескомпромиссного и жутко сексуального мужчины, от которого так просто не уйти. Тебя влечет, как магнитом. Главное для него, чтобы он был счастлив, а существование комфортным, несмотря на страдания других, даже близких людей. Он хочет все сразу и не понимает, как так нельзя совместить все его желания. Ну, Луи Гаррель, как всегда, на высоте. Даже нечего добавить. А теперь о Эммануэль Берко, актрисе, которая показала всю страсть, все страдания своей героини. Слов нет, как она передала эмоции Тони, будь то счастье или горе. От того, как она проживала эту роль, хотелось плакать, потому что было видно, как больно и тяжело бросаться в омут любви с головой, из которого никак не можешь выбраться. Отдельно скажу о цикличной композиции фильма, которая раскрывала героев еще больше и помогала понять отношение Джорджио к своим женщинам и не только. Что мне очень понравилось, так это последняя сцена, когда Джорджио увидел часы на руке своей бывшей жены, а она же начала рассматривать его лицо до мельчайших деталей. От этих кадров пробирала дрожь, а показатель нежности в моей голове зашкаливал. И, конечно же, спасибо тому, кто подбирал саундтрек 'Easy' Son Lux,который сразу стал номером 1 в моем плейлисте. После фильма было такое чувство, что я заглянула в замочную скважину дома и увидела совершенно потрясающую историю любви, полная радости, буйства и трагедии. Мне кажется, именно такие люди, как Джорджио, даются не всем, не каждый сможет ощутить на себе такие скачки кардиограммы в своих отношениях, от чего чувствуешь радость за свои нервы и психическое здоровье, то ли в печаль за свою рутинную и непримечательную жизнь. И главные вопросы, которые закрались ко мне в голову и не выходят уже второй день -это 'А сможешь ли ты выдержать такое испытание?Нужны ли нам такие 'короли мерзавцев'?И вообще, нужна ли такая любовь вообще?' Мой ответ -да.

Выборочно прочитав рецензии, пришла в ужас от того, что каждая вторая кричит о 'великой любви'. Решила написать свою, чтобы немного разъяснить экзальтированным особам, взращённым патриархальным обществом, о чем на самом деле этот фильм и почему история, рассказанная в нем, социально важна и ужасна одновременно. Дело в том, что любовь – светлое, созидательное чувство, построенное на взаимной поддержке, заботе и нежности. Фильм «Мой король» детально рассказывает совсем не о ней, а о классическом примере абьюзивных отношений. Такие могут сформироваться у нездоровых психически людей, вот почему Джорджио и Тони притягиваются. Он – перверзный нарцисс, в самом что ни на есть психиатрическом смысле. Ему нужна «жертва», из которой можно выпить все соки, и он ее находит. Предположить, почему Тони – типичная жертва – несложно. Это читается по деталям, показанными впроброс: вот заходит разговор о ее невыдающейся внешности, которую с первого раза и не запомнить. Вот она неуверенно уточняет, все ли хорошо в постели, потому что бывший муж наговорил ей гадостей на этот счет. А вот она сетует брату на то, что так долго пыталась и не смогла завести семью и детей, и вот наконец-то свершилось, поэтому «Будет моим королём». Бац! И она уже нянчится не только с новым мужем-негодяем, но и с его любовницей. К слову, такой же жертвой. И персонаж последней неслучаен: те фокусы, которые перверзный нарцисс проделывает с одним, он будет потом многократно повторять и с другими своими партнёрами. Иногда жертвами перверзного нарцисса становятся и вполне здоровые люди, причём очень яркие, активные и творческие. Для них такая связь чревата не менее тяжёлыми психологическими последствиями, клинической депрессией, вплоть до суицидальных эпизодов, что и показано в фильме. А самое главное, как мы видим во флешбеках героини, начинается все очень красиво и романтично. Но на самом деле неадекватность поступков Джорджио можно проследить изначально: экстремально быстрое сближение, замыкание социальных контактов жертвы на «только их мире», негативное отношение к работе и социальным успехам своей половины, внезапно широкие жесты и очень много болтовни. Это своеобразный крючок, который надолго запечатлевается в памяти партнёра («О, Боже, какой мужчина!»). Но дальше стартует второй акт этой пьесы, когда наш «Ромео» внезапно становится холоден и безучастен, уходит, не попрощавшись, где-то пропадает и бурно реагирует, когда ему начинают по этому поводу предъявлять. Внутренний мир второй половины отбрасывается за ненадобностью, эмоции игнорируются, слова переворачиваются с ног на голову. Третья стадия – жестокость. Чем больше жертва будет пытаться отстоять свои границы, тем больше домашний тиран будет ее убеждать, что это не он, а она, жертва, во всем виновата. Мол: «Когда мы познакомились, ты была бодра и весела, а сейчас – посмотри на себя, в кого превратилась? Истерики, скандалы. И вообще попробуй похудеть. Любовница? Какая любовница? Мы так, просто рядом полежали». Хорошо, если не дойдёт до рукоприкладства. Ну а потом весь этот цикл с 1 по 3 шаг будет повторяться бесконечное количество раз, пока жертву из него кто-нибудь не вытащит, потому что покинуть этот спектакль самостоятельно практически невозможно. Причём, конфетно-букетный период будет каждый раз все короче и тусклее, а стадии холодности и жестокости все продолжительнее и ярче. Сказать: глупая женщина, что ж она не ушла? – тоже неправильно. Дело в том, что перверзный нарцисс настолько морально уничтожает свою жертву, что взять и уйти ей не так-то просто. Жертве будет казаться, что она никчемная, никому больше не нужная, бесполезная и ужасная. При этом, она будет помнить, что начиналось-то все оочень хорошо, а значит, это из-за неё, жертвы, что-то пошло не так. Кроме того, как и показано в фильме, если есть возможность, будут присутствовать манипуляции имуществом и детьми. Да вообще – любые манипуляции. Как только нарцисс поймёт, что жертва от него ускользает, он задействует все доступные средства, чтобы этого не допустить. И чем больше жертва будет цепляться за жизнь, тем дольше будет продолжаться эта игра. Выбираться из абьюзивных отношений, как правило, приходится с психологами, а подчас и психиатрами. Что мы, опять же, и видим в фильме. В самом начале, когда Тони повреждает ногу и попадает в реабилитационный центр, с ней беседует именно психолог. Так что, дорогие дамы и не только (перверзные нарциссы необязательно мужчины), надеюсь, мне удалось немного объяснить, почему этот фильм – вовсе не «красивая история любви», а страшное социальное явление, которое, к сожалению, изо дня в день разворачивается прямо у нас под носом, но, привыкшие к поэтически возвышенному культу «несчастной любви», мы его не замечаем, а иногда и воспеваем, пока не случается трагедия.

Не люблю французские фильмы, особенно те, что снимают в последние годы. И в то же время этот фильм я смотрела с упоением, проводя параллели со своей жизнью. Никто никогда не говорил, что любить легко. Тани как никто это понимает, именно по-этому так сильно хочет перестать это делать. Венсан - просто чудо, очень обаятельный актёр. Есть в нём что-то притягивающее, что-то ассоциирующееся с силой и безграничной свободой, которую невозможно усмирить. И эта роль как раз выразила всю его свободу в особе Джорджио. Он импульсивно делает то, что считает нужным именно в этот момент и абсолютно не думает о том, что может кому-либо причинить боль. Мне было очень обидно за Тани в моменты, когда Джорджио было легче не видеть её, чем помочь справиться со своими эмоциями. Их история любви очень сложная, запутанная и вызывает восхищение, сочувствие, желание влюбиться до отчаяния и мысли о том, чтоб никогда не испытывать это чувство. 8 из 10

Mon Roi похож на все истории о любви, и в то же время не похож ни на одну из них. Французский кинематограф всегда проделывал этот трюк - к вечному добавляется чуть больше чувств, повествованию - чуть меньше спешки, и получается что-то совершенно особенное. Оголенное, на грани. Ты понимаешь, что все это видел (при чем, не столько даже в кино, сколько в жизни), но так, как сейчас - никогда. Мой Король - это история, рассматривающая любовь деструктивную, но оттого не имеющую меньше прав на свое существование. Кто сказал, что настоящая любовь - это когда вы счастливы всегда, а все прочее - лишь страсть? Кто вообще решает, что есть любовь и каков у нее срок? Главная героиня Мари-Антуанет (причудливые имена в фильме появляются не однократно, но так задумано не случайно) встречает своего Короля - Джорджио, с которым они сперва сделает друг друга невероятно счастливыми, а затем разрушат все до основания. Это не история жертвы и мучителя. Это история любви и ее невозможности; умении любить и отсутствии этой способности. Когда так сильно, что уже нестерпимо тесно, потому что следующий этап - лишь саморазрушение. Фильм начинается с того, что героиня скатывается вниз по опасному горному склону. Она выживает, но ломает себе ногу. Перелом очень серьезный. Восстановление займет несколько лет. Героиня все задается вопросом - сможет ли она потом ходить, как прежде? Но, пережив большую любовь - катастрофу, разве сам ты остаешься прежним? Находясь в больнице, Мари вспоминает все 10 лет, проведенные с Джорджио, совмещая этап лечения своего тела с вылечиванием глубоких душевных ран. Мари еще только предстоит осознать все через что она прошла. Это длительный процесс восстановления. Возможно ты никогда не сможешь ходить, как прежде. Но это не страшно. Пережив бурю, ты сам становишься другим. Не лучше и не хуже. Ты становишься человеком, который пережил опасную любовь и выжил. 'Чтобы любить по-настоящему, без оглядки, надо чтобы терять было нечего. Решиться подойти к этой пропасти можно лишь когда все страхи позади. Чтобы суметь быть с тобой в этот миг, надо успеть повидать свергнутые империи и пережить самые жуткие ненастья. Надо столько всего пережить, столько всего загубить, чтобы теперь с тобой уже не губить ничего. Любовь ничего не стоит, когда она новая, чистая, светлая. Любовь перед бурей — это не выбор, это закон. И когда произойдет несчастье или случай — надо быть рядом, крепко стоять на ногах, найти слова, верный жест и взгляд. Да, любовь моя, этот миг, поверь мне, я не загублю. В эту минуту я буду рядом. И тогда, попомните мои слова, мы одержим победу.'(с)

Дубль 2. И он будет хуже, чем дубль 1. Потому что вдохновение уже вылилось в первый, который я случайно удалила. Досада. Ладно, попробую еще раз. Фильм 'Мой король'. С самым самым из всех - Венсаном в главной роли (моё осознанное женское заблуждение). Фильм снят француженкой, что определяет пронзительность, трепетность и эмоциональность картины. Ярко, откровенно, реалистично, без клише показаны непростые взаимоотношения двух людей, утопающих в бесстраховочной, наполненной страстями безудержной любви. Благодаря мастерству создателей фильма и потрясающей игре актером, возникает эффект присутствия. Ты словно находишься там внутри, чувствуешь и проживаешь всё то, что испытывают 2 взрослых влюбленных друг в друга человека: сжимается сердце то от счастья, то от разочарования, бурлит кровь от несмолкаемой страсти, в горле стоит ком из-за крушения надежд и слезы в глазах, которые сдерживаешь до последнего, не давая себе возможности сдастся. Хочется то обнять, то треснуть, то расцеловать, то послать, то снова обнять, то уйти и никогда не возвращаться. Но ты остаешься. И в этих вот метаниях, шагах назад-вперед заключен нелегкий путь главной героини (и на самом деле и главного героя тоже) к перерождению и исцелению души, избавлению от физической и душевной боли, которую причиняет тебе, на самом деле, не человек, которого ты любишь, а ты сам. Это не история всепрощающей и самопожертвенной любви. Каждый раз, когда героиня делала шаг назад, прощая любимого, она внутри себя совершала три шага вперед, так как боролась со своими чувствами и эмоциями. И в этой борьбе она училась тому, к чему очень сложно придти - принятию. Любовь - это очень сложно. И она, как известно, зла. И как показано в фильме, выбор мужчины может быть весьма нетипичным даже для него самого, как и выбор женщины. И не всегда эти чувства могут быть предсказуемы. Никогда не знаешь куда поведет. Но случившись однажды, любовь становится не просто катализатором счастливой жизни, но и проводником души человеческой к познанию истин отношения полов. И иногда требуется несколько лет терпения и созидания, чтобы обрести гармонию внутри, а следовательно и в своей жизни в целом. Любить долгосрочно не каждому под силу. Мы часто слышим истории о том, что всё проходит и ничто не вечно под луной. Потому что эгоистом быть очень легко, а сохранить любовь и уважение к тому, благодаря которому когда-то порхал в небесах от счастья, очень непросто. Особенно, когда не понимаешь его чувств, не понимаешь поступки и очень злишься из-за этого непонимания. Не понимаешь, но любишь. И любишь каждой клеткой своего организма. Нужно понимать следующее: каждый любит по своему. Каждый понимает любовь иначе. Каждый любит так, как умеет. Невозможно научить человека любить по твоему представлению. У него была своя жизнь до тебя, свое детство, отрочество и юность, свои истории, свой приобретенный опыт и свои потери, своя мера счастья и своя боль. И можно не научиться принимать мироощущение, представление и проявление любви того, кого сам безумно любишь, и уйти куда глаза глядят с обидой, вопросами и нерешенными проблемами. А можно не сдаваться и бороться за свой мир с любимым человеком, и пытаться понять, и уметь прощать, и, наконец, смочь принять человека, даже если придется его оставить, даже если не будешь с ним рядом после этого. И вот метафорой этого перерождения и является госпиталь, в котором оказалась героиня. И у нее также было два пути: либо страдать, оплакивая крушение надежд, и остаться в своем несчастье, омрачая им и свою жизнь, и жизни других людей. А можно вылечить коленки, встать и свободно пойти своими ногами на встречу с самой собой, которая научилась принимать эту жизнь со всеми ее 'кардиограммами' и благодарно смотреть на любимого, который подарил немало волшебных чувств и эмоций, а главное подарил того, кто навсегда в жизни обоих останется символом, плодом этой любви - сына. Помимо всего вышеописанного, фильм привлекателен не только нетривиальными картинами из жизни двух совершенно разных людей, полюбивших друг друга до умопомрачения, но и проникновенностью страстных интимных сцен, которые не растянуты на минуты, словно отмечая, что главное не это. А главное - любовь. Фильм прекрасен тем, что драматические сцены постоянно сменяются легкими позитивными картинками, наполненными любовью, весельем, диалогами, шутками и счастьем. Этот фильм, безусловно, попал в список моих любимых фильмов. Спасибо Венсану Касселю и Эмманюэль Барко за блистательную игру. Я им поверила. Спасибо читателям за внимание к отзыву. Приятного вам просмотра!

Выходя из 'Родины' в промозглый мартовский Петербург зрители в недоумении вглядываются в серое небо и будничные лужи, осознавая, что некуда вписать приятную возвышенную грусть, которая затеплилась в груди и просит выплеска. Светящаяся ирреальность французского кино застилает взгляд на два часа сеанса, но задерживается в мыслях ненадолго. Пронизываемый сырым западным ветром, российский зритель спешит в метро, а вся томность и озорство Франции выветриваются по дороге. Возможно, из-за пропасти между российской и европейской реальностью так тяжело найти в себе отклик на легкое праздничное настроение, которым проникнут 'Мой Король'. Как ни отмахивайся от брюзжащего старикашки в голове, он в самые волнующие моменты (иногда в волнующе-интимные, черт побери!) влезает со своим диалогом 'Вот так семизведочный санаторий на берегу моря! Ух ты, да у них свой бассейн? И спортзал? И суперсовременные гуманистические подходы к лечению пациента? Что это, психотерапия вдобавок к лечению коленки? А ну-ка теперь сравни с Мариинской больницей на Литейном и с моей пенсией героя социалистического труда!' И вот, несмотря на прекрасную игру актеров, чудесную камеру, выхватывающую 'именно те' моменты и эмоции, накал страстей, сказочные декорации Парижа на пике многонациональной толерантности (и весомого плюса в виде Венсана Касселя), фильм навевает тоску. Горести французов исходят из социального уклада здорового (с поправками) общества постмодерна, все еще далекого российской реальности. А навязчивая французская идея недостижимой гармонии двух противоположных личностей, объединенных страстью и чувственностью, не пробирает. Эта тема изящно была раскрыта Франсуазой Саган, но с каждым новым появлением в кино, истирается и все больше и больше на потеху консьюмеризма. Хотя тема приятия (Acceptance) другого человека (точнее неприятия) раскрыта, а многозначительный финал приглашает поразмыслить, фильм не выделяется из других актов французского кинематографа, и просмотр принесет радость только ценителям атмосферы. От Каннского номинанта ждешь более весомого намека на вышедшую из моды ценность кино как источника свежей мысли. Давайте честно посмотрим действительности в лицо и будем думать над проблемами, более близкими нам по духу. В компании с европейскими скандинавами, с датчанином Ларсом фон Триером, например.

Иногда любовь может овладевать человеком до такой степени, что любое малейшее воспоминание может причинять такую мучительную душевную боль, что человеку проще заглушить её болью физической. Порой, чтобы справиться с пережим и продолжить жить дальше, приходится принять, что это жизнь, и есть вещи, возможно, куда более важные, чем пережитые страдания. Через такой путь приходится пройти главной героине психологической драмы «Мой король». Синопсис После неудачного спуска на лыжном курорте Тони оказывается в реабилитационном центре, чтобы восстановить травмированную ногу. Но вместе с этим ей предстоит вылечить травмированную душу и повторно пережить воспоминания о всепоглощающей любви с её бывшим мужем Джорджо, который привнес в её жизнь как много счастья, так и много страданий. В первую очередь хотелось бы отметить актёрский состав фильма. Эммануэль Берко исполнила роль Тони, несчастной женщины, пережившей непростые отношения, оставившие болезненную душевную травму, от которой ей приходится избавиться своими силами. Венсан Касель сыграл роль Джорджо, романтичного парня, завоевавшего бесконечную любовь Тони, но при этом не способного к тихому семейному счастью. Актриса и режиссёр Майвенн Ле Беско в отличие от своего бывшего мужа Люка Бессона предпочитает снимать серьезное, а не развлекательное кино. Темой этой картины стала любовь и взаимоотношения двух влюбленных друг в друга людей. Однако «Мой король» ни в коем случае нельзя назвать «бабской» картиной, поскольку в ней больше человеческого, психологического, серьезного. Майвенн проводит сравнительную метафору между душевным состоянием Тони и её травмированной ногой, которая также потихоньку восстанавливается, как и главная героиня. Режиссер показывает, как героиня постепенно забывает прошлое горе, находит новых друзей, смеется, шутит и, самое главное, обретает новую цель – её сынишка Симбад, пожалуй, единственный положительный итог её отношений с Джорджо. Сценарий фильма состоит из двух параллельно развивающихся сюжетных линий. Первая происходит в наше время. Собственно, с неё начинается фильм, когда главная героиня скатывается с горы на лыжном курорте, а в следующем кадре со сломанной ногой попадает в реабилитационный центр, где ей предстоит провести несколько недель. Оправляясь от боли физической, Тони также исцеляется от боли душевной, предаваясь воспоминаниям о знакомстве и непростых взаимоотношениях с Джорджо. Мы узнаем, что Джорджо стал для неё настоящим источником счастья в этой жизни, но в то же время его неугомонная натура, постоянные срывы, измены с другими женщинами и даже наркозависимость только усугубляли и без того напряженные отношения. И предаваясь этим воспоминаниям, Тони как бы пытается понять, кто для нее Джорджо сейчас и как ей жить дальше. Итог Изначально ты рассчитываешь увидеть типичную слезливую мелодраму о непростых отношениях двух влюбленных людей. Однако на деле «Мой король» оказалась серьезной психологической драмой о том, что какую бы боль не причинила любовь, жизнь на этом не заканчивается. 8 из 10

Как же выбесил меня фильм «Мой король». Давно я так не злилась и буквально заставила себя досмотреть эту душераздирающую историю «любви». Ещё больше меня удивили рецензии на этот фильм: «Фильм о настоящей любви», «Милые бранятся только тешатся» … Вы это серьёзно, господа? Сам по себе фильм не плох. Хорошая работа режиссёра и прекрасная игра актёров, но ИСТОРИЯ внутри, это какой-то женский кошмар. Если это любовь, то тогда пусть её, такой, просто не будет в нашем мире никогда. Вот все те, кто писал о любви, хотелось бы их спросить: «А Вы-то сами хотели, в своей жизни, такого насилия над собой? Ой, простите, такой любви.» Не сомневаюсь, что самих себя (особенно женщины) на месте этой героини видеть не хотели бы. Да и вряд ли бы было возможным сыскать такую дуру, да ещё в адвокатской среде, априори образованных людей. Сюжет прост. Некрасивая женщина-адвокат (Тони), в жизни которой ничего интересного нет, встречает бабника и авантюриста. То, что он именно такой видно сразу, буквально с его первых фраз и поступков. Героиня абсолютно глуха и слепа ко всему, что делает её избранник, к тому что ей говорит её окружение, и без памяти влюбляется в очаровательного ресторатора (Джорджио). Весь фильм — это как бы плёнка, прокрученная назад, в прошлое, где героиня вспоминает свою историю любви, находясь на реабилитации в клинике после тяжёлой травмы колена. С самого начала фильма (это никто не заметил, видимо, из рецензентов) с ней беседует психолог и намекает на то, что часто подобные травмы говорят сами за себя и не случаются вдруг. Человек «подкашивает себе» ноги скорее всего тогда, когда и в духовном плане уже давно еле-еле ходит на костылях. После настоящий травмы внешняя сторона жизни приходит в согласие с внутренним наполнением. Действительно, весь фильм героиня мучительно мается со своим сломанным коленом, не в состоянии помыться без слёз, одеться без посторонней помощи и прочее. И вдруг после небольшого эпизода, разговора по телефону, оказывается у неё есть сын и муж. Так где же они в такой тяжёлый для неё момент? Рядом нет никого. Героиня борется один на один со своей болью, пытаясь заглушить другую, более сильную боль-душевную и мы действительно понимаем, что нить с «реабилитацией колена» показана не случайно. Костыли настоящие давно присутствуют в душе этой женщины. Она передвигается по жизни уже давно ничуть не лучше инвалида. Весь фильм-трагедия психологического насилия одного человека над другим. Женщина (скорее всего просто потому что она беспробудно глупа, что кстати её муж и говорит ей в одном эпизоде прямо в глаза) попадает под полную зависимость от своего мужа. Это не любовь, а БОЛЕЗНЬ, навязчивая мания. В общей сложности я насчитала пять и более сцен с соплями, салфетками, слезами и истериками главной героини. Где-то в середине фильма мне надоело их считать, как и наблюдать её очередной «срыв» на «любимого» мужа, а затем очередное её прощение своего тирана, заканчивающиеся постельной сценой. С одной стороны, эта идеально воплощённая история садиста и мазохистки. Он обожает унижать и оскорблять её (в присутствии ребёнка, семьи, друзей)…она, как безвольный пластилин, позволяет делать над собой что угодно. Характерный момент, когда после рождения совместного ребёнка он нарочито выбирает самое вычурное, первое пришедшее на ум, имя сыну - Симбад, которое совершенно не нравится ни матери, ни дедушке, никому. Но он не спрашивает их(её) мнения, а просто ставит жену перед фактом. С таким же успехом он мог назвать его Горшком, и она бы так же ничего не сказала бы. Она типа принимает его любым, обожает любым и чем страннее он себя ведёт, тем больше она его «любит». Она готова даже на смерть из-за него. Две женщины в этом фильме пытаются покончить с собой из-за красавца Джорджио (Венсан Кассель). Его предыдущая жена, модель шоу бизнеса и эта глупышка-адвокат, не способная сложить в голове два плюс два. Если муж съезжает от тебя потому что ты беременна в соседний дом и обустраивает его на веки вечные для себя одного, то почему нужно удивляться, что через пару месяцев ты застанешь его в постели с другой? Почему режиссёр показывает такую безвольную, глупую женщину, мне не понятно. Она не способна защитить сама себя и даже своего ребёнка, когда дело чуть не доходит до развода, и вся её адвокатская карьера просто испаряется на фоне его угроз. В ЖИЗНИ ТАКИХ НЕТ, тем более в такой среде. Я таких точно не встречала. А если и есть такие дамочки, то мои глубочайшие соболезнования и немедленно бегите к психологу, а лучше к психиатру. Любовь такой не бывает. В последней сцене, пережив физический разлом, духовное опустошение, попытку суицида, потеряв всякое уважение к себе, героиня смотрит влюблёнными глазами на своего тирана и на этом фоне медленно, как ДИАГНОЗ или ПРИГОВОР, всплывает надпись, кровавым цветом - «Мой король». Если бы Тони была бы не то чтоб королевой, а хотя бы фавориткой короля, то можно бы было понять такую «любовь». Но когда женщина и мать твоего ребёнка безвольная наложница, челядь, прислуга, в глазах мужчины, то разве это любовь…? Смотрите, если хотите разозлиться или для того, чтобы понять какими быть нельзя...

Актриса, сценарист и режиссер Мэйвенн Ле Беско, предпочитающая называться просто Мэйвенн, в своем четвертом полнометражном авторском фильме находит баланс между дурной бесконечностью образов, являемой современным французским кино вроде «Новейшего завета» и «Пены дней», и блистательно точным смысловым расчетом англоязычного кинематографа, представляя публике беспристрастный взгляд на отношения между женщиной и мужчиной, в которых последнего режиссер называет «Королем дураков». Действие двухчасовой эпопеи «Мой король» выстроено при помощи флэшбеков – главная героиня Тони проводит долгие дни в центре реабилитационной физиотерапии, вспоминая не только роковой день, ознаменованный то ли горнолыжной травмой, то ли суицидом, но и предшествующую декаду, включавшую в себя эмоциональную нестабильность любовного толка как положительной, так и отрицательной коннотации. Отличительной чертой и основной ценностью картины выступает натурализм, но не не физиологии, явленный любимцем каннской публики Абделатифом Кешишем, а естественность эмоций и ситуаций образующий многогранность отношений двух людей зрелого возраста (Тони, и ее возлюбленный Джорджио разменивают четвертый десяток). Беспристрастно и нарочито анти-романтично (камера фиксирует и прозаичность секса, и лицо, обезображенное рыданиями, и множество других нефотогиеничных нюансов) перед зрителем возникает портрет деструктивных отношений, фиаско коих обусловлено тем, что один из партнеров носит гордое имя «короля дураков». Если говорить об особенностях стилистики «Моего короля» не приходится в силу обыденных для европейского кино сегодняшнего образца крупных планов, ручной съемки и устойчивой антипатии к теплым тонам (все вышеперечисленное новаторски удается подать единицам вроде Элис Винокус и ее «Телохранителя»), то по уровню сложности трактовки и неоднозначности позиции автора данный фильм действительно архизанимателен. Формулировка зрителем основой мысли картины и, соответственно, ее прокатный результат сильно разнится в зависимости от культурных традиций региона. Если в Великобритании «Мой король» преимущественно был расценен критиками как зарисовка на тему унизительного положения женщины в паре с безответственным мужчиной, то во Франции работу Мэйвенн восприняли как оду сильной и независимой даме, не нуждающейся в мужчине и осознающей, в конечном итоге, его природный инфантилизм и бытийную бездарность этого существа. Иными словами, кто-то увидит в содержании «Моего короля», реализованного силами в том числе и таких харизматиков как Венсан Кассель и Луи Гаррель, иронию и светлую печаль женщины, делающей все самостоятельно – влюбляющейся, рожающей и воспитывающей ребенка, просто живущей полной жизнью. Другие же крайне, будучи идеалистами, конфликтно и отрицательно отнесутся к тому, с какой легкостью автор допускает, что проблему дурных нравов среднестатистического мужчины можно расценивать всего лишь как повседневность. Что в действительности кроется за ироничным названием «Мой король» каждый решит для себя сам, оставшись наедине с произведением красавицы и профессионала Мэйвенн, живописующей пики счастья и отчаянья, примирения и смирения, посредством современной французской драмы ординарных интерьеров и неординарных характеров.

Я ехал на этот фильм неподготовленным. Жанр оставался загадкой, трейлеры я не смотрю, имена создателей и действующих лиц также не знал. Видел на постере Касселя и ехал в 'Фитиль' с их оригинальной озвучкой с субтитрами - для меня этого было достаточно, чтобы заинтересоваться. Я не могу быть объективен, фильм накладывается на мою собственную жизненную ситуацию, вплоть до комических совпадений в диалогах и сценах. Я говорю про моменты, когда ты поражаешься способности создателей понять тебя самого. Я советую фильм поклонникам Европейского кинематографа. Никаких спецэффектов, взрывов, фантастики здесь нет. Хотя нет, есть - здесь горят, пылают и взрываются человеческие души, нервные клетки героев стираются с бешеной скоростью, счастье смешивается с горем, пульс жизни бьет в учащенном ритме. Фантастика? Она тоже есть, если говорить об актерской игре главных героев. Так нельзя играть, так можно проживать роль. За такую актерскую игру нельзя давать привычные награды - золотые статуэтки или медали, то что можно потрогать, куда-то поставить, физически ощутить. Эти люди делают самое лучшее и полезное, что могут делать актеры. Они 'сжигают' себя на глазах у зрителя, а остатками чувств, ощущений, эмоций проникают зрителю под кожу, меняя его изнутри. За такую игру я бы просто подошёл, обнял бы Берко и так и остался стоять возле неё, стараясь вернуть ей хоть толику тех чувств, что она подарила мне. При этом нет 'рокового' надрыва, привычного опустошения, как после большинства драматических работ. Все легко и сложно одновременно - как в жизни. Любят и веселятся герои так же искренно и страстно, как мало кто умеет, а уровень юмора здесь может дать фору многим фильмам под жанром 'комедия'. Я советую фильм людям, имеющим опыт совместной жизни в паре, желательно в браке, желательно имеющим детей. На остальных, думаю, фильм не произведёт задуманного эффекта, кто-то даже может заскучать, а это страшно по отношению к проделанной актерами работе. Я, как герой романа Владимира Кунина 'Русские на Мариенплац' Нартайчик ценю 'правду, и только правду'. Это значит, что смысл фильма не в том, чтобы поразить придуманным сюжетом, не удивить 'картинкой', а показать жизнь человека ничего не приукрашивая, ничего не придумывая, при этом лишний раз показав нам, что все, что у нас есть - это эмоции, и ничего больше. Это Чеховский подчерк. И французы очень хорошо это чувствуют. Спасибо им за это. 10 из 10

Что такое любовь?Этим вопросом задаются все, от школьников до философов. Прекрасно порассуждал на эту тему режиссер фильма 'Мой король'. Конечно, у каждого из нас своя истрия любви, наверное, и не одна. Но почти наверняка хоть раз в жизни каждый испытывал любовь абсолютную. Любовь-болезнь, которая душит, ломает, стерает тебя в порошок. Но при этом ты не можешь от нее отказаться, возводя объект своего чувства в ранг короля (королевы). Главная героиня влюблена этой самой любовью. От своего обаятельного короля (Венсан Кассель идеально вжился в эту роль) она готова терпеть очень многое. Его непонятные для нее отношения с женщинами, необычный взгляд на супружескую жизнь, периодические проблемы с деньгами и прочим. Она больна этой любовью, и тут очень кстати проходит параллель со сломанной ногой, которую приходится долго и упорно лечить. Так героиня пытается вылечится от своего чувства. И как французам удается снимать такое вкусное кино, при этом показывая жизнь без прикрас, с героями, которые не выглядят идеальными людьми в идеальном мире. Здесь и быт, и проблемы, и повседневность. И все равно это хочется смотреть дальше. Актерам отдельное спасибо. Если от Касселя я другого и не ждала, то вот Эманнуэль Берко стала для меня приятным открытием. Я поверила ей буквально с первых минут. Советую однозначно, 8 из 10