Омерзительная восьмерка: отзывы и рeцензии

LapinPetrr • 29 декабря 2021 в 15:58

Из пушки по воробьям, но это хочется пересмотреть

Это был первый раз, когда я смотрел фильм Тарантино в кинотеатре. И здесь можно легко сказать, что тут самый типичный Тарантино. Ходил я с женой и она отключилась минуте на 15й. Пришлось смотреть самому и даже не с кем было обсудить эмоции. Естественно, здесь очень дорогой и крутой каст. Собрать таких актеров - это надо не только иметь хороший бюджет, но и связи, какие у Квентина есть и будут. Шикарная атмосфера заснеженной лачуги, где каждый сам за себя и постоянно растущее напряжение. Здесь каждый друг другу волк, но когда речь идет о выживании, то и звери на водопое не нападают друг на друга. Но люди страшнее зверей За что хвалить: 1) Прекрасная зима. Такой смертельной снять ее - надо уметь 2) Потрясающий состав актеров - здесь можно только снять шляпу 3) Диалоги в стиле Тарантино и частые съемки одним планом 4) Бессмысленная и беспощадная кровь, как мы любим За что ругать: 1) Иногда кажется, что фильм ОЧЕНЬ долгий. На него нужно иметь силы 2) Конец как обычно предсказуем Общее впечатление: Любимый Квентин Тарантино еще раз доказывает, за что мы его любим. Пересматривать больше чем раз в 5 лет вряд ли будет в кайф. В остальном - отличное произведение на вечер. Особенно если за окном у вас снежная буря. 8 из 10

na_fone_kirpi4noy_steni • 25 ноября 2017 в 20:08

'У этого нигера есть письмо от Линкольна?'

Пошлость, насилие, реки крови и нигеры... Этого я ждал от ВОСЬМОГО фильма Квентина Тарантино? Да! Определённо, да! Досмотрев эту прекраснейшую картину, я очередной раз убедился в том, что уважаемый мною и ещё миллионами людей К. Тарантино - гениальный режиссёр и сценарист. Буквально от каждой сцены я получал наслаждение. Ох, эти прекрасные вид величественных заснеженных гор и надвигающейся бури! Эти прекрасные актёры с их изумительными речами и интонациями! Эта великолепная музыка от итальянского композитора, непревзойдённого Эннио Морриконе - от главной темы фильма, написанной как раз им, меня бросает в дрожь и я тут же представляю надвигающийся на меня дилижанс с четырьмя пассажирами внутри. Думаю, все знают, что у Тарантино диалоги в каждом его фильме прелестны, так что не буду распинаться и описывать свой восторг от практически каждой реплики героев. Вы наверняка уже знаете, что первичный сценарий фильма был слит в сеть, и я не буду повторять уже кем-то вам сказанное, что фильма, вообще, могло не быть, но, к счастью для меня, Тарантино всё же взял в себя в руки и закончил съёмки. Увы, для меня, как для любителя посмотреть кино любых жанров, развязка была слегка предсказуема. Я уже на середине фильме понял что тут не так, и кто себя за кого выдает. Но этот минус касается исключительно меня, ну и ещё немногих посмотревших фильм зрителей. Есть ещё пара незначительных минусиков, о которых даже говорить не стоит, так как... В общем, не стоит и всё! В итоге, посмотрев этот фильм, вы наверняка ещё долго не отойдёте от просмотра, и вам будет хотеться пересмотреть этот фильма ещё раз, что сделал и я отнюдь недавно. К слову, я пересматривал этот фильмы больше одного раза. Но предупрежу вас о том, что если вы не являетесь любителем разговоров на протяжении трёх часов практически в одном и том же месте, то вам эта картина, так сказать, не зайдёт. P.S. Немного пошлый и вульгарный рассказ персонажа Сэмюэля Л. Джексона, охотника за головами, про чёрные гениталии в белых ртах может шокировать, но лично меня он изрядно повеселил.

Live Man ZU • 21 марта 2016 в 08:43

Достойно дополняет копилку фильмов Тарантино

Американский вестерн Квентина Тарантино, получивший Оскар за лучшее музыкальное сопровождение, написанное Эннио Морриконе. Главные роли исполнили: Курт Рассел и Сэмюэл Л. Джексон. Также в картине снялись такие не малоизвестные актеры как Тим Рот, Майкл Мэдсен и Уолтон Гоггинс. Действия фильма разворачиваются в северном штате Вайоминг спустя несколько лет после окончания Гражданской войны. Легендарный охотник за головами Джон Рут по кличке 'Вешатель' конвоирует пойманную преступницу Дейзи Домерг в Красную скалу, где ее ожидает виселица, а его вознаграждение. По пути Рут соглашается подвезти двух путешественников, встретившихся ему по дороге. Снежная буря вынуждает их остановится в одной из придорожных лавок, где они натыкаются на весьма интересных персонажей: Генерала конфедератов, мексиканеца, ковбоя и палача. Однако кое-кто из них, не тот, кого за себя выдает... 'Омерзительная восьмерка' — это фильм, снятый чисто в жанре Тарантино. Здесь мы можем наблюдать как море крови, так и красочные саундтреки с великолепными диалогами, что наверное стало отличительной чертой всех его картин. Кино чем то напоминает творение Тарантино 1991 года 'Бешенные псы', вот только обстановка изменилась, и его любимые актеры слегка постарели, что не мудрено — прошло уже 25 лет. Хочется отдельно отметить сюжетную составляющую 'Омерзительной восьмерки'. Не смотря на то, что фильм идет почти 3 часа, интерес к просмотрю не пропадает с начала и до конца. События развиваются стремительно, да и к тому же удовольствие доставляют различные детали. Взять даже конфликт генерала конфедератов и черного майора северна, это с одной стороны как смешно, смешно по-черному, так и грустно. Подобных примеров можно привести множество. Что касается героев картины, то они напрямую соответствуют ее названию. Разные по своему социальному статусу, они все одинаково омерзительны, как преступники, так и 'вершители правосудия' – охотники за головами. Те и другие являются самой не приглядной стороной общества того времени. Его мерзкими отбросами. Тарантино часто критикуют за излишнее насилие и отсутствие смысла в фильмах. За то, что он снимает 'не серьезное кино', что как раз наоборот. В вестерне мы можем наблюдать отсылки к проблемам религии, бюрократии, правосудия, расизма и раздробленности общества, как основного последствия гражданской войны. Поэтому говорить, что его картины не имеют смысла – не совсем объективно и справедливо. 'Омерзительная восьмерка' достойно дополняет копилку фильмов Тарантино, а что касается музыки Эннио Морриконе, про которого нельзя было не вспомнить, так она как нельзя кстати подходит вестерну. У Квентина никогда не было проблем с выбором саундтрека для своих фильмов. Это факт.

sokgena • 16 марта 2016 в 21:21

«Черный и белый конь в одной повозке»

Давно я не видел такого рода шедевра. Я не являюсь поклонником Квентина Тарантино, но особым его подходом к работе восхищаюсь. Итак, начнем с того, что большинство фильмов идут по шаблону: 'добрый и плохой персонаж'; 'сильный и слабый персонаж'; 'умный и тупой персонаж'. В этом фильме все персонажи плохие (один другого омерзительней), все сильные (держали в руках оружие и способны убить в любой момент) и достаточно умны (анализируют хорошо ситуацию и знают, что делают). Единственный так называемый хороший персонаж (точнее сказать справедливый) - это правосудие, так как к нему стремятся все персонажи. ' Беспристрастье - есть сама сущность правосудия, ибо правосудие свершоное с пристрастием, всегда в опасности не быть правосудием' Музыка, черный юмор и игра актеров здесь всё на высоте. Фильм получил справедливо Оскар за музыкальную часть. Диалоги - главный конек фильма. Каждый мерзавец умен, но он не спешит вынуть свой револьвер, что бы пристрелить всех, так как знает (словом можно убить), что слова тоже сильное оружие. Можно привести анологию с детской сказкой 'Рукавичка', где все звери оказались под одной крышей, что бы тоже пережить холодную зиму. Только в этом случае люди похожи на животных больше, чем животные на людей. 10 из 10

Instinkt • 9 марта 2016 в 17:48

Тарантиныч. Фильм №8

Кто ещё в современном кинематографе может сделать анекдот не просто интересным, но и талантливым? Конечно, Квентин Тарантино! Три часа неудержимого непредсказуемого повествования! Не то, что можно сказать невероятным и интригующим, но то, что приятно посмотреть и сказать по отношению к автору: достойно, чувак, в твоём стиле! Заснеженная дорога, преступницу везут на виселицу. По дороге конвоиру и искателю куша встречается чернокожий герой войны, которого он берет с собой. Спустя некоторое время они попадают в таверну, где происходят все основные действия фильма. Место, где нужно сохранить свою голову и разобраться, кто свой, а кто чужой. В принципе, всё просто, но у Квентина так просто все не бывает, огромный водоворот событий, интриг, перипетий и хитросплетений, в которых предстоит разобраться героям фильма и зрителям. Перед тем, как возмущаться, дескать, весь фильм болтают, стоит сказать, что фильм больше для любителей Тарантино и его историй, нежели невероятной чёрной комедии «Джанго». Потому, как три часа почти не будет смены обстановки, потому что все действия будут происходить в одном небольшом доме. Конечно, это не «Джанго». Там динамика была бешеная! Там был увлекательный сюжет, а тут просто юмор и анекдотическая ситуация в комплекте с камерностью происходящего. Наверное, поэтому мальчики и девочки ожидавшие увидеть джанговскую историю лютуют, дескать, обманули, а фильм гуано летучей мыши. Здесь по-прежнему есть стиль! Работа оператора, осторожно передающего с разных ракурсов говорящего и быстро снимающего динамику. Головы, руки, прочие части тела и томаты - да. Неповторимая игра актёров и их реплики – Тарантино. Чёрный юмор и уникальные артефакты, рассыпанные по всему киноповествованию. Это опять же он! Почему многие сравнивают с фильмом автора «Бешеные псы»? Наличие Майкла Мэдсена и Тима Рота, камерность картины, в которой всё происходит в одном помещении, кровавость событий и атмосфера анекдота, где аудиальный рассказ играет основную роль. Правда, надо признать, что грань между дикой неадекватной жестокостью и просто событиями стала более явной и сейчас гораздо проще воспринимать томаты на лицах и на руках, чем в беспринципных «Бешеных псах». Почему пытаются сравнить с «Джанго»? Во-первых, предпоследний фильм Квентина, обычно и сравнение с последними работами, а некоторые только и смотрели только это кино из всей фильмографии режиссёра. Во-вторых, наличие Джексона (в похожем амплуа чернокожего ненавистника и жесткого характером дядьки), Тима Рота в амплуа большим похожем на образ Вальца в том же «Джанго», наверное, и в театральной манере игры. И времени Дикого запада с чернокожими, угнетение которых всегда обыгрывается в шуточной манере. В фильме, как и в большинстве кинокартин режиссёра, есть особые артефакты. Например, письмо Линкольна, которое, возможно, будет прочитано. В «Криминальном чтиве» был чемоданчик, где было… Что там было? Автор посчитал, что пусть это останется загадкой, а скорее всего, думал, что не стоит раскрывать слишком простое ради сюжета. Пусть каждый останется со своими мыслями. Как сказал классик: «тьмы низких истин нам дороже, нас возвышающий обман». По фильму рассыпаны всякого рода шуточки, например, особенно радовало, как дверь на протяжении всей истории заколачивали, и это было забавно. Как разговаривают герои фильма, сложно представить, как будущий шериф Уолтон Гоггинсгорода кривляется и валяет дурака, а потом резко становится серьёзным или потрясающий образ Дженнифер Джейсон Ли, полудурковатой пленницы, которая по словам вешателя Курта Рассела и женщиной не является. Несколько слов для тех, у кого руки чешутся, чтобы написать, какая мораль, как так можно и зачем? А в конце такие слова родятся в голове у большинства посмотревших. Её нет, это игра, кино и не сравнивайте с жизнью кино и компьютерные игрушки! Хватит ныть, маньяки и убийцы - это не те, кто смотрят сказки по тв, а те, кого не воспитывают родители. Читайте больше, господа! Кино – это просто выдумка, а не повод и не мотивация. Не та субстанция, которая может сломать чью-то психику. Квентин, красавчик, чёрный юмор тоже нужен человечеству, иначе, как бы мы выжили?!

Ahsarbek • 26 января 2016 в 00:15

Омерзительная? Великолепная!!

Только что вернулся с сеанса. Сразу скажу любителям Таранитины: фильм-что надо! Квентин в очередной раз порадовал, посмешил до колик, поразвлекал диалогами, шокировал некоторыми сценами и -в общем, не оставил в обиде! Квентин Тарантино во второй раз снимает свой любимый жанр-вестерны, коих он насмотрелся в детстве вдоль и поперек, работая в кинопрокате и бегая вместо школы по киношкам. Рассматривать эту ленту как сиквел или спин--офф не стоит, но как подтвердил Квентин-Восьмерка происходит в той же вселенной что и Джанго.Однако в этот раз упор больше сделан на психологический триллер-саспенс(привет, Хичкок!). В общем, приступим! Охотник за головами Джон Рут (Браво, Курт Рассел, Браво!!) сквозь мороз и метель пробирается в городок Ред-Рок в одной цепочке с дамой, дабы там получить на нее деньжат и взвесить ее, да повыше. Но по пути к нему присоединяются два других кадра: чернокожий майор Уоррен(Самуил Л. Джексон), да псевдошериф того самого Ред-Рока Мэнникса (Уолтон Гоггинс). Волею судьбы, они попадают к черту на рога в какую то халупу и решают там переждать суровую снежную бурю. Но там уже собралась еще одна компания, и очень колоритная. Со временем выясняется что 'подгнило что то в Датском королевстве' и один из компашки ни кто иной, как подсобник бандитов(кто смотрел Бешеные псы, того посетит мощное дежавю). И пошло-поехало... Фильм длится три часа, и нельзя сказать, что все три ты сидишь и поглядываешь на циферблат с мыслью 'да закончись ты уже поскорей'. Как и всегда, Тарантинов сценарий не дает заскучать зрителю ни на секунду, постоянно подбрасывая новые сюжетные ходы, фирменного юмора ну и немного экшена. Причем все это выглядит очень даже ничего. Нету ни одной затянутой или нелогичной сцены, все детали, все персонажи-все продумано до мелочей! Не буду даже ничего говорить про остальных актеров, таких как Тим Рот, Майкл Мэдсен и прочих- этих персонажей просто надо видеть, не зря Тарантино уже который раз снимает их у себя. С юмором у Тарантины как всегда полный порядок!! Никто не умеет писать такие классные диалоги как Тарантино. Герой непрерывно угрожают, шутят и острят, как и в предыдущих фильмах маэстро. И даже во время разборок успевают отшутиться так, что все КВНщики лишний раз пот утрут. Сколько шуток свалилось на голову бедного чернокожего майора по поводу его цвета кожи! И сколько метко брошенных им фраз в ответ! Иногда смешат даже не фразы, а просто жесты или взгляды. Даже некоторые заурядные моменты, как например запирание входной двери, режиссеру удалось преподнести с таким задором, что хоть стой хоть падай. Ну и куда без фирменного приема Тарантино-кровавого трэша! Кровищи в некоторых сценах конечно же, откровенный перебор, но зато как преподнесено! Карикатурно, чисто по-тарантиновски! Но кто смотрел Джанго или Чтиво-тот поймет. Вот уже который фильм Квентин сотрудничает с одним и тем же оператором! И тот уверенно держит марку. Этот фильм даже сняли на пленку в ретро-стиле, как дань старым спагетти-вестернам. Прекрасные виды заснеженного Вайоминга в начале, статичные сцены в некоторых моментах, потрясающие планы и виды в наиболее конфликтных моментах-все присутствует. Правда, классическая тема женских ступней в фильме не раскрыта. Музыку писал Эннио Мориконне, который не нуждается в представлений. Который уже несколько десятилетий радует нас гениальными саундтреками и превосходной музыкой. Очень жалею, что не попал на его концерт в Питере в 2011 году. Именно он кстати написал саундтреки к двум любимейшим фильмам Тарантино-Хороший, плохой, злой и Нечто. Всем фанатам Тарантино-смотреть в срочном порядке. Желательно в кино, там как то воспринимаешь фильм совсем иначе чем дома. И обязательно в компаний-будет здорово! 8 из 10

Artur_KT • 23 января 2016 в 22:55

«Беспристастие — есть сама сущность правосудия»

Вот уже восьмая картина Квентина Тарантино спешит обуздать просторы кинотеатров всего мира, параллельно собирая множество как восторженных, так и чрезвычайно ненавистных отзывов кинозрителей. Не зря же это 'Омерзительная восьмерка' - новый фильм от автора 'Криминального чтива'. Ни для кого не секрет, что картины Квентина далеко не всем приходятся по вкусу. Ни для кого не секрет, что автор делает их прежде всего для себя, и только потом для зрителей, кинофестивалей и кассовых сборов. Даже свою придирчивость к мелочам маэстро объясняет так: 'Знаете, почему мы тратим так много времени на одни и те же дубли? Потому что мы чертовски любим снимать кино!' И 'Омерзительная восьмерка' - это самое что ни на есть кино, чудесный спектакль. Здесь вы не увидите масштабных взрывов, не увидите Супермена или Человека-Паука (в хулиганском мире Квентина и своих 'героев' хватает). Здесь вы увидите мастерски написанную историю, которая будет сопровождаться выверенной до мелочей атмосферой. Сценарий - это, пожалуй, лучшее, что есть этом фильме. Многие обвиняют 'Восьмерку' в схожести с 'Бешеными псами' совершенно напрасно. Сами вдумайтесь, разве это не великолепно, что Квентин вернулся к своим истокам и сотворил шедевр, построенный в первую очередь на сюжетной линии и диалогах? Обожаемая фанатами эстетизация насилия, нелинейное повествование и разделение на главы - всё это в фильме также присутствует. Про актерскую игру, думаю, много писать не стоит. Все актеры стоят на своих местах и выполняют задачи, поставленные режиссёром, на все сто. Музыку Эннио Морриконе тоже невозможно описать словами. Это нужно слышать и ощущать. При просмотре создаётся впечатление, что находишься там, во второй половине XIX века вместе с этими омерзительными людьми, в этой уютной, но в тоже время пугающей галантерее Минни. Атмосфера уюта и тепла сочетается с накалёнными до предела отношениями персонажей, а когда включается очередная композиция Морриконе, зритель невольно начинает ощущать мурашки на своей коже. Вот что значит настоящее кино! Отдельно хочется сказать про жанр. Итак, это понятие к фильму неприменимо вовсе. Несмотря на время и место действия, это далеко не привычный многим приключенческий спагетти-вестерн. Это даже не детектив (объяснять не буду ввиду спойлеров) и, конечно, не развлекательный блокбастер. Это фильм Тарантино - и этим все сказано. За всем этим кроется очень серьёзный философский бэкграунд. Цифра восемь в названии - это не только восьмой фильм Тарантино, отсылка к 'Великолепной семёрке' или '8 1/2' Феллини. Это еще и бесконечность. А что такое бесконечность? Это вечная человеческая низость, от которой никуда не сбежать. Именно этой низостью и пропитана 'Восьмёрка'. В фильме затрагиваются темы расизма, национализма, сексизма. В свое творение Квентин вложил один символ, через который выражается крик души режиссёра. Что за символ? Узнаете при просмотре. 'Становится интереснее, правда?' Таким образом, Квентин Тарантино в своём фильме показал себя из 90-ых, показал того самого хулигана из видео-проката, который сочиняет умопомрачительные истории. Параллельно удалось затронуть чрезвычайно важные и актуальные проблемы современного общества, что делает фильм действительно интеллектуальным. Каждый, кто считает себя любителем настоящего кино, должен лицезреть этот шедевр, а если Вы хотите чего-то развлекательного, то не стоит тратить на 'Восьмёрку' свое время. 10 из 10

Henry Vilis • 18 января 2016 в 20:15

Сколько планет в Солнечной системе?

Даже жаль, что 8 фильм Квентина Тарантино не удалось посмотреть в 8 день 8 месяца, сидя на 8 месте 8 ряда, находясь на 8 планете, если считать от Солнца. 9 день, 1 месяц, 5 место, 7 ряд, 3 планета от Солнца. Я в голос (что случается нечасто) смеюсь в зале над какой-то шуткой Самуила Л. Джексона. В мире кино есть жанр, имя которому 'Новый фильм Квентина Тарантино'. Прочтя эти слова, мы сознаем, что следующие 2-3 часа будем пристально следить за развитием простого, но всегда демонстрируемого с нестандартной точки наблюдения сценария, иногда собирая, словно пазлы, перемешанные внутри него события; слушать самые увлекательные в мире (хотя и зачастую комично-бесполезные) диалоги; наслаждаться высокой музыкой; с улыбкой наблюдать за игрой актеров, облаченных в штучные, не творимые по два раза образы персонажей, а в конце умрем от переизбытка счастья в крови, вызванного окропленным, забрызганным, залитым кетчупом хэппи-эндом. Но обсуждаемый фильм назван не 'новым', а 'восьмым'. Подумаем о фигуре цифры 8. Ее конечная точка проделывает долгий витиеватый путь и возвращается в исходную точку, ровно на перекрестие, окончательно дооформив фигуру цифры, однако оставляя претензию на дальнейшее продолжение. Если рассматривать весь творческий путь Квентина, как цифру 8, то 'Омерзительная восьмерка' является тем самым перекрестием, знаменующим некое завершение многолетнего цикла. Первым фильмом Квентина (отправной точкой) принято считать 'Бешеные псы', а 'Омерзительную восьмерку' уже окрестили 'Бешеные псы 2.0' и, справедливости ради стоит отметить, что не без причины. Во всей фильмографии маэстро не сыскать двух работ, настолько похожих в идейно-сценарных отношениях: 1) развитие полного действия в строго закрытой локации; 2) несколько, запертых в данной локации лиц, плотно связанных между собой общей проблемой; 3) процесс поиска и обнаружения 'крысы' в компании; 4) два общих актера; 5) полностью идентичная концовка. Отождествлений слишком много, чтобы их игнорировать. Но последний фильм являет собой не просто новую, разросшуюся в ширь версию первого, но обнаруживается своего рода сборником всех произведений мастера, то и дело подкидывая отсылки к другим (промежуточным) фильмам. Если на ранних стадиях своей профессии Квентину приходилось цитировать классиков (Серджио Леоне, Брайан Де Пальма, Френсис Форд Коппола, Мартин Скорсезе и др.), то к восьмому фильму он с полным правом цитирует самого себя. Эта песнь восхваления самолично сотворенному жанру вбирает в себя весь уникальный, субъективный опыт Квентина и возводится на пьедесталы много лет занимаемые классикой. К слову о классике, я часто пересматриваю первые фильмы Квентина 'Псов' и 'Чтиво', его совместные работы с Робертом Родригесом, а также 'Карты, деньги' и 'Большой куш' Гая Ричи. Пересмотры эти каждый раз сопровождаются каким-то сокровенным, тихим восторгом и фанатичным, киноманским счастьем. Однако, в этих пересмотрах стабильно тревожится и робкая грусть о художественном истощении вышеупомянутых авторов. Ни Родригес, ни Гай Ричи уже не снимают так, как снимали в молодости. Последний 'Агены А. Н. К. Л.' от Ричи это лишний раз доказывает: он хороший, крепкий и веселый, но в каждом кадре читается лишь попытка соответствовать себе самому, жившему и снимавшему двадцать лет назад. Да и кто не знает эту шутку: у Квентина спрашивают: 'Квентин, а вам не кажется, что вы так и не сняли ничего лучше 'Криминального чтива'?' Квентин отвечает: 'А кто снял?' Смешная шутка. Правильный ответ: 'Никто'. С такой-то ситуацией и возникает этот щемящий душу вопрос: 'А почему так больше не снимают?' Так вот, как оказалось, Квентин снимает. До сих пор так. На 70мм пленку, по всем законам старой-доброй школы из 90-х. Честно признаться, в какой-то момент выхода из кинозала в голове как бешеная белка металась одна глупая мысль: 'А не лучше ли это, чем 'Чтиво'?'. Нет, не лучше на самом деле. И не лучше, чем 'Псы'. Но это не отменяет того факта, что мысль такая, однако, возникла, и обусловлена она, кажется, небывалым доселе в карьере Тарантино уровнем прописки сценария. Его мощь и громоздкость носит монументальный характер, а историю и повествование хочется сравнить с огромным куском мяса, из всех щелей сочащимся кровавым жиром. Недавно писал о том, что любовь Гильермо дель Торо к кино возводится в сакральную степень, так вот у Тарантино эта степень — маниакальная. Вдуматься: 3 часа в одной локации — рассказ не проседает ни на секунду. За несколько минут экранного времени нас знакомят с каждым персонажем восьмерки лучше, чем это делают в некоторых биографических лентах, рассказывающих об одном единственном человеке на протяжении нескольких часов. Еще на стадии первого ознакомления с кратким описанием сценария в намеченных ожиданиях поселилось бодрое предположение о том, что это будет похоже на игру в Мафию или на старый хороший анекдот, ну знаете, когда в бар заходят мексиканец, шериф и еще кто-нибудь. На деле так оно и оказалось. Это правда игра в Мафию по суровым правилам Тарантино. И да, это как тот анекдот рассказанный им же в 'Отчаянном' Родригеса — смешной и бесстыдный (ну про стакан который). Однако в чем-то '8-ка' разительно отличается от всех предыдущих картин режиссера. И я согрешу против истины, если скажу, что мне это решительно нравится. Дело вот в чем: все фильмы, начиная с 'Псов' и заканчивая 'Джанго', через специфическую прописку некоторых персонажей, либо посредством некой философской подоплеки, клеймились в сердцах фанатов стабильно радостными воспоминаниями. Пусть по-своему жестко, но всегда доходчиво, Тарантино отвечал на вопросы материнства, чести, отваги, свободы, нелицеприятия и справедливости. К примеру, 'Убить Билла', 'Ублюдки' и 'Джанго' всем своим содержанием вгрызались в защиту слабых, в разные периоды человеческой истории яростно гонимых и притесняемых социальных единиц, а именно: женщин, евреев и темнокожих. Когда человек, вписавший свое имя в индустрию, как самый кровавый режиссер в мире, так свободно высказывается о столь тонких материях, хочешь или нет, а поймешь, что имеешь дело с чем-то серьезным. Так вот, '8-ка' вообще не об этом. Это глухое и черное произведение. В этот раз Тарантино необыкновенно беспринципный и озверелый. Этим театром заправляет радикальная Безнравственность, а главные роли заполучили Алчность, Лживость, Человеконенавистничество и Эгоизм. Белое полотно, служащее экраном, оборачивается зеркалом современного общества со всеми монстрами людского существа. Деревянное распятие под толстым слоем снега, сопровождающее вступительные титры фильма, возможно, является образом краеугольной идеи картины: прозрачность грехов и необратимость правосудия.

Anastasiya_gentleman • 18 января 2016 в 17:30

Нетрадиционный вестерн. Традиционный Тарантино.

«Что может заставить человека выйти на улицу в метель и хладнокровно убивать? Я точно не знаю. Вы удивитесь, на что люди способны» Однажды Вешатель (Курт Рассел), Пленница (Дженнифер Джейсон Ли), Охотник за головами (Сэмюэль Л. Джэксон), Шериф (Уолтон Гоггинс), Мексиканец (Дениан Бишир), Палач (Тим Рот), Ковбой (Майкл Мэдсен) и Генерал (Брюс Дерн) встречаются в фильме поистине актуального мастера режиссуры Квентина Тарантино. «Омерзительная восьмерка» - кино достойное размышлений, прекрасный сюжет, блистательно подобранный актерский состав, у меня нет никаких возражений к создателю ленты. Действие разворачивается после Гражданской войны в Америке и ясно чувствуется аромат того времени. Персонажи исполненные ярости, на фоне яростной снежной стихии, дополняют и усиливают друг друга. Грубые и резкие выражения в огромной степени оправданы, эта черта удачно отображает эксцентричный и скверный характер созданных образов. Неслучайным свидетелем происходящего становится скорбный образ Христа. Если в начале развития сюжета герои с недоверием относятся друг к другу и соблюдают осторожность, впоследствии они прибегают к более суровым методам и взаимному поеданию, а к финалу раскрывается вся фальшивость и искренность действующих лиц. В этом усматривается детективный сюжет, за которым зрителям весьма любопытно наблюдать. В фильме нашлось место и чёрному юмору, диалоги достаточно остроумны и много ироничных, ярких и не пустых фраз. Особенно мне запомнился монолог колоритного англичанина, в исполнении Тима Рота, о смысле правосудия: «Человек, дергающий за рычаг, ломающий шею, будет беспристрастным. Беспристрастие — есть сама сущность правосудия. Ибо правосудие совершенное с пристрастием всегда в опасности не быть правосудием». Всем актерам удалось продемонстрировать талантливую игру, получилось выразительно сыграть отъявленных мерзавцев, не утратив собственного обаяния. Музыкальное сопровождение сохраняет единство стиля в фильме, замечательно, что появилась возможность снова насладиться музыкой великого композитора Эннио Морриконе. Несмотря на то, что продолжительность фильма составляет три часа, он не утомляет, большая часть сюжетных материалов выдержана энергично, для меня было истинным удовольствием провести это время в кино.

Критик_Высшей_Категории • 18 января 2016 в 09:34

Круг замкнулся

Очень атмосферное кино. При просмотре практически погружаешься в холод, антисанитарию и суровую реальность животной америки тех лет. И казалось бы все показано с необходимой порцией грязного лоска, но... Не для кого не секрет, что имя Тарантино ассоциируется с кровью и жестокостью. Вот и для меня это было очевидно. И все бы ничего. Можно понять и рвотные приступы кровью и разлетающиеся головы, но унизительная пошлая сцена Джексона долго не шла из головы. Сначала решил, что это перегиб, но потом стало ясно, что все как нельзя к месту и, что эффекта Тарантино добился нужного. Омерзительного. И пусть Тарантино и известен кровавыми банями, он все же товарищ с именем. И вот это имя, с выходом этого фильма, окунулось в непосильный для него и озлобляющий всех остальных людей жанр, который называется чернуха. Сюжет, по понятным причинам, отошел на второй план (хотя в детективах это не очень хорошо), но про него Вам вспоминать и не придется, пока в конце фильма шутка про дворецкого не всплывет. Бломкамп ненавистным людям хотя бы надежду дал переселив в роботов, Тарантино же поступил гораздо проще. За это собственно и спасибо. P.S. Ну не верю я, что отхожее место сделают так далеко от постели. Так и койоты сонного утащат пока ночью по нужде пойдешь. 6 из 10

Вадим Петров • 17 января 2016 в 22:57

Тарантино прогнулся под изменчивый мир

Фильмы Тарантино, безусловно, являются праздником для многих кинолюбов. Ибо это яркое, заводное, драйвовое кино с интересными диалогами (пусть зачастую и не относящимися к основном сюжету — это не делает их менее интересными), красивым монтажом и закрученными сценарными поворотами. Многим режиссёрский стиль Квентина не по нраву, но его фильмы яростно обсуждаются, вызывают споры, а это как минимум говорит о том, что исходной продукт стоит внимания. Хотя бы ради участия в споре. Предпоследняя его лента 'Джанго освобождённый' была, впрочем, неожиданно проста и в ней был хронологический порядок да и разговоры относились по большей части к сюжету, по сути был снят обычный боевик про крутого негра. Впрочем, лично я съел его с удовольствием, и причин сомневаться в 'Восьмёрке' не видел. И получил то, что и было вероятно, исходя из развития автора. Начинается всё довольно незатейливо. Едет в студеную зимнюю пору кареты с крутым бородатым мужиком, побитой дамочкой. Встречает наставленника Вина Дизеля и того самого официанта, который проронил культовую фразу 'что этот нигер себе позволяет?'. Едут дальше вместе. Цель — довести мадам Дейзи на казнь. Вроде бы сюжет банален, но дальнейшие повороты радуют. Где-то после приезда в дом на отдых начинается возвращение мэтром на круги своя. То есть к 'Бешеным псам'. Это тоже камерный фильм, где ставка делается на диалоги, которые в основном отсылают к взаимоотношениям чернокожих и белых и неожиданные сюжетные ходы. Правда, дебютник маэстро был интереснее, ибо по хронометражу он был короче, да и ровнее по настроению. Здесь же вначале всё спокойно, медитативно, а потом — бац, и экшен. Тем не менее наблюдать за этим интересно, и если поначалу смущает разделение по главам, то потом это становится оправданно (это ж как в 'Бесславных ублюдках' — разное содержание, тут ещё есть и флэшбеки). Ну и с актёркой всё в порядке. Джексон, Ли, Рассел, Рот — все играют замечательно, с улыбкой на лице и с явным удовольствием от процесса. Присоединюсь к многочисленным восторгам от главного женского персонажа, ибо стерва знатная, запоминающиеся и убедительная. А саундтрек от Морриконе в духе 'Нечто' лишь добавляет напряжения и атмосферности. Внимательный читатель спросит, почему же такой злой заголовок? Достаточно вспомнить воспоминания самого главного чёрного в этом фильме, и вы поймёте, что же хотел сделать самый известный постмодернист от кино, и чего он хотел добиться благодаря этому фильму. Ну и вообще, пора Тарантино освежать свою формулу приготовления блюд к столу, ибо 2 слишком простых фильмов подряд — это уже перебор, учитывая, что хочется от такого автора оригинальности, а не просто развлечения 'под поп-корн'. Но есть подозрение, что делать он этого не будет, ибо аудитория довольна.

Теймураз Шалелашвили • 17 января 2016 в 17:58

За сценарий и режиссуру в фильме «Омерзительная восьмерка» отвечает Квентин Тарантино. Музыку к картине писал Эннио Морикконе. В главных ролях: Сэмюэль Л. Джексон, Курт Рассел, Тим Рот, Дженифер Джейсон Ли и Майкл Мэдсен. Что, этого недостаточно? Неужели нужно что-то еще, что должно заставить вас посмотреть этот фильм? Если изложенных выше железобетонных аргументов все еще недостаточно, постараюсь коротко описать свои впечатления. Возможно, быть до конца объективным мне не удастся, поскольку я большой фанат творчества Тарантино, но хвалить фильм только за то, что его снимал мой любимый режиссер, я точно не стал бы. Например, мне совершенно не понравилось «Доказательство смерти», да и «Джеки Браун» пересматривать неохота. К счастью, «Омерзительная восьмерка» мало походит на названные выше фильмы и больше напоминает лучшие работы режиссера. Несмотря на то, что действие картины снова разворачивается во времена Дикого запада, у «Восьмерки» не так много общего с вышедшим три года назад «Джанго освобожденным». Этот фильм больше похож на «Бешеные псы», которые почти 24 года назад стали дебютом Квентина в большом кино. Основная часть событий снова проходит в одном помещении, где на первый план опять выходят диалоги, уже давно ставшие визитной карточкой режиссера. А посему я, наверное, могу понять противоречивость и неоднозначность отзывов о фильме. На этот раз Квентин снял кино больше для своих фанатов, чем для условного среднестатистического зрителя, в очередной раз доказав, что даже большие затраты на фильмы и сотрудничество с крупными кинокомпаниями не мешают ему оставаться независимым режиссером. К слову, хронометраж ленты – три часа, поэтому любителям наблюдать за динамично развивающимся сюжетом идти в кино я бы не советовал. Как не посоветовал бы и той части зрителей, которая ошибочно ассоциирует все творчество Тарантино с дилогией «Убить Билла». Отстреленные конечности и лужи крови в «Омерзительной восьмерке» есть, и они радуют также, как и раньше, но основное достоинство фильма не в них. В целом происходящее на экране больше похоже не на фильм, а на спектакль. 80 процентов действия в одном помещении, продолжительные монологи, театральные паузы…повторюсь, картина действительно может отпугнуть многих, но точно не меня. Я просто в очередной раз наслаждался уникальным умением Тарантино захватывать внимание диалогами на самые разные темы и игрой актеров, каждый из которых смог полностью раскрыться. Наверное, в начале фильма Квентин все же слишком увлекся неспешностью повествования, но даже этот долгий промежуток не назовешь скучным. Любовь режиссера к незначительным деталям, которая, возможно, не всегда выглядит оправданной, здесь только помогает погрузиться в атмосферу Америки конца 19-го века. Юмора и музыки в фильме немного меньше, чем в «Джанго», но в отличие от его количества качество не страдает нисколько. Здесь Квентин решил немного изменить себе: музыку в фильме составляют уже не столько выбранные режиссером песни, сколько специально написанный к фильму гениальный саундтрек Эннио Морриконе. В моментах, когда он начинает играть, напряжение достигает просто запредельных высот, а атмосферность поглощает настолько, что не хочется даже моргать, дабы не пропустить чего-то важного. Итог: спустя почти четверть века Тарантино попытался переплюнуть успех своих «Бешеных псов», сняв что-то несколько похожее, только за гораздо большие деньги. Удалось ли ему это? Думаю, все-таки нет. Но и планка не снизилась нисколько. Так что остается только радоваться тому, что великий режиссер не теряет хватку.

Papa Blond • 24 декабря 2015 в 13:30

'За безголового, тебе ни одного песо не дадут'

Никогда особо не жаловал творчество Тарантино, но замечаю за собой последнее время, что все больше и больше он мне становится по душе, не знаю, может взрослею. Но 'Восьмерка' не была в числе самых ожидаемых мною фильмов. Но тем не менее, посмотреть его, я конечно же собирался. И вот, раз уж, фильм есть в свободном доступе, я не стал включать джентльмена, а немедленно поставил на скачку, чтобы по скорее ознакомиться с новым творением Квентина. Об утечке сценария знал давно, и искренне жаль тех, кто поддались соблазну и прочитали до просмотра. Говорить о качестве постановки излишне, Квентин всегда был ею одержим. Ну а в меру насладиться съемкой на 70-мм пленку пожалуй, можно лишь в специализированных кинотеатрах, а не на экране ноутбука, но, как говорится, что имеем. Фильм начинается очень плавно, и лишь знакомит нас со всеми главными героями, балуя нас обилием диалогов. Временами это слегка нудновато, но как только я поймал себя на мысли: 'Что-то стало скучно', как начинается завязка. Этот снежный ком, который катали на протяжении первой половины фильма, резко начинает скатываться вниз, обрушая на нас в конце целую лавину. Интрига в этом фильме, одна из самых непредсказуемых мной, если в большинстве случаев, ты все таки догадываешься что будет в конце, как в 'Великолепной афере' или 'Лучшем предложении', то здесь, нет, здесь ты ломаешь голову, с мыслями 'кто же это, кто!?', но все четно. От этого я поставил огромный плюс. Фильмы, которые невозможно предсказать, всегда должны находится в топе. Фабула всего повествования очень уместна, отличный ход, со стороны Квентина, да и вообще, весь его сценарий, действительно хорош. По актерской игре, все просто замечательно, почти всех главных героев я знаю, и все были просто блистательны. Тим Рот в начале, так, вообще смахивал на Кристофа Вальца. Но больше всех порадовал Уолтон Гоггинс. Однозначно один из моих любимых фильмов Тарантино, и я надеюсь, что этот фильм по праву получит свое, и по кассовым сборам, и в палне номинаций, и хоть слитый в сеть фильм может помешать как одному, так и другому, я все равно верю в лучшее. Девять 70-мм пленок из десяти. 9 из 10

aka stone • 7 января 2018 в 08:38

Смотрел тогда, посмотрел бы и сейчас.

Посмотрел фильм сразу по выходу. Думал напишу отзыв, но немного отложил. Сейчас оглядываясь назад, понимаю, что вот не снял Тарантино ничего в 2017 году. И фильмов вызывающих интереса в 2017 году как бы нет. Любой фильм Тарантино - это событие. И 'Восьмерка' не исключение. Он оживил жанр. Да он снял два вестерна, 'Джанго' и вот этот. И этот мне понравился даже больше. Тягучесть - вот основное свойство этого вестерна, ну и то что мне нравится. И здесь есть все, за что мы любим Тарантино, разве что его отношение к женщинам здесь немножко изменилось. Все ритмично, а ритм, как известно в фильме умеет создать только прирожденный режиссер. Диалоги как и в 'Джанго' очень затянуты и осовременены и бандиты разговаривают как современные гангстеры или рэпперы, которые могут заговорить кого угодно. Эти диалоги вне времени у Тарантино, ну и вне жанров, надо сказать. Все фишки хороши, основным блюдом является, конечно, история героя Джексона, здесь он во всей красе. Диалог, как он согрел белого на морозе. И именно он разделил фильм на почитателей и противников. Да, упаси вас посмотреть этот фильм с детьми. Но Тарантино - певец трэша, певец мусора и насилия и тут ничего не сделаешь. Не было бы монолога, не было бы фильма. Есть интрига. Есть букет героев, среди которых так до конца и не поймешь кто главный. Каждый из актеров может перетащить одеяло на себя, но монтаж сделан так, что никто не перетаскивает. 8 главных ролей (или около того) это очень неплохо. Все же в 'Палп фикшн' на себя перетащили одеяло Траволта и Джексон. Здесь тоже Сэмюэл Джексон в плюсе, но тем не менее. Большую часть фильма есть и Курт Расселл, и Джейсон Ли, а в финале замечательный Гоггинс. Что касается сюжета, это типичный саспенс, когда ничего непонятно и в каждом видишь злодея из тех кто собрался в этом заснеженном домике. Разрезанное повествование также присутствует как неотъемлемая часть фильмов автора. Развязка и предыстория перемешаны немного в другом порядке, чем обычно. Никто не уезжает вдаль на белом коне в конце, но это особенности монтажа. Пять с плюсом автору, ждем еще произведений!

Болтон • 10 апреля 2016 в 17:06

Омерзительно прекрасно

Едва ли кто-то следит за моим творчеством, но всё же в прошлой рецензии я дал обещание, что напишу рецензию на этот фильм. Не то что бы мне не хотелось её писать, просто я гораздо больше люблю критиковать, нежели хвалить, тем более, что данная картина мне понравилась практически всем. Но обо всём по порядку. Минусы: я долго думал над тем, что можно отнести к минусам, но толком ничего не придумал. Вроде и хронометраж в 3 часа для, практически, камерного фильма это много, но с другой стороны вырезать то ничего и не получится. Все многочисленные диалоги либо двигают сюжет, либо раскрывают персонажей и выбросить что-то без вреда для повествования просто невозможно. Вообще, скучность это такое мерило, которое для каждого своё. Для кого-то любой фильм дольше двух часов кажется неимоверно долгим, я и сам не слишком люблю раздутый хронометраж, но восьмёрка это явно не тот случай. По сути, мне не понравилась лишь сцена с минетом, она была ну уж очень омерзительной. Крови в фильме так же было немало, но она вполне обоснована и не выходит за грани разумного, как в том же Джанго. Остальное же всё можно отнести к плюсам. Актёрская игра мне очень понравилась, да и сами персонажи получились весьма интересными, хотя раскрыть должным образом удалось не всех. Рассел, Л. Джексон, Тим Рот, Гоггинс, Дерн и Дженнифер Джейсон Ли были великолепны, даже Ченнинг Татум мне очень понравился. Хотя его роль была небольшой, но за счёт харизмы его персонаж отлично запоминается. Можно было бы рассказать про каждого из этих персонажей, но я не вижу в этом смысла. Что касается остальных актёров, то Бишир и Мэдсен же могли сыграть и получше. Очень понравился так же общий антураж и операторская работа. Ну и конечно главная вишенкой на этом торте будет музыка. Марриконне не зря получил свою статуэтку, он выполнил свою работу безукоризненно, без его саундтрека фильм не сработал бы так как нужно. Главным же достоинством для меня была непредсказуемость. Каждую минуту наблюдая за происходящим на экране невозможно даже вообразить, что будет дальше. Именно непредсказуемость сюжета заставляет 3 часа не отрываясь следить за происходящим на экране и ждать чем же в итоге всё это закончится. Можно делать множество предположений, но угадать что будет дальше просто невозможно, именно за это я и полюбил эту картину. Конечно, смотреть второй раз будет уже далеко не так интересно, но тут ничего не поделаешь. В итоге же фильм получился скорее для фанатов Тарантино, нежели широкой публики, но это никак не умоляет его достоинств. Я не знаю как можно в должной мере похвалить эту работу мэтра, скажу лишь, что фильм отличный и на этом, пожалуй, и закончу, так как детального разбора здесь не требуется.

Максим Черный • 2 февраля 2016 в 19:55

Никто и не говорил, что эта работа должна быть легкой

Хотя каждый крупный проект – это результат десятков тысяч человеко-часов кропотливой работы, именитые режиссеры пользуются привилегией общественного внимания к своему участию. В этом смысле, отношение к творчеству Квентина Тарантино мало кого оставляет безразличным. Кто-то считает его бездарностью и скрытым социопатом с маниакальными наклонностями, которые он удовлетворяет через жестокие сцены в своих фильмах. Другие характеризуют как одного из самых выдающихся деятелей кино в новейшей истории. В любом случае, каждый его новый проект просто обречен на ажиотаж, обсуждения, эмоциональные препирания и спор. Вот и «Омерзительная восьмерка», фильм с долгой и тяжелой судьбой, не раз висевший на волоске фиаско, наконец, добрался до больших экранов. Для меня проект оказался настоящим глотком свежего воздуха, после неоднозначных «Бесславных ублюдков» и «Джанго». По мере того, как фильм открывается стильными титрами и долгой панорамой заснеженного деревянного изваяния распятия, в голове уже пульсирует кровь, наполняемая великолепным тревожным саундтреком, за авторством культового Эннио Морриконе. Дилижанс на далеком заднем плане постепенно приближается к зрителю, сквозь полуметровый слой снега. В такие мгновения понимаешь, что Тарантино снимает фильмы так, как мало кто делает это сегодня. Мир кино стремительно развивается, но режиссер остается верен себе и своему стилю, который хочется охарактеризовать как старая школа. И это все отлично сочетается с поводом, за которым собрал Тарантино у экранов своих зрителей – осовремененный спагетти-вестерн, сценаристом которого традиционно выступил сам главный вдохновитель. «Омерзительна восьмерка» действительно заигрывает с ностальгией по работам легендарного Серджио Леоне. В этом смысле примечательно участие одного из величайших композиторов современности – Морриконе стал символической ниточкой, связывающей старое и новое. Важный вопрос, который сам собой возникает еще до просмотра фильма - будет ли интересно три часа внимать тарантиновским диалогам в одном помещении. В этом смысле сценарий приятным образом удивляет. Перед нами действительно та концепция, к которой зрителя готовили месяцами. Набор сомнительных и неприятных в общении личностей вынуждены пережидать снежную метель в одиноко расположенной галантереи. Сценарий обыгрывает в ярких красках традиционный мотив из «Десяти негритят». Такой подозрительный и колоритный коллектив обязан укоротить жизни своим участникам и никогда не знаешь, кто именно воткнет тебе нож в спину. Фактически перед нами, что удивительно, детективная история, выдержанная с традиционным для Тарантино градусом легкого безумия. В процессе долгих и увлекательных диалогов мы отшелушившем заковыристые слои предшествующих событий и пытаемся разобраться, кто есть кто. Фильм явно не для впечатлительных личностей, ведь накал насилия в определенные моменты достигает смелых высот. О политкорректности здесь ожидаемо не слышали. Избиение женщины, шутки о гениталиях и оскорбительные ярлыки здесь в полном ироническом ходу. Сложно говорить о «The Hateful Eight» без должного внимания к актерскому составу. Действительно, Тарантино собрал под своим крылом актеров, которых уже прославил в своих первых проектах начала 1990-х. Получилась встреча старых знакомых, с азартом исполняющих взятые на себя обязательства. Можно ли увлечь зрителя на три часа с интересом к действующим особам? Можно, в случае с «Омерзительной восьмеркой». Особенно хочется отметить знаковую игру единственного женского персонажа фильма – преступницу Дейзи Домергью, в исполнении Дженнифер Джейсон Ли. А так же еще один запоминающийся образ Сэмюэля Л. Джексона, в качестве бывшего майора кавалерийского полка. По итогу я дважды сходил на фильм за премьерные недели и оба отлично провел время, выходя из зала с улыбкой удовлетворения на лице. 8,5 из 10

Александр Елгаськин • 19 января 2016 в 15:13

Один на всех и все на одного

Фильмы Квентина Тарантино всегда ожидаешь с неким трепетом и теплотой в душе. Ни стала исключением и новая картина, точно отражающая своё название. Как и во многих проектах режиссера, нет однозначно хороших или плохих персонажей, так или иначе, у кого-то уже руки по локоть в крови. И мы всё равно переживаем за них, как за родных. А всё по причине проработки оных: история, диалоги, мимика, жесты, характер, всё это мастерски подается режиссером, актеры буквально вживаются в свою роль, а оператор удачно берет крупные планы. Джанго. Те, кто ожидает от работы вышеназванного режиссера, продолжение Джанго, будут в неком недоумении почти до середины фильма. Картина больше близка к 'Бешеным псам'. Большая часть действий происходит в уютной лавке, дверь которой всегда открыта(в прямом смысле). Но шутки про цвет кожи и ураганный экшен никуда не делся, просто разбавлен большим числом диалогов, а уж ценители кровавых сцен, будут в полном восторге. Музыка. Ненавязчивый эмбиент, удачно подобранные песни современных музыкантов. В Омерзительной восьмерке подобраны, как нельзя кстати. Приятно было услышать композицию Apple Blossom, небезызвестной группы The White Stripes, в которой используются инструменты, популярные в 19 веке. Всю романтику вестерна передает на ура. Умная голова-мертвая голова. Кто предатель? Кто спал на моей кровати? Кто убийца? Садовник? А может несколько садовников? Всё ни так просто, как кажется на первый взгляд. Шерлок Холмс живет и в наших персонажах, да вот только индуктивное мышление развито лишь у одного из них, что и приводит к выяснению отношений. Такие динозавры киноиндустрии, как Квентин Тарантино, двигают кинематограф в верное русло. В наше время, когда кинотеатры захламляют разнообразные, под копирку сделанные, боевики про супергероев или стритрейсинг, приятно видеть картину, вобравшую в себя дух старой школы и зрелищность современных блокбастеров. Здесь нет никаких пафосных высказываний с грузной миной на лице вояки, герои не стремятся спасти мир. Здесь указана конкретная ситуация, которая происходит на конкретном, далеко не глобальном и стратегически важном участке, где люди со своей историей и секретами пытаются выжить, повинуясь возникшим обстоятельствам, не подвластным им. И то, как постепенно секреты раскрываются, двигает сюжет, заставляя буквально со слюной наблюдать происходящее на экране под великолепное звуковое сопровождение.

TVBurbon • 16 января 2016 в 23:23

Все смешалось в доме

За, что мы любим фильмы Тарантино? За интересные диалоги, за его отличный черный юмор и конечно за подачу крови в его фильмах. Квентин Тарантино для меня является одним из лучших режиссеров на сегодняшний день. Этот, как его называют 'Кинохулиган' воплотил свою мечту в реальность сняв свой первый, полнометражный фильм в 1992 году 'Бешеные псы'. Фильм не особо окупился на родине. Но зато принес Тарантино славу и визитную карточку в Голливуд. Спустя два года он снял прекрасный фильм, который спустя уже 22 года считается культом кинематографа 'Криминальное чтиво'. Но сегодня у нас речь пойдет о новом, восьмом фильме Тарантино 'Омерзительная восьмерка'. Действия фильма разворачивается в той же вселенной, что и сюжет «Джанго освобожденного», но эти фильмы друг с другом не связаны. Два этих фильма сделаны в одном жанре, однако, стилистически, дискурсивно и композиционно подходят к нему с разных концов, являясь по сути дела прямыми противоположностями один другому. Бескрайние степи, широкие просторы и знойное солнце южных прерий довоенного мира «Джанго» резко сменились суровой северной зимой. Здесь Тарантино возвращается к истокам своего творчества, явно отталкиваясь от своей дебютной полнометражной работы — «Бешеных псов». В обоих случаях мы имеем несколько главных героев, выясняющих отношения в одном помещении, а кто-то из них является явно не тем, за кого себя выдаёт. В «Восьмёрке» режиссёр не делает явный акцент на ком-то из героев. Как понятно из названия, все они одинаково омерзительны, но в этом, в каком-то смысле, и есть их прелесть. Каждый зритель сможет найти наиболее привлекательного и интересного для себя героя. Несмотря, на привычную для картин Тарантино, рано или поздно начинавшуюся, на экране волну кровищи и насилия, кино смотрится, на удивление легко, благодаря отличному юмору. И даже тема расизма обыгрывается с иронией и сарказмом, потому что один грязный ниггер настолько же крут, как и все белые в фильме вместе взятые. Потому что когда у тебя в касте есть Сэмюэл Л. Джексон, все черное население планеты может забыть про стыд быть униженными, даже если назовут ниггерами. Ведь Джексон всегда может прострелить обидчику голову и ему за это ничего не будет, по крайней мере в рамках фильма Тарантино. Да и вообще, у какого еще режиссера в наше время можно услышать это оскорбительное расистское прозвище, как не у него. Тарантино, отнесся к подбору актеров с большим пристрастием. Здесь все как на своем месте. Тут тебе и Джон Рут (Вешатель) в исполнении Курта Рассела. Тут и великолепный Сэмюэл Л. Джексон в роли (Майора Маркуса Уорена). Тим Рот (Недомерок), Майкл Мэдсен (Ковбой), Уолтон Гоггинс (Шериф), Дженнифер Джейсон Ли (Заключенная), Демиан Бишир (Мексиканец Боб), Брюс Дерн (Конфедерат), ну и Ченнинг Татум засветился. Все актеры подошли к фильму с душой. Все актеры идеально подходят к своим ролям. Видно, что все герои не самые лучшие, что все они омерзительны своим поведением, своими поступками. Картинка. Не секрет что Квентин — ярый фанат вестернов, каждая мелочь, каждая деталь выглядят на своем месте, и красочно. Почти уверен, что фанаты «киногрехов» найдут в окружающей обстановке какие нибудь ляпы, но зачем? Если всё выглядит супер, зачем думать о таких мелочах, ведь это же кино, за то мы его и любим, что там происходят не редко абсолютно фантастические истории. Казалось бы в фильме не так много природных планов, нет огромного бюджета и массы спец эффектов, но картинка жива, и позволяет поставить твердую пятерку отличному оператору — Роберту Ричардсону. Отдельно хотелось бы отметить композитора картины Эннио Морриконе, без музыки которого это уже был бы совершенно другой фильм. То напряжение, которое его композиции добавили в картину, сравнимо разве что со звуками скрипки из старого-доброго «Психо». Музыка отлично подошла к видеоряду, и когда было нужно еще сильнее нагнетала, а иногда давала зрителю расслабиться и отдохнуть. В итоге, мы имеем отлично поставленный фильм Кино-гением Тарантино. Который всегда радует нас новым творением. Надеюсь, что это его не последняя работа и может где то, через 3-4 года он нам выдаст еще отличный фильм. Шикарная режиссура мастера, отличная операторская работа, изумительный сюжет, который не отпустит вас до финальных титров, прекрасная игра актеров и экшн не подкачал, хоть его было немного, как это принято у Квентина, суровый, кровавый с большим стилем. 10 из 10 P.S Я разочаровался, когда узнал, что у этого фильма всего 3 номинации на оскар. Даже нету номинации, за прекрасный сценарий. Обидно...