отзывы и рeцензии

Омерзительная восьмерка: отзывы и рeцензии

'Восьмой фильм Квентина Тарантино'. Вот так начался этот фильм. Я был в полном предвкушении от предстоящего просмотра. И не прогадал. Этому фильму сопутствовала тяжёлая судьба во время создания. Я думаю, все знают историю эту и какие трудности были. Многие фильм хаяли, причём даже поклонники режиссёра. И действительно, эта кинопьеса не всем придётся по душе. А это больше пьеса или даже открытая книга. Начало многим покажется монотонным и перегруженным диалогами. Но ведь диалоги - одна из составляющих Тарантино. Вроде бы кажется, что они иногда могут быть бесполезны, но почему-то ты не пропускаешь ни одного слова. Так захватывает, ну меня точно. 90% картины проходят в одном доме, поэтому может показаться всё театральным представлением. Квентин как всегда уделил огромное внимание деталям, всё так здорово показано, нет ничего лишнего, всё на месте. А какое у фильма начало: заснеженная дорога, статуя распятого Иисуса и музыка Эннио Морриконе. Это было божественно. Уже ради этого можно только смотреть. Музыка в фильмах Тарантино всегда была 'вкусной'. И здесь не исключение. А те мелодии Морриконе, которые не были включены в фильм 'Нечто', прозвучали здесь как влитые, они пугали своей атмосферой. Ну и, наконец, актёрский состав. Он шикарен. Курт Рассел, Тим Рот, Майкл Мэдсен, Демиан Бишир, Брюс Дерн - каждый шикарен в своём амплуа. Более обширно отмечу трёх. Уолтон Гоггинс - этого актёра я видел впервые, но он сразу мне понравился. Человек-смех и улыбка фильма. Вроде и отталкивает, а вроде и притягивает. Бесподобно сыграл. Дженнифер Джейсон Ли. Отвечает за женскую часть фильма. Её всё время бьют, а ей плевать. Только за её мимику в фильме можно смело пять баллов давать. Противная, но прекрасная. Ну и наконец Сэмюэл (что этот нигер себе позволяет) Л. Джексон. Где бы он не снимался, он всегда играет на сто процентов. Хоть тут и нет положительных персонажей, но я переживал именно его герою. А чего стоит его монолог про одно убийство и 'чёрный прибор', класс. Да, блин, тут даже Ченнинг Татум вписался в фильм (да, он тут есть). Что могу сказать: 'Идите и смотрите на свой страх и риск'. Я такие фильмы обожаю, как и всего Тарантино. Камерный, монотонный, красивый, юморной, кровавый. Тут есть всё. Ещё один шедевр.

'Омерзительная восьмерка' - это прозвище, которое я бы получил среди кинокритиков. Из-за того, что не все люди выкупают мои потуги на сарказм, некоторым может показаться, что я просто издеваюсь над их фильмами - оттого слово 'омерзительный'. А 'восьмерка' - это уже мои творческие прихоти. Согласно статистике с моего аккаунта Кинопоиска оценка в восемь баллов присуждена большей части просмотренного материала. На самом деле этот фильм имеет свою долю драмы. Сначала в Сеть был слит сценарий, и это так подкосило Тарантино, что он решил бросить проект. Но потом взял себя в руки, и вернулся, предварительно переписав скрипт. Потом за несколько дней до премьеры в результате пиратской атаки промокопия ленты также оказалась слитой в Интернет и скачана более полумиллиона раз, что, наверное, и объясняет ситуацию со сборами (при бюджете в 44 миллиона собрали по миру 156). А так, как по своей сути 'Восьмерка' сочетает жанры вестерна и детектива, подобные инциденты - это сильный удар по создателям. Неизвестно, что именно этот фильм взял за свою основу - детектив Агаты Кристи 'Десять негритят' или тех же тарантиновских 'Бешеных псов'. Но факт остается фактом - перед нами представлен такой стандартный набор героев анекдота Дикого Запада - охотник за головами, законник со своей пленницей, будущий шериф, мексиканский парниша, недомерок, ковбой и генерал времен Гражданской войны. Суровая метель вынуждает их всех собраться в одной избушке, где выясняется, что один из собравшихся - не тот, кем считается, и надо поскорее его вычислить, пока не пролилась кровь. Но мы то знаем, что у этого режиссера без крови не обойдется, однако состояние переживания за персонажей никуда не делось. И знаете, это, мать его, гениально. Нет, серьезно. Фильм идет почти три часа, при этом большая часть действий происходит в замкнутом пространстве. И не хочется особо задумываться об особенностях конструкции этой избушки, где туалет находится в 100 метрах от дома, а при входе-выходе приходится выламывать дверь и заколачивать её досками. Первый, и основной плюс картины – сценарий, то, за что мы любим старину Квентина. Да, иногда мне морочили голову некоторые растянутые реплики, да и неожиданно обнаружившиеся общие связи персонажей выглядят притянутыми за уши, но не стоит забывать, что тут у нас детектив. А значит, в канву повествования вплетены неожиданные повороты, раскрытие персонажей с другой стороны, и акцентирование внимание на определенных артефактах – например, письмо Авраама Линкольна, которое таскает с собой охотник за головами. К слову, присутствует также нетипичное восприятие картины. Первый час кажется, что будто читаешь книгу, а все оставшееся время будто смотришь театральную постановку. Хотя о чем это я, не кажется – все это именно что камерный спектакль Тарантино с присущей ему жестокостью, черным юмором и взаимодействием персонажей. На раскрытие персонажей не сказать, чтобы болт положили, но все равно при почти трехчасовом хронометраже насчет поступков героев возникают вопросы. Тем не менее, возможные минусы отбрасываются потрясающей актерской работой. Каждый из «Восьмерки» хорошо по-своему, но хотелось бы выделить конкретных персонажей, которые лично мне пришлись по душе. Курт Рассел в роли старого матерого законника по-своему притягателен. Сэмюел Л.Джексон – своеобразный крутой парень на Диком Западе – стальной, харизматичный мазафакер… короче, стандартный Семен Джексон. Дженнифер Джейсон Ли – играет заключенную, поехавшую бабу, вокруг которой происходит весь замес. Уолтон Гоггинс – вот это вообще интересный кекс. Он играет нового шерифа городка, который питает неприязнь к персонажу Джексона, да и тот его не любит. Но в роковые моменты герой Гоггинса раскрывается с новой стороны, можно сказать, что из «Восьмерки» именно этот персонаж мне понравился больше всего. И есть еще персонаж Тима Рота со скользким характером. Хотя я его изначально не признал, подумал что это Кристоф Вальц, ибо Рот представлен в образе, близким к Гансу Ланде и доктору Шульце. Стоит упомянуть музыку. На этот раз Квентин отошел от приема «анахронизм», когда во время перестрелки, например, включается рэп. Саундтрек написан признанным мастером – Эннио Морриконе, главная музыкальная тема фильма просто идеально подходит к ситуации, когда надо создать атмосферу недоверия. И вот еще что удивительно – в рамках всего творчества Тарантино, где казалось, все не так серьезно, «Омерзительная восьмерка» не исключает вероятности, что все в ней происходящее имеет реальную основу. Если «Бесславные ублюдки» были стебом, а «Джанго» просто давал хлеба и зрелищ, то в «Восьмерке» даже брызги крови в реальной жизни смотрелись бы органично. Можно критиковать картину за излишнюю, порой ни к чему не привязанную жестокость даже по хулиганским меркам Тарантино. Хотя с другой стороны, фильм же называется «Омерзительная восьмерка»? Стоило ли ожидать чего-то другого?

Перед нами именно что классическая кинокартина - такие, как помните, в детстве шли по Первому каналу в дневное время по воскресеньям. Тогда показывали 'Золото Маккены', 'Сегуна', вестерны с Джоном Уэйном ('Дилижанс'), Стивом Маккуином (ту же 'Великолепную семерку'), и, конечно, Клинтом Иствудом. Мало того, что для появления музыки, аналогичной этим картинам, Тарантино каким-то непостижимым образом зазвал живого классика, написавшего саундтреки к порядка 500 фильмам (в том числе, к легендарному 'Хороший, плохой, злой' и 'Однажды в Америке'), 87-летнего Эннио Морриконе. Так он еще и для еще большего сходства стилизовал и картинку под те самые классические вестерны, сняв все происходящее на пленку, которую использовали больше 50 лет назад (это когда соотношение сторон экрана 2,76 к 1, то есть очень широко получается). И только современные музыкальные вставки да лицо так любимого режиссером Сэмюэля Л.Джексона не дает забыть, что смотришь не классический вестерн из прошлого... Как и все свои фильмы, этот Тарантино снял о двух вещах: Первое. Это дань уважения всем любимым фильмам режиссера, которые тот просмотрел еще будучи подростком в видеосалонах. Начиная от названия, которое является оммажем сразу и к Феллини, и Куросаве, заканчивая сюжетными поворотами, встречающимися во всех герметичных детективах, все напоминает о том, какой же огромный киноман Тарантино. Фильм состоит из 3 действий: - завязка, знакомство первых 4х персонажей. Герои встречаются по пути в город Ред Рок, что на севере Америки, и останавливаются в хижине, чтобы переждать метель; - развитие, знакомство с остальными 4мя персонажами и милые разговоры 'по душам' (да простит меня герой Брюса Дерна); - кульминация и развязка - как всегда наступает быстро, безжалостно и для всех / почти всех персонажей фильмов Тарантино довольно болезненно. При этом в первых двух действиях, великолепных и по форме и содержанию, как это ни парадоксально практически ничего не происходит. В этом и заключается уникальное мастерство Квентина Тарантино - разговорами ли, сменой планов ли, филигранным ритмом, колоритнейшими персонажами, убедительнейшей игрой актеров, атмосферной музыкой - в общем, всем, кроме непосредственно действий - он создает прекрасный и чертовски увлекательный фильм. Очень хороши Джексон и Расселл (что неудивительно и даже обыденно для них) и Дженнифер Джейсон Ли, получившая за роль совершенно заслуженную номинацию на Оскар. Заслуженную - потому как играть жутковатое (а порой и забавное) кровавое месиво на протяжении почти трех часов - это действительно хрен кто сможет. Вторая вещь, за которую я лично и люблю фильмы Тарантино - это циничный яркий финал с обычно просто запредельным градусом накала. Будь то отрезание уха и истинное 'я' мистера Оранжевого в 'Бешеных псах', убийство главного героя и его последующее появление в 'Криминальном чтиве', убийство более 80 человек в финале первой части 'Убить Билла', разборка в пивном ресторане и убийство Гитлера в 'Ублюдках', монолог мистера Кэнди и последующее нежелание жать ему руку в 'Джанго' - почти всегда финалы у Тарантино включают какое-то сумасшествие, переворачивание сюжета с ног на голову, яркое и циничное заявление, в общем, хоть что-то. В 'Омерзительной восьмерке' же финал довольно предсказуем и без всякого 'двойного дна', что по сравнению с другими фильмами Тарантино - довольно слабо. Но это только по сравнению с другими фильмами Тарантино. А для многочисленных картин, выходящих в наше время 'Восьмерка' - это действительно кинематограф в самом лучшем его проявлении и предназначении - это искусство, созданное для развлечения зрителей. Создано оно при помощи великолепного повествования (ритм, динамика, саспэнс, антураж, визуальная составляющая), отличной актерской игры и блестящей музыки от гения Эннио Морриконе. Можно было бы сказать, что ты читаешь отличный английский детективный роман, но огромное количество насилия в заключительной части и пара крайне неприятных моментов (которые в книге можно пролистать) делают понятным тот факт, что именно и только при помощи кино можно рассказать подобную историю. PS: а все же заметили, что героев как бы 10, а не 8?) И если про 9го - кучера - еще можно отметить, что он не совсем 'омерзительный', то про 10го такого уж точно не скажешь. Магия чисел Тарантино, не иначе; ) 8 из 10

Тарантино молчал 4 года. С тех самых пор, когда его Джанго взорвал (по меркам Квентина) бокс-офис и был обласкан критиками. Потом было написание сценария к некому тайному проекту, слив его же в интернет и обида мастера на всех и вся. В итоге все закончилось достаточно хорошо, Квентин согласился поставить пьесу, немного переиначить сценарий и выпустить все это добро на большие экраны. Как позже выяснилось, с использованием 65-миллиметровой пленки, что является настоящим визуальным оргазмом для искушенного зрителя. Так появилась на свет Омерзительная восьмерка. Без всяческих преувеличений можно утверждать, что The Hateful Eight - лучшая картина маэстро в 21 веке, беспринципная и увлекательная, циничная и лишенная любого морализаторства. Тарантино в очередной раз показывает, как нужно делать жанровый коктейль, ведь это вестерн только на бумаге. По сути, перед нами не фильм, а пьеса, умелая постановка, где актеры выкладываются на все сто, прям как в спектакле. В этом смысле картина тесно переплетается с другим значимым шедевром Тарантино - Бешеными псами. Квентин в очередной раз затрагивает важную для американцев тему - историю США. Если в Джанго он исследовал тему рабства, то здесь мы видим эдакий психоанализ жизни после гражданский войны, так называемый поствоенный синдром, но не в классическом стиле а-ля Оливер Стоун, а в привычном для Квентина - с отстрелянными яйцами и взрывающимися, прямо как банка с кетчупом, головами. За камерой вновь стоял восхитительный Роберт Ричардсон, один из лучших операторов современности наряду с Дикинсом и Любецки. Он полностью владеет визуальной частью и приводит зрителя в экстаз. Да, Оскар тогда снова отошел парню с грин-картой, но Дикинс и Ричардсон в 2015 показали, что такое визуальное искусство. А Любецки, при всем уважении, изобразил только лишь высочайшее техническое оснащение со скучной нарезкой длинных планов. Да и обделять Дикинса, который номинировался на тот в 13 раз - кощунство, не иначе. Если говорить об актерах, то здесь все отыгрывают как надо и без просчетов. Даже смазливый Ченнинг Татум, абсолютно не универсальный актер, здесь на месте и делится своей харизмой очень умело. Уолтон Гоггинс отыгрывает чуть ли не лучшую партию в своей карьере. Именно он является главным живчиком картины, хотя тут, разумеется, уместны споры. Курт Рассел перезапустил свою карьеру аки МакКонахи и теперь читает сценарии более внимательно. Сэм Л Джексон заставляет присоединиться к тем чернокожим, которые устроили этот, казалось бы, странный бойкот. Но сначала трезвость этой мысли подтвердил замечательный Идрис Эльба у Кэри Фукунаги, продлил сие Майкл Б Джордан, а окончательно помог уверовать в это один из любимых актеров Тарантино. Естественно, глупее затеи не придумать, этот черный бойкот, но игнорирование Эльбы и Джексона действительно выглядело странновато. Нельзя не отметить очень яркий женский персонаж, которого отыгрывает Дженнифер Джейсон Ли. Актриса тоже перезапустила свою карьеру и вслед за Восьмеркой уже вовсю выбирает себе стоящие проекты и скоро появится у Алекса Гарленда в Аннигиляци. Ну и конечно следует похвалить Брюса Дерна, Демиана Бишира, сладкую парочку - Мэдсен-Рот, которые камбэкнулись прямо из Бешеных псов. НО! Все же главного участника мы не видим. Это Тарантино, скажете вы? Это Ричардсон, вскрикнут ваши товарищи? Нет, это легендарный, великий, могущественный Эннио Морриконе. Именно его музыка звучит в этом полотне, да не просто звучит, а буквально пронизывает до мурашек, идеально вплетаясь в хитросплетения сценария Квентина Тарантино. Все ждали Оскар из-за ДиКаприо, который, безусловно, заслужил свою награду, но в то же время все забыли (скорее даже не знали) про Морриконе, который получил первую за свою 70-летнюю карьеру награду. Ему 87 лет, напомню. Что занимательно, партнером Морриконе по номинации был легендарный 83-летний Джон Уильямс, практически пионер еще, если сравнивать с Эннио. В сухом остатке, мы имеем кино, которое выходит за все рамки, и которое не измеришь никакими наградами. Да и не нужны они. Сдались они ему, правда? Тарантино снимает кино о кино, создает свою уникальную реальность, которую обожают многие зрители по всему миру. Тарантино не исснимался, как считали многие, а вернулся еще более сильным. Ждем хоррор. P.S. Ладно там лучший фильм, но за режиссуру и сценарий можно было номинировать-то. А то и наградить. Хотя Тарантино все равно выше этих побрякушек. 10 из 10

Ходила на 'Омерзительную восьмерку'. И осталась очень довольна! Хотя, до того, как пойти в кино, я слышала и читала немало отрицательных отзывов: скучно, херня и тому подобное. Но я думаю, что скорее всего, вернее точно - все они просто не понимают хода мыслей Великого режиссера. Это все тот же Квентин, верный своему стилю. Что нравится мне, так это то, что он не изменяет себе и работает по старой схеме - длинные диалоги, море кровищи. Еще плюс его фильмов в том, что его работы всегда отражают его сущность и интересы. Ну например, нравится ему аниме, он вставляет его в свой фильм. Есть у него идея, как бы он хотел видеть окончание Второй Мировой - он снимает целый фильм на эту тему. Вообщем, все его идеи всегда будут отражены в его фильмах. Кто-то когда-то сказал мне, что саундтреки его фильмов ужасны. Я вот, совсем наоборот считаю. Обожаю всю музыку из его фильмов. Ну, а Эннио Морриконе достоин отдельных аплодисментов. Шикарно делает свою работу. Хотелось бы сказать еще пару слов об актерском составе, кто больше всего понравился мне: Самюел Л. Джексон - один из любимых актеров Квентина. Здесь он сыграл роль экс-майора Уоренна. Сыграл отлично, в принципе, как всегда. Больше всего понравились моменты с письмом Линкольна и смертью сына генерала. А еще пальто. Пальто у него был крутое. Дженнифер Джейсон Ли - на мой взгляд, сыграла она просто бесподобно. Дерзкая бандитка Дейзи Домергу вызвала симпатию с первых минут появления на экране. Все лицо в кровище, а она флиртует, громко высмаркивает нос и плюет на письмо президента. Еще очень круто поет и играет на гитаре. Самое обидное то, что в течение всего фильма ее все время называют падлой или тварью. Но что, в общем-то, совершенно заслужено. Уолтон Гоггинс- его герой Крис Мэникс вообще стал моим любимым героем этого фильма. Шикарный мужик. Тим Рот - больше всего отрицательных отзывов я слышала именно по поводу игры Тима Рота. Но его герой Освальдо Мобрей вызвал у меня улыбку с первых минут появления в кадре. Начиная с его имени, вся его роль как будто-бы была создана для того, чтобы смешить зрителей. Эдакий палач-дурачок. Хотя, это только мое мнение. Ну и напоследок - Брюс Дерн. Я вообще предложила ему Оскара за игру безмятежного старичка. Он был настолько мил, что даже члены банды Джо не стали его убивать. После фильма у нас была дискуссия: какой фильм круче? Глупо было выбирать между двумя фильмами, которые были совершенно разными по жанру. Но всю дорогу до дома мы отчаянно спорили и выбирали между фильмами 'Омерзительная восьмерка' и 'Выживший'. Но в итоге 3 к 1, победил Великий Квентин! Хотя, Выживший мне тоже понравился, сильный фильм, тяжелые сцены, все хотят дать Оскара Лео. Но я бы не дала его, да простят меня дикапристы. Спасибо миру за Тарантино, Родригеса и Ричи за то, что с детства отбили у меня любовь ко всему романтичному дерьму! 10 из 10

Квентин Тарантино - личность, вне всякого сомнения, как минимум незаурядная. Ворвавшись в далёком 1991 году в мир независимого кино столь мощным, громким и неформатным дебютом под названием 'Бешеные псы', с течением лет этот талантливый сценарист, режиссёр, а временами и актёр стал одной из главных фигур современного кинематографа. Его особенный почерк, манера изложения и особое отношение к изображению насилия создали по своей сути новый жанр, который, подобно богатой фильмографии Джеки Чана, так и называют - 'фильмы Тарантино'. И каждый новый фильм этого синефила-самоучки - знаменательное событие даже для тех, кто мало интересуется кинематографом. Таким же событием стала и 'Омерзительная восьмерка' - камерный проект, своим названием отсылая к знаменитому вестерну 'Великолепная семерка', но по сути своей являющийся, скажем так, младшим братом 'Бешеных псов'. Использовав схожую с дебютной лентой концепцию группы колоритных персонажей в замкнутом пространстве, Тарантино, в соответствии с названием, очернил каждого из персонажей до нельзя. Если в 'Псах' были достойные сопереживания персонажи, то здесь же каждый индивид - настоящий подонок, убийца на убийце, один безжалостнее и подлее другого. Конечно, такой подход к персонажам лишает ленту одного из негласных правил хорошего кино - отождествления потенциального зрителя с главным героем или героями для достижения эмоциональной привязанности к происходящему, способной вызвать катарсис в определённый момент просмотра. Но Тарантино прежде всего блестящий рассказчик, благодаря чему даже последние мерзавцы в его лентах обретают достаточную глубину характера и, как следствие, захватывают зрительское внимание. После чего Тарантино остаётся лишь подобрать подходящий каст, в основном из работавших с ним ранее актёров. Сэмюэл Л. Джексон, Майкл Медсэн, вновь вернувший былой блеск Курт Рассел, Брюс Дерн, Уолтон Гоггинс - каждый из них крайне органично создают нужный для настроя фильма образ. Несколько выбивается из общей картины Тим Рот, играющий персонажа, предназначенного для нового любимчика Тарантино Кристофа Вальца, и по сути, во многом копирующий предыдущие образы австрийца. Но, учитывая развитие сюжета, такая манера подачи вновь оборачивается продуманным ходом и грамотно вплетается в нить повествования. Более того, установив временем действия период после Гражданской войны, Тарантино создал своеобразную многостороннюю шахматную доску. Каждый из персонажей либо участвовал в войне, либо симпатизирует одной из сторон, либо просто пытается утихомирить разбушевавшихся бывших противников. Такая расстановка позволила не только наполнить фильм провокационными диалогами о войне, чести (точнее её отсутствии), расизме и о жизни и смерти в целом, но и дополнить и без того нелицеприятные образы восьмерки. К сожалению, главная проблема фильма заключается в его манере изложения. Тарантино обожает неторопливые, бытовые сценки, наполненные порой болтовней ни о чем. Другое дело, что диалоги Тарантино прописывает мастерски, что даже разговор о чизбургерах в его фильме слушается с упоением и разбирается на цитаты. Но в 'Восьмёрке' чувство меры подвело Тарантино как режиссера. Многие реплики без надобности повторяются дважды, крупные планы порой замирают на целую вечность, а простейшие операции, производимые актёрами, в полной форме захвачены на плёнке, из-за чего хронометраж фильма неоправданно раздулся почти до трёх часов. Разумеется, Тарантино не первый, кто намененно растягивает фильм дабы полнее погрузить зрителя в происходящее на экране, но для заполнения хронометража нужны другие приёмы. Скажем, Мартин Скорсезе разбавлял свои 'длинномеры' огромным количеством мелких сюжетных сценок, а Серджио Леоне в своих работах использовал проникновенную музыку Эннио Морриконе. Тарантино для работы над 'Восьмеркой' тоже пригласил Морриконе, но, учитывая структуру фильма, использовал композиции легендарного композитора преступно малое количество раз. А на структуру фильма наибольшее влияние оказал известный скандал с утечкой в Сеть раннего скрипта сценария. Как известно, первоначально разгневанный Тарантино зарёкся снимать всеми прочитанную историю и даже обращался в суд, хоть и безуспешно. Затем, справедливо рассудив, что бросать свои труды на ветер не резонно, Квентин решил перенести 'Восьмёрку' на театральные подмостки. И именно во время читки переработанного под храм Мельпомены сценария он решил, что хочет снять эту историю на плёнку. Собственно поэтому фильм чертовски похож на спектакль - со всеми присущими ему достоинствами и недостатками. Если поездка в дилижансе разбавлена нагоняющей саспенс музыкой и общими планами неназванного заснеженного штата обладает хоть какой-то динамикой, то дальнейшее действие в галантерее становится даже слишком камерным. Настолько камерным, что почти каждая отдельно взятая сцена по своей сути является мизансценой - в её центре лишь те актёры, что читают определённый диалог без вмешательства других персонажей и влияния на происходящее вокруг. И использованный Тарантино устаревший 70-мм формат изображения лишь усиливает ощущение спектакля - почти в каждой сцене герои фильма находятся в центре почти панорамной декорации, урезанной черными рамками словно потолком и полом театральной сцены. Ну а разделение на главы (читай акты) только подтверждает вышесказанное. И даже имеется ловко замаскированный антракт, выполненный в куда более расслабленной атмосфере, нежели основное действие фильма, после которого расставляются все точки над i и нарратив ведет к динамичной и кровавой развязке. Пускай лента и не дотягивает до лучших работ Тарантино, но уж точно в разряд проходных она не входит. Хоть и несколько проседающая в динамике, но все же обладающая своим собственным стилем. Уж чего, а чувства стиля Тарантино не занимать.

С самых первых кадров этого фильма вы поймете, чей это фильм. И хоть это только второй фильм Тарантино, снятый не в формате 2.35, вы все равно почувствуете его стиль съемки, его атмосферу, присущую всем его картинам. Фильм снят просто великолепно, не сказать идеально. Прекрасные крупные планы, панорамы, постановка композиции. Наполнение кадров также заслуживает упоминания, ибо это восхитительные декорации, продуманные до самых мелких деталей, погружающие вас в эту атмосферу вестерна, это костюмы героев, их диалоги и многое другое. Отдельного упоминания заслуживает музыка, ведь именно за саундтрек этот фильм получил Оскара. Ведь картина без соответствующего музыкального сопровождения смотрится пусто и неинтересно. Здесь же композитор постарался на славу: музыка калоритно дополняет атмосферу фильма. Игра актеров очень хорошая, выдержанная, поставленная по всем канонам актерского мастерства, порой настолько реалистичная, что пугает. Каждый герой раскрыт зрителю, характер каждого показан с совершенно разных сторон. Вы не встретите пресловутого злодея или героя: все в этом фильме показаны со своих хороших или плохих сторон, никакой идеализации или абсолюта. Как по мне, это позволяет смотреть картину, совершенно не отвлекаясь на симпатии или антипатии к героям, позволяет воспринимать ситуацию на экране целиком. В поступках тех или иных персонажей есть логика, каждое действие, которое они совершают несет в себе какую-то цель. Даже самое малое насилие не оставляет ощущения, что ' Тарантино опять устроил резню, потому что это весело'. Фильм жестокий, это правда, но по сравнению с некоторыми предыдущими работами Тарантино, здесь вы не увидите море крови без логики. В этом фильме почти каждый момент подчинен сюжету и хорошо в него вписывается и дополняет. К тому же вся история фильма затягивает и держит в напряжении, как бы это банально не звучало. Мне лично показалось в паре моментов, что фильм создан в лучших традициях детективов Агаты Кристи: одна комната, запертые в ней люди, и кто-то явно выдает себя не за того. Словом, это неумирающая классика в интерпритации вестерна. В заключение только добавлю, что фильмы Квентина Тарантино как отличались от остальных современных картин, так и продолжают отличаться. Это всегда очень качественный подход к съемкам, прекрасные актеры, и почти всегда что-то новое и оригинальное, чего вы не увидите в других фильмах. Возможно, это просто новый подход к съемкам, а возможно, что результат огромного труда режиссера и всей его команды.

Есть такое выражение у студентов – сначала ты работаешь на зачетку, потом зачетка работает на тебя. Тарантино, сняв с ходу в дебюте два отличных фильма, один из которых вполне может считаться шедевром и символом 90-х, а в середине нулевых выдавший яркий дерзкий и гламурный треш, также ставший культовым на зачетку себе наработал более чем, заодно получив армию фанатов как среди детей 90-х, так и среди детей 00-х. Его любят критики, зрители, киноакадемии, эстеты и гурманы от кино, любители 18+, да почти все. Каждый фильм – событие и получает кучу наград. Но не исчезает чувство, что это всё по инерции. Ведь после Билла отличных картин у него не было. Я могу не глядя сказать про любой фильм Тарантино, что будут писать люди в зеленых столбцах – потрясающие диалоги, тонкий стёб и черный юмор, а так же куча нестандартных ходов! Потому что это уже стереотип, что у Тарантино так, но на самом деле не так уже давно. Тарантино утратил легкость, заматерел, забронзовел, и стал тяжел. Это уже не тот молодой, наглый, дерзкий, резкий. Это уже седой, грузный, набравший лишний вес и шкаф наград, режиссёрище. Мэтр, снимающий красиво, но скучно. Считающий себя великим мастером статичного кадра, типа Тарковского. Который нашпигует свой фильм нудно-долгими сценами. Квентин, раньше твои фильмы феерили, сумасшедшее действие сменял не менее сумасшедший диалог, потом по новой, и так до конца. Теперь же первые пять минут я смотрю на заснеженный крест, следующие пять минут смотрю, как мужик в карете пытается разоружить другого мужика, в другой сцене вижу как толпа народу поочереди забивает молотком одну и ту же доску, я успеваю заварить себе чай и сделать бутер, и они еще не все заколотили её и т.д. Зачем? Диалоги. Если давным давно Тарантино писал безумные диалоги и монологи на грани абсурда и здравого смысла, которые и поражали, и западали в память на долгие годы, то теперь этого нет и в помине. Я слышу только унылые разборки между героями, кто в каких группировках состоял, каких политических взглядов придерживался и какого цвета носил мундир, и всё это пересоленное ничего не говорящими географическими названиями и фамилиями каких-то командиров. Скучно! И юмор – тот черный, на грани, или даже чуток за ней, каким-то необъяснимым способом заставлявший тебя раскрывать широко глаза от удивления, и понимать, что ты уже смеёшься над вещами, которые, вроде бы, совсем не смешны. Здесь забудьте, эта магия закончилась. Весь юмор тут – это отстреленные и отсосанные гениталии, да мозги и рвота, размазанная по женскому лицу. Больше похоже на фантазии подростка средней школы, чем на творение гения. И отдельно хочу отметить Тима Рота, увы, так же со знаком минус. Хороший актёр, имеющий свой стиль, но здесь старательно хочет быть Кристофом Вальцом, копируя его во всём. Квентин, надо было уходить после Билла. Всё, что после – это уже зачетка, работающая на тебя. Это всё фильмы, признанные в зачет прошлых, действительно талантливых работ. В этих же новых нет ничего. 2 из 10

В очередной раз утверждаюсь во мнении, что с каждым фильмом Квентин Тарантино становится спокойнее к крови, но становится более тактичен к самому фильму. Его фильме все до единого интересные и Омерзительная восьмерка не является исключением, но при этом она не является лучшей его картиной. В этом фильме есть все: игра актеров, сюжет, диалоги, кровь, как без нее в фильмах Тарантино и интрига, но самое главное – это отсутствие happy end’а так такового, что мне уже поднадоело во всех фильмах или почти во всех. Этот фильм переносит зрителей в США, где только недавно закончилась Гражданская война. Главные герои – это охотники за головами, которые являются одними из лучших. Один из них везет отъявленную убийцу на виселицу, но из-за метели ему не суждено было повесить ее. Но повесить ее хотел не только он…. Большая часть сюжета повествуется в лавке на отшибе. И вот в этой лавке открывается вся ненависть, которая имеется в Соединенных Штатах Америки. В одном лавке встречаются: Нигер, генерал конфедератов, который воевал против нигеров и мексиканец. В этом фильме представлена вся крайность США. Кроме этих троих в лавке будут еще новоявленный шериф и палач. Но один из них не является тем, кем назвался. После небольшого рассказа про сюжет плавно, хотя не очень плавно, перейду к актерам, которых выбрал Квентин Тарантино для своего очередного “омерзительного” фильма. И в этом главный минус в Омерзительной семерке, потому что здесь есть хорошие попадания, а есть полные провалы. Начну, как и в свое рецензии о Великолепной семерка, с тех, кто мне понравился, а потом перейду к тем, кто, по моему мнению, провалились или просто не подошли к этой роли. Нигер. Он единственный нигер на весь фильме, но только до последнего сюжетного поворота. Сэмюэл Л. Джексон единственный, кто по-настоящему попал в точку со своей ролью. Это скорее всего связано с его актерским талантом. Джексон сыграл нигера, который охотится за головами и случайным образом был втянут в заварушку, но он почти что вышел из заварушки победителем. Было интересно наблюдать за его героем, за его мимикой, за его движениями, за всем, что Сэмюэл Л. Джексон делал со своим героем. Палач. Тим Рот сыграл интересного персонажа. В сюжете этот герой отвечал за философскую часть. Он был неким философом. Но здесь явно чувствуется подвох, т. к. мне показалось, что эта роль создавалась и писалась для другого актера. И я имею в виду актера, который сыграл одну из главных ролей в Джанго Освобожденный, то есть я клоню в сторону Кристофера Вальца. Он бы подошел на эту роль отлично, но видимо бюджет не позволил раскошелится на еще одного отличного актера. Я сделал такое утверждение по гриму и поведению актера. Он был очень похож на Вальца из Джанго Освобождённый и Спектра, как по манере игры, так и по внешнему виду, т.е. по гриму, который на нем был. При всей похожести Тим Рот очень хорошо показал своего героя. На этом я закончу свой маленький рейтинг из тех, кто мне понравился и перейду к тем, кто мне не понравился, или если быть белее точным, то это всего один человек и им является… Глава приступной шайки. Ченнинг Татум мне нравиться, как актер, еще со времен первой части фильма Шаг Вперед. Он почти во всех фильмах играет на более-менее нормальном уровне, но в этом фильме это полный провал. Лично мое мнение. Его герой – это, если бы Криштиану Роналду телепортировать в XIX век и желательно, чтобы он был после того, как уложит свои волосы. Меня убила его прическа. Герой Татума является неким playboy, который ведет за собой шайку головорезов. Предположим, что я предвзято отнесся к ходу Тарантино на счет прически, но Ченнинг Татум толком не показал своего героя. Да, ему мало отвели времени, но многие маленькие роли играются так, что затмевают главные роли. Без эмоционально появился, без эмоционально провел свое время и также без всяких эмоций сыграл свою последнюю сцену в фильме. Эта роль мне чем-то напомнила его роль в фильме “Да здравствует Цезарь!”, но только там он влился в структуру фильма, а здесь нет. Все остальные актеры выдающегося ничего не показали, как и Курт Рассел. Все, кто не попали в мои символические списки, а это 14 актеров, не провалились, но и не сыграли на отлично, да и хорошо им с трудом можно поставить. На “4-“ тянут - Майкл Мэдсен в образе Джо Гейч (образ спокойного ковбоя – фермера; Мэдсен в своего героя привнес какую-то загадочность и интересность из за чего хочется всматриваться в Джо Гейча и изучать каждый его шаг), Курт Рассел со своим Джо Рутом (он же “вешатель”; дерзкий; бескомпромиссный; держит слово; любит наблюдать, как его “заказы” вешают за голову) и Дженнифер Джейсон Ли, сыгравшая пленницу (‘худшая из худших” – эти слова можно смело отнести к этой героине; ей вообще не хочется верить, как и сочувствовать; она является главной виновницей всех бед, но при этом, если бы ее не было, то фильм ничего не потерял бы; при этом нужно умудриться сыграть свою героиню, что ей ты не сочувствуешь не капельки). Остальным можно смело поставить тройку. Напоследок сказу, что фильм Квентина Тарантино “Омерзительная восьмерка” в первую очередь интересна пейзажами, интригой и диалогами, которыми в фильме можно просто наслаждаться. Во вторую очередь - это игра актеров, т. к. это в этот раз Тарантино чуть не провалился, но несколько актеров всё-таки вытянули фильм. Любителям Квентина Тарантино и Сэмюэля Л. Джексона этот фильм смотреть обязательно, если еще не посмотрели.

EIGHT STRANGERS Were Stranded By a Blizzard They soon Discovered They Shared a Deadly Connection А давайте ка посадим 8 мерзавцев в одно закрытое помещение и посмотрим, что с ними будет. (с) Квентин Тарантино 1. Майор Марквис Уорен. Темнокожий охотник за головами в стильной форме. Любит пить бренди, рассказывать истории о белых парнях, доказывать свои теории. 2. Джон Рут. Белый охотник за головами, он же - Вешатель. Любит вешать своих пойманных беззаконников, пить кофе, отбирать оружие, расставлять все точки. 3. Дэйзи Домергу. Пленница. Любит язвить, злить, плеваться, пить, петь, вести переговоры и предлагать сделки. Просто прелесть. 4. Крис Мэнникс. Говорливый белый, утверждающий, что он новый шериф. Любит пообщаться, говорить, что он шериф. 5. Боб. Мексиканец. Любит курить сигары, распрягать лошадей, наблюдать за шахматными партиями. 6. -Как тебя зовут паренек? - Ну уж точно не паренек… Я Освальдо Мобрей, я палач. Любит размышлять не тему правосудия, сглаживать опасные конфликты. 7. Джо Гейдж. Ковбой, погонщик. Любит свою маму, рождество в кругу семьи, мятные палочки и еще пишет историю своей жизни. 8. Генерал Сэнди Смизерс. Он же - Генерал. Любит своего сына, сидеть в своем кресле, вспоминать о командовании своей дивизией. Новый фильм Квентина, как всегда не разочаровал своих поклонников и стал очередной бомбой в мире кино. Тарантино придумал восемь совершенно уникальных мерзавцев и сумел грамотно выделить время каждому. Если сравнивать этот фильм с его Джанго, то можно сказать, что в Восьмерке получилось меньше экшена, в работе как всегда присутствует невероятно качественная, но все же более простая режиссура, однако фильм в первую очередь примечателен своим гениальным сценарием и потрясающей проработанностью главных героев. И я считаю, будет справедливым сказать, что равных этому фильму с лентами, где все основные герои отрицательные, просто нет. Тот же Отряд самоубийц со своими недозлодеями выглядят крайне убого и детско в плане раскрытия персонажей и повествования их историй, по сравнению с личностями Восьмерки, которые приковывают внимание и интригуют. Все главные герои фильма не какие-нибудь тупые карикатурные злодеи, которым нужны только деньги и власть, как бывает в большинстве случаев. У каждого из них есть свои неповторимые черты, манеры и свое мнение, все это делает их по-настоящему независимыми. Впрочем, не для кого не секрет, что Тарантино гений в создании своих героев. Ну а тот факт, что все герои отрицательные, дало Квентину еще больший океан пространства и идей, чем обычно, для написания воистину интереснейшего сюжета и неожиданных поворотов. Лента, как всегда наполнена любимыми фишками Тарантино. Тут и длинная съемка одним кадром, и не хронологическое повествование, и крутая музыка, наложенная на действие (хотя положа руку на сердце, ее тут не так уж много), и умеренный красиво снятый экшен, и нестандартный живой юмор, ну и конечно же сочные гениальные диалоги, куда же без них то в Тарантино фильме. Да и вообще, приятных и неожиданных новых сюрпризов в фильме, как всегда хватает. Квентин еще никого не оставлял равнодушным и думаю эта работа не станет исключением. Тарантино собрал почти всех своих стареньких актеров, из новеньких только Дженнифер Джейсон Ли и Ченнинг Татум, которые прекрасно вписались в картину. Хоть я и сомневался в Татуме, он не разочаровал меня, ну а Дженнифер меня просто покорила своей смелой игрой, впрочем, не только меня, и ее номинация на Оскар говорит о многом, браво. Понравилось возвращение Майкла Мэдсена, забавный вышел персонаж, правда, пожалуй, не самый колоритный. Занимательнейший герой получился у Уолтона Гоггинса, с одной стороны прямолинейный, весьма юный и вроде бы без козырей в руковах пустослов, но с другой - невероятно догадливый и умный шериф. Отлично получились и хладнокровные, хитрые, жесткие охотники за головами у Л. Джексона и Курта Рассела. Да и другие актеры смогли перенести персонажей Квентина с бумаги в реальность. Отличная игра. Наверное, даже не надо говорить о мастерской технической работе, так как Тарантино давно стал синонимом высшего качества в кинематографе. Все сцены, как всегда отсняты технически идеально, а с точки зрения творчества - крайне искусно, на экране нет ничего лишнего, но в тоже время кадры полны интересными декорациями, а звуковые эффекты наложены просто филигранно. Даже если сюжет не имел бы смысла, а актеры были бы из какого-нибудь провинциального ТЮЗа, картина все равно обладала бы силой, только за счет этих факторов. Так что еще раз выражаю свое восхищение работой Тарантино и его команды. Хочу так же упомянуть работу Эннио Морриконе, наконец- то любимый Квентином композитор стал с ним сотрудничать. И я почти уверен, что Эннио не пожалел, работа принесла ему второй Оскар. Итак, Квентин в очередной раз доказал, что снимает только качественное интересное и неповторимое кино по своему замыслу, так как ему хочется, и что каждая его новая работа это значимое событие в мире кинематографа. Омерзительная восьмерка - это потрясающий фильм с восхитительными героями, сногсшибательным сценарием и талантливейшими актерами. Лента обладает отлично созданной атмосферой и музыкой, которая держит в напряжении весь фильм. Для меня картина без сомнений остается фильмом года, и занимает почетное место в моей коллекции и моем личном топе.

Квентин Тарантино всегда снимает свою интерпретацию американской киноклассики, просмотренную им в детстве. Своим видением кино он противопоставляет себя мэтрам массовой киноиндустрии. Впоследствии времени, Тарантино сам стал частью этого мейнстрима. Тарантино получил известность благодаря своим сценариям, в которых продолжительные диалоги героев происходили на фоне сцен насилия, а также персонажами, сочетавшими в себе, как плохие черты, так и хорошие. «Плохих не отличить от хороших» - как в своё время сказал Джек Уорнер о фильме «Бонни и Клайд». Это определение подходит и ко всем фильмам Тарантино. Фильм «Криминальное чтиво» прославил режиссера на весь мир. И мир криминала стал неотъемлемой частью всего дальнейшего творчества автора. Менялись декорации, время действия и персонажи, но криминальная сюжетная линия всегда присутствовала. Всё это стало с одной стороны, главной отличительной чертой (торговой маркой), за которую Тарантино все любят и ценят, а с другой стороны стало проклятием творца. И как бы режиссёр не старался быть оригинальным, как бы он не старался завернуть свой товар (фильм) в новую упаковку в итоге получалась бледная тень своего раннего творчества. Творческий прорыв наступил с выходом фильма «Джанго освобождённый». И вот теперь, три года спустя – восьмой фильм Тарантино: «Омерзительная восьмёрка». «Бешеные псы» в антураже «Джанго освобожденный» Сам фильм «Омерзительная восьмёрка» это антипод не только к предшествующему фильму, но и ко всему жанру «Вестерн» в целом. Название фильма «Омерзительная восьмёрка» противопоставляется другому классическому вестерну «Великолепная семёрка». Тарантино разрушает каноническое представление о Диком Западе в кинематографе - никакой героизации и романтизации первопроходцев, всё происходит из-за денег и исключительно ради денег. В фильме даже и не пахнет бравыми ковбоями, жаркими прериями и погонями с бесконечной стрельбой. Противопоставляя фильм классическому вестерну, Тарантино, намерено использует в сценарии много диалогов и мало перестрелок. Зимние пейзажи величественной природы показаны только в начале фильма, большинство сцен происходит в помещении и в дилижансе. Такая ограниченность пространства, в котором собралась компания нетривиальных персонажей, отсылает зрителя к первому фильму маэстро – «Бешеные псы». Единственное, что роднит фильм с классическим жанром, так это длинный хронометраж экранного времени. Сюжет фильма повествует о США после окончания гражданской войны. По пути в городок Ред-Рок охотник за головами Джон Рут (Рассел), конвоирующий преступницу Дейзи Домергю (Ли), встречает чернокожего майора Маркуса Уоррена (Джексон) и новоиспечённого шерифа Ред-Рока (Гоггинс). Метель застаёт врасплох героев фильма, которые находят убежище на постоялом дворе «Галантерея Мини», где их встречает мексиканец Боб (Бишир), и трое постояльцев — бывший генерал Конфедерации (Дерн), ковбой Джо (Мэдсен) и палач Освальдо (Рот). Рут с помощью Уоррена разоружает всех постояльцев, подозревая, что один из них — сообщник Дейзи и попытается ее освободить. Расизм, насилие и ненависть в современной Америке Не стоит воспринимать этот фильм как очередную фантазию режиссера не имеющую ничего общего с реальностью. На первый взгляд, содержание фильма, далёко от действительности, но это только на первый взгляд. Как и сюжет фильма «Джанго освобождённый», в котором негр колесит по Америке и убивает белых, что абсолютный нонсенс для того времени, но реальность для наших дней. Так и сюжет «Омерзительной восьмёрки» фактически демонстрирует современные реалии американского общества. Видимо, в самой демократической стране мира, нет возможности открыто и честно, снимать кино о настоящих событиях, вот и приходится иносказательно, прячась за декорациями Дикого Запада и вымышленными персонажами, говорить о расизме. Фильм «Омерзительная восьмёрка» это гражданский протест против расизма и полицейской жестокости, скрывающиеся за политкорректностью и толерантностью, которые так помпезно декларируются и рекламируются властями США. Ведь за рекламным буклетом, на бытовом уровне расизм глубоко сидит в сознании американского общества. Расизм, насилие и ненависть. Насилие, как способ решения той или иной проблемы. Сама история США построена на насилии от самых истоков до сегодняшних дней. Это и геноцид индейцев, так и эксплуатация чёрных рабов из Африки и белых из Европы (ирландцев). И эта ненависть передаётся из поколения в поколение, несмотря на отмену рабства. Расовая сегрегация официально отменена в 1964 году, хотя отдельные её элементы в США сохраняются до сих пор. Ненависть возникает из-за социального неравенства, которое формируется по расовому признаку. С одной стороны, негры с вековой ненавистью к работорговцам, живущие на пособие и ведущие асоциальный образ жизни, а с другой стороны, белые потомки плантаторов, ненавидящие иждивенцев и эмигранты нежелающие расплачиваться за грехи прошлого, к которым они не имеют отношения. Вторая поправка к Конституции США, гарантирующая право граждан на хранение и ношение оружия, так же вносит свои коррективы. Круг замыкают полицейские, которых учат стрелять на поражение. Свою позицию по данной проблеме, режиссер вкладывает в уста героев фильма: «Когда негры боятся, тогда белые в безопасности», и «Чёрные парни в безопасности, когда белые обезоружены». Тарантино выступил на массовом митинге против полицейского насилия в Нью-Йорке, чем вызвал протест профсоюзов американской полиции и бойкот его фильма. Человек человеку волк Фильм «Омерзительная восьмерка» удался на славу, в нём омерзительно всё, кроме качества материала. Тарантино умело преподносит свою излюбленную формулу - «Нет идеальных героев и идеальных поступков», и доводит её до наивысшей точки омерзения. Такова задумка автора. Все действующие лица фильма не вызывают симпатии. Даже женская роль преступницы Домергю, великолепно сыгранная актрисой Дженифер Джейсон Ли, выглядит временами омерзительнее, чем аналогичные мужские роли. Расизм, насилие и ненависть правят здесь бал. Ведь нужно не просто убить человека, а прежде, хорошенько над ним поиздеваться, получить, так сказать, «удовольствие» ну и, конечно же, заработать деньги, если получиться. Вот уж, действительно поговорка, ставшая народной - «Человек человеку волк», наглядно демонстрирует «прекрасный мир» капитализма и фильма Тарантино. Талант Тарантино, как режиссера и сценариста признан во всём мире, но талант не всегда является залогом успеха, не менее значимым является умение эффектно презентовать свой товар. Тарантино обладает этими качествами в равной степени. Обратная сторона его творчества – массовое тиражирование насилия, которое, несмотря на все ограничения, будут повторять подростки по всему миру. Тарантино, являясь частью больного американского общества, сам распространяет насилие, посредством героев своих фильмов. В фильме упоминается битва при Батон-Руж, чудовищность ситуации, заключается в том, что спустя полгода после премьеры фильма, в Батон-Руж начинаются массовые протесты из-за очередного убийства чернокожего полицейскими. Жертвой стал 37-летний Элтон Стерлинг, отец пятерых детей. Великолепный актёрский десант и музыка Морриконе могут вытащить любую малобюджетную короткометражку на невиданные высоты, что уж говорить о самом бренде «Тарантино»! Стиль Тарантино прямолинеен и по всем статьям уступает мирам братьев Коэн. 8 из 10

Вот и вышел очередной спагетти-вестерн от Квентина Тарантино, хотя скорее спагетти-норзест (настоящего запада у Тарантино пока не наблюдается). А это значит, что зритель ждёт на экране вновь увидеть почерк непревзойдённого мастера оригинальных сюжетных ходов, порой чёрного, но добротного юмора, стилизованных убийств и крепких страстей, которые на сей раз будут бушевать на подмостках галантереи Минни, за стенами которой будет бушевать снежная пурга. Итак, сразу стоит отметить, что это не шедевр, ибо идея не соответствует. Вот и начну пожалуй с минусов(их очень мало): во-первых, в 3-ёх часовом полотне слишком много немотивированных действий со стороны персонажей, именно действий, а не насилия, в чернушности которого обвиняют этот фильм(его название говорит само за себя - чего ещё можно ожидать, такова идея). Но вот слишком муторно моментами персонажи заколачивают доски, распрягают лошадей, или скачут на дилижансе через снежные сугробы. Это можно было чуть сократить. Во-вторых, Тим Рот (и это заметили все), под впечатлением игры Кристофа Вальца стал очень сильно ему подражать, оттого его, ну и Майкла Мэдсена персонажи стали выглядеть как-то блёкло на общем фоне. Больше серьёзных минусов, если вышеперечисленное можно к таковым относить, нет. Теперь о достоинствах. Сценарий прямо скорсезовский. Точно Тарантино заперся в какой-то гостинице и думал над ним несколько месяцев, чтобы написать целостную картину из сочных диалогов и не менее сочной кровавой бойни. Актёрская игра выше всяких похвал. Все омерзительные личности получились замечательными. Дженнифер Джейсон Ли дебютировала у Тарантино как нельзя более шикарно в роли эксцентричной и стервозной симпатяшки-пленницы. Сэмюел Л. Джексон уже в который раз лихо показывает неизведанные грани тёмной сущности своих героев(извиняюсь за скабрезность), Курт Рассел в образе одутловатого и недалёкого охотника за головами, Тим Рот - эдакий аристократ среди крысиных королей, Майкл Мэдсен в роли Майкла Мэдсена, что может быть лучше. Актёры заметно постарели, но приобрели от этого особый колорит. Что касается атмосферности - её тут полно, антураж американского севера подан под жутковатый аккомпанемент треков Эннио Морриконе, написанных специально под фильм. Декораций немного - одна галантерея. но как детально! Снегоступы, вязанки, свечи, завывающий ветер, пледы и т.д. Новаторские приёмы оператора Роберта Ричардсона охватывающие картинку при помощи 66-ти мм плёнки поражают своей глубиной. Вся галантерея как на ладони, можно видеть детально, кто чем занимается на общем и на втором плане. Ну и конечно, во всём видна стальная и точная рука режиссёра, который является главным кукловодом на этой сцене. В целом Омерзительная Восьмёрка является великолепным восьмым фильмом кровожадного творца, которая весьма символично завершила цикл его ранних произведений. 10 из 10

Сразу обозначу свою позицию касаемо всех фильмов Квентина Тарантино. Я обожаю его творчество. По моему мнению, это один из лучших режиссеров современности. Если вам интересно, не подкачал ли мастер на этот раз, добро пожаловать и приятного чтения! Почему стоит смотреть: мне чертовски трудно подбирать слова, фильм заражает своей развязной веселостью. Вся картина приносит колоссальное удовольствие. То, как построен кадр, то, как ведут себя герои, и то, как рассказывается и развивается эта история. Еще со времен «Криминального Чтива» всеми признан факт, что Квентин Тарантино — мастер диалогов. И действительно, если вы не смотрели ни один его фильм, вы понятия не имеете о том, как выглядят продуманные, ироничные, остроумные, юморные, подаваемые с помпой, и абсолютно реалистичные диалоги. Новая картина только укрепляет это впечатление. Сначала чувствуешь восторг от очередной крутой фразы, затем заливаешься хохотом от ироничного ответа, после замираешь в напряженном ожидании развязки это словесной перепалки. В картинах Тарантино эмоции от диалогов фонтанируют так же, как и кровь. Боюсь, что к концу рецензии у вас появится аллергия на слово «шикарно». Но я не могу ничего с собой поделать. Для точной передачи прописанных в фильме ярких характеров персонажей Квентину Тарантино пришлось тщательно подбирать исполнителей, способных передать их особенности. Все актеры просто шикарны! Суровый Курт Рассел, Хитрый Сэмуэл Л. Джексон, дружелюбный Тим Рот и загадочный Майкл Мэдсен. Все вместе они создают взрывоопасный коктейль, за смешением которого интересно наблюдать, и невозможно предугадать как будет протекать его реакция. Авторский стиль сразу же бросается в глаза. Персонажи подаются эффектно и разнообразно. Каждый кадр продуман до мелочей, а при виде некоторых сцен невольно задерживаешь дыхание. Эффектности кино придает отличное сочетание с саундтреком. С первых же секунд нас захватывает музыка потрясающего Эннио Морриконе. Вы можете не знать его имени, но его музыку вы слышали множество раз. И большинство композиций иначе как шедеврами нельзя назвать. И в этот раз, стиль маэстро узнается сразу. Есть в этой музыке что-то самобытное, позволяющее ей выходить за рамки картины, и оседать в сердцах людей по всему свету. Меломаны рискуют в очередной раз влюбиться в композиции Морриконе. Почему не стоит смотреть: лично для меня, в этой картине нет минусов. Но я отчетливо понимаю, что кино длиной в 3 часа — серьезное испытание для любого зрителя. Если вас пугает перспектива провести 3 часа в кино, у вас появился повод пропустить эту картину. Однако знайте, что вы пропустите одну из лучших картин этого года. Вывод: «Омерзительная восьмерка» — потрясающее кино для тех, кто любит и ценит стиль Тарантино. Море юмора, замечательные диалоги, простой, но неоднократно интригующий сюжет, шикарный стиль как в плане операторской работы, так и в плане музыки. Воздержаться от просмотра стоит только при наличии острой, чуть ли не аллергической реакции на картины Квентина. Ну, а если все еще есть люди, еще не смотревшие ни одной его работы, «Омерзительная восьмерка» — отличный шанс открыть для себя новую страницу в потрясающем мире кино.

Просьба отключить мобильные телефоны в зале, чтобы не отвлекать актеров на сцене. Занавес медленно поднимается, вступает музыка маэстро Эннио Морриконе, приветствуя всех, кто собрался насладиться действием. Медленно, но верно, нас начинают знакомить с главными действующими лицами постановки. Холод, пурга, конный дилижанс несется по заснеженной дороге... В карете двое, известный охотник за головами по прозвищу Вешатель, а по документам Джон Рут (Курт Рассел) и его 'трофей', преступница в бегах, Дэйзи Домергу (Дженнифер Джейсон Ли). Цель Рута - доставить Домергу в город, дабы придать ее правосудию, заодно набив свой кошелек хрустящими банкнотами. Награда за голову солидная, десять тысяч долларов, а значит, что опасности могут поджидать матерого охотника за головами на каждом шагу. Никаких лишних остановок и уж тем более, случайных попутчиков, слишком велик риск нарваться на спасителей конвоируемой. Однако, не смотря на это, дорогу экипажу преграждает незнакомец, сидящий на трупах убитых мерзавцев. Бывший Майор кавалерии, изгнанный с позором из армии, а ныне - коллега Джона Рута, охотник за головами, Маркус Уоррен. Потеряв в снегах свою лошадь, Уоррен просит помощи у коллеги 'по цеху' и тот, прикинув все 'за' и 'против', соглашается. Так и начинается мощнейшая по своему накалу постановка, выстроенная по всем театральным канонам, кои разведены авторским видением режиссера ленты, Квентина Тарантино. Почему многие, в том числе и я, сравнивают данную картину с театральной постановкой? Все просто, действие преимущественно разворачивается в одном помещении, где главные действующие лица вынуждены проводить время в обществе друг друга из-за случайных, на первый взгляд, обстоятельств. Они все время 'на взводе', каждый держит руку на рукояти револьвера, имея свои мотивы и секреты, о которых никому неизвестно. Место действия, 'Галантерейная Лавка Минни', превращается в настоящую арену противостояния, где стоит повернуться спиной, моментально почувствуешь в ней нож, воткнутый по самую рукоять. Искрометный юмор смешивается с элементами детектива, заставляя зрителя открывать рот в самом прямом смысле этого слова, удивляя сюжетными твистами и неожиданными, неординарными ситуациями. Во время просмотра становится понятно, почему Квентин Тарантино прикладывал титанические усилия и тратил свои нервы, чтобы снять фильм в формате 70mm, с соотношением сторон кадра 2.76:1. Сделано это было для того, чтобы зритель полностью охватывал взглядом помещение, от одного угла, до противоположного. Когда на переднем плане герои говорят, сзади мы видим, как кто-то стоит за барной стойкой, согреваясь с помощью спиртного, в то время как в другом углу шепчутся другие герои, замышляя коварный план или же просто ведя разговор по душам. Это по-настоящему новаторский ход, приковывающий к экрану, заставляющий всматриваться в малейшие детали, дабы построить в голове собственную теорию того, что будет происходить дальше. Превосходная операторская работа, выхватывающая не только самую суть происходящего, но и 'дьявола', который как известно 'кроется в деталях'. Потрясающе, Роберт Ричардсон! Именно вы делаете фильмы Квентина такими богатыми на воистину 'сочные', красочные кадры. Отдельно хочется остановится на актерах, которые являются в картине 'локомотивом', тянущем 'состав'. Тарантино решил собрать 'старую гвардию', с которой он когда-то начинал, позвав своих старых друзей, Тима Рота и Майкла Мэдсена. На последнего у Квентина была старая обида за то, что Майкл отказался играть в 'Криминальном Чтиве', намекнув на низкий уровень фильма. Но как гласит старая пословица: 'Кто старое помянет - тому глаз вон.' И ударив по рукам, позабыв о ссорах давно минувших дней, знакомцы с азартом взялись за дело. Чуть позже к компании примкнул Сэмуэль Л. Джексон, Курт Рассел, Уолтон Гоггинс и Брюс Дерн, которые так же работали с Квентином ранее. Но не обошлось в фильме и без дебютантов, а точнее - без дебютантки. Дженнифер Джейсон Ли, исполнившая роль преступницы Дейзи Домергу, работала с именитым режиссером впервые и постаралась выложиться на полную, дабы органично смотреться на фоне настоящих мастеров своего дела. Получилось ли у нее? Безусловно! Показать настолько мерзкую, отвратительную, вызывающую неприязнь и отвращение особу - это надо уметь. Ее героиня, достойный член восьмерки, по праву заслуживший 'Омерзительный' статус. Актеры, перечисленные выше, играли блестяще, смотрясь максимально органично в своих образах. Все хороши, без преувеличений. Учитывая такой звездный каст, по другому и быть не могло! Что-что, а Тарантино знает, кого звать в свои фильмы. Проверено временем. Итог. В восьмой раз Квентин Тарантино доказал, что его сценарное и режиссерское мастерство может заставить вас ощутить весь спектр эмоций, от смеха, до криков неожиданности и удивления. Фирменный юмор, восхитительный саундтрек, тонны бутафорской крови, которую буквально выливают вам на лицо, шикарно прописанные герои и интересно поставленные сцены. Но самое главное, ничего бы этого не было, если бы не история, которая заставляет сопереживать действующим лицам, медленно, но верно набирая разгон по ходу повествования, заканчиваясь головокружительным водоворотом событий, в который затягивает с головой. Затягивает, чтобы пропустить через мясорубку, покидать которую до последнего не хочется. Три часа постановки пролетают на одном дыхании и вот... Вот уже титры 'бегут' по экрану, провожая достойный вестерн, полностью оправдавший все самые смелые ожидания. Аплодисменты в зале! Толпа ликует, благодаря всех причастных. Занавес. 'Нам некуда торопиться. Совершенно.' 10 из 10

Квентин, мать твою, Тарантино! Опять три года торчал в видеосалонах, ублажая воображение омерзительными девками? Или искал в Голливуде бешеных псов, которых ты ещё не заставил грызться под одной крышей? Ну заходи, заходи. Таким славным ублюдкам у нас всегда рады. А помнишь, старина, как мы с тобой фашистов давили? Вот этими самыми сапогами, как крыс!.. И как линчевали рабовладельцев в Техасе, пока Линкольн загаживал воздух своими речами? Вот это были времена!.. Промочи-ка горло да рассказывай, что у тебя за дела. Только смотри без своих анекдотов про то, как обоссать всё вокруг за пятьсот баксов. Что говоришь? В таверне у Минни собрались восемь скользких типов? Погоди, я девять насчитал… Или к бабам ты в этот раз снисходителен? Нет, судя по выбитым зубам и синяку в пол-лица, в этой Дейзи вряд ли кто-то рассмотрит маргаритку. И что-то мне подсказывает, ей вообще крупно повезёт, если эти шакалы не наставят на неё восемь стволов одновременно… Знаешь, был здесь недавно один проходимец, писателем назвался, Уильямом Берроузом. Тоже любил истории рассказывать. Ну, моё дело маленькое: наливай да слушай. И вот слушаю я и понимаю: не любит он женщин. Вечно они у него то старые, то страшные, а то и вовсе наполовину мужики. Смекаешь? Раньше-то я таких, конечно, и на порог не пускал, а теперь вон сидят, чинно-мирно. Вон тот, хорошенький, в углу – Брайан Фуллер. Выпил три пинты, на четвёртую денег нет, а всё равно сидит… Я к тому, что сейчас и не поймёшь, кто из них кто. Тебя-то я давно знаю, но у других могут возникнуть сомнения, понимаешь? Ну что это за история, в которой не нашлось места аппетитной бабёнке? Не дела. Впрочем, продолжай, кто там у тебя ещё? Охотник за головами и палач, рассуждающие о разнице между правосудием и казнью? Неплохо. Но тебе не кажется, что этот Тим-как-его-там-в-Рот бесстыдно копирует Кристофа-оскароносца-нашего-Вальца? Ты, я слышал, опять кассет закупил да плёнки семидесятимиллиметровой. Живёшь так, словно и не кризис на дворе, а потом вот денег на гонорары нет. Ченинга Татума пригласил на пять минут, чтобы он, как Волшебный Майк, вылез из торта под самый конец. Хорошо хоть не в трусах со стразами. Ладно, давай про других. Вот там у тебя старый конфедерат и смекалистый ниггер. Оно, конечно, сразу понятно, к чему всё приведёт – не зря ты ружья на поясе у каждого развесил. И пусть это уже было в «Джанго», всё равно могло сработать. И черномазый этот поначалу даже внушал симпатию, потому что всё подмечал и многих раскусил. Но как только ты рассказал, что он вытворял с пленником, и я увидел эти безжалостные глаза, эти мясистые губы, провоцирующие выстрел, я понял, что никакой это, чёрта лысого, не герой! И на остальных надежды тоже мало. Кто-то вон уже с дырой в груди валяется, а я даже и не понял, сочувствовать ему или нет. И вообще, что-то мы засиделись. Ты смотрел на часы? Обычно ты сразу как-то берёшь быка за рога, не церемонишься, а тут полтора часа прошло, а ты ещё даже не про всех героев рассказал, и крови с напёрсток брызнул. Ты у меня тут не единственный, знаешь ли, хоть и один из любимых. Глотни-ка ещё да закругляйся. Всё равно, насколько я понял, эти негодяи гроша ломаного не стоят, и ты всё это затеял просто для того, чтобы наделать в них дырок от пуль. Хоть ты и делаешь вид, что они ой какие загадочные личности – и этот молчаливый индеец, и говорливый псевдо-шериф, и скрывающий лицо мексиканец – мне уже всё равно, кто они на самом деле. Ты пытаешься играть со мной в игру, хочешь, чтобы я присматривался к их поведению и мысленно вычислял лгунишку, но мне не интересно. Знаешь, у меня тут каждый день собираются разные ребята, и некоторые тоже играют в игры. Сейчас очень модно, живые квесты называется или как-то так. В общем, они там тоже притворяются - кто убийцей, кто следователем, кто жертвой – и пытаются вывести друг друга на чистую воду. А я наблюдаю – и мне без разницы. Я-то этих людей вообще не знаю, понимаешь? Они просто снуют у меня перед носом, обливают столы пивом, пачкают сортиры, матерятся… Каждый день разные, но все одинаковые. Устал я, Квентин, дружище. Вымотал ты меня. Вроде как закончить уже должны были, а ты всё никак не уймёшься. Понял я, что все эти прохиндеи не те, за кого себя выдают. И как было бы хорошо, если бы они все просто перестреляли друг друга и полегли одной кучкой в одиноком трактире в объятиях завывающей зимы!.. Смотри, Тарантиныч, ты даже поэта из меня сделал, старый пройдоха! Ну давай уже к делу, почему эта страшная баба всё ещё жива? Ты вроде как несколько пуль в неё всадил и чужими мозгами обрызгал? Разве оторванные яйца и выблеванные внутренности – не достаточно жёсткая концовка? Стой, чего это ты там лопочешь?.. Письмо Авраама Линкольна? Распятие Христа? А-ха-ха, ты принимаешь меня за идиота?! После всего сказанного ты пытаешься всучить мне «философскую идею»?! Не думал, что доживу до этого дня! Ох, и рассмешил старика!.. Знаешь что? Допивай-ка ты свой виски – я заплачу, по старой памяти – и проваливай подобру-поздорову. Найди себе женщину, иногда это помогает. Ведь если в истории нет сердца, никакой авторский стиль её не спасёт.

Тот факт, что Квентин Тарантино является одним из самых талантливых режиссеров, неоднократно подтверждался такими фильмами как «Бешеные псы», «Криминальное чтиво», «Джанго освобожденный», «Бесславные ублюдки» и т.д. Всем фильмам Тарантино присущ очень неординарный почерк, который, на мой взгляд, является самым узнаваемым. Нелинейность повествования, гениальные диалоги и человеческие пороки, рассматриваемые Квентином через призму своеобразного и качественного юмора. Именно эти моменты характеризуют Тарантино как настоящего профессионала. Каждый новый фильм от этого прекрасного создателя является настоящим подарком, особенно для таких заядлых киноманов, как я. Что можно сказать о его новой картине? Сказать можно только одно: «Омерзительная восьмерка» заслуживает самых высоких похвал. Сюжет у данного фильма предельно прост. По случайному стечению обстоятельств несколько человек, каждый из которых тщательно скрывает свое прошлое, встречаются в галантерейной лавке Минни. Больше ничего по поводу сюжета писать не буду, ибо это уже будет считаться за спойлер. Несмотря на заурядность сюжета, Квентину, благодаря умению грамотно преподносить истории, вновь удалось вызвать у его фанатов чувство неподдельной радости. Первое, что меня обрадовало в новой картине Квентина, так это актерский состав, который также вызывает приятные ностальгические чувства почти у всех его поклонников. Саундрек, написанный величайшим композитором Эннио Морриконе, который работал с Серджио Леоне над такими шедеврами как «Хороший, плохой, злой», «На несколько долларов больше», «Однажды в Америке» мне тоже очень импонирует. И, кстати говоря, вышеперечисленные шедевры кинематографа являются любимыми фильмами Квентина Тарантино:) Операторская работа на высоте! Роберт Ричардсон, обладатель трех премий Оскар, уже давно зарекомендовал себя как мастер своего дела. Уже на протяжении многих лет Квентин Тарантино радует нас своими невероятно интересными фильмами. И я нетерпением жду его следующего творения. А «Омерзительной восьмерке» я с уверенностью ставлю 10 из 10

История США претерпела значительные метаморфозы. Она была сильно облагорожена и романтизирована. Из нее стерто большинство преступных страниц. Подобное происходило и в других странах, в том числе и в России. Везде есть свои «скелеты в шкафу», о которых все хотят забыть. Но только Америка сумела в этом по-настоящему преуспеть. Возможно, именно поэтому и появился жанр «вестерн». Под его эгидой вышли масса фильмов повествовавших о приключениях благородных дикарей и отважных охотников. «Омерзительная восьмерка» вышла скорее как противостояние всем этим красивым сказкам, тем, что она некрасивая. Даже название ее сделано в пику «Великолепной семерке», в которой были показаны семь героев, защищавших деревню от бандитов. Нет в «восьмерке» ничего великого или прекрасного. Режиссер не симпатизирует ни одному из своих героев. Они именно омерзительны. Никого из них ему не жаль. Нет у него и восторга перед родной историей. Не случайно в начале показывается старое деревянное распятие, находящееся в заброшенном месте на перекрестке. Глядя на скорбное лицо Спасителя, невольно думаешь, что эта страна уже успела забыть своего Господа. «Это реальность, дружище» – так и хочется сказать любителю романтики, посмотревшему «Омерзительному восьмерку» и ошалевшему от увиденного Есть мнение, что фильм не учит ничему доброму. Но с другой стороны, а с чего мы взяли, что он должен чему-то учить? Тарантино не моралист и никогда не пытался им быть. Его задача в другом – показать этот мир как он есть, и оставить своего зрителя размышлять, и делать выводы самостоятельно. Немного об актерах и героях Могу с уверенностью сказать, что подбор актеров здесь на высоте. В первую очередь стоит отметить Сэмюеля Л. Джексона. Его роль майора Маркуса Уоррена фантастична. Ну не могло быть в XIX веке чернокожего офицера, даже у северян, поскольку большинство из них презирали негров еще больше чем южане. Несмотря на то, что это один из главных персонажей, он последний из тех, кого хотелось бы назвать героем. Этот охотник за головами предпочитает доставлять тех, кого разыскивает мертвыми. Так ему проще. Эпизод, в котором Уоррен издевается над стариком генералом, отвратителен и вызывает лишь омерзение. Но, как не странно, видя его, хочется сказать «верю». Это человек, который действительно мог бы быть. Он не выдуман, не взят с лубочной картинки. И, на мой взгляд, Джексон отлично справился с этой ролью. Порадовала и игра Курта Рассела. Когда-то он запомнился как полицейский из «Танго и Кеш». Джон Рут, герой Рассела в «восьмерке» тоже гоняется за преступниками. Он конвоирует пойманную им женщину (Дженнифер Джейсон Ли). Он даже проявляет некоторую заботу о ней. Но, если зритель думает о каких-нибудь романтических отношениях, то будет сильно разочарован. Дело в том, что Рут предпочитает доставлять преступников живыми, чтоб их повесили по закону. Об этом говорит его прозвище «Вешатель». Это же напоминает он и своей подопечной, периодически «давая ей по зубам». Дженнифер Джейсон Ли известна преимущественно по ролям второго плана. В «восьмерке» она оказалась на своем месте. Ей всегда удавались сложные, противоречивые личности, например Агнесс из фильма «Плоть и кровь». Дейзи Домерг это та самая преступница, которую везет Рут. Она привлекательно выглядит, несмотря на разбитое лицо. И, в тоже время как она далека от образа благородной разбойницы! Даже песня, которую исполняет Дейзи «Джим Джонс в Боттани Бей» это песня английских каторжников в Австралии. По духу она напоминает «Проклятую Колыму» из недалекого советского прошлого. Дейзи вульгарная и жестокая убийца. Вряд ли мы сильно погрешим против истины, если предположим, что она и есть главное зло. Сюжет фильма Описанная мной «теплая компания», в сопровождении прибившегося к ней шерифа (Уолтон Гоггинс) и возничего в пути была застигнута метелью и вынуждена остановиться в придорожной забегаловке. Однако вместо знакомой хозяйки (Дана Гуррье) они встречают незнакомых людей: мексиканца Боба (Демиан Бишир), бывшего генерала конфедерации (Брюс Дерн), путешествующего ковбоя (Майкл Медсен), и местного палача (Тим Рот). Уоррен подозревает, что все они не те, за кого себя выдают, и вскоре его подозрения оправдываются. Уже вскоре начинается, столь обычное для Тарантино, кровопролитие. Особенно бьет по нервам концовка. Два человека, истекая кровью в окружении трупов, только что повесив женщину, читают трогательное письмо, якобы написанное Линкольном. В письме говорится о том, какую замечательную жизнь надеется построить легендарный президент с помощью адресата. Этим моментом режиссер окончательно добивает миф о красивой истории Америки. Ее делали вовсе не герои, а такие вот мерзкие люди. И то, что у них получилось, мы видим сейчас. Особенности фильма В «Омерзительной восьмерке» много моментов, типичных для Тарантино. В первую очередь это диалоги, их не просто много, они составляют большую часть экранного времени. Именно это часто поражает в его произведениях. Вряд ли кому-то захочется слушать как персонажи, собравшись вместе, что-то подолгу обсуждают. Но у Маэстро все не как у всех. За его диалогами всегда следишь и они не успевают наскучить. В них открывается характер героев, их мотивы, убеждения. Без них фильм потерял бы «свою изюминку», сделавшись ширпотребом. Стоит отметить и музыку в фильме. Ее писал сам Энио Морриконе. Она хорошо ложится на сюжет, создавая и подчеркивая его атмосферу. Не случайно именно за нее фильм получил столь престижные награды. Очень хорошо показана природа. Суровые заснеженные леса Дикого Запада, по которым несется дилижанс, заставляют любоваться природой. Чувствуется мастерская работа оператора. Вывод Наш вердикт заключается в том, что фильм хорош, хотя и не для всех. Во всяком случае, когда он идет, детей от экранов лучше убрать. Если вы просто любитель крутых боевиков, «Омерзительная восьмерка» может вам понравиться. В ней много перестрелок, крови, что вообще характерно для Тарантино. И все-таки это нечто большее, чем боевик. «Боевая часть» тут просто антураж, и не более. Только дойдя до конца, видишь вызов этому обществу, построенному на жадности, эгоизме и жестокости. Это произведение для тех, кто может думать. Потому что подумать тут есть о чем. Одно можно сказать точно – человек, знакомый с творчеством Тарантино точно не будет разочарован. Маэстро как всегда показал большой класс!

Каждый новый фильм Квентина Тарантино — это событие. Нравится ли это кому-то или нет, но это так. Конечно, не всякий из его проектов получается удачным, но обычно получается. Это можно объяснить по-разному: во-первых, у Тарантино всего восемь картин (не считая совместных работ с коллегами), во-вторых, он толковый режиссёр. И даже если не всем нравится его стиль а-ля долгие разговоры и ультранасилие, я думаю, кто-то из противников творчества Тарантино всё-таки признаёт его мастерство, так или иначе. Я, например, признаю. И хотя со временем моя страсть к произведениям Квентина поубавилась, я всё же порой не прочь пересмотреть «Криминальное чтиво» (1994) или «Джанго освобождённого» (2012). Я смотрел все фильмы режиссёра и считаю, что «Омерзительная восьмёрка» весьма неплоха. В двух словах, классический Тарантино. Как писал «крёстный отец» кинокритики Роджер Эберт в одной из своих рецензий: «Тарантино грандиозен и прагматичен, он легко играет с самыми неправдоподобными идеями, он заманивает своих клиентов в шатер и показывает шоу, к которому они вряд ли были готовы. Он непревзойденный режиссер». Но если в тексте Эберта «шатёр» был лишь метафорой, хоть и безусловно точной, то в контексте «Омерзительной восьмёрки» «шатёр» уже не кажется таковой, так как вестерн действительно снят, по сути, в «шатре». Только его роль тут выполняет галантерея, заброшенная где-то в глуши, между городом и лесами. Если быть очень сентиментальным, то можно сказать, что ныне покойный кинокритик предсказал, что в ближайшем будущем Тарантино снимет именно камерный фильм, где почти всё будет происходить в одном месте. Так и получилось в пока что последней ленте Квентина. Бушующие снега, место, где можно укрыться, и кучка разномастных персонажей, пережидающих вьюгу в лачуге. Итак, Тарантино собирает всю команду своих любимых актёров (извечный Сэмюэл Л. Джексон, Майкл Мэдсен, Тим Рот, Курт Рассел и другие), зовёт композитора-ветерана Эннио Морриконе, которого-таки наградали, оператора Роберта Ричардсона, которого пронесли мимо «Оскара» (но благо у него их три штуки), и начинает своё шоу. Я знаю, что писать что-то типа — «Это бессмысленно описывать, это нужно увидеть» очень любят ленивые рецензенты (сам не без греха), но я действительно не хочу тут особо расписывать что да как. Всё получилось если не в лучших, то в хороших традициях режиссёра. По-прежнему большую часть фильма занимают диалоги, отчего он хуже не становится, по-прежнему одним ведром бутафорской крови не обошлось, и вы по-прежнему не знаете кого пристрелят сейчас, кого потом, а кто умрёт сам, а может кто-то и выживет, кто знает, это ведь Тарантино. И хотя после участи Винсента Веги из «Криминального чтива» вряд ли можно кого-то удивить кончиной того или иного героя, но вы всё равно будьте готовы к тому, что кто-то отправится к праотцам раньше, чем сам на это рассчитывал. Единственное, чем «восьмёрка» отличается от последних творений постановщика, так это тем, что за Кристофа Вальца здесь Тим Рот.

К Тарантино можно относиться как угодно: любить его диалоги, ненавидеть кровожадность и страсть к женским щиколоткам, восхищаться подобранными им актерами и удерживать рвоту от постоянной эксплуатации образа Ганса Ланды. Каждый подчеркнет в перечисленном списке близкое себе, но лично я обожаю все указанное выше. И Квентина люблю чуть ли не с самого детства, когда мой наивный детский взгляд увидел 'Убить Билла'. А еще я понимаю одну важную вещь, про которую часть забывают мастера критики: режиссер, как и писатель, не стоит на месте, не статичен, он может как пережить взлеты, так и просто-напросто исписаться. А потому повторить успех 'Бешеных псов' довольно сложно, да и есть риск получить зрительские оплеухи за статичность. 'Омерзительная восьмерка' вряд ли войдет в историю, но, тем не менее, является крепким, качественным и добротным фильмом. Все, как доктор Квентин прописал. Да и подходить к нему стоит, адекватно оценивая свои ожидания. Если мечтать о воскрешении 'Криминального чтива' и бурной молодости режиссера, то, безусловно, любой из восьмерки не произведет на вас должного впечатления. А если вспомнить возникшую любовь режиссера к вестернам, а заодно снять розовые очки (битва с самим собой заранее проигрышна, даже если речь о Тарантино), то кино вполне ничего. Для меня 'Восьмерка' в моем личном рейтинге даже местами уделала 'Джанго освобожденного'. Безусловно, актерский состав в своем большинстве безупречен. Дженнифер Джейсон ли сыграла, на мой субъективный взгляд, одну из лучших своих ролей. Ее Дейзи искрометна, запоминается с первого же жеста и синяка, а потому приковывает к себе внимание даже в незначительной сцене поедания рагу. Невыразимо крут Джексон, прекрасна Зои Белл, хоть стар, но выразителен Курт Рассел... А вот Тим Рот занимает чужое место. Мне одной показалось, что роль Освальдо Мобрэя писалась для Кристофа Вальца? Очень к месту была бы здесь его манерность, широкая улыбка и привычный тон, а Рот - всего лишь бледная копия. Несмотря на затянутость (да какой фильм Квентина не затянут), смотрится он бойко и местами весело, смешны даже вечные расистские шуточки. Бедные мексиканцы. И старая-добрая родная кровушка, пускаемая из чужих животов, напоминает, что есть еще порох в тарантиновских пороховницах, и до того, как начать выворот кишок, он стряпает неслабый сюжет с презабавной тайной и отравленным кофе. Ни минутки скуки, исключительно эстетическое удовольствие от происходящего, в особенности от музыки Морриконе. Фильм удался. В нем почти все отлично. В особенности то, что Минни стала пускать собак.

Не все это понимают, но режиссер, тем более настоящий, который не только про деньги, но и про искусство, — не автомат с конфетами. Неэтично требовать от Тарантино раз в несколько лет выдавать великолепных «Бешеных псов», «Криминальное чтиво», «Бесславных ублюдков» ну или такую филигранную вещь в себе, как «Убить Билла». Даже если «синефил» (необязательно в кавычках) убежден, что эти фильмы и есть Тарантино, а все остальное — от лукавого. Режиссер, если сам считает это нужным и достойным своего таланта, имеет полное право снимать «Джеки Браун». На мой взгляд «Омерзительная восьмерка» едва ли станет культовой, по крайней мере у нее на это меньше шансов, чем, к примеру, у «Джанго освобожденного». Тем не менее это достойное кино почти без огрехов, к которым я бы прежде всего отнес то, что фильм долго набирает обороты: самая мякотка, когда вот прям не оторваться от экрана, наступает аж к концу второго часа, а до того картина скучновата, по крайней мере по сравнению с другими работами Тарантино. Ну и, несмотря на притягательность, пора бы уже закончить эксплуатировать образ Ганса Ланды. Сначала Кинг Шульц в исполнении все того же Вальца, теперь Освальдо Мобрей, он же Тим Рот, который отчаянно под него косит, — и это уж не говоря о том, что, если опустить некоторые нюансы, Кристоф Вальц играет Ганса Ланду всюду, даже в новом Бонде. Мне очень по нраву этот типаж, но даже я им уже пресытился. Отношение к «Восьмерке» зависит от ожиданий. Человек, который не знаком или почти не знаком с творчеством Тарантино, наверняка сочтет ее замечательным кино. Справедливости ради, фанаты тоже могут остаться в восторге, но по большей части из-за, так сказать, интертекстуальности. В фильме множество отсылок к другим работам Тарантино (от сияющего, как содержимое кейса в «Криминальном чтиве», письма Линкольна до «Say auf wiedersehen to your nazi balls»), и выискивать их весьма интересно. Отчасти напрашивается сравнение с последним «Терминатором», который не столько увлекателен сам по себе, как в контексте поиска аллюзий на предыдущие части. Но это забава для кинозадротов, а не обычных зрителей. В «Восьмерке», увы, нечего растаскивать на цитаты и, как удачно заметил один из здешних рецензентов, нет таких персонажей, которых стоило было бы печатать на футболках. Проще говоря, не стало былого размаха. Ну и моя личная печаль — Майкл Мэдсен. Те образы, что он создал в «Бешеных псах» и «Убить Билла» поразили меня, можно сказать, в самое сердце, а вот Джо Гейдж получился по сравнению с ними каким-то плоским, что ли. Хотя в плане актерской игры в фильме все вроде бы на уровне, разве что к Демиану Беширу (Бобу) могут возникнуть вопросы. 7 из 10