отзывы и рeцензии

Сломанные цветы: отзывы и рeцензии

Фильм мне понравился, хотя главный герой и выглядит нездоровым, прежде всего довольно депрессивным, без особого-то интереса к жизни вообще. Что понравилось: отсутствие 'понтовства', художественная обыденность, красота пейзажей, т.е. жизни. Слабоватым показалось завязка: как мог столь депрессивно настроенный, почти всё время засыпающий всё же решиться поехать - несколько неубедительно. В целом, фильм вообще без намёка на комедийность, по-моему, это трагедия человека без цели, который уже готов 'опуститься', у которого в жизни ничего нет и он ...устал.

Спасибо создателям этого фильма! Уникально! Много немых сцен, которые усиливают переживания зрителя - гениально! 9 из 10!

Фильм Джима Джармуша, получивший гран-при Каннского кинофестиваля, очень неспешный, ленивый и приглушённый- настоящее современное авторское кино. Главный герой- померкший отставной холостяк в исполнении Билла Мюррея. Играет он его статичной мимикой, безмолвным лицом, глазами полными одиночества и отчуждения. Этот блестящий, самобытный актёр с амплуа грустного комика часто задействован в авторском американском кино. В этом фильме роль прописана специально для него и это услада для зрителя любящего особенное, атмосферное кино с глубоким смыслом и собственным почерком. Главный герой имел множество любовных связей, но не завёл семью, да он и не стремился особо. И вот, очередная подруга покидает его, он снова одинок. Но по ходу фильма складывается впечатление, что глубокую печать одиночества уже не снять- оно стало второй кожей для молчаливого диванного отшельника. Получив письмо от одной из бывших подружек, главный герой узнаёт о том, что у него есть взрослый сын. Недолго думая он отправляется на его поиски. Наконец- то у него появляется стоящее дело, надежда, интерес к жизни, но в своём путешествии он сталкивается с трагикомичностью жизни, с её обыденностью и никчемностью. Это глубокое, красивое и неторопливое road movie. Здесь тонко, иронично подмечены детали, диалоги остры и афористичны, окрестные пейзажи нелюдимы. Рефреном звучит красивая инструментальная композиция основателя эфиопского джаза. В конце фильма главный герой философски наставляет своего мнимого сына: « Прошлое прошло, я это знаю. А будущее пока не наступило, каким бы оно не было. Значит остаётся только то, что сейчас- настоящее, вот и всё». 10 из 10

«Сломанные цветы» - душевное кино с элементами драмы и комедии режиссера и сценариста Джима Джармуша 2005 года. В данной картине приняли участие несколько замечательных американских звезд, поэтому фильм определенно притягивает к себе внимание. В истории этой картины есть и драма и комедия. При просмотре она вызывает различную гамму эмоций, поэтому данный фильм мне и понравился. Мы видим главного героя – престарелого холостяка, который получает анонимное письмо от его бывшей женщины, что существует сын, который пропал и может быть он ищет своего отца, которого никогда не видел. Престарелый холостяк начинает вспоминать всех своих женщин и вскоре отправляется в путешествие по всей Америке, к каждой своей пассии, разузнать кто ему родила сына и где он… Билл Мюррей замечательный, американский актер, и он мне с детства нравится. Мюррей всегда здорово играет комедийные роли и душевные, жизненные ситуации, поэтому он идеально подошел на главную роль в этом фильме. Он бывает и трогателен, бывает и комичен, в нем много чего намешено, но Билл безусловно очень талантливый и тонкий актер. В ролях его женщин было приятно увидеть Джессику Лэнг, Тильду Суинтон и Шэрон Стоун. Все три они отличные, американские актрисы со стажем и все вместе придали этому фильму большего шарма и обаяния. «Broken Flowers» - кино о том, что главное в нашей жизни, кино о том, как быстротечна наша жизнь и безжалостна во времени, и кино о размышлениях и одиночестве, о несбывшихся мечтаний и непрожитых, каких-то других жизней, чьи пути не выбрал главный герой. Душевное кино с капелькой иронии. 8 из 10

Я люблю Джима Джармуша за то, что в его историях нет поучения, они не вызывают каких-то сильных эмоций, скорее - грустную улыбку или легкий смешок. Едва уловимые оттенки и нюансы и неспешное течение жизни. Слабая динамика у Джармуша, по мне, не вызывает чувство дискомфорта. Как раз наоборот, когда хочется покоя и тишины неторопливость, размеренность, очень кстати. И нет никакой затянутости, при некоторой адинамичности, в этом то и уникальность этого режиссера. Еще одна потрясающая картина: о человеческом одиночестве. Герой Билла Мюррея начинает кардинально менять свою жизнь, совершенно неожиданно для себя, но с одинаковым спокойствием и флегматичной расслабленностью. Его зовут - Дон Джонстон, что само по себе созвучно с 'Дон Жуаном'. Вообще, что касается символичности, особое значение в этом фильме имеет розовый цвет: розовая одежда, розовое письмо, розовые цветы, розовые визитки, розовый велосипед, розовая печатная машинка, розовая ленточка... к слову, в конце концов, у Дона развивается паранойя. Никакого обличения героя, никаких лишних красок - мы лишь сострадаем и сопереживаем. Вообще, в целом, фильм очень светлый и добрый, грустный, но воодушевляющий. Главное здесь не про что, а как...

Совсем не сложный фильм Джармуша, но то что фильм снял именно он понятно сразу. Всё как обычно, герой отправляется в путь а по пути болтает со всеми подряд – классический сюжетный скелет Джаршмуша. Мюррей сыграл великолепно, наверно даже не вылезал из образа парня которому жизнь по боку (Трудности перевода). В описании сказано всё что надо, остальное нужно смотреть самим и пытаться поверить что всё это действительно снял гений. После вы наверно спросите за что фильму дали гран-при в Каннах? Молодёжь поймёт фильм не сразу, если вообще поймёт, старики скорее всего расстроятся, а вот середина: от 20 до 40 лет поймут, и надеюсь хорошо подумают над наставлением «мудрого старика» Мюррея. Фильм для определённой возрастной категории. 9,9 из 10

Хочу начать рецензию с рассуждения об исполнителе главной роли, действительно неподражаемом Билле Мюррее. Послушайте, всем известно, что Билл Мюррей неподражаем, и это как бы вне сомнений. Но я о другом. Последние годы Билла Мюррея гложет дикая тоска, и это видно невооруженным взглядом. Уставший, измученный жизнью Билл. Последняя роль, где по крайней мере я видела его еще не совсем добитым этой дикой тоской, была в любимом всеми фильме 'День сурка'. Фильм 'День сурка' очень позитивный, жизнеутверждающий, забавный. Ну а потом пошло - 'Трудности перевода', фильм, в принципе, тоже о безумной тоске, с апатичным и измученным героем, очень и очень напоминающий как раз 'Сломанные цветы'. У этого кино, как вы, наверное, уже поняли, атмосфера безысходной тоски и грусти. Наконец начнем разговор непосредственно о 'Сломанных цветах', в первую очередь, о сюжете. Все куда-то движется, все во что-то меняется, и посреди этих бурных действ несет по течению Дона Джонстона - престарелого донжуана, просто человека, которого пожирает тоска. Он получает письмо без подписи, где сообщается, что у него есть взрослый сын, и Дон с подачи своего друга-любителя детективов отправляется в странное путешествие, цель которого - разобраться в себе, попытаться собрать осколки старой жизни в единое целое. Его попутчики - угнетающая музыка и полная пустота в душе. Цели путешествия не оправдаются, и все останется по-прежнему. То же одиночество, безысходность, потерянность. Фильм скорее хорош, чем нет. Особенно если не приходится напрягаться, чтобы понять Билла Мюррея и его героев с их тоской. 8 из 10

Разбогатевший в компьютерном бизнесе Дон Джонстон уже в годах, но ранее он был настоящим Дон Жуаном, фильм про которого Дон и смотрит в тот день, когда его покинула очередная пассия. В тот же день он получает письмо в розовом конверте, где сказано, что немолодой ловелас имеет сына, с матерью которого он встречался 20 лет назад. По настоянию своего соседа Винстена, любителя загадок и детективов, Дон отправляется к своим бывшим любовницам в попытке найти зацепки и улики, которые помогли бы найти мать неожиданного отпрыска. Как неоднократно замечали критики, картина Джармуша схожа с лентами Микеладжело Антониони, где, как и Дон Джонстон, герои достигли верхов в карьере, материального благополучия, но остались несчастными душой и никак не могут найти и понять себя. Долгие тихие кадры, эмоциональная усталость (здесь как никак кстати пришлись невозмутимость и 'каменный лик' Билла Мюррейя, в расчёте на которого Джармуш и писал сценарий), внешнее благополучие, но внутренняя нестабильность и одиночество, что ярче всего проявляется в розовом букете, который Дон каждый раз дарит при встрече и который каждый раз выводит из мнимой невозмутимости и равновесия. При всём этом 'Сломанные цветы' - именно Джармушевская картина. Режиссёр- сценарист не изменяет своему стилю: некая меланхольность, остроумность в выстраивании эпизодов, спокойный и лёгкий юмор в умных и ненавязчивых диалогах. Так же хочется отметить некую пассивную созерцательность героя, буддийского отношения ко всему, что даже освещается в фильме. Жанр road movie лучше всего подходит к раскрытию темы поиска себя, хотя нужен ли он нам? Вот и Дон - ненужно было ему всё это путешествие, а нужны были лишь телевизор, удобный диван в небольшой, но уютной гостиной, наполненной камерной музыкой. И главное, будет ли иметь успех наша попытка вырваться или мы так и останемся одни, слушая звуки города в синии сумерки? 8 из 10

Интересно задуманный лёгкая комедийность и драматичность настолько красиво сочетаются, что я от этого фильма без ума. Билл Муррей сыграл роль пожилого ловеласа уставшего от жизни гениально. Грусть на его лице и печаль в глазах видна так откровенно, что даже завораживает. Так же мне понравилось, что фильм заканчивается тем, что зритель должен сесть и подумать, пофантазировать, кто написал ему это письмо, и правда ли тот убежавший паренёк его сын... Очень интригует. Не правда ли? 10 из 10

Придумал себе на старости лет приключение на свою голову (и лицо) старый ловелас (Билл Мюррей). И вот весь фильм (часа полтора, а то и побольше) катается он на красивых машинах с лицом - будто наелся гнилых помидоров. То к одной женщине заедет, то к другой (все старые подруги) - где в постель положат, где по морде дадут. А потом в конце фильма - БАЦ! - и озарение (какое - не скажу). Еще есть в фильме занятный дружок Дона - эфиоп-любитель-криминалист (основное 'поле деятельности' которого остается за кадром),так вот, этот товарищ выполняет роль катализатора, заводилы этакого. Занятный тип. Впрочем пристального внимания не вызывает, впрочем как и весь фильм, довольно тривиальное и достаточно скучное действо. 5 из 10

Однажды утром просматривая почту, Дон Джонстон узнает, что у него есть девятнадцатилетний сын от одной из его бывших подружек, который отправился искать его. Дон решает тоже отправиться в путь, и выяснить какая из женщин написала ему… ...на первый взгляд достаточно простая и банальная история, которая могла быть взята в основу какой-нибудь «…слезоточивой мелодрамы или пафосной драмы», но… …«Сломанные цветы» фильм Джима Джармуша… …лишенный примитивности и претенциозности, спокойный и неторопливый, с искусно выстроенными мизансценами и колоритными персонажами… …сосед Дона Уинстон просто идеал лучшего друга, именно он сподвигнул Дона отправиться на поиски и оказал существенную помощь, хотя его никто об этом не просил… Он нашел адреса возможных авторов анонимного письма, заказал билеты и даже записал Дону диск с «музыкой для путешествий»… …музыка всегда особенно интересна в фильмах Джармуша, но мне больше понравилась тишина, в которой находился главный герой, она лучше всего передает его состояние… состояние осознания, надежды и одиночества… «Сломанные цветы» - спокойный, неторопливый и философичный фильм (само только название можно объяснить по-разному), но в сравнении с другими работами Джармуша эта смотрится достаточно легко.

Да, в этом фильме снова что-то есть, и это что-то – от Джармуша. А значит, понять что-либо сложно, искать смысл бесполезно. А может – от Билла Мюррея. Тогда – вглядываться в его грустные глаза, видеть в них продолжение линии одиночества, проведенной от фильма „Трудности перевода”. Одинокий человек, на грани зрелого и старческого возраста, отправляется в путь, чтобы найти то, что не так нужно ему, как обретение самого себя. Думалось о том, как уходят из наших жизней люди, чтобы потом неожиданно в них появиться....

Фильм из тех, которые, на первый взгляд, не говорят ни о чём. Присмотревшись, можно увидеть многое. Постаревший ловелас Дон по настоянию друга едет искать мать своего ребёнка, а на самом деле, встречается с прошлым, видит во что оно превратилось. Трудно сказать, удалась ли поездка, ведь возобновлённый интерес к жизни может принести не радость и умиротворённость, но растерянность и неуверенность.

Казанова в возрасте Дон Джонстон не сразу осознал всю серьезность случившегося однажды утром. От него ушла девушка и новые отношения он заводить уже никак не готов. За свою жизнь этот мужчина сменил внушительное количество дам, прожил достаточно бурные времена, а сейчас все написано на его лице – усталость от всего на свете, усталость от самой жизни. А тут еще и после насыщенного утра Дон находит загадочное письмо возле своей входной двери, текст без обратного адреса на розовой бумаге, который информирует Джонстона о том, что у него есть ребенок, якобы отправившийся на поиски своего отца. Поникший мужчина поначалу вовсе и не проявляет никакой реакции по отношению к возникшей ниоткуда странной записке, но благо по соседству с ним живет Шерлок-любитель с именем Винстон. Этот рядом обитающий парень посовещавшись, поразмыслив, тщательно все распланировав, отправляет почти теску одного известного актера в путешествие по бывшим пассиям, дабы попытаться найти ответ, от кого же появилось на свет это дитя любви, которому совсем скоро уже стукнет 20 лет. Джим Джармуш задумывает подкинуть зрителю уловку, которая якобы имеет определенную задачу, смысл, интересную загадку, окрашивающую все действо в серьезный детектив, но в итоге все оказывается самым настоящим надувательством. Зритель, выжидающий моменты, распределяющий в голове все роли, сводя какие-то ключи с уликами, пытается разгадать эту загадку, но сам того не подозревая, легко обманывается, позволяя режиссеру в несколько касаний самого себя запутать. Начало рассматриваемого действа потенциально обещает подарить нам детективное расследование, которое и происходит, но осуществляется как-то вяло, и дело тут как раз не в Джармуше, не в тягучести повествования, а в персонаже Билла Мюррея. Этот Дон Джонстон, которого все намеренное хотят называть именем другого актера Дона Джонсона, олицетворяет собой всю усталость мира сего. Мужчина, повидавший многое на пути своем, вряд ли будет чему-то удивляться. В солидном возрасте и совсем недавно оставшись в одиночестве, он теперь может все оставшееся время посвящать лишь себе одному, попутно поддаваясь чувствам грусти и меланхолии. Но с ходом повествования, когда сам Джонстон входит во вкус, в его глазах начинает немного поблескивать огонек, который, к сожалению, также быстро и гаснет. Билл Мюррей своей игрой способен передавать настроение собственного персонажа зрителю. Чем ближе окончание картины, тем больше ты способен заинтересоваться происходящим, ожидая развязки, к которой Дона Джонстона подводил сосед Винстон, ко всему заключению стремился и сам персонаж Мюррея, но Джармуш мастерски запутывает смотрящего, подбрасывая в финале какие-то, то ли подсказки, то ли ненужные детали. И сразу же главным действующим лицом оказываются титры, с которыми режиссер сообщает нам “а вывод делайте сами, если он придет к вам”. “Broken Flowers” – один из тех фильмов, которые после себя оставляют только вопросы, да и не факт, что на них реально найти ответы. На деле все оказывается фикцией, театром ради театра, историей ради истории, в которой все лица вне масок, но, тем не менее, завуалированы. “Сломанные цветы” способны усыпить бдительность зрителя, настроив его на что-то серьезное, а тем временем, буксуя случающейся нудностью, лента оставляет человека один на один со стеной, на которой будет пестреть надпись “тупик”.

После того, как убежденного холостяка Дона Джонстона бросает очередная женщина, он получает по почте розовое анонимное письмо. В послании сообщается, что у Дона есть 19-летний сын, который очень хочет увидеть папу. Вместо того чтобы выкинуть это из головы и найти себе новую пассию, Джонстон при посредничестве женатого соседа, а по совместительству - детектива-любителя, решает навестить своих подружек двадцатилетней давности и выяснить, кто же все-таки из них мать его внезапно обретенного ребенка. Придумав для прикрытия банальную легенду «проходил мимо – решил зайти», Дон последовательно отмеряет «порочный круг», посещая каждую из пяти бывших любовниц, в том числе и ту, что покоится под могильной плитой. Не услышав ни от одной добровольного признания, он пространными намеками пытается спровоцировать каждую на откровение и одновременно высматривает в окружающей обстановке косвенные улики, разоблачающие виновницу всей этой катавасии, заставившую его на столь долгий срок оторвать насиженную задницу от любимого дивана. Так и не найдя ответа на главный вопрос, Джонстон приобретет в итоге обостренное чувство подозрительности и начнет неадекватно реагировать на все розовое, видя в любом проявлении этого цвета судьбоносные знаки. И если в скором времени на этой почве он не сойдет с ума, то это будет не самый плохой выход из того полуамебного состояния, в котором оказывается большинство людей разменявших шестой десяток… Билл Мюррей почти один в один сохраняет то выражение лица, с которым годом раньше преодолевал трудности перевода. Но какую бы маску этот актер не надевал на себя, на него всегда небезынтересно смотреть. Ставка на актера, у которого вечная осень во взгляде, хоть как-то объясняет, чем именно мог привлечь такое количество женщин этот бесхребетный Дон, этот флегматичный рохля, этот заспанный хомячок, этот новоявленный Обломофф… Но именно постоянное присутствие актера в кадре не дает фильму, что называется, провиснуть. Дон Джонстон обыгрывает имя не только нарицательного персонажа по имени Дон Жуан, но и почти один в один повторяет фамилию боевого шоу-мена Дона Джонсона, прославившегося в Америке благодаря сериалу «Полиция Майами». Это сходство дает остальным персонажам повод не раз переспросить у главного героя: «Как, вы сказали, вас зовут?» Впрочем, на сюжетной линии этот казус принципиально никак не отражается, переходит из сцены в сцену как анекдот, чей приколизм до конца может быть понятен только янки. Broken Flowers - это грустно-комичное роуд-муви о поисках утраченного семени и о нарушении табу, предупреждавшего словами поэта: «не возвращайтесь к былым возлюбленным». Оно так и не даст однозначного ответа на сакраментальный вопрос: «А был ли вообще мальчик?». Ничего другого, впрочем, и не следовало ожидать от режиссера, чей прообраз можно разглядеть в главном герое. Как и его персонаж, он все ж таки сподобился отправиться в путь и показать, что еще жив курилка. Приобретенная с возрастом мудрость оплодотворила все еще не утраченное «певцом банальности» чувство юмора, и на смену его неподражаемому молодежному стебу пришла меланхоличная ирония. Если не брать в расчет антологию застольных бесед под названием «Кофе и сигареты» (2003), сотканную из многочисленных миниатюрных скетчей, накопившихся у Джармуша за два десятка лет, да новеллу «Ночь в трейлере», снятую им для альманаха «На 10 минут старше: труба» (2003), то получится, что последним большим фильмом перед «Сломанными цветами» был «Пес-призрак», который вышел, кажется, целую вечность назад. Это значит, что Джармуш не снимал полнометражного кино целых 5 лет. Просто гигантский промежуток времени для режиссера, чей культовый статус все еще очевиден. Об этом лучше всего свидетельствует неусыпное внимание к Джармушу отборщиков Каннского фестиваля. Именно тем фактом, что этот фильм был «на корню» зафрахтован в конкурс Канна, объясняется полугодовая отсрочка его премьеры. Законченный еще в 2004-м, он впервые был явлен публике только в мае следующего года и по традиции увез с Лазурного берега очередную регалию, на этот раз Гран-при – вторую по значимости премию. Хотя «Цветы» стали самым кассовым творением Джима (мировой прокат – $26,7 млн), это совсем не значит, что он продался «системе». Спешу успокоить: Дж-Дж всё тот же. 15-ти минут вполне достаточно, чтобы распознать его стиль и фирменную интонацию. Кстати, в России «Сломанные цветы» стали фаворитом ограниченного проката и едва ли не самым рентабельным фильмом года, заработавшим почти треть миллиона долларов всего-то пятью копиями! Так что, в отличие от прокатчиков, зрители Джармуша у нас знают и любят.

Дон Джонстон (Билл Мюррей) – одинокий мужчина, который уже приближается к почтенному возрасту. Всю жизнь Дон был холостяком и, как бесконечно подкалывает его сосед, настоящим Доном Жуаном. Проще говоря, вечный любовник, пусть никогда и не был женат. Дон сколотил внушительное состояние на компьютерах, живет в одиночестве, в большом доме, целыми днями шатается без дела, иногда наведываясь к соседу Уинстону, у которого жена и пятеро детей. Однажды, когда его очередная девушка, с которой они какое-то время были вместе, утром уходит от нашего героя вместе с чемоданами, Дон находит среди почты розовое письмо, на котором красными чернилами написано, что у него, оказывается, есть сын, которому 19 лет и тот отправился искать отца. К несчастью для Дона, его женатый сосед одержим детективами и подбивает товарища выяснить, кто именно написал ему, потому что обратного адреса и подписи в письме нет. Дон активно сопротивляется, но когда Уинстон показывает ему план действий, который тот для друга разработал, мистер Джонстон нехотя соглашается. Единственная улика - текст послания совершенно точно был напечатан на печатной машинке. Итак, теперь у Дона есть миссия - посетить четырех своих бывших, Лауру, Дору, Кармен и Пенни, и постараться выяснить, не одна ли из них прислала ему злополучное письмо. Помнится, я сразу почуял что-то неладное. Что-то было не так решительно со всем, начиная от персонажей и заканчивая саундтреком. Ни на секунду не покидало ощущение, что я наткнулся на нечто инопланетное, почти незнакомое и только дождавшись концовки, я понял, с чем именно имел дело. Перед вами, друзья мои, образец того, когда кино дают снимать хипстерам. Что я под этим имею ввиду? Ну, давайте разберемся. Для начала, сам Дон Джонстон. Герой ведет себя так, будто его утомляет сама жизнь: он закатывает глаза, тяжело вздыхает, а на все предложения соседа Уинстона отвечает 'нет' и делает лицо в духе 'не заинтересован', но при этом, когда друг сделал за него всю работу, он продолжает говорить что это глупо и ему это не нужно. Следующая сцена - он в аэропорту и ждет самолета! А как начет Уинстона? Простой рабочий, который после трудового дня занимается за компьютером расследованиями. У него есть огромная лупа и он регулярно устраивает встречи Дону в кафе (вроде бы, это происходит в обеденный перерыв Уинстона, что не мешает им обоим выглядеть как два доморощенных секретных агента), где те пьют исключительно кофе. Я уж молчу о том, что кем работает Уинстон так вам сказано и не будет, потому что это не главное. Главное то, что он - серая мышь, которая после работы превращается в гениального Шерлока Холмса! То же касается и остальных. Женщины, которых посетит в своей поездке Дон, все сплошь стереотипные. Лаура (внезапно Шэрон Стоун) - типичная гламурная блондинка, которая ездит на уродливой спортивной машине, её дочь ходит голой по квартире (зовут её, кстати, ха, Лолитой) и вовсю распродает хлам покойного мужа. Пенни (не менее внезапно Тильда Суинтон, которую я вообще не признал до тех пор, пока не пошел выяснять, а где здесь, собственно, обещанная мне английская актриса) - агрессивная деревенщина, живущая в коммуне с байкерами. Кармен - коммуникатор у животных (настраивает собак с кошками на позитивный лад...). Меньше всего, гхм, фантазии, досталось Доре, которая когда-то была хиппи, дитя цветов, а теперь торгует недвижимостью, живет в кристально чистом доме и позволяет мужу всё за себя решать. Как подобает каждому, нарочито художественному, как и все хипстеры, фильму, здесь выше крыши неловких и откровенно бессмысленных моментов. Дон молча сидит / лежит в кровати / стоит у окна и так может продолжаться по 2-3 минуты. Молча едет в машине, пока на фоне играет какой-то неудобоваримый, африкано-латинский соул. Диалоги все сплошь пресные, малоэмоциональные и только ближе к финалу что-то интересное начинает происходить, но очень недолго, уступая место концовке в духе 'хрен тебе, а не нормальный конец'. Единственный приятный фактор во всем этот духовно богатом спектакле это, конечно же, Билл Мюррей. Мюррей - актер-хамелеон, ему под силу почти что угодно, даже такое. Невероятным усилием воли он сделал из Дона Джонстона более менее любопытного персонажа, пустившегося во все тяжкие ради призрачной надежды на перемены в своей жизни, но Билл всё равно увяз в сиропе стремного сценария и окружения, которые не позволили ему полностью раскрыться. Короче говоря, пока этот отзыв не превратился в монолог ненависти ко всему претенциозному, быстро обобщаю - 'Сломанные цветы' - картина абсолютно никакая. Если вы простой, далекий от всякой псевдофилософии и артистизма, человек, то ваш мозг начнет требовать веревку примерно к середине сеанса. И ничего с этим не поделать, ибо тень на плетень, творящаяся на экране, была задумана режиссером, который целился в строго конкретную аудиторию, которая существовала всегда, но название свое получила совсем недавно - хипстеры. Прочие же должны быстро пройти мимо, попутно стараясь от греха подальше не устанавливать зрительный контакт с этой абоминацией, порожденной Франкенштейном в Старбаксе. 6 из 10

История про престарелого Дон (Жуана) Джонстона. Он обеспечен, живет в шикарном доме. Пустом, чистом и мрачном. Живет по инерции, без особых эмоции, привязанностей. Без чувств. Даже когда от него уходит его девушка, он не может сказать, огорчает ли его это или нет. Какое-то разнообразие в его ровную жизнь вносит сосед и, по совместительству, друг Винстон – жизнерадостный папаша пятерых детей. Винстон все время пытается как-то растормошить, встряхнуть Дона. И когда тому приходит анонимное письмо от одной из его бывших пассий с сообщением о том, что он является отцом 19-летнего сына, Винстон составляет «гениальный» план. Он убеждает Дона в необходимости совершения рейда по стране с заездом ко всем пятерым подружкам, с которыми Дон был близок 20 лет назад, чтобы разобраться, какая именно из них является матерью ребенка. И, хотя сам Дон либо не осознает, либо не признает, что его жизнь пуста и уныла, но под давлением друга, он отправляется в эту глупую, по сути, поездку. Ведь прошло 20 лет. А это довольно большой срок. И кто знает что стало с юными прелестницами? Да и будут ли они так уж рады видеть своего пожилого 'бывшего'? Несмотря на общую историю, Джармуш создал несколько отдельных миниатюр, связанных лишь общим героем. Эдакие наброски, отрывки из жизни четырех абсолютно разных женщин. Их радости, горести и странности глазами чужого мужчины. Жанр фильма не возьмусь определять. Это не заявленный детектив, совершенно не комедия (хотя и были забавные моменты. Девица с телефоном - просто класс), даже не роуд-муви. Это кино про жизнь. А в жизни есть место всем жанрам. И так же как в жизни, фильм не кончается ничем, в привычном понимании. О, эта недосказанность, фирменный знак Джармуша! Но недосказанность лишь событийная. В эмоциональном плане как раз развязка есть. Ибо Винстон достигает своей цели. Дон в итоге понимает, какой жизнью он живет. Понимает, что прошлого не вернуть, будущее еще не наступило, и есть только 'сейчас'. И в этом 'сейчас' у него остаются лишь сломанные мертвые цветы... P.S.Отдельное спасибо моему любимому актеру Биллу Мюррею за отличную игру. P.P.S. Саундтрек у Джармуша, как всегда, выше всяких похвал. 8 из 10

О фильме. Дон Джонстон, обеспеченный американский холостяк, спокойно проживает свою жизнь, сидя на диване перед телевизором - стандартное развлечение одинокого мужчины. Иногда он заходит в гости к своему афроамериканскому соседу и его семье. У Дона нет детей. Возможно, вид толпы ребятишек, счастливой жены и вызывает у него какую-то грусть - этого никто сказать не может наверняка, ведь Дон абсолютно спокоен. Да возможно и не хочет он никакой семьи - уже немолодой возраст и основное его занятие - просмотр телевизора. Случайные молоденькие девушки дают ему некое ощущение взаимоотношений, на том Дон и спокоен (или по крайней мере считает так). Внезапно, спокойное течение жизни нарушает розовое письмо, в котором прямым текстом сообщается о наличии у Джонстона сына. Причем, писавшая не посчитала нужным указать свое имя или напомнить о подробностях взаимоотношений с Доном. Просто, она сообщила Дону факт, что его сын сбежал из дому и возможно ищет его. А он должен просто смириться с этим. Тем не менее, Дон (не без давления своего соседа-друга) собирается посетить своих многочисленных бывших пассий и узнать, кто та самая мать его ребенка. Немного об общем посыле. При взгляде на фильм создается ощущение чего-то светлого и спокойного. Он такой и есть, за одной оговоркой - он грустный. Правда это не суицидная, не смертельная грусть, а светлая. Некое чувство тоски и одиночества, которое вселит в каждого персонаж Мюррея. Розовое письмо всколыхнуло весь его жизненный уклад. Хотя возможно и не оно, а сам Дон. Заставил проехать огромное расстояние, вспомнить прошлое и задуматься о настоящем. В фильме есть эпизод, когда Дон заезжает в лесную глушь и не знает, по какой дороге проехать. Он говорит проезжающей машине, что заблудился. Так же и вся его жизнь. Он был настоящим Дон Жуаном, но эта дорога его никуда не привела. Он ищет женщину, которая родила его продолжение, но он не понимает зачем. Он будет с ней жить? Очень маловероятно. Где его дорога? Дон заблудился уже достаточно давно и понимает, что не сможет вырулить на то направление, которое принесет ему жизненное счастье. Он надеется, что это розовое письмо как-то поможет ему в этом, но не знает как. 'Живи настоящим' говорит он, но ему это кредо ничего не дало, кроме материального богатства. При встрече со своими бывшими подружками, в его глазах на короткий миг вспыхивает некая ностальгия и радость, но вскоре и она затухает - бывшие достаточно прохладно относятся к Дону и не понимают сути его визитов. Может это и к лучшему - он не мерзавец и со всеми расставался в хороших отношениях. Но ведь равнодушие - не лучшее лекарство от флегматичности. Отдельно хотелось бы упомянуть о актерах. Все женские роли отличны, знаковые и каждая запоминается по-своему. Главный герой в исполнении Билла Мюррея великолепен. Трудно представить, какой актер смог бы сыграть лучше него. Идеально, впрочем, как и всегда у Джармуша. Отличная постановка, отличные персонажи. Даже если такая тема не интересует, то просто нужно посмотреть, как можно талантливо поставить флегматичный фильм и сделать его прекрасным. 9 из 10

«Прошлого не вернешь. Это я знаю. А будущего еще надо дождаться, каким бы оно ни было. Выходит, все, что есть – это настоящее…» Картина начинается неспешно и немного вяло, но сюжет довольно быстро набирает обороты и овладевает зрительским вниманием. Изюминка фильма – оригинальность во всем: в музыке, подборе и игре актеров, сценарии, операторской работе, монтаже и, конечно же, режиссуре. Кино это очень необычное, но зрителю не остается ничего другого, кроме как принять его правила, потому что таков уж неповторимый стиль Джима Джармуша – размеренное, неторопливое повествование, философские диалоги, некоторая недосказанность и вечно соседствующие друг с другом юмор, ирония и грусть. Некогда страстный и неуемный герой-любовник Дон Джонстон (Б. Мюррей) - ныне старейший, одинокий меланхолик, уставший от жизни и подверженный постоянной апатии и безразличию ко всему окружающему. Его существование теперь ограничивается малюсеньким мирком, где главными предметами выступают кресло, вечно выключенный телевизор и музыка в проигрывателе. Но однажды Дон получает письмо от одной из бывший подружек, где сказано, что у него есть девятнадцатилетний сын, который отправился на поиски отца… На конверте нет ни адреса, ни имени отправителя, и единственный способ установить истину – навестить каждую из четырех женщин, с которыми у главного героя 19 лет назад были отношения. Поездка через полстраны сильно напоминает пропитанное ностальгической горечью путешествие в мир несбывшихся надежд. Зритель узнает о том, как и чем сейчас живут бывшие пассии Дона, а он, в свою очередь, раскрывает нам свой нынешний внутренний мир – израненную и опустошенную душу, которая хочет, но никак не может найти источник пополнения эмоций, ведь герой бесконечно одинок… Каждый, кто знаком с киноработами Билла Мюррея, скажет, что персонаж Дона Джонстона идеально ему подходит. Действительно, более удачного исполнителя для этой роли не найти. Мюррей со своей задачей справился безупречно – создал объемный, сложный и емкий образ немолодого, потрепанного жизнью человека, который за многие прожитые годы не достиг по сути дела ничего, но, получив от судьбы неожиданный шанс, изо всех сил за него хватается. Роли подружек героя короткие, но содержательные. Каждая актриса, на мой взгляд, сыграла вполне уверенно и убедительно. Концовка фильма неоднозначная и недосказанная, но в этом кроется большой плюс – есть над чем подумать. Своими соображениями я делиться не стану. Потенциальных финалов много, и каждый из них имеет право на жизнь. Все индивидуально, и зависит от личного восприятия каждого конкретного зрителя. Посмотрите и сделайте собственные выводы. Данное кино этого достойно. 8 из 10

Наверное, глупо было ожидать четко спланированной развязки этого, своего рода, детектива. Ждать, что рано или поздно появится тот 19-летний сын и женщина, родившая его главному герою. Ничего подобного в фильме Джима Джармуша 'Сломанные цветы' не наблюдается, поэтому предупреждаю заранее: все, кто думают, что собираются посмотреть простенький, незатейливый комедийный детектив, передумайте! Пока не поздно! Возможно, отсутствие отчетливой и понятной каждому зрителю развязки и могло бы добавить фильму значительных минусов, но только не этому. Здесь это делать бесполезно, хотя... Просто не следует при просмотре забывать одну очевидную мысль: 'Сломанные цветы' - это, в первую очередь, притча, а потом уже драма, мелодрама, комедия, детектив... Этот фильм, как ни один другой, повествует о смысле жизни, не абстрактной, а вполне-таки реальной и часто встречаемой. И, правильнее будет сказать: не обо всей жизни целиком, а всего-лишь о настоящем и немного о прошлом, которое, как не крути, но продолжает оказывать свое ощутимое влияние постоянно. Кино об ошибках, совершенных в годы беззаботной юности, а порой даже зрелости, которые как-то уж больно подзатянулись. Не так уж сильно скрыта и некая связь между главным героем фильма - Доном Джонстоном и знаменитым ловеласом и обольстителем - Дон Жуаном. Этакая повесть о престарелом герое-любовнике, по каким-либо загадочным обстоятельствам оглянувшегося назад и четко осознавшего всю свою ущербность и слабость, а главное - одиночество. Поучительнейшая история для всех прожигателей жизни. Эдакий 'тревожный звоночек' в голове, который, надеюсь, все-таки прозвенит вовремя. Пожалуй, по сравнению с другими арт-хаусными лентами 'Сломанные цветы' смотрятся достаточно легко и непринужденно, хотя если задуматься и немного повспоминать, то, конечно, кино чуточку затянуто и все 106 минут тянется в одном едином ключе. Местами, не хватает какой-то совсем незначительно жилки, возможно даже иронии. Но тем не менее, просмотр не столь нуден как этого можно было б опасаться. Так что в этом деле все проходит без проблем! Само название 'Сломанные цветы', почему-то первую ассоциацию вызывает, связанную с четырьмя(условно) розовыми букетами. Хотя, если задуматься, цветы - это женщины, а точнее мимолетные интрижки, которые просто обязаны были закончиться чем-то сломанным. В итоге, главный герой оказался в окружении огромного количество разбросанных лепестков, которые уже давным давно завяли, и с жалкими огрызками стеблей, которые не представляют из себя никакой ценности. Так что есть над чем задуматься. Итог: смотреть, бесспорно, стоит, только вот перед просмотром нужно морально подготовиться. Не ждать быстрых действии и рассчитывать на нечто философское больше, чем на нечто развлекательное.