отзывы и рeцензии

Загадочная история Бенджамина Баттона: отзывы и рeцензии

Фильм оказался разочарованием. Нераскрытые линии, незанимательное повествование и очередная мелодрама вместо интересной фантастической истории. Вероятно, стоило почитать рецензии перед просмотром и на многое не надеяться. Книгу Фицджеральда не читала, но, думаю, стоит прочесть. У меня есть огромные сомнения, что фильм с книгой похожи чем-то, кроме идеи взросления задом наперед, а это является очень интересной задумкой, которую можно развить в большом количестве направлений. В фильме решили пойти по пути романтической и драматической любви. К сожалению, развить этот путь им не удалось. Любовная линия Бенджамина с Дейзи меня раздражала. Это же смешно. Фильм о человеке, который проживает жизнь в обратную сторону, а его любовная история шаблонней некуда. Забитый сюжет, где герои без памяти влюбляются в мордашки друг друга с первого взгляда (что в данном случае выглядит очень крипово, кхм, кхм), по ходу сюжета ставят себе палки в колеса, обязательно заводят себе ненужные отношения, при этом видя в грезах своего истинного возлюбленного, затем проводят парочку минут экранного времени, счастливо улыбаясь и наслаждаясь цветочно-букетным периодом, а в конце либо умирают, либо расстаются по необъяснимым причинам, либо очень редко остаются вместе, потому что happy end. Навскидку, Дневник памяти, Один день, Интуиция, недавно просмотренный Ла-ла-ленд. Очень типично и злит то, что в подобных историях все свои тяжелые моменты герои переживают в одиночку. Подобная любовь не предполагает совместный быт, поддержку, заботу друг о друге, попытку справиться с трудностями вместе, это – мечта о любви, прекрасная потому, что ее не касается реальность. Я в принципе понимаю, что это стандартный сюжет любой мелодрамы, ведь никому же не интересно смотреть целый фильм на здоровые отношения с постепенным и последовательным развитием событий. Но хоть бы тогда подали это красиво. Эх. На удивление не впечатлил Брэд Питт. Смотрела множество фильмов с ним, в которых он играл поразительно. Но данная роль ему не подошла. Если уж создается мелодрама, тогда стоит показать химию, любовь и страсть в глазах, нежность прикосновений. В этом фильме химии нет от слова совсем. Также не был в игре Питта показан диссонанс между его физическим и психологическим возрастом (а насколько я понимаю, он здесь был задуман), никогда у меня не возникало мысли, что в теле старика живет мальчик, юноша, молодой мужчина. Оттого особенно доставляли первые встречи Бенджамина с Дейзи. Обычно я лояльно проставляю свои оценки и, если бы я не устала ужасно от подобного типа любовных историй, может, оценила бы его более положительно. Но я устала, а выдающейся игрой или интересно развивающимся сюжетом отвлечь меня не удалось. 5 из 10

Оригинальный рассказ 'Загадочная история Бенджамина Баттона' помещался на 40 страниц книжки формата А5, и как сделать из этого киноленту хронометражем 166 минут? Можно расширить сценарий, но в большинстве случаев это идет во вред фильму. Но имя режиссера отбило все опасения. За экранизацию отвечал головой сам Дэвид Финчер. Разработка проекта была начата еще в 1994 году. Сначала за руководство фильмом был ответственен Стивен Спилберг, а на главную роль поставили Тома Круза. Глядя на современные фотографии Круза и его бывшей, Николь Кидман, понимаешь, что у Круза реальный синдром 'вечно молодого' ('пластика' называется). Потом фильм должен был ставить Рон Ховард, а Джон Траволта должен был стать исполнителем главной роли. Но прошло время, и данные люди разошлись по своим делам, хотя Спилберг и Ховард внесли небольшие поправки в сценарий. Запомните пункт 'Сценарий', мы к нему еще вернемся. Финчер не снимает блокбастеры за 100 миллионов, да и сборы у его картин обычно едва-едва покрывают расходы на картину. Но на историю Бенджамина Баттона ему вдруг выделяют 150 000 000 долларов а сборы превышают бюджет в два раза. От оригинального рассказа остался только скелет. Но не забывайте, что на скелете держится весь организм, а он может быть каким угодно. Киношный Баттон, в отличии от первоисточника, является уроженцем Нового Орлеана, а не Балтимора. Родился после Первой мировой войны, а не в начале Гражданской войны в США. По сути, Финчер оставил лишь имя главного героя и его особенность, остальное было чисто авторским видением. Перед нами предстает совершенно новая история не совсем обычной жизни. Бенджамин, прожив первые 17 лет жизни в доме престарелых, отправляется работать на корабль. Он встречает множество людей: капитана, приютившего его и взявшегося за сексуальное образование Баттона (нет, нам не покажут большего, это единственный фильм Финчера, получивший рейтинг PG-13). Среди знакомых главного героя попадается женщина, скучающая от жизни, мечтающая переплыть Ла-Манш, и первая, кто открыл Баттону чувство любви. By the way, Тильда Суинтон её хорошо сыграла. И на протяжении всего хронометража Бенджамин хранит свою любовь к своей давней подруге Дэйзи, достойно сыгранной Кейт Бланшетт. И если мы говорим об истории парня, пережившем множество исторических событий, и вечно любящим одну девушку, кто-то завопит: 'Это же копипаста Форреста Гампа!'. А я скажу: 'Да, вы правы!'. Сценаристом 'Загадочной истории' был Эрик Рот, написавший в свое время скрипт к 'Гампу'. Вот только характеры главных персонажей отличаются. Том Хэнкс был парнем, который шугался от того, что не понимает мир. А Брэд Питт - смышлёный малый, вот только ему страшно, что все вокруг стареет, а он молодеет. Игра актера выполнена на отлично, и то, что Киноакадемия его упорно игнорирует, заставляет меня от негодования улететь на реактивной тяге до Сатурна. Тринадцать номинаций на 'Оскар' могут говорить о смелости режиссера выдвигать свое творение рядом с такими гигантами 2008 года, как 'Миллионер из трущоб', 'Темный рыцарь' и 'Чтец'. Вот только история парня, переевшего молодильных яблочек, отхватила лишь три награды в технических номинациях. С одной стороны, страдания Брэда Питта оправданы, ведь он сидел по пять часов в кресле, дожидаясь, пока его грим закончат. А с другой стороны, картина заслуживает гораздо большего, ведь мы имеем довольно талантливого постановщика, который еще не отмечен статуэткой. Но есть ли настоящая ценность этого золотого болванчика? Учитывая современные тенденции жюри 'Оскара', на былую славу кинонаграды рассчитывать не приходится.

Это – не рецензия, не пересказ фильма, а просто мнение. Мнение от просмотра. Тот самый ответ на вопрос: «..и как фильм?». Смотреть или нет – ваш выбор. * * * * * Многие любят читать книги, статьи, газеты и посты с конца. Там смешнее, там интереснее, там ярче, проще, доступнее, ближе и понятнее. Там нет воды. Там – суть. Так должно было быть и здесь. Задумка – подарок. Прелесть. Фильм наоборот. С ног на голову. Фильм-палиндром. Фильм-котопёс и тянитолкай (но без вопросов по их анатомии). Уроборос и лист Мёбиуса из киноплёнки. Фильм про жизнь и страдания задом наперёд. Но. Этим коротким (!) предложением описывается и весь фильм, и всё удачное и удавшееся в нём. Плюс этого предложения – оно короткое. Минус же фильма (а их много) – он куда как длиннее. Впечатления от просмотра такие же, как сценарный (литературный) взбрык – тоже вывернуты наизнанку. Начинаешь, ожидая и предвкушая, досмотрев же (если досмотрев), гневно шипишь и, зевая, идёшь спать, из сна-дремоты-зевоты, впрочем, не выходя. Уж к этому фильм располагает весьма успешно. Надо бы его в аптеках продавать на полке со снотворным. Но, думаю, сертификации он бы не прошёл: уж слишком много раздражения и неудовлетворённого недоумения он вызывает. Как и сюжет, фильм парадоксален. Диву даёшься, как хороший режиссёр, с хорошими актёрами, с хорошим изобразительным рядом, с хорошим... да почти со всем хорошим и из всего хорошего сделал такое нечто, что не может вписаться ни в какие рамки ни стиля, ни вкуса, ни кино, как жанра ни... ни в какие. Учитывая шум вокруг: мазохистов от кинопросмотров всё ещё много, учитывая оскаровское игнорирование: киноакадемики не столь изощрённо бесстыжи в своих зрительских перверсиях и оценили пустую глубину этого эпоса по заслугам. Рекомендован к просмотру любителям господина Питта и госпожи Бланшетт (за компанию и Суинтон, которая тоже снуёт впопад на протяжении часа экранного времени, т.е., учитывая размах фильма, мельком). НЕ рекомендуется любителям господина Финчера – вы будете обмануты в своих ожиданиях и спешно приметесь стирать ластиком звезды, баллы, лайки и плюсы, которыми этот мастер (а он был, есть и останется мастером) щедро и заслуженно одарен. В целом – иллюстрация теории большого Пшика от кино. Если для вас размер всё же имеет значение, то этот фильм ваш. Больших впечатлений... и приятного просмотра. (p) & © 2009

Мы все теряем близких нам людей, и именно отсюда мы узнаем насколько они ценны и дороги нам (с) Жизнь - это обычное течение времени, которое невозможно остановить и даже замедлить. Оно подобно воде, которое плавно протекает по ручью и наблюдая за всем этим ты осознаешь, что так было до тебя, так есть сейчас и так будет еще очень долго после тебя. Печально и то, что даётся жизнь единожды и за счет этого, просто невозможно определить всю ценность подаренной нам Всевышним жизни. Ровно так же, как и заведомо определить, какой она у тебя будет. Если Даррен Аранофски в 'Фонтане' и Терренс Малик в 'Древе Жизни' решили исследовать тему жизни в более философском и авторском ключе, то будучи настоящим новатором и экспериментатором, Финчер идёт другим путём и показывает жизнь полностью, да наоборот. Мы видим удивительную жизнь человека, который родился стариком и чем дальше протекала его жизнь, тем моложе он становился. Естественно, пока и не вернулся к логическому началу всей новой жизни на нашей планете. Что и толкает на определенные мысли о том, что даже у самой удивительной жизни есть свой логический конец и порой, даже после этого конца не остается ничего. Ведь память других людей со временем сменяется, а отсутствие тебя в этой жизни компенсируется зарождением нового поколения, которое всегда будет заменять ушедшее. Вот почему на протяжении практически трёх часов экранного времени, Финчер охотно утверждает о том, что надо жить, жить для себя и именно так, как ты этого хочешь. Ведь все мы разные, каждому из нас уготована своя судьба и как говорил всегда мой любимый дед - 'Надо прожить свою жизнь так, что бы в конце жизни и оглядываясь назад, ты был бы если и не горд, то не разочарован точно'. Так как у каждого из нас есть свой путь, по которому должны пройти лишь мы, а не люди вечно указывающие как нам жить и предназначение, которое должен исполнить так же каждый и именно такой свой путь и находит Бенджамин Баттон. Именно этот путь и выливается в поистине увлекательную и интересную историю, которая охватывает долгие годы и огромное количество судеб, с которыми пришлось столкнуться главному герою. Дэвид Финчер впервые на моей памяти снимает настолько красивое, трогательное, душевное и от части даже сентиментальное кино, которое буквально заглядывает в душу и призывает к долгим рассуждениям касательно увиденного на экране. Тем более, что вся эта сказка превращается в еще большую быль за счет великолепной игры поистине роскошного и звездного актерского состава. Брэд Питт, который недавно перешагнул за пятый десяток своей жизни, однозначно отыграл одну из самых необычных и сильных ролей в своей карьере. Роль, которая и делает историю невероятно полноценной. Собственно как и уникальный талант таких талантливых актеров как Кейт Бланшетт, Джулия Ормонд, Тараджи П. Хенсон, Джейсон Флеминг, Джаред Харрис и Тильда Суинтон, который и насытил фильм не только великолепной игрой каждого из актеров, но и не малым количеством действительно интересных и важных с точки зрения сюжета персонажей. Можно не принимать то как сложилась жизнь. Можно ругать и проклинать судьбу. Но в конце пути надо просто попросить прощение (с) 10 из 10 Загадочная история Бенджамина Баттона - это настоящая история о жизни, о её ценности и уникальности, о судьбе и предназначении, которое уготовано каждому из нас и о том, как стоит прожить свою жизнь так, что бы не было обидно за зря прожитую и прожженную жизнь. Однозначно лучшая работа режиссера Дэвида Финчера, которая найдет своих преданных зрителей не только среди преданных и увлеченных киноманов, но и среди обычного и рядового зрителя, который не брезгает фильмами с богатой пищей для ума.

'Загадочная история Бенджамина Баттона' имеет отношение к одноименному роману Фицджеральда только названием, да тем, что часы жизни главного героя идут вспять. А потому первым моим чувством было разочарование, я-то надеялась посмотреть что-то хотя бы отдаленно перекликающееся с произведением любимого писателя. Но это просто другая история. Итак наш герой рождается дремучим стариком, его мать отдала жизнь при родах, но первое и вполне естественное чувство отца при виде 'новорожденного' - отвращение с примесью ужаса. И он поспешил избавиться от ребенка. Так Бенджамин попадает в приют для стариков, где одна из медсестер его жалеет, и решает воспитать. Все доктора единодушно приговаривают малыша к скорой смерти, но вот незадача - с каждым днем ему все лучше, а с каждым годом он молодеет.. Многое выпадает на пути Бенджамина - его решение путешествовать заводит его аж в Мурманск, море меняет его, да и как иначе, если годы только прибавляют ему сил. И когда он возвращается домой, это уже другой человек, его не так просто узнать даже собственной матери. Тут Бенджамин и встречает девочку, с которой делился секретами еще ребенком. Которая полюбилась ему с первого взгляда. Но этим отношениям нужно время, - как раз то, что у них обоих в избытке - она еще слишком молода, а он еще слишком стар. Оба они неизбежно идут к той точке, в которой 'догонят' друг друга, и эти годы, совместно прожитые, становятся лучшими годами в их жизни, когда они могли просто наслаждаться друг другом, ни о чем не задумываясь, не оглядываясь, жить в первый и последний раз. Но годы идут...и их собственные часы идут в разных направлениях. Сможет ли Дэйзи стать для Бенджамина матерью, когда придется? Сможет ли она воспитывать его, как сына, или даже...как внука? Конечно, смотреть на жизнь в обратном ходе интересно, мне кажется, это прекрасный сюжет для экранизации. У Финчера получился прекрасный философско-драматичный фильм, который ставит перед зрителями множество вопросов для осмысления, дает богатую пищу для ума. Немного об актерах. Слышала много о том, что актрисы в фильме не впечатляющей внешности, но, во-первых, сколько людей, столько и мнений, а, во-вторых, и Тильда Суинтон, и Кейн Бланшетт актрисы 'без возраста', что позволяет им идеально смотреться в этой картине. Словом, никаких претензий. Не может быть претензий и к Бреду Питту, храбро выдержавшему часы нанесения грима. У него получился своеобразный персонаж, но ведь разве история Бенджамина Баттона может считаться обыденной? 9 из 10 За то, что обещанного названием Фицджеральда оказалось безмерно мало.

Уже несколько раз я садился, чтобы написать несколько добрых слов, об одном из моих любимых фильмов. Но пальцы каменели и отказывались нажимать на кнопки клавиатуры. Написать что то хорошее об этом фильме и не повториться - дело нелегкое. Прежде чем писать, стоило бы прочитать все 256 положительных рецензий. Но, каюсь, я не прочитал. Поэтому если кто захочет обвинить меня в плагиате - поверьте, я не специально! Сценарий Труд сценаристов очень часто недооценивают. Когда говорят о каком то фильме, то прежде всего как о творение режиссера. Все забывают, что историю пишет сценарист, а не режиссер. Эрик Рот проделал титанический труд. Думаю те, кто читал рассказ Скотта Фицджеральда меня поймут. Превратить небольшой рассказ в трагическую киноэпопею - задача не из простых. По сути, Эрик не переделал историю Фицджральда, а написал абсолютно новую, основываясь на идеи писателя. Придумать новое название, имена, и никто бы даже не подумал, что фильм основан на рассказе автора 'Великого Гэтсби'. Хотя бы за это стоило бы дать оскара. Но киноакадемия посчитала историю про бедного индийского мальчика достойнее. Почему - неизвестно никому. Сколько людей не спрашивал, всем Загадочная История понравилась больше. Атмосфера Этот фильм не похож на остальные творения Дэвида Финчера. Здесь нет ничего общего ни с 'Бойцовским Клубом', ни с 'Игрой'. В фильме постоянно ведется рассказ от первого лица. Вы не только видите историю Бенджамина Баттона, вы еще и слушаете её. Бенджамин Баттон раскрывает нам свои секреты, чувства, мысли. Он помогает обратить внимание на какие то маленькие детали, которые обычно ускользают от зрителя. Порой кажется, что ты читаешь книгу, а не смотришь фильм. В этом фильме любой может найти что то 'свое'. Романтику путешествий, горечь потерь, настоящую любовь и простую, но жизненную философию. За бесконечную 'ресмотрибельность', блестящий сценарий и великолепную постановку 9 из 10

Фильм произвёл впечатление из ряда 'как бы не заснуть'. В итоге, не заснул, но впечатления от фильма -'зевающие'. Сюжет слишком развернут, монотонен, диалоги без особого смысла. Я считаю, что фильм 'Гран Торино' Иствуда больше заслуживал выдвижения на Оскар, нежели 'Загадочная история...' Мне нравились предыдущие картины Финчера (Семь вообще вне конкуренции), но эта картина у него не удалась. На экране прямолинейная, лишенная глубокой смысловой нагрузки, картина. Весь фильм проникнут идеей выжать слезу из глаз зрителя. За время трехчасового просмотра не появлялось вообще желания смотреть фильм дальше. Простите меня, уважаемые поклонники этого фильма, но в нём не нашел ни красивых фраз, ни отличной актерской игры, ни глубокого замысла - всё на поверхности - избитая голливудская тема. Единственное, что могу отметить - внешнее оформление - костюмы, декорации, грим. В остальном же - просмотр данной картины - пустая трата времени. 4 из 10

Про некоторых людей говорят, что они - старики с детства. Обычно так говорят о малышах, серьезных не по годам. А у Бенджамина все гораздо печальнее. Он вовсе не столь серьезен. Он просто болен - тем, чем болеют восьмидесятилетние старики. Никто не верит, что малыш Бен выживет. Но он пьет лекарства, кое-как передвигается по дому, как и все его обитатели. Но в отличии от них, стоящих у своего последнего предела, Бенджамин движется к своему расцвету, к здоровью, одним словом - к молодости. Он не знает, что становится с каждым днем моложе телом, но его душа юна - и ей нужны впечатления и приключения. Поэтому он не страшится тяжелой работы, дальних поездок: он выглядит на 70, а на самом-то деле он мальчишка! Бенджамин видит, что он он отличается от детей его возраста - но, не в пример своему отцу, он не страшится этого, а просто пытается жить дальше. Жить именно таким, каким он каждый день видит себя в зеркале. И именно это отсутствие рефлексии, жажда жизни да еще, возможно, пристань с прекрасным видом на океан, на которую он впоследствии приведет и отца, и Дейзи, позволяют ему жить, а не сойти с ума от осознания своей неполноценности, совершеннейшей неопределенности того, наступит ли для него завтра. Баттон видел много смертей в своем детстве - и он не боится этого. Становясь зрелым душой, он становится все моложе телом - и страшится того, что с ним придется нянчиться, правда, вовсе не как со стариком. Однако, принципиальной разницы в этом нет - права Квини, говоря, что все равно все закончат в пеленках... Да и пример его знакомой жены посла показал ему: нет ничего неосуществимого, нужно лишь не боятся рискнуть, сделать решительный шаг - и добиться желаемого. Может быть, именно поэтому он любит жить, любит Дейзи, любит океан и пирс, где каждый день виден восход - и каждый раз можно почувствовать начало нового дня, которого в его состоянии в детстве могло и не быть... Прекрасная актерская работа Брэда Питта! В который раз своим творчеством он доказал, что является прекрасным, разноплановым и очень профессиональным актером: достаточно сравнить истории Бенджамина Баттона и Джесси Джеймса (я уж молчу про роль в 'После прочтения cжечь'). Два абсолютно разных персонажа - и мы видим двух абсолютно разных Питтов. Причем каждый раз герои получаются весьма убедительными. Дневник и Дейзи сохранили память о Бенджамине. Но Дейзи умерла, Каролина исчезла, Катрина смела с лица Земли Новый Орлеан, странные часы, над ходом которых время не властно, исчезли под толщей воды, от пирса мало что осталось... и никто уже не сможет достоверно рассказать загадочную историю Бенджамина Баттона.

Дэвид Лео Финчер родился 28 августа 1962 года в штате Колорадо, США. На конец 2008 года его последней полнометражной картиной можно было назвать «Комнату страха», а гениальнейшим творением за всю карьеру, пожалуй, — «Бойцовский клуб». С момента нашумевшего и фантастического «Клуба» прошло ни много ни мало восемь лет. Как скудна бывает статистика. Эти данные, быть может, говорят о многом — но лишь для тех, кто соответственно к ним относится. Для остальных - для всех простых обывателей, любителей красивого кино, воодушевляющей музыки и классического (пардон, в положительном значении этого слова) искусства, - статистика — это всего лишь на всего цифры. Но вдумайтесь, восемь долгих лет после таких шедевров, как «Семь», «Игра», «Зодиак». Где ты был, старина Финчер! Но нас это уже не интересует, мы всё прощаем — можешь быть покоен! Ты вернулся, и это самое главное. Ворвался в наши двери на коне и со щитом. Вернулся, чтобы подарить нам свой новый, но оттого не менее долгожданный, шедевр… «Загадочная история Бенджамина Баттона» — это нечто особенное. Это та картина, подобия которой – пусть даже жалкого, рядом и подавно не стоящего – не было и вряд ли когда-то будет. Такого великолепия красок, игры, съёмок, впечатления, доверия, чувства, добросовестности и преданности кинематографу, наконец, в современной истории Голливуда зритель, быть может, не видел. Насколько мы устали от бессмысленной погони, взрывов, пальбы и уличных криков. Как долго мы ждали философии, академичности, размеренности и символичности. Пятидесятилетний мужчина вдруг резко начинает молодеть. Вскоре, он влюбляется в тридцатилетнюю женщину. Но как смогут продолжиться их отношения, если он с каждым годом молодеет, а она стареет? Прошу вас, довольствуйтесь этим кратким анонсом, который благоразумно (поверьте мне!) предоставил КиноПоиск. Он скуден для тех, кто уже имел счастливую возможность просмотреть картину, но максимально полон для тех, кто только томится счастливым ожиданием. Просмотрите трейлер, если хотите, но – умоляю! – затыкайте уши, закрывайте глаза, когда Вам начнут рассказывать или показывать детали «Загадочной истории». Всё то, что ожидает зрителя, максимально подробно высказано в этих малочисленных предложениях: пусть и не пятьдесят лет главному герою фильма, пусть и не в тридцатилетнюю девушку, - а в совсем ещё маленькую девчонку – влюбляется он. Но не это важно! Важен символизм картины, его обратная сторона. Оборот этой красивой и плаксивой истории, который таит в себе тот необходимый посыл для каждого человека современного общества, у которого есть достойные моральные принципы. Ей богу, «Бенджамин Баттон» — это классическое кино. В наше непростое время, полное новомодных моральных принципов и красивых словечек типа «модное кино» и так далее, сказать слово «классика» просто-напросто — невежественно. Некрасиво. Глупо. Безвкусно. Сказать такое высокопарное и редкое слово можно лишь в экстренном, исключительном случае. Но лично я (а надеюсь даже на большее — и Вы), каждый зритель после просмотра этого творения должен произнести это слово под гром аплодисментов. Под звуки бурной овации стоящего кинотеатра. Сказать громко и во всеуслышание: «Браво!». Почему? Да потому что оно того стоит, чёрт подери! Как ни что другое за последние годы. Отступления в сюжете, в основном, бывают вызваны авторскими ремарками, отступлениями самого Финчера, глас которого и является поучительной основой. Стоит отметить, что главная особенность заключается не в том, что нас пытаются научить — мы сами рвёмся научиться, впитать в себя мысль Бенджамина Баттона. Здесь нет учителя с указкой, готового применить её не по назначению каждую секунду. Режиссёр готов лишь протянуть руку, показать свою точку зрения с позиции такого необычного случая, произошедшего в XX веке в Новом Орлеане. Но стоп… Это надо увидеть! Дождитесь официальной российской премьеры, или, ещё лучше, посмотрите оригинальный фильм и насладитесь всеми штрихами Маэстро. P.S. Сколько же раз ловил себя на мысли, что хочется «прожить» фильм вместе с его героями: улыбаться вместе с ними, страдать рядом с ними, жить ими. Я очень рад, что наконец-таки мне это удалось. 10 из 10

Думаю, что такие картины в наше время - большая редкость. Об этой картине я слышал уже давно, я не ожидал от неё чего-то особенного или сверхъестественного. Даже имя Дэвида Финчера меня не привлекло, хотя, за ним стоят такие шедевры как: “Семь”, “Бойцовский клуб”, “Игра”. Я даже трейлер не видел. И вот премьера. В сети появляются много лестных отзывов, все называют фильм – новым шедевром. Дело доходит до номинации на премию “Золотой глобус” (надеюсь и до “Оскара” дойдёт). Меня тут же потянуло к этому фильму. И вот сегодня, буквально полчаса назад, я закончил просмотр. Я не могу описать, в каком я восторге. Я просто влюблён в этот фильм. Очень оригинальная, необыкновенно красивая, несущая глубокий смысл картина. В ней есть всё: актерская игра, правильная режиссура, сценарий, операторская работа, звуковая дорожка. Но обо всём по-порядку Брэд Питт и его Бенджамин Баттон. Сказать по правде, он мне сильно никогда и не нравился. Типичный голливудский актёр. Но тут я его впервые оценил всерьёз. Он играет человека, который родился со всеми симптомами 80-ти летнего старика. Все пророчили ему в скором времени смерть, но не всё так просто. Он постепенно начинает молодеть. Годы проходят, близкие Бенджамину люди умирают, а он становится всё моложе и моложе. Несмотря на его недуг, он находит себе близкого человека, но и тут всё оказывается не так просто. Он отлично справляется со своей ролью в любом возрасте, я не ожидал от него такого. Браво! Кейт Бланшетт и её Дэйзи. Убедительна во всех возрастах, вдобавок ко всему она очень хорошо танцует бальные танцы. Она играет любимого человека Бенджамина. Очень интересная история любви. Она у меня оставила, только самые положительные эмоции. Тараджи П. Хенсон мать Бенджамина. Я – в восторге. Её персонаж способный проявить любовь к ближнему, не теряющая надежды человек. Она хозяйка дома для престарелых, однажды находит на своей лестнице младенца, её друг предлагает ей просто оставить его, но она забирает его себе, несмотря на уродство ребёнка. Она мне понравилась даже немного больше, чем персонаж Кейт, надеюсь, дальше она нас будет радовать такими же работами. Работа оператора – на высоком уровне, все ракурсы взяты правильно, все пейзажи выглядят красиво. Очень запомнился момент, когда Бенджамин со своим отцом, встречают восход солнца, - очень красиво. Герой Брэда Питта часто путешествовал, во многих странах побывал. Учитывая бюджет в 150 млн. долларов, я подумал, что тут будет что-то вроде экшена с крутыми спецэффектами, но я понял, что на такой бюджет не только “Трансформеров” можно снять. Вместо спецэффектов мы получаем красивые пейзажи, бесподобный грим, декорации. Очень понравились декорации, из-за того что они выглядели эффектно в любом году. В конце хочу сказать, что нельзя пропускать такие фильмы. Дэвид Финчер – снял очередной шедевр, который порадует глаз любителю кино. Я уверен, что этот фильм я посмотрю ещё очень много раз. Спасибо. 10 из 10

Когда смотришь много фильмов и невольно становишься систематическим оценщиком, ну, или ценителем кино, то просмотренные картины воспринимаются не сколько с позиции сиюминутных эмоций, а скорее с позиции последовательности и соответствия склейки сцен и текста - насколько все это вместе раскрывает идею автора, а эмоциональная реакция - это уже как закономерное следствие, в доказательство таланта (или не таланта) последнего... Надо полагать, что положение дел такого, что, если адаптированный сценарий отбивает для себя требуемый бюджет для постановки, то автору, вместе с творческим коллективом уже не нужно оправдываться за значения, которыми они наделяет своих персонажей. Фильм предстает таковым, каков он есть и если, помимо кассового успеха, еще получается выдавить зрительскую слезу, то можно заключить, что он не просто удался, а требует к себе большего внимания и 'Загадочная история Бенджамина Баттона', без сомнения, отличный этому пример... Можно сказать, что Скотт Фитцджеральд сослужил хорошую службу подкинув 'необтесанного' Бенджамина Баттона для художественной обработки, а сценаристы, в свою очередь, не малую смекалку для его последующей сценарной адаптации, где ему придумали новую историю, облепили новыми деталями и многозначительными образами - создали фильм для всех в прямом и в переносном смысле... Пусть это будет суждением на основании другого суждения, а точнее фантазия на основании другой фантазии: если метафора не столь красноречива, как того требует взыскательный зритель - не страшно - метафизическая основа, на которую Скотт Фитцджеральд указывал, упоминая библейского Мафусаи?ла оставлена не тронутой, а все остальное, как бы, и не так важно. Бенджамин Баттон (Бред Питт) персонаж собирательный и ИМХО - повсеместный: в равной степени относится к каждому из героев, что в свою очередь дает основание убедится, что Фитцджеральд хорошо был знаком с семеричным человеком и таким образом становится ясным откуда родилась его аллегория с 'семидесятилетним младенцем, чьи длинные ноги свисали из колыбели'- забавная фантасмагория. 'Горе той душе, которая предпочтёт своему божественному супругу (духу) земной брак со своим земным телом' говорит текст 'Книги ключей', герметического труда и фильм, наверное, в большей степени об этом. Судя по той относительной легкости, с которой удается абстрагировать Бенджамина Баттона и ассоциировать его с тем, с чем его наделяет здесь автор, можно с уверенностью сказать что фильм замечательный и в очередной раз дает убедится в способности некоторых (кино)мастеров выдавать чудесные аналогии с глубоким метафизическим подтекстом.

Стоит признать, что появление на свет такого фильма, как «Загадочная история Бенджамина Баттона» стало если не разрешением вопроса времени, то действием вполне закономерным. Безусловно, нельзя отрицать разочарование определённой доли фанатов Дэвида Финчера, познакомившихся с ним посредством небезызвестного «Бойцовского клуба». И если последовавшие далее «Комната страха» и «Зодиак» ещё выступали на весьма условной территории мужского кино, хоть и были лишены брутальности экранизации Паланика, то седьмой фильм Финчера буквально поражает общей тональностью, направленную на аудиторию противоположного толка, тем не менее абсолютно не изменяя режиссёрскому почерку Дэвида. Более того. Если быть достаточно внимательным, то легко убедиться, что культовый фильм 1999 года и одно из наиболее заметных киновысказываний 2008-го схожи не только профессиональной и выверенной режиссурой, но и концептуальной направленностью. Можно рискнуть и объединить эти фильмы в условную контрастную дилогию (благо и тут, и там Брэд Питт в центральной роли в качестве явного связующего звена), но во втором фильме, в отличие от первого, весьма ярко выражена околокинематографическая составляющая в качестве фундамента концепта. Впрочем, если судить по откликам соответствующих целевых аудиторий, то предположение насчёт дилогии обретает вполне ощутимый вес. «Бойцовский клуб» давно и прочно занял свою нишу среди всевозможных любительских списков «чёткого брутального кино», «фильмов для настоящих мужчин», спровоцировав возникновение немалого количества аналогичных клубов в реальности, что уже стало притчей во языцех. Благодарные зрители год за годом рекомендуют опус Финчера своим друзьям, заносят в списки любимых фильмов, копируют стиль и манеру речи центрального персонажа (трудно не догадаться какого именно), одним словом, считают весьма состоявшейся и удачной (осознанно ли?) тончайшую сатиру на всевозможные психологические комплексы определённых представителей мужского пола. Аналогичная участь постигла и экранизацию значительно переработанного рассказа Фрэнсиса Скотта Фицджеральда. Очевидное лидерство в пользовательских списках «глубокомысленных и философских фильмов, переворачивающих сознание вверх тормашками», не фантастические, но вполне приличные кассовые сборы, популярность на DVD, и уж точно не последняя строчка в списке наиболее популярных запросов гугла. Правда, как бы то ни было скопировать в реальности главного героя в данном случае будет несколько затруднительно, но зато сам фильм активно увлечен заимствованием базовых штампов и клише и последующим их преломлением в нестандартном ключе. Если в основе «Бойцовского клуба» лежало стремление «хорошего, воспитанного мальчика» быть «крутым, резким, дерзким пацаном с района», то базис «Баттона» гораздо культурологичнее. Отправной точкой концепта станет глубокомысленное, пафосное, неимоверно претенциозное кино, к которому порой так не равнодушны отдельные представительницы прекрасного пола (не только они, но в общей массе всё же преобладающие). По внешним параметрам «Баттон» вполне соответствует классическому набору: внушительная продолжительность, немалый бюджет, эпичность сюжета, внешняя масштабность подачи фундаментальных вопросов бытия, общая серьёзность, накал страстей, проходящие через весь фильм символы, профессионализм реализации. И если в последнем Дэвид не может себе отказать (за что ему, кстати, честь и хвала), то остальные компоненты он наполняет очевидно контрастирующим с их основным предназначением смыслом, что порой ставит фильм чуть ли не на грань саморазоблачения. Так, например, вышеупомянутые сквозные символы есть ни что иное, как некие образы или персонажи, периодически возникающие в сюжете либо из ниоткуда, либо очевидно не к месту, и намеренно привлекающие к себе внимание главных героев или зрителя, но по факту ничего в себе не содержащие. Уровень страстей подчеркнуто либо несерьёзен, либо дан настолько вскользь, что сомнений в их поверхностности не возникает. Обилие и концентрация фундаментальных тем бытия решается через не соответствующие их уровню диалоги, отражающие суть беседы поверхностно, неполновесно, а в отдельных случаях, очевидно сомнительно. Впору хвататься за голову – скажете Вы, но не стоит спешить с выводами. Основной характеристикой, которая расставит в вышеописанной картине маслом всё по местам, станут три важных слова. Осознанно, намеренно, подчёркнуто. В масштабной и эпичной истории о жизни, любви и смерти всё не просто перевернуто с ног на голову. Всё перевернуто так, что чуть ли не каждый элемент становится пародией сам на себя. Если будут приводиться примеры о случайной цепочке совпадений и случайностей, ведущей к трагедии (имеющей непосредственно к главному герою, кстати, весьма опосредованное отношение), то начнётся эта цепочка чуть ли не за три дня до роковой случайности, а звенья её будут полны специально подогнанных состыковок. Если будет дана некая мелодраматическая коллизия, то она обязательно будет содержать все необходимые штампы в предельной концентрации, отчего сомнений в намеренной иронии над демонстрируемой ситуацией не возникает. Если будет некий драматический момент, то он будет подан с предельным максимумом выразительных средств, но с неявной иронией в виде гротескного или просто не совсем соответствующего ситуации поведения одного из героев. Суетливость следующих чуть ли не один за другим эпизодов, содержащих подчёркнуто важные, этапные моменты в жизни героя, ещё больше подчёркивает стремление Финчера сделать своеобразную пародийную энциклопедию на голливудское «оскаровское» кино, полное размышлений о любви, долге и Родине... то есть, судьбе. За десятилетия существования подобного жанра, безусловно, накопилась некая реакция, которая была обречена на то, чтобы обрести выражение. Финчер всего лишь свёл в одной истории чуть ли не все компоненты подобных фильмов и сделал больший акцент на морализаторской составляющей, сделав её подчёркнуто неуместной. Конечно, всё это не обошлось без финчеровской обстоятельности, выверенности и продуманности. И в итоге Дэвид предоставил на суд зрителей весьма редкое зрелище. У него актрисы ролей типа «сильная женщина» Кейт Бланшетт и Тильда Суинтон откровенно валяют дурака, одна – изображая подружку главного героя, вобравшую в себя все штампы образов женщин с тяжёлой судьбой, вторая – словно пройдясь по углу кадра то ли женщиной-мечтой из далёкого и недоступного мира, то ли женщиной, в лучших традициях мотивирующих блокбастеров успешно хватающей удачу за хвост. У него любимец публики (преимущественно женского пола и не особо внушительного возраста) Брэд Питт словно расстаётся со сделавшим ему имя образом вечно молодого и прекрасного юнца, ёрнически намекая своим присутствием в качестве главного героя в этом фильме, что молодость прекрасна, но всё же memento mori актуально даже для него. Да, «Загадочная история Бенджамина Баттона» - всего лишь пародия, шутка стоимостью в 150 миллионов долларов. Но она, подобно «Бойцовскому клубу», ставит диагноз зрителю, хотя подобной цели, наверно, и не имеет. Своим существованием фильм опосредованно напоминает, что даже к шутке порой стоит отнестись серьёзно. Но что именно попадает под категорию «серьёзного» - тут уже каждый решает сам.

2008 год вышел в кинематографической Америке совершенно нетипичной. После принятия Патриотического акта практически полностью сменился тематический вектор большинства фильмов страны. Вместо базовой фиксации на задачах и проблемах человека и его возвеличивании все внимание было уделено парадигме борьбы Добра со Злом. Тем удивительнее, что большая часть значимых лент 2008 опять возвращала нас к тематикам, заданным 'Списком Шиндлера' и 'Форрестом Гампом'. Лента про Бенджамина Баттона вполне близка к ним. Нужно сказать, что от рассказа Фитцджеральда в этой книге осталась только общая тема. Очень многое, если не все, было добавлено сценаристами. Уже с самого начала мы понимаем, что перед нами прежде всего эпическая история, показывающая не столько мужчину с фантастическими возможностями старения, сколько историю двадцатого века. Эта история начнется в Новом Орлеане - городе хранящем устойчивую атмосферу прошлого и на тот период практически полностью восстанавливаемом после трагического наводнения 2005 года. Будут в нашей истории и война, и много 'одноэтажной' Америки, и множество больниц. Будет и бедность, и богатство, и тема равенства рас. Будет трогательное и внимательное отношение к человеку. Стилистически фильм здорово перекликается с 'Форрестом Гампом'. Много персонажей. Много различных мест действия и пленэра. Только вот Финчер предпочитал мрачные тона. Опять перед нами предстает экстраординарный ребенок в которого верит лишь его мать. Очевидно напряжение с которым окружающий мир относится к нему, но простота и непосредственность 'города берет'. Баттон совершенно спокойно и неприкаянно движется по своей жизни. Чем не положительный образец? Однако, при всей технической оснащенности фильма и кажущейся смысловой глубине, мне показалось, что есть в нем нечто синтетическое. Конечно экзистенциальные проблемы Баттона весьма оригинально проясняют многочисленные страхи современного человека, живущего в реальности лишенной войн и крупных эпидемий. Однако, тут ведь за точку отсчета взят весь двадцать первый век. А там было много всего такого необычного и совсем не вписывающегося в стандартные рамки. В этом и заложено основное противоречие ленты - она рассказывает о жителе двадцать первого века, используя исторические факты совсем другого времени. Тут все пронизано синтетикой. Именно поэтому, возможны даже аналогии с 'Титаником', а картина кажется лишенной интриги. Именно поэтому, так невыразителен Брэд Питт. Так что, перед нами замечательный образец технически безукоризненного фильма со сбитой системой координат, не слишком соответствующей как реалиям, так и предлагаемой семантической основе. Неспроста фильм кажется явным олдскулом, ибо такие темы на 'ура' проходили бы в Америке начала девяностых со Спилбергом и Томом Крузом. Избранная тема оказалась тем Эверестом, который так и не смогли покорить создатели, ограничившись лишь условным селфи у подножия горы 6 из 10

Спустя 5 лет после того, как «Загадочная история Бенджамина Баттона» вышла на экранах и была довольно хорошо принята публикой, я все же решился его посмотреть. Огромное количество людей говорили о том, что фильм отличный и его надо обязательно видеть. Но лично я не был обрадован этим фильмом. Загадочная история вышла скорее нудной и не особо интересной. Коротко о фильме: Сценарий действительно уникальный. Как мы все знаем, Бенджамин родился стариком и умер младенцем. Все говорили, что он не протянет долго и все же он чудом прожил большое количество лет. А в возрасте примерно семи лет, ”старик”встретил свою любовь. А в дальнейшем у него начинается удивительная жизнь, о которой нам рассказывает сам Бенджамин. Мое личное мнение: На мой взгляд, фильм чересчур затянут, есть очень много моментов, которые действительно лишние. Его историю можно было рассказать максимум за два часа. Не то, что бы длительность фильма меня пугает, но раз уж фильм такой долгий, то он должен быть, как минимум захватывающий, ведь сценарий, как я уже говорил, очень интересный. Тема любви: Основная тема фильма это любовь, необычная и нереальная, ведь с каждым днем Бенджамин молодеет, а Дейзи стареет. И как бы странно это ни было они все равно продолжали любить друг друга. Но эта любовь была нераскрыта, а время на ее показ из двух с половиной часов была всего лишь на час. И не было ощущения, что они действительно так сильно друг друга любят. Сравнивая этот фильм с Оскароносным «Форрестом Гампом», можно смело сказать, что в «Беджамине Баттоне» любви как таковой вообще нет. Оба героя были влюблены в девушку еще с ранних лет и у обоих были свои особенности. Но любовь Форреста была искренней, настоящей. Он объехал все штаты лишь для того, чтобы встретить свою любовь. А в Бенджамине такой черты безумной любви не было. Лишь в конце фильме это можно было хоть как-то заметить. Актерская игра: Самый большой плюс фильма, это актеры и актрисы, которые в нем задействованы. Брэд Питт был одним из главных номинантов на Оскар. И я думал, почему он все же не получил заветную статуэтку. Но после я понял, что Питт, хоть и сыграл очень хорошо эту роль, но именно его было мало. В нем не было никаких перевоплощений. И мне кажется, что если бы он сыграл Бенджамина во всех его возрастах, то ему удалось бы получить самую престижную кинонаграду. Что-то интересное есть во внешности актрисы Кейт Бланшетт. Она не отличается особой красотой, но она безусловно очень эффектна. А ее актерские способности по-настоящему потрясающие. Второстепенные актеры и актрисы также сыграли великолепно. Тараджи П. Хенсон в роль матери Бенджамина была настолько искренней, что за такую отличную игру, в которой она показала все переживания свей героини ее точно надо было наградить. Эксцентричный капитан Майк, в исполнении Джареда Харриса, показавшего все черты его героя. И бесподобная Тильда Суинтон, которая играет настолько бесподобно, что на нее хочется смотреть все время. Общий итог фильма: «Загадочная история Бенджамина Баттона» это фильм, который действительно стоит посмотреть. У него удивительный сценарий и гениальная актерская игра. Но все же есть большие недостатки. 6 из 10

В основу сценария фильма был положен одноименный рассказ Френсиса Фицджеральда. Саму историю нельзя назвать необычной, если не учитывать единственную и главную особенность рассказа - время для главного героя шло наоборот. В то время как все люди, окружающие его с каждым днем становились все старше, а в конце концов, умирали, он с каждым днем становился моложе, и морщин на его лице становилось все меньше. В раннем детстве Бенджамин знакомится, и сразу же влюбляется в голубоглазую Дэйзи, не подозревая о том, что они ровесники. Время шло, и каждый жил своей судьбой. Бенджамин с каждым днем узнавал все больше о жизни за пределами своего дома, Дэйзи строила свою танцевальную карьеру, но по странным стечениям обстоятельств, вскоре они снова встречаются, и тогда жизнь для них обоих меняется навсегда. Главную роль в экранизации этой картины сыграл Брэд Питт, и сказать, что он сыграл хорошо- не сказать ничего, он сыграл великолепно. Он смог проникнуться в каждый период жизни Бенджамина, смог сыграть его в каждом отрывке времени, он смог стать Бенджамином на экране, и зритель это увидел. Главная женская роль досталась Кейт Бланшетт, ранее известная нам по фильму «Авиатор» и трилогии «Властелин колец». Она, так же как и Брэд Питт, смогла на время стать своим героем, передавая каждую эмоцию и каждый поступок Дэйзи, девушки, влюбленной в такого не простого человека, как Бэнджамин. Без всякого сомнения можно сказать, что это- пример идеального фильма, который может доставить массу разных эмоций, может заставить задуматься, не заставит скучать никого. Есть такие фильмы, к которым просто нечего добавить, нечего сказать, и это один из них. «Загадочная история Бенджамина Баттона» - если не идеальное кино, то максимально к нему приближенное. Стоит отметить и кропотливую работу гримеров, сумевших передать каждый возрастной отрывок Бендажмина. Было очень любопытно наблюдать за перевоплощениями Бреда Питта от старика, на закате жизни, до подростка. Так же, как и видеть переход Кейт Бланшет от юной девушки, до пожилой барышни. Вдобавок к положительным отзывам критиков, и не малым бюджетом фильма по всему миру (более 333 миллионов долларов), фильм был удостоен тремя Оскарами: «лучшие визуальные эффекты», «лучший грим», «лучшие декорации». В качестве вывода я могу сказать следующее: он родился при странных обстоятельствах, он рос странным человеком, он встречал странных людей, он прожил очень странную жизнь. Этот фильм должен увидеть каждый, кто любит кино с глубоким смыслом и интересным сюжетом. Здесь нет возрастных ограничений, эту картину может посмотреть любой желающий, и если не каждый поймет её смысл, то абсолютно каждый проникнется сюжетом, игрой актеров, работой съемочной группы. Приятного просмотра!

Мне удивительно, что этот фильм претендовал на такое количество 'Оскаров', и совершенно не жаль, что он их не получил. Мне странно, что ему ставят так много и хвалят так горячо, как будто бы народ не видел действительно цепляющих историй, и ему не с чем сравнивать. Если это так, беда! Если создатели Загадочной истории Бенджамина Баттона стремились к тому, чтобы показать, что этот персонаж, Баттон, провел всю свою жизнь 'задом наперед' в состоянии не проходящей апатии и неявно выраженной депрессии (возможно, это побочный эффект его странной жизни, кто знает?), я снимаю все претензии к данной работе и говорю им 'Браво!'. Ибо это как раз то, что они показали. Но чует мое сердце, они как раз хотели показать другое. Что Бенджамин, как Форрест Гамп, даже будучи таким своеобразным, прожил такую насыщенную жизнь, которая простым смертным, окружающим его, и не снилась. Что получилось? Добротная история с красивой картинкой, стилизованной под ретро. Отлично передана атмосфера старого Нового Орлеана и его тогдашних обитателей. Я за этих простых и непритязательных людей всем сердцем! Душевная мама главного героя (вот ей я бы дала 'Оскар' за роль второго плана). Смешная вставка о том, как чувака била молния. И... все. В красивой истории нет чувства, нет жизни. Она монотонная, длинная и скучная. Такое впечатление, что главные герои постоянно находятся под действием сильного транквилизатора. Их вялые телодвижения не идут ни в какое сравнение с энергией Фореста, который будучи не больно умным, все-таки не просто реагировал на окружающих его людей, а действовал, совершал поступки, такие маленькие подвиги простой жизни простого человека. Здесь же героя Брэда Питта хватает лишь на то, чтобы всего лишь вяло существовать, даже когда судьба дает ему шанс воссоединиться с любимой. Неужели это драма о том, что обреченный человек не способен наслаждаться счастьем, даже если все обстоятельства говорят ему: 'Вот твой шанс, твое место и время, пользуйся этим!'? Если это так, то этот фильм - ужасная трагедия, но, похоже, большинство, в том числе и я, так этого и не поняли. Столько всего было в жизни у этого Баттона, а кажется, будто бы он прожил эту жизнь как сомнамбула, не просыпаясь толком. Даже во время расцвета любви со своей балериной он был как в полусне. Наверное, молодеть, как и стареть, действительно ужасно. Или даже еще хуже. За то, что во время фильма некстати вспомнились и Форест Гамп, и Амели (тема с тем, как балерина получила травму ноги), и множество других картин — жирный минус создателям. И, сдается мне, главные актеры (Питт, Бланшетт) все-таки запороли фильм своей игрой. О том, как компьютерно омолаживали Бланшетт, не хочется и вспоминать, это действительно страшно, лучше бы взяли другую актрису. Ну, и режиссер однозначно взял не ту тональность. Может, он сам сидит на транквилизаторах? 7 из 10

Нет ничего необычного в том, что фильм оказался провалом. В общем, на продолжительность фильма начинают обращать внимание при наличии длиннот, и досматривать этот фильм мне приходилось преодолевая себя. Весь эффект, производимый (или который должен был быть произведён) лентой, как мне кажется, основан на идеи каши из топора, топором, то есть, простите, оригинальной идеей можно назвать фантастический элемент, а остальное - кашу, съёмочная команда понатаскала откуда только было можно - эклектика. Основой фильма послужил рассказ Фицджеральда, впрочем весьма удачный, но создателям захотелось подвести фильм под более близкое нам время (события развиваются в рассказе между 1860-ми и 1920-ми), что предоставило сценаристам свободу для фантазии. Тут у нас появляется афроамериканский пансион, но, кажется, это дань политкорректности. И пансион сделал своё дело... И появляется ощущение, что сценаристы вычеркивают родителей Бенджамина одного за другим как больше ненужных. Сначала его пансионного отца, того, что читал Шекспира, но вообще их отношения нераскрыты - какую роль он играл в Бенджамине, его смерть незаметна. Затем умирает его, как теперь стало принято говорить, биологический отец, и перед смертью оставляет Бенджамину наследство, фабрику по производству пуговиц, в английском тут игра слов (buttons - пуговицы, отсюда Button's Buttons). Это связь, явно выдумка создателей, выглядит нелепой народной этимологией, ходом наивной мысли. Думаете, говорящая фамилия, ага. Раскаявшийся отец выигрывает перед упрямым подростком, который вышел у Питта (эта аморфность в возрасте - с годами на лице Питта не появляется умудрённое выражение). Бенджамин в одной из сцен отсылает спать свою мать своим форменным 'Спокойной ночи'. С омоложением у героя Питта исчезают морщины, и вместе с ними возможность выражать чувства. Он, несомненно хорош, в 'Бойцовском клубе' и друзьях Оушена, но это его клише. История часто присутствует в художественных фильмах как декорация, здесь же это декорация в дурном смысле - здесь и Великая депрессия, проведенная Бенджамином с видавшим виды капитаном на рыболовецком траулере в Мексикансом заливе, приучившего Бенджамина к необъязывающим отношениям с женщинами, на закате дней отправившегося в Мурманск (рыбу ловить, ага). Здесь мы впервые слышим о начале войны 7 декабря 1941, о мобилизовавшемся экипаже траулера, и о печальном, но победоносном его сражении с немецкой подводной лодкой в Северном Ледовитом океане (или они были уже в Тихом и лодка была японской? история умалчивает). Капитан завещает перед смертью, вроде бы всепрощение, но вот звучит это как 'let go' - 'отпустить', а как же этот мир туда не утащишь... На следующее утро там был весь №-ый флот США. Перед нашими глазами предстаёт запуск ракеты (наверное, с первым астронавтом), Биттлз, затем вроде наше время, и окаймляет всё это как рама картину ураган Катрина 2005 года. Впрочем, видно, что команда художников по декорациям и костюмам думала над антуражем - какие машины ездят по улицам и кто во что одет, а остальное - ну да ладно. Вот картинка красивая, операторская работа во многом хороша, даже где-то очаровательно, но где-то слащава - та же ракета и Бред Питт на ревущем мотоцикле, как положено с ветром и грозовым пейзажем. Какие-то эпизоды слишком отшлифованы - например, про то, как Дейзи задавило такси, приём затасканный, но поставлен хорошо, натуралистично и в форме 'если бы не', ряд событий, то Дейзи успела бы перейти дорогу. Но зачем он всё таки показал, как её сбили, нет бы заставить зрителей недоумевать. В начале был 'эпизод с часами' - претензий к нему нет, но если придраться, можно сказать, что Тедди Рузвельт находился в зале в момент пуска механизма, потому, наверное, что в известном фильме для ощущения течения времени были показаны встреча героя с Кеннеди, Джонсоном и Никсоном в Белом доме, и по-моему Эйзенхаура и покушение на Рейгана введено в качестве новостей по телевизору. Этот фильм для Curious Case послужил своеобразным источником идей, как говорят. Есть ещё в нашем фильме символ колибри, но вот введен он крайне неправдоподобно - где только несчастная птица не появлялась - даже наблюдалась моряками №-ого флота в условиях полярного севера. Все положительные черты фильма были уничтожены вышеперечисленным, да и не только, на всё сил не хватит, но пожалуй пора и честь знать. 5 из 10

Иногда достаточно одного крошечного допущения, отклонения от обычного хода вещей, чтобы окунуться в бездну чувств и философских размышлений. И чем проще и парадоксальнее это допущение, тем прелестней возможные грани толкования. Потому что историю жизни человека, который родился старым, взрослел, молодея, а умер младенцем, можно начинить действительно очень разными смыслами. Что и делают автор допущения писатель Фрэнсис Скотт Фитцджеральд и режиссер фильма по мотивам рассказа Дэвид Финчер. Более того, делают это настолько гибко, я бы даже сказала, не-за-цементированно, что можно долго рассуждать об обоих интерпретациях и в то же время придумывать свою. Можно как угодно ответить на вопрос, а что может чувствовать человек, не пересекающийся во времени ни с кем, кто находится рядом. Это обреченность на одиночество – все люди лишь мелькают, проносятся мимо подобно видам из окна поезда. Невозможно остановиться и просто посмотреть друг другу в глаза, вас постоянно разносит в противоположные стороны… Более того, ты даже не можешь сказать миру о том, кто ты есть, поэтому что это слишком похоже на надувательство, почти преступление. И то, как герой будет реагировать на все это, то, какой характер, какую душу рассказчик вложит в сие курьезное обстоятельство, и есть та самая бездна раздумий. Это может быть психологично, социально, авантюрно… Как угодно! Фитцджеральд сделал Бенджамина веселым и озорным. Этакая пушинка, летящая по ветру. Рассказ поразил меня необычным единством света и жестокости. Светлое здесь в оптимизме Бенджамина – он вовсе не видит в своем странном положении трагедии. Он использует каждый возраст на всю катушку, и чем дальше заходит дело, тем больше куража появляется в его упоении молодостью. А сухая жестокость классика для меня в том, что отношения с окружающими героя людьми почти (?)… абсолютно (?)… лишены чувств. Он будто варится внутри себя, а все, кто не с ним, перестают его интересовать. А вы понимаете, что никто не с ним… И в книге нет ни малейшей попытки задержаться, предотвратить роковое расставание. Жена становится старше, а Бенджамин моложе, это сводит любовь на нет, морщинистая женщина остается позади. Дети сначала превращаются в недоумевающих ровесников, затем в отстраненных посторонних, живущих взрослой жизнью. И ни нашему странному персонажу, ни всем, кто мог бы быть его близким человеком, это неважно. Отстраненно, сухо, в стиле полицейской сводки констатирует Фитцджеральд этот «курьезный случай с Бенджамином Баттоном»… Финчер же подошел и сему «курьезному случаю» совсем с другой стороны. Весь свет, который исходит от финчеровской картины, сосредоточен в доброте чувства. И это упоение жизнью, совершенное в своей простоте, трогательно от начала и до конца. Я смотрела фильм с комком в горле, не желающим разразиться в слезы, а щиплющая боль от этой трогательности не пожелала уходить вместе с фильмом. Потому что Баттон в интерпретации Финчера осознает – нет, не необычность свою – свою трагедию. У этого героя есть желание отдавать себя любимым и оставаться с ними подольше. И он ищет пути, чтобы примириться с тем, что не может изменить. Он находит их. В благодарности, в созерцании красоты. Закат для отца, закат для любимой… В упоении жизнью. Пусть кто-то говорит, что новый фильм Финчера о любви, для меня он останется фильмом о жизни. Именно о ее течении, о ее непреклонности, о ее пронзительности. Вот, к примеру, одна и та же фраза пунктирчиком пробежала сквозь фильм, фраза человека о том, что его ударяла молния. Не менялось место, не менялись слушатели, только вот количество морщин на лице рассказчика… Бенджамин видел это чуть острее всех остальных, ему нужно было чуть больше сил, чтобы смириться с выходками жизни. Вот и главная идея, которую он пронес сквозь жизнь, главная аура его образа, сыгранная актером, главная черта его характера – прежде всего смирение. Мое личное главное в этой картине – ее душа. Это даже больше, чем ее атмосферность. Больше, чем внешняя красивость, порой чуть приторная. И намного больше, чем любые события, которыми фильм наполнен. Здесь с таким же успехом можно заменить баржу на футбол, танцы на пение, а Мурманск на Берлин. Суть бы от этого не изменилась, пронзительный взгляд героя на все вокруг остался бы тем же. Кто-то скажет – банальная жизнь необычного человека? Но в этой обреченности на жизнь наоборот нет его личной заслуги. Это не внутреннее «не такой, как все», а внешнее. Это скорее такая же необычность, как потеря руки, ноги или зрения. Задачей Бенджамина было лишь справиться с тем, что ему выпало. И справился он, на мой взгляд, блестяще.

Это фильм, на котором никто не спросит 'ну и где заявленные 150 миллионов бюджета?'. Потому как за магию появления на экране Питта и Бланшетт десятилетней - а то и больше - давности никаких денег не жалко, и тут каждый серебряный доллар виден в их идеально (немного чересчур идеально) молодых лицах. С технической точки зрения фильм - ох, какой чудесный. С сюжетом все гораздо хреновее. Растянуть едкий рассказ Фицджеральда на эпическую трехчасовую мелодраму, с приплетением всего вокруг, вплоть до урагана 'Катрина' - это то ли гениальное безумие, то ли несусветная наглость. Если учесть, что до того товарищ Эрик Рот (чуть не написала Эли - так лучше бы Эли, честно) славился подобным же подходом, то приходится признать, что это исключительно его наглость и проблемы со вкусом. А поскольку у Финчера, судя по его предыдущим работам, вкус вроде как есть, вот и смотрим мы визуально безупречное и совершенно бессмысленное кино; видимо, сценарий превратить во что-то прекрасное или хотя бы не позорящее видеоряд было физически невозможно. Жил человек, жил, да умер. Просто так жил, без цели и смысла. Мог бы и не наоборот жить, а от юности к старости, ничего б не изменилось. Ну разве что в 50 стал молодым Брэдом Питтом внешне, ну круто. Встречался с девушками, что-то им говорил (и, похоже, ничего не чувствовал, потому как химии ноль), они его якобы любили - и все, и фьють, и ничего не осталось. Пред Гением Судьбы пора смириться, сор. Вот тут все смиряются перед несусветной безвкусицей, творящейся на экране - и мало что играющие актеры, и Финчер, и только торжествующий Эрик Рот, да гореть ему вечно в аду, должен быть доволен. Как Брэда Питта за такую роль можно было номинировать на любую кинопремию, не то что на Оскара - вот она, настоящая загадочная история. Он в лучших традициях 'Джо Блэка' изображает лицом полную растерянность на протяжении всего фильма; но при этом если в 'Джо Блэке' подобное было оправдано сюжетом, то тут - фиг вам, тут создается впечатление, что даже не Баттон, а сам Питт не понял, в чем смысл его присутствия в фильме. Это не его вина, что играть ему там абсолютно нечего; это не вина Бланшетт, что она в этом фильме ужасна. Но мы-то в чем провинились?! Негритянку на втором плане номинировали за то, что она негритянка, это само собой, тут я не спорю. А Питта-то за что?! Давать Оскара ему было надо давно, еще за '12 Обезьян'. Или в прошлом году за 'Джесси Джеймса' (простите, погорячилась, вспомнила Дэй-Льюиса). Как и Финчеру - ну не оценили вы 'Бойцовский клуб' или даже 'Зодиак' (вот этот почему проморгали - никогда не пойму), так смысл сейчас спохватываться и давать нереальное количество номинаций за документальное кино о компьютерных технологиях, а?! Тьфу на вас. Считайте меня бесчувственной скотиной. 3 из 10

Вы можете клясться, вы можете говорить что хотите, но когда дело подходит к концу, вы должны простить всех и все отпустить. Просмотр фильма Дэвида Финчера, за редким исключением, всегда перерастает в праздник киноманской души… Скажите, ведь бывали ситуации, когда Вам хотелось повернуть время вспять, отыграть ситуацию назад, что-то изменить, что-то переделать в своей жизни, стать моложе на несколько лет, в конце концов. Мечтал об этом и слепой часовщик, чей сын не вернулся домой с войны, создавая часы, ведущие обратный отсчет. Но время всегда неумолимо, независимо от того в какую бы сторону оно не двигалось. И только в самые сладкие моменты нам хочется воскликнуть фаустовское: «Остановись, мгновение, ты прекрасно». Народившись в день окончания Первой Мировой войны, потеряв мать при родах, а отца спустя несколько часов, наделенный Творцом уродливой внешностью и неутешительными выводами врачей – именно так начал свой жизненный путь Бенджамин Баттон. Сложно было ему шагать, ведь, обладая в пять лет внешностью 90-летнего старца, живя в доме престарелых и общаясь с умудренным жизнью друзьями, он прожил свою жизнь несясь по встречной полосе, то и дело оглядываясь на навечно потерянных дорогих ему людей. Его пожалели две кровопролитные войны, но только не время. Время разрушает все. Смотря на краткое описание сюжета, можно впасть в некое заблуждение. Человек, который живет в обратную сторону, человек, победивший время, человек, опровергший законы природы. Но это не так, это не история про очередного супермена, в чем вас может убедить несколько фантастическая завязка всей истории. Вся фантастика в этом месте, пожалуй, исчерпывается. Потому что, это история одного человека. История очень необычная, но весьма и весьма искренне поведанная. Рассказчик, наш старый знакомый – Дэвид Финчер. А вот способ, в который ведется рассказ, претерпел изменения. Новый фильм Финчера уже не тот – это не взрывоопасный, брызжущий на все стороны энергией и революционными идеями «Бойцовский Клуб», не перехватывающая дыхание «Игра» и не леденящий кровь «7». Теперь Финчер размеренный повествователь, а сам фильм по способу подачи материала больше похож на «Зодиак», ставший в своей время холодным душем для многих поклонников режиссера. Это ровная, почти трехчасовая киноистория, которая затягивает в себя постепенно, минута за минутой, да так, что в последний час вас от экрана сложно будет оторвать. И все же есть один потрясающий эпизод с рассказом про такси, который смотрится как старый добрый Финчер, такой себе привет Дэвида давним поклонникам. Определенный оттенок трагикомичности набрала история про зрителя в американском кинотеатре, открывшим стрельбу во время показа фильма, из-за надоедливых и не в меру шумных детей. Примерно можно понять его раздражение. Фильм явно не из разряда «попкорновых» или «под пивко покатит», в него нужно погрузится, а значит, смотреть рекомендуется в спокойной, не раздражающей обстановке, а еще лучше в одиночестве. Подбор актеров на роли в своих фильмах всегда был сильной стороной Финчера-режиссера. Вспомнить хотя бы трио Фриман-Питт-Спейси из «7» и Питт-Нортон-Картер из «БК» или связку Дуглас-Пенн из «Игры». «Загадочная история Бенджамина Баттона» в этом плане вовсе не исключение. После роли Брэда Питта в «Загадочной истории Бенджамина Баттона» можно говорить о становлении еще одного (подобно дуэтам Бартон-Депп, Скорсезе-ди Каприо, Скотт-Кроу) в современном кино выдающегося актерско-режиссерского тандема Финчер-Питт. Питта традиционно «обязывают» быть по гроб благодарным Финчеру за развенчание образа Питта как «сладкого мальчика» после ролей в «7» и «БК». Как по мне, то формулировка достаточно натянутая, так как не будь Питт хорошим актером, по мнению режиссера, не быть ему на первом плане ни в одном из трех этих выдающихся фильмов. У Питта сложная роль, но к его чести он с достоинством проделал свою работу. Побывать в одном фильме в коже своего героя в диапазоне возрастов от 16 до 60, и в каждом из них выглядеть убедительно – это немалого стоит. И если уж и вручать Питту когда-либо «Оскар», то роль Бенджамина Баттона будет для такого случая наиболее подходящей. Партнершей Питта по фильму выступила одна из лучших актрис современности Кейт Бланшетт. Во многом, повторившая подвиг своего подельника, и представшая перед зрителем в возрастах от подросткового до глубокой старости. Стоит ли говорить о том, что Кейт убедительна как в образе первоклассной балерины и любящей женщины и матери, так и в образе лежащей на смертном одре, и искалеченной жизнью старухи. Их история любви, пожалуй, не имеет аналогов в истории мирового кино. Начав жизнь примерно в один момент, они на встречных курсах, как сверхбыстрые поезда, пронеслись навстречу друг другу, отчаянно цепляясь посредине своего пути за свое общее счастье. Когда люди вместе шагают по жизни это одно, но когда ваше время движется в обратных направлениях, все идет в два раза быстрее. И тогда нужно в тот короткий промежуток успеть сделать больше, прожить жизнь лучше, насытить ее достойными воспоминаниями, в конце концов, запомнить себя счастливым в лучший момент жизни. Тильда Суинтон появляется в фильме минут на 15, не больше, но запоминается яркой ролью одинокой женщины. Встретившись в холодном Мурманске с Беджамином Баттоном, два одиночества дарят друг другу за те дни такой заряд тепла, которого с лихвой хватает на долгие годы. Работа гримеров не может не вызвать восхищения – в определенные моменты очень сложно поверить, что цветущих юношу и девушку или наоборот летнего возраста стариков играют сорокалетние актеры. Мастерству людей, отвечавших за грим можно разве стоя поаплодировать. Композитор Александр Деспла достойно проделал свою работу. Музыкальное оформление фильма под стать всему происходящему на экране. Размеренные, с ноткой благородства мотивы как нельзя лучше ложатся на картинку. То же касается сценария: создатели, имея в обойме произведение классика Фицджеральда и сценариста «Форреста Гампа» Эрика Рота, вытянули практически беспроигрышный билет. Сценарий отличается своей продуманностью и логичностью, поэтому искать в нем недостатки я даже не берусь. В целом, получился великолепный, умный, красивый, атмосферный, философский, с образцами великолепной актерской игры и мастерской режиссуры (если не сказать проще и громче – назвав его громким словом шедевр) фильм от одного из лучших режиссеров современности. Пример того, что и в столь критикуемом в наше время Голливуде умеют создавать столь глубокие, сильные и оригинальные фильмы. В конце, позвольте взять на себя смелость дать рекомендации колеблющимся: смотреть фильм или нет. Если вам не нравился Финчер до этого – мой совет: смотрите, он сейчас совсем другой, если нравился – смотрите тем более, он открылся новыми гранями своего таланта, если же вы о нем и не слышали – смотрите точно, вас ждет приятное открытие. Первый шедевр нового года.