отзывы и рeцензии

Бассейн : отзывы и рeцензии

Зловещая тьма воды, впитавшей мрак иссушающего времени, укрылась мертвым саваном грязной листвы, застыла под плавучей пленкой покоя в собственном мире памяти, окаменевшей лавой прожитых лет, отгородилась от пустынного света, разжигающего жизнь бликами радости, погибла в бетонном ложе старого бассейна. Славно проклятый капкан стабильности, его стены сжали растекающуюся силу в тюремную несвободу, торжествующую непоколебимой твердостью. Однако «все проходит», и всякая крепость будет разбита холодным напором титанической мощи своенравного океана, искрящегося мириадами отражений воспаленной лазури обожженного неба, дышащего тысячами легких неугомонных волн. Знакомьтесь, Сара Мортон – популярный писатель, автор серии бестселлеров о великолепном детективе Дорвеле, покорившем сердца тысяч читательниц блистательной способностью раскрывать самые запутанные и жуткие преступления. В металлической бледности города она, как достойный экспонат музея восковых фигур, незаметно сливается с асфальтовым колоритом, идеально гармонирует точеной строгостью с прямыми углами улиц, тихо вибрирует в такт железного звона метро. Со скучающе равнодушным выражением она приходит к старому другу, магнату бульварного чтива, много лет печатающему ее макулатурные произведения. И, словно на кушетке психотерапевта, изливают душу, в потоке которой обнаруживается жалкая одинокая жизнь с парализованным отцом, безразличие ко всему вокруг, надоевшее однообразие собственного творчества. Узнав о столь плачевном состоянии своего автора, издатель, обеспокоенный возможными финансовыми убытками, спешит отправить Сару на Лазурный берег, чтобы морской бриз родил в ней новое прибыльное вдохновение. Он даже не может представить, что этот отпуск изменит ее, но сделает не новым человеком, а вернет назад, разбудит забытую мелодию юных чувств. Официальной трактовки дальнейших событий не существует, происходили ли они на самом деле или были пустым миражом на расплавленном песке, шипящем в прибое перламутровых волн. Известно лишь, что однажды вечером в мирный быт исцеленной здешними красотами писательницы врывается взбалмошная блондинка, создающая хаос вокруг себя и мигрень у своей чопорной соседки. Спешу представить, Жюли - миловидная нимфетка, избалованная отцовским состоянием (коим является издатель нашей героини), беспутной жизнью и исполнением всех прихотей. Ее появление, как заказ в ресторане: «Подайте, пожалуйста, конфликт». Держите, только он недосоленный, без истерик и криков, с молчаливой укоризной взглядов в лучших традициях английского этикета добропорядочной ненависти. Легкое невесомое дуновение жизни Сары теряется в штормовых ударах раскрепощенной Жюли: неизменно открытая грудь, голое купание, каждую ночь секс с новым поклонником, веселье в дыме марихуаны. Для Сары, привыкшей задумчиво отдыхать в тени винограда с чашечкой кофе и обезжиренным йогуртом, все это, как ультрафиолетовый поток, выжигающий бледную кожу. Но пугает ее не аморальность и ветреность, а то, что это вдруг, концентрированно, осязаемо, близко и, главное, по-настоящему. Умудренная опытом писательница, привыкшая видеть на отпечатанных листах «кровь, секс и деньги», из вакуума спокойной реальности наблюдать за неожиданными перипетиями воображаемого мира, не смогла выдержать его воплощение рядом с собой. Ей пришлось еще глубже уйти в себя, спрятаться за стеклом, оставаясь стыдливым вуайеристом, подглядывающим за кипучей жизнью Жюли. То ли из-за приторного аромата луговых цветов, повисшего над стенами особняка, то ли из-за невыносимой жары южного солнца точный рассудок Сары явно помутился, и она неожиданно стала замечать в своей невольной сожительнице неуловимо знакомые оттенки, доносящиеся из уже истлевшего прошлого. Та же бездумная нерациональная жажда чувствовать, бежать от просоленного моря по нетронутой глади песка в объятья страсти, впитывать наслаждение, проступающее тяжелыми каплями пота на обнаженном теле, вдыхать до боли в груди и смеяться так, чтобы даже в небе звенело эхо. Для Сары Жюли постепенно превращается из одномерного картонного макета, вызывающего возмущение, в объемное сквозьвременное отражение ее же самой 20-тилетней давности. И оказывается, что эта девчонка совсем не пустая, что и у нее есть сокровенная боль по умершей матери и горькая память вечного одиночества ребенка, заброшенного бессердечным отцом. Как засохшие краски, смоченные водой, чувства Сары расцветают вновь, затягивая ее в самую гущу жизни. Она перестает быть отстраненным смотрителем и перевоплощается в азартного и жадного участника. Сначала невинное увлечение гедонистическими радостями, копченой колбасой, с удовольствием поедаемой «под покровом ночи», но потом… заметание следов убийства, совершенного Жюли. Сара ее не обвиняет, потому что теперь точно знает, что такое эмоции и что они могут заставить сделать многое… Пустившись в детективное расследование, словно ожившая мисс Марпл, только не на бумаге, а в реальности, по каменистым дорожкам старого города, опрашивая прохожих, она узнает предчувствуемую тайну и с не меньшей страстью пытается ее скрыть. Возможно, отсутствие надежды – это и есть самое страшное в старости. Не смерть, неизбежность которой понятна с раннего детства, не одиночество, которого может и не быть, а известность, абсолютная ясность и неотвратимая предсказуемость до мельчайших подробностей всего, что будет дальше. Однако старость может наступить практически в любом возрасте, вот для Сары Мортон она пришла, по виду, в 50 с небольшим. Известный плодовитый писатель обреченный на бесконечное благополучие, плененный контрактами, она отчетливо осознала, увидела свое будущее, и желание жить исчезло. Но иссушающее платье увядание разошлось по швам, рассыпалось под тяжестью чувств, проснувшихся в отражении зеленых глаз белокурой молодости, наполненной вопросами, на которые так не хочется знать ответы. 7 из 10

Я люблю Франсуа Озона. Потому что он по-хорошему сумасшедший. Его фильмы не вычурны, не натужно интеллектуальны, но при этом заставляют не только чувствовать, но и думать. Озон кокетничает, играет со зрителем, но как-то по-доброму, что ли, не выставляя зрителя идиотом, не дотягивающим в своем восприятии картины до тонкого замысла автора. Пожалуй, это один из моих любимых современных французских режиссеров. 'Бассейн' - это никак не ремейк того самого знаменитого другого 'Бассейна' 1969 года с Аленом Делоном и Роми Шнайдер. Этот 'Бассейн' ( 'Золотая пальмовая ветвь' Каннского фестиваля - 2003, 'Сезар -2004' за лучшую женскую роль и лучшую актрису второго плана) - некий микс из психологической драмы, детектива и даже отчасти мистического триллера. Немолодая успешная писательница Сара Мортон в исполнении великолепной, нестареющей Шарлотты Рэмплинг, кстати говоря, кавалера ордена Британской Империи, страдает от творческого кризиса. Ее книги - серия детективов со сквозным персонажем, отлично продаются, Сара купается в деньгах, но страдает от одиночества и банально устала. От того, что все предсказуемо, что выйдет еще один роман, потом еще один, и ее снова будут узнавать на улицах, а внутри все равно пусто. И дома - только старый больной отец, и нет ни близких друзей, ни родных. По приглашению своего издателя Сара уезжает на время в его дом на юге Франции, чтобы в одиночестве написать что-то кардинально новое. Буквально через день после приезда в доме появляется дочка хозяина Жюли. Ее играет любимая актриса Озона Людивин Санье, которую он снимал еще в своем нашумевшем фильме '8 женщин'. Жюли молода, хороша собой, раскованна и в целом являет собой полную противоположность чопорной и застегнутой на все пуговицы Саре. Жюли нигде толком не работает, живет, судя по всему, на папины деньги, шляется по дому топлесс, каждую ночь тащит в дом нового любовника. И раздражает Сару одним своим присутствием. Но женщинам необходимо каким-то образом приспособиться к совместному существованию. И вот писательница Сара начинает следить за юной девушкой, прислушиваться к характерным звукам, доносящимся из соседней комнаты, наблюдает за ней исподтишка и даже решается сделать Жюли героиней своего нового произведения. Разумеется, ничем хорошим подобное соседство закончиться не может... Фильм нетороплив, нединамичен, перенасыщен деталями из серии 'Сара Мортон открывает йогурт', 'Сара Мортон заказывает вино' или 'Сара Мортон переодевается к обеду'. И, тем не менее, смотрится буквально на одном дыхании, хотя он далеко не так эпатажен, как другие фильмы Озона. Где -то с середины ты начинаешь замечать, что по сюжету, как по до зеркального блеска натертому полу рассыпаны крупинки подсказок. Тут несостыковка, там крючок, тут зацепка. Все вроде бы так, все логично, все правильно, но что-то мешает. А что -ты не понимаешь. Не понимаешь практически до самого конца, до развязки, которая, вполне в духе Озона, сделана по принципу ' вам рассказал все, что мог, а дальше - на ваше усмотрение. Думайте, что хотите'. Это не открытый финал, скорее - приглашение к размышлению. Наверное каждый поймет его по-своему, так как сам Озон совершенно не дает ответа на вопрос, что же это все-таки было. Картина очень атмосферная, обволакивающая и в то же время прозрачная, освежающая, как вода того самого бассейна, который играет в действии отнюдь не последнюю роль. И это, пожалуй, то единственное, что роднит этот 'Бассейн' с тем, старым аленделоновским 'Бассейном'. Наверное она не понравится любителям активного экшна и даже тем, кто предпочел бы классический английский детектив. Это и не детектив в полной мере, а такой паззл-размышление, построенное на противопоставлениях. Я бы наверное даже пошла дальше и сказала бы, что Сара и Жюли - сиречь образы чопорной, замкнутой, заносчивой Англии и раскрепощенной, экспрессивной, где-то даже распущенной, свободной Франции, но возможно это только мое восприятие. После просмотра остается мятное послевкусие и желание поиграть с головоломкой, покрутить ее в руках и возможно создать какой-то новый, совершенно незапрограммированный автором объект. Одним словом, рекомендую тем, кто любит тонко прописанные характеры, психологические загадки и неторопливый, но совершенно не позволяющий оторваться ни на минуту сюжет.

Неожиданно стильная, изящная и сексуальная головоломка от знаменитого француза, у которого вкус к эротике обычно слегка хромает. Чопорная английская писательница детективов Сара Мортон (Шарлотта Ремплинг), сколотившая состояние на своем персонаже Дорвелле, чьим именем впору называть породу собак, приезжает погостить на виллу к своему издателю Джону. Когда творческий кризис, казалось бы, миновал, и родились на свет первые строчки нового романа, в ночи является нимфа со сногсшибательной грудью и распущенным поведением. Между Жюли (Людивин Санье), внебрачной дочерью Джона, и Сарой сразу же возникает напряжение. Каникулы английской аристократки идут коту под хвост, а ветреная француженка каждую ночь таскает новых кавалеров, чем бередит нервы и затухающую чувственность своей соседки. Вместе с тем, Жюли подкидывает Саре пару идей и даже больше, становится источником вдохновения, а потом и вовсе, помогает писательнице детективов почувствовать себя в роли сыщика и даже соучастника преступления. Хотелось бы сказать Саре: «дожила, милочка, все мысли материальны», но хитрый Озон все выставляет так, что не скажешь наверняка, что было в этой детективной истории правдой, а что лишь плодом фантазии его героини. Первый англоязычный фильм месье Озона сразу же бросается в глаза изменением стиля режиссера. Экспрессивный ранее, он начинает двигаться в сторону реализма, и все безумства загонять в подкорку мозга своих героев. Мирные вакации двух дам омрачаются лишь короткими стычками, наполненными взаимной неприязнью. В остальном, быт особняка по-летнему нетороплив. Женщины купаются в бассейне, обедают, Сара пишет книгу, Жюли ублажает очередного пузатого товарища. Ничего сверхъестественного не происходит, и чтобы разглядеть надвигающуюся бурю следует пристально приглядеться к мелочам, выдающим характеры двух героинь. Роскошный тандем из гранд-дамы британского кино Шарлотты Ремплинг и молодой Людивин Санье ничуть не уступает предыдущему ансамблю лучших французских актрис в «8 женщинах». С перманентно кислого лица Сары Мортон можно считать все ее недовольства, страхи, комплексы и восхищения пышущей молодостью и либидозным здоровьем Жюли. Девушка ее одновременно и раздражает и притягивает к себе ее внимание - чаще всего Сару можно заметить за какой-нибудь занавеской, из-за которой она подглядывает за своей сожительницей. Жюли наоборот меньше всего интересуется жизнь английской писательницы. Та действительно причиняет ей лишь беспокойство. Старуха молчит, но явно еле удерживает морализаторские наставления, когда выпроваживает очередного ухажера Жюли. А так, как чаще всего девушка выбирает себе мужчин постарше, то рано или поздно кто-то из них начинает обращать внимание и на Сару. Тогда, помимо неприязни, подключается и соперничество, потому что даже в условные пятьдесят страстность и эротика в человеке не перегорают, пусть люди и не могут похвастаться роскошным телом (любопытны, кстати, кадры полностью обнаженной Шарлотты Ремплинг - 58 лет). Взаимодействие двух женщин рано или поздно превращается во взаимозависимость, что никоим образом в фильме официально не объявляется. И каким-то непостижимым образом «Бассейн» начинает держать в напряжении, а под конец и вовсе заставляет остолбенеть и перемотать все кадры от начала и до конца. То, что читается в глазах героинь, то и есть содержание фильма, а в глазах у них сексуальность, пускай у одной и избыточная, а у другой в силу возраста подавленная, взаимное любопытство и материнское-дочернее притяжение и отталкивание. «Бассейн» - это танец внутренних миров двух женщин, очень разных, но по своей природе очень похожих. И то, как месье Озон это обыгрывает, превращает «Бассейн» в один из его наиболее удачных и изящных фильмов. Женщины, преступления, кровь, любовь – все лишь одна сторона медали, а «Бассейн» ведь еще и о муках творчества. О том процессе, когда реальность в сознании автора преломляется в любопытный сюжет, где уже эту реальность не отличить от особенностей автора. Большой поклонник творчества Линча, Франсуа Озон, попытался в форме головоломки поведать о своих профессиональных секретах, а может просто проанализировать сам процесс создания истории. В любом случае, филигранно выполненный «Бассейн» собрал 22 миллиона долларов, что достаточно много для европейского кино и утвердил месье Озона в статусе мастера и главного во Франции. С чем его и поздравляем. А когда, наконец, разберемся в хитросплетениях фильма, мы можем расслабиться и полюбоваться глазами и грудью Людивин Санье, которая еще в '8 женщинах' играла малопривлекательную пацанку, а в «Бассейне» превратилась в секс-бомбу массвого поражения. 9 из 10

За почти 100 минут мне удалось увидеть ярко выраженный фильм из категории 'на грани'. Присутствует грань объективной реальности, но потом она стирается, и сюжет распахивает двери осколкам безудержного воображения, недурного вымысла и даже нечеткому сюрреализму. То герои бойко пляшут под Steve Everett - Mirrorball (Let's Do it) (кстати, весьма заводная песенка, как раз перед утехами), то вдруг тревожная композиция бьет тревогу и дает сигнал ждать чего-то опасного. Зритель смотрит фильм, в фильме героиня пишет роман, а роман ненароком перевоплощается в фильм, который смотрит зритель. Занятный круговорот. Сталкивая две, на первый взгляд, противоположности в четко разграниченном замкнутом пространстве с бассейном в качестве полноценного героя, Франсуа Озону удалось мастерски соединить привлекательные эротические кадры с заметной путаницей в ходе действия сюжета. Признаться, меня действительно напугала сцена короткой беседы Сары Мортон с дочерью разнорабочего Марселя. Отдавало знатным ароматом ирреального лакомства Дэвида Линча. Это ж нужно было додуматься, чтобы ввести в сценарий такого персонажа. Некоторым писателям со временем плохо удается различать четкую границу между своей жизнью и произведениями, которые они пишут. Следовательно, могут возникнуть непредвиденные обстоятельства, но в желаемом свете. Хотелось бы отметить один забавный момент в здешнем синопсисе фильма 'Бассейн'. О том, как зрители будут упоенно ожидать момента совращения, когда взрослая женщина с удовольствием завалит в постель молоденькую нимфетку. Если честно, я и сам ждал, когда же это случится. Уж больно провокационные тропинки вели меня, скажем, к самому сладенькому. Получится ли? Это вы должны сами узнать. Но пропитанные духом славной эротики сцены не дадут соврать, что Франсуа Озон в своем творении также исследовал человеческие потаенные желания, которые следует держать в узде и желательно не демонстрировать в обществе. Вот какой гетеросексуальный мужчина сумел бы удержаться при виде раскованной и аппетитной Жюли? По-настоящему затягивающее в себя кино, которые не позволит уснуть или даже на минутку закрыть глаза. Внимание, словно снежный ком, усиливается от кадра к кадру. В третьем акте вопросы так и посыпятся, но ответы вряд ли поспособствуют удовлетворению от них. Бассейн - и как рассадник микробов, и как источник очищения, и как убежище от палящего солнца - будет оставаться на том же месте с некоторыми тайнами вокруг себя. Проведенное время в прекрасном доме в присутствии молодой красотки навсегда останется в памяти Сары Мортон. Такое не забывается. После 'Бассейна' (или из-за 'Бассейна') во мне появилось достаточное желание ознакомиться с другими лентами французского постановщика. Стоило бы попробовать. 8 из 10

Прочитав жанр фильма (триллер, драма, криминал) я сначала не поверила. Для меня французкие фльмы - это всегда простая и интимная история, красивые персонажи и конечно любовь. Выбор мой пал на известного миру, но незнакомого мне ранее Франсуа Озона. По сюжету английская писательница – Сара Мортон (Шарлотта Рэмплинг), устав от написания криминального чтива, уединяется во французском имении своего издателя, чтобы наконец заняться настоящей литературой. Сара наслаждается одиночеством, ходит завтракать в придорожное кафе и уже, наверное, видит во снах литературную премию, как вдруг в дом врывается беспардонная дочь издателя Жюли (Людивин Сенье). Жюли курит где попало, включает музыку на полную громкость и постоянно приглашает в дом мужчин, по возрасту годящихся ей в отцы. В перерывах между эротическими забавами она нежит свое роскошное тело на берегу бассейна. Тогда как писательница нуждается в одиночестве для работы и хочет закрыться в комфортном доме, жить по определенным своим правилам, морально отличающимися от обычной жизни Жули. Написать что-то гениальное для масс-культа, когда эта невыносимая Жюли орет как кошка, покупает всякие деликатесы и, подобно русалке, с утра до ночи в чем мать родила купается в бассейне, оказалось невозможным. Ее первая реакция, надо сказать, – это отрицание, неприязнь, переходящая в открытую вражду, зависть, а потом и соперничество. Сначала Сара уходит в себя, но потом она решает воплотить эту новую реальность в работу, которой она занята. Отныне Сара все свое драгоценное время, отведенное на творчество, тратит на банальное шпионство. Попивает чужое вино, таскает продукты из холодильника и, затаив дыхание, наблюдает за насыщенной сексуальной жизнью Жюли. Но постепенно открывается, что в молодости Сара была привлекательной и уверенной в себе, и грехи распутницы ей ни чужды. Взаимная неприязнь двух женщин оборачивается «началом прекрасной дружбы» и источником вдохновения для писательницы... тем более что в скором времени героини окажутся связаны цепью одного преступления. Впрочем, «Бассейн» не короткий фильм об убийстве. За детективным сюжетом история о природе искусства, о том, как старость нуждается в молодости, о желании, которое стимулирует творчество. Происходит что-то вроде 'обмена ролей' между двумя женщинами. Почему Сара изменила отношение к Жули? Здесь и Фрейда изучать не надо, подсознательно женщина хочет страстей и эмоций, независимо от возраста, но в реальности подавляет в себе эти чувства. Выдуманный мир Озона показан так реалистично, насколько это было возможно – так, чтобы фантазия и реальность существовали на равных. ты настолько идентифицируешься с героями в такой степени, что начинаешь разделять их мысли и чувства, переживать те же эмоции, что и они, не отличая фантазию от реальности, Но в этом случае фантазия творческая, а значит, конкретная и направленная, не связанная с психическими расстройствами. Я пришла к выводу - а может фантазия, не уводит от реальности, а как карандаши из коробки, ее нужно доставать и подкрашивать свою жизнь. Если бы я жила во времена Маяковского, то сказала - 'Немного фантазии в массы!' 10 из 10

Главная героиня фильма Сара Мортон пишет детективные романы, которые пользуются спросом читателей. Но женщина устала от развлекательного жанра и хочет написать нечто более чувственное и необычное. Но где же ей черпать вдохновение, если она живет в пасмурном Лондоне в компании старого отца? Издатель посоветовал ей сменить обстановку и пожить в его доме во Франции, насладиться солнышком, искупаться в бассейне, собраться с мыслями. Вот только он не предупредил, что там будет его дочь Жюли. Молодая девушка врывается шумным ураганом в тихое местечко, нарушая покой чопорной англичанки и путая все её планы. Но именно этот безудержный вихрь вдохновляет писательницу на новую книгу. 'Бассейн' уж очень напоминает драму 'В доме' на похожую тему. Но если там интрига была в каждой новой главе, которая оказывала влияние на сюжетную линию, то тут только один раз удивляешься в самом конце, когда можно отделить вымысел от реальных событий. Как и в мюзикле '8 женщин', тут тоже чувствуется камерность обстановки и размеренность повествования. Ход времени в фильме практически не ощущается. И зная творчество Озона, смотришь и ждешь, когда эта старая извращенка, подбирающая чужие трусики, перестанет подглядывать за молодой распутной девицей и соблазнит её в итоге. Но это было бы слишком примитивно для Озона. Он интригует тайной рукописью, которую Сара бережно прячет ото всех, создает любовный треугольник, где две сожительницы станут соперницами за внимание одного мужчины, доводит накал страстей до кульминационного момента с убийством. И когда кажется, что все линии пришли к своему логическому завершению, Озон просто переворачивает сюжет, показывая, что мы всё это время смотрели на историю с другого ракурса. Вот это действительно его изюминка. Но повторюсь, что его же кинолента 'В доме' более оригинальная и изощренная по подаче. Что касается актерского состава, то тут всё идеально. Элегантная Шарлотта Рэмплинг органично вписывается в образ писательницы-зануды. Но несмотря на возраст, там есть еще порох в пороховницах и у актрисы, которая не побоялась раздеться в кадре, и у ее героини. Людивин Санье мне хорошо знакома по мюзиклам Кристофа Оноре. Актерской игры здесь гораздо меньше, чем обнаженного тела. Но такова уж роль юной нимфетки. А вот мужчина совершенно не запомнился. У него незначительная роль катализатора в непростых отношениях двух дам. Ну, и в кульминационном моменте у бассейна меня как-то не убедили, поэтому я сразу стал искать подвох. В общем, если с этого фильма начинать знакомство с творчеством Озона, то он наверняка понравится. Но после 'Молода и прекрасна' и 'В доме' слишком простенький сюжет, который уже не поражает своей оригинальностью. 6 из 10

Лоскутное одеяло от Франсуа Озона. Странная и не совсем удачная, но интересная смесь жанров, идей, подтекста, художественных решений. Забавно, что из рекомендуемых фильмов к 'Бассейну' на данном сайте красуется лишь одноимённая французская лента 69-го года, которая сильно отличается по сюжету (хотя и имеет схожие моменты), но близка, как стилистически и атмосферно, так и психолого-социально. Для обоих характерно постоянное место действия и минимум самих действий, но если фильм 69-года при этом ни секунду не даёт скучать за счёт постепенно нарастающего внутреннего напряжения, симпатичности главных героев, атмосферы, пропитанной изящным шиком и сексом, то Озон поставил перед нами зеркало, до извращения точно отражающее почти мёртвую, тихую будничную жизнь маленького зажиточного французского городишки. Особенно в первой трети картины придётся потерпеть сцены типа 'Шарлотта Рэмплинг идёт в магазин, Шарлотта Рэмплинг выбирает продукты, Шарлотта Рэмплинг покупает продукты, Шарлотта Рэмплинг распаковывает продукты, Шарлотта Рэмплинг ест то, что она купила, Шарлотта Рэмплинг распаковывает ноутбук' и т.д. То есть сцены, не несущие особой сюжетной нагрузки. По мне так Озон слегка перебрал в желании передать настроение и тональность, от чего завязка получается слишком затянутой, серой, едва ли не пустой. Главный конфликт по-началу - это конфликт чопорной Англии и развязной Франции, ярким представителям которых приходится терпеть друг друга, волей случая оказавшись в одном пространстве. Это люди на разных сторонах социальной лестницы. С одной стороны - английская писательница Сара Мортон, давно перешагнувшая даже границу бальзаковского возраста (к слову, самой Рэмплинг на момент выхода фильма было 57), зажатая, строгая, чопорная одинокая дама, находящаяся к тому же и в творческом кризисе. С другой - сексапильная молодая француженка Жюли (Людвин Санье на момент выхода 23 года), с успехом прожигающая свою молодость гулянками, пьянками и постоянной сменой половых партнёров. Однако вскоре выясняется, что необычная, слегка стрессовая атмосфера - это, наоборот, отличный толчок для нового вдохновения писательницы. Антипатия постепенно превращается в интерес, а интерес - в симпатию. Настолько большую, что героиня Рэмплинг готова многое Санье простить и во многом помочь, вплоть до сокрытия одного убийства, мотивация последнего, к слову, кажется очень натянутой и расплывчатой, что минус. Но вот эмоциональное преображение чопорной немолодой англичанки действительно забавляет. Минута за минутой и выясняется, что бабушка то ещё очень даже ого-го как много чего может, а в своё время была такой же распущенной нимфеткой, как её французская сожительница. Правда вскоре Озон своим финалом и намёком, будто всё происходящее - не что иное как плод фантазии писательницы, на самом то деле в каком-то смысле себя подставляет, ведь цена самой истории и поступков главных героев в таком случае сильно падают. В финале, тем не менее, весьма наглядно поднимается тема решения проблемы творческого кризиса, которому может способствовать рынок и предрассудки рынка, а также непрофессионализм издателя. Француз Озон в выборе между Францией и Англией однозначно выбирает Францию, как символ настоящего, живого и свободного, не обремененного глупыми комплексами, традициями, запретами, предрассудками. В весь этот винегрет также намешана трогательная сцена с временной потерей чувства реальности на фоне личной утраты у девушки Жюли. А за винегрет, да и тот, который заставил немного поскучать, много поставить тяжело. Тем не менее, анализируя, почему вначале мне хотелось поставить 7 из 10 и цвет рецензии сделать серым, а в итоге я всё ж таки накину ещё пол балла и цвет выберу зелёный, прихожу к выводу, что в кино, конечно, удивительные актёрские работы, но особенно порадовал образ француженки у Людвин Санье, которая блистает как прекрасной игрой, так и спортивной формой, демонстрации которой, Озон, как обычно, уделил немало времени. 7,5 из 10

Французский режиссер Франсуа Озон снимает своеобразные фильмы чисто в своем стиле, и мне нравятся работы этого режиссера, и я всегда с удовольствием смотрю его новые проекты. Озон создает в каждом своем фильме невероятно чарующую атмосферу, в которой есть загадка и что-то приятное и интригующие, поэтому он отличный продуман и один из моих самых любимых режиссеров в мировом кинематографе, а его фильмы все исключительны, и каждый особенный, и не посмотреть их, я считаю, означает действительно потерять многое. В этой истории мы видим писательницу, которая отправляется в дом с бассейном своего издателя, чтобы уединиться и написать роман, и но ее спокойствие нарушает взбалмошная и испорченная дочка издателя, которая разрушает нирвану спокойствия и тишины писательницы, и мы видим необычную и очаровательную историю, в которой сложно найти границы реальности и воображения остроумной писательницы детективных романов… Шарлотта Рэмплинг является весьма интересной и неординарной европейской актрисой, которая снилась во многих достойных фильмах, и в этом триллере мне было приятно ее увидеть в главной роли. Рэмплинг имеет интересную, необычную внешность и некий шарм, который есть только у нее, и это и делает ее такой неотразимой и исключительной актрисой, и нельзя не заметить, что она является самой любимой актрисой этого режиссера. Людивин Санье французская актриса, которая мне не особо нравится, но в этом фильме она играла хорошо, и дуэт этих двух совершенно разных актрис мне понравился и хорошо запомнился. Французский подарок для всех любителей фильмов Озона «Бассейн» получился весьма загадочным и необычным фильмом, который пропитан тайной и некой интригующей и тревожной атмосферой, и это кино не спеша погружает в свою историю, а потом поражает своим сюжетом и неожиданной и непредсказуемой концовкой, и данный триллер мне нравится, и я считаю, что он несомненно заслуживает внимания и положительной оценки. Посмотрите «Swimming Pool» (бассейн), и данное своеобразное кино Озона покажет Вам интригующую историю о непростых отношениях, которая раздваивается, и где-то идет реальность, а где-то начинает действовать плод остроумного воображения писательницы детективов… 8 из 10

Сюжет фильма довольно прост: пожилая писательница приезжает в загородный дом с целью обретния вдохновения для написания нового романа. С первого дня ей там понравилась - атмосфера уединения, тишига, покой, живая природа и тёплый воздух, то что нужно для творчества - работа над книгой начинается сразу же. Но спустя некоторое время в этот же дом приезжает юная, сексуальная девушка с развязными манерами. Её распущенность и неуважение в поведении, а также наглость и дерзость в разговоре, банальная невоспитанность сразу же не понравились писательнице - женщине сторогих моральных приниципов и нравственных устоев. Несмотря на довольно незамысловатый на первый взгляд сюжет, картина смотрится на одном дыхании. Здесь нет крутых поворотов, нет резких неожиданных моментов, действие разворачивается медленно и плавно, постепенно погружая и увлекая зрителя. Даже создаётся впечатление что сам наблюдаешь героев своими глазами в реальности, находишься с ними в одной комнате и видишь их эмоции и переживания наяву. Очень понравилась работа оператора - плавные переходы камеры и съёмки каждой сцены вкупе с превосходной игрой актеров также создают отличный эффект реалистичночти и правдивости. Жанр картины определить однозначно невозможно. Здесь есть элементы драмы, детектива и триллера. Вообще режиссёр очень тонко ходит по грани, чувствуя и не пересекая её, постоянно держа внимание зрителя и направляя его. На мой взгляд главное достижения Франсуа Озона в этом фильме это то, что несмотря на плавный ход фильма, он не затянут, он не надоедает, а наоборот - чем дальше смотришь фильм, тем больше погружаешься в его атмосферу, и становишься свидетелем истории, которая разворичивается на экране. Финал фильма неоднозначен, режиссёр оставляет зрителя в некотором замешательстве, но недосказанности в фильме нет. После просмотра остаётся удовольствие от просмотренного фильма, а также ощущение целостности и качественного снятого кино.

Жизнь – бассейн, стоячая вода… Жизнь героини Шарлотты Рэмплинг удалась в определенном смысле. Она успешный признанный писатель, богатая и узнаваемая своими поклонниками даже на улице. Сара Мортон сделала себе имя, написав множество детективных романов, это ее конек. Когда она приезжает к своему издателю, ее возмущает тот факт, что он воспринимает ее только с одной стороны, он не ждет от нее дальнейшего раскрытия таланта, непредсказуемости. Она стала «старой зачитанной до дыр книгой», читая которую, уже не возникает дрожи в коленках и предвкушения чего-то необычного. Написать очередной детектив-хит, вот и все что от нее требуется. Для Сары же, самореализация и раскрытие себя является важнейшим делом в ее жизни, как мы понимаем затем, детей и личной жизни у нее нет. Она хочет написать нечто совсем непохожее на ее детективы. Думая, что это временный кризис и «заскок» творческого человека, издатель приглашает Сару посетить его виллу, отдохнуть там, прийти в себя и взяться за ум. Там то и начинается самое интересное. Проведя некоторое время в привычном ей меланхоличном окружении и занимаясь привычной рутиной Сара никак не может раскрыть свою новую грань писательницы. И тут появляется дочь издателя Жюли. Молодая девушка является противоположностью писательницы. Но это только на первый взгляд. Копнув глубже, мы видим, что под маской чопорности и спокойствия скрывается такая же буйная, экспрессивная, любвеобильная, спонтанная натура. Девушка пробуждает в Саре забытые эмоции и дает мощнейший творческий толчок. А писательница в свою очередь помогает ей решить психологические проблемы. В конце фильма зрителя ждет неожиданный поворот. Если и в середине фильма человека не покидает ощущение скуки, то определенно он не дорос до этого фильма. Его нужно не просто смотреть, а чувствовать. Франсуа Озон не снимает банальные фильмы. 9 из 10

Шарлотта Ремплинг рассказывает нам историю о Саре, успешной писательнице детективов. Ей кажется, что она задыхается в той цикличности, по которой построена её жизнь. И даже несмотря на то, что она получат удовольствие от того, что делает, ей хочется попробовать что-то новое, ощутить на себе другие краски жизни, те, что она ещё не пробовала или те, о вкусе которых успела позабыть. Сара едет в домик своего издателя, с которым её связывают непростые отношения. Тихая французская провинция, просторный дом, красивая природа - всё это настраивает Сару на нужный лад для написания очередного детектива. Но жизнь не лишена сюрпризов - в жизнь Сары входит Джули, красивая, сексуально раскованная дочь издателя. Каждый вечер она приводит домой мужчин. Всё в юной девушке, от её манеры говорить до каждого жеста, поступка вызывает в душе Сары целую бурю эмоций, возможно, потому что она напоминает ей о том, чего Сара сама себя лишила, от чего когда-то оградилась и воздвигла стены. Как известно, противоположности притягиваются. Постепенно Сара находит в Джули объект своего вдохновения, старается изучить её жизнь и перенести своё видение на страницы своей книги. Озон показывает интересную историю, проблема только в том, что она была уже рассказана столько раз, что её уже можно выучить наизусть. Можно было бы сказать спасибо, если бы он сделал это по новому, рассказал бы старую историю так, что она бы показалась новой, неизвестной. А так в итоге получается, что кино-то хорошее, но только не понятно, к чему, для чего, для кого. И финал фильма несложно предугадать. Хотя, безусловно, снято всё хорошо, качественно и выверено. Так что, спасибо вам, мсье Франсуа за то, что делаете качественные фильмы. А выводы, как всегда, из фильма каждый сделает для себя сам.

И почему я раньше не смотрела фильмы Озона?! Я просто не могу оторваться от его фильмов. Шедевры! Вот сейчас посмотрела 'Бассейн' и поняла, что такого я еще ни разу не видела. Фильм - загадка. Некоторые ответы зритель должен найти сам. Сюжет незамысловат - английская писательница приезжает в дом своего издателя, находящийся неподалеку от французской деревни. Тишина, покой. Именно такая обстановка идеальна для написания книги. Сара Мортон чувствует себя превосходно в этом доме и сразу принимается за работу. Все бы хорошо, да только вот вскоре приезжает дочь издателя - девушка легкого поведения, которая таскает ухажеров в дом, каждый день нового. Английская натура такого не терпит, а особенно натура писателя. Разгораются ссоры и поначалу чувствуется даже ненависть женщин друг к другу... Ну что я буду пересказывать? Фильм очень неторопливый, но смотришь на одном дыхании, никакой затянутости, как, например, в 'Малхолланде Драйве', тут нет. Плавная драма резко переходит в детектив, и каждый кадр смотришь так, будто это фильм ужасов и сейчас из кустов выпрыгнет чудовище. Держит в напряге до самого конца. И как раз в конце ты понимаешь, что, то, что представлялось в начале, совсем неверно, и делаешь уже новые выводы о героях. Актрисы меня порадовали. Очень четко, профессионально отыграны роли, действительно веришь во всё. А Людивин Санье - я вообще поклонница её и её голоса. Смотрю все фильмы с ее участием исключительно в оригинале, иногда с субтитрами. Советую просмотр 'Бассейна' всем любителям хорошего кино. 10 из 10

Известная писательница Сара Мортон, автор детективных романов, судя по всему, яркий пример законченного интроверта и сноба: не выносит даже комплементов от своих почитателей. Для вдохновения ей нужна тишина - и вот она отправляется из родного Лондона во Францию, в загородный домик своего издателя Джона, который пока пустует. Однако ее одиночество длится недолго, и ее покой нарушает дочка Джона - Жюли, которая тоже планирует там пожить. Замкнутая Сара и экспрессивная Жюли с трудом уживаются друг с другом. Сару раздражают ежедневные гулянки Жюли, которые всегда заканчиваются сексом с новым половым партнером. Жюли с трудом выносит эту старую зануду. Их конфликт - это противостояние двух абсолютно противоположных характеров, возрастов, целей и задач. Постепенно писательница приходит к выводу, что необходимо лучше изучить Жюли и сделать героиней новой книги. Для тех, кто любит действие и экспрессию чувств, фильм может и не понравиться. Картина Озона абсолютно атмосферная: спокойная прозрачная вода бассейна, в которой плавают опавшие листья, и внешнее спокойствие героинь находятся в явном противоречии с внутренним накалом их отношений. Игра и Шарлотты Рэмплинг, и Людивин Санье совершенно безукоризненна. Вторая, меньшая часть ленты является совершенно неожиданно произошедшей историей с убийством. Конечно, автор детективных романов не могла не принять в этом деятельное участие. Но все же фильм «Бассейн» - не детектив, это драма, в которую Озон вложил много мыслей и каждый из зрителей наверняка поймет фильм по-своему. Мне, в первую очередь, картина показалась размышлением о том, как важно тесное сближение автора и персонажа, проникновение писателя в сознание своего героя, итогом которого должна стать хорошая книга. 9 из 10

Этот фильм Озона меня потряс. Ничего подобного я ещё не видела. Тонкий, осторожный, выверенный до карата сюжет. 100%-ое попадание с актерским составом. Драматический образ нимфетки, ищущей успокоение в объятиях мужчин гораздо старше её - ну кто как не Людивин Санье могла изобразить такую героиню?! Только она! Игра Ремплинг просто выше всякий похвал. Нервная, не всегда последовательная, любопытная, временами назойливая англичанка, пишущая детективные романы. Сексуальная провокация, драма и детектив находятся в постоянном балансе на гране фола. Ничего лишнего - ни кадра, ни диалога. События развиваются, как меняется узор в калейдоскопе - от малейшего движения руки...Образ главной героини очень напоминает набоковскую Лолиту. Вот только Лолита по сравнению с Жули, бесцветная скучная кукла в руках Гумберта. Фирменная ирония Озона не ясна до самого конца. Весьма неожиданная трактовка банальной пословицы 'в тихом омуте...'.

С каждой просмотренной картиной все больше восхищаюсь мастерством Франсуа Озона. Очень качественный фильм - с одной стороны повествование спокойное и неторопливое, с другой стороны в нем нет ни грамма затянутости. Как и в 'Ангеле ' (первый фильм Озон, который я увидел) зритель с первых минут проникается подсознательной неприязнью к главной героине - англичанке, приехавшей во французское поместье своего издателя, чтобы написать свой новый роман и которая вынуждена сосуществовать там с его ветреной и разгульной дочкой. После первого знакомства с героями у зрителя складывается определенное впечатление о каждом из них, рождаются определенные симпатии и антипатии. Но потом все переворачивается с ног на голову, и ты понимаешь, что первое впечатление было обманчиво. Наверное, главное достоинство этой картины в том, что все это происходит так естественно и так натурально, что абсолютно погружаешься и сопереживаешь происходящему. Фильм какой-то не голливудский, это чувствуется в каждом кадре, в каждой сцене. У 'Бассейна ' есть какое-то своё лицо, своя атмосфера. Фильм оставляет после себя впечатление, и довольно долго не выходит и головы. 8 из 10

«Бассейн» – увлекательнейшая многожанровая картина, утопающая в сочных летних красках и будоражащая воображение зрителя необычными сюжетными поворотами и смещением акцентов. Бывают фильмы, авторы которых играючи уводят взгляд своего зрителя в другую сторону, когда оказывается, что все это время мы смотрели не туда. Примерно об этом говорили герои Киллиана Мёрфи и Сигурни Уивер в фильме «Красные огни», объясняя своим студентам и коллегам принципы магии – фокус в том, что наше внимание сначала отвлекают, а затем направляют по ложному следу, чтобы на сцене тем временем могло вершиться волшебство. Но автор «Бассейна» не ведет нас по ложному пути, а ставит под сомнение реальность происходящего, и делает он это мастерски, оставляя своего зрителя обманутым и в недоумении. Что, кстати говоря, отнюдь не огорчает, а, наоборот, вызывает восхищение. Серый, дождливый Лондон уже через 5 минут экранного времени сменяется красочными пейзажами уютной теплой Франции, где среди природных красот в тишине и покое английская писательница Сара Мортон (Шарлотта Рэмплинг) начинает работу над очередным детективом. Один день сменяется другим, роман потихоньку, хоть и без особого энтузиазма, пишется, а Сара нежится под лучами солнца, вдыхает свежий воздух и коротает дни в одиночестве, пока в дом не приезжает Жюли (Людивин Санье) – дочь издателя, в доме которого и поселилась ненадолго Сара. Однажды Жюли приоткрывает бассейн, словно, открывает дверь в загадочный мир фантазии и грез. И с этого момента помимо двух женщин, бассейн становится полноправным персонажем в фильме, то и дело, приковывая к себе внимание. Чем-то бассейн напоминает холодную Сару, сдерживаемую, как и прохладная голубая вода в бассейне, отведенными границами пространства. Но под нежными лучами французского солнца перемена неизбежна… Две такие красивые и такие разные женщины – молодая, спонтанная, эмоциональная, раскрепощенная Жюли, которая предпочитает праздно проводить время в компании малознакомых мужчин, и сдержанная, чопорная, консервативная Сара, которая порицает вольности молодой девушки, но при этом при любом удобном случае с неподдельным любопытством следит за распутствами юной Жюли. Но такая ли на самом деле четко очерченная между ними разница, верны ли первоначальные убеждения, что хорошо, а что плохо? Франсуа Озон не дает даже повода остановиться и подумать, он предлагает просто размеренно понаблюдать за обеими женщинами и еще за несколькими героями, которые в границах одного дома и одного бассейна живут, отдыхают и творят. «Бассейн» – немноголюдный, немногословный, неспешный фильм, который удивляет своей непредсказуемостью, завораживает буйством цветов и яркостью эмоций. И поневоле задаешься вопросом: «Что же нужно творцу для создания своего произведения? И какие еще фильмы Франсуа Озона стоит посмотреть?». 8 из 10

Фильм Франсуа Озона «Бассейн». Фильм о творце, о природе творчества, о связи реальности и воображения, ещё кое о чём, с чем надо предстоит разобраться после просмотра ибо фильм головоломка та ещё. Франсуа Озон, французский режиссёр, сценарист и актёр, один из самых ярких представителей новой «новой волны». Сюжет же вкратце такой. Немолодая уже писательница детективных романов Сара Мортон, /Шарлотта Ремплинг/ пребывающая в состоянии творческого кризиса по совету своего издателя едет из Англии в Францию, /сменить обстановку, сменить литературный жанр/, да и просто немного отдохнуть в провинции. Но в провинции тоже не так уж и спокойно, оказывается Сара вынуждена делить кров с внебрачной дочерью издателя, Жюли, /Людвин Санье/, довольно взбаламошенной и раскрепощённой особой. Сперва Сару раздражают кавалеры Жюли, н потом она начинает приглядываться и потихоньку переносить увиденное в рукопись новой книги. Ничего не предвещает перемен, и Сара с Жюли уже ведут беседы, как две закадычные подружки, да вот в один из вечеров Жюли, /около бассейна естественно/ убивает своего кавалера… Где-то что-то подобное мы уже наблюдали, не правда ли? Ну да, Жак Дере, тоже «Бассейн», и там тоже был писатель, /Ален Делон/, если помнишь. Не подвох ли это? Конечно подвох, ясно же, главное не в том найдут ли убийцу, Сара пишет не детектив, а мелодраму. В этот раз мелодраму, не про, кто пиф-паф, про любофф, улавливаешь разницу. А причём здесь любовь, спросишь ты, да не при чём, тот парень из кафе, который так понравился Саре не в счёт, отвечу я слушай дальше. Мать Жюли написала книгу о любви, написала и умерла. А отец Жюли, /тот самый издатель/, не захотел издавать её, по причине скучного якобы сюжета, /и явного отсутствия крови/. Так вот Жюли отдала Саре роман в полное распоряжение, чтоб та использовала его в работе. Ох ух эти писатели, всё то им на блюдечке с голубой каёмочкой, достаётся, и даже не то чтоб тема, книга готовая, бери и используй. Это мы тоже уже наблюдали. Но похоже и здесь сокрыт подвох, не столь явный, но всё же. Сара конечно пишет, выстукивает каждый день соло на клавиатуре ноутбука, пьёт кофе и нежится под солнцем, ведёт пространные беседы со своими литературными героями и примеряет их поступки на себя, а свои на них. И незаметно литературные герои начинают жить самостоятельно, думать, говорить, совершать поступки, жить. Саре, как автору остаётся только наблюдать за процессом. И уже не важно, кто этот процесс запустил, важно, чтоб в нём всё было хорошо. Это же не просто текст будущей книги, это жизнь, когда горькая, когда радостная, но жизнь. И не обязательно быть писателем, чтоб это понять, достаточно открыть хорошую книгу, и прочесть пару страниц. Сара издаст книгу за свой счёт. При том, что и это не главное. Главное, то неуловимое внутреннее движение. Движение мысли, создающее свой неповторимый живой мир. Как-то не задумываешься, как он рождается, кажется он есть и ладно. Так же как и жизнь наша, есть и ладно. А ведь не на ровном месте мы с тобой появились, что-то же предшествовало этому. Как знать может быть разгадав эту загадку разгадаешь и следующую. Так в чём же был смысл всего этого.

«Бассейн» - это настоящий шедевр Озона, по моему мнению, его лучшая работа, сочетающая в себе детектив, драму, триллер и при этом обладающая непередаваемой легкостью. С первых же минут фильма зритель полностью погружается в происходящее, вместе с главными героинями пропускает через себя каждый момент их жизни, и тем неожиданнее становится концовка и тем сильнее желание пересмотреть этот фильм. Актерский состав –настоящая находка, просто невозможно было подобрать героинь на главные роли точнее. И хотя Шарлотта Рэмплинг и Людвин Санье – это звезды Озона, его любимые героини, в «Бассейне» же они засверкали по-новому. Немолодая английская писательница Сара Мортон (Шарлотта Рэмплинг), находящаяся в состоянии творческого, да и личностного кризиса, отправляется в дом своего издателя во Франции, чтобы побыть в одиночестве и создать еще одну книгу, рассчитанную на массового читателя. И поселившись в особнячке, Сара полностью погружается в однообразную и размеренную жизнь, пытаясь писать, но вдохновения почемe-то не прибывает. Хотя в начале фильма абсолютно ничего не происходит, Сара только завтракает, думает, пытается писать и стирает написанное, гуляет – от экрана невозможно оторваться. Зритель прочувствует каждое дуновение теплого французского воздуха, движение и шелест листьев и даже вкус кофе на завтрак. И тут в размеренную жизнь врывается молодая, красивая и жутко сексуальная дочь издателя Жюли (Людвин Санье), которая сразу же разбивает однообразность и тишину, царящие в доме. Теперь все движется по законам Жюли, а она слушает музыку, разбрасывает свое белье, приводит в дом каждую ночь разных мужчин. Понятно сколь разные характеры теперь должны ужиться на одной территории. Как ни странно, но писательницу даже манит эта энергичная и далекая от нее жизнь, ей остается только подглядывать, вспоминая вкус настоящей жизни и переживать сексуальные фантазии. Но именно это дает толчок к творчеству. А после прихода в гости еще одного мужчины, «Бассейн» плавно перетекает в детективную историю… а в конце еще и успевает обернуться настоящей головоломкой. Так что до самых финальных титров расслабляться не придется. Главные герои просто превосходны: Шарлотта Рэмплинг передает всю чопорность и занудность английской писательницы в классическом ее понимании, а Людвин Санье – это настоящий поток энергии, молодости и сексуальности. Именно в этом фильме мы видим Озона таким как он есть, тонкий, точный, замысловатый, многогранный и захватывающий. Такой шедевр достоин только высочайшей оценки и пересмотров фильма как минимум раз в год. 10 из 10

Где-то я прочитала фразу: 'Хороший режиссер - это режиссер, снимающий абсолютно непохожие фильмы'. Не знаю, в другое время я бы поспорила с этим выражением, но сейчас не буду. Лишь скажу: да, два фильма Франсуа Озона, что я просмотрела с перерывом в одни сутки, фильм 'Ангел' и фильм 'Бассейн', действительно совершенно разные. До такой степени разные, что я бы ни за что не подумала, что они сняты одним режиссером. Даже пускай разница между ними четыре года. Но между ними есть и кое-что общее: фильмы совершенно не то, чем они кажутся на первый взгляд. Да, да. Вот смотришь фильм, на протяжении просмотра строишь свое мнение, иногда улыбаешься от удовольствия, иногда фыркаешь от возмущения, а в конце вдруг оказывается, что все в этом фильме совсем не так, как ты думал. Все выстроенные тобой выводы рушатся в одночасье, и после окончания фильма ты оказываешься перед экраном с открытым ртом. Немолодая английская писательница Сара Мортон (в исполнении Шарлотты Ремплинг) приезжает во Францию, чтобы писать свой новый детективный шедевр. Шикарный дом, великолепная погода, замечательная природа, тишина, безлюдье - что может быть прекраснее для создания творческого настроения. Встает, когда желает, завтракает в тихом ресторанчике в деревне, строчит на компьютере свою книгу. Кто из писателей не мечтает о такой идиллии? О, я бы с удовольствием так пожила. Жизнь Сары Мортон в эти дни похожа на застывшую воду в бассейне, вид на который открывается из окна ее комнаты. Но идиллия нарушается с приездом молодой особы Жюли, сексапильной и взбалмошной француженки, дочери издателя Сары, который и предложил ей пожить в его доме. И вот тут начинается самое интересное. Фантазии Сары и реальность перемешиваются между собой, и зритель перестает понимать, происходит ли действие на самом деле или то фантазии писательницы, которые она описывает в своем романе. Причем вначале кажется, что все происходит на самом деле, и только потом задумываешься: а так ли это? Были ли на самом деле безудержные любовные оргии, произошло ли в действительности убийство, отдавалась ли Сара ради сохранения тайны уродливому работнику? И самое интересное, что так и не получаешь ответ. Фильм - загадка, фильм - шарада... Не хотите смотреть загадочное кино? Ну, и не смотрите. Потому что фильм 'Бассейн' можно смотреть и как фильм совершенно прямой и обычный, без всяких загадок и шарад, как некий детектив. Непонятно написала? А что делать, фильм такой. Рассказать о нем невозможно - его нужно смотреть.

Фильм в чем-то созвучен фильму Бассейн 1969 года с Роми Шнайдер и Аленом Делоном. Только здесь главные героини женщины. Мужчины на второстепенных позициях. Но и бассейн играет не последнюю роль. Бассейн как символ потаенного в душе. Вначале он затянут пленкой, как и каждый встреченный в жизни человек. И внутри могут быть сюрпризы. Потом еще и бассейн как индикатор готовности окунуться в жизнь с головой, несмотря на мусор и листья. Кровь, секс и деньги описывает известная писательница Сара в своих хорошо продаваемых детективах. Но ее собственная жизнь сера и скучна, так же как и ее одежда, и поблекшее лицо. Творческий кризис приводит ее из дождливой Англии в солнечную провинциальную Францию, в поисках вдохновения для новой книги. Прекрасный дом издателя вначале безмятежно радует. А потом приезд Жюли, дочки хозяина, резко выбивает Сару из зоны комфорта, что дает толчок, как и к раздражению, так и к новым идеям для романа. Две женщины. Зрелая интеллектуалка и молодая оторва. Боязнь жизни и жажда экспериментов. Чопорная англичанка и фривольная француженка. Как две хищницы они вначале настороженно принюхиваются друг к другу, с трудом находя общие точки соприкосновения. Болезненная проблема женщин в возрасте, которых уже не воспринимают как сексуальных объектов, поднимается при встрече с молодой красоткой. Развязная девчонка ослепила своей молодостью, прямо грудью в глаз. И череда случайных мужчин всеядной Жюли всколыхнула жизнь в потухшей Саре. У худощавой женщины-писательницы внешность и потенциал роковой женщины. На лице отпечаток былых страстей. Но Сара боится дать волю своим желаниям. И ей остается только подглядывать за молодой Жюли. И изучение характера юной соблазнительницы Жюли вдруг открывает совсем другие грани этой души. В глубине, за маской прячется ранимость и одиночество. Противостояние двух женщин плавно перетекает в понимание и взаимопомощь. Под влиянием Жюли Сара проходит трансформацию, оживает и внешне и творчески. Яркие краски оживили и лицо, и новую книгу. Криминальная составляющая фильма подана под таким пикантным соусом, что все происходящее воспринимается как естественный ход событий. Как погружение в один из детективов писательницы. Но весьма интересен конец этой истории. Зрителю остается только догадываться где правда, а где вымысел. Но и так, и этак фильм это вымысел. P.S. Хочется отметить прекрасную игру юной Людивин Санье, хотя эта роль была для нее одной из первых. Но она совершенно не теряется рядом с опытной актрисой Шарлоттой Рэмплинг. Получился прекрасный актерский дуэт.