отзывы и рeцензии

Бассейн : отзывы и рeцензии

После просмотра «Бассейна» поняла, что мне все-таки не нравятся твист-эндинги типа «думайте, как вам больше нравится». Если в предыдущем фильме Озона «8 женщин» это к месту, то здесь никаких предпосылок для этой концовки не было. Я не за то, чтобы режиссер все тщательно разжевывал, но это должно быть хотя бы минимально оправданно. В принципе, у фильма нет четко выдержанного темпа, и даже в конце не ясно, выводит ли режиссер на первый план проблему автора и героя или же просто показывает один более-менее яркий эпизод из блеклой жизни современной сочинительницы. Саспенс здесь просто отсутствует, из-за чего «Бассейн» можно классифицировать как не самую удачную драму, снятую, если говорить искренне, вполне добротно. Ну и актеры, конечно, сыграли в этом свою роль: и Шарлота Рэмплинг, и Людивин Санье были одинаково хороши. Но все-таки есть и более удачные фильмы подобного содержания, где определенные приемы развязки сюжета работают куда более отлаженно. 4 из 10

«Бассейн» - это удовольствие для любителей тонкого психологизма и психологического триллера как жанра. Конечно, невероятная концовка, которая разорвет зрителя всей серьезностью происходившего до нее, лишний раз напомнит о том, что такое настоящий писатель (в исполнении Шарлоты Рэмплинг), кого-то, возможно, потрясет, уж настолько она хороша в этом фильме. Но нельзя забывать, что концовку хорошую делает хороший фильм и хорошие актеры. Шарлота Рэмплинг безупречно справилась с ролью нервной, немного одичавшей писательницы детективных романов, которая потеряла вдохновение, и уезжает из тоскливого Лондона в тихий дом во французской деревне. Здесь ее настроению, мыслям и желаниям придется претерпеть большие изменения. И дело даже не в появившейся среди ночи дочери (Людивин Санье) издателя, в доме которого писательница и отдыхает, даже не в том, что девушка постоянно щеголяет перед ней с обнаженной грудью, и даже не в том, что у писательницы рождаются скрытые сексуальные фантазии по Фрейду, дело в ее голове… Режиссер, следуя, позывам своей главной героини, сам создает психологический роман с убийством, замешивая его на различных повторениях, символичности и сексуальной энергетике. Рэмплинг как и положено писателю сдержанна, переменчива в настроении, ярко выражает возбужденное творческое состояние, угнетенность, обеспокоенность – все чувства, все тонкие изменения подвластны ей. Людивин Санье подыгрывает знаменитой актрисе, всячески подчеркивая своей игрой характер писательницы. Безумный, в общем, дуэт вышел. И результатом сыгранности этого дуэта и таланта обеих актрис по отдельности, и является столь четкий характер сексуального психологического триллера, в котором есть как успокаивающие нежные сцены общения героини Санье и Рэмплинг, так и встречается пара сцен, которые в триллерном сексуальном (посмотрев, можно понять, о чем речь) смысле столь страшны, что вызывают только восхищение. Захватывает фильм.

Согласна со многими здесь вдохновенными отзывами. Позвольте несколько штрихов к портрету главной героини. Да, Шарлотта Рэмплинг шикарна в этой роли! Ей удалось передать на экране невозможное, неуловимое - само вдохновение, суть творчества. Когда ее Сара воспаряет к сочинительству, она совершенно преображается. Увядающие ее ланиты горят румянцем, глаза полны огня! Какие 57 лет?! Куда девается английская чопорность, подчеркнутое надменное равнодушие ко всему и ко всем? Когда она в плену собственной писательской фантазии, ей нет равных! И потому зритель безоговорочно солидарен с отважной писательницей в ее моральной дуэли с бессердечным, корыстным и лживым издателем. С истинным талантом сомнительным личностям лучше не состязаться! Фильм, на самом деле, не для избранных. Он для всех. Любители классического детектива будут покорены здесь тонкой интригой, настоящей непредсказуемостью сюжета. Создатель картины удивит и гуру-зрителя пиршеством разнообразия жизненных ситуаций, людских судеб и характеров, загадками человеческой природы. Режиссер Франсуа Озон остался верен своему стилю в кино - повествованию без суеты, вместо фактов в лоб - тревожащая души киноманов недосказанность, красивые загадочные женщины, очаровательные пейзажи, и, как следствие, побуждение зрителя поразмышлять над увиденным. 10 из 10

Для издания прибыльного романа, по мнению издателя, необходима кровь, убийство, секс. Именно этого и не было в романе погибшей матери Жюли. Он был о любви. Поэтому книгу просто не издали, похоронив вместе с женщиной и ее историю. Но рукописи, как известно, не горят. Девушка, появившаяся в доме издателя дала роману вторую жизнь. Кто она. Любовница бывшая, еще одна дочь, случайная знакомая к которой попал роман...Можно гадать и гадать. Но стимулом к изданию романа явились все те же: кровь, убийство, секс, только пережитые в реальности. Образ бассейна хорош, как живой организм. С самого начала закрытый, как закрытая книга. Грязный и отталкивающий для писательницы в начале после приезда Жюли, как и сама Жюли. Очищенный, когда появляется интерес. В нем купаются обе. Опять закрытый после убийства, как неизвестность.

Фильм Франсуа Озона «Бассейн». Фильм о творце, о природе творчества, о связи реальности и воображения, ещё кое о чём, с чем надо предстоит разобраться после просмотра ибо фильм головоломка та ещё. Франсуа Озон, французский режиссёр, сценарист и актёр, один из самых ярких представителей новой «новой волны». Сюжет же вкратце такой. Немолодая уже писательница детективных романов Сара Мортон, /Шарлотта Ремплинг/ пребывающая в состоянии творческого кризиса по совету своего издателя едет из Англии в Францию, /сменить обстановку, сменить литературный жанр/, да и просто немного отдохнуть в провинции. Но в провинции тоже не так уж и спокойно, оказывается Сара вынуждена делить кров с внебрачной дочерью издателя, Жюли, /Людвин Санье/, довольно взбаламошенной и раскрепощённой особой. Сперва Сару раздражают кавалеры Жюли, н потом она начинает приглядываться и потихоньку переносить увиденное в рукопись новой книги. Ничего не предвещает перемен, и Сара с Жюли уже ведут беседы, как две закадычные подружки, да вот в один из вечеров Жюли, /около бассейна естественно/ убивает своего кавалера… Где-то что-то подобное мы уже наблюдали, не правда ли? Ну да, Жак Дере, тоже «Бассейн», и там тоже был писатель, /Ален Делон/, если помнишь. Не подвох ли это? Конечно подвох, ясно же, главное не в том найдут ли убийцу, Сара пишет не детектив, а мелодраму. В этот раз мелодраму, не про, кто пиф-паф, про любофф, улавливаешь разницу. А причём здесь любовь, спросишь ты, да не при чём, тот парень из кафе, который так понравился Саре не в счёт, отвечу я слушай дальше. Мать Жюли написала книгу о любви, написала и умерла. А отец Жюли, /тот самый издатель/, не захотел издавать её, по причине скучного якобы сюжета, /и явного отсутствия крови/. Так вот Жюли отдала Саре роман в полное распоряжение, чтоб та использовала его в работе. Ох ух эти писатели, всё то им на блюдечке с голубой каёмочкой, достаётся, и даже не то чтоб тема, книга готовая, бери и используй. Это мы тоже уже наблюдали. Но похоже и здесь сокрыт подвох, не столь явный, но всё же. Сара конечно пишет, выстукивает каждый день соло на клавиатуре ноутбука, пьёт кофе и нежится под солнцем, ведёт пространные беседы со своими литературными героями и примеряет их поступки на себя, а свои на них. И незаметно литературные герои начинают жить самостоятельно, думать, говорить, совершать поступки, жить. Саре, как автору остаётся только наблюдать за процессом. И уже не важно, кто этот процесс запустил, важно, чтоб в нём всё было хорошо. Это же не просто текст будущей книги, это жизнь, когда горькая, когда радостная, но жизнь. И не обязательно быть писателем, чтоб это понять, достаточно открыть хорошую книгу, и прочесть пару страниц. Сара издаст книгу за свой счёт. При том, что и это не главное. Главное, то неуловимое внутреннее движение. Движение мысли, создающее свой неповторимый живой мир. Как-то не задумываешься, как он рождается, кажется он есть и ладно. Так же как и жизнь наша, есть и ладно. А ведь не на ровном месте мы с тобой появились, что-то же предшествовало этому. Как знать может быть разгадав эту загадку разгадаешь и следующую. Так в чём же был смысл всего этого.

Я люблю Франсуа Озона. Потому что он по-хорошему сумасшедший. Его фильмы не вычурны, не натужно интеллектуальны, но при этом заставляют не только чувствовать, но и думать. Озон кокетничает, играет со зрителем, но как-то по-доброму, что ли, не выставляя зрителя идиотом, не дотягивающим в своем восприятии картины до тонкого замысла автора. Пожалуй, это один из моих любимых современных французских режиссеров. 'Бассейн' - это никак не ремейк того самого знаменитого другого 'Бассейна' 1969 года с Аленом Делоном и Роми Шнайдер. Этот 'Бассейн' ( 'Золотая пальмовая ветвь' Каннского фестиваля - 2003, 'Сезар -2004' за лучшую женскую роль и лучшую актрису второго плана) - некий микс из психологической драмы, детектива и даже отчасти мистического триллера. Немолодая успешная писательница Сара Мортон в исполнении великолепной, нестареющей Шарлотты Рэмплинг, кстати говоря, кавалера ордена Британской Империи, страдает от творческого кризиса. Ее книги - серия детективов со сквозным персонажем, отлично продаются, Сара купается в деньгах, но страдает от одиночества и банально устала. От того, что все предсказуемо, что выйдет еще один роман, потом еще один, и ее снова будут узнавать на улицах, а внутри все равно пусто. И дома - только старый больной отец, и нет ни близких друзей, ни родных. По приглашению своего издателя Сара уезжает на время в его дом на юге Франции, чтобы в одиночестве написать что-то кардинально новое. Буквально через день после приезда в доме появляется дочка хозяина Жюли. Ее играет любимая актриса Озона Людивин Санье, которую он снимал еще в своем нашумевшем фильме '8 женщин'. Жюли молода, хороша собой, раскованна и в целом являет собой полную противоположность чопорной и застегнутой на все пуговицы Саре. Жюли нигде толком не работает, живет, судя по всему, на папины деньги, шляется по дому топлесс, каждую ночь тащит в дом нового любовника. И раздражает Сару одним своим присутствием. Но женщинам необходимо каким-то образом приспособиться к совместному существованию. И вот писательница Сара начинает следить за юной девушкой, прислушиваться к характерным звукам, доносящимся из соседней комнаты, наблюдает за ней исподтишка и даже решается сделать Жюли героиней своего нового произведения. Разумеется, ничем хорошим подобное соседство закончиться не может... Фильм нетороплив, нединамичен, перенасыщен деталями из серии 'Сара Мортон открывает йогурт', 'Сара Мортон заказывает вино' или 'Сара Мортон переодевается к обеду'. И, тем не менее, смотрится буквально на одном дыхании, хотя он далеко не так эпатажен, как другие фильмы Озона. Где -то с середины ты начинаешь замечать, что по сюжету, как по до зеркального блеска натертому полу рассыпаны крупинки подсказок. Тут несостыковка, там крючок, тут зацепка. Все вроде бы так, все логично, все правильно, но что-то мешает. А что -ты не понимаешь. Не понимаешь практически до самого конца, до развязки, которая, вполне в духе Озона, сделана по принципу ' вам рассказал все, что мог, а дальше - на ваше усмотрение. Думайте, что хотите'. Это не открытый финал, скорее - приглашение к размышлению. Наверное каждый поймет его по-своему, так как сам Озон совершенно не дает ответа на вопрос, что же это все-таки было. Картина очень атмосферная, обволакивающая и в то же время прозрачная, освежающая, как вода того самого бассейна, который играет в действии отнюдь не последнюю роль. И это, пожалуй, то единственное, что роднит этот 'Бассейн' с тем, старым аленделоновским 'Бассейном'. Наверное она не понравится любителям активного экшна и даже тем, кто предпочел бы классический английский детектив. Это и не детектив в полной мере, а такой паззл-размышление, построенное на противопоставлениях. Я бы наверное даже пошла дальше и сказала бы, что Сара и Жюли - сиречь образы чопорной, замкнутой, заносчивой Англии и раскрепощенной, экспрессивной, где-то даже распущенной, свободной Франции, но возможно это только мое восприятие. После просмотра остается мятное послевкусие и желание поиграть с головоломкой, покрутить ее в руках и возможно создать какой-то новый, совершенно незапрограммированный автором объект. Одним словом, рекомендую тем, кто любит тонко прописанные характеры, психологические загадки и неторопливый, но совершенно не позволяющий оторваться ни на минуту сюжет.

За окном вечер пятницы, у вас сыр-вино-мёд-орехи, а она пишет, что приболела и сегодня никак. И поздно суетиться, потому что вы уже везде опоздали, а там где не опоздали, там вас не ждут. Но вы и не собирались суетится, потому что знаете, что пришло время для “Бассейна” Озона ! Это кино - идеальная пробка для дыры во времени. “Бассейн” - по сути продолжение Озоновского “Под песком”, снятого на два года раньше: то же самокопание, одиночество и безысходность, та же многодумающая героиня в исполнении той же Ремплинг. Только в “Бассейне” время еще морозней, героев ещё меньше, а картинка вот-вот застынет и превратится в страницу французского Плейбоя из 90-х. Сюжет “Бассейна” не более, чем повод показать взгляд Озона на женскую красоту в двух пограничных ипостасях - ветреной сочной молоденькой французской шлюшки и самоуверенной пятидесятилетней английской интеллектуалки. Поэтому воздержусь что-то добавлять к стандартному: английская писательница, автор популярных детективов, едет в домик своего издателя во французской глуши, чтобы работать над очередной книгой; там она встречает дочь издателя, которая мешает ей спать шумными постельными приключениями; постепенно писательница выравнивает своё внутреннее состояние с окружающей реальностью, детектив меняет содержание, впитывая новые впечатления автора, как вдруг происходит непоправимое... Смотреть Бассейн как минимум, чтобы познакомиться с аппетитными прелестями Людивин Сэнье и Шарлотты Ремплинг. Первая, благодаря Озоновскому вниманию к деталям её тела, легко посоревнуется за место на плакате дальнобойщика с любой Моникой от Беллучи до Витти. И это не смотря на метр шестьдесят роста. Вторая -вдохновляет одним пониманием того, как привлекательно может выглядеть женщина в полтинник, если она этого хочет. В остальном - поп артхаус для фанатов французского режиссёра. 8 из 10

Главная героиня фильма Сара Мортон пишет детективные романы, которые пользуются спросом читателей. Но женщина устала от развлекательного жанра и хочет написать нечто более чувственное и необычное. Но где же ей черпать вдохновение, если она живет в пасмурном Лондоне в компании старого отца? Издатель посоветовал ей сменить обстановку и пожить в его доме во Франции, насладиться солнышком, искупаться в бассейне, собраться с мыслями. Вот только он не предупредил, что там будет его дочь Жюли. Молодая девушка врывается шумным ураганом в тихое местечко, нарушая покой чопорной англичанки и путая все её планы. Но именно этот безудержный вихрь вдохновляет писательницу на новую книгу. 'Бассейн' уж очень напоминает драму 'В доме' на похожую тему. Но если там интрига была в каждой новой главе, которая оказывала влияние на сюжетную линию, то тут только один раз удивляешься в самом конце, когда можно отделить вымысел от реальных событий. Как и в мюзикле '8 женщин', тут тоже чувствуется камерность обстановки и размеренность повествования. Ход времени в фильме практически не ощущается. И зная творчество Озона, смотришь и ждешь, когда эта старая извращенка, подбирающая чужие трусики, перестанет подглядывать за молодой распутной девицей и соблазнит её в итоге. Но это было бы слишком примитивно для Озона. Он интригует тайной рукописью, которую Сара бережно прячет ото всех, создает любовный треугольник, где две сожительницы станут соперницами за внимание одного мужчины, доводит накал страстей до кульминационного момента с убийством. И когда кажется, что все линии пришли к своему логическому завершению, Озон просто переворачивает сюжет, показывая, что мы всё это время смотрели на историю с другого ракурса. Вот это действительно его изюминка. Но повторюсь, что его же кинолента 'В доме' более оригинальная и изощренная по подаче. Что касается актерского состава, то тут всё идеально. Элегантная Шарлотта Рэмплинг органично вписывается в образ писательницы-зануды. Но несмотря на возраст, там есть еще порох в пороховницах и у актрисы, которая не побоялась раздеться в кадре, и у ее героини. Людивин Санье мне хорошо знакома по мюзиклам Кристофа Оноре. Актерской игры здесь гораздо меньше, чем обнаженного тела. Но такова уж роль юной нимфетки. А вот мужчина совершенно не запомнился. У него незначительная роль катализатора в непростых отношениях двух дам. Ну, и в кульминационном моменте у бассейна меня как-то не убедили, поэтому я сразу стал искать подвох. В общем, если с этого фильма начинать знакомство с творчеством Озона, то он наверняка понравится. Но после 'Молода и прекрасна' и 'В доме' слишком простенький сюжет, который уже не поражает своей оригинальностью. 6 из 10

«Бассейн» – увлекательнейшая многожанровая картина, утопающая в сочных летних красках и будоражащая воображение зрителя необычными сюжетными поворотами и смещением акцентов. Бывают фильмы, авторы которых играючи уводят взгляд своего зрителя в другую сторону, когда оказывается, что все это время мы смотрели не туда. Примерно об этом говорили герои Киллиана Мёрфи и Сигурни Уивер в фильме «Красные огни», объясняя своим студентам и коллегам принципы магии – фокус в том, что наше внимание сначала отвлекают, а затем направляют по ложному следу, чтобы на сцене тем временем могло вершиться волшебство. Но автор «Бассейна» не ведет нас по ложному пути, а ставит под сомнение реальность происходящего, и делает он это мастерски, оставляя своего зрителя обманутым и в недоумении. Что, кстати говоря, отнюдь не огорчает, а, наоборот, вызывает восхищение. Серый, дождливый Лондон уже через 5 минут экранного времени сменяется красочными пейзажами уютной теплой Франции, где среди природных красот в тишине и покое английская писательница Сара Мортон (Шарлотта Рэмплинг) начинает работу над очередным детективом. Один день сменяется другим, роман потихоньку, хоть и без особого энтузиазма, пишется, а Сара нежится под лучами солнца, вдыхает свежий воздух и коротает дни в одиночестве, пока в дом не приезжает Жюли (Людивин Санье) – дочь издателя, в доме которого и поселилась ненадолго Сара. Однажды Жюли приоткрывает бассейн, словно, открывает дверь в загадочный мир фантазии и грез. И с этого момента помимо двух женщин, бассейн становится полноправным персонажем в фильме, то и дело, приковывая к себе внимание. Чем-то бассейн напоминает холодную Сару, сдерживаемую, как и прохладная голубая вода в бассейне, отведенными границами пространства. Но под нежными лучами французского солнца перемена неизбежна… Две такие красивые и такие разные женщины – молодая, спонтанная, эмоциональная, раскрепощенная Жюли, которая предпочитает праздно проводить время в компании малознакомых мужчин, и сдержанная, чопорная, консервативная Сара, которая порицает вольности молодой девушки, но при этом при любом удобном случае с неподдельным любопытством следит за распутствами юной Жюли. Но такая ли на самом деле четко очерченная между ними разница, верны ли первоначальные убеждения, что хорошо, а что плохо? Франсуа Озон не дает даже повода остановиться и подумать, он предлагает просто размеренно понаблюдать за обеими женщинами и еще за несколькими героями, которые в границах одного дома и одного бассейна живут, отдыхают и творят. «Бассейн» – немноголюдный, немногословный, неспешный фильм, который удивляет своей непредсказуемостью, завораживает буйством цветов и яркостью эмоций. И поневоле задаешься вопросом: «Что же нужно творцу для создания своего произведения? И какие еще фильмы Франсуа Озона стоит посмотреть?». 8 из 10

За почти 100 минут мне удалось увидеть ярко выраженный фильм из категории 'на грани'. Присутствует грань объективной реальности, но потом она стирается, и сюжет распахивает двери осколкам безудержного воображения, недурного вымысла и даже нечеткому сюрреализму. То герои бойко пляшут под Steve Everett - Mirrorball (Let's Do it) (кстати, весьма заводная песенка, как раз перед утехами), то вдруг тревожная композиция бьет тревогу и дает сигнал ждать чего-то опасного. Зритель смотрит фильм, в фильме героиня пишет роман, а роман ненароком перевоплощается в фильм, который смотрит зритель. Занятный круговорот. Сталкивая две, на первый взгляд, противоположности в четко разграниченном замкнутом пространстве с бассейном в качестве полноценного героя, Франсуа Озону удалось мастерски соединить привлекательные эротические кадры с заметной путаницей в ходе действия сюжета. Признаться, меня действительно напугала сцена короткой беседы Сары Мортон с дочерью разнорабочего Марселя. Отдавало знатным ароматом ирреального лакомства Дэвида Линча. Это ж нужно было додуматься, чтобы ввести в сценарий такого персонажа. Некоторым писателям со временем плохо удается различать четкую границу между своей жизнью и произведениями, которые они пишут. Следовательно, могут возникнуть непредвиденные обстоятельства, но в желаемом свете. Хотелось бы отметить один забавный момент в здешнем синопсисе фильма 'Бассейн'. О том, как зрители будут упоенно ожидать момента совращения, когда взрослая женщина с удовольствием завалит в постель молоденькую нимфетку. Если честно, я и сам ждал, когда же это случится. Уж больно провокационные тропинки вели меня, скажем, к самому сладенькому. Получится ли? Это вы должны сами узнать. Но пропитанные духом славной эротики сцены не дадут соврать, что Франсуа Озон в своем творении также исследовал человеческие потаенные желания, которые следует держать в узде и желательно не демонстрировать в обществе. Вот какой гетеросексуальный мужчина сумел бы удержаться при виде раскованной и аппетитной Жюли? По-настоящему затягивающее в себя кино, которые не позволит уснуть или даже на минутку закрыть глаза. Внимание, словно снежный ком, усиливается от кадра к кадру. В третьем акте вопросы так и посыпятся, но ответы вряд ли поспособствуют удовлетворению от них. Бассейн - и как рассадник микробов, и как источник очищения, и как убежище от палящего солнца - будет оставаться на том же месте с некоторыми тайнами вокруг себя. Проведенное время в прекрасном доме в присутствии молодой красотки навсегда останется в памяти Сары Мортон. Такое не забывается. После 'Бассейна' (или из-за 'Бассейна') во мне появилось достаточное желание ознакомиться с другими лентами французского постановщика. Стоило бы попробовать. 8 из 10

«Бассейн» нужно посмотреть хотя бы для того, чтобы остаться в полном недоумении после финальной сцены. Франсуа Озон превзошел самого себя: такого фильма у него еще не было. Стоит ли рассказывать сюжет, если в конечном итоге будет не важно, кто что сделал, кто кем был. Важным останется впечатление после увиденного. А оно будет сильным. Спокойный летний отдых в прекрасном загородном доме может превратиться в большое и увлекательное приключение, если у тебя есть воображение, а также талант подглядывать. И того, и другого у писательницы детективов Сары Мортон (Шарлотта Рэмплинг) хоть отбавляй. Появление Жюли (Людивин Санье) меняет привычный расклад жизни героины Рэмплинг. Писательница увлекается Жюли, наблюдает за ней, за ее сексуальными утехами, думает о ней, интересуется всем, что связано с этой особой. Что это? Страсть? Неужели влюбленность? Озон показывает очень тонкую грань между реальностью и вымыслом. Сара Мортон действительно поглощена Жюли, но не как женщиной, а как претенденткой на главную роль в своей новой книге. В этой киноработе режиссер-гурман по части сексуальных извращений удивительно прост и почти непорочен. Откровенные сцены с участием Жюли не вызывают отвращения и возмущения (мы-то знаем, на что способно воображение Франсуа Озона). «Бассейн» отличается легкостью, что так не свойственно эстетике французского режиссера. Сюжетная линия в фильме спокойна: зритель вместе с писательницей наблюдает за жизнью Жюли. Сам бассейн играет не последнюю роль (не зря именно так назван фильм): Жюли проводит много времени в нем. И именно возле бассейна происходят загадочные события. «Бассейн» оценят любители фильмов с неожиданным финалом, причем каждый зритель найдет свой ответ. Приятного просмотра! 10 из 10

Французский режиссер Франсуа Озон снимает своеобразные фильмы чисто в своем стиле, и мне нравятся работы этого режиссера, и я всегда с удовольствием смотрю его новые проекты. Озон создает в каждом своем фильме невероятно чарующую атмосферу, в которой есть загадка и что-то приятное и интригующие, поэтому он отличный продуман и один из моих самых любимых режиссеров в мировом кинематографе, а его фильмы все исключительны, и каждый особенный, и не посмотреть их, я считаю, означает действительно потерять многое. В этой истории мы видим писательницу, которая отправляется в дом с бассейном своего издателя, чтобы уединиться и написать роман, и но ее спокойствие нарушает взбалмошная и испорченная дочка издателя, которая разрушает нирвану спокойствия и тишины писательницы, и мы видим необычную и очаровательную историю, в которой сложно найти границы реальности и воображения остроумной писательницы детективных романов… Шарлотта Рэмплинг является весьма интересной и неординарной европейской актрисой, которая снилась во многих достойных фильмах, и в этом триллере мне было приятно ее увидеть в главной роли. Рэмплинг имеет интересную, необычную внешность и некий шарм, который есть только у нее, и это и делает ее такой неотразимой и исключительной актрисой, и нельзя не заметить, что она является самой любимой актрисой этого режиссера. Людивин Санье французская актриса, которая мне не особо нравится, но в этом фильме она играла хорошо, и дуэт этих двух совершенно разных актрис мне понравился и хорошо запомнился. Французский подарок для всех любителей фильмов Озона «Бассейн» получился весьма загадочным и необычным фильмом, который пропитан тайной и некой интригующей и тревожной атмосферой, и это кино не спеша погружает в свою историю, а потом поражает своим сюжетом и неожиданной и непредсказуемой концовкой, и данный триллер мне нравится, и я считаю, что он несомненно заслуживает внимания и положительной оценки. Посмотрите «Swimming Pool» (бассейн), и данное своеобразное кино Озона покажет Вам интригующую историю о непростых отношениях, которая раздваивается, и где-то идет реальность, а где-то начинает действовать плод остроумного воображения писательницы детективов… 8 из 10

На первый взгляд может показаться, что перед нами нудный и затянутый сценарий, но, начав смотреть эту ленту, вы становитесь ее заложником. Фильм снят по правилам СТЭМа, согласно которым в каждой миниатюре участвует не более трех лиц. Сам сценарий состоит из мини-сценок, с одной стороны самостоятельных, а с другой – последовательно связанных друг с другом в единое целое и наполненных внутренней динамикой. Практически с самого начала непроизвольно возникает неизвестно откуда взявшееся легкое напряжение и не отпускающее на всем протяжении фильма. Все действо происходит неторопливо, но в то же время, именно такими короткими «перебежками» Франсуа Озон подробно раскрывает характер своих героев, их взаимоотношения между собой и отношение к окружающему миру. Тем более что их взгляды разительно отличаются в виду разницы в возрасте и жизненного опыта, но не только. Их отделяют государства, в которых они проживают – пуританская Англия и раскрепощенная Франция. Весьма занятно наблюдать за всем происходящим на экране, и, в первую очередь, за замечательной игрой Шарлоты Рэмплинг и Людивин Санье. Что выбрать: чопорную и консервативную старость или безрассудную и прогрессивную юность? И так ли уж они далеки друг от друга, как это может показаться на первый взгляд? И если у молодости имеется только один недостаток - она все же проходит, то интрига в этом фильме остается и по его окончании – а была ли Жюли? В итоге: великолепный психолого-мистический детективный триллер со своей именно ему присущей загадочной атмосферой, благодаря чему с удовольствием можно пересмотреть и не один раз. Даже музыка в нем создает свое особое настроение. Ох уж эти французы…

Сюжет фильма довольно прост: пожилая писательница приезжает в загородный дом с целью обретния вдохновения для написания нового романа. С первого дня ей там понравилась - атмосфера уединения, тишига, покой, живая природа и тёплый воздух, то что нужно для творчества - работа над книгой начинается сразу же. Но спустя некоторое время в этот же дом приезжает юная, сексуальная девушка с развязными манерами. Её распущенность и неуважение в поведении, а также наглость и дерзость в разговоре, банальная невоспитанность сразу же не понравились писательнице - женщине сторогих моральных приниципов и нравственных устоев. Несмотря на довольно незамысловатый на первый взгляд сюжет, картина смотрится на одном дыхании. Здесь нет крутых поворотов, нет резких неожиданных моментов, действие разворачивается медленно и плавно, постепенно погружая и увлекая зрителя. Даже создаётся впечатление что сам наблюдаешь героев своими глазами в реальности, находишься с ними в одной комнате и видишь их эмоции и переживания наяву. Очень понравилась работа оператора - плавные переходы камеры и съёмки каждой сцены вкупе с превосходной игрой актеров также создают отличный эффект реалистичночти и правдивости. Жанр картины определить однозначно невозможно. Здесь есть элементы драмы, детектива и триллера. Вообще режиссёр очень тонко ходит по грани, чувствуя и не пересекая её, постоянно держа внимание зрителя и направляя его. На мой взгляд главное достижения Франсуа Озона в этом фильме это то, что несмотря на плавный ход фильма, он не затянут, он не надоедает, а наоборот - чем дальше смотришь фильм, тем больше погружаешься в его атмосферу, и становишься свидетелем истории, которая разворичивается на экране. Финал фильма неоднозначен, режиссёр оставляет зрителя в некотором замешательстве, но недосказанности в фильме нет. После просмотра остаётся удовольствие от просмотренного фильма, а также ощущение целостности и качественного снятого кино.

Жизнь – бассейн, стоячая вода… Жизнь героини Шарлотты Рэмплинг удалась в определенном смысле. Она успешный признанный писатель, богатая и узнаваемая своими поклонниками даже на улице. Сара Мортон сделала себе имя, написав множество детективных романов, это ее конек. Когда она приезжает к своему издателю, ее возмущает тот факт, что он воспринимает ее только с одной стороны, он не ждет от нее дальнейшего раскрытия таланта, непредсказуемости. Она стала «старой зачитанной до дыр книгой», читая которую, уже не возникает дрожи в коленках и предвкушения чего-то необычного. Написать очередной детектив-хит, вот и все что от нее требуется. Для Сары же, самореализация и раскрытие себя является важнейшим делом в ее жизни, как мы понимаем затем, детей и личной жизни у нее нет. Она хочет написать нечто совсем непохожее на ее детективы. Думая, что это временный кризис и «заскок» творческого человека, издатель приглашает Сару посетить его виллу, отдохнуть там, прийти в себя и взяться за ум. Там то и начинается самое интересное. Проведя некоторое время в привычном ей меланхоличном окружении и занимаясь привычной рутиной Сара никак не может раскрыть свою новую грань писательницы. И тут появляется дочь издателя Жюли. Молодая девушка является противоположностью писательницы. Но это только на первый взгляд. Копнув глубже, мы видим, что под маской чопорности и спокойствия скрывается такая же буйная, экспрессивная, любвеобильная, спонтанная натура. Девушка пробуждает в Саре забытые эмоции и дает мощнейший творческий толчок. А писательница в свою очередь помогает ей решить психологические проблемы. В конце фильма зрителя ждет неожиданный поворот. Если и в середине фильма человека не покидает ощущение скуки, то определенно он не дорос до этого фильма. Его нужно не просто смотреть, а чувствовать. Франсуа Озон не снимает банальные фильмы. 9 из 10

В этой картине, составленной из симпатичной музыки, симпатичных актрис и симпатичных цветов французского юга, режиссёр Озон угадывается только в конце. Совсем другой Озон. Фабула фильма простая. В некотором роде можно назвать 'Бассейн' - камерной драмой. Действие обычно зажимается в узком пространстве виллы, городка или издательства. Однако, присущей камерности интенсивности эмоций и столкновений характеров увидеть сложно. Имеется известная заданность в противопоставлении пожилой писательницы (человека слов) и молоденькой девушки без определённых занятий (человека дел и поступков), но их конфликт передается вяло, дойдя только в одном месте до стойкого саспенса (сцена с обмороком). Образы мужчин явно выполняют служебную роль, никогда не поднимаясь выше декораций и не играя самостоятельной роли. Рэмплинг в свои годы выглядит уже не так здорово, чтобы играть не совсем состарившихся женщин. У неё всегда одинаковая ухмылка и угловатые движения. Санье выполнила функцию эффектной молодой женщины, но в некоторых сценах (возможно по замыслу режиссера) выглядела вульгарнее проститутки. Фильм о творческих муках именно напомнил о творческих муках автора 'Бассейна'. И выше заявленные симпатичные актёры (кроме Рэмплинг), симпатичные цвета и музыка остаются приятными эпизодами. 2 из 10

Английская писательница детективных романов Сара Мортон (Шарлотта Рэмплинг) уединяется для отдыха и творческого вдохновения во французском загородном доме своего давнего приятеля издателя Джона Бослоуда. Но её размеренный уклад жизни разрушает внезапное вторжение незнакомки. Оказывается, мистер Бослоуд вёл параллельную 'семейную' жизнь во Франции и имел там уже взрослую дочь Жюли (Людивин Санье), 'раскрепощённое' поведение которой полностью меняет творческие планы писательницы, а в итоге втягивает её и в соучастники трагический драмы. Результатом всех событий становится новый роман Сары. В этом состоит интрига фильма. Когда писательница начала свой роман? В поездке, как уверяла? Со встречи с Жюли? А была ли Жюли? Главная на мой взгляд тема - это огромное влияние мелких малоприметных деталей и раздражающих обстоятельств на творческую фантазию авторов. А ещё - неприязненных личностей, в которых мы подсознательно угадываем своё отражение и завидуем их способности реализовывать наши тайные 'низменные' наклонности. 'Бассейн' Франсуа Озона - блестящий коктейль из детектива и мистическиго триллера. Банальный на первый взгляд сюжетный поворот оказывается тонкой иронией над жанром 'женского детективного романа', а психологические перепитии в отношениях - изящным реверансом знаменитому 'Бассейну' 1969 года с Аленом Делоном и Роми Шнайдер. Ценители 'неспешного кино', думаю, будут пересматривать с удовольствием неоднократно, наблюдая за безупречной игрой Шарлотты Рэмплинг. 10 из 10 Примечательный факт. На роль бармена был взят известный порноактер Жан-Мари Ламур. Это обусловлено сценой у бассейна или просто маленькое хулиганство Озона?

Кажется, в своё время это был первый английский фильм Франсуа Озона. От этого знания очень трудно абстрагироваться во время просмотра. Невольно готовишь себя к тому, что что-то может не получиться, не сработать, не понравиться. Надо сказать, частично мои опасения сбылись, но в большинстве своём - нет. Это всё тот же старина Озон - экстравагантный циник и почти женоненавистник. В отличие от французских фильмов Озона в «Бассейне» нет любимой мною весёлости, абсурдности, заигрывания со зрителем, критиком и бог весть ещё с кем. Возможно, это связано с не с «английскостью» картины, а с тем, что она вписывается несколько в другие жанровые рамки, чем «8 женщин». Тут всё же триллера больше, чем даже детектива, несмотря на то, что главная героиня - женщина-писатель из Англии сочиняет хорошо продаваемые детективы. «Бассейн» мне, кстати, помог вывести для себя ещё одну характерную черту Озона-режиссёра: ему не нужно много актёров в кадре и вообще в фильме. Эта картина, например, могла бы обойтись двумя героинями и убиенным мачо. Про всех остальных можно было сообщать посредством телефонных звонков, писем и т.д. Фильм от этого ничуть не потерял бы, потому что всё, что нужно знать и понимать зрителю про этот фильм, происходит между героинями Шарлотты Рэмплинг и Людивин Санье. Признаюсь, Рэмплинг я видел впервые. Её игра оставила у меня двойственное ощущение: слишком сдержана, но в то же время таинственна до чёртиков. Что-то в этом всё же есть. Ну а Людивин Санье покорила просто ещё в хитовом озоновском фильме «8 женщин». И тут очень неожиданная для меня перемена: от образа милой с виду девочки-подростка к девушке с явно нимфоманскими наклонностями. Я как-то писал уже, что Катрин Денёв - очень озоновская актриса. То же можно сказать и про Санье. В ней есть какая-то внутренняя чертовщинка, которую видит и здорово раскрывает в каждой роли Озон. Этот фильм лишён почти всякого действия, кроме, пожалуй, эротических сцен и сцены с убийством. И то ведь очень трудно сказать - было ли всё это на самом деле или взбудораженное новой задумкой и новым знакомством воображение писательницы детективного жанра придумало и дорисовало во всех деталях себе эту историю? Озон, как это ему свойственно, нарочито оставляет зрителя без ответов и более того лишь подкидывает пищу для размышлений. Чего стоит только финал фильма, где глазами Сары Мортон мы видим совсем другую Жюли, чем ту, которую Сара узнала в доме издателя Джона и описала в своей книге. Этот ход открывает перед зрителем такие просторы, что голова идёт кругом. В общем, с ума сойти можно с этими озоновскими штуками. Его сценарий совершенно точно под стать его режиссуре. Вот удивительная история. Я начинал писать эту рецензию с мыслью о том, что расскажу о некоторой затянутости, замкнутости и статичности фильма и поставлю оценку не выше семи. А сейчас согласен на куда более лестный отзыв: это классический психологический триллер с неклассическим подходом Озона. 9 из 10

Шарлотта Ремплинг рассказывает нам историю о Саре, успешной писательнице детективов. Ей кажется, что она задыхается в той цикличности, по которой построена её жизнь. И даже несмотря на то, что она получат удовольствие от того, что делает, ей хочется попробовать что-то новое, ощутить на себе другие краски жизни, те, что она ещё не пробовала или те, о вкусе которых успела позабыть. Сара едет в домик своего издателя, с которым её связывают непростые отношения. Тихая французская провинция, просторный дом, красивая природа - всё это настраивает Сару на нужный лад для написания очередного детектива. Но жизнь не лишена сюрпризов - в жизнь Сары входит Джули, красивая, сексуально раскованная дочь издателя. Каждый вечер она приводит домой мужчин. Всё в юной девушке, от её манеры говорить до каждого жеста, поступка вызывает в душе Сары целую бурю эмоций, возможно, потому что она напоминает ей о том, чего Сара сама себя лишила, от чего когда-то оградилась и воздвигла стены. Как известно, противоположности притягиваются. Постепенно Сара находит в Джули объект своего вдохновения, старается изучить её жизнь и перенести своё видение на страницы своей книги. Озон показывает интересную историю, проблема только в том, что она была уже рассказана столько раз, что её уже можно выучить наизусть. Можно было бы сказать спасибо, если бы он сделал это по новому, рассказал бы старую историю так, что она бы показалась новой, неизвестной. А так в итоге получается, что кино-то хорошее, но только не понятно, к чему, для чего, для кого. И финал фильма несложно предугадать. Хотя, безусловно, снято всё хорошо, качественно и выверено. Так что, спасибо вам, мсье Франсуа за то, что делаете качественные фильмы. А выводы, как всегда, из фильма каждый сделает для себя сам.

Лоскутное одеяло от Франсуа Озона. Странная и не совсем удачная, но интересная смесь жанров, идей, подтекста, художественных решений. Забавно, что из рекомендуемых фильмов к 'Бассейну' на данном сайте красуется лишь одноимённая французская лента 69-го года, которая сильно отличается по сюжету (хотя и имеет схожие моменты), но близка, как стилистически и атмосферно, так и психолого-социально. Для обоих характерно постоянное место действия и минимум самих действий, но если фильм 69-года при этом ни секунду не даёт скучать за счёт постепенно нарастающего внутреннего напряжения, симпатичности главных героев, атмосферы, пропитанной изящным шиком и сексом, то Озон поставил перед нами зеркало, до извращения точно отражающее почти мёртвую, тихую будничную жизнь маленького зажиточного французского городишки. Особенно в первой трети картины придётся потерпеть сцены типа 'Шарлотта Рэмплинг идёт в магазин, Шарлотта Рэмплинг выбирает продукты, Шарлотта Рэмплинг покупает продукты, Шарлотта Рэмплинг распаковывает продукты, Шарлотта Рэмплинг ест то, что она купила, Шарлотта Рэмплинг распаковывает ноутбук' и т.д. То есть сцены, не несущие особой сюжетной нагрузки. По мне так Озон слегка перебрал в желании передать настроение и тональность, от чего завязка получается слишком затянутой, серой, едва ли не пустой. Главный конфликт по-началу - это конфликт чопорной Англии и развязной Франции, ярким представителям которых приходится терпеть друг друга, волей случая оказавшись в одном пространстве. Это люди на разных сторонах социальной лестницы. С одной стороны - английская писательница Сара Мортон, давно перешагнувшая даже границу бальзаковского возраста (к слову, самой Рэмплинг на момент выхода фильма было 57), зажатая, строгая, чопорная одинокая дама, находящаяся к тому же и в творческом кризисе. С другой - сексапильная молодая француженка Жюли (Людвин Санье на момент выхода 23 года), с успехом прожигающая свою молодость гулянками, пьянками и постоянной сменой половых партнёров. Однако вскоре выясняется, что необычная, слегка стрессовая атмосфера - это, наоборот, отличный толчок для нового вдохновения писательницы. Антипатия постепенно превращается в интерес, а интерес - в симпатию. Настолько большую, что героиня Рэмплинг готова многое Санье простить и во многом помочь, вплоть до сокрытия одного убийства, мотивация последнего, к слову, кажется очень натянутой и расплывчатой, что минус. Но вот эмоциональное преображение чопорной немолодой англичанки действительно забавляет. Минута за минутой и выясняется, что бабушка то ещё очень даже ого-го как много чего может, а в своё время была такой же распущенной нимфеткой, как её французская сожительница. Правда вскоре Озон своим финалом и намёком, будто всё происходящее - не что иное как плод фантазии писательницы, на самом то деле в каком-то смысле себя подставляет, ведь цена самой истории и поступков главных героев в таком случае сильно падают. В финале, тем не менее, весьма наглядно поднимается тема решения проблемы творческого кризиса, которому может способствовать рынок и предрассудки рынка, а также непрофессионализм издателя. Француз Озон в выборе между Францией и Англией однозначно выбирает Францию, как символ настоящего, живого и свободного, не обремененного глупыми комплексами, традициями, запретами, предрассудками. В весь этот винегрет также намешана трогательная сцена с временной потерей чувства реальности на фоне личной утраты у девушки Жюли. А за винегрет, да и тот, который заставил немного поскучать, много поставить тяжело. Тем не менее, анализируя, почему вначале мне хотелось поставить 7 из 10 и цвет рецензии сделать серым, а в итоге я всё ж таки накину ещё пол балла и цвет выберу зелёный, прихожу к выводу, что в кино, конечно, удивительные актёрские работы, но особенно порадовал образ француженки у Людвин Санье, которая блистает как прекрасной игрой, так и спортивной формой, демонстрации которой, Озон, как обычно, уделил немало времени. 7,5 из 10