отзывы и рeцензии

Моё лето любви: отзывы и рeцензии

«Моё лето любви» — молодёжная драма 2004-го года британского производства, снятая польским кинематографистом Павлом Павликовским (частым гостем многочисленных российских друзей, что особо приятно в период напряжённых политических отношений между Россией и Польшей) по роману Хелен Кросс, для которой этот фильм стал первой и пока последней экранизацией её творчества (адаптацией занимался сам Павликовский, а также Майкл Уинн). Бюджет «Моего лета любви» составил 1,7 миллиона долларов, то есть можно догадаться о том, что фильм является независимым и предназначался для международных кинофестивалей. Кстати, на них фильму сопутствовала удача — несколько престижных премий «Моё лето любви» собрал. Главные роли в нём сыграли 24-летняя Натали Пресс и 21-летняя Эмили Блант, компанию же им составил 30-летний Пэдди Консидайн (все трое, кстати, англичане). Юная богемная горожанка Тэмзин (Блант) приезжает в английскую периферию, где оказывается изнывающей от скуки. Через некоторое время она знакомится с «серой мышкой» из соседних домов Моной (Пресс). Мона вне себя от счастья, ведь она тоже не особо счастлива от проживания в этих местах, а тут такая девчонка как Тэмзин обратила на неё внимание! Вскоре подруги проводят друг с другом всё свободное время, а его у них превеликое множество. Лишь старший брат Моны — Фил (Консидайн) — не особо в восторге от новой подруги сестры, чувствуя в ней что-то нехорошее, а люди верующие всегда это чувствуют, ведь Фил после криминального юношества пришёл к христианству и стал ярым приверженцем религии. Но Моне плевать на все слова Фила, а Тэмзин вообще веселиться и чуть ли не флиртует с Филом. Но в это время Мона слишком сблизилась с Тэмзин и стала её одержима… В наше время, когда тотальная политкорректность и снисхождение к сексуальным меньшинствам понемногу переходит все мыслимые и немыслимые границы, «Моё лето любви» можно назвать первопроходцем подобного рода кино. Причём, Павликовскому даже удалось обойти скандал, ведь картина рассказывает о лесбийских отношениях девочек, которые только-только стали совершеннолетними. Но Павликовский изящно обходит сам факт однополой влюблённости, проявившейся лишь как желание познать что-то острое, что-то запрещённое, что-то смутно желаемое, в то время как повседневность, безликая и без света в конце тоннеля, только подталкивает к первому сексуальному опыту. Это могли быть, кстати, не девушки, но и вполне общепринятая пара мужчина-женщина, но чуточки «перца» почему бы не насыпать? И нынешнее ЛГБТ-сообщество может хвалиться фильмом «Моё лето любви». Пуритане вряд ли его воспримут, но я всё же советую потенциальному зрителю не обращать внимание на гомосексуальную тематику фильма. Рассказав об игре актёров и о их персонажах, попробую объяснить, почему однополая любовь в «Моём лете любви» — это не главное. Начну с Натали Пресс. Для неё эта роль стала вторым участием в полнометражном художественном фильме. Пресс очень хорошо передала девушку сельского образца, у которой мало шансов чего-то добиться в будущем, кроме того, чтобы познакомиться с каким-нибудь «хорошим фермером» или в лучшем случае с «синим воротничком», родить нескольких детей и надеяться, чтобы муж вконец не спился. А тут на горизонте блистательная новая подруга, которая легко ею манипулирует, хотя Мона этому вовсе не противится. Вот поэтому-то бедную девочку особенно как-то жаль и если она вызывает такие эмоции, то значит Натали Пресс хорошо сделала свою работу. Жаль, что дальше её карьера не задалась. В отличие от её партнёрши Эмили Блант, для которой «Моё лето любви» тоже стал вторым художественным фильмом. Блант доказала свой огромный потенциал, сыграв такую яркую, но всё же коварную Тэмзин. Расписывать её персонаж во всех красках не буду, так как предоставляю возможность зрителю самому получить удовольствие от игры молодой тогда Блант. Чем-то она мне напомнила коварную героиню Сары Мишель Геллар из «Жестоких игр». И ещё Эмили Блант здесь объявляется в таком виде, что более будущую звезду «Меняющих реальность», «Грани будущего» и «Убийцы» в подобном не заметил. Но хочу отметить её агента (а может родителей или саму Эмили) за то, что не постеснялись подписать актрису на роль в «Моём лете любви», который придал сильный импульс для дальнейшей карьеры. 7 из 10

«Моё лето любви» — британское кино, снятое выходцем из Польши, оскароносным режиссёром Павлом Павликовским. За «Моё лето» Павликовский в своё время получил приз Британской академии с формулировкой «за самый выдающийся британский фильм года». В одной из главных ролей засветилась тогда ещё начинающая актриса Эмили Блант. Сейчас Эмили — настоящая суперзвезда, но и двенадцать лет назад она была шикарной и неотразимой. Её экранная партнёрша Натали Пресс — актриса малоизвестная, но в этом кино она лицедействовала так виртуозно, что даже немного переиграла харизматичную Блант. «Моё лето» почти всегда включают во всевозможные рейтинги и списки на тему «Самые лучшие фильмы о лесбийской любви». Однако откровенных лесбийских сцен здесь почти не наблюдается, поэтому любители клубничной натуры могут не напрягаться. Впрочем, могут отдыхать и ценители слащавых романтических отношений. «Моё лето любви» — фильм о коварстве и сексе, о предательстве и великодушии, о доверчивости и утраченных иллюзиях, о наивных мечтах и суровой реальности, о жертвенности и высокомерии, о дьяволе и боге. При этом мастерство оператора и молодых актрис — просто зашкаливает. Вердикт: очень приятное артхаусное кино на щекотливую тему. Есть, что посмотреть, и есть, о чём подумать. 9 из 10

Не люблю произведений, посвящённых сексуальным меньшинствам, особенно лесбиянкам. Я не знаток этого специфического направления, но то, что я видел, неизбежно сворачивало на одну из двух кривых дорожек — убогая эротика или ещё более убогий политкорректно-феминистский бред. Однако «Моё лето любви» сворачивает туда, куда надо — в дебри запутанных и захватывающих человеческих отношений, где однополый контекст просто деталь. Живёт в маленьком английском городке девушка Мона. Вокруг неё сплошь туповатые обыватели, живущие скучной жизнью и давно примирившиеся с серостью своего существования. Мона не такая. У неё нет ни особых талантов, ни образования, ни даже красоты, но она живёт искренними чувствами, вот только приложить их негде и не к кому. Единственный её родственник, старший брат, вернувшись из тюрьмы, вдруг ударяется в религию. В итоге закрывается семейный бар, и помещение заполняется убогими, цепляющимися за Иисуса с тем же энтузиазмом, с каким недавно хватались за стакан. От этого зрелища Мону просто тошнит — она ясно видит всю фальшь и абсурдность ситуации, но единственный близкий человек отдаляется от неё. И вот на горизонте возникает Тэмзин — девушка из богатого поместья за городом. Она совсем непохожа на знакомых Моны, умна, красива, загадочна и сердце Моны тает от нерастраченных чувств. Однако мы знаем, что в любви всегда неравное партнёрство и тому, кто любит искренне, придётся пострадать… Я далек от мысли объявлять фильм шедевром (хотя в Великобритании его осыпали дождём наград), но он подтверждает весьма симпатичную мне идею — для создания хорошего кино совсем необязательно иметь кучу денег. В фильме нет звёзд, спецэффектов, всё очень скромно, даже камерно, зато присутствуют хороший сценарий и толковая режиссура и это решает дело. Картина интригует в начале, поддерживает напряжение в середине и не даёт разочароваться в конце. Финал же просто шикарный и шикарен он именно тем, что никакой «киношной» шикарности в нём нет. И правда, когда с тихим звоном разбивается сердце и приходит понимание, что тебе наплевали в душу, неужели мы думаем о том, как произвести впечатление на зрителей? Нет, всё очень реалистично и нелепо, прямо как в жизни. Никто не умрёт и не станет терзать наш слух мелодраматическими речами, но чувств будет куда больше, чем в раскрученных блокбастерах. Грустная история, хороший фильм. И совсем не о лесбиянках… 8 из 10

Зачем снимают кино? Ради красоты — моральной или физической. Встречаются две девушки, верней, одна находит другую. И далее шествуют вместе, обсуждая перипетии судьбы. Одна девушка — прямо мисс Мира, Оксана Федорова. Другая очаровательна своей некрасивостью, в ней есть обаяние. Царит у них полная гармония — душевная и физическая, и никто им больше не нужен. Мчится «двухместное купе» мимо цветущих полей и водопадов, а конфликт отодвигается к концу фильма. Как-то выпутается автор? Будет ли мощный, все оправдывающий финал? В фильме ведь нет ничего, кроме крупных планов двух девушек, но и это каким-то образом магически удерживает. Автор фильма сказал, что потратил много сил на подбор актрис. И в этом плане он, конечно, преуспел. Дуэт слит, спаян и спет как в хорошей опере. А вот на брата (еще один герой) сил, видно, не хватило. Этот туманный брат, с преступным прошлым, то входящий в секту, то выходящий из нее, неубедителен — с литературной и со всех остальных точек зрения. Если главное — это именно отношения девушек, то он мог бы вмешаться, внести коррективы. Но поздно — зритель уже сам раскрыл раковину и увидел жемчужинку. Что в итоге. Детское предательство ранит сердце не сравнимо ни с чем. Неубедительный брат забылся. А мы получили еще один камерный романс, преподнесенный со всем возможным мастерством. 9 из 10

В английской провинции жизнь легка и беззаботна: юная и веснушчатая Мона до поры до времени просто валяется в траве, иногда выпивая, иногда рисуя на стенах женские образы, пока не встречает Тэмзин — такую же томящуюся от летней скуки в большом загородном доме молодую девушку из явно состоятельной семьи, у которой, по давней великосветской традиции, родителей как будто бы и нет. Первая — почти что британский белый мусор: даром что живёт на втором этаже бывшего паба (здесь стоит отметить, что в Британии деклассированная прослойка общества чувствует себя несколько лучше, нежели в США: паб — это всё-таки не ржавый дом на колёсах) со своим завязавшим братом, подавшимся в христианство и превратившим такой домашний и такой уютный британский паб в чудовищный приход — что-то среднее между церковью и домом, где собираются бывшие пьянчужки из АА; у Моны ужасный акцент, а ещё она думает, точнее, мечтает, что станет хорошим адвокатом. Вторая — девушка-жук: гордо и уверенно смотрит на всё вокруг, цитируя Ницше (разумеется, чтобы произвести впечатление на подругу), откровенно скучает; с сигаретой в руках или с бокалом вина; предоставленная самой себе, вне стен престижного пансионата — она может делать всё, что ей заблагорассудится. И она делает. Невинный дружеский поцелуй — почему бы и нет? Но история не совсем об этом: лесбийские мотивы здесь выступают лишь в качестве приманки для зрителя. Деликатно снятые сцены единения на природе и с природой спокойны и монотонны — как йоркширские пейзажи, на фоне которых разворачиваются события, планы в меру красивы и донельзя классичны — как прыгающая при ходьбе грудь Эмили Блант в розовой майке. Лёгкий налёт летнего флёра, немного сантиментов о прошедшем детстве, аллюзии на библейский Эдем, где нет Адама, подростковая тоска, предвосхищающая важные грядущие изменения в жизни обеих героинь, нежный летный свет, отражающийся в веснушчатом лице Натали Пресс, — всё это обрамление и составные части обыкновенной по своей сути поучительной истории о взрослении и поиске себя. Девочки дают клятву, что будут вместе всегда, а в случае чего — отправятся на небеса. Естественно, не сдерживают — потому что женская натура и потому что одна из них лишь играет в «любовь во время каникул». И посыл здесь куда более масштабен, чем может показаться на первый взгляд, — притворяются все: одна мнит себя эстетствующей эмоциональной вампиршей, другой кажется, что ей не нравится тот парень с горой мышц, с которым она совсем недавно была в машине, дебоширу и алкоголику вдруг становится небезразличен Христос. А ещё Тэмзин говорила, что Ницше говорил, что Бог умер, перефразируя это высказывание можно сказать, что искренность умерла — об этом повесть. Запертая в своей комнате Мона рисует на стене портрет Тэмзин в рамке и целует его в точности как распятие, и тут же следующим кадром идёт огромный крест на холме, установленный братом Моны во имя Него — своеобразное и достаточно дерзкое режиссёрское противопоставление двух, в общем-то, одинаковых случаев: кому-то подавай любовь, кому-то веру. Не зная меры и не находя в себе сил выйти за рамки или хотя бы просто быть честными с самими собой, все бегут от самих себя, но в конечном счёте все и сфальшивят. И всё же для кого-то эта история станет ценным уроком, на котором буквально насильно вручат билет во взрослую жизнь — и это, как ни странно, не так уж и плохо. Не случайно и то, что, после душераздирающей развязки, в последнем кадре есть лёгкий намёк на улыбку: ещё секунда — и Мона улыбнётся, но мы этого уже не увидим — камера отъезжает, и зритель видит лишь спину героини; она уверенно идёт прочь, нет, даже для неё это не трагедия, хотя и очень хочется в это верить. Выхолощенная драма. Разочарование. Она ведь всё поняла, в большом мире — всё игра, и вот они — последние мгновения томительного ожидания, солнечный свет становится всё прозрачней, вода в реке — всё холодней, лето заканчивается, пора взрослеть.

Конопатая тинейджерица Мона живет вместе со старшим братом в предместье Йоркшира, в доме со сказочным названием «Лебедь». Бывший паб ныне превратился в молельный приход: после тюремной отсидки брат стал духовным пастырем местной религиозной общины. Несмотря на такое родство, Мона ведет неправедную жизнь — трахается с женатым мужчиной. И вот в последнее лето детства, про которое уже не надо писать сочинение «Как я провела каникулы», в жизнь Моны врывается амазонка на белой лошади — богатенькая мальвина по имени Тамсин. Пока мать Тамсин гастролирует, а отец ночует у своей секретарши, она в одиночестве проводит лето в роскошной двухэтажной фазенде и ищет способы поразвлечься. Тамсин хорошо образована: играет на виолончели Сен-Санса, цитирует при случае Ницше и слушает Эдит Пиаф. Ее и Мону объединяет не только одиночество, но и горе: у Моны умерла мать, у Тамсин — родная сестра. Девочки гуляют, девочки болтают, много целуются и катаются на мопеде, пьют вино, валяются на траве, и зверей, как братьев своих меньших, никогда не бьют по голове… Теперь их сближают не только общие шалости (не всегда безобидные), но еще и секс. И вот уже Моне начинает казаться, что в лице Тамсин она встретила свою настоящую большую любовь. Нежные объятия так легко и органично маскируются под это чувство, что половозрелой девичьей плоти устоять ну никак невозможно. Их невинные лобызания — это еще и вызов лицемерным папикам и мамикам, подсевшим на религию братьям и женатым бой-френдам… В любом случае для Моны такой опыт куда ценней и романтичней, нежели ракообразная случка на капоте чужой машины, когда с твоей помощью всего лишь грубо удовлетворяется чья-то похоть. - Ты часто трахаешься? — спрашивает Тамсин у Моны. - Иногда насаживают… - Это ужасно? - Нормально — как всегда… И вот Моне привалило счастье: теперь есть, где скрываться от брата, возомнившего себя новым Иисусом. Обиженный на весь мир гадкий утенок встречает девушку своей мечты, находит любовь и решает, что и ей подошло время стать белым лебедем. Юные небесные создания, потерянные и безрассудные, клянутся друг другу в вечной преданности и собираются навсегда покинуть этот «Fucking Йоркшир». Однако недолгое абсолютное счастье ста дней после детства оборачивается безжалостной инициацией…, неожиданным и запоздалым осознанием, что тебя хладнокровно и цинично развели и поимели… Этнический поляк Павел Павликовский, с пятнадцати лет обосновавшийся в Великобритании, не последний для нас человек. Ранее снимал неигровое кино о Достоевском и Венечке Ерофееве, в 1998-м поставил фильм «Стрингер» с Бодровым-младшим в главной роли, а через два года «Последнее прибежище», которое поклонники Дины Корзун считают едва ли не лучшей ее работой в кино. Собственно и здесь экс-поляк шлет России пусть не пламенный, но все же привет. В фильме есть сцена, где Мона крутит глобус в поисках места, куда бы они могли сбежать на пару, и, тыкая пальцем вслепую, попадает в Omsk… Павликовский сегодня — один из немногих британских режиссеров, что противостоят зависимости от американского рынка, чье влияние, пожалуй, нигде так сильно не чувствуется, как в Британии. В My Summer Of Love он никак не пытается заинтриговать зрителя посредством действия, сосредоточившись главным образом на создании реальной жизненной фактуры, интерес к которой, надо полагать, сохранился у него еще со времен работы в неигровом кино. Потому фильм максимально долго избегает какой-либо драматизации и резких поворотов сюжета, но взамен предлагает нечто существенно большее — то редкое поэтическое настроение, которое потом еще долго сохраняется в памяти. Он максимально ограничивает себя в художественных приемах (но ни в средствах выражения — столько нежного летнего света не часто увидишь в кино) и вроде как устраняется от необходимости делать надлежащие выводы: разоблачать лицемерие и зло. Экскурсы Павликовского в русскую литературу были не напрасны: и здесь почти очевиден конфликт «бедных людей» с «цветами зла». Культурный контекст не остался незамеченным: наряду с такими фильмами, как «Скрытое» Ханеке и «Дитя» Дарденнов, картина попала по итогам года в престижный список номинантов на главный европейский киноприз.

С первых кадров до боли знакомый арт-хаусный сюжет про лето и девочек, дразнящих зрителя псевдо лесбийскими отношениями. Даже социально классовые различия героинь не делают их сколько нибудь контрастными по сравнению друг с другом. Обе они, лишенные мотивации своих поступков, почти сливаясь с характерным английским пейзажем, производят впечатление людей, бессмысленно крутящихся перед любительской камерой. Лето, каникулы, молодость и вечная пубертатная тоска. Этакая необъятная жизнь. Юность, которая кажется бесконечной, когда взираешь на нее в перспективе своих шестнадцати лет. И что делать с этой своей жизнью не понятно. Девочки-подростки ищут свою тру лав, путаясь в сумбуре из собственных фантазий и истинной реальности. Девочки, между которыми не было настоящей страсти. Каждая ищет своего мужчину, но где-то цепко и монотонно режиссером явно намеренно проводится мысль, что все мужики таки «сво». Поэтому девочки пытаются сыграть в лесбиянок. Лесбиянок эстетствующих, с диалогами про Ницше и красивыми слайдами. Потому же и смертельно скучных. Кому то нравится вздыхать над лубочными почти викторианскими картинками современной Англии, без подросткового гноя или какого нибудь Ларри Кларка, приложившего свои грязные лапы к терпкой грации резвого подростка. Однако тут — слишком скучно. Слишком буржуазно. Слишком тихо.

Маленькая деревушка. Девочка-подросток целыми днями мается от скуки. Слуайные встречи со взрослыми мужчинами ради секса не приносят счастья, брат бывший заключённый, а ныне фанатичный христианин, устроил из паба, который достался им от матери -подобие церкви. И вот однажды, прогуливаясь по полю, девушка встречает свою сверстницу-она приехала на летние каникулы. Завязывается дружба… Интересная история. Красивый сюжет. Фильм, лично мне, чем-то напомнил о Мечтателях. Присутствует некая атмосфера чистой любви, когда влечение и желание забирает полностью, без остатка. К месту была и вторая сюжетная линия -религиозная. Режиссёр смог внятно и логически объединить две такие сложные и разные темы в одном фильме. Отдельная тема это главные героини. Эмили Блант (Меняющие реальность) отлично справилась с ролью. Ну а Натали Пресс — это вообще, лично для меня, находка. Девушка своеобразной внешности, как принято говорить -на любителя. Но в течении фильма не влюбиться в неё,по-моему, просто невозможно. В общем сюжет интересный и мелодрама и драма, игра актёров -отличная, а вот работа режиссёра оставила вопросы. Осталось чувство недосказанности, как-будто забыли показать пару-тройку сцен. 7 из 10

Писать в академическом духе, при этом стараясь показать, как я ценю нестандартное, авторское кино, я не люблю. Скорее это свойственно подросткам, которые тащатся от Александры Стэн, но странице в социальной сети пишут, что им по нраву Биттлз. Поэтому я не буду пускаться в пространные рассуждения о внутренней красоте и прочей чепухе, которой нас потчуют как критики, так и подростки-рецензенты (наелась вдоволь, спасибо), а просто расскажу о своих сугубо личных впечатлениях от просмотра. Тем более дрожащая камера и неизвестный режиссёр никогда не могли отвлечь меня от просмотра кино, будь оно хоть четырежды обругано. Вообще тема односторонних отношений довольно щепетильна, а потому небывалая острожность режиссёров по отношению к ней вполне понятна. Помнится, «Горбатая гора» так взорвала моё сознание, что в дальнейшем в Джилленхале я видела исключительно гея, несмотря на его множественные роли, которыми от так и кричал миру: «Я мужик!» Но даже эта лав стори подносилась с перчинкой стыдливости, а потому сцена в палатке — единственное, чем могут поживиться ярые нелюбители секс-меньшинств. Что касается меня, то к «нестандартной» части человечества я отношусь спокойно (в конце концов, это выбор каждого, и не наше дело совать нос в чужую постель), но я против вынесения этоё темы на большой экран или в виде печатных произведений, потому что все эти стандартные сопли-слюни по поводу осознания свой «голубизны» и «розовости», невозможность обрести счастья и круга друзей, которые принимали и любили бы тебя таким, какой ты есть, в стократ хуже, чем собственно секс между двумя мужиками или женщинами. Но такие картины порой попадаются по руку, этого не избежать. Видимо, мода требует. Мне до глубины души отвратны персонажи. Мона, трясущая своим бледным исхудалым телом, не вызывает и доли симпатии, особенно после сцены явного бохульства в ванной. Неприятны мне такие девушки, которые выставляют себя напоказ как благородных да жаждущих любви, а на самом деле являются банальными шлюхами. Сравнивать её с Моной Лизой кощунственно — плевок на шедевр. Неприятна и Тамсин, которая вроде как укрылась своей бедой, как пологом, и плевать ей на чувства других людей. Впрочем, тут впору разбираться дядюшке Фрейду, потому что девицу жаль до глубины души даже в пресловутой сцене со спиритическим сеансом, когда очередная насмешка над религией и полная неудовлетворённость жизнью просто сбивают с толку как зрителя, так и саму героиню. А после весьма непредсказуемого финала тошнить тянет буквально от всех персонажей. Братец Моны, вроде как обретший бога, вызывает полное недоверие. Я всегда скептически относилась к людям, которые не верили-не верили-не верили, а потом божья длань простёрлась неведомым образом и на их лик. Не смешите меня! Если человек грабил, убивал и насиловал, то он априори не может стать прилежным христианином! В нём уже исчезло всё человеческое, а божественному места нет вообще. Поэтому я буквально с нетерпением ждала, когда сей павликовский Сайлас снимет маску и покажет своё настоящее лицо. Не очень-то приглядным оно оказалось, не так ли? Правда в фильме есть пара тех замечательных моментов, ради которых его смотреть однозначно стоит. Напимер, сцена разбивания садовым гномиком стекла машины, сцена танцев в клубе для пенсионеров, воздвижение креста… Они как бы отвлекают нас от общего фона неприглядности. Думается, неприглядность эта — не что иное, как попытка режиссёра усыпить нас перед финалом, когда станет ясно ху из ху. Только слишком много неприглядности, не находите? И аморальности тоже хоть отбавляй. Грешник, обретший бога, желающий «проникнуть» в подружку сестры, великовозрастный женатик, развлекающийся с малолеткой на заднем сиденье машины, пинок в живот, и прочее, прочее, прочее… Какой-то сплошной сборник грехопадений. И все грехи повязаны на сексе. Только одно непонятно: почему в названии фильма есть слово «любовь»? Неужто автор считает, что проституские замашки каждого из персонажей — это и есть проявление высокого чувства? А так фильм не только смотрибелен, но и интересен. По крайней мере оторваться от него было невозможно. Паралич. Другое дело, что после себя он оставляет желание отмыться и весьма дурное затхлое послевкусие. 6 из 10

«Мое лето любви» (2004) режиссера Павла Пaвликовски — хороший независимый английский фильм о двух 16-летних девочках из разных миров, социальных групп, и интересов, которые случайно встретились одним тёплым солнечным летом (и такое в Англии бывает) в поэтически-идиллическом сельском Йоркшире. Одна из них, Мона, рыжая, веснушчатая, разъезжающая на мопеде без мотора и живущая со старшим братом Филом. (Пэдди Консидайн, «In America», «Cinderella Man», «Dead Man`s Shoes»» — как всегда хорош и убедителен, хотя его роль скорее неблагодарная и наименее интересная), недавно отсидевшим срок в тюрьме, где он переродился в страстно верующего христианина. По возвращении из тюрьмы, Фил перестроил паб, доставшийся ему с Моной от родителей в молельный дом. Мона не верит в такое глубокое духовное перерождение брата и отдаляется от него, бросая ему в лицо упрёки в неискренности и лицемерии. Натали Пресс в роли Моны — просто восхитительна. Порывистая, доверчивая, внешне циничная и одинокая, задыхающаяся в скучной и в общем-то беспросветной провинциальной жизни и трезво без малейших иллюзий оценивающая своё будущее — для неё, встреча с девочкой из мира мечты равносильна полному душевному перевороту. После этой роли, Пресс продолжает сниматься в независимых фильмах. Наиболее заметный и интересный, это «Ночной Дозор» Питера Гринуэя. Вторая девочка, Тамсин (Эмили Блант), тонкая, стройная, темноволосая ученица престижных Лондонских частных школ, откуда её выставили за плохое влияние на со-учениц. Тамсин — дочь состоятельных родителей, начитанная, говорящая на правильном литературном языке, обожающая Э дит Пиаф и цитирующая известных философов, ироничная и умирающая от скуки в загородном доме родителей, где она проводит лето, пока случайно не проезжает во время конной прогулки мимо смешной веснушчатой девчонки с растрёпанной гривой рыжих волос. Эмили Блант, которая через два года после этого фильма, практически «украла» все сцены в блокбастере «Дьявол носит Прада» у Голливудской звезды Анн Хэттуэй, в 21 год сыграла роль Тамсин так, что если и не стала звездой моментально, то определённо получила статус актрисы с большим будущим. Как говорил поэт, «Они сошлись. Вода и камень, стихи и проза, лёд и пламень не столь различны меж собой». Девочки становятся друзьями и проводят целые дни вместе. Отношения прогрессируют от взаимного интереса к дружбе и к интимной дружбе. Кажется, что лето, как и счастье от встречи никогда не закончится, но в любви, к сожалению, случается, что один любит, а второй снисходительно позволяет себя любить, наблюдая за происходящим как бы со стороны с лёгкой обращённой внутрь полу-улыбкой. Я читала несколько комментариев от зрителей полностью разочарованных финалом. Я лично нашла его совершенно логичным и единственно возможным. Фильм короткий и длится меньше полутора часов, но за это время мы имеем возможность узнать героинь, понять их побуждения, порывы и мотивы их поступков. Мое лето любви — интересная психологическая драма, которая без занудства и высокомерия всматривается в характеры подростков, томления юных душ и тел, в их желания и интересы и с грустью убеждается, что за летом всегда приходит осень, время возвращаться к декадентским изыскам большого города или в тоску и тупик провинциального серого существования. Любовь, если она и была, сменяется горьким разочарованием. 7 из 10

Фильм с таким красивым названием привлек меня наличием Эмили Блант, которая мне в последнее время очень симпатизирует. Английское кино всегда немного другое, а уж особенно независимый кинематограф. Ирония в том, что фильм снял поляк. Так что, до конца английским духом проникнуться не получится, что даже к лучшему. Лето всегда означает какое то начало, что то новое. Вот и встретились две девушки, из разных слоев и с разными умами, но довольно быстро сдружились. Сдружились даже слишком слабое слово. Торжественные клятвы в верности до смерти, лесбийские эксперименты, мести своим обидчикам и плачи на плечах друг у друга. Но для кого то все лишь игра, всего лишь очередное лето, которое закончиться. А для кого то перемена и спасение. И кто то уедет, а кому то придется, все так же, одиноко продолжать жить в гнилом городке. У фильма прекрасная атмосфера. Да, именно летняя, теплая. Яркая, но глаза не режет. Всего тут в меру. И саундтрек какой то мистический, но не портит, а наоборот украшает картину своей необычностью. Даже изредка дрожащая камера, которая там близко показывает лица героев очень кстати. Ведь как еще разглядеть всю неподдельность эмоций Натали Пресс и Эмили Блант? Девушки прожили своих героинь, показали их очень ярко и пронзительно. Даже забываешь, что актрисы перешагнули возраста своих персонажей на многие года. Есть пару минусов, разумеется. На мой взгляд, героиню Эмили Блант раскрыли не до конца. Вполне понятно, что мотивировало ей. Но все же, притворялась Тэм до конца или же её душа вздрогнула, когда поняла, что натворила своей близостью и обещаниями? И не совсем понятный лесбийский опыт который, в принципе, ничего не дал ни картине, ни девушкам. Они были бы открыты друг с другом и без секса. Ведь сначала было ясно, что слияния душ будет достаточно для близости. В остальном же, Мое Лето Любви, довольно приятная и даже поучительная картина. Наверное стоит помнить, что лето всегда кончается и не стоит требовать от него слишком много. 9 из 10

Фильм не о любви. Кто хочет расслабиться и насладиться видом двух влюбленных девушек, поначалу, может и обрадуется, но потом… Брат — уголовник. Притом, каким бы он себя не показывал. Уголовник и в Африке уголовник. Конечно, надо его похвалить за желание измениться и поверить во что-то светлое, но у него это получается неуклюже и смешно. Так же, как у его последователей. Кучка сумасшедших фанатиков, которым абсолютно не нужен Бог, только человек, который будет «вещать» им умные вещи, чтобы можно было попадать на колени и было к кому протянуть руки в поисках «божьей» благодати. Вот вся их суть. Пропадет этот «посланник», пропадет и их интерес, они снова пойдут косить траву, пить чинзано и говорить о всяких глупостях. Тэмзин — странная девушка. - Я просто большая фантазерка). Не злись на меня. Ее лицо с самого начала не выглядит искренним. Как Хлоя в одноименном фильме. Правда, пока не развитая до самой последней стадии, но уже на пути. Ей нравится играть, ей нравится быть другой, разной, ей нравится издеваться, чувствовать себя хозяйкой положения. Она любит чувствовать власть. Хотя на первый взгляд кажется милой. Она притягательна, интересна, с ней не скучно и можно похулиганить, притом даже подло и зло… Может, для этого была дана линия с братом Моны? Чтобы нарисовать в сознании зрителя, что «с этой девушкой что-то не то». Действительно не то. Играет в веру, а ее нет. Мне понравилось, как снято. Солнечно и томно — ярко показано лето, оно ощущается повсюду. Полевые цветы, венчики раскачиваются на жарком ветру. Небольшая доля эротизма. И готово — фильм совсем не о любви двух девушек, а о том, как человек лишается веры в другого человека и начинает с опаской знакомиться, с опаской доверять или не доверять вообще. О взрослении и розовых очках, которые необходимо снять, чтобы увидеть все, как есть. 4 из 10

Они встретились совершенно случайно, когда Мона лежала на земле, и подняв глаза вверх вдруг увидела Тасмин(Эмили Блант). На первый взгляд, между ними нет ничего общего: красивая, образованная, богатая Тасмин, и самая обычная, простоватая, судя по всему, очень бедная Мона. Так почему же они стали общаться? Ну, поначалу сыграла роль, конечно, простая «сельская» скука, которую испытывала Тасмин, и душевное одиночество, в котором пребывала Мона: мать умерла, брат ушел от реальности в религию, а парень занимается с ней сексом как с резиновой куклой. Героиня Эмили Блант очень молчалива, но мы видим, насколько она разносторонне развита: читала Ницше и Фрейда, играет на альте, ездит верхом, слушает Эдит Пиаф, но в тоже время, она абсолютно не зануда — с ней можно проворачивать маленькие «аферы». И при этом, Тасмин так же одинока, как и ее, вновь обретенная, подружка: её сестра умерла от анорексии. И вот они общаются, развлекаются, весело проводят время. Не нужно быть Эйнштейном, чтобы предположить в какой род связей всё это выльется, но дело совершенно не в этом. Это фильм об отношениях двух девушек, об их чувствах друг к другу, и, в меньшей степени, он касается их сексуальных контактов — постельных сцен почти совсем нет — именно поэтому их любовь смотрится не вульгарно. Их общение происходит в основном не словами, а взглядами и прикосновениями. Однако на протяжении всего фильма не покидает ощущение трагической развязки: кажется, что драма вдруг станет триллером. «Что-то не так в этой девочке», — говорит Моне её брат Фил, и этот момент Я понимаю, что Я весь фильм задавал себе этот же вопрос, что же в ней не так? Но развязка, особенно самые последние кадры, были для меня неожиданностью. Оператор этого фильма неисправимый романтик: купающихся в реке девушек он снимает из-за камней, а когда они вместе лежат на поле — сквозь симпатичные фиолетовые цветочки, словно подглядывает за ними. Очень мне понравился вид сверху на процессию, которая возносит крест на вершину холма. Эмили Блант божественна: очень красивое лицо с правильными чертами, большая грудь, при этом, с четко очерченной формой; оператор очень удачно заострил внимание на её талии, снимая ее со спины. Натали Пресс прекрасно исполнила роль искренней девушки из маленького провинциального городка. Давно меня так не радовал саундтрек к фильму: здесь и электронный easy listening от группы Goldfrapp, и песни Эдит Пиаф, и даже классика (Сен-Санс, Моцарт). Больше всего фильм пленяет натуральностью съемки. Спокойная, лишенная показной чувственности, игра актрис, неторопливый темп действия, и очень талантливый оператор создали «фильм-ощущение». Несмотря на английское, а не французское происхождение картину можно безошибочно отнести к стилю импрессионизм.

Девушка с дикой страстью в глазах рисует портрет другой девушки, прям у себя на стене. В красной рамочке. Непечатными красными буквами на экране появляется надпись «My summer of love». Девчонка с портрета завораживает с самого начала. Наверняка, это она подарила юной особе лето любви, наверняка без нее не о чем было бы снимать фильм. Это Тамсин. Обожаю Тамсин — одна из моих любимых героинь всех времен! Она лучшая за всех, кто с ней в одном сюжете. Она встретила в Долине, куда приехала отдыхать, милую, такую же молодую, как и она, девушку Мону с веснушками и рыжими волосами цвета солнца. И с непонятной улыбкой, как у Моны Лизы. Которую на самом деле зовут Лиза, Мона — это прозвище. Тамсин влюбила ее в себя до сумасшествия, чтобы провести вместе незабываемое лето среди чудесной природы Долины. Она нежно обнимает Мону, защищая ладонями огонек зажигалки в ее руках. Целует Мону, ласковыми касаниями, сводя с ума, дает Моне знать, что она ей нужна. Очень трудно искренне влюбить в себя девушку. Да еще и когда ты сама девушка, а у твоей избранницы традиционная ориентация! Это, безусловно, достойно уважения. Так могут только сильные, необычные личности. А за сильными личностями всегда следует высокомерие, а за необычными слишком много сдвинутости… Любить нельзя, использовать!? Фильм ставит этот вопрос. Тамсин очень умна от природы. Качественное образование это эффектно дополняет. Когда Мона с недоумковатым лицом со всей силы вращает глобус, останавливает пальцем на каком-то случайном месте и с недоумением зачитывает его вслух, Тамсин без проблем объясняет ей, где это. «О, эм, эс, ка». «Это Омск, Россия». Сразу заметно ее превосходство. Она была в Лувре: ей «доводилось видеть оригинал» Моны Лизы. Она учится в закрытой школе, от которой ее отстранили за плохое влияние на других. Такие люди безупречно умеют влиять. Когда она заговорила о Ницше, я была так рада: обожаю Ницше. Она самоуверенная эгоистка, мыслит, так же как и он. - На свете есть великие люди, и неважно, сколько обычных людей погибнет, чтоб они воплотили свои цели! Тамсин не верит в бога. У нее хватает мозгов понять, что никакого могущественного дяденьки нет, что эти сказки для слабых. Скорее не для слабых, а для тупых людей. А тупые всегда слабые в своей тупости. Для людей, которые вместо того, чтобы отыскать Дух в себе здесь и сейчас, в мире (как это сделала Тамсин), придумали его где-то там, на небе одного для всех, одинаково неичсерпимо-великого для каждого, кто просто поверит. И все мы равны на пути к этому покровителю. Какой идеальный расклад, чтобы снять с себя ответственность поиска в себе конкурентоспособности. Ницше тоже не верит. Всем известно его философское произведение «Антихрист». - Ницше бы твоего брата вздернул! Брат Лизы — до смеха верующий. Фил сделал из бывшего бара на первом этаже их дома помещение для собраний всяких «проповедников слова божьего». Он падает на пол без сознания, будто в него вселился Иисус, а люди касаются его с просьбами и благодарностями. Мы видим, как глупенькие, дилетантские крестьянские воззвания, сказанные правильно подобранным тоном влияют на людей. Мы видим, как «аферистична» их вера по отношению к самым себе во всей ничтожности их молитв. Ничего небесного их не соизволило наполнить, ибо просто мир ими управляет — их наполняют земные инстинкты чувств. Мы видим, как порыв обычных нервов может разрушить «святость» этой эпопеи. А Тамсин все ровно — ее Дух питается миром. Она наслаждается тем, как черпает от него счастье. От того самого мира, от которого все верующие так нелогично пешком бегут на небеса. Но небеса — это тоже мир, который снизойдет только к тем, кто примет его своим Духом. Тамсин часто смотрит в небеса, лежа на своей любимый скале и покуривая сигарету. Она не ограничивается дорожными знаками пути к небу. Остается загорать топлес, даже когда приходит брат Моны; как ни в чем не бывало, флиртует с ним при Моне. Наслаждается превосходством над этой темной массой, дав Филу понять, как легко ей стоит разрушить его гармонию черпания бога. Не способный постичь силу личного духа девчонки, он вновь обращается к теории мироустройства, где все делится лишь на дух бога и дьявола. Он считает, что Тамсин питается духом дьявола, отождествляет ее с ним. Эта параллель чувствуется на протяжении всего фильма. Тамсин — удивительная девушка. Почувствовав в своем Духе величество всей бесконечности мира, она стирает для себя всякие границы в его использовании. Она должна быть счастлива в здешнем мгновении и неважно как! Девчонка считает, что ей разрешены любые «поэтические вольности», лишь бы усовершенствовать счастье. Предела нет — какая разница, фантазия ли это, фантазии — это тот же самый мир, и главное — черпать от него ощущения. (Она придумывает своему папе любовницу. Ведет Мону якобы к апартаментам той любовницы. Мона, поверив, разбивает там стекло якобы папиной машины, дает ей ощутить кайф от нелепой забавности ситуации). (Она придумывает смерть своей сестре. Красочно описывает ужасы болезни. Мона, поверив, дает ей возможность получить кайф от «выплакаться на чьем то плече». Она вызывает дух своей сестры: сама водит тем спиритическим средством по буквам имени Седди. Мона, поверив, дает ей возможность ощутить кайф от мистики ситуации). Одним словом, всеобъемлющий спектр эмоций. Моральные принципы — тоже не ограничения. Она ведь манипулирует Лизой, не проинформировав ту, что она участвует в нездоровых вымыслах. Лизе, конечно, неоспоримо далеко до Тамсин. Она полностью ей принадлежит как одно из средств достижения цели. «Неважно, сколько людей погибнет…», — говорил Ницше. Вот она существенная разница в одну фразу в репликах двух героинь: - Если ты меня бросишь, я убью тебя! - Если ты меня бросишь, я убью тебя, а потом себя! Но любовь к Моне — это еще одна часть полного спектра эмоций Тамсин, которую она постигает всем своим Духом. Она искренне подарила этой юной особе особенное лето, без нее не о чем было бы снимать фильм, как я говорила в начале. Любить можно, используя. Фильм дает такой ответ. Гениально! О властном, сильном Духе, который красиво и все-таки чувственно покоряет мир. 10 из 10

Неплохое название, красивая обложка, ощущение лета, тепла и солнца, веселые дни… но это лишь на первый взгляд, дальше все не так впечатляюще. Не сказать, чтоб что-то особенное, совсем не новая тема девичьей любви. Возможно, развязка и спасает чем-то этот фильм, но наигранные чувства, эмоции, жизнь… Таким героям не сопереживаешь и даже не веришь. Красиво и ужасно. Посмотреть и забыть! 5 из 10

Взрослеть всегда тяжело, особенно когда ты один… Когда ты не знаешь, чего хочешь от этой жизни… Когда ты не имеешь ни малейшего представления о суровой действительности и продолжаешь жить в мире своих грез… То есть живешь так, как Мона — главная героиня фильма Павла Павликовского «Мое лето любви». Несмотря на маленький хронометраж, отсутствие захватывающих сюжетных поворотов и пронизывающую все повествование монотонность, «Мое лето любви» получилось весьма эмоциональной и реалистичной картиной. Дело далеко не в оригинальности сюжета, который на самом деле банален, а в том, как именно это показано. На примере истории о любви двух разных, но одинаково одиноких девушек, Моны и Тамсин, в фильме изображены проблемы самореализации личности, нежелания принимать окружающий мир таким, какой он есть и как следствие погружение «в себя» и отчуждение от общества. На первый взгляд может показаться, что это кино об осознании своей гомосексуальности, но это не так. «Мое лето любви» — фильм не о лесбиянках, а о психологических проблемах и комплексах. Любовная связь между девушками показана тактично и не акцентирует на себе внимание. Здесь важно не то, что главные героини испытывают друг к другу влечение (любви тут нет), а то, что именно подтолкнуло их к этому. Невзрачная Мона отказывается становиться взрослой. Она одинока и печальна, ведь некогда любимый брат, отбывший тюремное заключение, вышел из-за решетки совершенно другим человеком. Поэтому, нет ничего удивительного в том, что утешение Мона находит в отношениях с «роковой женщиной» Тамсин, подавленной смертью родной сестры от анорексии и воплощенной на экране красавицей Эмили Блант, чей своеобразный талант будет играть большую роль в раскрытии характера ее героини. Необычность этой актрисы заключается в том, что в одном кадре она может быть типичной femme fatale, притягивающей к себе холодным высокомерным взглядом; в другом — обаятельной, слегка простоватой девушкой, безуспешно пытающейся решить свои личные проблемы; а в третьем ее внешность может претерпеть такие изменения, что от смазливого лица не останется ничего, и на зрителя будет смотреть натуральная лошадиная морда (не в обиду Блант сказано, просто подтверждает ее незаурядные актерские способности). Осознание чего-то ошибочного всегда приходит через боль. Точно также человек взрослеет. Именно боль помогает трезво оценить суровую действительность — это идея, которая проходит через весь фильм и связывает все затронутые в нем проблемы. «Мое лето любви» не выделяется изысканными съемками, красотой в кадре, оригинальностью сюжета и основной мысли, но… это кино очень жизненное. Здесь просто и лаконично изображены те психологические вопросы, с которыми среднестатистический человек сталкивается почти ежедневно. Найдется ли хоть один зритель, посчитавший после просмотра, что этот фильм неактуален? Вот вопрос, на который вряд ли кто-то сможет дать положительный ответ.

Мона — замкнутая, аутичная девушка, живущая блеклой, унылой жизнью. Живет без родителей, с братом, который превратил семейный бар в молельню после того, как вернулся из тюрьмы, где отбывал срок за драки, кражи, хулиганства. Это тревожит девушку, она скучает по прежнему Филу. Встречается она с замужним парнем, радости от этих отношений никакой. Так бы и жила Мона, если бы не встретила однажды Тэмзин — раскованную, дерзкую, необычную. Знакомство с ней открывает для Моны новую жизнь. Они танцуют под Эдит Пиаф, меряют яркие платья, катаются на мопеде, лежат на траве теннисного корта и делятся самым сокровенным — так, по крайней мере, казалось впечатливой и доверчивой Моне. Тэмзин обещает ей, что они никогда не расстанутся, что они сбегут вместе. Мона верит каждому ее слову, Мона начинает зависеть от нее. Она готова предать ради нее брата, готова на все ради Тэмзин. Тонкая драма о предательстве, разочаровании, настоящей любви и лжи. 10 из 10

Вполне себе обычная разговорная драма о взаимоотношениях двух девочек во время летних каникул. Что ждёшь от такого фильма? Два разных типажа: неуклюжая, мужеподобная, простая и честная Мона, готовая отдаться чему-либо без остатка; до боли привлекательная, умная, артистичная, ни перед чем не пасующая Тэм. Их разговоры, ласки, неизбежный конец. Фильм ничем не удивляет, сюжет состоит из диалогов и сможет удержать у экрана далеко не каждого. Однако, есть во всём этом какая-то неповторимая прелесть авторского кино… Атмосфера лета, отчаяние детского максимализма. Первые же кадры, где Мона лежит в траве и солнце светит сквозь её выцветшие ресницы, купили меня с потрохами. Эстетизм здесь не бьёт через край, но иногда сверкнёт с какой-нибудь детали с яркостью полуденного солнца. В центре повествования непростые образы, и хоть они и не вовлечены ни в какие глобальные события, наблюдать за ними довольно интересно. В конце ловила себя на мысли, что поступила бы точно так же, как Мона. С другой стороны, тараканы в голове у Тэм гораздо больше, и вряд ли ей будет проще найти своё счастье… Фильм совсем не об особенностях однополой любви. Просто юность — странная пора, когда всему доверяешь и во всём хочется идти до конца…Это было всего лишь лето, несколько памятных недель, которые, скорее всего, ничего не изменили, но просто были. В целом, очень неплохо, хоть и во многом предсказуемо.

Свой предыдущий фильм Павел Павликовский снял за четыре года до выхода картины «Мое лето любви», основанной на одноименном романе Хелен Кросс. По-видимому, тема странной дружбы так захватила режиссера, что он решил продемонстрировать широкой общественности еще одну сторону человеческих отношений, которые называются дружбой. В этот раз Павликовский рассказывает нам о странных отношениях странных девушек одним йоркширским летом. Мы сразу замечаем, что новоиспеченные подруги просто используют друг друга: Мона (Натали Пресс) для того, чтобы хотя бы на некоторое время избавиться от брата-протестанта и его друзей-адептов, а Тэмсин (Эмили Блант), подверженная эскапизму, хочет попрактиковаться на новой приятельнице в умении лгать. Вот так они и проводят жаркое лето, каждая в свое удовольствие и в тоже время вмести: спиритические сеансы, галлюциногенные грибы, загар топлес и секс. Рассказываемая история лишена замысловатых сюжетных линий, однако компенсируется интересными психологическими типами героинь. Зритель словно просматривает иллюстрации для книги о психологических проблемах подростков. Ведь у девушек действительно много внутренних диссонансов: Мона состоит в сексуальной связи со взрослым мужчиной, что, скорее всего, обусловлено тем фактом, что в жизни девочки нет отца; кроме того, явный недостаток любви со стороны окружающих приводит к тому, что девушка быстро привязывается к людям (в частности, к Тэмсин) и, поддаваясь влиянию, идет у них на поводу, отдаваясь им полностью. В то время как вторая девушка, обделенная родительским вниманием, явно завидует старшей сестре и убивает ее в своих фантазиях. Кроме того, Тэмсин можно даже принять за психического больного человека — патологического лгуна, так как ложь девушка видна нам с первых кадров — она пользуясь не образованностью героини Натали Пресс рассказывает ей об Эдит Пиаф факты, которые не имеют под собой никакой исторической основы — и продолжается до самой последней сцены. Помимо явных психологических подтекстов, польский режиссер не стесняется напрямую говорить о боге. В самом начале знакомства Тэмсин советует Моне почитать Ницше, мотивируя это тем, что его работы обязательно ей понравятся. Но плохо образованная Мона еще до прочтения работ известного философа, сама того не зная и не замечая, постоянно цитирует Ницше: «Бог умер», — беспрестанно повторяет она. Повторяет для себя, чтобы не забыть, повторяет для брата, чтобы он осознал это. Таким образом тема бога становится почти лейтмотивом драмы. И если вначале фильма брат Моны Фил представляется нам благочестивым адептом религии, то в конце картины он на грани срыва, он готов отказаться от своего образа жизни для того, чтобы вернуть расположение запутавшейся без него сестры. Что это значит? Неужели Павел Павликовский осуждает тем самым веру в бога? По окончании просмотра фильма, вопрос о том, что же все-таки хотела донести до нас автор остается открытым. В чем основная идея фильма? Возможно, Павел хотел показать, чем сейчас занимаются подростки, возможно, как быстро взрослеют дети и как за несколько дней человек может измениться и повзрослеть. А, может быть, все эти тинэйджерские трудности — лишь канва для демонстрации того, насколько несовместима религия и повседневные трудности. Ответы на эти вопросы не так уж легко найти. Однако Павел Павликовский несомненно заставил нас задуматься над картиной, название которой в какой-то степени можно считать плеоназмом, потому что лето, которое без любви не может считаться полноценным летом…

Как известно: противоположности притягиваются. Тамсин и Мона не исключения. Они дополняли друг друга. В каждой из них было то, чего нет в другой. Фильм сырой, не совсем продуман, но он очень хорошо передаёт атмосферу, царящую вокруг. Она то напряженная, то таинственная и мистическая, но она никогда не была расслабленной. Каждый миг ждёшь чего-то от этого фильма, действий от главных героев. Очень сложно предугадать что же ждёт зрителя в следующую секунду. «Моё лето любви» — это совершенна обычная, жизненная история. Она может случиться с каждым из нас. Для главных же героев-это не жизнь, это игра. Игра, которая не прощает ошибок. мона выбыла из игры, а Тамсин осталась! Я сравнивала этот фильм со многими. И с фильмом «Большие девочки не плачут» и с фильмом «Нас не догонят», но «Моё лето любви» уникально тем, что в этом фильме нет места дружбе. Каждый здесь сам по себе, сам за себя. Брат не поможет в трудную минуту, родители не смогут придти на помощь, положиться можно только на себя. 5 из 10