отзывы и рeцензии

Пианистка : отзывы и рeцензии

Профессор консерватории Эрика холодна и закрыта. В свои зрелые годы она подвергается тотальному контролю со стороны матери, с которой она делит квартиру и спит в одной комнате. К своим ученикам девушка относится надменно и презрительно. Эрика выглядит утонченной и хладнокровной на работе, кажется, она всегда уравновешена и пикантна. Это подчеркивается изящными музыкальными произведениями, зачастую появляющимися в ленте месте с крупным планом героини, добавляя ее внешнему виду грациозности и тонкости. Но так ли изящна и утонченна она в проявлении своих желаний и фантазий? Их материализация раскрывает ее скрытое безумие. Воплощая в себе антагонистичность искусства и сексуальности она являет совместимость этих понятий в больной и извращенной форме. Втягивая в свои сумасшедшие сексуальные проявления стороннего человека, влюбившегося в ее изысканность в обыденной жизни, она в конечном итоге становится их жертвой. Ханеке мастерски воплощает холод и выдержанное безумие героини, разбавляя это импульсивностью ее любовника и редкими, но проникновенными элементами насилия, растворяя зрителя в своем уникальном кинематографическом стиле, как обычно оставляя за собой пищу для размышлений и незавершенность

Фильм, который произвел, как это ни странно более жесткое впечатление, но в целом довольно таки интересное. История насилия в семье. Мать всем своим поведением и отношением к дочери делает ее извращенкой. И всю свою абсолютно оправданную боль и неудовлетворенность она срывает на своих собственных учениках. Пока ей не подворачивается smart person - смазливый парень, подающий огромные надежды, но в первую очередь очень целеустремленный, который вроде как влюбляется в нее, и хочет от нее вполне традиционных отношений, что диаметрально противоположно сексуальным теоретическим идеям героини Изабель Юппер. Он переходит к решительным действиям в тот момент, когда она непросто доводит до нервного срыва свою лучшую ученицу, но мстит ей самым вероломным образом из-за банальной ревности к этому парню. И вот тут он и влезает всем своим существом в жизнь Пианистки. Но принимая ее правила игры, в конечном итоге понимает с кем он имеет дело. Я изначально считал, что он пытался ее исправить пусть и из своих амбиций, но знаю что поклонники этой картины не согласны в корне с этим тезисом. В любом случае поступил с ней вероломно. Показал все ее теоретические банальные фантазии в стиле ее собственной матери, и получил хоть какое то мимолетное удовлетворение от ее деревянного тела. Уничтожил же он ее в последних кадрах вернувшись к полноценной счастливой жизни того самого smart person, которые улыбаются и смеются над трагедией Изабель Юппер, а она остается наедине с одной своей ненавистью. А ее мать не понимает даже, что она сделала с собственной дочерью. Это показывает сцена в спальне. Примерно также видимо она и мужа отправила на тот свет. Собственно этим фильм грубо говоря и заканчивается. Поднимает он много остро социальных тем, а поклонники режиссера найдут в этой истории кучу разных подтекстов. Но с сюжетной точки зрения это драма - страшная травма, которую наносят люди своим собственные близкие, и как они потом пытаются социализироваться в обществе будучи абсолютно больными, и озлобленными. И как общество с ней поступает также, как и те люди, которые нанесли ту же самую травму. Или проще говоря, как из своих корыстных самовлюбленных мотивов герой пытался изменить извращенку. Но она не изменилась. потому что она извращенка. И тогда он показал ей наглядно, что всё о чем она мечтает есть извращение. Чем и добил ее окончательно. Потрясающая актерская игра, очень интересная операторская работа, музыка, и довольно сдержанно показанные даже порой нелицеприятные кадры. Хотя сцену в магазине можно было и вырезать. Но фильм получился ярким и впечатляющим. Хотя концовка из серии 'на этом наша история обрывается', что типично для подобного кинематографа, но расстраивает немного своей недосказанностью. Но кино разве что изначально может шокировать сегодняшнего зрителя. Всё держится на психологической составляющей и актерской игре.

Фильм ужасен и притягателен, как может быть притягательным физическое уродство. Во всяком случае, 2 часа пролетают практически незаметно, хотя, не скрою, пару раз возникало желание выключить все и забыть увиденное, как страшный сон. Несомненно, сильная игра актеров, несомненно, превосходная драматургия, несомненно, трагедия человеческой жизни. И вот тут возникает странный дуализм. Надо бы пожалеть героиню Изабель Юппер Эрику, надо бы, но… Уже с первых минут возникает неприязнь, которая нарастает с каждым эпизодом фильма. Что мы имеем? А имеем мы женщину, которая ради карьеры пианистки превратила свою жизнь в рабство. Могла она уйти от матери-тирана, задавившую ее своей опекой? Нет, не любовью, а опекой человека, который сам не смог добиться чего-то стоящего в жизни. Могла, но не ушла. Мать – этот жуткий паук с повадками интеллигентки – приковала дочь такими цепями, которые трудно разорвать: они как пуповина, которая соединяет мать и детеныша в ее чреве. Однако беда в том, что Эрика не захотела ничего менять, даже постель, которую на протяжении всей своей жизни делила с матерью. Но если женщина в 40 лет продолжает спать в одной постели с матерью, имея свою комнату – это клиника, шизофрения. Эрика – униженный и душевно распятый человек, такие не становятся героями, зато превращаются в маньяков. Именно это мы и увидели. Эрика не стала известной на весь мир пианисткой. Да, она – профессор, ученики выстраиваются к ней в очередь, но ее удел – домашние концерты. Она – неудачница, обернутая в красивый фантик своей должности. И на эту канву накладывается психическое расстройство на почве эротической неудовлетворенности, которое множится с неимоверной скоростью после появления Вальтера. Если бы автор фильма на этом остановился, на мой взгляд, был бы шедевр, но для чего-то перед нами вываливают такую грязь и не просто вываливают, а смакуют ее в каждом кадре, что возникает нестерпимое отвращение к происходящему на экране. Я не смогу ответить на вопрос стоит ли смотреть этот фильм – пусть каждый решает сам. Но однозначно пересматривать не буду. 3 из 10 только за игру Изабель Юппер.

Европейский авторский кинематограф смотреть как правило непросто, но фильм Пианистка сумел выделится на общем фоне. Местами его действительно больно смотреть, а ещё больнее осознавать что подобные ситуации и впрямь могут происходить в жизни. Жизнь больных людей, которых общество при этом считает абсолютно нормальными тема не из приятных. Но здесь она подаётся с особенной отвратительностью и откровенностью. Все герои этой истории больны по своему, и главная героиня самая больная из них. Она человек черпающий знание об отношениях из порнофильмов, женщина отталкивающая от себя всех окружающих. Ненормальна и её мать продолжающая лезть в жизнь своей более чем взросло дочери. И конечно же неадекватен герой доведший свои отношения со своей учительницей до такой стадии. Фильм показывает небольшой, но судьбоносный кусочек жизни этих персонажей. Своеобразную точку невозврата для каждого из них. И режиссёр очень правильно делает оставляя финал открытым, ведь невозможно предсказать что будут делать герои дальше. Ясно одно жить прежней жизнью, продолжая скрывать истинную сущность они уже не смогут. Как и многие действительно сильные фильмы, Пианистка оставляет после себя горькое послевкусие. 7 из 10

Героиня лет сорока с хвостиком, этакая классная дама со сжатыми губами, застегнутая на все пуговицы. Живет со своей престарелой матерью, уже первая сцена заканчивается дракой между родственницами. «Такие уж мы в семье горячие». Позже мы видим контролирующую мать, которая копается в вещах дочери, названивает на работу, когда же та придет домой, считает ее деньги, покупки, да и спят они в одной кровати. Чтобы снять напряжение, Эрика ходит в порно-кабинки, подглядывает за занимающимися сексом парами и иногда режет свои половые органы лезвием. На домашнем концерте, где выступает героиня, она знакомится с племянником хозяина Вальтером. Студент, инженер, лет двадцати с небольшим, тоже увлекается музыкой. Чтобы угодить Эрике исполняет произведение ее любимого Шуберта и приступает к осаде: устраивается в ее класс, признается в любви … Здесь и начинаются их отношения, в которых Эрика стремиться все контролировать, быть режиссером игр, готова составить Устав. Молодой человек хочет стандартного набора: близости, поцелуев, объятий, секса, отношений, разговоров … Вот и конфликт. Сразу бросается в глаза ее неопытность, какая она деревянная. «Эрика, ты не можешь сейчас уйти!» «Я больше не хочу ЭТО трогать» Распалите молодого мужчину, и не дайте ничего, и так раза три подряд в течение нескольких дней… Все, что остается зрителю – гадать, почему она такая. Да, нездоровые отношения с матерью, но, откуда этот тотальный запрет на удовольствие? Что произошло? Причем разрешение делать пакости / выходить за норму в перверсию есть. Для женщин это вообще менее характерно. Хорошо, это компенсация. Чего? За что она себя наказывает не раскрыто, что доставляет такую душевную боль, которую она (как думает) может удовлетворить только через боль физическую. Какой страх удерживает через контроль? Страх реальной близости? Реальной жизни? Есть ключи в жидкостях, они фигурируют в значительных сценах, раскрывающих героев: кровь, сперма, моча, рвота – это эвакуатор для того, что внутри; физическое вместо душевного. Родители должны устанавливать для ребенка границы допустимого. Мать наоборот их нарушает, а Эрика расшатывает эти границы у Вальтера и приводит его в невменяемое состояние. Причем, он понимает, что не прав, но делает, как просили (ведь угодить любимой хорошо, разве не так). Он запутался в ее фантазиях. И она сама стала их жертвой.

Рассказать вам о любви? Не о той, разумеется, из-за которой поют серенады или затевают войны. Скорее о любви к старому теплому пальто, которое ты надеваешь каждый день. И это пальто кажется таким родным, таким своим, что мысль о приобретении нового пугает тебя, вынуждая придумывать оправдания застреванию в паттерне собственного поведения. Но мы все-таки о любви, а значит я должен рассказать ее историю. И как бы Ханеке ни старался скрыть от нас то хорошее, что происходит с героями, я вооружился советом главной героини - «Если вы будете забывать про композицию всей сонаты в целом, вы загубите сонату» - и сложил свой пазл из этого набора «Синее море под голубым небосводом». Познакомьтесь с персонажами. Запертые в клетке сложившихся отношений они ищут способы подружить свой микромир с окружающей действительностью, кто-то через агрессию и циничность, кто-то через обман, а кто-то отыгрывая благородство Ромео, который забыл, чем должна закончиться пьеса. Главная героиня Эрика, кажется, даже смогла найти баланс между своим затянувшимся детством и проявлением зрелости. Она технично обходит контроль матери и ищет пути выражения через порнографию, коллекционирование садомазо игрушек и самоистязание. Причем увлечение садомазо на коллекционировании, вероятно, и заканчивалось - пускать в свой мир посторонних не входит в правила игры. Однако, правила начинают меняться, когда в игру вступает Клемер. Этот романтический герой великолепно использует паттерн ребенка, который увлекся новой игрушкой. Упиваясь своей привлекательностью, он привык получать то, что хочет, играть в игры, которые хочет, по правилам, которые работают только когда он побеждает, и готов даже переосмыслить Шуберта, чем вызывает негодование у Эрики. Не получая желаемого, он злится, протестует и требует. А получив, натурально прыгает от радости. Любое его действие по отношению к героине это попытка взять наскоком неприступную крепость. Однако, своей маскулиностью такую птицу из клетки не вытащить и в игру вступает музыка. Как наши герои следуют правилам игры, так же они относятся к музыке. Для Эрики музыка это способ выражения себя, сохраняя свой мир в безопасности. Партитура уже известна, акценты расставлены, правила определены. Трудно услышать неудобные фразы, зачитывая заранее согласованный сценарий. Но для Клемера музыка лишь инструмент достижения цели и как любой инструмент его можно настроить, приладить для себя, выгодно использовать. Но я опять забыл про любовь… К сожалению, как это часто бывает, здесь она ассиметрична. Главная героиня готова пустить в свой мир абсолютно чуждое ей и идет на слом своих убеждений раз за разом на протяжении всей истории. Она ломает клетку своего махохистического мира, чтобы пристроить к ней Клемера. А он лишь дегустирует ее мироощущение, называя Эрику сумасшедшей и разрушая еще не осевшую постройку их отношений. Лично я для себя никак не могу определиться - гениальный психолог Ханеке или топорный монтажер. Других вариантов быть не может. Так завалить мотивацию персонажей и общую композицию яркими, но омерзительными вспышками больной психологии можно с целью либо подчеркнуть романтические мотивы героев, либо заявить всем, что ты ошибся профессией. Я поверил в первое и постарался перевести для себя прожектор драматургии на те моменты фильма, где вообще не звучат слова. Обратите внимание, как героиня относится к музыке. Она слушает ее поодаль ото всех, смотрит в окно и как будто ограждает себя музыкой от людей. Эрика не хочет делить своё переживание музыки с другими, это её глубоко личное и неистово волнующее, а открыть свои эмоции миру значит выйти из понятного и безопасного детства. Именно это и использовал Клемер пусть даже и не сознательно. Музыка стала проводником их отношений, помогла Эрике нарисовать картину их связи, которая не вызывает тошноты и паники. Но картины, которые мы рисуем в голове, невозможно сохранить нетронутыми, соприкасаясь с внешним миром. И Эрику ждало жестокое, пронзительное столкновение с реальностью, от которой она закрывалась всю свою жизнь. О чем этот фильм? Для меня о преодолении рамок и взрослении, об убеждениях, которые мы себе навязываем и живём с ними годами, а когда приходит время - они разрушаются о действительность. После просмотра меня было охватило чувство меланхолии и было искренне жаль героев за их судьбу и проблемы, в которых можно легко узнать свои. Но произошедшее не перевернёт мир Эрики, а скорректирует его, сделает ближе к реальности, поможет избавиться от конфликтов с ней. Рана, которую наносит себе Эрика в последние минуты фильма, как символ не летального, этапного значения этой любви.

Ступор и внутреннее оцепенение...Мне нужно было переспать с фильмом, чтобы понять истинные эмоции. Когда я начинаю писать о нем, чтобы уже разобраться, что же я чувствую, тут я начинаю плакать. Ибо этот неимоверно сильный фильм несет в меня неизгладимо мощные впечатления и эмоции. Это мерзко и одновременно невероятно прекрасно. Мерзко не из-за того, что там показывают, нет. То, что Ханеке показал мне, не отвратило, не испугало, а напротив заставило смотреть и понимать нечто другое. Жалость. Жалость наполнило все мое существо. Ибо эта история о том, как Любовь, самое ценное на этой планете, теряет свою ценность. Любовь матери к ребенку, мужчины к женщине, женщины к мужчине, женщины к самой себе. В этом фильме нет любви как таковой. О ней говорят, но ее не испытывают. Это некий круговорот. Мать не дала любви ребенку, он не имеет понятия о любви и соответственно не может ее отдать другому существу. Или может, но в такой изощренной форме, что просто не встретит одобрения. Это фильм о том, как мать из своей единственной дочери, делает рабыню. Подавляя какие-либо нормальные человеческие желания. Помогая желаниям другого рода надежно укрепиться в голове и душе ребенка, девушки, а впоследствии женщины. Которая к сорока годам ненавидит мать, но уйти от нее не может так как, это МАМА, она одна любит и поймет. Да и как она может уйти? Тема такой «любящей» мамы очень актуальна и по сей день. Даже сейчас такие экземпляры рожают и воспитывают детей для себя! Не для жизни. Ну и конечно же самое главное, это фильм о женщине, которая любит так как видела. Так как умеет. Ведь ее не особо, чтоб учили. Женщине, которая за своей работой и положением, скрывает болезнь, очень тяжелую и сама не подозревает насколько серьезно ее заболевание. Такие люди должны находиться под наблюдением и им должна быть оказана помощь. Ибо такие проблемы сами не проходят и сами не рождаются. Они либо передаются по наследству, либо взращиваются в детках родными или окружением. Жалость. Жалость и боль. Непередаваемые. Вот, что я испытываю по отношению к Эрике в исполнении Юппер. И отдельно об игре. Она великолепна. Выражение лица, которое говорит больше чем сам фильм. То оно холодное и надменное. А вот она уже маленький ребенок, который смотрит преданными щенячьими глазами и спрашивает «Ты больше меня не любишь?» разрывая мне, сердце и душу в клочья и слезы градом. Как нужно было, как нужно было не любить это создание, чтобы довести до такого? Почему так жестоко? Как грустно. Я снова плачу. Почему так происходит? Почему дети страдают? Невинные души становятся людьми с психологическими проблемами? Почему матери взращивают в своих дочерях это стремление подчиняться, делать ужасные вещи, ожидая любви. Ведь все, что им нужно это любовь и ни чего более. 7 из 10

Известный классик писал, что каждая несчастливая семья несчастлива по-своему, но есть критерий, который может их обобщить. Дети жестоких и властных родителей на протяжении всей жизни живут в зазеркалье. Преломляясь через призму их изуродованной души, привычные и понятные психически здоровым людям эмоции принимают искажённые и зловещие очертания. Но у каждого из этих несчастных, существующих «за стеклом», подобно студенту Ансельму из гофмановской страшной сказки, видение мира искажено с разной долей интенсивности. Кто-то, как виртуозная пианистка Эрика Кохут, навсегда обречён видеть реальность через тошнотворную, плотную завесу боли, не пропускающую солнечные лучи. Кто-то, как воспылавший к ней страстью Вольтер Клемар, лишь спустя время находит в себе низость вжиться в роль насильника, удовлетворяющего садомазохистические потребности жертвы. Болезненно-искажённое изображение различного рода психических отклонений у людей, кажущихся при поверхностном взгляде вполне адекватными и социализированными, наталкивает на одну интересную мысль. А что, если социум – та же психологическая кунсткамера, в которой все склянки с уродцами занавешены тёмной тканью? Стоит лишь сорвать ткань, обнажить душу человека, когда он этого не ждёт – и… Хотел ли Михаэль Ханеке шокировать или напугать зрителя таким откровением? Думаю, им двигала лишь заинтересованность. Как люди с демоном в душе проявляют себя в экстраординарных обстоятельствах? Кто или что сделало Эрику психически неполноценной личностью? Ведь патология характера чаще всего явление рукотворное. Режиссёр даёт ответ начиная с самых первых кадров и беспощадно указывает пальцем на этого ваятеля-компрачикоса: мать. Именно мать продолжает выпивать все жизненные силы своей дочери, возраст которой уже давно диктует отпочковаться от родительского крова и эмоционально, и физически. Знаковая фраза «скольким я для тебя пожертвовала» транслирует суть материнско-дочерних отношений. Их основа – не любовь, но паразитирование, желание самореализоваться через дочь, подчинить себе её волю. Ведь, если человек жертвует от сердца, он не требует себе награды. Но Эрика не в силах изменить привычную модель поведения и отвыкнуть от боли, ставшей тем гофмановским волшебным стеклом, через которое она привыкла видеть мир. Стыд настолько прочно сцеплен с её представлениями о себе самой, что уже перестал восприниматься психикой в качестве отрицательного чувства. Эрика не скрывается от студента, случайно встреченного в порнокиоске, а совершённая подлость по отношению к своей же ученице не вызывает в ней никакого раскаяния. Здесь развитие действия сталкивает зрителя с другим ключевым вопросом: насколько правдива аксиома «гений и злодейство – две вещи несовместные», высказанная ещё Пушкиным в другой маленькой трагедии на музыкальную тему, «Моцарт и Сальери»? (Кстати, было бы интересно узнать, знакомы ли с ней режиссёр кинокартины или сама Эльфрида Елинек). Ханеке не даёт зрителю однозначного ответа, но мне стало очевидно, что Пушкин оказался прав. В душе таких людей, как виртуозная пианистка Эрика, талант часто соседствует с дьявольщиной. Но истинный гений всегда служит не только искусству, но и добру. Возможно, что, вопреки расхожему выражению, гении рождаются чаще, чем раз в сто лет. Одним из них могла бы быть чуткая и эмоциональная студентка, обречённая бросить музыку после чудовищного поступка своего педагога, вызванного то ли завистью к её неординарным способностям (вспомните фразу «никто не должен быть лучше тебя», высказанную матерью Эрики!), то ли банальной женской ревностью. Изабель Юппер – актриса, способная имплантировать внутрь себя душу любого, даже психически неполноценного персонажа. Об этом сказано немало. Однако глубокое воздействие на зрителя оказывается не только на звуковом и эмоциональном уровне, но и на визуальном – спасибо гримёрам и художнику по костюмам. Образ героини продуман до мелочей: её потускневшие рыжие волосы собраны в строгий, но не слишком аккуратный пучок; её одежда изношена и старомодна; единственная яркая деталь облика – тонкие губы, накрашенные кирпично-красной помадой. Но знакомство с любовью, пусть в искажённом её восприятии, начинает преображать Эрику. Вместе с метаморфозами её личности внешность тоже терпит едва заметные изменения: растянутый серый пуловер уступает место шифоновой блузе, а волосы больше не хотят скручиваться в хлипкий пучок. Заключительный минорный (звуковой и цветовой) аккорд – красная кровь на светло-жёлтой ткани в финальной сцене фильма. Сочетание этих цветов усиливает чувство тревоги и внутреннего надлома, делает на нём акцент. Быть может, он связан с тем, что психическое отклонение Эрики достигло апогея. А может, зритель тревожится напрасно, и внезапный уход из стен консерватории за несколько минут до выступления символически означает попытку «выхода» из привычной модели поведения, приведшей Эрику Кохут к внутренней деградации?

«Она — перевернутое против самой себя оружие, которое никогда не выстрелит» Эльфрида Елинек. Пианистка. Фильм «Пианистка» режиссера Михаэля Ханеке, так полюбившийся кинокритикам и простым зрителям, я хотела посмотреть давно. В первую очередь, потому что к творчеству австрийского режиссера отношусь более чем тепло. И вот задача выполнена – фильм посмотрен. Первое впечатление – полнейший восторг. Фильм меня действительно впечатлил. Сюжет, история, герои, актеры, музыка – всё в этом фильме привело меня в восторг. Всех фильмов Ханеке я еще не видела и поэтому не могу судить лучший ли это фильм в его карьере, но на данный момент из всего, что я видела, снятого им я могу смело заявить – «Пианистка» точно лучший фильм, из тех фильмов Ханеке, которые я видела. Немного о сюжете. А собственно весь сюжет крутиться вокруг главной героини – преподавателя музыки в консерватории Эрики. Днем она – строгий и немного надменный преподаватель музыки, однако вечером она завсегдатая порномагазинов, автокинотеатров (нет, она не ходит туда с целью посмотреть фильм, она ходит туда с целью подсматривать, за тем как другие люди занимаются любовью), так же она любит наносить себе увечья. Есть у Эрики мама, деспотичная и властная особа, с которой она в свои точно 40 лет до сих пор спит в одной кровати, которой она полностью подчиняется, в том числе и в плане своих финансовых трат. И вот однажды в Эрику влюбляется ее случайный знакомый, который в дальнейшем становится её учеником. И после этого жизнь Эрики меняется кардинально. Она будет вынуждена столкнуться с суровой реальностью, выйти из своей зоны комфорта и столкнуться с тем, что представляют собой её желания в реальной жизни. В «Пианистке» самое интересное это сама пианистка, то есть наша главная героиня. Она как учебное пособие по психиатрии, в ней одной собрано столько комплексов и диагнозов. Во-первых, это ее полное не умение понимать и воспринимать нормальные отношения между мужчиной и женщиной. Когда её ученик, Вальтер, влюбляется в нее и хочет с ней нормальных взаимоотношений она от них наотрез отказывается и предлагает свои правила, свои установки того, что с ней можно совершать. Она совершенно не воспринимает нормальные отношения между мужчиной и женщиной. По её правилам мужчина должен властвовать над ней, доминировать, унижать её, бить. И опять же в такой модели поведения можно увидеть отклики ее отношений с матерью – властной и деспотичной женщиной, которая привыкла, что дочь подчиняется ей во всем, а дочь особо и не сопротивляется. Во-вторых, не нормальны и её отношения с матерью, пускай в свои 40 лет она до сих пор одинока и у нее нет никакой личной жизни, это вполне обычное явление и в обычной жизни, но то, что она до сих пор спит со своей матерью в одной постели само по себе весьма странно, и это только наталкивает на мысли о том, что в свои сорок Эрика до сих пор является инфантильной особой с ярко выраженной зависимостью от своей матери. Поскольку Эрика хранит различные садомазохистские инструменты под кроватью, пишет целое пособие по тому как ее нужно унижать и избивать, наносит себе вред, зритель делает вывод, что наша главная героиня только и мечтает о том, чтобы над ней уже кто-нибудь совершил насилие, но на деле же Эрика оказывается весьма трусливой и когда Вальтер исполняет одно из её желаний она пугается и не получает того удовольствия, которое она думала, сможет получить. Суровая реальность насилия оказывается не такой, какой воображала себе её Эрика. Вальтер – второй персонаж данной истории. Обаятельный, талантливый и харизматичный юноша, который влюбляется в Эрику буквально с первого взгляда, точней после первых нот, сыгранных ею. Он влюбляется в Эрику юношеской и страстной любовью, но когда он понимает, что такое Эрика, и что она с ним делает, он тоже по-своему пугается. Многие спорят, любил ли в итоге Вальтер Эрику или нет? И кто же из них был жестче, Эрика, которая хотела жестокости в физическом смысле или же Вальтер, который, не поняв Эрику и посмеявшись над ней, растаптывает ее? Я считаю, что Вальтер действительно вначале влюбился в Эрику, но он хотел любить ее нормально, так как мужчина традиционно любит женщину, увидев, чего хочет от него Эрика он испугался и не принял таких странных желаний. А кто бы ни испугался и не отступил? Изабель Юппер просто великолепна в роли Эрики. Я, правда, в огромном восторге. Наверняка это одна из лучших ролей Юппер. В роли тихой, замкнутой, надменной, сумасшедшей женщины она великолепна. Когда смотришь на её героиню Эрику, то видишь только тихое безумие. Но насколько поражает это безумие… Внешне будучи абсолютно спокойной и нисколько не импульсивной Эрика поражает своим сумасшествием. Бенуа Мажимель, который исполнил роль возлюбленного главной героини, был также очень убедителен. В первой половине фильма он вызвал у меня симпатию своим обаянием и харизмой, во второй части фильма вызвал сопереживание его метаниям. В финале же вызвал непонимание и неприязнь. В общем, актерский состав был подобран безупречно и все награды Каннского кинофестиваля и других, именитых кинопремий собраны и фильмом и актерским составом абсолютно заслуженно. Вывод: фильм «Пианистка» Михаэля Ханеке это очень качественная драма, с интереснейшим сюжет, очень занимательной главной героиней, прекрасным актерским составом и, конечно же, великолепной классической музыкой. В своем отзыве я ни слова не сказала о музыке, а писать отзыв на фильм Ханеке и не сказать о музыке это практически кощунство. Так вот в «Пианистке» музыка – это одна из самых приятных и красивых сторон фильма. Любимый и главной героиней и самими Ханеке Шуберт звучал в фильме неоднократно и радовал слух. В общем, если вы любите качественное независимое кино, с интереснейшей сюжетной линией, сильным актерским составом, великолепной классической музыкой – обязательно посмотрите «Пианистку», фильм одного из лучших независимых европейских режиссеров Михаэля Ханеке, я почти уверенна, что вы не пожелаете. Приятного просмотра и спасибо за внимание. 9 из 10

Есть фильмы, после просмотра которых хочется летать …от счастья, по причине хорошего настроения или нечаянной радости, что оставляет тебя с умилительной улыбкой на губах, той самой идиотской, зазывая разум мечтать. Иные работы заставляют ронять скупые слезы, другие - размышлять о смысле жизни и законах бытия. Еще есть те, которые рождают желание, например, вдохнуть всей грудью аромат осенней алой розы, перемещая мысленно в сказочный мир с молочными реками и шоколадными берегами. Эта картина оставила меня без чувств … Злой гений Ханеке – выпускник одного из старейших университетов Европы, преуспевший в изучении философии, психологии и театра, - как видно, не просто режиссер, которому достаточно творить. Знакомство с его работами напоминает погружение в транс на сеансе у специалиста. С целью вытащить наружу истинно-настоящее, только твое, спрятанное глубоко в фалунских рудниках души (которая не только для чужих, но и для тебя самого всегда потемки), он соглашается с Грофом и Эскиролем. И его выбор в отношении Эльфриды Елинек, лауреата Нобелевской премии по литературе за «музыкальный слог», вполне понятен. Она считала, что простым способом повествования точности не добиться, поэтому отдавала предпочтение «языковым и образным клише, которые вынуждают язык обнаружить свой ложный идеологический характер, подвергают язык порке, чтобы он, вопреки своему желанию, говорил правду». Так и у него в «Пианистке»: музыка как метафора, - настраивает ритм сердца и дыхания, вводит в состояние гипноза. И ты наблюдаешь «квадратными глазами» за происходящим, а где-то далеко в твоем подсознании идет процесс дефрагментации …так старательно, что, когда все закончится, возникает потребность услышать жестокий, но правдивый приговор. Музыка – мощное оружие в руках каждого режиссера. А Ханеке заходит «боком»: эмоциональное воздействие осуществляется по нарастающей так целенаправленно, что однажды, достигнув своего апогея, становится слишком невыносимым, до обморока. Мало кто заметит, но в его работах музыка строго дозирована: и надо говорить не о факте наличия в картине саспенса как такового, а о возведении его в степень. Первая треть фильма «Пианистка» переполнена творениями Баха, Бетховена, Шумана, Шуберта, вторя треть – только Шуберт, в оставшейся части ее просто нет. Одно произведение явно выделяется среди всех. Подобно цельному полотну специально подобранной ткани с крупным узором, на которой расположились части сложного кроя непонятного фасона, призванного в итоге охарактеризовать и главную героиню (расшифровать ее поступки, ощущения, настроения и т.д.), и мастера, и зрителя. Ханека и Елинек часто упрекают в злоупотреблении количеством мрачных эпизодов, сцен насилия и порнографии, которые вызывают отвращение и состояние депрессии. Возможно, для того, чтобы понять и принять нечто просто необходимо играть на грани фола. А как иначе пробиться к содержанию через окаменелые отложения, дорожную пыль и острые шипы на формах мирского? У Ханеке человеческая душа - хрупкая материя, восприимчивая к свету, теплу и касаниям. И он (изучавший психологию) знает, вопрос субъективной витальности надо всегда связывать с детством, а причину конфликтов искать в семье. У малышей, занимающихся музыкой и спортом профессионально, нет ни детва, ни юности. У них напрочь отсутствуют паттерны взаимоотношений с окружающим миром и его обитателями. Поэтому героиня не разумеет, как себя вести с любимым. Главный мужчина (отец) рано ушел из ее жизни …не вдруг, сначала - в психлечебницу. И ей страшно, а страх всегда кормит высокомерие и жестокость, которые отсекают от себя все дороги. «Он знает, что сходит с ума и глубоко от этого страдает, но делает последнее усилие. Это тот момент, когда человек еще понимает, что значит потерять свое «Я» перед тем, как все тебя покинут». Цитируя Адорно, Эрика ищет ответы везде, даже в глазах собеседника. Ищет на ощупь, кончиками своих длинных, как антенны, пальцев, которые созданы для звукоизвлечения в своем туше, а не принятия сигналов. У Эрики – это «от крика к шепоту, а не от тихого голоса к громкому». Она - романтическая натура, профессор Венской консерватории, возлюбившая композиторов-романтиков (Шуберта и Шумана) за их камерные ансамбли, что в противоборстве мажора и минора рождают в свет утешение, отрешенность, растворение в природе, потребность в забвении, обнажая душу. Но не может понять, что же такое любовь в отношениях, украдкой «воруя» ощущения на грязных стоянках и в порнокабинках для мужчин. Ей не совсем знакомы и другие чувства. Жесткая дисциплина так долго убивала естество. Твои сверстники играют в салки за окном, дыша весенними запахами первой травы и прибитой пыли каплями «слепого» дождя, ощущая на своей коже тепло ласкового солнца, которое до слез слепит глаза. Они разбивают коленки (такие же, как у тебя) в попытках догнать и отобрать надкусанный личный совок, уже сжимая в кулачке клок вырванных у Петьки волос в состоянии аффекта. А ты сидишь... с Шуманом и Шубертом за фортепиано и любишь только их гений. И границы действительности сужаются до размеров клавиш инструмента, а познание картины мира умещается на кончиках пальцев. Она сомневается в искренности чувств смазливого мальчишки, который не отдал полжизни музыке, а вдруг пришел и удивил. Возможно, видит в нем потенциального соперника в конкурсной программе. «Столько сил потрачено впустую» - эта фраза часто звучит из уст матери, которая с 4-х лет растила победителя и не вырастила. Там есть взаимная любовь, но оба понимают ее по-разному. В силу возраста, пола, образования, жизненного опыта и воспитания. Разве до сегодняшнего дня кто-нибудь нашел этому чувству точное определение? А у Эрики система ценностей искажена до неузнаваемости: как если бы слепой и зрячий описывал бардовый цвет или пытался догонять, не спотыкаясь на своем пути. Разве слепого можно называть извращенцем? Финал потрясает воображение до обнуления – виртуозный авторский план. Когда она сама себе вонзает в сердце нож, но ничего не чувствует. Это то самое последнее усилие, попытка чувствовать. Обратите внимание, нигде в картине героиня не плачет. Разве женщина после изнасилования не рыдает в истерике? Или когда задыхается от кашля, или там в ванной? На ее лице нет ничего. Все знают, что такое боль, даже растения и животные. Только через боль приходит осознание того, что живой. Я думаю, тут будет неуместно говорить о присутствии неопределенности, недосказанности в конце фильма. Смотрела его дважды – снова, как обухом по голове, как после обморока, сижу,… стеклянными глазами гляжу прямо перед собой, иногда моргаю, - в прострации…А в ушах еще бьется ми бемоль мажор ее Шуберта в унисон (до-до) сердечному ритму (тик-так) …буквально еще пару раз… и тишина. - Piano Trio No. 2 in E-Flat Major, D. 929: II. (ор.100).

Начнем. Немолодая француженка Эрика - профессор консерватории, преподает музыку и пользуется уважением у своих коллег и учеников. Сильная, властная и целеустремленная - вот какое впечатление она производит на всех. Кроме...своей матери. Для нее она остается капризным ребенком, которого предпочтительнее оградить от всего. Отсюда и тянется та ниточка личной драмы и извращенности сознания главной героини. Детей нужно уметь отпускать в свое время... И что же мы видим дальше? За сильным, непробиваемым профессором консерватории скрывается ребенок, которого не научили любить. Вся правда и грязь из жизни Эрики выливается на экран. Она в тайне режет себе гениталии, наблюдает за совокупляющимися парочками, хранит под кроватью цепи и наручники, мечтая быть изнасилованной и побитой. Откуда в интеллигентной и романтичной, на первой взгляд, женщине средних лет ЭТО? Эрика знает что такое любовь только из порнофильмов. Какое представление у нее еще может сложиться? И тут появляется он. Молодой, харизматичный красавец-ученик Вальтер. Он заинтересован Эрикой. Такой неприступной, элегантной и талантливой. И такой одинокой... Она тоже заинтересована им, хоть и не показывает этого. Многочисленные попытки Вальтера флиртовать со своей фригидной учительницей, не дают успеха. Но в один прекрасный момент он понимает (сцена с разбитым стаканом) что и она не равнодушна к нему. Он берет ситуацию в свои руки - признается, что хочет и любит ее! Она не против. Но у нее есть свои правила и условия. Тут и открывается перед Вальтером вся сущность этой одинокой и измученной женщины. Он ненавидит ее. Не хочет больше видеть. Но не все так просто. Эрика первый раз в жизни влюбляется. Она начинает понимать что любовь - это не то что она видела на экране. Она впервые захотела быть с этим человеком. Быть любима. Но поздно. Получилось бы у них что-нибудь с Вальтером если бы все пошло по другому? Вряд ли. Мне кажется для него это была игра, как и у многих молодых людей его возраста. Получить недоступное. 9 из 10

Австрийский режиссер Михаэль Ханеке – персона для современного арт-хауса как минимум культовая. Не стесняясь никаких табу, в каждом своем фильме, он вскрывает новую язву на теле общества – будь то проблема насилия в кино в «Забавных играх», или исследование корней детской жестокости в «Белой Ленте». Предельная натуралистичность, скрупулёзный психологизм, неизменный депрессивный настрой – эти фирменные черты, в разной степени, присущи каждому из его фильмов. И если в среде кинематографа, своеобразными коллегами Ханеке можно назвать корейца Ким Ки-Дука и знаменитого Фон Триера, то в мире литературы на аналогии с австрийцем, напрашивается его соотечественница – Эльфрида Элинек. Мрачный и во многом человеконенавистнический стиль, наплевательское отношение к морали и вездесущий психологизм – черты объединяющие их в первую очередь. И потому, неудивительно, что одним из главных фильмов Ханеке, считается экранизация скандально известной книги Элинек – «Пианистка». История жизни 40-летней Эрики Кохут, профессора Венской консерватории, еще в своем книжном варианте, вышедшем аж в 1983, привлекла внимание всей Европы и по сути сделала Элинек репутацию. Эрика – глубоко закомплексованная и затравленная своей матерью личность, вынужденная делить со своей родительницей не только жилплощадь, но и кровать. Вечно осуждаемая и обвиняемая во всех несчастьях матери, Эрика никогда не знала дружбы, любви и, даже, секса. С виду интеллигентная и строгая, на самом деле Эрика живет в мире неудовлетворенных потребностей и диких, но от того не менее детских фантазий. Единственная отдушина, которую она себе позволяет – посещение грязных порно-кинотеатров, в которых она делит соседние кабинки с теми, с кем в жизни ее разделяет несколько социальных классов. Накопленную отрицательную энергию Эрика вымещает на своих учениках, и чем они красивее и талантливей – тем она строже и злее. Раскрыв в первой половине «Пианистки» Эрику, как члена общества, во второй же Ханеке сходу обрушивает на зрителя те ее черты, которые кроме как отвратительными и отталкивающими назвать нельзя. Дав героине возможность наконец-то реализовать свои фантазии, он наглядно, будто перелистывая страницы учебника по психоанализу, показывает последствия всплытия такого груза на поверхность. В двухчасовой хронометраж, режиссер уместил, кажется, несколько социально-психологических лекций, раскрыв при этом, характер всего лишь одного персонажа. Основное место в них занимают, конечно, нездоровые отношения Эрики с матерью, та ось, на которой раскручиваются и все остальные события фильма. Наиболее занимательным среди них выглядит главный конфликт «Пианистки» - взаимоотношения Эрики с ее лучшим учеником, Вальтером. Противопоставление разных характеров, мотив всегда интересный, подается Ханеке под особым соусом бесконечных отклонений пианистки, шокирующих, как самого Вальтера, так и зрителей. Затрагивая при этом тему связи сексуальности с высокой культурой и не забыв про свой любимый мотив – срыв покровов с европейской интеллигенции, Ханеке, тем не менее, снял в первую очередь кино, Художественное с большой буквы. Тщательно отобранный актерский состав, буквально сливается со своими персонажами и самим повествованием, являясь незаменимым органом в организме фильме. Сам же Ханеке, с привычной для себя хирургической точностью, выстраивает структуру «Пианистки» так, что с точки зрения драматургии придраться смогут, пожалуй, лишь те, кто был шокирован самим содержанием.

Кто из нас не слышал классическую музыку. Отрывки из знаменитых сонат Моцарта или Грига способен насвистеть и трехлетний ребенок, еще не умеющий говорить. О ее пользе для здоровья (как телесного, так и духовного) написаны сотни томов, она оказывает целебное воздействие не только на ум, но и на характер. И человек, слушающий ее, становится чище, благороднее, добрее…Но что происходит с самим музыкантом? Какие он несет жертвы, выступая в роли проводника энергетических волн, создавая красоту, вливающуюся животворной амброзией в уши зрителей. Рассмотрим, например, героиню И. Юппер - как и все талантливые люди, она ужасно страдает от раздвоенности своего «Я». Пока ее сознательная половина наслаждается нежными, чистыми, космическими, эфирными произведениями Баха, бессознательная (подавленная) тяготеет к различным сексуальным извращениям во всевозможных формах. Но никто даже не подозревает о ее 'двойной игре', кроме молодого симпатяги ученика, влюбленного в нее до безумия. Между ними устанавливаются нестандартные взаимоотношения. Он отчаянно, со всей юношеской пылкостью желает ее, а она в ответ со всей своей академической точностью расписывает ему - КАК он должен ее 'любить'. Мажимель, обнаружив за скромной внешностью необычную натуру, готов бросить 'извращенку', но неожиданно вспыхнувшая в нем страсть пересиливает всякое отвращение, и он исполняет все ее наказы. Но, когда Мажимель избивал и насиловал пианистку - чье это было желание ее или его? Кто может зреть ту грань между осознанными действиями, продиктованными обоюдным согласием сторон, и страстью, ищущей сугубо индивидуального удовлетворения за счет чужого страдания? Ее нет. Формально мечты пианистки сбылись...Но вот реальное ведь всегда обратно ожидаемому. И получается, что они умерли, вместе с ней. Впору вспомнить старину Фрейда: 'Все сознательное потребляется. Бессознательное - остается неизменным. Но, стоит ему высвободиться, не превратиться ли оно, в свою очередь, в руины?' Конечно, выходит так, что все перверсии пианистки были продиктованы желанием любви, признания собственной сексуальности, освобождения от тиранической власти матери. Ее «забавная игра» вовсе не преступна и не аморальна, так свободны от оценки действия ребенка, действующего в согласии с собственным чувством, а не навязанным извне. Ведь, по сути, она – профессор консерватории главного музыкального города планеты, блестящий педагог и пианист - в душе и есть такой ребенок, боящийся любви, и желающий ее одновременно, прячущий от строгого взора матери свои чувства, не зная, что с ними делать. В итоге, ввиду невозможности быть собой, ей остается одно – раствориться в ничто, слиться с ночью, утопить чистые звуки своего раненого сердца в городской кокофонии. В конечном счете, все мы так поступаем. Классическая музыка не терпит фальши. Одна неверно взятая нота нарушает гармонию целой части или даже всего произведения. Требуется невероятная точность, выдержка и сноровка, чтобы сохранять баланс от первого до последнего звука. В итоге на свет рождается (и тут же умирает) некое единое целое, слитое из невероятного множества разобщенных частей, подчиняющихся некому единому закону, и в нем находящих свое успокоение и отраду. Увы! Но в человеческих отношениях нам никогда не найти той же гармонии. Картины Ханеке жестки, категоричны, актуальны, честны и до ужаса (в прямом смысле слова) объективны. Наверняка многие сравнивают его с Кубриком, задевавшим в свое время 'за живое'. Он будто подхватил эстафетную палочку и продолжил крестовый поход против лжи и лицемерия нашей многострадальной цивилизации. И нужно сказать, что его компания пока чрезвычайно успешна: он любим не только зрителями, но и критиками…И, по-моему, есть за что.

Эрика является профессором в области игры на фортепиано и преподает столь тонкое искусство в одной из австрийских консерваторий. Внешне героиня непроницательна, груба и жестока по отношению к своим многочисленным ученикам. Внутри же у нее горит настоящая страсть, которая иной раз выливается в походы по магазинам эротического содержания. Все дело в том, что даже несмотря на свой уже совсем не юный возраст, Эрика так и не познала мужчину и настоящей любви. Именно поэтому ей приходится довольствоваться буйными фантазиями, навеянными откровенными порнографическими фильмами. Под кроватью талантливая пианистка держит коробку доверху набитую различными приспособлениями для извращений и мечтает когда нибудь пустить их в ход. Все меняется когда в Эрику влюбляется талантливый юноша, которого ждет очень долгое и мучительное ухаживание. Чем же ответит непоколебимая железная леди на искренние и светлые чувства парня, еще толком не повидавшего мира и настоящей любви... Немецкий скандалист Михаэль Ханеке всегда умел удивить зрителей и критиков неким издевательством над избитыми темами. Только делал он это в присущей ему откровенной манере, изобилующей зашкаливающим уровнем нетрадиционности и буквально шокирующей каждым своим кадром. «Пианистка» по градусу накала мало чем уступает некоторым работам режиссера, тем же «Забавным играм» например, но то что зритель будет приятно и неприятно удивлен, сомнений не возникает. Лично я после просмотра несколько минут сидел в недоумении от увиденного и не мог осознать, а точнее принять все то, что выливалось на меня в течении двух часов. В целом, мне понравилось, ибо фильм представляет собой необычную и в некоторой степени даже провокационную попытку вывести зрителя из равновесия и поразить его с помощью с виду обычных вещей. Ведь заслуженная пианистка на первый взгляд вполне невинна и вряд ли способна на то, что делает здесь с ней Ханеке. Его героиня не чурается делать жестокие и беспощадные вещи, например может не долго размышляя отобрать у своей самой старательной, но в реальной жизни запуганной и тихой ученицы, возможность в дальнейшем и дальше заниматься музыкой. А ведь это была ее единственная возможность выплеснуть накопившиеся эмоции. От некоторых подробностей из личной жизни Эрики, по телу реально пробегали мурашки. Чего только стоит вдыхание содержимого использованных салфеток в кабинке для просмотра порнофильмов. Подобные эпизоды несут в себе такой сильный заряд мерзости и негатива, что запоминаются порой лучше основной концепции, которая кстати достаточно проста. Красивый и питающий надежду на светлое будущее юнец, предлагает старой и давно пропитавшейся безумной извращенностью даме, искренние чувства, которая та не может не то что принять, она не в состоянии их осознать и по настоящему прочувствовать. Но эта идея настолько завуалирована под покровом нескончаемой вульгарности и откровенности, что про нее попросту забываешь. На первый план выходят провокационные эпизоды из личной жизни, развивающиеся все более открыто и подходя в финале к своему заслуженному коллапсу. Иной раз создается впечатление, будто между сознанием зрителя и фильмом идет некоторого вида борьба. Итог определить сложно, но лично меня увиденное поразило. В моей памяти «Пианистка» осталась на столь же долгий срок, как и «Забавные игры». Несмотря на все, восхитительно отыграли актеры. Главной звездой однозначно является блестящая Изабель Юппер, которая в образе прогнившей изнутри преподавательницы смотрелась сверх убедительно. А то, с каким рвением она пыталась заменить отсутствие своей интимной жизни чужой, действительно поражает. По моему скромному мнению, это ее лучшая роль во всей карьере, ибо более безумной и харизматичной героини у нее не получилось сыграть ни до, ни после «Пианистки». Здорово отыграл Бенуа Мажимель, которого я помню еще по крепкому французскому боевику «Осиное гнездо». Шокирующих сцен с его участием было не так уж и много, но в целом со своей задачей он справился на твердую пятерку. Из Бенуа получился искренний паренек, который меняется прямо на глазах, поддавшись влиянию со стороны обманчивых чувств. В итоге же, «Пианистка» является одним из самых неоднозначных, странных, откровенных и в тоже время глубоких фильмов, которые я видел за последнее время. Правда, чересчур ядовитый и непонятный осадок от увиденного, вкупе с чересчур перекрученным сценарием выносит мозг до такой степени, что наблюдать за происходящим становится просто сложно. В остальном же, все неплохо, так что моя оценка только такая. Может быть не самая высокая, но зато честная и твердая: 7 из 10

Свое знакомство с творчеством неоднозначного европейского режиссера Михаэля Ханеке я решила начать с картины 'Пианистка'.На мой выбор повлияла исполнительница главной роли Изабель Юппер. Истинная француженка, она на ура справляется с ролью интеллигентной женщины-профессора с бесенятами в голове. Но бесенята (вполне себе невинный просмотр порно) превращаются воистину в дьявола, с каждым днем зритель познает всю глубину ущербности героини. Французы любят снимать кино о неудовлетворенных жизнью зрелых женщинах. И дело здесь отнюдь не в отсутствии личной жизни, а скорее в подавлении характера. Несложно догадаться, что женщина, в 40 с хвостиком живущая с матерью, не может иметь друзей и жениха. Но в этом фильме Эрика абсолютно, пугающе оторвана от окружающего мира. Досмотрев фильм до конца, становится понятно-единственное, в чем она нуждается, это сильная и властная рука. Женщина пытается сбежать из-под опеки матери и попадает в ловушку. Она не дает себе шанса на светлые, юные чувства, ей отвратительны поцелуи, романтика, любовь-она все извращает и утрирует. В фильме будет проскальзывать слово 'возбуждение',но 'волнение'-ни разу.'Игра',но не 'искренность'.Хотела поиграть?Доигралась. Оскорбила и унизила достойного и преданного поклонника. Порой достоинство проявляется и в том, чтобы обиды не спускать-столь желанные в своих фантазиях побои мадам Эрика получит сполна. Меня поражает то, как она поступила с одной из своих учениц-это гадко и подло, этому нет оправдания. Теперь зрителю не оправдать героиню тем, что она любит музыку. Она неспособна любить в принципе, ведь истинно хороший педагог вкладывает в учеников всю душу, и уж никак не переступает им дорогу. При всем отвращении к героине, надо отметить блистательность, с которой ее роль исполнила Изабель. Верю!Она прекрасна в передаче оттенков-дергающимся ли веком, дрогнувшей ли улыбкой, прикушенной ли губой. Яркая и скромная, воспитанная и порочная-глаз от этой женщины не оторвать. Весьма убедительна в роли мамаши-надсмотрщицы, домашнего тирана, Анни Жирардо. Несмотря ни на что, она вызывает больше симпатии, ведь чувство любви, пусть и патологической, неверной, ей знакомо. Бенуа Мажимель-талантливый юноша Вольтер, столь трепетно полюбивший холодную Эрику,-просто очарователен. Очарователен даже в гневе и ярости, молотящим по лицу женщину в конце. Он-настоящий, живой, чувственный. Живее всех в этой картине. Его дуэт с Эрикой подобен противостоянию, в котором конечно побеждают Тепло и Жизнь. И в конце это признается безоговорочно даже самой главной героиней. За европейский стиль, великолепную игру актеров и завораживающую первую половину картины, прошедшей под Шумана и Шуберта, за сильные эмоции: 7 из 10

Я помню эту женщину. Помню ее длинные тонкие пальцы, порхающие по клавишам рояля. Помню ее золотистые волосы, собранные в пучок. Помню ее царственную походку, вызывающую робость. Помню ее спокойный взгляд, неумолимо впивающийся в глаза стоящего напротив. Я любил ее. Действительно – любил. Так, как мужчина может любить женщину. Недолго, но страстно. Я влюбился в нее в первую секунду нашей встречи, когда уткнулся в этот прямой непроницаемый взор у двери тетушкиной квартиры. А потом я услышал, как она играла. Мне показалось, что время нерешительно застыло где-то рядом, а люди внезапно уменьшились в размерах. Реальной была только она – в потоках чистой классической мелодии я увидел, как нежна ее кожа, как плавны изгибы шеи, как манящи плотно сжатые губы. Да, я хотел ее. Спутать похоть и любовь можно, но поверьте, я-то желал полюбить ее. И она позволила, открыла свое темное нутро. За пуританской строгостью отверзлась бездна, испугавшая своей бездонностью. Как эта неприступная дева оказалась омутом самых жутких противоречий…? Поначалу я думал, что дело в ее матери. Ну, знаете, все эти истории, которыми так часто балуется современное кино и литература о том, что может сделать с ребенком материнская любовь, доведенная до эгоистичной жажды обладания и нежелания отпускать от себя драгоценного отпрыска. Вот, предположим, она захотела стать великой балериной, но какая-то скотина в мужском обличье взяла да и обрюхатила ее. Светлая мечта положена на алтарь вынужденного материнства. Но это не конец, нет. Это только начало нового пути, который с достоинством пройдет ее девочка, истощенная от постоянных диет, изможденная от непрерывных занятий, не способная отличить ее желания от своих. Что ж, мать Эрики была той еще стервой. Деспот, взрастивший свое любимое чадо в царстве тирании, сочащейся из уютных углов старомодной квартиры, облепившей приглушенный свет потускневших абажуров, втиснувшейся в узкие щели угловатой классической мебели. Истеричная собственница, скрывающая свои мелкие эгоистичные устремления за ширмой материнской заботливости. Мне противно было даже смотреть на нее, не то что хватать за дряблые руки. Потом мне стало казаться, что за маской требовательной преподавательницы Венской консерватории обязательно должен бурлить вулкан страстей – настоящих, горячих, опьяняющих своей безудержностью. Интеллектуально развитые дамы за 40 – фрукт особый. Они лишь на людях играют роль суровых недотрог, но стоит прижать их в темном углу в коридоре, как в них просыпаются львицы. Вместо львицы я получил скорпиона, отравившего меня своим ядом. И вот тогда я понял, в чем дело. Шуберт и Шенберг – она сама сказала, что это ее любимые композиторы. Бедняжка! Больных людей всегда жалко, даже если их недуг приводит в ужас. Эрика оказалась маленькой и одинокой девочкой, зажатой в узких рамках навязанного матерью классического образования, которая даже не знает, что нужно делать, оставшись с мужчиной наедине. Все эти разговоры о жертвах эмансипации, исковерканной психике отдельных особей современного общества, выплюнувшего этих немощных индивидуумов на обочину нормальной половой жизни, сводятся к обсуждению психических отклонений несчастных созданий. Пожалуй, я даже ощутил прилив жалости к ее изуродованному естеству, глядя в эти наполненные слезами глаза, молящие меня даже не столько о понимании, сколько об удовлетворении скопившегося за долгие года сексуального желания. Хотя, не буду врать, сильнее всего в эту минуту я чувствовал омерзение и брезгливость. Ее нежная кожа вдруг стала старой и морщинистой, лебединая шея скрылась в унизительном стоянии на коленях, а величественность осанки скорчилась внезапно ссутулившимися плечами. Любовь ослепляет. К счастью, разум позволяет вовремя отогнать от себя это наваждение. Да…кажется именно так говорила Эрика. «У меня нет никаких чувств, а если они появятся, разум возобладает над ними». Надо только взять то, что может дать женщина влюбленному в нее мужчине. И разум успокоит разбушевавшуюся плоть. Музыка..? Музыка играет только в голове у влюбленных идиотов, пока им кажется, что весь мир должен исторгать мелодию. Музыкой можно овладеть, как женщиной. Надо только ее понять, раскусить, просчитать комбинацию. В технических дисциплинах все работает по тому же принципу. Закон для всего один. И я интуитивно раскусил музыку, освоил технику так, чтобы идеальная композиция срывала восторженные овации всякий раз, когда я верно набираю нужную комбинацию. Бедная Эрика, думая, что я не замечаю, смотрела на меня с проникновенным восторгом, наблюдая, как я вытаскиваю из фортепиано эти чарующие звуки. Она отдала свою жизнь Шуберту и Шенбергу и оказалась хуже своего ученика не только в музыке, но и в жизни, к которой была совершенно не приспособлена. Печально, но такова суровая реальность этого мира.

Когда я слышу фамилию Ханеке, то в голове сразу всплывает ассоциация - Пианистка. В первый раз я посмотрела этот фильм в 13 лет (зря, откровенно говоря, я это сделала, но что уж теперь). Тогда моя неокрепшая психика просто возвопила - что это? зачем оно? и как вообще так можно? (примерно такие же вопросы преобладают в отрицательных отзывах). Не зря фильм идет с R-рейтингом, детям в нем не место. Не спала всю ночь. Думала. Конечно, тогда мои выводы основывались только на эмоциях, я не знала ни кто такая Елинек, ни кто такой Ханеке, да и о проблемах феминизма как-то совсем не задумывалась. Но я не могла отделаться от мысли: мне жалко эту женщину. Выводы 13-летней девочки были следующими: не надо сильно привязываться к маме, не надо мучить людей, которые тянутся к тебе, не надо пытаться быть тем, кем ты не являешься. Наверное, за такие слова меня можно поставить в очередь к психоаналитику, но этот фильм переломил мое мировоззрение. Года через три я все-таки добралась до книги. И тут ждало очередное непонимание: книга была совсем о другом. То есть герои те же, почти все совпадает, но все по-другому. Признаться, после фильма мне был симпатичен главный герой: ну вот попалась ему такая непонятная женщина, ну не повезло - сердцу не прикажешь. Только вот у Елинек он был совершенно другой - красивый, полный жизни монстр. Если быть точнее, то у Елинек все были монстрами, причем один 'краше' другого. На этом фоне бедная Эрика выглядела таким маленьким монстриком, менее приспособленным к жизни, только и всего. Наверное, прочитай я сначала книгу, а потом только посмотри фильм, обплевалась бы. Но не смотря на некоторое противоречение, несмотря на то, что Ханеке полностью переклеил сюжет под свои идеи, ни книга, ни фильм нисколько не потеряли друг от друга. Пересматривая 'Пианистку' с новыми знаниями, поймала себя на мысли: мне все также жалко эту женщину. Она заключена в порочный круг страха, ненависти, боли. Зачем ей нужен был Вальмон(кстати очень символичное имя)? Чтобы отнять власть над собой у матери и передать ему. Ее трагедия в том, что Эрика ужасно привыкла к боли, привыкла быть маленькой и беззащитной. Она не может вырваться из этого круга, но можем ли мы ее винить за это? Актеры справились со своими ролями просто превосходно. 'Серость' фильма очень атмосферна, на ее фоне черные кофты и красные шляпы бросаются в глаза, подчеркивают детали. Совершенно покорили телевизионные ремарки - очень люблю такие приемы. Плюс редкие, но очень интересные диалоги. В целом, хочу сказать, что кино, конечно, не для всех. Но найти ответ на 'зачем' стоит попытаться. 10 из 10

Эрика (Юппер) - женщина средних лет, преподавательница в Венской консерватории, страстная любительница Шуберта. На первый взгляд, в ее жизни все до тошноты благополучно. Но это только на первый взгляд: дома ее ждет мать-тиран (Жирардо), которая контролирует чуть ли не каждый вздох Эрики, следит за каждым ее шагом. 'Забота' матери самым пагубным образом сказалась на психике Эрики, и теперь она ходит по порномагазинам, нюхает салфетки с мужским семенем, хранит под кроватью набор садомазохистских инструментов, подглядывает за молодыми людьми, занимающимися любовью на заднем сиденье автомобиля... Не имея собственной интимной жизни она одалживает ее у других. Но появляется шанс все изменить - в ее жизнь стремительно врывается юноша Вальтер (Мажимель). Красивый и талантливый, он искренне предлагает ей свою любовь. Сможет ли Эрика ее принять? 'Пианистка' вызвала фурор на Каннском кинофестивале 2001 года. Триумфатор Ханеке в ответ на обвинения в пропаганде порнографии заявлял, что вовсе не стремился создать порно, и оно никоим образом его не интересует. Ханеке снял НЕПРИЛИЧНОЕ кино, кино в высшей степени дерзкое, провокационное, отталкивающее, вызывающее отвращение. Вместе с тем, 'Пианистка' - глубоко эмоциональная, личная картина. Главной целью Ханеке было показать, какие люди живут рядом, что с этим делать, как на такие вещи реагировать. В 'Пианистке' нет табуированных тем - здесь учительница музыки подбрасывает куски стекла в карман своей ученице (зависть? ненависть? или Эрика просто не хочет, чтобы ее подопечную ждала такая же судьба, как и ее саму - быть всеми покинутой и одинокой?), а оральный секс в туалете Венской кансерватории - вещь вполне обыденная. Стиль Ханеке узнается безошибочно - столь бескомпромиссное, жестокое и в то же время приправленное дозой человечности и гуманизма кино снимает только этот австриец. Такого комплексного, сложного персонажа как Эрика не видело не только европейское, но и мировое кино вообще. Под маской извращенки прячется страстная, живая натура, обожающая классическую музыку, возвышенные отношения (несмотря на свои увлечения понятно какими игрушками) и страдающая от одиночества. Эрика так привыкла к нему, что, кажется, забыла, что такое любовь. Ее выпады против Вальтера - крик о помощи, просьба принять ее такой, какая она есть. Их отношения примут весьма странный оборот и закончатся очень неожиданно для зрителя. Юппер так хороша в этой роли, что, наверное, два с небольшим часа стоит вытерпеть хотя бы из-за эволюции ее героини. В рокировке, происходящей между ней и Мажимелем, чувствуется и ирония, и жалость - первая становится до ужаса вменяемой, второй же чуть не сходит с ума и превращается в злое отражение Эрики-мазохистки. Актеры вложили в 'Пианистку' все, что только можно. Но самое главное - им удалось воплотить в жизнь замысел Ханеке - после увиденного вам наверняка захочется выдернуть к чертовой матери шнур от телевизора/компьютера из розетки и забыть о последних двух часах жизни. Но выкинуть 'Пианистку' из головы не так-то просто - особенно после финальной сцены. 9 из 10

Меня предупреждали, что фильм 'Пианистка' лучше смотреть в одиночестве - уж слишком деликатную тему он затрагивает. Я так и поступила и теперь присоединяюсь к этому совету. Каких бы свободных взглядов вы не придерживались, подобная обнаженность самых интимных сторон жизни может вызвать в вас невольное смущение. А смущение проще всего скрыть под маской ханжества, критики, сарказма, в конце концов. В таком случае вы сохраните свое лицо, но потеряете искреннюю реакцию на увиденное. Итак, совет: смотрите фильм без свидетелей и тогда у вас будет шанс отреагировать на него максимально честно. Предельная честность с собою важна при оценке фильма 'Пианистка', потому что он показывает нам крайне неудобные аспекты жизни. Неудобные не своей эпатажностью, а своей реалистичностью. Проще всего откреститься от этих неудобных вопросов, повесив на главную героиню ярлык 'психопатка' или 'извращенка'. Тем самым, проведя жирную черту между ней и собой, отказавшись от раздумий на предложенную тему. Но неужели создатели фильма стремились просто шокировать публику, показав ей патологические способы реализации либидо у внешне благопристойных граждан? Нет, я полагаю, что тема фильма не 'секс и порок', а 'отцы и дети'. Точнее 'матери и дети'. А тема эта крайне актуальна для современного общества, где все больше неполных семей с одним ребенком и где, как следствие, проблема взаимоотношений одинокой матери и единственного ребенка перестает быть внутрисемейной и обретает государственные масштабы. Потому что воспитание в неполной семье неизбежно накладывает отпечаток на личность человека, и людей с таким отпечатком становится все больше и больше. Отсутствие равновесия, существующего в семье из трех и более человек, когда есть связи 'жена-муж', 'мать-ребенок', 'отец-ребенок', 'брат-сестра' и т.д., в семье, где есть лишь двое, практически неизбежно приводит к перекосу и нездоровому перераспределению отсутствующих ролей. Конечно, такой перекос не всегда приобретает чудовищные формы, но на его вред для обеих сторон не стоит закрывать глаза. Фильм 'Пианистка' лишь показывает нам, до какой степени психологического надлома могут дойти люди, оказавшиеся в подобных условиях. Но описание болезни, поразившей общество, не отрицает более мягкие ее формы, а лишь заставляет нас обратить внимание на эту болезнь, задуматься о ее причинах и последствиях для каждого из нас. Казалось бы, о каких последствиях может идти речь? Какое нам дело до этой женщины с изломанной психикой? Авторы фильма не дают нам возможности полностью отстраниться от проблемы и персонажа, предлагая сцену с юной ученицей, ее покалеченной рукой и, возможно, дальнейшей карьерой и жизнью. Люди, воспитываемые в противных природе условиях, не перестают быть частью природы. Но, не имея возможности реализовать свои естественные желания, они вынуждены искать любые пути их реализации, что зачастую приводит к трагическим последствиям, в том числе и для общества. Тот факт, что количество семей, состоящих лишь из матери и одного ребенка, растет, оправдывает необходимость обсуждения вопроса, в том числе и в такой жесткой форме, как это подано в фильме. Психологам есть где разгуляться, обсуждая нюансы поведения персонажей. Мне не хотелось бы вдаваться в эти подробности, тем более, что трактовка каждого поступка героев говорит не столько о героях, сколько о том, кто рассуждает об их поступках. К такой откровенности я не готова, да она вряд ли кому и нужна. Важно сказать лишь вот о чем. Нам стоит рассмотреть за частным общее и проанализировать свои собственные взаимоотношения в семье. Каждый сможет найти для себя почву для размышлений, даже если на первый взгляд это не так. Не привязываю ли я к себе своего ребенка? Не слишком ли я зависим(а) от матери? Не пытаюсь ли я решить за счет партнера проблемы, не решенные с родителями? Список вопросов можно продолжить. Факт в том, что фильм обращает нас внутрь себя и заставляет задуматься на очень важные темы. И это его несомненный плюс. 8 из 10

Итак, 'Пианистка'. Перед тем, как писать рецензию, смотрела фильм два раза почти подряд, чтоб вникнуть как можно лучше, чтоб заметить больше деталей. Он потрясающе психологичен от первого до последнего кадра, ни одной пустой сцены, ни одного лишнего плана. Актерская игра на высоте: ни капли фальши, даже черты лиц актеров словно полностью соответствуют характерам персонажей, и Юппер, и Жирардо, и Мажимель прекрасны каждую секунду фильма, и не могу сказать, кто из них мне больше нравится. Прекрасна работа гримеров, оператора (да, планы не скачут, как сумасшедшие, но лично мне это нравится), осветителя. С технической стороны придраться не к чему абсолютно, не считая, разве что, некоторой форсированности событий в фильме относительно книги, но впихнуть немаленькую книгу в два часа фильма так, чтоб не было расхождений, я считаю, невозможно. Теперь по сюжету. Есть преподавательница музыки Эрика Кохут, виктим в чистом виде, вечная жертва всех доступных обстоятельств, мазохистка, женщина, мечтающая о побоях, находящаяся в полной зависимости от матери. Кто-то может спросить, почему же взрослая женщина 35 лет не может просто взять и уйти от мамочки, неужели это так сложно? Сложно. Другой жизни Эрика не знает, она если и представляет, что бывает иначе, то очень и очень абстрактно: никакого общения, не считая контактов с учениками на уроках непосредственно, у нее нет. Одинокая, забитая женщина, уходящая в девиантные фантазии, подглядывающая за трахающимися парочками и хранящая под кроватью БДСМные девайсы, она не знает, что любить можно иначе, не мучая и не мучаясь. Она не аморальна, она глубоко несчастна. Есть мама Эрики, пожилая женщина с неприятным лицом, реализующая за счет дочери все свои амбиции сразу, не выделяющая ей вообще никакого толком личного пространства, где та могла бы побыть одна, контролирующая все мелочи жизни своей 'рабыни': от места ее нахождения до внешнего вида, насильно затормозившая дочь в состоянии вечного ребенка. Есть молодой человек, Вольтер, красивый сладкой красотой, по сути - избалованный ребенок, привыкший получать любую игрушку, называющий желание такую игрушку получить, если игрушка - живой человек, любовью. Мне, лично мне вот, не нравится, когда желание секса в чистом виде называют влюбленностью или даже любовью, потому как любовь - это не только сунуть-вынуть, знаете ли. Таким образом, у нас получается 'любовный' треугольник несколько нетривиального толка и очень драматичный как по сути своей, так и по итогам его разрешения. Фильм называют глубоко аморальным и грязным, но возникает ощущение, что грязен не фильм, а глаза смотревших. Грязь в полутора порнографических сценах? Грязь в сексуальных девиациях главной героини? Извините, конечно, но как бы это ни вызывало у кого-то неприязни: секс стал нормальной частью современной жизни, не табуированной, не отвратительной, это во-первых, а во-вторых, психические болезни - это не грязно, это страшно, и никто из нас не застрахован от того, чтоб заболеть. 'Пианистка' честна, откровенна, физиологична, чем-то - страшна, чем-то печальна, заставляет задумываться и получше присматриваться к людям рядом. Фильм понравился необыкновенно, радовала каждая минута просмотра.