Скрытое: отзывы и рeцензии

Unstruck • 23 февраля 2016 в 14:23

Зеркальная терапия от Ханеке

С 2000-го года в арсенале Михаэля Ханеке появляются первые крупные награды, и почти каждый следующий его фильм не остался без поощрений международных фестивалей. Резкий поворот в карьере и до того широко известного австрийского режиссёра, не один десяток лет примеряющего свою собственную форму взаимодействия с аудиторией, каждый зритель может расценивать как ему угодно, а своих критиков Ханеке пригвоздил уже давно и присуждение фильму «Любовь» сразу двух высших наград – Оскара и Золотой Пальмовой ветви – самый достоверный пример. Многолетний разбор общественных ценностей, завершившийся абсолютным триумфом, Ханеке проводил разными путями, но один из самых необычных взят за основу фильма «Скрытое». Как и все известные работы Ханеке, «Скрытое» в своё время стал поводом для горячих дебатов и полярных мнений, при том, что поверхность фильма и сюжетный фон в каждой своей точке остались всё теми же безмятежно-гладкими и тихими настолько, насколько могут быть самые обманчивые внешние проявления европейской патриархальной ячейки под аббревиатурой Жорж – Анн – Пьеро в порядке старшинства, естественно. C определённого момента равновесие их общей жизни нарушается чередой таинственных видеозаписей и странных рисунков, анонимно подбрасываемых под дверь дома, а затем и на работу. Супруги, естественно, бьют тревогу и мысленно вспоминают возможных врагов, не решаясь предпринять особых мер безопасности, но Ханеке и этого оказывается вполне достаточно, чтобы одним коротким всплеском чужой памяти превратить околодетективное произведение в округлое зеркало европейской современности под стать земному шару. которое вместо солнца будет вращаться вокруг неведомой истины, показывая нам то одну, то другую сторону человеческого подсознания. И этим единственным человеком, по замыслу режиссёра, становится глава семьи Жорж Лоран. «Скрытое» – это, пожалуй, самая тонкая и многослойная картина Ханеке, с полным отсутствием звука для достижении максимального эффекта присутствия. По большому счёту, далеко не все сюжетные детали здесь важно запоминать и анализировать. К фильму необходимо прежде всего присматриваться и прислушиваться, расшифровывать каждый звук, каждый жест героев, составляющих совокупность системы безусловных рефлексов, то самое скрытое, микромир каждого человека. Символ здесь – не просто линчевская вещь в себе, которую при желании можно приравнять к умственной тарабарщине, а прямое обращение к зрительским чувствам, которые обычно редко ошибаются. Сохраняя физическую бесстрастность на протяжении всего фильма, Жорж демонстрирует типично невротическое поведение, достаточно лишь понаблюдать в паре-тройке сцен за его мимикой и послушать как он дышит. Неслучайно многие собеседники Жоржа в лице его жены, матери, шефа и других проводят своего рода испытание взглядом, пытаясь распознать причины его уклончивости. Но и то, чем Жорж живёт сегодня, вряд ли способствует его духовному развитию. Очевидно, за годы работы на телевидении он прекрасно усвоил механизм системы медиарынка и стал его полноценной частью, руководствуясь исключительно коммерческими интересами и негласно снимая с себя журналистскую ответственность. Страх, как известно, всегда нуждается в подпитке, зачастую имеющей негативный окрас. В случае Жоржа таковой стала его нечистая совесть, уничтожающая нравственное начало снаружи и изнутри. Это хорошо заметно в сценах с названым братом Жоржа Маджидом, чьи родители в 1961 году погибли от рук французской полиции. Теперь Маджид становится для него весьма удобной причиной для того, чтобы вернуться в далёкое прошлое и уже с более крепкой позиции состоявшегося человека самоутвердиться в своих же глазах за счёт человека, которого судьба наградила меньшим счастьем. Ханеке мастерски использует контрастную среду для выявления социального разрыва между мужчинами. Кривое переплетение их судеб принимает ещё более уродливые черты, если признать, что один является потомком колонизаторов, а второй – потомком рабов. При помощи разных телеверсий столкновения и режимов прослушивания диалогов, Ханеке показывает зрителям пример более очевидной и менее очевидной моделей отношений двух совершенно непохожих мужчин, умышленно переворачивая с ног на голову истинный порядок взаимоотношений «преступник – жертва». Таким образом, режиссёр добивается абсолютного нейтралитета фильма, ведь объективность для Ханеке заключается не в высшей справедливости и не в симпатии к униженным и оскорблённым, а в наиболее точном отображении скрытых процессов в обществе. Единственным пятном морали на сухой и отполированной до лживо чистого блеска действительности фильма является Маджид. Этот внешне непрезентабельный персонаж чуждой французам национальности и культуры представлен наиболее целостным человеком, живущим в мире и согласии со своей судьбой, в которой отсутствуют слава и богатство. Его главное достижение в жизни – воспитание сына достойным человеком, стремящимся получить образование в Европе. Даже при встрече с Жоржем как формально потерпевшей стороной вежливость и спокойное поведение Маджида доказывают, что с честью и совестью у него всё в порядке. Маджиду можно лишь посочувствовать, учитывая, что вмешательство Жоржа не осталось незаметным для его сына. При всех своих особенностях фильм Ханеке даёт нам яркое представление о сложности и универсальности человеческой природы, а режиссёр делает это своим собственным, творческим методом, у которого вряд ли найдутся аналоги в мире. Он не устаёт повторять, что вера в реальность, формируемую средствами массовой информации и штампованным заокеанским кино не имеет ничего общего с настоящей реальностью. Современный человек ощущает груз настоящей реальности, но этот груз слишком тяжёлый и требует некоего самоотречения, отказа от той модели мира, которая сформировалась к новейшему времени. И речь идёт, конечно же, о капиталистической реальности развитых государств, которая давно уже изжила себя и бессчётное количество раз умирала и воскресала в новом облике. На примере «Скрытого» австрийский режиссёр в очередной раз напоминает, что массовое бездействие, порождённое подобными гнилостными процессами, формируется в людях с раннего возраста и является одним из сильнейших факторов разложения общества, при некоторых обстоятельствах способное влиять на ход исторического процесса, как это было им показано в более позднем и эпичном фильме «Белая лента».

OscaR2008 • 23 мая 2008 в 17:33

«Скрытое» - социально-психологическая драма от Микаэля Ханеке, режиссера и сценариста нашумевших картин «Пианистка» и «Время волков», неоднократного лауреата Каннского кинофестиваля. Жорж Лоран (Даниэль Отей), популярный телеведущий интеллектуального ток-шоу, начинает регулярно получать видеокассеты, из которых узнает, что за ним и его семьей кто-то следит. Эти кассеты, а также страшноватого вида детские рисунки заставляют Лорана и его жену (Жюльетт Бинош) обратиться в полицию, но безрезультатно. Постепенно стерильный быт образцовой семьи летит в тартарары - супруги истерикуют и беспрестанно лгут друг другу, сын-подросток убегает из дома, окончательно повергая родителей в панику. В конце концов, после череды страшных снов и болезненных ссор с женой Лоран выясняет, что все это связано с неприятными событиями далеких шестидесятых, когда из-за его детского эгоизма пострадал алжирский мальчик. Столкновение благополучной европейской цивилизации с миром ютящихся в бедных кварталах эмигрантов приводит к трагедии, значение которой не в состоянии осознать европеец, привыкший к материальному и психологическому комфорту. Картина получила три премии на Каннском фестивале. Кроме как всегда точной актерской работы Даниэля Отея и Жюльетт Бинош, стоит отметить великолепную игру Анни Жирардо в небольшой роли матери Лорана. Микаэль Ханеке со свойственной ему отстраненностью препарирует современную европейскую семью и одновременно все общество. Семью он показывает как зону абсолютного отчуждения, территорию привычной лжи и полного отсутствия эмоций. Параллельно на примере Лорана Ханеке напоминает о комплексе европейцев перед выходцами с востока и ответственности Запада перед странами третьего мира. Жорж Лоран этот долг выполнять отказывается, усматривая в объявившемся призраке из прошлого только угрозу своему благополучному быту, даже не пытаясь сделать какие-либо выводы из происходящего с ним и его семьей. Как обычно, Ханеке предлагает зрителю гораздо больше вопросов, чем ответов, оставляя возможность делать собственные выводы.

3ося • 8 мая 2008 в 18:21

Кино для синефилов

Странный фильм. Непонятный. С одной стороны очень будничный, в смысле – всё или почти всё, что происходит в фильме, происходит с каждым из нас каждый день... изо дня в день... работа, дом, дом, работа, разговоры на кухне, обычные проблемы с ребёнком-подростком. С другой – тягучий и завораживающий. С непонятно откуда берущимся ощущением жути, ведь на экране почти два часа по большому счёту ничего не происходит. Но, тем не менее, очень хочется досмотреть до конца и узнать в чём же, собственно, дело-то. Правда, не каждый сможет выдержать разочарования. 8 из 10

elvira_shimonova • 23 июля 2016 в 07:04

Фильм предельно понятный

Режиссер в фильме раскрывает проблему эмигрантов во французском обществе. Картина изобилует символикой. Главный герой - коренной француз с родовым имением и алжирец - олицетворение эмигрантов. С детства француз Джордж видит в эмигрантах угрозу для Франции. Это очень наглядно демонстрирует сюжет где ребенок - француз смотрит на то, как ребенок-алжирец обезглавливает петуха. Петух - это Франция. Далее, сюжет в котором чернокожий эмигрант пересекает дорогу французу и между ними возникает перепалка. Что это как не еще один символичный пример взаимоотношений между коренными и эмигрантами? Чернокожий молодой парень ведет себя дерзко, Джордж с женой вынуждены молча уйти, они боятся его. Полиция не поможет пока с ними что-то не случится. С самого детства Джорж пытается отстранить эмигранта от себя, своей семьи, своей жизни, несмотря на то, что араб Мажит - хороший человек. Джордж поступает с ним несправедливо, лишив Мажита шанса на благополучную жизнь коренного француза. Алжирец не выносит несправедливости, убивает себя на глазах Джорджа. Однако, главный герой упрямо не признает вины, он всячески оправдывает себя и где-то его можно понять, он хочет быть хозяином у себя дома, не желает делить свою мать- Францию (снова символ) с приемным ребенком. Видео кассеты - это страх Джорджа. И совершенно не важно кто их присылает, здесь речь о другом, Скрытое - это не детектив как может показаться. Вспомните сюжет в котором гость главного героя рассказывает в кругу друзей невероятную историю. Вопрос 'произошла ли эта история на самом деле' - остался без ответа. Страх не пропал после смерти Мажита. Финальная сцена - запись на видеокассете школьного двора Пьера - сына главного героя. Джордж видит угрозу в эмигрантах и для своего ребенка. Джордж не предпринимает никаких шагов для того чтобы решить эту проблему, он просто ложится спать. Вероятно, это и есть самый смысл данной картины, затронутый Михаэлем Ханеке. Посыл режиссера возможно истолковать по-разному. Кто-то увидит упрек аборигенам в их нежелании делить дом с приезжими, а кто-то, возможно проникнется жалостью к французам, вынужденным делить свою землю с не очень желанными гостями. 10 из 10

Dmitry Lytov • 12 июля 2016 в 17:01

Протянешь палец - откусят руку

Фильм хороший и не совсем простой. Меня удивила реакция тех кинокритиков, которые увидели в фильме 'груз вины Жоржа за совершённую в детстве подлость', потому что из фильма это никак не следует. В самом конце фильма видно, что Жорж за что-то пожаловался на принятого в семью мальчика Маджида, из-за чего семья отказалась от усыновления и передала его в детский дом. Но в течение фильма нам достаточно раскрыли характеры и Маджида, и Жоржа, чтобы картина более-менее сложилась. Жорж - человек простой и бесхитростный, он упорно не может понять, что такого Маджиду от него надо (даже когда догадывается, кто это такой). Маджид же - умелый и изощрённый манипулятор аффективно-демонстративного психотипа; он из тех, кто воспринимает любую вежливость как слабость, как знак того, что можно давить и наглеть дальше. Видимо, в детстве подобные фокусы зашли слишком далеко - и он оказался в среде таких же манипуляторов, как он сам. Жорж подобное не понимает. Никакой агрессии по отношению к Маджиду у него нет, но и желания связываться, что-то объяснять ему и его сыну - тоже нет. Зачем? И так понятно, что ценности разные, не проще ли разойтись? Но не с точки зрения Маджида и Валида. Для них - весь мир им должен, они страдали, а значит, должны получить возмещение. Типичная криминальная психология. И безысходность фильма - в том, что сам по себе Жорж такую проблему никак не решит. Тут без полиции не обойтись.

vital4ikk • 11 июля 2014 в 14:44

Мне фильм понравился, такой крепкий представитель арт-хаусного кино, со всеми вытекающими - неторопливый, местами занудный сценарий, с хорошими актёрскими работами и открытой концовкой, которая даёт возможность пораскинуть мозгами, если хочется чего-то не очевидного, но, в принципе, можно и удовлетвориться и тем, что на поверхности, есть выбор и это радует. Сценарно фильм по началу представляет собой детективную ленту с элементами триллера - добропорядочная семья получает загадочные плёнки, на которых записан их дом, похоже на мелкое хулиганство, на которое полиция не обращает внимания, так как состава преступления ещё нет, но сама ситуация напрягает, как и мысль, что ты находишься постоянно под наблюдением и не понятно, какой следующий шаг ожидать от плёночного маньяка, но постепенно плёнки будут нести более личный характер, что наведёт отца семейства на мысль, что преступник близко знаком с его семьёй - далее зрителя погружают в семейные отношения, вытряхиваются скелеты, появляются недомолвки, возрастает недопонимание между всеми членами семьи, вот здесь вся эта детективная жилка оттесняется далеко на второй план, только изредка напоминая о себе, сменяясь драмой совестливого человека. Вся эта сценарная мешанина обычно призвана развлекать, но в этом фильме она наводит только скуку, потому что детектив вышел совсем никудышный, никакой остроты, вялотекущее зрелище, которое даёт зато возможность сполна налюбоваться прекрасной игрой актёрского дуэта, великолепная игра, обволакивающая зрителя, которая только накаляет драматическую основу фильма. Это не простой фильм, который нужно высидеть, он того стоит, меня весь фильм водили за нос, но я не в обиде, так как режиссёр как бы извиняясь, даёт возможность зрителю признаться в этом самому себе, да и ещё реалибитироваться в своих глазах - поумничать и закончить фильм, как угодно себе любимому. Всем желаю приятного просмотра!!!

Ольга-111 • 30 января 2012 в 20:53

Фильм - во многом о проблемах французского колониализма, а через него - проблемах интеграции мигрантов во всей Европе. В фильме много символики, которую часто не улавливают российские зрители: во-первых, петух как символ Франции. Арабский мальчик представлен убийцей петуха, но в итоге сам воплощает собой петуха с перерезанным горлом. Изображение кровоточащего петуха преследует француза, видимо, как напоминание о поруганной стране. Во-вторых, ситуация со сводными братьями обыгрывает девиз французской республики 'свобода, равенство, братство'. Отказывая арабскому приемному мальчику в возможности стать своим братом, французский мальчик нарушает основополагающие принципы - основу французского общества. Что в итоге приводит к ситуации крайнего неравенства между французом и арабом. В-третьих, здесь отчетливая линия социальной проблематики: с одной стороны, дом французского интеллектуала, полный книг, благополучная семья, рациональное поведение, общественный порядок. С другой - бедность, невежество, эмоциональность, опасность. В целом, фильм о проблемах ответственности, искупления вины французов перед алжирцами (вспомните, как алжирский мальчик впервые оказался во французской семье, отчего умерли его родители). Возможный сговор сыновей, который становится явным в конце фильма - это надежда на то, что две нации смогут примириться через поколение своих детей

Vladimir_G • 12 мая 2012 в 04:52

Сим-сим, откройся

Семья Лорен едва ли чем-то отличается от большинства обеспеченных западноевропейских семей среднего класса. Не роскошный, но опрятный дом, не гламурное, но дорогое авто, курорт летом и лыжи зимой. Примерно пятидесятилетний Жорж (Даниель Отой) работает ведущим интеллектуальной передачи на ТВ, примерно сорокалетняя Анн (Жюльет Бинош) – редактором в издательстве. Сын учится в седьмом классе наверняка приличной школы. Но в один непрекрасный день размеренная и безмятежная жизнь получает пробоину – какой-то глупый шутник высылает им кассету с записью их же собственного жилья. День за днём ситуация усугубляется – во-первых, кассет становится больше, во-вторых, они дополняются жутковатыми детскими рисунками, посылаемыми не только на дом, но и на работу, к сыну в школу и т.д. Более того, видеоряд «Скрытого» в эти минуты пару раз разбавляется сценами с каким-то немилым кровавым мальчиком. В общем, завязка и развитие ситуации идут в один шаг с лучшими представителями жанра «психологический триллер» и приправляются к тому же лёгким мистицизмом. Однако перевалив через экватор, «Скрытое» всё больше и больше начинает приобретать черты драмы. При этом, парадокс, оставаясь триллером. Фишка у Ханеке в том, что саспенс поддерживается уже совершенно иными приёмами. С определённого момента лента перестаёт быть камерной хичкоковской историей о терроре семьи неизвестным психопатом, т. к. Михаэль как бы чуть-чуть приоткрывает дверцу, ведущую в тайную комнату, даёт сюжету конкретное иное развитие. Но при этом он не отворяет целиком, не спешит ответить на главный вопрос: «Кто злодей?», и потому зритель продолжает удерживаться у экрана ещё и этой типичной для триллера интригой. Но когда на фоне статичного плана пойдут финальные титры, любителя триллеров, скорее всего, постигнет разочарование. Концовка в этом смысле абсолютно не удалась, но стремился ли Ханеке удовлетворить вкусы массового зрителя, привыкшего к определённым жанровым клише? Конечно, нет. После просмотра не покидает ощущение, что «Скрытое» - это кино «под фестиваль», снятое и продуманное именно так, чтобы жюри Канн и определённый пласт критиков вручил хитрому австрийцу много-много веточек. Конечно, чистый жанр вряд ли что-то выиграет, но и от драм, выстроенных по одним и тем же сценарным законам, устали все. По сему Ханеке придумал смешать два ингредиента, вернее, один из них заставить работать на второй – так, чтобы и скучно не было, и чувства, что посмотрел пустышку, не оставалось. В итоге блюдо получилось весьма симпатичное, хотя ощущение от того, что ты съел ни рыбу ни мясо, имеется. Ради чего весь сыр бор? Конечно, запугивающие посылки – в первую очередь, средство для того, чтобы показать кризис отношений внутри семей определённого класса. Маленькие трещинки, что присутствуют во внешне идиллической картине, под давлением превращаются в явные дыры. Тут же, например, всплывает вопрос того самого скрытого, прежде всего внутри Жоржа, некой забытой тайны из прошлого, дающей о себе знать через четыре десятка лет. Скрываемое - показатель недоверия. Во-первых - Жоржа к Анн, который даже в сложной ситуации не спешит поделиться с ней своими переживаниями и подробностями биографии, во-вторых - Анн к Жоржу, у которой такое поведение вызывает резонный протест. К тому же, Ханеке не без удовольствия препарирует архетип своего героя, успешный «креативный класс», как модно нынче говорить. Только креатив очевидно в стадии гниения. Персонаж получился чрезвычайно черствым, холодным и даже консервативным. Такой очень не любит, когда что-то идёт не по намеченному пути, а, поставив его лицом к лицу с форс-мажором, Михаэль словно преднамеренно издевался. Ведь в сложившихся обстоятельствах Жорж особенно нелеп и уязвим. Он нервничает по любому поводу, срывается, ему снятся ночные кошмары и при всём при этом он же стремится не уронить лицо, ставить себя на позицию первого номера. Классическая сатирическая модель, когда желаемое не тождественно действительному. Помимо этого есть менее очевидные идеи, которые, как иногда кажется, даже не столько высказывает сам режиссёр, сколько притягивают за уши многие критики. Это, например, история с арабом, как слабоватый, но всё-таки образ политической ситуации в Европе, которая приютив у себя чуждых мигрантов, сама же оказалась не способна с ними поладить (опять-таки, мультикультурализм - одна из излюбленных остросоциальных тем Канн). Это и некая «поучительность» всей истории, которая якобы в том, что успешному телевизионщику рано или поздно пришлось расплачиваться за грехи прошлого. Но вообще-то это смешно, ибо свой «проступок» Жорж совершил всего лишь в шесть лет, а, следовательно, и осуждён быть не может. Тем не менее, к очевидным плюсам также стоит отнести поразительно реалистично показанные человеческие отношения. Они словно записаны скрытой камерой. Ханеке потому, например, и сознательно отказался от фоновой музыки, дабы усилить этот эффект. Ибо в реальной жизни никакой фоновой музыки не бывает. Ну и, конечно, некоторые актёры просто великолепны, особенно Жюльет Бинош, которая, как кажется, на своём уникальном обаянии и неизменно безупречной игре вытащит вообще любую картину. 8,5 из 10

Yelenatro • 22 марта 2018 в 17:46

'Страх есть обморок свободы'. - Кьеркегор

Достоверность, реалистичность и + эффект присутствия. Ни одной ноты, весь фильм без музыки, и это не осознаётся при просмотре фильма. Отсутствие музыки становится огромным плюсом в этой картине, и в этом есть смысл. Музыки в фильмах порой звучит слишком много, её перебор, и она не всегда нужна. Перенасыщение музыкальным сопровождением является скорее недостатком, чем достоинством в кинематографе. Почти 2 часа без экшена, но этого не замечаешь, если попадаешь в атмосферу, а это непременно происходит. Ты ощущаешь, что нечто страшное должно произойти. Интрига захватывает внимание, ты понимаешь, что сосредоточен, атмосфера напряжения и тревоги растёт, ощущаешь почти физически настороженность и даже бдительность. Остаётся лишь скрытым нечто важное, тайна лишь частично приоткрывает завесу. Название картины и является главным героем её; зритель – действующее лицо, кто следит и наблюдает. Мощно. И настоящее авторское кино, и нестандартный триллер, и подлинный экзистенциализм. Всё непонятное пугает, порождает тревогу, истерию и паранойю. Любой намёк способен ввести вас в заблуждение, а тем более, когда вам дают понять, что за вами постоянно наблюдают, а вы этого не понимаете, не замечаете и не знаете: кто, зачем и почему? И, это вас способно надломить. Ваши догадки, предположения ещё больше вас напугают, и вы совсем и окончательно запутаетесь. А, если ваша совесть не чиста, и вы подавили своё чувство вины, например, то именно это всё и выплывет наружу, и вы просто захлебнётесь в дерьме собственной гнилости. Всё подавленное и вытесненное вами когда-то вернётся к вам кошмарами, воспоминаниями, которые начнут разрушать вашу психику и вашу жизнь. Постоянные тревога, чувство вины за постыдный поступок вернут вас в ваше забытое вами прошлое. Страх, стыд и чувство вины заставят вас пойти на всё и подтолкнут на ложь. Ложь убьёт доверие к вам. То, что вы так отчаянно скрываете ото всех и от себя самого, в первую очередь, непременно вызовет подозрения. Вытесненный и неосознанный расизм отвратителен и проявит себя неизбежно... Вот такой поток сознания вызвал у меня этот кинематограф. Я могла бы написать ещё больше, но это уже спойлер. В фильме подняты сложные темы и злободневные проблемы и его непременно стоит смотреть. Мои ожидания оправданы.

FridaSchr • 29 октября 2015 в 17:33

Неделя фильмов с Жюльет Бинош #2

Ханеке. Люблю, но не понимаю Говорят, что любить можно только то, что понимаешь. В общем-то, я согласна с утверждением, но с фильмами Михаэля Ханеке у меня выходит всё наоборот. Первый фильм, в котором я столкнулась с этим современным мастером позы и кадра — «Пианистка». Его нельзя назвать прекрасным, добрым, душевным. Но можно — шокирующим, глубоким, сильным и… красивым. Михаэль Ханеке — режиссёр, которому всегда есть, что сказать, и который делает это в оригинальной манере. Его почерк легко узнаваем, стиль индивидуален и аутентичен. Чем мне нравится «Скрытое» Съёмка. Я поняла, что обожаю стиль съёмки в фильмах Ханеке. В «Пианистке» он сразил меня долгими планами «наоборот»: когда по всем правилам надо снимать играющего на пианино героя, он снимает героиню и — вот что главное! — отражение музыки на её меняющемся лице. Внимание к лицу, к тому, как можно передавать эмоции без слов и с минимальной мимикой — вот чем мне запомнился Ханеке мгновенно. Гениально. В «Скрытом» есть и эти долгие планы, и нечто новое для меня: сцена, где герой смотрит на другого, а тот отражается в зеркале. Закрытое пространство: лифт. Зеркала. Ожидание. Невероятно удачное использование самой идеи лифта. Я не знаю, наверное, всё это было во множестве других кинокартин. Но только у Ханеке это мной замечено и так врезается в память. В «Скрытом» режиссёр доводит статичную картинку до совершенства, используя эффект съёмки скрытой камерой. В какой-то момент мы уже не понимаем — это действие в настоящем или вновь видео с камеры немногословного наблюдателя? И только полоски перемотки подают нам сигнал. Примечательно, что герой Даниеля Отоя соглядатая так ни разу и не замечает, когда проходит из дома или в дом. Актёры. Раз уж неделя кинофильмов посвящена Жюльет Бинош, нельзя не отметить её блестящую роль в «Скрытом». Как всегда — на высоте, отыграно достоверно, убедительно, искренне. В гармоничном фильме актёры не должны быть «центром вселенной», перетягивать на себя одеяло или «вытаскивать» фильм. А быть идеальным проводником режиссёрской мысли. Воплощением авторских идей, ожившими персонажами сценария. И этот баланс наблюдается в «Скрытом»: актёры не переигрывают, но и не кажутся плоскими, серыми статистами. Это может быть лишь результатом соединения многих талантов на одной площадке. Чем мне не нравится «Скрытое» Увы, я не люблю открытых финалов. Точнее даже — откровенно незавершённых историй, поскольку «приоткрыть» финал можно по-разному. Я не поняла последних кадров — каюсь. Но это нисколько не умаляет ценности «Скрытого» для меня, и уж точно я не стану ругать фильм, который не поняла до конца. Крутившаяся на протяжении всего действия интрига так и осталась для меня висеть в воздухе. Кто же это был? Мне кажется, это Ханеке подглядывал за своими героями. А, впрочем, так ли это важно? Ханеке сказал всё, что хотел, и на этом фильм логично завершился. И я тоже закругляюсь. 7 из 10