отзывы и рeцензии

Набережная Орфевр, 36: отзывы и рeцензии

Сюжет ленты настраивал на как минимум, интересное кино. Режиссёр - Оливье Маршалл, в своё время 'выстрелил' мощной полицейской драмой 'Гангстеры'. Актёрское трио - Отей, Депардье и Голино - профессионалы с мировым именем. Но я даже не ожидал, что фильм получиться настолько захватывающим, высокотехнологичным и напряжённым. Потрясает всё, начиная актёрами (особенно Депардье) и заканчивая реалистичной манерой сьёмки (как и Манн на сьёмках 'Схватки', Маршалл записывал звук выстрелов сходу и использовал настоящие патроны). Кстати, о 'Схватке'. 'Набережная' имеет довольно много с общего с картиной Манна помимо реалистичности и блистательных актёрских работ. А именно -психологический поединок между главными героями. Но если в шедевре американца речь шла о дуели грабителя и копа, то есть представителях разных каст, то в фильме Маршалла - оба героя-полицейские. Вот только, один из них - последняя сволочь, а второй - человек, другом которого вы бы хотели быть. Причина их взаимной антипатии стара как мир - женщина. Она уже сделала свой выбор, чем естественно немало огорчила одного из воздыхателей. Примечательно, что Оливье отошёл от привычного развития подобного сюжета (говоря о сюжете, стоит добавить, что он содержит немалое количество лихо закрученных поворотов), женщина сдесь лишь повод, возможность втоптать в грязь соперника. Сделать его практически мертвецом, оставив без надежды. В целом, это кино, смотреть которое просто необходимо. Что бы не забыть, какой именно должна быть первоклассная полицейская драма.

О двух полицейских чинах - почти циничном карьеристе Денисе Клейне (Жерар Депардье) и почти моралисте Лео Вринксе (Даниэль Отой). Вообще-то главное в аннотации слово 'почти', потому что даже начинается фильм пьяной вечеринкой со стрельбой полицейских. И не подумайте, что я имею ввиду какую-то погоню за распоясавшимся на сходке преступниками - это почти буквально кавказская свадьба с праздничным салютом, где роль дагестанцев исполняют блюстители порядка... И в первые полчасика таких деталей немало - дружба с проституткой, например, избиение с угрозами, подвоз полицейским освободившегося зэка к месту преступления... Разница преступного мира и мира копов разве что в вовлечённости последних в интриги и политику. А в остальном - мясистое и слабо прикрытое законом насилие. Наверное, а этом и фишка Набережной (парижской Петровки 38) - несвязанность полицейских ничем, кроме условно понимаемого чувства долга и фанатичного желания упечь бандитов за решётку. Любыми средствами. Впрочем... Тут-то режиссёр и включает тему морального кодекса, исполнителем которого становится герой Даниэля Отоя, находившегося в то время на пике своей актёрской формы... И даже нечто похожее на моральный выбор. Клейн (Депардьё) за неимением чего-либо кроме работы и Вринкс (Отой), у которого вообще много чего, а точнее много кто - жена, дочь, товарищи (по работе), друзья (в криминальном мире). Да ещё и представления о том, что можно и чего нельзя делать полицейскому. Убивать? Можно. Предавать? Нельзя. И хотя концовку режиссёр немного упрощает, но до неё напряжение держит качественно, да ещё и битвой характеров, а не только стрельбой. Так что образцы жанра психологического (сентиментального) боевика Никита и Леон получили достойного продолжателя.

Крепкая криминальная трагидрама от бывшего копа Оливье Маршаля с топовыми французскими актёрами в главных ролях - Даниэлем Отоем (хороший коп) и Жераром Депардье (плохой коп). Вроде как неплохая история с динамичными боевыми сценами, жёстким психологизмом и качественной картинкой. Но при всём этом фильм не особо зашёл. Обычно французский кинематограф радует или отборной жестью, или лёгкой комедией, ну иногда неплохой фантастикой. В этом фильме был намёк на проработанный сценарий и крепкий психологизм. Но вот как раз тут оказались досадные промахи. Маршаль категорично разделил участников его драмы на плохих и хороших. Хорошие это герой Отоя из убойного отдела и его коллеги, плохие это бандиты отморозки (чистое зло) и антагонист хорошего копа - мерзкий и коварный герой Депардье из бандитского отдела. Суть конфликта неясна, но зрителю сразу говорят, что Отой хороший, а Депардье сволота. Как и почему не особо ясно. И вот их начальник говорит, что идёт на повышение и на своём месте хочет Отоя, но получит место тот кто поймает банду. Отой вроде как не очень хочет на место начальника, а Депардье очень хочет, но в общем-то по вине случая на след банды выходит Отой. Ну а дальше начинается, какой-то бардак и нуднятина под меланхоличную музыку. Депардье делает какие-то совсем уж идиотские действия из-за которых гибнут люди и его могут выгнать с работы, потом подставляет Отоя так что того сажают в тюрьму, а дальше что бы уж совсем добить зрителя делает уж очень мерзкие вещи. При этом всё это в каких-то серо-голубых тонах и с довольно безэмоциональной по большей части игрой. Вроде как Депардье добивается своего, но для такого расчётливого ублюдка, как-то уж слишком халявно. Конечно я понимаю, что всякое в жизни бывает, но слишком уж все эти странности друг на друга накладываются. И нелогичность происходящего, и не проработанность характеров (их история очевидно, где-то за кадром) и отсутствие правильного эмоционального накала в нужных местах. В общем кино не плохое, но и явно не топчик. По мне так можно и не смотреть. Селяви.

Фильм, снятый бывшим сотрудником полиции Оливье Маршалем, кстати самоучкой в кинематографе, был достаточно популярен в своих кругах и даже номинировался на премию «Сезар», но в общем и целом, не произвел должного фурора. Хотя этот самый фурор вполне мог бы произойти, но проблема фильма в том, что где-то на середине он сильно проседает по части сюжета. А ведь начиналось очень даже неплохо. Снятая по всем канонам полицейского кино (особенно, французского), эта история ставит перед своими зрителями вопросы на темы морали, чести, справедливости, зависти и порочного круга насилия. Казалось бы, все хорошо, но порой эта драма напоминает детективный сериал, который смотрит по ТВ ваша бабушка. Местами все очень уж сильно притянуто за уши и создается впечатление, что в фильме показана Вселенная, где все верят друг другу на слово. Из-за этого теряется реалистичность событий, создается какая-то фальшь. Режиссер фильма, как и режиссер тех самых дешевых сериалов, пытается давить на болевые точки зрителя, вызывая у него сочувствие. Но не были расставлены необходимые акценты, поэтому все вышеперечисленное не работает. В общем-то в неправильных акцентах и заключается главная проблема фильма. Некоторые сюжетные линии не были раскрыты достаточно полно, другие просто обрываются. И это обидно. Ведь если бы режиссер не пытался надавить на жалость, пренебрегая сюжетом, и сделал бы необходимые акценты, развивающие сюжетные линии, кино получилось бы очень хорошим. «Набережная Орфевр, 36» это мрачная и атмосферная криминальная драма, поднимающая вечно актуальные вопросы, но с явным стремлением угодить любому зрителю (спойлерить не стану) за счет логики повествования.

Неоднозначное мнение оставляет после себя фильм. С одной стороны – хорошая драма о том, как оно все может быть в жизни. Неплохая игра актеров, криминал, закулисное соперничество двух отделов полиции, реализованное через их начальников – все это и банально, и ново одновременно, но в любом случае – определенно интересно. С другой стороны фильм заставляет относиться к себе серьезно и разделение героев на «плохих» и «хороших» не то что бросается в глаза, а фигурально их режет. Как-то слишком просто, что ли. К тому же есть моменты, которые вообще не вяжутся с настоящей жизнью. Впрочем, как и с физикой нашей реальности. Например, проститутка ночью через тонированное стекло автомобиля разглядела человека, который расстрелял пассажиров, одному из которых она в тот момент делала минет. Или человек с пистолетом в руках, идущий через банкет и при этом не вызывающий никакого любопытства. Или два автомобиля на скорости врезающихся друг в друга, один из которых отбрасывает на десятки метров, а другой останавливается как ни в чем не бывало и без последствий для своих пассажиров. И таких «моментов» много. Но в целом, если закрывать глаза на детали, фильм стоит того, что бы потратить на него время. 7 из 10

В этом фильме продумано всё: сюжет, диалоги, картинка, характеры героев. Те ниточки, которые понемногу начинают завязку, позже сплетаются в тугой канат и в финале становится ясно, что все сказанное и увиденное ранее, было не просто так. Тандем Отой — Депардье на переднем плане, но не закрывает характер и поступки второстепенных героев ленты. Не приходится задаваться вопросом «а почему он сделал\сказал именно так?». Все ясно без слов. Депардье качественно исполнил роль «отменной суки». Его герой (Дэни Клейн) пойдет на все ради власти и статуса. И его поступки бумерангом вернулись обратно. Иногда создавалось впечатление, что Клейн специально делает что-то, лишь бы нагадить Вринксу. Отой (Лео Вринкс) тоже 'не без греха', у него свои методы и свои правила. Но помимо всего прочего у него есть что-то типа кодекса чести, который он старается не нарушать. У каждого из этих двоих свои информаторы. И убийство одного из них, в котором случайно оказался замешан Лео Вринкс, делает ситуацию ещё напряженней. Отношения между Клейном и женой Вринкса полностью не раскрыты и о них можно только догадываться.. Говорить и писать можно ещё много. Проще посмотреть и понять, что фильм стоит того, чтобы взять к себе в коллекцию. 9 из 10

Французский режиссер Оливье Маршаль, поработавший в молодости полицейским, в своей второй режиссерской работе, возможно, указывает, почему он собственно с этой работы и ушел. Криминальная драма «Набережная Орфевр, 36» рассказывает о темных сторонах жизни и преступном мире по другую сторону – а именно со стороны представителей правопорядка. Полицейская «кухня» в данном фильме показана исчерпывающим образом, и понимание главной идеи режиссера Оливье Маршаля не витает в заоблачных ребусах и скрытых смыслах. Есть плохие парни, а есть плохие полицейские, и в фильме «Набережная Орфевр, 36» правосудие не минует ни одних, ни вторых. Главные герои фильма в лице Даниэля Отоя и Жарара Депардье возглавляют два разных отдела полиции, но вакантная должность начальника полиции, пробуждает в них профессиональное соперничество, которое далее переходит в противостояние. Два приятеля ранее, к тому же имевшие чувства к одной женщине, постепенно переступают границы дозволенного, и смешивают все на свете – начиная от личной неприязни заканчивая разногласиями в рабочих моментах. Фильм «Набережная Орфевр, 36» снят не досконально, да и сама история местами не складывается в единый сюжетный элемент. Но за попытку режиссера снять глубокую полицейскую драму, и за то, что в итоге получилось, фильм можно и посмотреть. 6 из 10

Это гениальная криминальная драма. Но, возможно, тем, кто не является поклонником жанра, она и не придется по вкусу. То, что написано в аннотации к фильму – это всего лишь завязка. Основная часть фильма посвящена раскрытию характеров главных героев. Они оба полицейские, одинаково хорошие, одинаково опытные. Они оба идут на сделки с преступниками, они оба имеют своих информаторов и преданные команды. А когда-то Лео и Дэнис даже были друзьями. Но только один из них способен на настоящую подлость. Только один из них способен рисковать человеческими жизнями, способен предавать… И способен жить с этим. Ни один из героев не является целиком и полностью положительным. Но один из них вызывает омерзение, желание задушить его собственными руками, разрядить в него обойму. А второй вызывает уважение. За то, что он ценит людей, его окружающих, за то, что не стремится к власти, а стремится делать свою работу, за то, что не боится идти против системы. И за то, что он-то, как раз, держа в руках пистолет, кладет его на раковину в туалете и уходит, оставив своего заклятого врага самого справляться со своими демонами. И пара слов о системе. Это адская машина, Левиафан. Система всегда будет защищать свою целостность и устранять любую угрозу этой целостности. Даже если это придется сделать, разрушив жизнь героя и прославив негодяя. «Набережная Орфевр, 36» - отличный фильм, не оставляющий равнодушным, пробуждающий чувство справедливости, отлично снятый, радующий прекрасным актерским ансамблем. 9 из 10

Наверное мало сказать, что это лучший фильм который я видел за последнее время. И если можно было бы поставить больше 10, то я бы поставил 11. В этой картине Оливье Маршаль превзошел сам себя, став в один ряд с такими мастерами жанра как Мельвиль и Джон Ву. Являясь благодарным учеником, таких знаменитых учителей. Их влияние чувствуется во всем. В стиле, манере исполнения и пастельных тонах картины. А приверженность общим идеалам говорит сама за себя. Борьба добра и зла, переплетение судеб - всё это очень напоминает фильмы Мельвиля и Джона Ву, которые ценили кодекс чести и дружбы превыше всего. Некоторые сцены мне напомнили 'Красный круг'. Например сцена в лесу или в поле. Те же цвета, те же пейзажи и тона. А так же идущий дождь. И это не мудрено. Ведь Оливье Маршаль как-то сам признался, что в работе над фильмом равнялся на эту картину Мельвиля. Хорошо прописаны герои картины, а прекрасная музыка придаёт нужное настроение. Временами просто невозможно оторваться от экрана. Всему происходящему веришь как никогда. Даниель Отэй и Жерар Депардье идеально исполнили свои роли. Герой Отэя не может не вызывать сопереживания, так же как игра Депардье умело вызывает чувство отвращения к его персонажу. Приятное ощущение от своей игры оставляет и Андре Дюссолье, напомнивший мне чем то Жака Перрена из 'Слова полицейского'. Порадовала своим появлением и постаревшая Милен Демонжо... 'Незнакомые люди, если им это суждено, не могут не встретиться в обозначенном для них «красном круге» судьбы'. Этот эпиграф к 'Красному кругу' Мельвиля как нельзя лучше подходит к этому фильму. Конец которого ставит все точки над 'i'. Высшая справедливость существует... 10 из 10

Перед нами очередной французский криминальный боевик с элементами драмы о нелегкой работе полицейских. Динамично развивающийся сюжет, прекрасный саунд, а игра актеров просто на высоте. Даниель Отой и Жерар Депардье - превосходно! Своим появлением также порадовал Андре Дюссолье. Относительно честные полицейские, их бессилие справиться со злом, их методы работы - все достоверно, все реально. Мы видим соперничество между двумя бывшими приятелями: опять-таки вражда, зависть, противостояние, намеренное зло. Они уже откровенно не выносят друг друга. Работают грязно, подло, не жалеют даже близких и родных. Все средства хороши для достижения целей. Так действует герой Депардье: не брезгует ничем, не считается ни с кем. Атмосфера такой безнаказанности царит кругом, такой жестокости, что мы убеждаемся в том, что зло невозможно искоренить. Все насквозь прогнило: и общество, и система, и образ жизни. Все усилия бесполезны. Таков закон современной жизни. Просвета нет и вряд ли когда-либо будет. Отличный фильм. Давно не получала такого огромного удовольствия от просмотра. Спасибо Оливье Маршалю. Заслуженно 10 из 10

Фильм понравился, история задевает и оставляет грусть в душе... Он не просто о полиции, о предательстве, о любви, об отношениях - он прежде всего о системе, которая называется Законом и не щадит никого, даже того, кто служит ей верой и правдой всю жизнь. Когда смотришь фильм, ловишь себя на мысли, что же это за Закон, который дарует милость виновным, а наказывает невиновных? Конечно, как противоречие сразу вспоминается фраза Жеглова: 'Наказания без вины не бывает...'(c), но все же трудно не сопереживать главному герою, когда он оказался в такой ситуации. Смотришь, не соглашаешься, но потом понимаешь, что так и бывает в жизни… Сценарий, режиссура, актеры, музыка – все в этом фильме гармонично. P.S. Когда начинаешь задумываться чуть глубже, то понимаешь, что закон не может и (что самое главное!) НЕ ДОЛЖЕН быть человечным, т. к. это может привести к еще большему беспределу. 10 из 10

Давно не смотрела такого удачно поставленного, сдержанно-драматического и абсолютно понятного фильма. Нет никаких недомолвок, но сюжет держит в напряжении от начала и до конца. Все действия героев логичны, но их логика полна трагизма и безысходности. Сюжет классический, но со своей собственной изюминкой. Игра актеров на редкость правдоподобна. Наверное, впервые увидела Депардье в роли не просто плохого, а 100% отрицательного персонажа: в нем нет ничего со знаком +, но при этом становится ясно, что в мире таких как он, отнюдь не единицы. В общем, сильное, интересное кино, которое стоит смотреть всем поклонникам жанра психологического детектива! 10 из 10

Фильм оставляет неоднозначное чувство. Мы видим борьбу двух персонажей - двух главных героев - они настолько схожи в характерах, насколько различны в методах достижения своей цели. Кто свято чтит устав, кто им пренебрегает. Действительно, кто? Такие фильмы помогают осознать несовершенство системы. Любой. Нашей системы. Системы чувств. В силу человеческих взаимоотношений: пороков, алчности, зависти. Лучше рассматривать негативную сторону существования общества - антиутопию - хотя бы успеем задуматься... - Я думала, мы дружная семья - Только на словах... 10 из 10

Я считаю это единственный фильм,который можно сравнить и где-то противопоставить Схватке! Первое и главное их сходство это актерский состав что там что там лучшие актеры в одном случае голливуда в другом европе, причем Депардье и Отей это однозначно лучшие актеры франции. Фильм также показывает нам схватку двух профессионалов, только в Схватке поднят вопрос, что получатся когда 2-е достойных и благородных оказываются по разные стороны баррикад(У Де Ниро ведь положительный персонаж, он не хотел смертей при ограблении, отомстил за друга рискуя собственной жизнью) у Манна получился просто великий шедевр именно из-за показания сложности и величия в отношениях действительно настоящих мужчин и профессионалов своего дела! У Маршала просто все чуть-чуть банальнее, что дает схватке небольшое преимущество, а по всем остальным компонентам у фильмов равенство.

Фильм настолько захватывает и уволакивает в экранную жизнь,что невозможно передать словами! Не хотелось отвлекаться, и под конец появился горький осадок нашей жестокой порой жизни и как каждый из нас по-разному ищет выход из безвыходных ситуаций в ней, когда казалось бы все кончено и руки сами собой опускаются. Здесь нет никакой новизны,но есть добротная, качественная французская криминальная драма! Отличное кино,очень рекомендую! 10 из 10

Полностью изумил фильм, первое, что бросается в глаза, так это реалистичность. Поначалу было непонятно, откуда у режиссера такие познания в полиции. Но оказалось, что он сам работал в полиции, да и фильм посвятил, одному погибшему полицейскому, судьба которого схожа со судьбой главного героя этого фильма. Актерские работы тоже потрясают в этом фильме. Даниэлю Отою и впрямь начинаешь сопереживать, отличная драматическая роль. А Жерар Депардье так реально сыграл полицейскую мразь, что его самому хотелось убить. Да и второстепенные роли смотрятся вполне прилично, никто особо и не раздражает. Отдельное слово, так это музыка. В фильме она очень депрессивная, душевная, оставляет глубокий осадок и даже после титрах продолжаешь думать об этом фильме. Саундтрек очень качественно дополняет фильм и звучит на протяжении, почти всего фильма. Фильм просто супер, почти шедевр, немного его только доработать надо было. Конечно, до Heat не дотягивает немного, но смотрится ни с меньшим интересом. Надо просто видеть, только не думайте, что это боевик.

Не являюсь поклонником французского кино, но этот фильм заставил меня переосмыслить свои стереотипы. И теперь даже с удовольствием просматриваю классику, вроде 'Профессионала' и 'Полицейской истории' (не с Джеки Чаном :-) ) И изюминок в 'НО 36' хоть отбавляй - замечательное полотно человеческих судеб и с потрясающе вплетенным экшном. Из аналогов могу припомнить только 'Схватку' с де Ниро и Пачино.

Хороший полицейский, плохой полицейский. До боли знакомая тема. Но, несмотря на столь «заезженное» клише, этот фильм «цепляет». Самое главное, что стоит отметить, так это то, что кино не скучное и смотрится с удовольствием. Работа полицейского управления столицы Франции вызывает недовольство гражданского населения и префектуры вследствие того, что проводимые им оперативно-розыскные мероприятия не приносят должных результатов в поимке банды головорезов, совершающих дерзкие вооружённые налёты на автомобили инкассаторов. Уже убиты девять человек, похищены 2 млн. евро и нет никаких «зацепок» по делу. В преддверии ухода на заслуженный отдых начальник уголовной полиции требует от своих подчинённых найти подонков и тем самым вернуть управлению «доброе имя». В основном вся тяжесть работы ложится на плечи офицера Лео Вринкса (Даниель Отой), начальника Отдела по борьбе с бандитизмом, которому приходится сотрудничать со своим давним недругом Дэнисом Клейном в исполнении Жерара Депардье. -С каких пор ты занимаешься убийствами? -С тех самых, когда убивают моих осведомителей. Оба используют свои нестандартные способы извлечения необходимой информации, оба ненавидят друг друга. Их противостояние, основывающееся не только на личной неприязни, переходит в настоящую войну, где, как известно, «все средства хороши». Но вот цели у каждого из них разные. Для одного – это дело чести и профессионального долга, для другого же в приоритете вершина карьерного роста, слава и безукоризненная репутация. «Атака на Клейна-это атака на иерархию. А атака на иерархию ставит под сомнение всю систему». Ещё один фильм, в котором обрисована тема борьбы человека против системы. Или всего лишь попытка этой борьбы? В любом поединке всегда есть победитель и проигравший. Но «выиграв», не стоит забывать о «призраках прошлого. Иногда они приходят»… 9 из 10

Оливье Маршалю в 'Набережной Орфевр, 36' удалось главное - обратиться к зрителю на его языке, рассказать ему настоящую историю. Прозвучало 'слово' режиссера довольно убедительно. Жерар Депардье - общепризнанный мастер. Более сорока лет прошло со времени его первой роли в кино, а мсье Депардье вновь и вновь готов удивлять зрителя. Даниэль Отой не имеет столь долгого 'послужного списка', но при этом ничуть не уступает в мастерстве. Экранное противостояние двух французских 'тяжеловесов' не позволяет усомниться в своей правдоподобности. Лео Вринкс и Дэнис Клейн воспринимаются как живые люди. А раз на экране живые люди, не может быть разделения 'хороший-плохой', 'черное-белое'. Остальные актеры, задействованные в съемках, тоже сработали хорошо и создали в кадре ту атмосферу, к которой и стремился Маршаль. Валерия Голино, Катрин Маршаль, Франсис Рено, Милен Демонжо, Андре Дюссолье... Им удалось заставить зрителя сопереживать. Аксель Ренуар и Эрванн Керморвант так же, как и актеры, заслуживают аплодисментов. Их дуэт сработал безупречно, музыкальное сопровождение очень удачно вписывается в общую концепцию, занимая немаловажное место в картине. Сам сюжет позволяет актерам раскрыть всю многогранность человеческого характера. В каждом коллективе, будь то отдел полиции, театральная труппа или экипаж корабля, существуют свои скелеты в шкафу. Оливье Маршаль просто-напросто показал, что не все так однозначно, как может показаться на первый взгляд. 'Зерно', взятое за основу, уже было использовано ранее, о чем режиссер и сам неоднократно упоминал. Но отнюдь не в каждом фильме создателям удается на столь высоком уровне воплотить идею в жизнь. В сюжете есть одно белое пятнышко, которое вполне заметно на фоне тщательно проработанного материала. Неясно, почему Клейн с такой легкостью сажает Вринкса на крючок всего лишь на основании показаний проститутки, ставшей невольным свидетелем преступления. Нить повествования, таким образом, чуть не обрывается, но мастерство режиссера позволило завершить историю на высокой ноте. В целом получилось достойное, интересное кино. Продуманный сюжет, не теряющий интригу от начала до конца. Очевидна реалистичность происходящего на экране. Все сделано очень грамотно и качественно, без лишних деталей. 8 из 10

Посмотреть этот полицейский полутриллер полубоевик Оливье Маршала, как съесть блюдо от шефа в ресторане французско-американско-русской кухни. Потом иметь диалог с официантом: - Вам не понравилось? - Вы о чём? - Блюдо, которое вы заказывали, вы его не доели, вам не понравилось? - Не помню. - Ну как, ну вот оно в меню. - Как оно выглядело? - Ну такое, как гамбургер, но в нежнейшем круассане с шоколадным кремом, подаётся в виде картошки пюре. - Вроде живот не урчит, не тошнит, значит, норма. Не могу не записать впечатление от фильма, чтобы не наткнуться на него в будущем, потому что вспомнить, о чём фильм вряд ли удастся через час после просмотра. Итак. “Набережная Орфевр, 36” - французская попытка сделать многомерную полицейскую драму, в которой копы рубятся не только с криминалом, но и друг с другом. В центре истории - два полицейских, конкурирующих за будущее руководство отделом, вдобавок один у другого, когда-то увёл жену. И вот, сначала первый оступается, а второй рвётся поставить ему подножку, но первый, падая, хватается за веточку, тянет, а веточка валит качающееся дерево, которое падает на второго, второй еле выживает и хочет дать обратку... Несмотря на бодрый сюжет, Отойя и Депардье в главных ролях, 8 номинаций на Сезар и проч. киноништяки, впечатление от кино, как телефильма по России 1. Действие тянется как время в забитом вагоне метро - когда же, когда уже что-то произойдёт? Поезд останавливается, ну, мы приехали?! Ан-нет! Это техническая остановка - машинист объявляет, чтобы не волновались, скоро поедем, вяло едем, притормаживаем… и так до упора. И это при том, что в правдоподобность проблем героев и их отклику на них вообще попробуй поверь. Бандитов, грабящих инкассаторов, непременно нужно поймать, потому что большой полицейский босс не хочет оставлять “грязь под ковром” перед переходом на следующий пост; второй главный герой проваливает операцию, потому что ни с того, ни с сего решил лично завалить преступника, окружённого толпой копов; преступник играючи заваливает трёх вооружённых человек в машине, оставляя жить свидетеля, который настолько глазастый, что легко опознаёт соучастника убийства, сидевшего за рулём машины в 100 метрах от него ночью в тонированной тачке. И на закуску - французское правосудие настолько дерзкое, что моментально закрывает лучшего копа, опираясь на то, что шлюха его опознала. 5 из 10