Аннигиляция: отзывы и рeцензии

KsAndR705 • 18 марта 2018 в 17:33

«Не сложное, не слишком интеллектуальное, не чересчур заумное, а просто хорошее кино»

Небольшое предисловие во избежание всяко–разных недоразумений: одноимённый роман Джеффа Вандермеера не читал, однако не буду хоть сколько–то удивлён тому, что он окажется в разы лучше экранизации как по части смысла происходящего, так и по части его объяснения, да и вообще в разы лучше по части всего, но довольно. Начнём. Будем честны, сюжет банален — группа исследователей отправляется… собственно на исследование какой–то невиданной доселе аномалии, вероятнее всего инопланетного происхождения. В ходе данной экспедиции нашу группу исследователей будут ждать впечатляющие с научной точки зрения открытия, а зрителя открытия с точки зрения загадок сюжета, исследователи будут потихонечку–полегонечку изливать друг другу душу, а зритель прослеживать раскрытие их личностей, но вновь довольно. А что Тито… пфу… А что сценарий? Да по большому счёту со сценарием порядок, происходящее последовательно и логично, герои прописаны неоднозначными, явных ситуационных и диалоговых глупостей, сбивающих с панталыку и портящих просмотр мной замечено не было, как и вымученных сцен, но он лишён каких–либо шок–поворотов (хотя... сцены с волком и сцены в маяке достаточно жуткие), отчасти предсказуем и не закрывает пару–тройку сюжетных вопросов, однако это сполна нивелируется его реализацией. Тревожная депрессивная атмосфера, давящая на мозги музыка, размеренное, но не тягомотное повествование, не поражающее эстетическое воображение, но отлично соответствующее тону фильма окружение, как и работа камерой, замечательная актёрская игра, флагманами которой выступают замечательные Натали Портман и Дженнифер Джейсон Ли и всё же какой–никакой интерес узнать, что здесь вообще творится — обеспечили просмотр «Аннигиляции» на одном дыхании. У картины действительно сильная постановка, отсылающая к работам Стэнли Кубрика, но только более динамичная, режиссёром соблюдён практически идеальный баланс между диалогами и действием. Прекрасно могу понять, что на тест–показах «Аннигиляция» была воспринята в штыки и изругана, как слишком сложное и высокоинтеллектуальное произведение с большим количеством странных букв. В картине медитативная подача повествования, открытый финал, нет ответов на некоторые сюжетные вопросы, режиссёр не бьёт тебя прямо в лоб, как например, в «маме!» (не подумайте, от данного фильма Аронофски я в восторге) или в «Чужом: Завет» (правильно думаете, от данного фильма Скотта я в глубокой печали) аллюзиями и посылами, которые он хотел передать, а провоцирует пораскинуть мозгами самолично в поисках различных интерпретаций — всё это, вестимо, может заставить многих отринуть от экрана с криками: «Сложна и нудна!!!». Это была не минутка дискриминации по вкусам, а выражение в ироничной форме понимания и адекватного отношения к другой точке зрения. Без обид, лады? Боюсь представить, что бы мы получили, если бы в свете неважных тест–показов один из продюсеров фильма Скотт Рудин вопреки не отстоял бы оригинальное видение режиссёра–сценариста Алекса Гарленда и не выторговал бы сделку с Netflix. Возможно, мы бы обрели такой же научно–фантастический трэш, как «Чужой: Завет», дико сочетавший молодёжный слэшер и аллюзии на Библию. Благо «Аннигиляции» удалось избежать давления продюсеров и как следствие значительного упрощения истории во имя более широкого обхвата зрителей, и мы в итоге получили прибавление в отличной научной фантастике. И не в последнюю очередь спасибо за это Netflix, за то, что он есть и за то, что он делает. Слава, Netflix, слава!!! — Не знаю, не знаю, не знаю… — А что вы вообще знаете?

caperca • 16 октября 2022 в 18:49

«Я знаю, эта миссия отличается от остальных. Её как будто окружает гнетущая тишина»

Где-то в Америке, возле одинокого маяка, с неба падает неопознанный объект. Вокруг местности, куда пришёлся удар, образуется купол, с виду напоминающий радужную мыльную плёнку. Купол постепенно разрастается, надвигается, захватывая всё больше территорий. Власти направляли внутрь дроны, учёных, солдат… но всё безрезультатно: никакой обратной связи. В отчаянной попытке выяснить, с чем же на этот раз человечество столкнулось, снаряжают очередную группу исследователей под прикрытием военных. Одного из членов группы, профессора университета по изучению программированного цикла клетки, играет любимая многими по фильмам «Star Wars» (и не только) талантливая актриса Натали Портман. Упор в фильме сделан не на экшен и не на зрелищность. Основная эмоция – страх, как самое сильное чувство человека. Но страх не перед монстрами, нет. Их зритель давно не боится. Страх перед неизвестностью – вот то, что пугает до мурашек, но только думающих. Вообще, этот фильм больше для категории зрителей 25+ или даже 30+ Ибо затронуты такие сложные для понимая темы, как генная инженерия, терраформирование и молекулярная генетика. Фильм как бы недвусмысленно намекает, что игры с ДНК могут как исцелить рак и подарить бессмертие, так и… привести к полной аннигиляции человечества. Неспроста название фильма выбрано именно такое – аннигиляция. Аннигиляция (лат. annihilatio — «полное уничтожение; отмена») – реакция превращения частицы и античастицы при их столкновении в какие-либо иные частицы, отличные от исходных. То есть это процесс, когда что-то привычное превращается в нечто иное, при этом похожее. Недаром в самом начале фильма вскользь упоминается Бог и то, что он всё слышит. Но это фильм не про эксперименты учёных, а всё-таки про самое натуральное инопланетное вторжение. При том, захват происходит не привычными инопланетянами похожими на людей, насекомых или динозавров, а чем-то гораздо более зловещим и пугающим. Ведь люди боятся того, чего не знают, что не могут объяснить. Атмосфера страха перед неизвестностью нагнетается с самого начала, а затем перерастает в мистический, магнитический сеанс погружения в аномальную зону, где законы физики не работают, а результатом терраформирования становится с виду причудливые, но на деле смертельно опасные формы преобразованной земной материи. У думающего зрителя 25+ такие фильмы должны вызывать вопросы: что есть человек, что значит быть человеком, где та грань изменения генома когда человек уже перестаёт быть таковым, перестаёт нести в себе душу, семя Творца, Господа Бога, и становится чем-то иным, таинственным и пугающим, даже инопланетным. Остальной же аудитории фильм может показаться долгим, монотонным и даже скучным. Это уже зависит от восприятия, разной работы мозга кстати, разного мышления, разного сознания… наконец, разной ДНК. Как вы уже могли догадаться, мне подобные фильмы очень нравятся, ведь с точки зрения заложенной идеи, её подачи, реализации, «Аннигиляция» выглядит просто шикарно. Один из лучших фильмов про планеты земного типа. Вернее, земной тип другой планеты. Ведь те проблемы, с которыми человечество когда-нибудь может столкнуться, колонизируя иные миры, вполне может выглядеть именно так. 10 из 10

ars-projdakov • 9 марта 2022 в 18:51

Научная фантастика – один из тех жанров, который всегда будет пользоваться популярностью среди зрителей. Во многом это обусловлено тем, что в таких фильмах зритель может воочию увидеть все те теории и взгляды на окружающий мир и Вселенную, о которых на протяжении веков твердили многие ученые и конспирологи. Во многом успех еще объясняется возможностью взглянуть на самих себя, то бишь людей, со стороны, заново понять свое существование. Конечно, тема весьма сложна, но в современном кинематографе уже встречаются примеры фильмов с подобной тематикой. Одним из примеров является научно-фантастический триллер «Аннигиляция». Синопсис Больше года назад муж Лины Кейн пропал без вести во время выполнения служебного задания. Внезапно Кейн возвращается домой, но становится понятно, что с ним что-то не так. Вскоре выясняется, что муж Лины был на задании по изучению аномальной зоны «Мерцания», в которую уже было отправлено несколько экспедиций, но еще ни одна не вернулась живой. Поскольку Кейн – единственный выживший, но и то он находится при смерти, Лина присоединяется к новому отряду из пяти женщин-ученых, намеренных, наконец, докопаться до правды и положить этому кошмару конец. Игра актёров «Аннигиляцию» нельзя отнести к канонической научной фантастике. Здесь тонко сочетаются несколько жанров, включая фантастику, драму и даже теологию. Такое сочетание создает широкое поле деятельности для самих актеров, которым представляется возможным лучше раскрыть своих персонажей. Так, в большинстве своем драматическая актриса Натали Портман сыграла роль биолога Лины, для которой участие в этой экспедиции стало попыткой искупить грех измены перед мужем, которого она предала еще накануне его исчезновения. Дженнифер Джейсон Ли сыграла роль психолога Вентресс, скрывающей темную тайну, из-за которой она остается нелюдимой по отношению к окружающим. Тесса Томпсон сыграла роль физика Джози, молодой девушки с искалеченной душой, для которой поход в неизвестность служит больше попыткой довести до конца то, на что у нее не хватило сил и духу в обычной жизни. Если как-то характеризовать игру Джины Родригес, Тувы Новотны или того же Оскара Айзека, то здесь вряд ли можно найти какой-либо универсальный ответ, поскольку в большинстве своем их герои получились довольно обычными, выполняя скорее лишь функцию, нежели являясь полноценным персонажем. Режиссура В 2014 году британец Алекс Гарленд прославился на весь свет своим не менее удачным научно-фантастическим дебютом «Из машины», в котором речь шла о теме эволюции искусственного интеллекта. Здесь уже речь идет о влиянии внеземной цивилизации на жизнь простых Землян. Вообще структура фильма такова, что он буквально до последних минут окутан необъяснимой загадкой. В самом начале зритель сталкивается с необъяснимым возвращением мужа Лины домой, после года пребывания неизвестно где. Затем мы узнаем о существовании некой аномальной зоны «Мерцания», которая постоянно издает пугающие звуки грома, при этом не раскрывая, а что происходит внутри нее самой. Попав внутрь, зритель вместе с героями убеждается, что в этой зоне происходит нечто странное и пугающее, нарушающее все законы физики. А потом открывается шокирующая правда, которая сбивает с толку и одновременно восхищает своей концепцией. Конечно, где-то фильм может показаться вялым, где-то непонятным, но будь он простым, в нем не было бы той самой изюминки, держащей внимание. Сценарий Фильм приоткрывается сценой допроса Лины уже после пережитых событий. Мы узнаем, что она – единственная выжившая после той экспедиции, и что эта экспедиция стала роковой, поскольку привлекла внимание многих ученых, участвовавших в изучении этой аномалии. Далее мы видим короткую сцену с падением метеорита в маяк, который становится эпицентром всего этого явления. Далее, словно в каком-нибудь детективе, зритель по крупицам собирает информацию, которая постепенно раскрывает причину всего происходившего. Так, Лина работает преподавателем биологии в университете Джона Хопкинса. На протяжении последних 12 месяцев она стремится избегать общения и знакомств с окружающими, так как не может отделаться от воспоминаний и пропавшем муже, служившим в особом подразделении армии США. Внезапно Кейн возвращается домой как ни в чем не бывало, однако Лина сразу замечает за мужем необъяснимые странности. Вскоре Кейн впадает в кому, а его организм начинает саморазрушаться. Всё это связано с его недавним пребыванием в таинственной аномальной зоне «Мерцание», которая постепенно разрастается, грозясь поглотить весь мир. Ученые стараются понять причину этого явления, но все попытки прошли безуспешно. Лина присоединяется к новой группе, состоящей из женщин-ученых, которым в одиночку придется проникнуть в эту зону, найти источник происхождения и остановить его. Однако в зоне «Мерцания» законы физики и природы нарушены, а следовательно, это место начинает представлять для героинь смертельную опасность. Хуже становится тогда, когда становится понятно, что зона влияет на организм и разум героев, а значит, их время на исходе. Итог Кому-то фильм может показаться странным и непонятным. Но на мой взгляд, «Аннигиляция» представляет собой ярчайший образец настоящей научной фантастики, которая способна держать в напряжении, создает особую неповторимую атмосферу и цепляет сюжетной концепцией, которая ранее ни разу не приходила в голову ни одному сценаристу. Поэтому рекомендую к просмотру.

C_B_J • 24 марта 2018 в 15:49

Тихое вторжение

Неприметный для широкой зрительской аудитории фильм «Аннигиляция» от режиссера Алекса Гарленда, того самого, снявшего «Из машины» с Алисией Викандер, наверняка будет интересен поклонникам научной фантастики. Да в принципе «Аннигиляция» должна понравиться многим. В первую очередь незамыленным взглядом на популярную тему появления внеземных форм жизни/пришельцев (внеземных форм, в общем) на нашей планете. Наши дни. На землю падает метеорит в результате чего в месте его падения возникает аномальная зона, получившая у специалистов название «Мерцание». Эта зона расширяется, причем никто не знает, что будет, когда она «поглотит» все вокруг себя. Но одно исследователи знают точно: несколько групп, отправленных в «Мерцание» не вернулись. Они пропали без вести и лишь один человек – Кейн (Оскар Айзек) добрался до дома. Его супруга – Лина (Натали Портман) уже явно не ожидала увидеть супруга живым на пороге из дома, однако короткая встреча обернулась печальными последствиями, результатом которых стало тяжелое состояние Кейна и появление Лины в числе участников очередной экспедиции в аномальную зону. Новая команда состоит исключительно из женщин, чье участие в походе объясняется скрытыми мотивами каждой из них. У каждой есть скелеты прошлого, о которых они хотели бы забыть, но не могут. Так или иначе, тот факт, что именно они пошли к «Мерцанию» объясняется достаточно просто: всех женщин вполне можно назвать камикадзе, ведь они знают, что с большой долей вероятности не вернутся назад, но их это не останавливает. Цель их экспедиции – найти ключ к тайне «Мерцания» и попытаться понять, почему аномалия разрастается, словно гематома, расползающаяся по телу… «Аннигиляция» является одноименной экранизацией романа Джеффа Вандермеера и, стоит это признать, экранизация получилась захватывающей и увлекательной. Фильм дает некое представление зрителю о том, каким может стать мир без человека, лишь сохранив узнаваемые нам формы и очертания. Проникая все дальше в «Мерцание» группа исследователей столкнется с большим количеством необъяснимых явлений, появившихся в результате мутаций и жутких трансформаций. Не изменившиеся внешне, но претерпевшие значительные мутации дикие животные, растения, принявшие форму людей, в точности скопировавшие их очертания (или же это люди, в одно мгновение превратившиеся в элементы флоры?), пугающие звуки, исторгаемые из пасти хищников и действующие на людей словно капкан-ловушка – это лишь небольшая часть того, с чем предстоит столкнуться группе во главе с доктором Вентресс (Дженнифер Джейсон Ли). По мере продвижения к эпицентру аномальной зоны группа поймет, что именно делает с нашим миром «Мерцание». Мир, в котором нет места человеку можно было видеть в «Я – легенда», где Нью-Йорк за долгие годы отсутствия людей погрузится по самую макушку в дикий мир. В «Аннигиляции» внеземная форма жизни действует подобно легендарному «Нечто» Джона Карпентера, переделывая под себя то, что было создано не этой сущностью, но по ее «мнению» должно быть реформировано. Кстати, ассимиляция, шикарно продемонстрированная Карпентером в The Thing в 1982 году, была неплохо обыграна и Гарлендом в «Аннигиляции». Те же крокодил и медведь, появившиеся на пути группы из пяти женщин являются ярким тому подтверждением, как и тот человек, которого Лина увидит на видеозаписи ближе к финалу фильма. Вот только в отличие от «Нечто» в «Аннигиляции» совершенно неясно чего ждать от репликантов, созданных «Мерцанием». Таят они в себе угрозу или ничем не отличаются от своих реальных прототипов, готовят ли они завоевание Земли (при условии, что аномалия поглотит всю планету) или же мутации носят избирательный характер и трансформации затронут не всех? Фильм имеет в качестве достоинства хорошую визуальную составляющую, чему способствует насыщение картинки красочными, даже радужными перспективами и наличием постапокалиптических индастриалов в виде заброшенных домов и военных объектов. Плюсом можно назвать и состояние неясности, в котором наряду с героинями оказываются и зрители. Несмотря на приближение к эпицентру аномалии вопросы не разрешаются, напротив – их становится все больше, а это лишь подогревает интерес к тому, чтобы досмотреть до конца. Из минусов можно отметить не совсем логичный состав экспедиции (все женщины). Понятно, что они вполне взрослые и самостоятельные, но все же по их внешнему виду нельзя сказать, что каждая – это Серена и Венус Уильямс. Кроме того, можно отметить и их снаряжение, которое меняется в зависимости от ситуации (другими словами, странно выглядит то, что дамам удалось взять с собой так много всего). В общем и целом, «Аннигиляция» оставила неплохое впечатление, предложив запутанный научно-фантастический опус о тихом вторжении внеземной формы «жизни» на нашу планету. Не таком вторжении, который мы привыкли видеть. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 8 из 10

Reimer Deni • 5 апреля 2018 в 20:10

Путешествие ученой Алисы в Зазеркалье

Новая картина студии Paramount, являющаяся второй режиссерской работой Алекса Гарленда, сценариста '28 дней спустя', 'Пляжа', 'Пекла' и 'Из Машины', стала предметом нешуточных судебных баталий продюсеров на почве определения жанра фильма. И благодаря этому картина именитого сценариста не попала в широкий прокат а права на показ были проданы Netflix, подарив возможность зрителям гораздо быстрее и дешевле оценить новую работу талантливого кино-фантаста. Сюжет знакомит зрителя с учёным - биологом Линой в исполнении Натали Портман. Уже как год муж Лины военнослужащий Кейн в исполнении Оскара Айзека пропал без вести во время проведения секретной операции. И вот, неожиданно, Кейн приходит домой без единого воспоминания о том где он был и чем занимался. Вскоре Кейну становится плохо и по дороге в больницу машину скорой помощи останавливают войска и Лина оказывается на секретном военном объекте. Как минимум сюжет фильма Гарленда впечатляет присущими автору атмосферой загадочности и, к сожалению, инертной динамикой. Пожалуй, главный минус картины - ей катастрофически не хватает динамики. 'Аннигиляция' в первую половину хронометража удивляет ее полным отсутствием. С самого начала повествования автор лишает свой фильм необходимой для саспенса остроты и спутывает повествование бесконечной чередой флэшбэков, показывая зрителю глубину внутрисемейных отношений главных героев и прочие элементы сюжетного паззла. Удивительно, как в научной фантастике раскрытию персонажей может быть уделено так много времени. Но, сразу за порогом середины хронометража Гарленд реабилитируется и демонстрирует всю силу своей фантазии, щедро выдавая 'оптом' все что ожидалось от первой половины фильма: леденящую душу атмосферу неподдельного хоррора, приправленную флером мистики и не лишенными смысла элементами научной фантастики и делает это настолько эффективно что от второй половины картины просто не оторваться. Поддерживает необходимый градус интриги звездный каст, в особенности дуэт из великолепных актрис Натали Портман и Дженнифер Джейсон Ли, уверенно и органично смотрящихся в своих ролях. Спецэффекты и графика радуют глаз невообразимыми красотами явлений в секретной зоне, хоть и выглядят они несколько вычурно неестественными, но и бюджет картины, увы, не самый большой. В итоге у картины много некоторых недочётов: будь то спутанное и не самое динамичное повествование или не самые лучшие спецэффекты с грошовым бюджетом, но все это вкупе не имеет особого значения если вспомнить чья это работа. +: Каст, сюжет, саспенс. -: Динамика и бюджет. 7 из 10

persephone_saved • 29 июня 2020 в 20:54

Медитация от Нетфликс

Первое, что приходит в голову после просмотра - красиво, очень! Что хорошо? Графика зоны. Очень заметно, что над ней старались, запредельная красота, которая и воссоздает то самое эстетическое переживание вокруг фильма. Да, иногда нам показывают жуткие вещи, но дихотомия прекрасного и безобразного должна существовать, в каком бы мире мы не находились. Музыкальное сопровождение к ленте словно обволакивает, убаюкивает, дает возможность начать медитировать, находясь среди леса. В ленте нет громкого и запоминающего саундтрека, но общий звуковой фон гармонично-живой. Сцены с диалогами сведены до минимума, что воссоздает небольшую тревогу, но при этом и некую ауру таинственности. Стоит отметить натурализм актерской игры в том, что касается переживаний и эмоций, сильные духом девушки реагируют довольно твердо на страх. Что неважно ? К сожалению, мне иногда было сложно понять логику действий персонажей, например, ученых (почему они уверены, что там нет радиации?). Мотив главной героини вроде транслируют, но она так скомкано, что не совсем понимаешь ее. В целом, фильм можно порекомендовать к просмотру любителям красоты, фантастики и Натали Портман.

S3atos • 13 июля 2018 в 11:03

3начит, 'слишком интеллектуальный' и 'слишком сложный' для массового зрителя?

Ну, давайте разбирать. Хотели значит продюсеры обкарнать фильм так, чтобы не нагружать массового зрителя? Ну и? Что бы это изменило в умах 'массового' зрителя? Это бы спасло какого-нибудь Васю от перегрева мозга? Массовому зрителю проще было бы пойти на фильм, который не стоит обдумывать? Не исключаю маркетинговый ход плавного перехода на платформу Netflix. Или были опасения снискания судьбы 'Бегущего по лезвию 2049'. В любом случае, резать подобные фильмы - преступление против кинематографа. И то, что фильм всё-таки отстояли, заслуживает подлинного уважения. Итак, Алекс Гарленд. Коротко - был любимым сценаристом до того, как перевёлся в любимые режиссёры. Знаком с каждым творением, от видеоигр 'Enslaved' и 'DmC' до спорного 'Пекла' и однозначно плохого 'Тессеракта'. Но как же громко заявил о себе Гарленд, когда снял свой собственный фильм (впрочем, опыт в режиссуре состоялся уже в 'Дредде'). Гарленд шёл долгим и кропотливым путём к по-настоящему значимому и интеллектуальному творчеству. Как бы описать 'Из машины'? Шедевр? Как минимум. Особый трепет вызывает концовка. Напоминает то, как ты, например, открываешь в девушке новые грани, наделяешь смыслом её существование, делаешь центром мира и болезнью своего мозга, прививаешь ей черты, о которых она и не знала. И когда она это уясняет, находит в себе эти черты, чувствует, что управляет твоим разумом, и именно она наделила тебя столь сильными чувствами, она приходит к выводу, что ты - всего лишь ступень в её жизни, инструмент, призванный открыть в ней эту сторону, и что ей пора двигаться дальше, покорять новые горизонты, исследовать новые ощущения. А значит, прошлое нужно оставить позади, забыть всё то, что ты для неё делал, и как открыл в ней это. А ты остаёшься замкнут в одиночестве, в этом открытом вами мире, из которого для тебя уже нет выхода. Она же просто движется дальше, забыв через минуту о тебе и обо всём, что между вами было. Вполне человеческое поведение, правда? Ну да ладно. Когда было заявлено следующее творение Гарленда, я даже на секунду не засомневался, что фильм будет шедевральным. Но... Первая половина фильма при просмотре вызывает некоторое беспокойство. Дело в том, что интеллектуальное кино строится на трёх вещах - повествование, мотивации и концовка. С повествованием у Гарленда в основном порядок. Но вот с мотивациями у него часто беда. Например, нормальных человеческих мотиваций нет в 'Не отпускай меня'. Люди там как будто испытывают одну апатию к происходящему, хотя происходящее там весьма и весьма пугает. Здесь похожая ситуация. Апатию как будто испытывают все, кроме одного члена экспедиции, которая в какой-то момент просто слетает с катушек, что нормально для человека, оказавшегося в подобной ситуации, но длится это недолго. Ну и последнее. Концовка. Один из самых узнаваемых приёмов - заворачивание всех поражающих весь фильм высоко интеллектуальных вещей в обычную личную человеческую драму. Это заставляет ассоциировать происходящее с собой и навязывает последующее философское осмысление. Подобное просматривается в таких продуктах, как недавнее 'Прибытие', 'Интерстеллар' или видеоигра 'Bioshock Infinite'. У Гарленда к этому подход особый - концовка в его фильмах заставляет зрителя вогнать свой разум в ступор. Депрессивность и общая человеконенавистническая тематика играет этому на руку. Как будто проснувшись где-то на трети фильма, ваш разум сначала испугается (поверьте, это не пустословие), а потом прильнёт к повествованию до самого взбудораживающего конца. И когда ты уже начинаешь домысливать фильм, когда разум и видеоряд уже слились воедино - происходит развязка. Предшествующие переживания, что оборвётся на полуслове, усиливаются... но всё происходит именно так, как тебе и казалось. И это ни с чем не сравнимо. Просто смысловой оргазм. Естественно, после таких ощущений глаза закроются и на попытки выдавливания из героинь мотиваций, и что в экспедиции отправляют только учёных модельной внешности, или что практически нет подготовки к такой опасной экспедиции, и экипировка выглядит по меньшей мере странно, проще говоря, слишком 'чужезаветно'. Это уже неважно. Фильм делает своё дело - заводит повествование в нужное тебе и ему русло. Все счастливы - создатели деньгам и хвальбам, ты - что не зря потерял время. Но вся фишка в том, что мирового проката-то НЕ БЫЛО. Выходит, фильм всё-таки делался НЕ ради массового зрителя. Кстати, с 'наркоманским трипом' у меня фильм ассоциаций не вызвал. Вероятно, такими высказываниями оперировали настоящие 'знатоки' творчества Гарленда. Вот такое оно, ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОЕ кино. Гарленд надежды оправдал на все 99 процентов. Слегка слабее, чем 'Из машины', но такое же мощное заставляющее задуматься, умное кино.

Lovepsycinema • 24 апреля 2018 в 14:32

Сталкер по-женски

По мнению собственных же продюсеров, «Аннигиляция» получилась настолько заумной и странной, что до больших экранов ее фактически не допустили. В интернете она приобрела популярность благодаря неоднозначной концовке — Ютуб и форумы пестрят различными трактовками финала. Я предлагаю нам не отставать — и делиться своими версиями, тем более что после просмотра не размышлять о том «эээ... что это было?» просто невозможно. Сам фильм напомнил мне «Форму воды» - завораживающий визуальный ряд, необъяснимые логические дыры в сюжете и масса символических мотивов, на которые должен сделать стойку уважающий себя психоаналитик. А значит, перед нами картина, способная довести до бешенства поклонников массового кино и до острого интеллектуального зуда любителей разного рода артхауса. Итак, упавший на Землю метеорит создал во Флориде особую аномальную Зону, пронизанную радужной пеленой, которую военные называют Мерцание. Зона постоянно расширяется, но исследовать ее не представляется возможным — ни одна из отправленных туда экспедиций не вернулась. Муж главной героини Лены Кейн (Натали Портман) пропал без вести в секретной миссии. Год спустя он внезапно возникает на пороге спальни. Кейн странно себя ведет, ничего не помнит, односложно отвечает на вопросы, а вскоре и вовсе начинает захлебываться кровью. Скорая мчит их с Леной в больницу, но военные джипы тормозят машину и забирают супругов с собой. Лена приходит в себя на военной базе, муж в коме без шансов на выживание. Ей рассказывают о Мерцании и о том, что Кейн — единственный, кто сумел вернуться оттуда. А также о том, что в ближайшее время в Зону отправится группа из 4 женщин-ученых. Лена, в прошлом военная, а ныне биолог, решает присоединиться к ней. «Отряд самоубийц» входит в Зону с целью добраться до маяка, в который угодил метеорит, породив Мерцание. Их ждет увлекательный квест в стиле старого доброго ужастика: внезапные нападение чудовищ-мутантов, жутковатые послания от предыдущих экспедиций, нервные срывы и ссоры, четырехдневные провалы в памяти и многое другое. Будут трупы и столкновение с внеземным разумом, пейзажи в стиле Сальвадора Дали и психоделическая кульминация, во время которой ваше душевное равновесие опасно пошатнется. Вместо однозначной развязки вам предложат ребус — поэтому натурам с беспокойным интеллектом я не рекомендую смотреть «Аннигиляцию» на ночь.

Olga_Rudneva_ • 19 марта 2018 в 20:45

То, что хотелось увидеть

Я поражена, что в мире нашелся человек, режиссер, захотевший снять этот фильм, воплотивший на экране невероятные образы и атмосферу. Все выглядит, словно сон. Ты внимательно наблюдаешь за происходящим, каждую секунду поражаешься новым открытиям фантастического мира, но ничего не можешь понять - ни логики происходящего, ни логики действий персонажей. Всё это подкреплено атмосферой завороженного ужаса и желанием прийти к пониманию. Трейлер Аннигиляции заинтриговал меня, он напомнил 'Сталкер' Тарковского. Кстати, это ощущение осталось и по окончании фильма. Всё же в Аннигиляции ответов оказалось гораздо больше, чем в названном фильме. ?Мотивация главной героини осталась для меня необъяснимой. Это интересный персонаж, но сколько бы флешбеков не было показано, понимание её логики так и не приходит. Что сподвигло её изменить любимому мужчине? Почему она отправилась в эту самоубийственную миссию? Героиня невероятно бесстрашна и холоднокровна, но пытается объяснить свои действия глубокой личной драмой. Но ведь это скорее нечеловеческое поведение. Её муж также загадочен. Почему они так меланхоличны? Стереотипное представление о военных ограничивает мое понимание этого. ?На самом деле все персонажи показались мне интересными. Особенно необыкновенна доктор Вентресс, которая готова пожертвовать своей жизнью, и жизнью других членов команды ради ответов на фундаментальные вопросы 'Отлива'. Это против человеческой природы. Каждая девушка-исследователь имеет свою причину нахождения в зоне, свою трагическую историю самоуничтожения, и каждая реагирует на происходящее по-разному, накаляя атмосферу ужаса. И да, этот фильм можно отнести к жанру ужаса, подобно 'Прометею' - крови не много, но ощущение беспомощности человека над природой сильно давит на психику. Земная структура оказывается невероятно хрупкой, попадая в нетипичную обстановку. Стоит отметить, что моему мужу этот фильм совсем не понравился, в то время, как я осталась в восторге. Он показался ему затянутым. И обилие женских персонажей не прельщает. Ему не было интересно наблюдать за изучением этого фантастического мира, мутациями природы, за реакцией персонажей на происходящее. На самом деле, экшоновых сцен достаточно. И я искренне не понимаю подобную реакцию. Это не 'Сталкер' Тарковского и не 'Бегущий по лезвию 2049'. Это невероятно атмосферный, красивый, эффектный фантастический фильм, оставивший после себя много загадок и тем для раздумий. 10 из 10

s3tr0n • 19 марта 2018 в 16:28

Сталкер. Женская версия

Открывающая сцена показывает нам метеор, который пробивает стену маяка на берегу океана. Смена плана, и мы видим женщину, которую допрашивает в комнате со стеклянными стенами человек в химзащите. За стенами стоят толпы людей с защитными масками, даже несмотря на то, что они не находятся с женщиной в одной комнате! Кто эта женщина? Почему с ней обращаются как угрозой биологического заражения? Смена плана, более ранние события - успешный биолог Лена ведёт лекцию о делении клеток в университете, а после занятий продолжает оплакивать пропавшего год назад мужа. Тот уехал на секретное задание и не вернулся. Погиб при исполнении - так ей сказали, однако едва утерев слёзы она замечает мужчину, поднявшегося по лестнице в её спальню, и им оказывается её муж Кейн. Вместе с мужем к Лене приходит странное ощущение - что-то с ним не так. Пропал былой задор, игривость, на их месте опустошающая отстранённость и пугающая безжизненность. Ситуация становится хуже, когда мы видим кровь в стакане, из которого Кейн отпил воды. По пути в больницу на фургоне скорой помощи Лену догоняет колона джипов со спецназом, которые без церемоний вкалывают ей убойную дозу снотворного. Приходит в себя она уже в кабинете у женщины-психиатра, которая вводит её в курс дела. Она находится в исследовательском центре, который построили недалеко от того самого маяка из вступительной сцены. На горизонте она различает странное явление похожее на радужно переливающийся мыльный пузырь. Психиатр доктор Вентресс называет пузырь 'Мерцанием' (The Shimmer) и рассказывает, что они его пытаются исследовать вот уже три года. Туда не проходят никакие сигналы, поэтому единственный способ исследовать зону - отправить отряд людей, но никто из них не возвращался обратно... кроме её мужа. Есть предположение что-либо внутри Мерцания что-то убивает людей, либо доводит до безумия и вынуждает убивать друг друга. В любом случае доктор Вентресс собирает очередную экспедицию в зону и берёт с собой Лену и ещё трёх женщин-учёных чтобы добраться до того самого маяка и вернуться. Возможно. Если вы думаете, как много я заспойлерил вплоть до этого момента, то ответом будет - практически ничего. 'Аннигиляция' начинает раскрываться, как только женский отряд пересекает границу Мерцания и демонстрировать свои фантастические пейзажи, которые постепенно раскрывают природу зоны. Повествование ведётся в достаточно размеренном темпе, хотя динамичные сцены чередуются с мирными эпизодами. Чем дальше в лес, тем толще партизаны - женскому отряду предстоит познакомится с особенностями строения зоны и пережить несколько ярких эмоциональных моментов. Нельзя сказать, что они поражают воображение, но доля изобретательности в них определённо присутствует. Режиссёр Алекс Гарленд продолжает практиковаться в дозировании повествования. Сцены прямого повествования умело чередуются с флэшбеками, чтобы дать нам необходимый минимум информации. Как, например, в сцене с возвращением Кейна - Гарланд показывает нам веселого и жизнерадостного мужа, который значительно отличается от того истукана с мёртвым взглядом, что сидит перед стаканом воды. Режиссёр грамотно скачет между временными линиями и делится необходимыми для понимания, чтобы у нас не возникало неуютное чувство непонимания. Однако именно это дозирование в конечном итоге подводит Гарланда - излишнее желание всё объяснить и разжевать происходящее в конечном итоге губит интригу. Фильму далеко до иносказательности и вариативности домыслов, ведь до нас во что бы то ни стало хотят донести мысль, даже если этого уже не требуется! Именно поэтому ему не дотянуть до 'Сталкера' или 'Соляриса' Тарковского, с которыми его уже успели сравнить. Даже стилистически Гарленд повторяет приём Тарковского - когда отряд попадает в зону, местная природа преображается. В 'Сталкере' переход был от чёрно-белого изображения к цветному - Гарланд себе такого позволить не может, поэтому вместе с оператором Робом Харди они отыгрываются на цветовой палитре и экспериментируют с фильтрами - яркие цвета и обилие радужных бликов отлично поддерживают атмосферу аномальности мира внутри пузыря. То же самое происходит и со звуком - зачастую действие сопровождается сложным низкочастотным эмбиентом, часто переходящим скорее в шум, чем музыку, который подчёркивает чужеродность обстановки, в которой оказались героини. С помощью атональных шумов и бессистемных звуков создаётся чувство дезориентации - зона Х ощущается незнакомым, неизвестным, а потому пугающим местом. Но наряду с этим очень любопытно узнать, чем же всё это дело закончится. Актёрская игра получилась на удивление смазанной - женский отряд, пробирающийся через фантастические джунгли честно отрабатывает необходимые эмоции, но яркого и неизгладимого впечатления не оставляет. Всё дело в проработке персонажей - она здесь откровенно хромает на обе ноги. Персонажам не хватает деталей, чтобы им начать сочувствовать и переживать за них. Предыстория каждой девушки в отряде рассказана широкими мазками, либо вообще опущена. При таком подходе они воспринимаются не более как статистами, которых даже не жалко. Ну по крайней мере, Натали Портман в роли биолога Лены получилась убедительной горюющей женой с сильной мотивационной составляющей разобраться в происходящем. Однако от её лица, искаженного в гримасе боли и удивления к концу фильма немного устаёшь. Намеренно или нет, но многие сцены фильма живо вызывают в памяти образы из видеоигр. Группа вооруженных людей с рюкзачками со спины выглядит, как кадр из Tom Clancy's The Division. Даже проникновение в 'зону' виртуозно обыграно. Кадр с человеком в пустом бассейне вызывает в памяти The Last of Us - разве только что споры в воздухе не витают, хотя, как знать. А цветущие деревья в саду мне напомнили визуальный стиль Everybody's gone to the Rapture. Вот и гадай теперь, то ли это творческие заимствования, то ли намеренная отсылка. У Гарленда получилась вариация на тему 'Сталкера' - вольный ремейк на ту же тему, с той же структурой повествования и даже схожей идеологией, но в модной феминистической версии. Каждый участник экспедиции идёт туда со своей целью, причём самое обидное, что, опять же - об этом говорят прямым текстом. Делает ли это 'Аннигиляцию' плохим фильмом? Нет - но, потенциал оказался бездарно потрачен. В фильме отличное изображение зоны, причём её интересно изучать вместе с главными героинями. Вместе с ними зритель пробирается всё глубже и глубже, пытаясь предугадать, что ещё ждёт впереди и каждый раз приятно ошибается - этого у картины не отнять. 'Аннигиляция' это редкий пример кино, которое вызывает вопросы и не торопится на них отвечать. Фильм даёт пищу для размышлений, однако режиссёр Алекс Гарленд сам же начинает разжевывать положенное зрителю в рот, что немного портит впечатление от просмотра и разрушает образ 'умного кино'. До уровня 'Сталкера' Тарковского картина, конечно, не дотягивает, но его облегчённая, 'женская' версия, оставляет приятное впечатление. 7 из 10

Silverchain • 15 марта 2018 в 20:37

Жизнь как эхо, отражённое от жизни других

Главная героиня по имени Лена, как и другие участницы экспедиции, существует после определённого происшествия. Какого - мы узнаём в середине фильма, но догадаться, что оно становится определяющим в её жизни, мы можем только в концовке. У остальных - это неизлечимая болезнь, поедающая её изнутри, зависимость, потеря близкого. Им нечего терять после своих травм, что и становится главным мотивом для того, чтобы отправиться на верную смерть. Ведь до этого ни один человек, кроме мужа Лены, никто не возвращался обратно из Зоны. И Он ли возвращался - это ещё надо подумать. В ходе приключений смелая женская группа замечают, что всё живое вокруг становится иным, совмещённым с ДНК других существ, однако это не мешает им существовать. Хотя по словам биолога в киноленте, у человека это было бы явной патологией. На них нападают представители новой фауны, окружающая природа давит на психику своей уникальностью и непохожестью на естественный мир. В ходе развития сюжета одна из участниц возжелает смерти, вторая - не захочет умирать и готова слиться с окружающим, третья - хочет сбежать, а кто-то хочет вернуться назад, во что бы то ни стало, как угодно. Новое творение создателя не менее интересного 'Из машины' ставит нам множество вопросов, но уже не о том, что есть человек и что можно назвать человеком, даже если речь идёт об искусственном интеллекте. В книге первоисточнике он вынес другие вопросы, которые решил воплотить в фильме. Возможно что главным, показавшимся интересным стали вопросы: что есть человеческая способность меняться, приспосабливаться, откуда появляется желание человека жить после роковых событий, собственных ошибок. Как это меняет человека изнутри, тело и разум. И почему мы сами стремимся уничтожить самих себя, делая то, что губит нас, несмотря на наш инстинкт самосохранение. Каково это пройти сквозь внутренние метаморфозы, которые неизменно возникают в каждом из нас, неумолимо отражаясь на внешнем. И не это ли является аннигиляцией - когда вырезаешь в себе то, что вчера было частью тебя. Тут можно сказать о метафоре раковой опухоли, которая стала репризой самого фильма. Раковые клетки - это бунт организма человека против самого себя, причины которого неизвестны до сих пор. Вчера они были частью организма, а сегодня - его враги, уничтожающие и меняющие его плоть - к слову, метастазы в кинофильме выглядят потрясающе красиво. По мнению психологов, психосоматической причина этой болезни - нежелание жить после обиды или других негативных эмоций, отрицание себя. С как метафора символа уроборос, который можно заметить несколько раз в фильме. Он является одним из самых древних символов, известных человечеству, запечатлённый почти во всех культурах и религиях. 'Анигиляция' однозначно достойна просмотра, а пытливый зритель обязательно пересмотрит его в поисках разных отсылок и анаграмм. Гарланд не дал ни одному моменту стать в фильме случайным, каждый кадр и звук в фильме является эхом, преломлённым во времени, отражаясь от всего и вбирая в себя частицу всего вокруг. Тут сразу же можно вспомнить о 'Солярис' Станислава Лема и 'Сталкер' братьев Стругацких, потрясающе воплощённых Андреем Тарковским, которые явно повлияли как на книгу Джеффа Вандермеера, так и на сам фильм. Работа оператора построена интересно, долгие планы камеры на рельсах часто смотрят на героев сквозь стеклянные поверхности, преломляя свет и порождая блики, выдавая искажённую картинку. Можно припомнить мерцающий свет неона Рёфна, напоминающий о искажённости реальности, но тут скорее игра света подражает работе из кинофильма 'Сталкер', если вспомнить долгие кадры воды. Загадок в фильме наставлено предостаточно, хотя режиссёр явно хотел, чтобы умам зрителей было явно за что зацепиться - искать их не надо, достаточно быть внимательным - будь это татуировка Кейна или воспоминания Лены. Цветовая гамма тоже играет не последнюю роль. Настоящее и прошлое очень разнятся - моменты с мужем всегда сопровождает тёплый солнечный свет, а тёмные дела, которые обычно ассоциируются с тьмой - происходят ночью. Само путешествие в зону - яркие, насыщенные и временами даже кислотные, словно это галлюциногенный трип, а не поход в смертельно опасную местность. Если приглядеться, то мерцание, о котором идёт речь в фильме, похоже на лизергиновые фракталы, часто являющиеся приложениям к статьям о психоделическом опыте. Бликов света в фильме предостаточно, чтобы назвать мерцание лейтмотивом, которое пробует нас ослепить и отвлечь, меняя фокус с экзистенциальных вопросов на картинку прекрасного, опасного и удивительный мира. А вопросы непростые могут возникнуть. Например - Собой ли человек является после определённых событий, которые он встречает на своём пути? Когда наступает момент, после которого индивид уже другой, и как его заметить? Узнает ли он об этом? В жизни не всех, но многих они встречаются или только поджидают, чтобы охватить разум. Единственная музыка в фильме, которая имеет слова, заканчивается интересной метафорой, что ещё раз подтверждает, что Гарланд - гениальный художник. И эти строки: 'Они один человек Они вдвоём одни Они втроём вместе Они друг для друга'