отзывы и рeцензии

Перед полуночью: отзывы и рeцензии

Несмотря на мои заниженные ожидания «Перед полуночью» оказался самым сильным фильмом любовной трилогии Линклейтера с Хоуком и Дельпи, по крайней мере в том, что касается сценарной проработки семейных конфликтов, драматизма психологических схваток пары, которая на этот раз уже никуда не бежит, уже не распадается, она уже не разделена километрами и годами разлуки. По этой причине никакой карамельно-ванильной романтики, которой отмечены первые два фильма трилогии (особенно первый) здесь нет. Лента «Перед полуночью» отмечена жесткостью в подаче семейных ссор, репрезентацией разочарования друг в друге любовников, которые уже настолько мифологизировали свою любовь, что уже не понимают - где жизнь, а где – миф. Восемнадцать лет разделяет первый фильм и третий, как разделяют они молодость и зрелость, мечты, иллюзии юности и горечь повзрослевшего сознания. Хоук и Дельпи на этот раз не одни в кадре, в картине Линклейтер использовал множество пар эпизодических героев, только мешающих зрителю сосредоточиться на препарировании отношений главных персонажей. Любовная трилогия Линклейтера разворачивается в трех европейских странах: Австрии, Франции и вот теперь Греции, которая как никакая другая страна лучше всего подходит для передачи кризиса отношений, ведь это руины мифа. Однако, Линклейтер почему-то лишает нас возможности увидеть параллели между пространством рассказа и самим рассказом: это кино формально бедное, как и два других фильма трилогии, даже еще беднее их. Статичные, длинные эпизоды, снятые либо с одной точки (в начале вообще почти пятнадцать минут герои едут в машине и разговаривают), либо чрезвычайно маломобильной камерой, монтаж сводится только к последовательности эпизодов. Зато содержание этих сцен приковывает зрительское внимание и автоцитатностью Линклейтера (например, когда герои идут вдвоем по улице, камера перед ними фронтально, а они все идут и идут, говорят и говорят, – все как в первых двух фильмах), и насыщенностью конфликтами и столкновениями характеров, которые раньше терпели друг друга во имя романтики, теперь разочаровавшись в ней. Есть здесь и постельная сцена (вернее ее начало) и голое тело возрастной Жюли Дельпи, чего режиссер остерегался в первых двух фильмах. Диалоги вновь – обо всем на свете в том числе и о щекотливых темах. Как никогда раньше Линклейтер в «Перед полуночью» поднимает проблему цены эмансипации, неуживчивости феминисток в семейной жизни, трудность, проблемность их характеров, нежелание идти на компромисс даже с мягкими мужчинами (схожая тематика пронизывает и романы Джонатана Франзена). Если в первом фильме ее не было вообще, во втором она стала острее, здесь же – это просто кость в горле у главного героя. Однако, ни режиссер, ни персонаж Хоука не критикует феминизм, ибо им обоим интересны сложные женские характеры, многогранные и норовистые, способные вести диалог и, если надо, спорить до победного. Герой Хоука Джесси – писатель, поднявшийся на истории своих отношений с Селин, творчески преображенной в книги, потому Линклейтер разрабатывает здесь еще и тему взаимовлияния искусства и жизни, облагораживающего быт и возвышающего над ним первого и обыденной прозаичности второй. Как бы не была красива и романтична, даже неправдоподобна история отношений, идущая сквозь страны и десятилетия к своему логическому концу, мерзость повседневных дрязг способна убить даже высокое чувство. В этом печальная мудрость фильма Линклейтера. Однако, режиссер оставляет зрителю надежду на налаживание отношений между героями и продолжения этого киноэксперимента длинною в двадцать лет. Этим проектом Линклейтер пытается, как и «Отрочеством», расширить временные границы кинематографа, заставляя его запечатлевать длительность, большие промежутки времени и то, как меняются люди. В этом несомненное новаторство этого в общем-то вполне формально традиционного постановщика, чурающегося резких прорывов в киноязыке.

Режиссер Ричард Линклейтер – мой ровесник. А ещё он – редкий в нашу эпоху романтик. А ещё он умеет так снимать художественное кино, что оно как будто документальное, вырезанное прямо из жизни и запечатленное в киноленте. Не исключено, что вы уже догадались, – речь пойдет о его романтической трилогии (точнее – трёх новеллах; почему так точнее – читайте дальше): «Перед рассветом» (1995), «Перед закатом» (2004),«Перед полуночью» (2013). Первый раз, найдя фильм на интернет-свалке голливудских мелодрам в 2014 году, я смотрел «Перед рассветом» взахлёб, не останавливаясь. Это был такой невероятный вброс свежих чувств и мыслей в мою порядком замшелую душу, что несколько дней я носил её в слегка вывихнутом состоянии. Совершенно банальный сюжет о знакомстве двух молодых людей в поезде Будапешт – Париж и проведенной ими ночи в Вене, не достоин даже краткого пересказа – рассказывать-то по сути нечего. Нужно смотреть, слушать, впитывать… Лица, пейзажи и диалоги, диалоги, бесконечные, но совсем не банальные, диалоги о сиюминутном и вечном… Разве что сцена расставания, сыгранная актерами на грани возможного, и вызывающая бурю эмоций в диапазоне чувств от полной безнадежности до светлой надежды, может претендовать на отдельное описание: герои только в последний момент осознают, что они расстаются навсегда и решают все-таки назначить свидание (через 5 лет – нет, через год, нет – это слишком много, – ровно через 6 месяцев). Понятно, что сразу вслед за «Рассветом» был просмотрен «Перед закатом» и это было еще одно – может быть не такое сильное, но тоже существенное – потрясение! Мало того, что это было продолжение такой прекрасной истории любви, снятое 9 лет спустя, но, вот что особенно важно, – эту историю играла та же пара актеров – Итан Хоук и Жюли Дельпи – так же, как их герои, повзрослевшие на 9 лет. Они встретились в Париже только через 9 лет и они больше не хотят расставаться! Продолжение истории («Перед полуночью»), как вы уже, наверное, догадались, происходит тоже спустя 9 лет, также как и фильм, который вышел на экраны спустя 9 лет после «Заката». Наша влюбленная пара уже жената и у них уже две чудесные дочки – две прекрасные блондинки. Они проводят лето в прекрасной Греции и казалось бы – всё прекрасно! Но к финалу фильма вас настигает чувство приближающейся беды и остается только надеяться на продолжение. И вот уже в течение нескольких лет я мечтаю дожить до 2022 года, предполагаемого года выхода следующего фильма. Как он будет называться догадаться нетрудно – «Перед полуднем». А вот почему он должен, просто обязан быть снят, нужно обосновать. Ну, во-первых, фильмов должно быть четыре, поскольку должно же как-то быть отражено четвертое – самое главное время суток – день (что происходило утром, вечером и ночью уже показали: -). Во-вторых, мы ещё не побывали в Америке! Да-да, это место действия не может быть проигнорировано, поскольку главный герой – родом оттуда, да и сын его от первого брака живет именно там. Пусть это будет Нью-Йорк или Чикаго, согласен даже на какой-нибудь университетский городок в Калифорнии. И, в-третьих, самое главное: история не может закончиться так безысходно, она должна быть продолжена. Да, мы понимаем, что жизнь сложна, что любовь – очень хрупкая вещь, что финал может быть и трагичным. Но мы же – романтики! Да, Ричард? И мы хотим, чтобы любовь победила! Она должна засиять новым светом и герои должны показать нам, что только такая, настоящая любовь способна сделать людей счастливыми! Остается только пожелать здоровья шести совершенно незнакомым мне людям: режиссеру и сценаристу Ричарду Линклейтеру, актерам Итану Хоуку и Жюли Дельпи, девочкам, сыгравшим их дочерей и парню, сыгравшему сына главного героя (да, я хочу, чтобы через 9, нет, уже через 6 лет там были те же самые, но выросшие, конечно, дети). Дай вам бог сил и здоровья, мои дорогие!

В качестве справедливого предисловия стоит отметить, что знакомство с невероятной историей Джесси и Селин стоит начинать в правильном хронологическом порядке выхода картин Ричарда Линклейтера. Таким образом «Перед полуночью» может остаться во многом непонятой историей супружеской пары за 40, если вы все же решите начать с этой части. С другой же стороны, как мне показалось, перед нами очень правильное и выверенное с точки зрения ожиданий, завершение трилогии. Хотя, жирная точка вновь не поставлена и очень интересно увидеть продолжение спустя еще девять лет, а потом еще девять – насколько хватит желания у режиссера и исполнителей двух титульных ролей. Время для всех идет на равных условиях, и мы видим Джесси и Селин состоявшимися мужчиной и женщиной чуть за сорок. Уже в привычной манере, они не стесняются подчеркивать бренность жизни, если так можно сказать – сами же подшучивают над возрастом, изменениями своего тела, предрассудками. Как не трудно догадаться, романтическая составляющая беззаботной студенческой любви ушла на второй план, а акцент сделан на буднях супружеской жизни. «Перед полуночью», как и предыдущие части, не стесняясь стереотипов, говорит о непопулярных темах устами своих героев. Воспитание детей, неумолимое шествие возраста, карьерные амбиции и семья, остывающие чувства, подозрения, опека, обыденность в личной жизни. Герои фильма не делятся сокровенными тайнами – это простые, часто прописные истины, чтоб высказать которые в реальной жизни, обычно нужна завидная решительность. События фильма в полной мере разворачиваются в Греции, а если точнее, на юге Пелопоннесского п-ова. Хотя сами персонажи подшучивают над современными технологиями связи, в частности над Scype, Facebook, на полтора часа словно возвращаешься в недалекое прошлое. Завтрак из греческого салата и оливок на свежем воздухе, с видом на живописную лагуну. Общение за столом с новыми друзьями, творческими людьми, обсуждение литературных произведений. Прогулки по городу и, конечно же, ужин на предзакатном морском побережье. Эмоции от просмотра отдельных сцен можно сравнить с отпуском на море. Итан Хоук и Жюли Дельпи с каждой сценой все более гармонично смотрятся в обыгранных ролях. Во второй половине фильма, когда накал происходящего обостряется, кажется, они больше удачно импровизируют, чем неотступно следуют букве сценария (написанного ими, в том числе). Чего только стоят сцены без склейки длиной в 3-4 минуты. Во многом благодаря этому создается ощущение целостности происходящего, хотя третий фильм получился, пожалуй, не таким вдохновляющим. На этот раз, после просмотра остается больше поводов для переосмысления каких-то моментов окружающей жизни, но и исключительно положительных эмоций также меньше. 7,5 из 10

Подводить итоги целой трилогии всегда тяжело, а тем более когда эта романтическая история с элементами настоящей, не простой жизни, которая охватывает большой временной интервал. Если быть конкретнее то восемнадцать лет, которые разобрать невозможно, поэтому хочется просто поставить какие-то определенные акценты. Я встречал людей, которые ждут романтики и красивой истории, проблема этих людей заключается в том, что они именно ждут и ничего не делают для реализации своей красивой жизни. Ричард Линклейтер изучал литературу в университете Хьюстона, собираясь стать писателем, но так сложилась судьба, что он бросил учебу и отправился работать. Лишь затем, у него появилось желание стать режиссером. Лично для меня это хорошо, что у него не сложилось с литературой и он стал режиссером. Так как он подарил миру множество отличных фильмов, которые могли бы и не появиться на свет. Возможно, он бы стал отличным писателем, но я очень сомневаюсь, что я взялся бы за современного американского писателя. На мой взгляд это один из самых умных режиссеров будущего, после его каждого серьезного фильма, ощущения будто прочитал книгу, хочется заучить множество цитат из фильма. Третья заключительная часть трилогии 'Перед полуночью' является одновременно итогом, но также и очередной точкой жизни этих двух прекрасных персонажей Джесси и Селин. Я не знаю собирается ли режиссер спустя девять лет снимать очередной фильм, но это было бы очень интересно и я с большим удовольствием сходил бы на премьеру. Мне интересно, есть ли хоть один человек на свете, который посмотрел первую часть трилогии в возрасте двадцати трех лет, а затем смотрел продолжения и жил вместе с героями, оглядывался назад, старел, взрослел, любил и наслаждался. Лейтмотив фильма и вообще всей трилогии в целом это мелочи, повседневные проблемы и прочие глупости, которые заслоняют главный фон всей этой истории. Они все таки вместе и без разницы, с каким багажом они подошли к отметке в сорок один год. Вечная любовь, которая сопровождается вечной идиллией невозможна - это утопия! Мне будет легче поверить в мир во всем мире, чем в пылкую взаимную любовь, без каких либо проблем на протяжение всей жизни. Печально прощаться со всеми персонажами этого фильма, которые в моей жизни отложились больше, чем соседи с этажа выше.

Говорят, что если во время просмотра картины возникает чувство того, что в ней хочется находиться просто наблюдателем или даже участником событий, то это стоящее кино! Так вот, в этом фильме хочется жить. Он настолько жизненный, комфортный и уютный, что атмосфера совсем не выглядит чуждой и где-то рядом хочется сидеть и наблюдать за героями Джесси и Селин. После ссоры со второй половинкой фильм воспринимается особенно близко. Где-то в диалогах, беседах и ситуациях запрятан код идентичности ко многим смотрящим. Зритель часто узнаёт себя в героях фильма, которых, по сути, всего лишь двое. Как бы я поступил на месте мужчины? Поддерживаю ли я его? Как ведёт себя главная героиня? И насколько это близко к тому, что было у меня буквально вчера? Ответы на поверхности в жизни тех, за кем смотрим. Видя предыдущие две киноленты режиссёра иногда ловишь себя на мысли, что ты также думал, вёл себя и тд, а ещё начинаешь предвидеть, что однажды у героев произойдёт ссора, но когда… Только в третьем фильме это случится и постановка выше похвал, потому что веришь в происходящее. Отдельно надо сказать, что диалоги с каждой новой лентой становятся взрослей, масштабней и ещё интересней. Казалось бы, просто беседы и смена пейзажа на заднем плане, однако, как это интересно! Спасибо тем, кто писал сценарий (режиссёру и двум замечательным актёрам, которых уже любишь!). Очень редко получается так, что ловишь себя на мысли, что именно слова делают кино и заставляют тебя влюбляться в него. Спасибо за нужную порцию эмоций и чувств этому фильму и подтверждение мысли, что жизнь совместно хороша ещё и реальностью происходящего, т.е. в ней есть ссоры, выяснение отношений и тд. Спасибо, что нет иллюзорности, как во многих фильмах, лишь с одной стороной монеты, где все и постоянно друг друга любят. Если говорить о трёх фильмах «Перед…» Ричарда Линклейтера, то очень приятно осознавать, что автор часто использует словесные флешбеки, а также пытается заглянуть в будущее. Не зря в конце картины герой фантазирует насчёт машины времени. Каким ты был, какой есть, а какой будешь? Совершенно не напрасно режиссёр пытается уловить нить, и сделать что-то такое, что даст зрителю почувствовать себя самому в машине времени. Так с трилогией, так и с «Отрочеством», которое вышло на экраны не так давно. В трилогии мы видим героев молодыми, потом среднего возраста, что будет после, невозможно сказать, но наблюдать за развитием и взрослением людей всегда интересно. Сделать это во многом по-настоящему редко кому удаётся, да и не так удобно такое делать. Невольно вспоминается фильм «Рождённые в СССР…» Сергея Мирошниченко, где реальные мальчики и девочки становятся взрослыми, через промежутки времени и стадии взросления доступны каждому смотрящему это документальное кино.

Как написала одна критикесса: 'Если бы мне разрешили посмотреть только один фильм в 2013-м году, я бы выбрала 'Перед Полуночью'. Если бы мне разрешили посмотреть два фильма, я бы посмотрела его дважды.' В городской прокат вышла третья часть культовой киносаги режиссера Ричарда Линклейтера по его совместному сценарию с исполнителями главных ролей Жюли Дельпи и Итаном Хоуком о взаимоотношениях американца Джесси (Хоук) и француженки Селин (Дельпи). Правда, всего на двух сеансах и при не самых дешевых билетах (600 руб.!), но, как говорится, и на том спасибо: до сих пор наш прокат и вовсе игнорировал, возможно, лучшую киноисторию современности на тему 'мужчина + женщина'. Первая часть 'Перед Рассветом' вышла у нас на видео в середине 90-х. Помню затертую до дыр видеокассету, которая обычно гуляла по знакомым и однажды не вернулась. Электричка, парень и девушка. Как там оно бывает? Взгляд, первая фраза, раскручивающаяся пружина счастья внутри и желание говорить-говорить... Честно говоря, и не предполагал тогда, что у этого простого и симпатичного фильма может быть продолжение. Но Линклейтер, Дельпи и Хоук через девять лет умудрились зайти в ту же воду второй раз и сняли в 2004-м шедевр 'Перед Закатом'. Герои были старше, но их мироощущение и желание любить резонировало с повзрослевшим зрителем с такой силой, что я не припомню другого фильма, в котором бы такая куча народу из разных стран узнавала себя буквально до слез. И я был из тех зрителей, кто не хотел больше продолжения. История закончилась. Хэппи енд. Двое предназначенных друг другу нашлись. Точка. Ведь быть вместе с любимым человеком непрерывные долгие годы- совсем другое дело, куда менее романтическое. У авторов, казалось бы, не было шансов. Жертвовать правдой жизни и показывать вечно счастливую пару- загубить светлое предыдущее. Копаться в реальности рутины совместной жизни- практически то же самое. Но троица снова сделала невозможное. На этот раз через девять лет она отправила Джесси и Селин отдыхать в Грецию вместе с их детьми. Герои снова непрерывно болтают, и это снова оправдано, поскольку долгожданный отдых от бытовухи, как правило, весьма стимулирует общение между супругами. Ну, по крайней мере, это стыкуется с моим опытом. И вот, всего за час сорок, испытанным вербальным способом на зрителя вываливается вся возможная куча радостей, маленьких трагедий, жизненных проблем и ситуаций, знакомых практически любому зрителю, особенно достигшему возраста главных героев. Вываливается настолько легко и виртуозно, что в результате достигается чуть ли не психотерапевтический эффект. И вновь блестяще выстроенные непринужденные диалоги, потребовавшие от актеров немалых усилий. Говорят, знаменитый оператор Вальтер Лассау, получивший в 1964-м «Оскара» за съемки греческой натуры в фильме «Грек Зорба» и исполнивший в «Полуночи» роль пожилого писателя, пригласившего к себе на отдых Джесси и Селин, удивлялся обязательным многочасовым репетициям. «В наше время мы бы сняли это дело за пару часов и пошли купаться.» На что Линклейтер оправдывался вроде: «Ваши разговоры в кадре должны звучать абсолютно естественно. И при этом не должно быть никакой импровизации. Одно случайное слово может исказить смысл. При помощи диалогов в этой сцене мы должны привести зрителя из точки А в точно заданную точку Б.» Впрочем, всем не угодишь и ортодоксальные фанаты-романтики, особенно, кто до 30-ти, похоже, разочарованы:'Селин в такое не могла превратиться!', 'Джесси бы так не смог поступить!' Но, как среагировал Хоук на премьере: 'Мог, приятель, еще как смог!' И хотя для меня это, безусловно лучшее кино о современной любви из снятого 'ever', смело рекомендую его лишь тем, кто принимает разговорное кино. Мои попытки переубедить его противников особых успехов никогда не имели. А слово в этой трилогии представляет особую субстанцию. Как сказал на премьере Линклейтер: 'В институте великий Сэм Фуллер нас поучал: 'В кино болтовне не место: don't talk about it- show it!' Но мне всегда казалось, что разговор в кино может заменить действие.' Кстати, Жюли Дельпи в новой работе заслуживает особой похвалы. И хоть она и не поет своих песен, как во второй части, именно ее сценарные диалоги представляют основной стержень фильма. Жюли смеется: 'При написании сценария я, бывало, искренне выкатывала на Итана с Риком свое женское наболевшее, а они ржали над написанным и доводили меня до белого каления своими комментариями. Доходило то того, что я гоняла обоих по комнате с криком'Шовинистские свиньи!' ПС1. Вероятно, фильм будет в номинантах на «Оскар». Как была в них и вторая часть. Однако некоторые критики-академики в тот раз сочли работу Линклейтера антикинематографом. Мне помнится один давний виртуальный спор с одним таким важным критиком, заявившим, что подобное кино не имеет на «Оскар» никаких шансов. Надеюсь, теперь у Линклейтера, Дельпи и Хоука шансов прибавилось. Чтобы там не говорили, трилогия получилась абсолютно выдающаяся. ПС2. На финальных титрах под звуки танго гречанки Харулы Алексии зрители было поднялись к выходу, и вдруг пришедшие парами остановились и стали целоваться. Вначале четверо, а потом их поддержали остальные. Честно говоря, не припомню ничего подобного за все свои походы в кино.

Настоящий. Остроумный и умный. Полезный фильм. Который хочется пересмотреть, чтобы ещё раз насладиться всеми диалогами. Удачный пример, когда в кино пользуются театральными приёмами и не гонятся за формой. Только содержание, только суть - без всякого пафоса и нагнетания. Правда о том, чем живут люди. Линклейтер в соавторстве со своими актёрами снял продолжение трилогии наблюдений за мужчиной и женщиной. Режиссёру с актёрами удалось передать удивительный эффект присутствия и станиславского 'я верю'. Когда герои идут по греческому городу, болтают, шутят, они попутно обращают внимание друг друга на окружающие детали. В кино слишком часто придумывают, пытаются заскочить на романтические небеса. А в этом фильме никаких выдуманных попыток. Сюжет льётся, как река - полноводная, настоящая, быстрая. И когда фильм заканчивается, хочется продолжения. Как будто все наши повседневные диалоги перенесли на экран. И после наконец-то решаешься: эта жизнь прекрасна. Мне хорошо и приятно находиться рядом с моими близкими людьми. И каждая пустяковая наша реплика может украсить фильм. И фильм этот может наконец-то открыть глаза на то, как хорошо вокруг.

В 1995-ом году один из ярчайших представителей американского независимого кино Ричард Линклэйтер выпустил ленту 'Перед рассветом'. В ней рассказывалось о случайной встрече американца Джесси и француженки Селин в вагоне поезда. Джесси нужно было выходить в Вене и тогда он предложил провести вечер и ночь вместе, прогуливаясь по столице Австрии. Так зародилось чувство схожее на любовь с первого взгляда у героев Итана Хоука и Жюли Дельпи. Фильм был благосклонно принят критиками и получил несколько престижных наград и номинаций. Однако у 'Перед рассветом' оставался открытый финал и некоторые поклонники данной работы Линклэйтера надеялись, что у Джесси и Селин появится продолжение. Так оно и случилось: девять лет спустя герои снова встречаются в ленте 'Перед закатом', проводя день вместе в Париже. И опять же была надежда, что у этих трогательных людей буквально созданных друг для друга будет совместное будущее, но Линклэйтер и другие снова не дают на это чёткого ответа. Но опять девять лет спустя зритель вновь может наблюдать на экранах Джесси и Селин. Ленты 'Перед рассветом' и 'Перед закатом' были весьма схожи между собой как сёстры-близнецы. Неожиданная встреча, затем несколько часов, проведённых вместе за беседами, затрагивающим извечные темы. Герои вместе смеются, вместе грустят, вместе задаются сложными вопросами и выражают своё мнение о них. Каждому зрителю было понятно, что Джесси и Селин должны быть вместе, это словно предписано им провидением, но почему же они расставались на столь долгое время? Неужели они сами не замечали как магнетически их тянет друг к другу. На многое отвечает третья часть про наших полюбившихся героев: оказывается Джесси и Селин действительно вместе и состоят в супружеском браке, что не может не радовать. И у них две замечательных дочурки. Однако, третья часть трилогии Ричарда Линклэйтера, получившая название 'Перед полуночью', несколько отличается от предшественников. Дело в том, что первоначально в 'Перед полуночью' разговоры происходят не только между Джесси и Селин, но к ним присоединяются и другие люди, когда они находятся на отдыхе в прекрасной Греции. Но затем всё возвращается на круги своя: Джесси и Селин остаются тет-а-тет. У всех было такое впечатление, что эту пару ждёт безмятежное будущее и жить они будут душа в душу. Но когда Джесси и Селин остаются одни, то между ними возникает некий конфликт, связанный с недопониманием того, кто и за что отвечает, кто больше делает для семьи и что надо ещё сделать, чтобы у каждого из них было спокойно и сладко на душе. В сцене конфронтации, которая снята в одной локации, неожиданно обнажается Жюли Дельпи. Но в этом надо наблюдать не попытку привлечь зрительское внимание эротизмом, зритель и так пришёл бы на фильм, а то, что таким метафорическим образом демонстрируется открытая, будто бы действительно обнажённая душа Селин. Она ничего не скрывает от своего мужа, но пытается оградить его от собственных переживаний и претензий, которые скопились и теперь вырываются наружу. Такая открытость и искренность характерна и первым двум частям трилогии про судьбоносную встречу Джесси и Селин, на этом зиждется один из фундаментальных элементов всей конструкции картин с героями Хоука и Дельпи. По-видимому, при создании сюжета все руководствовались основными нормами, установленными в фильмах Линклэйтера, а именно всё должно происходить как в жизни, минуя динамизм развития действия. Перед нами открываются просторы диалогового кино, словно это театральная пьеса, рассчитанная на минимальное количество актёров. И тут никто не прячется за масками - и это в свою очередь выделяет 'Перед полуночью' в выгодном свете. И в очередной раз хочется похвалить актёрскую работу Итана Хоука и Жюли Дельпи. После просмотра первой или второй частей истории их героев некоторые даже пребывали в уверенности, что у двух блистательных актёров действительно роман, ведь нельзя без искренних чувств друг к другу сыграть столь эмоционально и честно. И всё же это - актёрская игра. Линклэйтер настолько угадал, выбрав Итана Хоука и Жюли Дельпи, что даже сложно сразу так назвать другую экранную пару, которая так бы подходила друг другу. Наверное, только Том Хэнкс и Мег Райан более известны благодаря совместному участию в лентах 'Джо против вулкана' (1990), 'Неспящие в Сиэттле (1993)' и 'Вам письмо' (1998). Так что получается, что на самом деле у американца Итана Хоука и француженки Жюли Дельпи была лишь платоническая любовь, разыгранная на экране в трилогии от независимого кинематографиста Ричарда Линклэйтера. Но, вероятно, что очень многие хотели бы встретить такую любовь - любовь с первого взгляда и человека, который оказывается родственной душой. Так, как это произошло у Джесси и Селин, которые, даже несмотря на скандальный спор, возникший у них в 'Перед полуночью', остаются любящими супругами, всегда готовыми выслушать друг друга и рассказать о том, что мучает их самих. 8 из 10

Спустя 9 лет после событий сиквела 'Before Sunset' Джесси (Итан Хоук) и Селин (Жюли Дельпи), будучи в отношениях отправляются в Грецию к своим давним друзьям. Финальная сцена предыдущего фильма достаточно ясно дала понять, что Джесси останется с Селин, но всё же оставлял за собой вопрос смогут ли они преодолеть трудности длительных отношений и тяготы совместной семейной жизни. В целом в этой картине именно об этом и пойдёт речь. Основная проблема этого фильма в том, что те самые непрерывные и затяжные диалоги между Джесси и Селин конкретно здесь выглядят неестественно и надумано. Если этот приём в предыдущих частях трилогии был оправдан тем, что сначала это была первая встреча абсолютно влюбленных друг в друга с первого взгляда молодых людей, которые хотят как можно больше узнать друг о друге за то мизерное количество часов, что им было отведено. Во втором же фильме было воссоединение спустя много лет и опять же огромное желание обсудить всё, что они упустили, обсудить несостоявшуюся встречу, о которой договаривались и так далее. В этой же картине большинство разговоров Джесси и Селин сводятся к обсуждению сына Джесси от предыдущего брака и к разговорам о сексе, выглядит это довольно странно и уже не сочетается с высокой планкой реализма Линклейтера. К счастью, развязка фильма выглядит и правда классно, в духе традиций предыдущих частей, она будто бы является высшей точкой кипения, преодолев которую главных героев ждёт по истине светлое будущее. Итан Хоук и Жюли Дельпи являются главным украшением 'Before Midnight'. Их потрясающие перформансы создают всё ту же магию и химию на экране и выглядит это искренне, к ним по прежнему никаких претензий быть не может. 6 из 10

Посмотрел 'Перед полуночью' последний фильм трилогии 'before' о судьбе двух молодых людей. В первом фильме двадцатилетние Джесси и Селин знакомятся в поезде, за окнами которого простирается старый свет, они много разговаривают, делятся откровениями, влюбляются, но в конечном итоге теряют друга на 10 лет. Пока Он не напишет книгу о той самой ночи, что они провели когда-то в самом сердце Европы. Так презентация романа снова сводит героев вместе в Париже во втором фильме. Они снова гуляют, снова болтают и понимают, что до сих пор любят друг друга. Но Он женат, у него сын, а на руках билет на вечерний рейс домой. В заключительном фильме, действие которого переносится ещё на 10 лет вперёд, мы узнаём, что Джесси никуда не улетел, сейчас они проводят отпуск вместе со своими дочерьми в Греции. Мне дороги такие трогательные, неспешные фильмы, в которых ничего особенного, кроме собственно жизни и разговоров не происходит. Между съёмками каждой из частей проходит довольно большое количество времени, и я рад, что смотрел их тоже с временными перерывами, конечно не такими большими, но всё же достаточными, чтобы самому за этот период измениться и эмоционально стать старше. 8 из 10

Из всей before трилогии эта картина наиболее эмоциональная. Селин и Джесси ближе к сорока стали сложнее, ещё циничнее и во многом более пошлыми, нежели в в свои двадцать с небольшим. Декорацией для их диалога обо всём ныне служит умиротворённая, остепенившаяся Греция. Красивая, но утомляющая. И времени ещё вагон, уж точно больше, чем до полуночи. Тем не менее, полночь наступит и Селина в очередной раз задаст свой безумный вопрос, а Джесси ответит очередной остроумной колкостью, которая словно бы вырезана из самой жизни. Итан Хоук и Жюли Дельпи прожили целую жизнь влюблённых на экране, это титанический труд. Я уверен, что совсем немногие актёры способны пропустить через себя и персонажей столько мыслей через тернии лет. Время неумолимо течёт, а для меня, со всеми изменениями, эти герои остались теми же. Обычным техасским парнем и утончённой ветреной француженкой. В третий раз взглянуть на героев точно стоит. Маствоч.

Неожиданно я пропустила этот фильм. И он меня так впечатлил, что я даже решилась написать рецензию. Очень люблю предыдущие две части этой франшизы, и когда узнала о существовании еще и третьей, я, честно, насторожилась. Потому что думала, что авторы выудили из этой истории все, что можно и сняли просто историю, чтобы дожать из нее последнее и сыграть на ностальгии любителей предыдущих частей(как в кинематографе бывает часто). Но, это именно тот момент, когда я рада что ошиблась. Годы идут, герои взрослеют. Пелена первой влюбленности и радости воссоединения падает, и наши персонажи превращаются в обычных людей, погруженных в бытовуху. Фильм именно про то, что бывает после титров мелодрам и романтических фильмов, когда радостные влюбленные целуются на морском пирсе, и буквы с именами авторов улетают в закат. Жули Дельпи и Итан Хоук снова на высоте. Отыграли просто восхитительно. Я их в принципе очень люблю. А после этой части просто обожаю. Простой фильм с минимумом действия и максимумом диалогов. Сначала меня это даже немного утомило, но к середине фильма я была в восторге. Я просто смотрела на диалоги и ссоры героев и видела себя. Обычные проблемы, раздувание из мухи слона, полный отказ слушать собеседника, все эти хлопанья дверью и уходы 'навсегда'и возвращения через минуту. Черт возьми, да это же я! Да и любая простая эмоциональная женщина и любой простой, уставший и умный мужчина. Актеры изобразили это очень по-простому, но в том и гениальность. И тем оно все и притягательно. В общем, прекрасно все. Фильм про то, как делать не надо. Или как делать надо. В общем, просто смотрите и делайте выводы. Слушайте. Любуйтесь видами Греции. Меня эта часть многому научила и я действительно осознала как это все смешно, глупо и бестолково выглядит со стороны. Спасибо авторам и актерам за прекрасную картинку, отыгрыш, диалоги и жизненный урок. 10 из 10

Третий фильм этой серии поразил меня. То есть он именно поразил меня. В отличии от первых двух фильмов этот оказался не о влюблённости, не о заинтересованности в малознакомом человеке, не о сближении. Этот фильм был о любви, привязанности, семейной жизни, конфликтах людей, которые давно-давно вместе. Это очень взрослое кино. Фильм не о романтических молодых людях, а о взрослых. Взрослый фильм про взрослые проблемы. Но при этом... я смотрел на сорокалетних Джесси и Селин, и видел Джесси и Селин из фильма 95-ого года, видел Джесси и Селин из фильма 2004-ого года. И мне было понятны их действия. Все их ссоры, всё их непонимание было понятно. Я не знал, что ожидать от фильма, а посмотрел и понял: по другому и не могло быть. У них такие характеры. Они такие люди. И при этом они изменились. Я узнаю их, но это не те же юные Джесси и Селин. Этот фильм постоянно отсылал моментами из диалогов к первым двум фильмам. И благодаря этому я видел параллели. Я видел, что осталось прежним, видел что поменялось в их взглядах и личностях. Этого мне очень не доставало во второй картине. 'Перед полуночью' прекрасный фильм, потому что он учит людей разговаривать друг с другом. Разговаривать, не чтобы знакомиться, не просто ради общения, а чтобы решать возникающие проблемы. Он учит прислушиваться друг к другу, пытаться понять чувства друг друга. И да, герои далеко не всегда ведут себя правильно, они бывают резки по отношению друг к другу, они ранят друг друга словами. Но зритель всё чувствует и понимает, принимает позиции обоих персонажей в диалогах. Я ощущал каждую реплику, каждое слово персонажей. И это настоящее мастерство актёров. Это настоящее мастерство сценаристов. Это настоящее мастерство режиссуры. Третий фильм по-своему замыкает серию. Всё началось с предположение Джесси, что в будущем, через двадцать лет, у Селин будет конфликт с мужем, что она начнёт сомневаться в своих чувствах к нему. Что тогда, она сможет вспомнить его, Джесси, и подумать, а что было бы если... И вот проходит чуть меньше двадцати лет, и это он Джесси, тот самый муж, с кем у неё конфликт, тот самый муж, в чувствах к которому она сомневается. Маленькая композиционная мелочь, деталь, но весь фильм состоит из таких маленьких, но очень значимых деталей. И это потрясающе.

Я встретил ее в поезде. Она заметила, как я смотрю на нее. Мы заговорили, мы могли говорить часами. Это была идеальная встреча. Она была красива и интересна. В ней я чувствую энергию. Рядом с ней я чувствую, как я проживаю каждый момент жизни. В жизни не часто происходит моменты, когда твой разум ясен, а чувства остры. Как я могу ее отпустить? Он предложил мне сойти с ним с поезда. Разве можно такому отказать? Он был романтиком, жаждал чувств и страсти. И ему очень любопытно, каково это с француженкой. А мне любопытно, какие его жирные волосы на о щуп. В будущем, когда я буду замужем с двумя детьми, когда после тяжелой рутинной работы я буду лежать на кровати, а мой муж, с которым у меня не было секса уже месяц, будет храпеть рядом, я буду вспоминать этот эпизод своей жизни, которого я провела с этим американцем, и я буду улыбаться. Они наверняка познакомились только что в поезде. У них обоих сверкающий взгляд, их глаза горят огнем страсти, они с жадностью хотят получить от мира все, что могут. Они молоды, они верят в свое будущее, верят, что они все стерпят, все просчитают, они не такие, как их родители, не такие, как все эти люди с вечными проблемами, и что им только не хватает? Возможно, через много лет этот парень будет в несчастном браке с женой истеричкой, а эта девушка будет жить одна после нескольких неудачных отношении. Возможно, они все-таки полюбят друг друга, поженятся, заведут детей. Но в один день они проснутся и поймут, что они проживают не свою жизнь, а их настоящая жизнь происходит в другом месте в другое время, может даже в этот самый момент в поезде. В этот вечный момент, когда в сердцах горит любовь, в глазах надежда, в устах поются песни, и они смотрят друг друга, пытаясь разгадать загадку жизни.

Нет тут ни намека на былые, вдохновенно-романтичные 'Перед рассветом'. Линклейтер создает на основе известной всему кинематографическому миру историю причудливый микст из 'Сцен сексуального характера' и 'Кто боится Вирджинии Вульф?'. Но семейная жизнь совсем и не должна напоминать тот юношеский импрессионистский шедевр. Наши герои поглощены собственной жизнью и самореализацией. Амбиции этих двух ярких представителей собственного поколения неумолимо сталкиваются, а компромиссы иногда так сложно бывает находить. Да и вся конструкция их брака завязана на милые прошлые дни, которых уже не вернуть. С новыми стратегиями получается туго. Оттого так забавно выглядят признания Жюли Делпи. Женщина прервавшись в процессе любовной игры немного отвлекается и срывается на обмен филиппиками. Располневшая и с обнаженной грудью, но все еще обаятельная она вносит столько несуразностей и деконструкции. И тут уже зрителю впору задаваться вопросом о том, куда делась та поэтичная красавица. Необычно наблюдать и сцену примирения от Итана Хоука. Былой легкости уже нет и таким натянутым выглядит его финальный флирт. Сложно получается и с сеансом взаимных признаний, ибо достаточно несложно понять что наши партнеры лгут друг другу. Впрочем, важно ли это? Нам рассказывают о паре которая потеряла сюжет своего существования. Те ориентиры, на которые эти двое ссылаются, стали уже совсем не актуальными для них самих. А новых, увы, так и не сформировалось. И в этой вполне понятной суете Линклейтер выглядит настоящим поэтом. А ведь он таков и есть - современный поэт, самобытность которого и определяет существование американского кино (не позволяя тому раствориться в щёлочи студийного мейнстрима). 8 из 10

Мне понравился фильм... Скорее да, чем нет. Как и в предыдущих двух частях, весь сюжет строится на диалогах. Диалогах двух умных людей, родственных душ и в то же время двух полнейших противоположностях. Диалоги остались, изменилось восприятие героями друг друга. Много над чем задумываешься слушая их дискуссии... Если первая часть для меня была легким бризом, приятным открытием, первой встречей с морем.., то вторая часть стала забавным продолжением, когда уже искусил блюдо и просто продолжаешь им наслаждаться, а в третьей части наступило ощущение пресыщения. Уже кажется, что и не так прекрасно то, что изначально казалось необыкновенным и волшебным. Не знаю, что хотели показать авторы: что сказка, как бы то ни было, всегда превращается в обыденность? А мечта, лишь только сбывается, становится не такой притягательной? По мне, так эта история сохранила бы свою изюминку закончившись ещё тогда на венском вокзале...

Любовь и романтика все таки правят миром. Это я поняла, когда начала смотреть третий фильм трилогии о парижанке Селин и американце Джесси. Не знаю как кому, а мне по душе была реалистичность этого фильма, жизненные проблемы, семейные радости. Один фильм является логическим продолжением другого, актеры взрослеют, стареют вместе с фильмом и этот естественный процесс 'без грима' приближает зрителя к реалистичности. Прошло еще 9 лет Джесси провожает в аэропорту сына обратно в Чикаго, здесь у зрителя рождается надежда что значит он остался с Селин. И на самом деле оказывается, что они вместе и у них даже есть две очаровательные дочки-близняшки. На этот раз мы переносимся в Грецию, где увидим новых героев, новые философские беседы и будем все-таки переживать за Селин и Джесси, так как у них не простой период в жизни. На мой взгляд эта часть намного динамичнее предыдущих, да здесь больше ощущается 'горький вкус' реальности, но лично меня это притянуло еще больше к экрану. Рассуждения о жизни после смерти любимого человека, о совместной старости будет близко для всех у кого, есть вторая половинка. В жизни не бывает все идеально, над браком тоже надо работать. И конечно же очень актуальна тема о самопожертвовании в отношениях. Мне было приятно наблюдать за Итаном Хоуком и Жюли Дельпи, смотришь на них и задумываешься как будешь выглядеть ты через 9 лет, а через 18... Если вы не смотрели предыдущие части, то смотреть не стоит так как это будет не целостная картина и вы не поймете всю суть взаимоотношений героев, смотрите сначала первую. Ну а тем кто посмотрел все три части, скажу, что думаю через 9 лет посмотрим следующую часть.

Давно не смотрела кино такого рода. Сильно отличающееся от другого американского и европейского кино, оно сильно запало мне в душу. Современные кинематографисты пытаются выделиться и донести до людей какие-то глубокие идеи через, так называемый, Арт-хаус и авторское кино. Но гениальное просто. Показать самых обычных людей и их особенный день через призму диалога, и не перенысыщая сюжет какими-либо событиями, и правда гениально. В этом фильме, как мне показалось, перед режиссером и сценаристами стояла задача показать, как рождается любовь и как она развивается, какие этапы проходит. Любовь такая, какая она на самом деле. Мне понравилась эволюция взглядов главных героев на жизнь, то как они говорили, о чем они говорили. Тогда 9 лет назад, это были абстрактные представления, не мечты, а скорее ожидания, и их стремления. Порой глупые и несуразные вещи, которые они говорили резали ухо и вызывали ухмылку на лице. Поэтому первый фильм показался мне странным, хорошим, но своеобразным. И я не имею ввиду сюжет и работу режиссера, а именно слова порой были мне не близки, и отсутствие какого-либо действия заставляло время от времени скучать. Второй же фильм полностью завершил идею, только, как оказалось, берущую свое начало в первом фильме. Теперь их беседы идут в совсем другом ключе. И теперь это другие люди, и хотя Джесси утверждал, что главное в человеке не меняется, все-таки они уже были другие. Сама идея общения в живом времени прекрасна. И заметьте, что диалоги в любых других романтических фильмах не представляют собой особой ценности, а здесь на них построен весь фильм. Говорят любовь - это химия. Тогда данное кино - это ее рождение, а разговоры главных героев - это химическая реакция. Но третий фильм стоит особняком, потому что он и более динамичный и более практичный. Романтика в нем отошла на второй план, и теперь это простые взаимоотношения взрослой пары. И он не учит тому, как преодолевать сложности семейной жизни, он просто показывает их новый этап. Я искренне считаю, что это гениальная трилогия. Каждый фильм снимался раз в 9 лет и это добавляет еще большей реалистичности. Пожалуй такого не найти во всей истории кино.

Я не была знакома с Р. Линклейтером до этой трилогии. Мне не понадобилось посмотреть несколько его фильмов, чтобы сложить мнение о нем. Достаточно было этих трех, которые представляют собой одну целую картину, чтобы поистине восхититься его таланту. Идея снять фильмы с режиме реального времени-это риск, на который может идти только уверенный в своих силах, таланте, замыслах Режиссер с большой буквы. Не могу не уточнить, что после данной трилогии я посмотрела «Отрочество» (по его словам-лучшее его творение) и еще раз наблюдала, как он смело вкладывает свой талант во время, реально идущее время. Масштабная картина, снимавшая понемногу в течение 12 лет. Наверное, слишком хитро за один раз сесть и посмотреть историю, содержащую в себе десятки лет. С одной стороны, хорошо, что я могу сразу, нажав кнопку, посмотреть продолжение, встретились ли они, женились ли и т.д. С другой стороны, как же было бы интересно ждать, ждать 9 лет и еще 9 лет выхода новой серии этого лучшего для меня на сегодня сериала. Приятно читать о создании фильма, о его задумке, отзывах и наградах. Но самое приятное понимать, что если первую серию Р. Линклейтер сценарировал в одиночку, но оставшиеся две ему помогали сами главные герои, вжившиеся в роли влюбленных и супругов. Бесподобный И. Хоук с годами делающийся еще более красивым, умным, видным мужчиной и прелестная Ж. Дельпи, чьей «красоты с годами стало только больше» (слова Джесси о ее заднем виде в преклонном возрасте). На мой взгляд, лучшая серия – заключительная. Наверное, потому что я уже сама прошла предыдущие этапы и сейчас нахожусь в продолжительном супружестве с возлюбленным, имея прекрасных подрастающих детей. Если бы мне сейчас было лет 17-18, то лучше первой серии (высшая лига по сравнению, конечно же, с типичными сопливыми мелодрамами, не буду называть названий) не существовало, а последнюю серию я бы просто не поняла. Потому я безумно рада, что эта законченная трилогия нашла меня в нужный час и в нужное время и дала столько пищи для размышлений. Особенно важно, многие выводы находят применение в практической семейной жизни, на них бы я и хотела заострить внимание. Чтобы сохранить брак в прекрасном состоянии для этого нужно совершать определенные действия. Доверяю словам О. Торсунова, что если брак пора сохранять, значит, он уже дал трещину и все попытки тщетны. Нужно заблаговременно об этом беспокоиться. Чтобы конфликт не достиг столь масштабных размеров, когда один из супругов уже может заявить о том, что любовь прошла и более того, что ее оказывается никогда и не было, нужно «выпускать пар» по мере его появления. Поделить назревающую и накапливающуюся большую проблему на много маленьких. Не понравилось-высказался, чувствуешь, что на грани обиды-высказалась. Главное действовать в конструктивном русле. Женщине время от времени нужно выговариваться и мужчина должен это понимать. Он должен стойко вынести все упреки, припоминания былых обид и более того, быть настолько умнее, чтобы дать ей понять и сказать, как он ее любит. Мужчины не разбираются в детях, особенно если малыши еще не достигли как минимум трехлетнего возраста. Намеки в отношениях них, как и намеки в любом деле между мужчиной и женщиной, не работают. Нужны конкретные указания к действию. Ну а на помощь от мужчины можно рассчитывать лишь тогда, когда женщина смогла выстроить в этом плане правильные отношения. А это уже отдельная тема. Что касается Джесси и Селин, она его обвиняет в том, что он хочет быть рядом с сыном вплоть до того, чтобы оставить их в Париже и одному улететь в штаты. Но ведь если бы она пришла на вокзал в назначенную дату и время, у него не было бы этого ребенка и вообще жизнь их совместная пошла бы по-другому. Почему-то в этом своей вины она не чувствует. Джесси же, как настоящий мужчина не имеет к ней претензий, т. к. ее молчание и накапливающие обиды им не замечались и раз женщина молчит, значит все нормально. Вообще, что касается их взаимоотношений то, что она не за мужем и хочет быть и женой, и мамой, и карьеристкой, и любовницей создает конфликт личностей, что может привести к шизофрении, которую мы и наблюдаем в отеле. Важно также, что Селин не считает писательство Джесси важным занятием, называя его «бла бла бла» как и не считает его отличным любовником (а для мужчины это удар ниже пояса). Получается, что женщине нужно высказываться сразу, а мужчине быть более чутким и внимательным, хотя бы к этим высказываниям. Женщине нужно сделать зону допуска к детям для мужчины, где он может окунаться в этот мир и быть в курсе отношений матери и детей, дабы не отдалиться. Очень легко стать чужими, наговорить гадостей, они после как шрамы, которые напоминают о нелегких моментах жизни, как бы не хотелось их забыть. В целом, на мой взгляд, Селин не хватило разумности, ее амбиции возымели приоритет над всем остальным. Я уверена, что эти амбиции бы не развились, если бы они 9 лет не жили отдельно, любя друг друга, если бы она сразу была за ним, а не просто рядом, стараясь быть даже выше него. Нужно всегда опускаться с небес на землю, милые дамы, не пользоваться тем, что мужчин нас безоговорочно любит. Все мы с недостатками, и есть ли еще человек на свете, который «сможет терпеть две наши сущности и умницу и психопатку. Полный комплект?» Кажется, чего же добивается Селин всем эти конфликтом, ведь она не хочет остаться с детьми одна и расстаться с Джесси. Мне кажется, она усиливает конфликт и доводит Джесси все больше и больше, чтобы просто услышать, что он ее до сих пор любит. Ведь как показано, у нее развито множество комплексов, главные по нереализованности и «плохой» матери. Здорово, что в конце, выпустив пар, выговорившись, Джесси находит к ней подход важными словами (о них позже), я уверена, эта ругань выведет их на новый уровень отношений. Ну и завершающие слова Джесси, как высоко поднятое знамя вечной любви: « Ты будто хочешь жить в сказке. Если ты думаешь, что я как собака, которая будет всегда возвращаться, ты ошибаешься, но если ты хочешь реальной любви, то вот она, перед тобой. Это настоящая жизнь. Она не идеальна, но она настоящая, и если ты этого не видишь, значит, ты слепая». Браво Р. Линклейтер, браво И. Хоук, браво Ж. Дельпи!

Итак, спустя девять лет после встречи в Париже, Линклейтер показывает нам еще один чудесный день из жизни Джесси и Селин. Наблюдая за ними снова, появляется чувство реальности происходящего, режиссер умеет показать фрагменты из жизни так просто и в то же время сказочно. Перемены в жизни героев спровоцировали их обсудить многое. За небольшое время отведенное на просмотр мы узнаем про все самые важные события которые произошли за последние годы. Местом для обсуждений на этот раз стала Греция. До фильма 'Отрочество', снятого тем же Линклейтером, я не знал Итана Хоука. И... Мне немного стыдно! Наверное я просто молод, а может быть просто так вышло что ни разу не удавалось наткнуться ни на один достойный фильм с этим актером. Как оказалось такие фильмы есть, и их не мало. Тоже самое хочу сказать про Жюли Дельпи, о ней я тоже не слышал, возможно также по той причине что и с Хоуком. Француженка играет потрясающее, пока что единственная актриса, все фильмы с которой я оценил на твердую десятку. Хоть их было всего три. Забавно! Эта картина, так же как и две предыдущие из этой трилогии, сейчас мои любимые в своем жанре, в них есть то чего нет в других мелодрамах. Тут нет ничего сверх естественного, все совершенно обычно, красиво, и по настоящему. В этом заслуга чародея-режиссера, сценаристов (которые одновременно являются актерами), и всей команде работавшей над этим творением. Низкий поклон! 'Я не хочу конфликтов, но если ты хочешь подробный перечень того, что меня в тебе бесит, ты его получишь. Первое - ты, б***, сумасшедшая. Удача найти кого-то еще, кто будет мириться с твоим дерьмом больше шести месяцев, но я принимаю все - сумасшедшую и прекрасную.'