Дитя человеческое: отзывы и рeцензии

Dentr Scorpio • 23 апреля 2016 в 01:15

Диагноз поставлен, осталось только подождать

Один из страшных диагнозов поставленный врачом, является диагноз оказаться бесплодным. Представили ситуацию? Вы молодой человек, полный сил, энергии, и вдруг вам поведали новость, вы не сможете дать миру новую жизнь. Никогда, забудьте! Представили? Тогда, сможете ли вы представить себе картину, где всё население нашей родной планеты полностью бесплодно, представили!? Так вот в 2006 году вышел такой некий диагноз, драма «Дитя человеческое» поставленный по мотивам романа Ф. Д. Джеймса небезызвестным Альфонсо Куароном. Создателем лучшей части «Гарри Поттера», космического технотриллера «Гравитации», была проведена работа по созданию мира будущего, лишённого детских голосов, и этот мир чрезмерно напоминает мир за окном, - масштаб, лично меня поражает. Мир настоящий, который пугает, это тебе не искусственные катастрофы Эммериха. Чьи достоинства оканчивается эффектными разрушениями, за которыми ничего серьёзного не скрывается. А по факту они являются наивными забавами пытающиеся напугать зрителя «зелёнкой». Уклон авторов был же здесь поставлен на самой идеи, и её же подаче, в стиле репортажа, иногда камерой от первого лица (на объектив попадают капли ненастоящей крови, — выглядит мощно), когда в отдельных моментах на тебя с экрана прям летят осколки железобетона, стекла, пули. Сюжет же, простая прямая линия, — с пункта A нужно добраться до пункта B, ничего лишнего, как и надо. Причём обстановка напоминает ситуацию, происходящую на сегодня в Европе: пикеты, митинги, толпы нелегалов, произвол полиции, анархия, война — чем не восстание в духе Эйзенштейна? Главнее всего, к финалу происходящего ты испытываешь какое-то дикое волнение за судьбу маленького ребенка, а бюрократ сыгранный в лице Клайва Оуэна, превращается в спасителя, звучит как избитый символизм из фильмов категории «посмотри какой я умный». На самом же деле всё куда проще чем, кажется, он преподносит ощущение, когда становишься участником самого события, и за это стоит отблагодарить оператора Эммануэля Любецки. Безусловно, не идеал, и ещё следуя тому, таких вариаций на тему «если бы…» вышло немало, вспомним ту же «Дорогу» Хиллкоута. Однако, радует ещё и другое, заданный тон Куароном с имеющимся багажом отсылок к поп-культуре, и даже малая капля иронии узнаваемого почерка режиссёра, делают фильм душевным и добрым рассказом о надежде на новое рождение. Рекомендуется к просмотру.

Pavel PS • 29 января 2015 в 21:23

Ужас, в ожидании тишины или мнение о фильме - 'Дитя человеческое'.

Данный фильм, убедителен, но вовсе не красноречием, это тихий и ужасающий вариант, конца света. Режиссер Альфонсо Куарон известен, прежде всего, экранизацией Гарри Поттера, он снял третий фильм серии. Возможно один из самых атмосферных, один из самых пугающих, настолько, что это совсем не согласовывалось с детским рейтингом 13+, отчего фильм получил минимальные сборы в серии, это конечно не отменяет его художественной ценности, именно он подарил фанатам: Клювокрыла, Чудовищную книгу о чудовищах, Карту Мародеров, но главное, он сотворил ужасающих дементоров, существ, которые питаются хорошими воспоминаниями, оставляя человека в полном отчаянии и ужасе. Того же эффекта добивается и этот фильм. «Год 2027: Последние дни человеческой расы. За 18 лет не родилось ни одного ребёнка. Он должен защитить нашу последнюю надежду». Слоган фильма исчерпывающе объясняет сценарий фильма. Сколько мы видели вариантов разрушения мира, апокалипсисов, фильмов-катастроф, постапокалиптических лент, больше всего на слуху Роланд Эмерих, который разрушал планету уже три общеизвестных раза: прищельцами в «Дне независимости», замораживал в «Послезавтра», и бахнул под конец метеоритом в «2012». Если первый фильм был прорывом в жанре, новым словом, то последний 2012 при всей своей высокобюджетности, пафосе и просто невероятной разрушительной. экстрамасштабной картинке, вызывал недоумение, огорчение и может восприниматься лишь как аттракцион для вестибулярного аппарата. Итак, при всем изобилие фильмов подобной тематики, исключительные, самобытные и требующие внимания, как всегда единицы, этот в их числе. «Это клетки слухового нерва, умирая, поют лебединую песню» Начинается фильм с сообщения в новостной ленте о гибели самого юного жителя земли, люди в кафе в оцепенении слушают эту новость, кто-то плачет, но нет безразличных, главный герой выходит из этого кафе и раздается взрыв, ужасный, оглушающий, жуткий звон в ушах и крик, физической боли, вопль отчаяния. Нас совершенно бескомпромиссно вводят в атмосферу, всеми возможными способами: Англия единственный островок демократии, надежда человечества, Ла-Манш закрыт, мир разрушен и все усилия остатка человечества направлены на обеспечение видимости порядка, в этом угасающем мире, лишенном детского смеха, плача, а значит и надежды. «Когда затихли голоса на детских площадках, на смену им пришло отчаяние. Очень странно, что происходит в мире без детских голосов.» У Куарона безусловный талант создавать ужасающе правдоподобные миры и если в Хогвартсе это был магический реализм, то здесь акцент сделан на абсолютную реальность происходящего, до дрожи реальную и ощутимо страшную. Тео (Клайв Оуэн) вечно небрит, с похмелья и бессмысленно проводит время в меланхолмческом подобии жизни, Джулиан (Джулиана Мур) яростная активистка, защитник прав человека, у которой, что-то было с Тео, умоляет провести через границу беженку Эшити, которая оказывается беременной. Возможно Куарон перебарщивает с сарказмом: спасительница человечества не помнит имени отца своего ребенка, «а сколько было этих дрочил?», а легенда британского кино Майкл Кейн курит травку, хиппует и восторгается «клубничным кашлем» от дыма, «Родные власти раздают наборы для самоубийц и щедро сыплют в продукты антидепрессанты, а ганджик до сих пор вне закона.», возмущается он. В фильме больше смысла, деталей и символизма, чем в большинстве его скудных конкурентах. По ходу фильма можно увидеть множество газетных вырезок, заголовки которых выражают всеобщий хаос и разрушение, но проблемы возникли не из-за бесплодия, это лишь катализатор трагедии, вся обстановка назревает уже давно, и просто невообразимо наблюдать за коллекционером, который собирает предметы искусства, шедевры эпохи Возрождения, в галерее, которую никто не увидит, кто-то же ударяется в религиозность, кто-то старается спокойно прожить отведенное ему время, в таком мире смотрится безумно и бессмысленно абсолютно все и во всем этом хаосе, почти в каждом кадре присутствуют животные, природа, продолжающая жить своим чередом, то, что останется после нас, довершая картину трагедии. «Если честно, было уже поздно и до этой истории с бесплодием». Фильм трижды номинирован на Оскар, за монтаж, сценарий и операторскую работу. Сотрудничество гениального оператора и режиссера вылилось в самую потрясающую картинку из возможных, бесконечно-длинные планы без единой монтажной склейки, поражают визуально и вводят зрителя в действие, лучше любых 3D эффектов, самая сильная сцена, с осадой здания, длится шесть с лишним минут, одним планом! Невероятный накал страстей и по-моему мнению самая сильная драматическая сцена в истории кино, когда посреди перестрелки и ужаса смерти, раздается детский плач и всё и все останавливаются в это мгновение, солдаты в почтении провожают взглядом ужаса и восторга, чудо рождения, чудо жизни, время останавливается в этой сцене, а сердце колотится как сумасшедшее и снова выстрел, снова смерть, гениальная сцена! Картина не делает положительного вывода, герои направляются к кораблю со звучным названием – Надежда и это все, что остается человечеству. Ребенок один и совершенно не обязательно, что за ним последуют следующие. Я абсолютно согласен с Куароновским пессимизмом в отношении будущего человечества и тем, что человеческая природа неизменна. Совершенно ненавязчиво и сам собой приходит вывод о Божьей каре, совершенно логично обрушившейся на человечество, что опять же дает повод задуматься. Вывод: самый сильный вариант конца света, реальный, страшный и мучительно медленный. Лучший фильм антиутопия на все времена.

Jedi Aragorn • 3 марта 2012 в 21:08

Еще один кризис человеческого населения…

Однажды я прочитал очень занятную статью о сложившейся ситуации в мире в вопросах рождаемости и перенаселенности. Первый абзац был таким: 'Есть бесспорный принцип, который доминировал в международных кругах декадами: мы живем в переполненном мире, населенном миллиардами людей, которым предначертано удушать наши города и выкачивать из планеты драгоценные её ресурсы. Наш вид неумолимо разрушает Землю: затапливает долины, разрубает леса и разрушает среду обитания животных и растений быстрее, чем ученые сумеют классифицировать последних. Наше будущее кажется омерзительным, ужасным и стесненным...' Навевает на не слишком радужные мысли. А вот теперь последний абзац: 'Есть люди, пытающиеся ухватиться за надежду, что это возможно - иметь динамично развивающуюся чистую экономику и без роста населения. Но экономисты общего течения пессимистичны на этот счет. С другой стороны, итак ясно, что снижающееся число людей будет только на руку нашей планете в долгосрочном периоде. Пока мы не прекратим распространение нашего человеческого вида, разрушение последних великих диких местностей, как, например, Амазонка, будет продолжаться. После последнего Ледникового периода на Земле находились лишь порядка ста тысяч человек. С тех пор население планеты увеличилось в десятки тысяч раз. Настолько большой показатель роста и наши неидеальные попытки контролировать его просто обречены привести людей к неизвестному и туманному будущему...' Уж да. Альфонсо Куарон решил открыть окно и показать нам одну из вероятных версий гибели всего человечества. Подумать только, самый молодой человек во всем мире (!!!) жил в Аргентине в возрасте 18 лет. Из него даже сделали звезду. Конечно, не каждый день придет известие, что детей за последние 5 лет больше не рождалось. Вся эта атмосфера безысходности, бессилия, аморфности, отчаяния человечества в фильме 'Дитя человеческое' показана превосходно. Безусловно, превосходно с визуальной точки зрения. А вот сама идея и сам сюжет уже заставляют впасть кого-то в панику, кого-то в меланхолию, а кого-то в полное отчаяние. В самом деле, зачем уничтожать человеческий род людской всяческими торнадо, цунами, землетрясениями, когда можно лишь напустить такой вот рок бесплодия? И какое же чудо на самом деле происходит, когда рождается самый, что ни на есть, настоящий ребенок, плачущий, с закрытыми глазами, дрожащий, связанный с матерью пуповиной. И та 'процессия' Тео и Ки с ребенком между беженцами и солдатами преподносится как явление мессии, явление кого-то доброго и чистого, никак еще не погрязшим в привычных человечеству злобе и пороках. Не то было время, чтобы рожать ребенка, но человечеству был дан своеобразный шанс, этакий ключ к спасению. Ведь спасение утопающих - дело рук самих утопающих. Символично даже, что имя Ки созвучно со словом 'key', что переводится как 'ключ'... Операторская работа одна из лучших, что я видел в своей жизни. Эммануэль Любецки поработал на славу. Сцена, когда погибает Джулиан, и сцена осады солдатами полуразрушенного здания, поражают своими проработанными деталями, ибо сняты были они одним планом без монтажа. Высший пилотаж. Актерский ансамбль подобран добротно. В главной роли очень харизматичный британец Клайв Оуэн. Помогают ему, хоть и немного, Джулианна Мур и сэр Майкл Кейн, который уж точно напоминал постаревшего Джона Леннона с добродушным высказыванием 'амиго'. Есть и Чарли Ханнэм. Есть и Чиветел Эджиофор с Дэнни Хьюстоном. Кстати, о герое последнего. Его герой живет в уникальной квартире. Там вам и скульптура Давида, и масштабное полотно Пабло Пикассо 'Герника', и композиции мастеров классической музыки. Действительно, уникально. Фильм мне понравился. Вроде бы не ожидаешь чего-то сверхмасштабного от него до просмотра, но после просмотра мысли рождаются словно с новой силой. Определенно этим фильмом Альфонсо Куарон гордиться может, хотя и не окупили кассовые сборы весьма впечатляющий бюджет. Но не в деньгах дело. Дело именно в самом произведении. А оно точно найдет своих благодарных зрителей. 8 из 10

dead_lesbian • 4 декабря 2011 в 09:38

'Надежда - самообман, но это все, что у нас есть'

Несколько лет назад, как оказывается, уже не мало лет назад, видел трейлер и решил, что ерунда какая-то, упоротость. А на днях увидел отрывок по телевизору, буквально одну из первых сцен фильма, увидел Клайва Оуена, очень быстро проникся атмосферой фантастического мира, понял, что это тот самый фильм, который я не собирался смотреть, но вместе с этем - это мой фильм, фильм того рода, которые моментально попадают в разряд моих любимых. Первое, что нравится - идея вполне себе реалистического будущего, очень детальное погружение в этот мир. Заголовки новостей, цвета, происходящие в сценах события. Очень быстро смекаешь, что к чему, а, если видел трейлер, то вообще в курсе того, что будет происходить, но то, как это будет выглядеть - не знаешь. Выглядит великолепно. Куча маленьких деталей, наполняющих кадр, маленькие фигурки, большие объекты, люди, надписи, реклама, задымленность, очень быстро передается ощущение осени человечества. Фильм не дает закиснуть чередованием сцен динамичных с весьма спокойными. С первой же сцены неожиданной динамики возникает ощущение присутствия и тут же на ум приходит так любимый мною фильм 'Монстро'. Фильм наполнен разрухой, отчаянием и стремлением к смерти, очень завораживающее зрелище. Помимо так высоко ценимой мною кинематографичности, эститике кадра, в фильме полно бескомпромиссной необратимости, неожиданно разворачивающейся на экране. Действие сменяет собою сцены расслабленного покоя с шутками и неторопливым течением сюжета так удачно, что не дает нам ослабить внимание. Резкость, наполненность звуками, операторская работа - переносят нас к месту событий, погружают в мир, в сцену и заставляли лично меня ерзать на стуле. Вместе с тем, в фильме удачно смотрятся шутки. Циничный юмор, защищающий психику от безумств мира. Приятно посмотреть на комичность некоторых сцен. Несмотря на серьезный накал страстей, который бушует вокруг, они вызывают смех своей нетривиальностью, внешней неуместностью и нелепостью. Фильм не рассказывает историю одной напасти, он затрагивает вымышленный мир с разных ракурсов. Тут вам и лекарство от жизни, и гражданские войны, и общемировое бесплодие. И совокупность всех деталей рождает интересную картину. Каким-то образом, в фильм удалось вставить и весьма любопытную философию о 'вере' и 'случае'. Отдельная тема для размышлений, добавляет фильму содержания, является штрихом в формировании понимания всего происходящего как в этом, так и в нашем реальном мире. И, конечно же, не могу не отметить саундтрек. Отлично вписывается в настроение фильма, удачно дополняет образы персонажей. Для меня остается маленькой загадкой, отчего же я чуть не расплакался в кульминационной сцене, когда все замирает, когда на людей снисходит благодать. Что-то есть в этом надрывное, чувственное, интуитивное, настоящее. И как резко все возвращается к своему безумству. Великолепная сцена. Великолепный фильм, театрализованный, атмосферный, оставляющий место для расширения и продолжения этой истории в уме.

667 • 2 января 2009 в 21:25

- Я назову её Базука

Сегодня прочитал ежедневную RSS-ленту новостей: десятки погибших в результате взрыва в Багдаде, сотни - от пожара в Бангкоке, тысячи - от бомбардировок в Израиле, миллионы - от СПИДа и других болезней. 'Куда катится мир?' - задаю я себе неновый и неоригинальный, но от этого не менее злободневный вопрос. И каждый день ждешь именно той, главной новости, из которой станет ясно - это начало конца, или апокалипсис, как его зовут в религиозных кругах. В мире, показанном в фильме 'Дитя человеческое', такой новостью стала бесплодность женщин. Небеса не разверзлись, гнев божий не пал разом на всех людей, но отсутствие детей стало именно той карой, которую с трепетом и ужасом ожидают миллионы человек во всем мире. Медленно, но верно человечество начало погибать. Мне всегда кажется странным вот что: как это люди, все такие из себя разумные, светлые, чистые и со святым выражением на лице, умудряются использовать свои новшества и изобретения себе во вред. И то, что любое антропогенное развитие в любом случае и при любом раскладе ведет к самоуничтожению. Пораженные бесплодностью своих женщин, люди не перестали убивать друг друга тысячами почем зря, не стали искать решения проблемы, а наоборот, кажется, ещё больше обозлились друг на друга. Весь мир погряз в разрухе, нищете и войнах. 'Мир рушится. И только Британия неуклонно идет вперед!' - такими лозунгами кормят жителей современной Британии, где, собственно, и разворачиваются события. В Британии и райские кущи, и кисельные берега - всё есть! Есть даже клетки с беженцами из других стран, мечтавшими попасть в рай, но попавшими в гетто гитлеровского образца. Есть подпольные движения, нещадно истребляемые полицией, но стремящиеся покончить с подавлением беженцев, а если получится, то и анархию посеять. И есть ещё мифический 'Проект 'Человечество', надежда всего здравомыслящего мира на спасение; эти люди, согласно легендам, пытаются справиться с бесплодием и спасти наш вид от вымирания. И вот, в то время когда весь мир оплакивает безвременную кончину самого молодого человека на Земле, появляется новая надежда: темнокожая девушка, чудесным образом беременная! Как и всякая порядочная необразованная девчушка, героиня сыплет ругательствами, глупыми фразами и втайне уповает на милость божию. - Этот ублюдок живой, я его чувствую! И я тоже... я тоже живая. И теперь главному герою, бесподобно сыгранному Клайвом Оуэном, предстоит доставить сие медицинское чудо 'Проекту 'Человечество'. Все перипетии сюжета рассказывать нет смысла, надо смотреть, но не упомянуть о том, что путь их будет долог, полон предательства, унижения, страха и подлости, по-моему, нельзя. Мир, воплощенный Куароном, бесподобен: выполнен в серых красках, наполнен лозунгами - политическими и религиозными. Именно таким я представляю себе мир во время II Мировой: горы мусора и не меньшие горы трупов на улицах, зарешеченные окна в поездах и просящие еду на разных языках беженцы, посаженные в клетки. Этот мир потрясает жестокостью и завораживает реалистичностью. Человеческая жизнь - разменная монета, но предметы искусства при этом необходимо сохранить. Для кого? Ведь лет через сто любоваться ими будет некому! А об этом никто не думает, сохранить - и всё, а дальше - хоть трава не расти. На таких противопоставлениях и построено куароноское описание этого мира. Жестокость британских полицейских и нежность русских беженцев; гром, вопли, взрывы во время боев и тишина при появлении на сцене сражения Чуда - новорожденного ребенка. Однако тишина быстро заканчивается и сражение продолжается сразу после исчезновения Чуда с этой сцены. Люди будут убивать друг друга вне зависимости от чего-либо, а уж тем более от такой малости как рождение первого за 18 лет ребенка - именно на такую мысль наталкивают нас создатели этого кино. Конец фильма печален, но полон надежд. Призрачное 'Завтра', выплывающее из плотного тумана и детский смех. Приятное сочетание. Надежда есть, пока есть кому надеяться - вот что я могу сказать по этому поводу. А раз есть новая жизнь, значит, есть и новая надежда, а значит, есть возможность что придут новые, другие люди, которые на руинах нашего мира сумеют построить новый, более светлый и жизнерадостный. И это - последнее противопоставление. Что сказать об исполнении. Все критерии оценки - просто отлично! Игра актеров красива и реалистична; съемка, монтаж, звукомонтаж - то, что надо; режиссерская работа - гениально! При просмотре не выявлено ни одного минуса, то ли оттого, что их просто нет, то ли от тотального погружения в мир 2027 года, при котором все мелочи просто незаметны. Перепросмотры мной точно будут, не знаю когда, но будут. Тогда, возможно, недочеты и дадут о себе знать, а пока же 10 из 10 10 из 10

grishatavro • 25 мая 2022 в 23:10

Техническая победа хилого, но стойкого сенсуализма

«Дитя человеческое» имеет 2 реально убойных козыря, первый из которых картина начинает активно использовать с первых секунд: долгие кадры, содержащие в себе уйму действия и нагнетающие атмосферу беспокойства. Если можно поместить погоню, убийство, опять погоню и двойное убийство, да ещё кучу перепуганных лиц в придачу в одном дубле — то именно так и поступит режиссёр, благо оператор Эммануэль Любецки, в копилку которого в следующем десятилетии упадут снятый бесшовно «Бёрдмэн» и «Выживший», — явно профессионал своего дела, и он прекрасно знает, что надо делать с камерой, чтобы она полностью растворилась в пространстве фильма. Второй козырь — это, конечно, непосредственно дитя человеческое, которое Ки носит в себе. Ребёнок, которого мать хочет назвать Фроле, Базукой или Диланом (Диланой?), является одновременно целью и средством, мотивом и стимулом. Фильм начинается с новости, что самого молодого человека на Земле убили — так и как же должен приходить новый малыш в этот мир, который не ценит то, что имеет, но, более того, так и норовит захапать больше? К слову, такое общество вовсе не анархическое, а как раз наоборот: тоталитарное государство с засильем бюрократического аппарата, тысячами беженцев, живущих в лагерях смерти, регулярными запугиваниями мирных граждан и вооружённой до зубов озлобленной теневой оппозицией — почти классический рисунок. Как связана нулевая рождаемость с такого рода диктатурой — ясно лишь крайне туманно, но персонаж Майкла Кейна особо недолюбливает этот режим, так что из его уст можно услышать миллион колких и справедливых замечаний. Кино пытается уходить от материалистического, грязного, кровавого мира куда-то в область метафизики. Так, монолог Майкла Кейна о том, что история развивается по принципу «веры и случая» и почти мистический, сравниваемый с НЛО проект «Человечество» — становятся важнейшими концептуальными составляющими. Но тут же после просмотра назревает противоречие: фатализм героя Майкла Кейна приходится совсем некстати концовке фильма, однако Альфонсо Куарон идеологически, но по-доброму закрывает на это глаза. Итоговый сценарий вышел крепким, выдерживая баланс между монологами и экшном и расставляя множество чеховских ружей, но есть у него один жирнющий изъян. Фильм не способен совладать с собственным ничем не подкреплённым культом младенца в мире, где никто не рожал уже больше 18 лет. В ленте есть довольно сильные и отчётливые антифашистские настроения, но вместо них кино выбирает довольно мутно обрисованный подход. Так же, как и кровожадная оппозиция, картина ставит цель превыше средств, всё же оставаясь отлично написанной и поставленной. 7 из 10

Volque • 14 июня 2012 в 11:19

Даже не знаю, с чего начать. Давно не попадались такие шедевральные, но мало кому известные фильмы. Я уже привык, что зачастую Лондон в фильмах показан либо в духе чопорной викторианской Англии, либо серым и безжизненным, либо готичным, как в картинах Бёртона. Тут Лондон вовсе безнадежен, антигуманен и сюрреалистичен, с такой подачей какой-либо локации я сталкивался, пожалуй, только в совершенно идиотском 'Вавилон Н. Э.' (Babylon A.D.) — зато теперь я знаю, откуда авторами 'Вавилона...' были нагло сворованы многие идейные и визуальные моменты. Будущее, но без фантастики, постапокалипсис без апокалипсиса, запредельный реализм в художественной работе. Удивительно, но при всей моей любви к постапокалиптичному кино, ни один из ранее виденных фильмов даже не приближается по атмосфере безысходности и напряженности и видеоряду и звуковому сопровождению к этой картине. Равно как и ни один военный фильм не стоит с этим фильмом в одном ряду по подаче сцен боевых действий в городе. Забудьте о 'Спасении рядового Райана', вычеркните из памяти 'Падение Черного ястреба' — одна сцена вооружнного восстания беженцев против правительственных сил затмевает всё, виденно ранее, ощущения фактически документальные. Автор сценария и режиссер Альфонсо Куарон сделал невозможное — сброшюровал воедино отличную идею, превосходный сценарий, великолепную операторскую работу, минималистичный саундтрек, воистину потрясающие декорации и жизнь в кадре (язык не поворачивается называть это игрой) актеров, подарив художественному кино лёгкое дуновение арт-хауса. Мелкие помарки в постановке настолько редки, что входят в пределы погрешности. От первых кадров до финальных титров зритель живет тем, что происходит на экране — атмосфера фильмом, повторюсь, передана просто невероятно. Финал в какой-то степени ожидаемый, но вот как к нему ведёт повествование — уже этого достаточно, чтобы с чистой совестью назвать фильм Шедевром. Абсолютное кино. P.S. Очень досадно, что аватары, трансформеры и прочая шелуха собирает миллиарды долларов, а подлинно феноменальные работы не могут даже отбить затраченный на их создание бюджет — 'Дитя человеческое' как раз из таких, увы. Я не ярый противник общества потребления, но почему же общество потребляет такой шлак?.. 10 из 10

BroonCard • 7 февраля 2019 в 10:24

'Дёрни пальчик!' (c) Джаспер

Ещё ранние работы Альфонсо Куарона, не в малой степени благодаря операторской руке Эммануэля Любецки, отличаются меланхолией в одном лишь движении камеры и несвойственной резкостью, жёсткостью происходящего в кадре. Этот стиль - таковой конгломерат из поэтичности оформления, и жестокого реализма существа, который особенно поразил в фильме 'Дитя человеческое', где, кажется, постановщик добился идеального для себя баланса в плане воссоединения этих особенностей собственного стиля. 'Дитя человеческое' - мрачное и тяжелое кино, бьющее по нервам не только натуралистичностью показываемой жестокости, но и темами, поднимаемыми в рамках не только основного сюжета, но и в рамках нечастых, но явственных отсылок на поп-культуру прошлых лет нашего мира. Как пример - затрагивание альбома 'Animals' Pink Floyd через популярный визуальный образ, вместе с тем и чёткий месседж, пересекающийся с темами лежащего в основе уже альбома популярной группы произведения 'Скотный двор' Оруэлла. Классовое неравенство и общественный раздор - данные темы в рамках текста Оруэлла и в рамках кинофильма Куарона сильно разнятся, но режиссёр как бы намекает, даёт вектор развития идеи, напоминая и об иных видах принижения прав человека. Вместе с тем в его фильме куда больший акцент сделан на проблематике беженцев и миграционной политики стран. И кто бы знал, что спустя десять лет после выхода фильма данная проблема для стран Европы будет столь актуальной? К сожалению, тогда не знал, видимо, никто, чем можно и косвенно объяснить незаслуженно малые сборы фильма, однако и не в этом дело. Дело в самой теме. Режиссёр рассуждает о ней через призму людской агрессии, являя страшные картины суда Линча и вместе с тем напоминая ту ценность, которая должна быть догмой для любого индивидуума любой расы - дети. Сам образ ребёнка, являющий из себя новую жизнь, - это основа идеологии пацифизма: сопротивление насилию ради его исчезновения и содействия должному уровню жизни всех людей на Земле. То есть жизнь - это главное, что должно быть сохранено человеком и что должно быть им же развито настолько, насколько необходимо, дабы каждый мог ею насладиться. В фильме 'Дитя человеческое' люди, под гнётом собственного бесплодия, забывают о прообразе самой этой жизни, об её Альфе, ради уравновешивания своего привычного мировосприятия увеличивая познание Омеги: смерти. Людская дикость, вызванная поиск выхода из неожиданной, неизвестной и потому пугающей ситуации вызывает не столько отторжение, сколько жалость. Во многом - благодаря упомянутому натурализму съёмки, во многом - благодаря прекрасной актёрской игре как центральных актёров, так и массовки, а во многом - благодаря подспудному признанию, что сам поступил точно так же. Философия толпы, неконтролируемые действия, распыляющиеся на массы, которые не знают, что делать, и посему ищут ответы в религии, во вражде и бесконтрольном насилии, в монохромных буднях на работе, в сопереживании последним лучам надежды, сколь бы ни были они призрачны или захламлены людскими пороками. Всё это - вещь заразительная и пагубная, но страх не даёт контролировать инстинкты и люди, как показано в фильме, прекращают быть собой, цивилизованным обществом, культура и моральность которого выстраивалась веками. Когда же над этим театром стоит ещё и высшая политика, результат предугадать не составляет труда. 'Дитя человеческое' - очень контрастный фильм, множество особенностей сложной демографической ситуации являющий в абсолюте, почему могут возникнуть неодобрительные возгласы со стороны зрителя, не желающего видеть такую откровенную 'чернуху', являющуюся аллюзией на наше общество. Более того: сама тема внезапной невозможности забеременеть не привносит доверия. Однако фильм и не призван быть максимально приземлённым научным рассуждением. Он - мрачная аллюзия, призывающая подумать об окружающем, о будущем и принять меры в настоящем. Фильм Альфонсо Куарона - это экранизация одноимённой книги Филлис Дороти Джеймс, которая, как и '1984' тут же упомянутого Оруэлла, является социальным комментарием, призывающим, хотя бы для начала, к мозговой деятельности. Но фильм, ввиду визуальной демонстрации действа, рассчитан чуть на более масштабную публику, почему не затронуть такой кинопроект, сделанный с чаянием и художественной задумкой ныне уже легендарным Альфонсо Куароном, мне кажется большой ошибкой человека, живущего в современном обществе. P.S. Спасибо за внимание.

mikhailzakharov • 21 июня 2012 в 10:38

Wicked!

Где-то в 2009-м женщины перестали рожать, а за следующие двадцать лет мир рухнул: из более-менее функционирующих стран осталась лишь Британия, да и та тоже хороша - отгородилась ото всего мира колючей проволокой и за шкирку выкидывает на мороз нелегальных иммигрантов. В ноябре 2027-го умирает самый молодой человек на планете, страна впадает в траур, а Тео (Оуэн), офисная крыса с вечным похмельем и вечной же щетиной, словно не замечает, что вокруг творится ад. От меланхоличных походов на работу его отвлекает радикальная защитница прав человека Джулиан (Мур), с которой у него давно что-то было. Та умоляет Тео, чтобы он попросил своего кузена (Хьюстон), богача и коллекционера искусства (в столовой - 'Герника' Пикассо, а в прихожей - 'Давид' Микеланджело), провезти через границу чумазую беженку (Эшити). При близком знакомстве в телятнике обнаруживается, что беженка беременна. Сказать, что 'Дитя человеческое' - триумф умной научной фантастики и безусловная вершина творчества режиссера Куарона, - не сказать ничего. У мексиканца есть талант создавать ужасающе правдоподобные миры, будь то несуществующий Хогвартс, современная Мексика или футуристичная Британия. 'Дитя' не лишено магического реализма, но он отходит на второй план: Куарон сделал отчетливый акцент на реалистичность действия, а потому фильм больше походит на документальную сводку: где-то на тридцатой минуте в лобовое стекло автомобиля врезается пуля и попадает в горло четырехкратной номинантке на 'Оскар'; эта пуля, живое, трепещущее существо, попадает в горло и зрителю тоже. Куарон, конечно, порой перебарщивает с язвительностью: у него спасительница человечества трахалась со столькими мужчинами, что даже не знает имени отца своего ребенка, а божество британского кино Майкл Кейн хиппует с небольшими перерывами на клубничный кашель. Камера завсегдатая Куарона, оператора Любецки, и без того не лишенная самолюбования, в 'Дитяти' словно упивается собственным превосходством над бренным миром. Неведомой рукой Любецки ведет зрителя через Британию будущего - в момент с толканием машины через грязь руки дрожат так, словно только что совершил поездку на американских горках. И при всем своем техническом лоске у 'Дитяти', как ни странно, есть душа (только с псалмами от Тэвенера немножко переборщили), пусть и скрытая за колючей проволокой. 9 из 10

sauru-omohide • 8 октября 2009 в 13:53

Сбываются ли пророчества?

Нам не нужно будущее! Как и непонятное, размытое и темное прошлое, с прожилками эмоций и переживаний, большей частью впитавшихся в детстве, будущее отталкивает тем, что в нем не будет места радости, открытиям и победам. Оно пугает, ибо мы не можем в полной мере насладиться настоящим. Мы хотим размазать настоящее (или надежное прошлое, если кому-то повезло), как масло по хлебу, по всей нашей жизни, а конкретно: уют, тепло, благожелательность по отношению к нам, ощущение, что все понятно и доходчиво, уверенность в том, что есть кто-то, кто решит любые проблемы, либо надежду, что они решатся сами собой. Нам интересно будущее, если это роскошная, гладкая и манящая картинка, молочные реки с кисельными берегами, взмывающий вверх парадиз, мир без войн, и каждый дом – полная чаша (можно за высоким забором). В такое будущее приятно смотреть, любезный глазу и телу вертеп, в котором под радугой резвятся дети и мы, благостно взирающие на это, вечно молодые и красивые. А будущее, где над человечеством нависает мраком отражение тяжелых новостей (войн, голода, разрухи, убийств и угнетения), разумом отторгается. Каждый думает про себя: люди стали лучше, потому что я, как представитель планеты людей, лучше моих предков. Я делаю полезное дело, образован, не вершу зла, так почему мне показывают помои, кровь и грязное тряпье вместо райских кущ? Где потрясающие хай-тек-города? Где межпланетные перелеты? Где радость единения народов? Такое будущее являют не для запугивания. Замятин, Оруэлл и Хаксли. Герман, Босх и Гиллиам. Они, приглядываясь к одному сегменту мира, сумели привнести в его проекцию дополнительные детали, которые можно было бы списать на интуицию или гений, но дело в том, что их зрение не сужено. Как и в случае с созданием этой ленты. Сюжет: 2027 год. Умирает самый молодой житель Земли. Ему было 18 лет. Великобритания – один из островков цивилизации, но это лишь фасад, на деле в комфортных условиях проживает элита, а беженцы, рискнувшие сбежать из своих неблагополучных стран, попадают в гигантское гетто, где каждый сам за себя. В этом мирке, разрываемом ненавистью, страхом и болью, ведут свои войны организации повстанцев, пытающихся бороться за права беженцев. И чудо, случившееся среди этой вакханалии смерти и нищеты, многие хотели бы использовать себе на пользу. Один из лучших фильмов 2006 года, 'Дитя человеческое' приоткрывает врата ада. Потому что на деле мир, где больше нет детей, на самом деле невообразимо зловещей. Это мир, в котором больше нечего терять. И этот мир будущего не зря 'иллюстрирован' подобием сводок новостей из Афганистана, Ирака и других горячих точек планеты. Идет война, и причина ее не важна, потому что нет будущего. За что бороться? На что надеяться? У кого-то осталась вера, кто-то добровольно ушел, а кто-то нашел смысл в борьбе против обеспеченного меньшинства. Эту картину необходимо показывать; сделать так, чтобы каждый посмотрел ее: только узнав в обрывках хроники из будущего мир настоящий, поймешь, что подобный финал ближе, чем кажется. Необходимо показывать адовы муки, чтобы простые вещи, на которые смотришь с равнодушием или проходишь мимо, не удостаивая взглядом, стали чудесами. В ленте 'Константин' архангел Гавриил говорит главному герою: людям необходим ад, чтобы заслужить любовь и прощение Господа. В мире, что показал Куарон, Константин, пожалуй, согласился бы с ним. Не знаю, какие ужасы должен претерпеть человек, чтобы избавиться от зажиревшего сердца. Говорят, у каждого свой порог выносливости. Страшно, что мы продолжаем размазывать слои уютного и несовершенного настоящего по глазам, отказываясь признавать: грядущие перемены, не зависящие от нас – последствия нашего выбора. 10 из 10

Axonoff • 6 июля 2009 в 11:22

Это слишком бесподобно, чтобы быть фильмом для всех!

Помню с каким безразличием я купил диск с фильмом 'Дитя человеческое', не давая ему и шанса. Ну да, меня привлекло лишь короткое описание фильма на тему апокалиптически-загнивающего мира, потому что я большой фанат этого жанра. И в общем-то подумалось 'ну вот, сняли очередную пустышку на тему'... Как же быстро я понял, что жестоко ошибался! Что купил я не пустышку, а самое настоящие сокровище и шедевр, вышедший из рук наиталантливейшего режиссера Альфонсо Куарона! Сейчас я являюсь большим его поклонником, а всё началось именно с этого фильма. Почти сразу красота и внешняя эстетика картинки привлекла мой взор. Я увидел именно такое недалекое будущее, которое не раз представлял себе в голове, читая фантастику, происходящую в похожих временных рамках. Надежда человечества на долгую, счастливую жизнь исчерпала себя! В связи с не известными причинами род людской лишен возможности рожать детей. Естественный ход жизни направлен в беспросветный тупик. По самым смелым подсчетам у человечества осталось не более 100 лет истории. После этого человек как вид перестанет существовать на этой планете. Хваленая и тщеславная наука в тупике. Мировые Правительства, не смотря на свои внешне бесконечные ресурсы, не могут ничего сделать. Более того, они абсолютно не контролируют ситуацию с людьми, которых сковывает паника и животный ужас перед господней карой и концом света! Однако вся эта ситуация лишь фон. Умело сотканная ширма для ближайшего будущего, хотя дураку понятно - на самом деле это наша реальность! Люди всегда были готовы на все для достижения своих целей и для создания лучшей жизни Себе. Однако в условиях лишения чего-то естественного и органичного, как-то рождение детей и продолжение рода делает человека неуправляемым. Планету лихорадит в войнах, лавинообразных перемещениях беженцев из страны в страну, в запретах и гонениях граждан своих стран, в которых, что логично, очень скоро человек нуждаться перестанет... Это мир хаоса! Однако, не в таком ли мире живем мы, уже сейчас? Есть главный герой - Тео. Персонаж очень спокойный, и в общем-то, глубоко безразличный к происходящему вокруг. Человек смирившийся. Чего он хочет? Да в сущности он проживает остаток отведенного времени, ни на что в жизни особенно не претендуя. Любит съездить в гости на фазенду к своему дружку экс-хиппи Джасперу, чтобы покурить травки и послушать божественные переливы Z-музыки. Или просто посмеяться над английскими анекдотами в тему апокалипсиса. Однако всё в его мирке переворачивается, когда в его жизнь врывается террористическая группа 'Рыбы', возглавляемая его бывшей женой, с которой когда-то Тео расстался после смерти их общего ребенка... Сперва кажется, что 'Рыбы', не смотря на свой статус смутьянов, являются наиболее адекватными представителями рода человеческого в году 2027, и борются они именно за жизнь! Ведь в их руки попала молодая, беременная негритянка Ки, первая за много лет бесплодной истории человечества, и во что бы-то ни было они должны отправить девочку в руки научной группы, занимающейся вопросами не рождения детей. Однако благородство их сохраняется лишь до трагической случайности, оборвавшей жизнь жены Тео... Не знаю, то ли так хорошо был прописан в сценарии этот персонаж, то ли Клайв Оуэн так бесподобно играет, считаю это лучшая его роль! Да и вообще, хотелось бы отдельно отметить крайне умелый и удачный кастинг для этого фильма (пожалуй лишь исполнительница роли Ки мне не слишком понравилась. Если бы это была Эмма Уотсон, а эта роль сперва была предложена именно ей, тогда бы это был просто бесподобный актерский ансамбль!). Каждый обладает своим лицом и каждый хорошо запоминается, будь то рядовой исполнитель от террористов или одно из многих лиц беженцев в клетках концентрационных лагерей. Тут важны взгляды, мимика, жесты. Альфонсо Куарон много внимания уделяет деталям и он мастер этого скрупулезного подхода. Деталям мелким, без подсказок не всегда идентифицируемым. Советую всегда читать 'интересные факты', относящиеся к его фильмам. Начиная от первых фраз и вспышек на заднем плане и кончая последними кадрами, фильм 'Дитя человеческое' является глубоко авторским фильмом! Куарон был верен своему стилю, расставил во множестве кадров ловушки для искушенного зрителя, и воплотил наяву все свои мысли, касаемо того, как человек современный самоуничтожается. Умело действуют с ним в паре почти все актеры в фильме, а также оператор Эммануэль Любецки, работавший над почти всеми фильмами Куарона, а также над 'Сонной лощиной', 'Знакомьтесь, Джо Блэк', 'Убить президента...'. Он очень умело способствовал созданию авторского шедевра Альфонсо в визуальной части. Красивейшие, хоть и мрачноватые виды, несколько долгих экшн-сцен без склейки, которые не отпускают тебя ни на секунду, окутав напряжение, наиэффектнейшие находки с кровью на линзах камеры (помню я просто отдернулся от экрана, как будто пуля пролетела перед моим лицом, залив меня кровью) - опять же, это слишком бесподобно, чтобы быть фильмом для всех! Да, пожалуй это своеобразный арт-хаус, с большим бюджетом, хорошим размахом, снятый на фоне фантастического сюжета, прикрытый камуфляжем будущего, хотя это притча о нас, современной жизни, гонениях беженцев, презрении людей друг к другу и возможном, скором конце нас всех. Однако, возвращаясь к смысловой нагрузке фильма на мозги зрителя, существует серьезный вопрос - возможно ли изменить сознание людей, пускай даже таким сильным, кричащим шедевром? Вот в чем вопрос. Ведь для многих это всего лишь очередное зрелище. Ну кровь, ну апокалипсис. Да уж, пока не грянет гром, мужик не перекрестится. Любите этот мир и друг друга... 9 из 10

Стёпыч • 6 сентября 2015 в 19:16

«Когда затихают голоса на детских площадках, на смену им приходит отчаяние»

Бесплодие как основная проблема в скором будущем для всего живого общества людей в картине под названием «Дитя человеческое» мексиканского режиссера Альфонсо Куарона выбиралось для проведения хирургической операции на зудящих нервах зрителей создателями этого фильма отнюдь не случайно. Потому что из года в год до данного проекта и после него возникали самые разные манифесты от именитых мастеров в нише кино и затрагивались ими такие наболевшие темы как кровопролитные войны или жесточайший геноцид себе подобных существ в котле сурового и беспощадного современного мира. В апогее всех этих истошных криков и призывов к действию многие из режиссеров пытались всерьез образумить или попытаться повернуть взгляд остальных на поиски и достижение заветного ответа на злободневные вопросы и проблемы нашего социума, которые оставались и остаются похожи на страшные кровоподтеки и нарывы на лице правильности жизни человеческой. Однако их локальные успехи и присуждаемые им награды на протяжении долгого времени не смогли сковырнуть человека с места и заставить его перестать проливать свою и чужую кровь на широтах своей родной планеты. Когда избитыми и извечными гнойными ранами как истребление рода людского болезнями или атомными конфликтами режиссерам уже стало невозможно правильно работать и мотивировать ими большинство из зрителей в залах просмотра, то очень вовремя на горизонте событий возникла идея перенести на экран один художественный роман английской писательницы Ф. Д. Джеймс. Потому как проблематика войн и смерти начиналась просто-напросто уходить в тираж и на этом стали делать бессовестно деньги, полученный же результат от проделанной Альфонсо Куароном работы вышел ошеломительным и не имеющим почти никаких аналогов в своем жанре. Реальная возможность скорого вымирания и просто-напросто искоренения homo sapiens с земного простора оказалась для многих как гром среди ясного неба. Обычное представление страшного по своей сути отсутствия на планете детей и их рождаемости матерями нанесло оглушительный апперкот по взглядам и судьбам. Ибо «Дитя человеческое» приоткрыло истинное лицо еще одного и уже не столь банального камня преткновения в перечне актуальных и очень серьезных задач в процессе истории нашего вида. В связи с ухудшением экологии руками человека и беспорядками с его же подачи человечество встало перед угрозой постепенного исчезновения. Альфонсо Куарон в качестве режиссера сделал достаточно смелое заявление и возвеличил аспекты своего в чем-то фантастического и вполне осязаемого уже сейчас проекта в ранг наиболее важных и с пометкой «срочно». За его личной эволюцией и всем новаторством его оператора Эммануэля Любецки, который буквально творит чудеса со съемочной командой и камерой и выдает на-гора потрясающие длинные планы, сокрылась неохватная дилемма и целая антиутопия в философском квадрате. Есть ли у такого разумного существа как человек проблеск в его далеком будущем, если при этом он так бестолково и эгоистично распорядился со своим настоящим? Через великую череду событий и перебежек режиссер вместе с автором посредством картины пытались донести до зрителя главную мысль, что еще ничего не потеряно и многое еще можно спасти во имя самого святого на этой планете – ребенка. Однако параллельно в «Дитя человеческом» отобразился и тот натуральный контраст различий, ведь на самом деле в фильме нет присутствия зелени или живописных пейзажей. Сюжет постоянно скручен в подобие спирали и вокруг него навалились измолотые баррикады, прошлась тяжелой поступью гражданская война, и не было слышно ни единого смеха ребенка. «Дитя человеческое» вобрало в себя целый калейдоскоп вопиющих недочетов человека и в его власти полностью выносить ему прискорбный вердикт. Каково это проносить свое чадо через пламя беспорядков и скотского отношения к себе, но даже при таком раскладе люди не перестают палить друг в друга и пытаться играть на собственных корыстях и интересах. Альфонсо Куарон выстрелил грамотным протестом в сторону обратной стороны медали и попытался открыть нам глаза на то, что происходит у нас за окном и что происходит за океаном. Ведь в его картине люди – это в большинстве своем черствые и жестокие существа, им неведомо никакое сострадание и даже на пороге гибели им не хочется задуматься о правильности и морали предыдущего выбора. Очень грустно за этим наблюдать со стороны и гораздо обиднее понимать, что масса из всего увиденного – истинная правда и повторяется она раз за разом. Между прочим, в этом фильме не важна сама история истоков бесплодия, так как оно здесь просто есть, и послужило скальпелем на операционном столе Куарона. Сквозь пелену времен и эпох вместе с их невежеством и грубостью режиссер отдал человека на суд божий и отнял у своих персонажей детей в наказание, а не в отмщение. Прав ли был он – покажет время, хотя и среди всего чада и пламени в этом кино авторами в противовес хаосу и разрухе творились благородные персонажи и их великодушные поступки, дабы попытаться оправдать и заставить нас поверить как раз в то, что не все из людей такие – надменные, безжалостные и мерзкие. Время обязательно рассудит, но оно может судить долго, поэтому человек обязан сам вынести из этого урока выводы и лишь бы они оказались на верном пути. «Дитя человеческое» - кино с вселенской грустью, от этого будет абсолютно глупо отпираться, и доказывать совсем иное качество картины. У Альфонса Куарона в этом жанровом шедевре воедино сплелись и похожая на молодой росток цветущая жизнь, собирающая свою бессметную жатву холодную смерть и страшное для человечества распутье в развитии. Проявят ли люди свой разум и остановятся перед жаждой поглощать и стирать грани содеянного или же продолжат дальше вбивать гвозди в крышку собственного гроба? Будут ли наши дети также свободно бегать по детским площадкам с улыбками на маленьких лицах, или же им предстоит взвалить на себя груз последствий за взрослых на свои слабые плечи? Ответа очевидного данное кино зрителям никогда не преподаст, до него нашему социуму придется прийти самостоятельно, дабы только в работе над ошибками могут открыться новые перспективы жизни с новыми её горизонтами. 9 из 10

ASLANOV • 25 ноября 2011 в 20:22

«Что-то странное творится с миром, в котором неслышны детские голоса…»

После замечательной экранизации 'Гарри Поттер и узник Азкабана', режиссер Альфонсо Куарон приступил к съемкам фантастического триллера 'Дитя человеческое'. В эту ленту автор вложил пожалуй всю свою душу и представил на зрительский суд поистине оригинальное зрелище. Уже по рекламным трейлерам данного творения можно было понять, что нас ожидает по меньшей мере что-то свежее и захватывающее. Так и получилось - 'Дитя человеческое' - это не просто очередной фантастический блокбастер с апокалиптическими нотками, который способен покорить аудиторию исключительно визуальными изысками и динамичным повествованием, а очень скрупулезное и душевное кинополотно. В данной картине поднимаются довольно-таки глубокие темы, некоторые из которых вполне себе актуальны и злободневны. Пригласив на ведущие роли потрясающих актеров, взяв за основу интересную историю и сняв ленту в безумно стильной манере, - Куарон создал абсолютно живую, атмосферную и невероятно увлекательную картину! Но, к сожалению, 'Дитя человеческое' даже в мировом прокате не смог окупить свой семидесяти шести миллионный бюджет. Весьма возможно именно из-за этого провала Альфонсо поддался в продюсирование и целых 5 лет не садился в режиссерское кресло, и посему новость о том, что на 2012 год запланирована премьера его 'Гравитации', с участием таких известных звезд как Джордж Клуни и Сандра Буллок, лично меня привела в неимоверный восторг и подарила надежду на то, что этот талантливый автор снова будет радовать поклонников своего творчества великолепными работами!.. Но вернемся к 'Дитя человеческому'. Представьте, что через пару лет во всем мире перестанут рождаться дети и все мечты о светлом будущем рухнут как карточный домик под воздействием легкого дуновения ветерка? И без того погрязшее в насилии, убийствах и одержимостью властвовать - человечество, погрузится в полный хаос, что приведет к полнейшей безысходности и разложению. Террористические акты в больших мегаполисах станут ежедневной нормой, участь нелегальных беженцев станет сопоставима с судьбой пленных в конц лагерях Второй Мировой Войны, а в аптеках начнут законно продавать таблетки с символичным названием 'Вечный сон'. Во всем этом кошмаре, правых или виноватых не сыскать - люди уже давно потеряли свои души и как роботы продолжают бороться за то, чего априори нет и уже наверное никогда не будет... А теперь представьте, что однажды в этом аду найдется молодая девушка, которая вот-вот произведет на свет новую жизнь - новую надежду на завтра!.. Заслуживает ли человечество такого подарка судьбы, примет ли оно этот дар по достоинству или по своей природе попытается использовать дарованное в своих вечно корыстных целях? Несмотря на то, что все вышеперечисленные вопросы риторичны, а ответы на них, к сожалению, очевидны - лицезреть как ловко, изобретательно и тонко автор поднимает в своем творении эти сложные и глубокие темы - бесконечное удовольствие!.. В картину погружаешься с первых же минут и за время просмотра буквально не замечаешь ничего вокруг, ибо то, что творится на экране сразу же вторгается в твое подсознание и обретает в нем невероятно живые образы и формы. Создает внутри тебя какие-то особые чувства и эмоции, и какое-то особое, неиспытанное доселе настроение. Каждая деталь 'Дитя человеческого', будь то - светорешение, операторские ракурсы, музыкальные вставки и концепции эпизодов - играют на общую атмосферу фильма и делают его практически совершенным. Несмотря на всю свою увлекательность и зрелищность, лента нисколько не развлекательная, напротив - практически от каждой сцены веет холодом и безнадежностью. Но в данном контексте эти ощущения притягательны - все происходящее манит своей реалистичностью и утешает правдой, которая и становится наградой для зрителя. Автор делится своим представлением ближайшего будущего, и в данном случае не столь важно, какая болезнь может обрушиться на человечество через много, а может и мало лет - важно то, как мы будем продолжать жить в тех или иных ситуациях, - что для себя познаем, какие сделаем выводы и захотим ли вообще что-либо исправить?.. И я абсолютно солидарен с пессимизмом Куарона на этот счет, ведь, к превеликому сожалению, человеческая природа неизменна. Очень показательно выглядит эпизод в городке с беженцами, где кровавую перестрелку лишь на несколько минут прерывает плачь новорожденного младенца - изможденные от долгой беготни, уклонений от взрывов и летящих ото всюду пуль - герои, несущие на руках в первые за долгое время появившееся на свет дитя, проходят перед ошарашенными от вида ребенка, солдатами. Время буквально останавливается, а сердце начинает биться сильнее. На какую-то долю секунды в душе рождается чувство надежды на то, что детский плачь остепенит озверевших людишек и подарит мир отчаявшимся. Но буквально через минуту, эту внезапно возникшую эйфорию, беспощадно прерывает вылетевший из окна здания снаряд повлекший за собой новое сражение - и в этот момент начинаешь испытывать жалость к этой родившейся малышке, к этим бедным и глупым солдатам, к ни в чем не повинным гражданским и в конце концов - бесконечную жалость к человечеству... P.S. 'Дитя человеческое' - это невероятно глубокий, тонкий и увлекательный фантастический триллер открывающий нам завесу в мир ближайшего будущего, которое, в принципе, мало чем отличается от нашего сегодня, и, которое весьма скрупулезно отражает извечные человеческие проблемы. Альфонсо Куарон приглашает нас во вселенную, где вместо шума с игровых площадок в ушах стоит звон бескрайнего отчаянья... 9 из 10

Tristo • 8 июля 2010 в 14:27

Суровые дни будущего

Наш всеми любимый мир охватил хаос. Уже второй десяток лет человчество страдает поголовным бесплодием. На улицах Лондона, которые нам показывают с первых кадров, идёт настоящая война. Политическая группа 'Рыбы', борющаяся за права эмигрантов, ведёт политику террора против правительства Великобритании. Тео Фэрон (Клайв Оуэн) безучастно наблюдает как мир катится в тартарары. Но однажды он становится жертвой похищения 'Рыбами'. Их глава, Джулиан Тэйлор (Джуллиан Мур), когда-то была сердечной половинкой Тео, но они разошлись, теперь же она просит его о помощи. Она просит его, чтобы он сделал документы, чтобы беженка по имени Ки могла беспрепятственно пройти через кордоны. Ему предлагают деньги, Тео соглашается, однако, ему придётся сопровождать Ки. Сложное, но вроде выполнимое задание. Но вот Джулиан убивают, а оставшиеся без главы 'Рыбы' начинают охоту за Тео и Ки. Зачем? Ки - первая забеременевшая женщина за долгие годы. Она им нужна, чтобы сделать её флагом своей борьбы. Но Тео понимает, что беременность Ки - это шанс для будущего всего человечества. Множество препятствий, смертельных схваток, практически безвыходных ситуации и потраченных людских жизней будет стоить удержание этого шанса. Снятый словно поздней осенью, фильм поражает своей подачей на зрителя энергетикой и глубокой моралью. Тут не зря подобраны грязновато-серые оттенки при съёмке картины. Она вызывает сложнейшие раздумья по поводу нашего будущего, словно очевидно подталкивая на это. Одна из лучших ролей у Клайва Оуэна. Также порадовала своим недолгим, но очень трагичным появлением Джуллиан Мур и как всегда великолепен Майкл Кэйн в образе такого себе старика-хиппи в будущем, очень интересный персонаж. То есть игра актёров многослойна и до крайности драматизированна. Такого сложного по восприятию и точной оценке картины давно не было. Сложность не в том, плоха ли лента или нет, ответ тут однозначен - лента шедевральна. Просто хочется понять, станет ли она культовой? Очень бы хотелось. Там много того, чего не было в других фильмах. Но! Главное, чтобы не стала пророческой. Слишком уж она похожа на наше возможное будущее... Фильм про человечность в человечестве. 9 из 10