отзывы и рeцензии

Бессмертная возлюбленная: отзывы и рeцензии

Гений... звучит заманчиво. Слава, деньги, уважение и гордость. Гордость - ты можешь лучше других, настолько лучше, что тебя бояться, тебя обожают, носят на руках и готовы боготворить. Пока ты гений. Не стоит пересказывать судьбу Бетховена, с ней можно ознакомиться и по книжке. Лучше поведать о фильме, который стал одним из самых правдивых произведений о жизни гения. Но что можно о нем сказать? Красивые костюмы, прекрасное воспроизведение атмосферы времени и отражение эпохи. Глубокие характеры, неплохая операторская и режиссерская работа. Все это так. И все это - не то. Гения мог сыграть только гений. И сделал он это гениально. Я ничего не сказала про музыку. Это лучшие саундтреки, которые мне доводилось слышать. Может быть, вы слышали про их автора. Людвиг ван Бетховен.

Наверное, трудно оценить достоверность сюжетов из жизни великого композитора. Но все выглядело очень правдоподобно и интересно. По-моему, это единственный фильм про гениального создателя музыки, где процесс творения показан почти на анатомическом уровне, как самоистязание, ключом которого является, глубокое одиночество, несбывшаяся мечта о женщине. Уход в себя, человека, которому не суждено даже слышать свои творения. Где простому созерцателю приходиться только удивляться и догадываться о происходящем в душе строптивого творца, венцом которого станут бессмертные произведения, подаренные человечеству. Будет жаль, если не каждому суждено досмотреть фильм до конца. Кому-то фильм может показаться чуть затянутым или просто старомодным. Я же думаю, что стоит только, восхищаться этой картиной, показавшей, как много надо положить на алтарь, человечества, чтобы творения и имя твое стали бессмертными. 8 из 10

Этот фильм часто включают в подборки типа 'Кино о великих композиторах' и т.п. По этому же принципу посмотрел его и я. Как по мне, так не айс. Фильм, где наши с вами современники играют наших же с вами современников. В мимике, жестах, интонациях. Австрийца благородных кровей сыграл, на мой взгляд, только Гари Олдман. По крайней мере, ему я верил. Что касается сюжета... Ну, стандартная такая голливудская мелодрама с элементами детектива. Ничего такого особенного, чтобы тратить на неё время. Единственное, что действительно вытягивало фильм, так это музыка. Бессмертная, сильная, наполненная и борьбой, и гармонией музыка Людвига ван Бетховена. Всё. Не будь её, больше двух бы не поставил. 5 из 10

Очень сильный фильм про великого композитора. Тем, кто интересуется классической музыкой, судьбами великих людей, чьи работы составили наследие человечества - смотреть обязательно. Ну и, конечно, поклонникам прекрасного актера Гэри Олдмана. Сразу хочу сказать, что его игра в этом фильме гениальна! Как, впрочем, и везде. Великий актер. А еще Гэри Олдман сам играл на фортепиано в этом фильме, за это ему огромное уважение! Очень понравилось, что судьба композитора подана как история с загадкой. Весь фильм мы смотрим истории из жизни Бетховена и гадаем - кто же она, его бессмертная возлюбленная. Сначала приходит на ум, что это музыка. А отгадка довольно неожиданна. Композитор - великий человек, судьба сыграла с ним злую шутку - она отняла слух у того, у кого он должен быть лучше, чем у других. Безумно за него переживаешь! Никак не складывается его личная жизнь, надежды на племянника тоже не оправдались. Великий музыкант закончил дни в одиночестве. Всё это великолепно передал Олдман. Хочется кричать 'Браво!' за его яркую игру. Он показал Бетховена и как любовника и как музыканта (чего стоит сцена, где он играет на новом рояле Джульетты, положив голосу на рояль) и как сумасбродного деспотичного старика, от которого сбегает парнишка-племянник. Он мог быть и взбалмошным и жестоким (как он обращался с женой брата) и нежным влюбленным - вспомните, как он обращается в письме к любимой женщине! Очень понравилась идея показать тишину в зале, где играет оркестр, звук биения сердца, беззвучный смех толпы... Сердце разрывается от сострадания Бетховену. Также впечатлил момент, когда племянник Карл с раздражением напевает мелодию, которая зреет в уме композитора, и зритель узнает великую симфонию. Очень сильный и очень грустный финал 'Комедия окончена'... 10 из 10

Как только прозвучало такое название фильма, мне сразу захотелось его посмотреть. Наверное, это потому, что мимо драм я не могу пройти. Вообще. А тут такие жанры, такие жанры!... И я не ошиблась. Захватывающее повествование буквально 'съедает' зрителя по мере просмотра. Отдельный плюс актёрскому мастерству Гэри Олдмана, ведь если бы не эта сногсшибательная игра, кто бы узнал, насколько сильно безумие охватывает глухого композитора. Или же слепого художника. То, чем ты занимался всю жизнь вдруг перестает существовать - и это может выдержать далеко не каждый. И сыграть этот надлом, эту, частично, психоделику, как по мне, мог только Олдман. Смотреть фильм с широко распахнутыми глазами мне ещё не приходилось. А, теперь, кажется, пришлось. Ставлю крепкие и сильные 10 из 10, но могла бы - поставила куда больше.

До этого я не смотрела кино про Бетховена, только читала, поэтому для меня этот фильм стал открытием! У композитора непростой характер, нелёгкая судьба, но от этого его музыка становится ещё прекраснее и ценнее. Интересно построена линия фильма. Радует большое количество музыки. Красивая картинка. Люблю великого композитора и люблю актёра, сыгравшего его! В очередной раз я убедилась, что Бетховен сложный человек, а Г. Олдман великолепный мастер перевоплощения. 10 из 10

Он - это Гари Олдман. Он - это Людвиг Ван Бетховен... Таких потрясающих фильмов в своей жизни я еще не видела. Сюжет настолько пронзителен, что при просмотре забываешь дышать... Что может быть хуже для композитора, как оглохнуть? Не слышать своей музыки, не слышать звуков музыкальных инструментов - это, пожалуй самое страшное и ужасное. Именно эти чувства так тонко и живо переданы в фильме, особенно в тех сценах, когда все звуки замолкают и мы слышим лишь звенящую тишину, как слышал ее Бетховен. Больше всего меня поразила сцена, когда Маэстро играл 'Лунную сонату'. Фортепиано и он стали одним целым, в тот момент для композитора в мире не существовало ничего - только он и его музыка... Пожалуй, я, как и многие другие назову эту роль мистера Олдмана одной из лучших в его списке. Он поистине гениален. Так глубоко прочувствовать переживания великого композитора, понять его страдания, передать нам, простым зрителям все те эмоции, которые испытывал Бетховен, когда его возлюбленная внезапно исчезла из номера той гостиницы, где он нашел свое письмо... Теперь я уважаю и люблю Гари Олдмана еще больше! И нет сомнений в его уникальности и, конечно же в его таланте перевоплощения! Другие актеры тоже, безусловно порадовали. Это и Эрун Краббе и все три актрисы, сыгравшие возлюбленных композитора, особенно Изабелла Росселлини - ее я люблю вне зависимости от роли и фильма! Ну и, конечно же музыка. Что и говорить, Бетховен мне нравился и раньше, а теперь появился стимул собрать все-все его сочинения и слушать, слушать забывая обо всем на свете! Моя оценка фильму, конечно же 10 из 10 (хотя была бы возможность - поставила все 100!)

Фильм очень яркий, некоторые эпизоды просто шедевральны. Но я категорически не согласна с теми, кто видит в этом фильме лишь замысловатую любовную историю, над которой 'приятно поплакать'. Мне показалось, что это история о цене, которую гений *так или иначе* платит за свой талант; о жертве, которую вынуждены принести его близкие... Наверное, счастье для одаренного человека просто недостижимо по причине того, что он живет слишком насыщенной эмоциями, слишком 'концентрированной' жизнью. Такая жизнь одновременно и дает импульс к творчеству (в широком смысле этого слова), и медленно (а со временем все быстрее и быстрее) губит обладателя... Гери Олдман, как всегда, прекрасен. 9 из 10

Волнующая история любви истерзанного сердца великого гения, Людвига ван Бетховена. Маэстро. Кем он был? Отчаявшимся человеком или безумцем, презревшим реальность? Что стало для него роком судьбы: череда случайностей или точка отсчета (тот ненастный, несчастный день), после которого жизнь превратилась в существование и вечную борьбу с самим собой? «Бессмертная возлюбленная» построена в форме мозаики, в которой каждый кусочек – путаясь друг с другом, слагает трагическую картину жизни музыканта, заключенную на дне его души, которая металась и не находила пристанища. Но человек не может управлять своим сердцем как хочет. И зритель наблюдая, как из страстного юноши, мужчина превращается в одинокого, ветхого старца, понимает, что исход у всех един - Смерть. И перед этим быть прощенным любимой женщиной, за все бесчинства и страдания и даже попытку погубить ее, прикоснуться к ее теплой руке и отдать все, что имеет – великое благо… «Здравствуй! Едва проснулся, как мысли мои летят к тебе, бессмертная любовь моя! Меня охватывают то радость, то грусть при мысли о том, что готовит нам судьба. Я могу жить только с тобой, не иначе; я решил до тех пор блуждать вдали от тебя, пока не буду в состоянии прилететь с тем, чтобы броситься в твои объятия, чувствовать тебя вполне своей и наслаждаться этим блаженством… Никогда другая не овладеет моим сердцем, никогда, никогда… Твоя любовь делает меня и счастливейшим и несчастнейшим человеком в одно и то же время... Будь покойна; только спокойным отношением к нашей жизни мы можем достигнуть нашей цели - жить вместе… Люби навеки тебя, меня, нас» (из писем Возлюбленной). Достоверных исторических фактов, кто была той «стрелой, пронзившей сердце» композитора, нет. Есть лишь предположения о Джульетте Гвиччарди, которой посвящена «Лунная соната». После смерти Людвига, вместе с его любовными письмами, был найден и портрет этой девушки. Но кто знает, кто знает... Режиссер сложил «свою» историю любви и заключил ее в следующем: Бетховен боготворил женщину, которая более всех пострадала от его жестокости. Смотря картину, у зрителя возникает возможность оправдать «тирана», который просто не желал делить любимую с другим мужчиной. О, как бы каждый человек мог знать истину!.. Помимо пронзительного финала, интересна выдумка создателя картины об истинных мыслях музыканта во время написания «Крейцеровой сонаты»… Отношения с женщинами стоят отдельного внимания. Любовь к племяннику и его слова, мучившие Бетховена до самой смерти: «Никогда больше не показывайся мне на глаза»... Объяснение режиссером причины ненависти Людвига к брату (все эти «факты» – неплохой стимул поиска расширенной биографии музыканта, а лучше архивов для погружения в эмоциональную составляющую души музыканта и волнующих его образов). Фильм снят на 35 мм пленку, каждый кадр которой натурален и мягок для глаза зрителя. Актеры естественны в своем естестве, словно являются реальными персонажами эпохи конца 18 – начала 19 века, перемещенные в наше время, для напоминания современникам о былом существовании. Одним из достоинств «Бессмертной возлюбленной» несомненно, являются слова, звучащие в письмах любящего мужчины женщине… «Ангел мой, жизнь моя, мое второе я, успокой свою душу тем, что должно быть. Ты – моя жизнь, мое все…» Когда б такие письма до сих пор писали сильные мира сего своим женщинам, тогда б и женщины становились слабыми (а значит спокойными), а если бы судьба не мешала карты, как хотела, и более счастливыми… 10 из 10

Фильм я посмотрел недавно. Я его смотрел из-за творчества композитора, поскольку сначала я слушал Бетховена, а потом уже узнал и посмотрел 2 фильма о нём. Сначала о плюсах фильма: 1.Фильм наполнен музыкой. Для каждой ситуации или сцены своё произведение Бетховена или другого композитора. Просто как пример: во время суда над делом об опеке над Карлом или когда Бетховен с Шиндлером идут к судье очень тихо играет 2-я часть седьмой симфонии, а вот когда Карл принимает роковое решение эта симфония играет уже громко, что очень символично, т. к. сам Бетховен называл эту часть симфонии 'Необратимость'. 2.Отличный подбор актёров. *Гэри Олдман- только гениальный актёр мог сыграть гениального венского классика. Он отлично передал эмоции и характер Бетховена, начиная со гнева и злости и заканчивая нежностью с радостью. И ещё очень порадовало, что он сам музицировал на экране. *Изабелла Росселини-потрясающе сыграла одну из пассий Людвига. Она отлично передала сочувствие к его глухоте, скорбь по герою(не буду раскрывать одну сцену фильма), любовь к Людвигу, и легкое смешение, так сказать, грусти и радости, во время воспоминаний о нём. *Ерун Краббе- очень хорошо сыграл, как сказал брат Бетховена о нём, 'верного пса'. Он отлично передал преданность и долг перед усопшим. *Валерия Голино- прекрасно передала ту кокетку и как говорят сегодня 'модницу' тех, Бетховенских, дней. Только она могла сыграть Джульетту Гвиччандри. *Марко Хофшнайдер- отлично передал характер племянника Бетховена, такое каким оно должно быть- подавленное, и в тоже время немного жестоко и распутное. 3.Отличные декорации, костюмы и грим. Массовка так же хорошо подобрана. 'Где надо' там и чувствуется этакое 'стадное чувство', которое она передаёт. 4.Сюжет. Очень интересный, но только в начале предсказуемый (о Джульетте и глухоте Людвига) 5.Сцены, которые должны стать бессмертными: *Исполнение 'Лунной сонаты'. Потрясающая игра Олдмана и Валерии. Та слабость, сменяющаяся злостью и гневом, сыгранная Олдманом и жалость и страх переданая Валерией. *Сцена, где весь зал, а потом уже, по словам героини Анны-Марии Эрдёди, и мир узнали о глухоте Людвига ван Бетховена. Гэри гениально сыграл глухоту Бетховена. Так же это хорошо передано звукооператорами в виде сердцебиения. *Отчаяние Людвига гениально передал Олдман, после сцены с роковым решением Карла. *'К Элизе'-первое, насколько я помню, воспоминание от лица гениального композитора. Больше нечего сказать- надо видеть. *Ну и конечно исполнение 9-ой симфонии, это тоже надо видеть. *Конец фильма тоже очень понравился- когда та самая 'бессмертная возлюбленная' читает письмо Людвига и приходит к одному месту (не буду раскрывать сюжет), так же в этом моменте прекрасно подобрана музыка- последняя часть 5-го фортепианного концерта. Ну чтож, теперь о минусах этой картины: 1.Неточность в датах- Бетховен сначала исполнил 9-ю симфонию(1824 год), а потом уже Карл ван Бетховен принял своё 'роковое решение' (1826 год). 2.И уже из этого следует второй минус- Бетховен тяжело заболел после решения Карла (точно не помню что-то связанное с кишечником и печенью) он быстро старился, но я не думаю, что на столько быстро и сильно. Людвигу было 56 лет, но выглядел он гораздо старше, гораздо. Больше минусов у этой картины по моему мнению нет. Я советую посмотреть этот фильм тем, кому нравится классическая музыка, и поклонникам вышеперечисленных актёров. Поверьте мне вы не пожалеете! Я ставлю это фильму 10 из 10

«Бессмертная возлюбленная» – это история о жизни и любви Людвига ван Бетховена. Что интересно, повествование картины ведётся вовсе не от лица великого композитора, смертью которого начинается фильм, а от лица Антона Феликса Шиндлера. Сюжет заключается в попытке секретаря покойного маэстро разыскать истинную любовь Бетховена, которой тот завещал состояние и трогательное письмо. Фильм «приковывает» внимание зрителя, до самого конца заставляя задаваться вопросом: «Так кто же эта таинственная возлюбленная, которая сумела покорить сердце самого маэстро?» Кинокартина очень многосторонняя, ведь она рассказывает не только о личной жизни Бетховена, но и о его детстве, творчестве, взаимоотношениях с людьми и семьей. Она словно отвечает на многие вопросы, которые даже не были озвучены. За это хочется сказать огромное спасибо режиссёру Бернарду Роузу, ведь только показав картину полностью, можно понять тот или иной аспект жизни великого гения, в том числе его отношения с женщинами. В этом смысле идея фильма воплощена в полной мере. Великолепно подобраны костюмы и декорации. Они полностью погружают зрителя в атмосферу того времени. Примечательна работа гримёров, благодаря которым один актёр сыграл Бетховена как 30-ти лет, так и 56-ти. Однако наибольший эффект производит, конечно же, сама музыка. Произведения немецкого композитора сопровождают весь фильм и являются его неотъемлемой частью. Они словно там, где им суждено быть, и потому в воодушевляющий момент способны заставить зрителя радоваться за героя, а в трагическую минуту – замирать от волнения или на себе прочувствовать всю невыносимость тех или иных жизненных трудностей, через которые проходит персонаж. Отдельно, конечно же, стоит сказать об актерах. Гэри Олдман известен по многим фильмам. Но я и представить не могла его в роли Людвига ван Бетховена. Не имея внешне никакой схожести с композитором, Олдман, тем не менее, сумел так сыграть этого персонажа, что другого актёра на эту роль и представить сложно. Глубоко несчастный, местами безумный и непонятый окружающими людьми гений – именно такой образ создаёт Олдман. И после просмотра не возникает и мысли, что Бетховен мог быть иным. Другие актёры бледнеют на фоне исполнителя главной роли, однако же, их игра тоже привлекательна. Хорошо проработаны женские образы, каждый из которых особенен и неповторим. Несмотря на то, что это фильм о жизни великого человека, а потому его можно назвать «биографическим», он не отталкивает при просмотре и не кажется скучным. Использование такого художественного приёма как «флэшбэк» однозначно идёт на пользу картине. Кроме того, повествуя на протяжении фильма о тех или иных событиях из жизни Людвига ван Бетховена, режиссёр в полной мере раскрывает натуру маэстро. Зритель начинает сопереживать герою, тем самым сближаясь с великим гением. Об этом фильме хочется говорить много. Однако если подводить итог, можно сказать, что это замечательная кинокартина, которая заслуживает просмотра. И она, на мой взгляд, для всех. Ведь это и мелодрама, и биография, и трагедия, и музыка, и драма, и даже в каком-то смысле детектив с определённой загадкой, которая раскрывается в конце. Узнав много нового о Людвиге ван Бетховене, зритель также найдёт много ответов на вопросы, связанные с любовью, творчеством и семейными взаимоотношениями. Фильм – это некая энциклопедия, как человеческих взаимоотношений, так и творца с его искусством; это путешествие по биографии гения, который, как оказалось, такой же обычный человек, как и мы все. Именно поэтому я считаю, что данная картина будет интересна каждому.

Гениям прощают причуды, ведь их любят и ими восхищаются. Но лишь до поры. Талант не оберегает от ошибок, порой серьезных и непоправимых. Поклонникам свойственно быстро очаровываться и также быстро разочаровываться, причем повод к тому может быть самым неожиданным. Только смерть отпускает грехи, и в памяти остается лучшее о человеке. Настоящая музыка живет вечно, это ее привилегия. Но создатель часто бывает обречен на непонимание и одиночество. Великий Бетховен знал себе цену всегда. Он мог быть взбалмошным, вспыльчивым, неуживчивым и деспотичным. Он – гений, ему простят. Но глубокой трагедией для композитора стало осознание того, что его музыку любят больше него самого. Эта мысль жгла душу, еще сильнее распаляла сердце, лишала покоя, и, в конце концов, сгубила вдохновение. Творец умер один, в своей постели, оставив все имущество неизвестной возлюбленной, нареченной бессмертной. Если она все еще есть на этом свете, то должна узнать правду и прочесть последнее письмо. Так рассудил секретарь музыканта Антон Шиндлер и начал свой нелегкий поход. Прочувствовать чужую боль сложно, а если речь идет об уникальном человеке – сложно вдвойне. Биографическая лента Бернарда Роуза преследует цель понять душу композитора, но превыше всего понимание Бетховена именно как личности со всеми ее нюансами. Гари Олдману исключительно подошла эта роль. Необузданный нрав и тяжелый характер присущ немецкому музыканту и британскому актеру в равной степени. Каждый порыв, каждый приступ агрессии отыгран с целью осмысления настоящих переживаний и представления Бетховена простым человеком, способным существовать отдельно от музыки. Эта задача оказалась решена с блеском. Квестовая структура фильма и внимание к второстепенным персонажам оттенили главное – Олдман действительно стал Бетховеном. Без памяти влюбиться в такого человека сложно, но не увлечься – нельзя. Удивительно, как музыкант от Бога мог творить, будучи глухим? Какой же болью должна была отдаваться каждая партитура сонаты или симфонии? Маэстро мог оценивать собственную музыку лишь по реакции слушателей, но едва ли это приносило ему полное удовлетворение. Тяжелый недуг, с которым композитору пришлось прожить большую часть жизни, не мог не оказать на него влияния. Потрясают эпизоды с выключенным звуком, который заменяет трансовый шум. Зритель ощущает себя глухим, и это чувство непередаваемо в своей горечи. Создатель бессмертных музыкальных произведений – самый несчастный творец на свете. Притом режиссер вовсе не оправдывает грехи композитора. Тираном он был всегда, и далеко не каждый его поступок можно было списать на физический недуг. Однако в том и состоял замысел Роуза по «очеловечиванию» классика. Людвиг ван Бетховен – проклятие для тех, кто любил его. Он отвергал чужое мнение и помощь - это сознательная расплата за дар, который не сделал хозяина счастливым. Расследование Антона Шиндлера приоткрывает тайны прославленного музыканта. Такие как его попытки обрести личное счастье или найти себя в воспитании племянника, отсуженного у беспутной матери. Портрет Бетховена «в тихой гавани» стал обретать дополнительные штрихи благодаря превосходным актерским работам не только самого Олдмана, но и его партнерш: Валерии Голино, Изабеллы Росселлини и Иоханны тер Стехе. Из каждой могла получиться идеальная «бессмертная возлюбленная», и тот ребус, что предлагает Роуз зрителю, ничуть не менее интригующий, чем обстоятельства, при которых маэстро создавал наиболее значительные из своих творений. Пусть самой музыки в фильме не слишком много, но переменчивая слава Бетховена ни на минуту не дает забыть, сколь же значимой и неоднозначной фигурой он был при жизни. Отнюдь не святой, а скорее пламенный грешник, он тоже любил и тоже страдал. Такой человек как никто заслуживал исполнения своей последней воли. Любовь живет долго, и без нее музыка не имела бы чарующего эффекта, рождающего желание слушать вновь и вновь. Композитору хватило бы одной «Лунной сонаты», чтобы обессмертить свое имя, но Бетховену был неведом покой, он искренне полагал, что и близким ни к чему почивать без дела. Вся жизнь человека искусства превратилась в трассу, на которой можно лишь ускоряться, но нельзя притормозить. И маэстро однажды устал. От всего и ото всех. Но прежде – от самого себя. Великому человеку – великая трагедия, причины которой до неприличия просты. Специфичный хронотроп фильма подходит любому зрителю, видящему в Бехтовене прежде всего личность. В противном случае «Бессмертная возлюбленная» имеет все шансы предстать затянутой и малособытийной. Кино открывает о маэстро не только приятные факты, но эта неоднозначность по-своему прекрасна. Бетховен никому не желал зла, а просто жил в собственной системе ценностей. Ее принять непросто, но любовь предполагает определенные жертвы. Гений заслужил, чтобы его ценили не только за музыку.

Я даже не знаю как сказать - этот фильм... я никогда не испытывала такого потрясения от фильма, когда я смотрела его 2-й раз у меня была практическм истерика, я постоянно переключала канал, чтобы отдышаться. Моим слезам не было конца - вот что значит сильная талантливая личность, которая к тому же и любит по-настоящему. После этого фильма я стала слушать Бетховена и понимать что такое классическая музыка. нет слов одни эмоции - лучший фильм! Гари Олдмэн - сверхталант! Единственный фильм который я могу поставить на ровне - Игры разума, но не в коем случае не надо эти фильмы сравнивать! Впервые ставлю 11 из 10.

В недавно просмотренном мной фильме «Эта жизнь для тебя» история Бетховена рассказывается в трёх предложениях – и в них гораздо больше чувства, чем в этом наполовину выдуманном байопике. Чего я ждала? Историю страстной и трагичной любви человека к Вечному – к музыке, в данном случае. Но вместо оды искусству получился какой-то скучный детектив про то, с кем Бетховен делил постель. Лично мне это нисколько не интересно, а тут ещё и сделано всё на слабенькую троечку. Сценарий разваливается на куски, сюжетная линия прыгает с одного на другое. Хронологический принцип повествования не соблюдается, что, с одной стороны, позволяет реализовать детективную составляющую, а с другой, чрезвычайно сбивает с толку. Чтобы вычислить, какой период жизни изображается на экране, нужно кропотливо подсчитать слои грима на неизменном лице Олдмана и сравнить с предыдущими кадрами – что утомляет. Первая половина фильма вообще напоминала жуткую неразбериху с кучей ролей второго плана, неизвестно как вписывающихся в повествование. На втором часу все линии попытались привести к общему знаменателю – но перестарались. Когда зритель получает ответ на поставленную загадку, ему ещё минут двадцать слишком доходчиво объясняют, что и как. Да поняли уже, хватит. Закончить надо было там, где Бетховен становится частью небесной тверди и продолжает светить нам, как давно умершие звёзды. Ну и последнее – фильм удивительно НЕ музыкален. Да, звучит «Лунная соната» и пара других расхожих вещей – но разве этим исчерпывается Бетховен? Так или иначе, я отнюдь не чувствовала себя вдохновлённой, а после просмотра не захотелось послушать всё, что написал этот великий композитор. В общем, ничего бессмертного, хотя и про возлюбленных. Не исключено, что кому-то понравится.

В тот самый день, когда твои созвучья преодолели сложный мир труда, свет пересилил свет, прошла сквозь тучу туча, гром двинулся на гром, в звезду вошла звезда. И яростным охвачен вдохновеньем, в оркестрах гроз и трепете громов, поднялся ты по облачным ступеням и прикоснулся к музыке миров. Николай Заболоцкий Человека после его отхода в мир иной непременно должна оплакать хоть одна женская душа – в унисон ликующему крику той, которая встречала его же появление на свет. На похоронах Людвига ван Бетховена, прощаясь с маэстро, рыдали сотни женщин и мужчин, но кто она – та единственная «бессмертная возлюбленная», кому он завещал всё и кому адресовал наинежнейшее из признаний, начинающееся со слов: «Ангел мой, жизнь моя, моё второе я»? Возможно, юная Джульетта Гвиччарди, после знакомства с гениальным творцом точно в насмешку над ним отдавшая руку, но вряд ли и сердце посредственному сочинителю Галленбергу? Быть может, это венгерская графиня Анна-Мария Эрдёди, урождённая Нички, темпераментная музыкантша и преданная наперсница Бетховена? Поиски таинственной незнакомки то заходят в тупик, то снова даруют проблеск надежды, а параллельно с этим на экране мелькают эпизоды из жизни «великого глухого», включённого в эпоху другого великого деятеля – Наполеона, но создавшего своё собственное летоисчисление – музыкальное… Под звуки темы «Так судьба стучится в дверь» из симфонии № 5 в начале фильма умирает Бетховен – путешествие по реальным и вымышленным событиям из биографии немецкого композитора начинается. Выбранная ретроспективная манера определит композиционную форму киноленты, сходную с классической музыкальной формой – рондо, где на фоне воспоминаний героев, всякий раз уносящих зрителей в прошлое, рефреном будет пульсировать животрепещущий вопрос: «Кто же «бессмертная возлюбленная» Бетховена?» Прелестные женщины с лицами Валерии Голино, Изабеллы Росселлини, Иоханны тер Стехе одна за другой промелькнут перед глазами – останутся лишь две константы: сам Бетховен и его произведения. «Бесстрастность Ваша непростительна!» - заявит пытающейся механически извлекать шумы из рояля Джульетте Гвиччарди учитель, и как будто для весомости этого воззрения их историю любви сопроводят безудержные аккорды первой части «Патетической» сонаты, а завершится она подслушанными и подсмотренными откровениями «Лунной». Провальное исполнение «Императорского» концерта сведёт Бетховена с Анной-Марией Эрдёди, для семьи которой Наполеон обернётся хищным Сатурном, пожравшим уже не своё дитя – её. «Когда судьба по следу шла за нами, как сумасшедший с бритвою в руке…» Кульминацией же картины станет премьера симфонии №9: она принесёт автору всенародное почитание и прощение его прегрешений самым дорогим для него человеком, загадочной дамой его сердца. Под символическое звучание «Оды к радости» пролетит перед мысленным взором Бетховена случай из его детства – отнюдь не безоблачного, забравшего у него возможность слышать других и, тем не менее, открывшего перед ним способ для разговора со всем человечеством. Энергичные пассажи финала в зале, а в воображении седовласого старика маленький мальчик стремительно бежит подальше от издевательств отца – по дорожке серебристого цвета, через ночной лес, к озеру. Сброшена рубашка, и он, лёжа на спине, свободно раскинув руки и отдавшись тишине озёрной глади, в которой отражаются небесные светила, «весь исполнен тайных грёз» за рождением новых музыкальных миров. Озеро постепенно отдаляется, поглощается небом, становится частью Вселенной, а сам Бетховен – одной из ярчайших её звёзд. Эта сцена не только наглядно доказывает творческий концепт композитора, основанный на бинарных позициях движения «от мрака к свету» и «от страдания к радости», но и увековечивает на плёнке зыбкую красоту момента, подвластную камере Фауста-оператора Питера Сушицки. Бурная, противоречивая натура Бетховена, заключённая в оковы глухоты и общепринятых условностей, в картине Бернарда Роуза не сглажена ни сценарием, ни игрой Гари Олдмана. Она напоминает голову медузы Горгоны, где вместо волос шевелятся змеи-страсти, жадно разевая ненасытные пасти и отрывая кусок за куском от плоти своего обладателя. Теряя зачастую гораздо больше, чем находя, маэстро упорно жил по личным законам, презирая общественные и создавая нечто большее, чем они. В «Гейлигенштадтском завещании», написанном в состоянии шока от осознания наступающей безысходности, Бетховен называл болезнь виновницей своего дурного характера: «О вы, люди, считающие меня злонравным, упрямым или мизантропичным – как вы несправедливы ко мне, ведь вы не знаете тайной причины того, что вам кажется…» И как бы в подтверждение ужаса подобной кары для композитора в фильме несколько раз показано беззвучное мелькание пальцев по клавишам рояля – отображение безмолвной реальности того, кто жил музыкой, кто сочинял её даже на смертном одре. Музыка мне больше не нужна. Музыка мне больше не слышна. Пусть себе, как чёрная стена, к звёздам подымается она, пусть себе, как чёрная волна, глухо рассыпается она. Ничего не может изменить, и не может ничему помочь, то, что только плачет и звенит, и туманит, и уходит в ночь… (Георгий Иванов) Вела ли его по жизни любовь? Безусловно. Была ли это любовь к женщине? Как знать, «нам даже помнить не дано». Но смутные подсказки из прошлого, вопреки трогательному посланию на десяти страницах, послужившему интригой для фильма, нашёптывают единственно верный ответ: истинной возлюбленной композитора всегда была и до последнего его вздоха оставалась она одна, бессмертная и божественная, – Музыка… И, неподвластна уже никому, в тысячу раз тяжелей и нежней, слаще и горестней в тысячу раз, тысячью звёзд, что на небе горит, тысячью слёз из растерянных глаз – чудное эхо её повторит. (Георгий Иванов)

Фильмы, основанные на биографиях известных личностей, составляют особую жанровую категорию. Их всегда сложно оценивать, ведь на самом деле любой байопик, так или иначе претендующий на звание биографического кино, на самом деле является всего лишь взглядом одного конкретного режиссёра на жизнь другого конкретного человека. Если у фильма будет другой режиссёр – история может получится совершенно иная. Разумеется, многое зависит от того, кто именно исполнит роль «великого», ведь так или иначе, но человек на подсознательном уровне станет идентифицировать воссозданный на экране образ с реальным человеком, особенно, если герой картины жил пару веков назад, а зрителю, скажем, было известно не так много из его биографии. Через 10 лет после выхода великолепного фильма Милоша Формана «Амадей», повествующего о судьбе Вольфганга Амадея Моцарта, зритель получил возможность увидеть версию жизни ещё одного не менее талантливого композитора – Людвига Ван Бетховена, снятую Бернардом Роузом. Фильм получил название «Бессмертная возлюбленная», что сразу настраивает зрителя на то, что перед ним должна развернуться как минимум скромная история любви великого композитора к… Вот тут возникает загвоздка. Что я, как простой зритель, плохо разбирающийся в классической музыке, знаю о Бетховене? То, что у него был прескверный характер и то, что он оглох. Не густо. И не слова о его взаимоотношениях с женщинами. Фильм, как это часто бывает в байопиках, начинается с конца. Бетховен умер. Едва ли не национальный траур, погребальное шествие, надгробие – сразу проводишь параллели с похоронами Моцарта – общая могила и почти никого вокруг. Бетховен умер, оставив завещание, что всю свою музыку и всё имущество оставляет некой «бессмертной возлюбленой», единственной женщине, которую он когда-либо любил. Теперь цель его друга-секретаря найти эту женщину, чему он собственно и посвятит бОльшую часть экранного времени. А цель зрителя – догадаться раньше незадачливого любителя тайн – кто же она на самом деле. Причём подсказки разбросаны по всему фильму, однако понимаешь это уже после просмотра. До конца фильма меня не оставляло впечатление, что единственной возлюбленной Бетховена, поистине бессмертной, великой и чистой была музыка. Так или иначе, но простым людям свойственно отнимать у великих право на простое человеческое счастье. Фильм весьма убедительно доказывает ту простую истину, что великие люди испытывают чувства не менее великие и глубокие, чем их талант. То, что они служат искусству, вовсе не означают, что они отказываются от нормальной жизни. На самом деле они жаждут её, они хотят простого человеческого счастья, но – вот он парадокс – не могут его получить. Дело даже не в противоречивой натуре, в сложном характере, который часто является спутником гениальности. Создаётся такое впечатление, что его величество Случай и сама Судьба-злодейка противится их счастью. Глупая мысль, что гений должен страдать иначе он не сможет творить…глупая мысль... Но отчего тогда едва ли не все гении оказываются глубоко несчастными людьми? Кино мне понравилось, но тем не менее я не могу назвать фильм шедевром. Есть интрига, заявленная в самом названии – ответ на вопрос, кто же был «навеки возлюбленной» гениального композитора, есть неплохой сюжет, есть гениальный актёр Гэри Олдман, есть несколько поистине красивых и трогательных сцен, которые берут за душу и остаются в памяти. Причём вторая половина фильма на мой взгляд гораздо сильнее. Возможно от того, что в ней мы видим Олдмана чаще, чем в первой (вот и главный недочёт для меня – в кадре слишком мало Бетховена и много второстепенных персонажей). Некоторые диалоги и порядок сцен, отдельные кадры вызывают вопросы, но всё это забывается, лишь только появляется сам маэстро. Роль Бетховена можно смело отнести в копилку лучших ролей Олдмана. Он уже был музыкантом однажды – не играл роль музыканта, а именно прожил её – в драме Алекса Кокса «Сид и Нэнси» он весьма удачно перевоплотился в образ легендарного панка Сида Вишеса. Олдман довольно часто играет бунтарей, яркие, противоречивые образы. Однако его Бетховен больше всего напомнил мне воссозданный им же ранее образ прародителя вампиров в экранизации Копполы «Дракула». Налёт аристократизма, лёгкое сумасшествие во взгляде, страсть, потеря возлюбленной и море боли и разочарования. Отдельно хочется отметить те моменты, когда замирают все звуки и мы словно оказываемся на месте глухого композитора. В его глазах в этот момент столько всего, что просто не хватает слов. Подумайте только – композитор теряет способность слышать! Что может быть страшнее, абсурднее – этакая насмешка судьбы. Тот первый концерт, когда все поняли, что он оглох – люди просто смеются, а он всё требует оркестр играть снова и снова. Но как можно дирижировать, когда ты не слышишь… Он больше не играет, он больше не машет вдохновенно смычком. Он выходит на сцену, чтобы ощутить себя частью происходящего, ведь играют его музыку, но ему отказано даже в удовольствии получить единственную желанную награду – собрать аплодисменты. Он не слышит их. И мы вместе с композитором почти физически ощущаем эту убивающую тишину, смотрим на мир его глазами – мир без звуков. Но вот кто-то добрый поворачивает его лицом к залу – аплодируют стоя. И нам, зрителю, позволяют услышать эти бурные овации – а ему, творцу – нет. Ему отказано в любви, ему отказано даже в этом. И тогда смотришь на его образ, на его характер совсем по-другому. Не знаю, насколько в этой истории много правды, но тем не менее, я в неё поверила и теперь Бетховен для меня не просто картонный призрак из далёко прошлого, теперь он – человек, гениальный, страдающий, страстный, чуткий, а главное – любящий. 9 из 10

Я уж не знаю насчет 'гений и злодейство', но создатели фильма явно считают, что гений и дурная натура вполне совместимы. Я не любитель биографий, тем более композиторов, сравнивать с реальным Бетховеном не могу, так что возьмем этот фильм просто как историю глухого композитора, который успешно поломал жизнь себе и близким людям. Любимый мною Олдман качественно (даже сам играл на клавишных), но скучновато сыграл ревнивого собственника Бетховена. В общем-то, весь фильм довольно унылый, начинать 'за упокой', по-моему, плохой сценарный ход. Как говорил Гекльберри Финн, 'мне было жутко интересно, но потом вдова проговорилась, что он давным-давно помер, и мне сразу разонравилось - плевать я хотел на покойников' (цитата неточна, но суть такая). Все те же события, но в прямом порядке, воспринимались бы куда живее. Сама же история не красит Бетховена совершенно. Удивляюсь покорности его окружения. Этот его друг-секретарь Шиндлер особенно жалок. Его при свидетелях безвинно кроют ослом и тупицей, и назавтра же он по первому и очень грубому требованию Бетховена едет ему помогать. Он же с постной миной наблюдает, как его друг творит мерзкие вещи - отнимает ребенка у матери, к примеру. И после всего этого с придыханием бросается после смерти композитора выполнять его последнюю волю - которую тот еще и зашифровал. Братец (который похудее и блондин) не лучше. Герой Олдмана бесцеремонно лезет в его личную жизнь, рассыпая отвратительные оскорбления его супруге, привлекает полицию и все такое - но дать в рожу зарвавшемуся родичу его братец догадывается только в самом конце, когда это ничего уже не решает. Мотивация Бетховена сначала кажется ревностью брата-собственника, которого 'на бабу променяли', потом оказывается другой, но сути дела-то это не меняет. Хоть как-то противостоять Бетховену в его самом отвратительном деянии пыталась его вторая возлюбленная, прекрасная болгарская аристократка-хромоножка. Но он на ее мнение, как и на мнение прочих, плевал с высокой колокольни. Вообще, самый яркий женский образ фильма, и эта ее трость, с которой она так царственно выступает, и одежды насыщенно-темных, роскошных тонов, и породистое лицо... и несомненная свобода души и сила духа. То-то у нее этот любитель покорных овец надолго не задержался. Любила, но видела, что ответного чувства нет, и не прогнулась. Уважаю. С его 'вечной возлюбленной' вообще дело остается мутным даже после развязки. Ну, любовь зла, и в целом к ней претензий нет - она как могла пыталась жить нормально, боролась за свое счастье... просто не повезло. Но при устроенном для нее кошмаре, видимо, все же простила. Или нет? Момент не проговорен. Честно сказать, кивкам на музыку в этом случае я не верю, что, мол, ради его творчества ему можно все простить. Это со стороны легко прощать гениям злодейство, а вот как лично тебе гений жизнь попортит... мало кому будет до высоких материй. Тут еще еще некий кивок в сторону психоанализа, детские травмы в виде садиста-бати у Бетховена без последствий не остались. Это прискорбно (с), равно как и глухота, но не повод вести себя как последний гад. За весь фильм ни одного хорошего поступка герой не совершил. Даже любовь его жестокая, эгоистичная и разрушительная. Если любит женщину, то 'она обязана быть только моей' (с какого, интересно, перепугу?), если любит ребенка, то 'он должен быть таким, каким мне хочется, плевать на его желания и склонности'. Так что эту вариацию Бетховена совершенно не жаль.

Блистательный Гэри Олдман воплощает Людвига ван Бетховена, и именно это, а не музыка, как считал Маэстро, гипнотизирует. Сколько раз ему нужно было доказывать всем, что он гениальный актер? Сколько таких на разрыв сыгранных ролей? Его Бетховен, похож на все роли Олдмана сразу и ни на одну конкретную. Только такой полубезумец мог гениально сыграть гения, простите мне мою тавтологичность. Бетховен – мой любимый композитор, и до «Бессмертной возлюбленной» я видела другой фильм про него – «Переписывая Бетховена», где прекрасно сыграли Эд Харрис и Диана Крюгер. Но то, что там было прекрасно, здесь становится шедевром. Сколько страсти во взгляде Гэри Олдмана. Страсти к женщинам, страсти к музыке, страсти к жизни. В нем есть то, чего порой не достает некоторым другим актерам, - он чувственен и его эмоции осязаемы. Я, как зритель, не могу не написать о той энергии, для которой экран и тысячи миль не преграда. А музыка, что звучит в фильме, создает просто непередаваемую атмосферу! Она оживает под чуткими пальцами Гэри Олдмана, который сам играет в кадре и играет практически виртуозно. Он становится настоящим Бетховеном, пошедшим всю свою нелегкую жизнь, полную горя настолько, насколько и полную радости. Грим преображает лицо актера, но глаза, замечательно проникновенный взгляд английского гения в образе гения австрийского, словно живет вне этого мира. Если вы хотите познакомиться с жизнью и любовью Людвига ван Бетховена, посмотрите «Бессмертную возлюбленную». Бессмертная любовь, бессмертная музыка, бессмертный талант – все в этой картине о бессмертном гении. 10 из 10 хотя фильм достоин стать бесценным

Этот фильм помогает по-новому взглянуть на произведения Бетховена. Даже те, кто не является поклонником классической музыки, не смогут остаться равнодушными к переживаниям, страстям, любви композитора, о которых он рассказал с помощью нот. Посмотрев 'Бессмертную возлюбленную', я оценила безграничную силу его таланта, ведь только талантливый композитор может заставить человека чувствовать то же, что чувствует он. Музыка, сопровождающая фильм, вызывает всю гамму эмоций. Она способна заставить радоваться за героя или замирать от волнения. Гари Олдман в роли Бетховена меня сильно удивил. Никогда не думала, что кому-то вообще под силу сыграть такого человека. Но удивление было приятным, потому что я смотрела и видела не актера, а глубоко несчастного, страдающего маэстро, чувства которого звучат бессмертными мелодиями. Несмотря на обилие рассказанных любовных историй, фильм не содержит ни грамма пошлости, в широком смысле этого слова. Просто становится очевидным тот факт, что любовь сыграла одну из главных ролей в творчестве Бетховена. Такие фильмы очень нужны, чтобы привлекать внимание людей не интересующихся, потому что никто не останется равнодушным к таким глубоким переживаниям. И неважно, в сущности, чьи они. Разумеется, это очень спорный вопрос, выдумка ли большая часть фильма, или это действительно могло иметь место в жизни Бетховена. Но главное, что это заставляет внимательнее приглядеться к нему, к его роли в истории музыки, внимательнее прислушаться к его произведениям. 10 из 10

Гениальное кино про гениального человека с гениальным актером в главной роли. Речь идет о великом композиторе Людвиге ван Бетховене и талантливом британском актере Гари Олдмане. Краткое описание сюжета. Бетховен завещал состояние 'своей возлюбленной', после его смерти душеприказчик ищет по всей Европе эту самую любовь, узнавая интересные факты из жизни композитора. Параллельно в кинокартине показана вся жизнь Бетховена, его творчество, отношения с семьей, мировоззрение. Что ж, как и у любого гения жизнь его была непроста, что и показывается в фильме. Самая главная часть сюжета это любовь Бетховена. Фильм представляет собой замечательную историческую мелодраму (в хорошем смысле). Гари Олдман изобразил героя на высоте. Сцена с игрой 'Лунной сонаты' у половины зрителей вызовет слезы, однозначно. Также упомяну вечно молодую и красивую Изабеллу Росселини. Да что говорить, актеры подобраны превосходно. Много слышал, что повествование фильма расходятся с реалиями жизни композитора. Это совершенно не смущает, так как кино я рассматриваю как легенду, а уж в них можно давать волю фантазиям. Главная цель достигнута - показан гений Бетховена. И то что он показан человеком с трудным и, даже, плохим характером совершенно не отталкивает. Также не отталкивает меня то, что в наше время Бетховен является чуть ли не самым главным классиком в массовой культуре, его мелодии слышатся в каждом третьем фильме, в каждом десятом мобильном телефоне, даже длительность CD-R диска выбрана под продолжительность девятой симфонии. Эта музыка вечна. Смотрите великолепный фильм, с хорошими актерами, замечательными декорациями, необыкновенным драматизмом и большой любовью. 9 из 10