Нимфоманка: Часть 1: отзывы и рeцензии

Grigoriy Moor • 3 декабря 2021 в 10:08

Оценит не каждый

Просмотр данной картины вызывает не однозначные впечатления, но рассказ главной героини заставляет пропустить через себя боль и одиночество ставшее результатом порочных слабостей, которые приведены в виде откровенной похоти, слабостей присущих каждому из нас в разных формах. В этой ленте я услышал поучительную историю о том, что происходит с человеком, когда он полностью отдается своим влечениям, тем самым перестает себя контролировать, а контроль над ним как раз таки берут его пороки, даже если они несут за собой какую-либо идею. Фильм несет собой повествование девушки Джо, жизнь которой ломает ее страсть к сексу, а ее собеседник Селигман приводит метафоричные аналогии отрывкам из ее истории, взятые из личного опыта. По стечению обстоятельств, Джо оказалась наедине с одним из немногих собеседников, которые способны выслушать подобную историю без осуждения. В ходе диалога становится ясно почему, ведь к проблеме фильма невозможно относиться равнодушно, зритель, как и собеседник, или начнет сопереживать, чувствуя понимание, или наоборот, будет призирать, и осуждать героиню. И нам предоставляется выбор, как отнестись к фильму и персонажам, словно мы слушатель, находящийся за кадром и переживающий историю самостоятельно. На мой взгляд, актерский состав и профессионализм операторов идеально передают каждую сцену, как она выглядела бы в реальной жизни. Без лишней наигранности, без нелепой драмы, сухая, хладнокровная правда и ее не идеальность в совокупности с серой атмосферой повседневности позволяет нам прочувствовать переживания героев. Так же немало важным средством передачи атмосферы является музыка, она на подсознательном уровне дополняет картину и в каждой сцене мы вместе с героями способны пережить с ними их впечатления. Я не возьму на себя ответственность рассуждать о том, что хотел нам сказать автор, а только выскажу свое мнение на счет данной картины. Мне кажется, этот фильм идеально иллюстрирует конфликт личности со своими пороками, ведь каждый человек может потерять себя в поиске утешений, будь это секс, алкоголь, наркотики, азартные игры, социальные сети со своим контентом, или иные зависимости которые питает банальное непонимание и одиночество. И пусть каждый сам решает как отнестись к своим слабостям и пороком, только пусть помнит о их существовании, при желании осудить кого-то с отличающейся от его формой слабости.

svitlana.sobianina • 1 декабря 2021 в 06:49

Не порно, но задорно

Ларс фон Триер для меня художник, работы которого нужно смотреть под настроение. А настроение для него бывает нечасто. Слишком уж резко и пронзительно он снимает свои картины. Нимфоманка попалась в подборке фильмов. Решила, что если не сейчас, то, возможно уже и никогда. Нажимая 'посмотреть', я не ожидала таких подробностей и откровений, которые выползли в фильме! Но ни о чем не жалею. Даже не знаю, с чего начать. В этом фильме прекрасно и продумано всё: сюжет, характер героев. Конечно, у первой части нет логического финала. Но даже о том, что есть вторая часть я узнала только в конце фильма. Пришлось смотреть вторую)) Первая - она больше о становлении Джо. Она о её детстве, о первых сексуальных играх с подружками, о подростковых убеждениях, о первом сексе, о последующих партнерах. Удивительно слушать историю, как человек тратит все свое время на удовлетворение физических потребностей. И, в принципе, понятно, что это могло вырасти не из детства, а в порыве подростковых соревнований и сильно далеко качнуться маятником до упора.. Всё это она рассказывает незнакомцу, который нашел её на улице побитой. От скорой и полиции она отказалась, попросила чаю с молоком. Думаю, не каждый будет готов услышать такую историю. Но очевидно, что Селигман живет скучно и аскетично, при этом он очень думающий человек и может непредвзято выслушать всё то, что привело Джо туда, где он её нашел. Особенно мне понравился ход с сравниванием жизни Джо и рубалкой, математикой. Кажется, у Селигмана для всего есть свое объяснение, заметка, подсказка. Высокие разговоры о Бахе разбавляли разговоры о похоти и плоти. Отдельное интересное решение - делить жизнь по главам. Пожалуй, я бы не смогла свою жизнь разделить на главы. Для этого нужно очень отстраненно смотреть на то, что происходит, не переживая глубинных эмоций. Возможно, рассказчица именно такая. Она запрещала себе любовь. А если запрещаешь что-то одно, в чулан закрывается и все остальное. Почти невозможно чувствовать боль, сантименты. Немного шокировали гениталии на весь экран. И это выглядит даже не пошло, ты не возбуждаешься. Смотришь чисто с интересом экспериментатора, который препарирует лягушку. Ни отвращения, ни желания. Только интерес, что же будет дальше. Конечно, прекрасный прием - это дрожащая рука камеры. Кажется, будто в комнате есть кто-то третий, безмолвный, кто снимает их рассказ. Возможно, это ты сам. Интересно, что на главную роль Триер взял актрису, которая уже снималась у него в Антихристе. И в эпизодический роли был Уиллэм Дэфо, снявшийся там же. Но, если честно, мне было приятней смотреть на молодую версию главной героини, которую сыграла Стэйси Мартин. Итог: конечно, нужно смотреть вторую часть, иначе нет смысла смотреть даже первую. Вся развязка именно там.

rollerhomme • 1 апреля 2021 в 15:22

«Любовь слепа. Нет, это хуже. Она что-то искажает. Это что-то... Я никогда не просил. '

Первый плакат, выпущенный к фильму Ларса фон Триера «Нимфоманка», имел структуру Брейди-Банча, с изображениями всех основных действующих лиц, сложенных друг на друга, каждый из которых потерялся в точный момент сексуальной кульминации. Плакат привлекал внимание и Секс может быть «естественным» и «хорошим» (по словам Джорджа Майкла), но просмотр секса на экране (реальный или смоделированный) часто меняет правила игры. Лучшая часть Ларса фон Триера увлекательный, увлекательный и о Часто поучительный 'Нимфоманка' заключается в том, что, несмотря на иногда мрачный тон и мрачную цветовую гамму, это чрезвычайно забавный фильм, даже игривый. Он возмутительный и провокационный, интеллектуальный и иногда одновременно примитивный. В нем много всего чего выглядит как настоящий секс (хотя в финальных титрах нам говорят, что изображенный проникающий секс был осуществлен двойниками тела), и хотя он, очевидно, заинтересован в сексе, его больше интересует, как мы говорим о сексе, как мы включаем его в наша идентичность (или нет). Шарлотта Генсбур играет гермафродита по имени Джо, которого в начале первого тома Селигман (Стеллан Скарсгард) обнаруживает лежащим в синяках и избиении в темном переулке. Селигман берет ее, укладывает в постель и дает ей чай. Она заранее предупреждает его, что это будет неприятная история, что она плохой человек. Он уверяет ее, что все, что она скажет ему, не шокирует его. Он думает, что она может быть слишком. В Джо есть что-то почти незаконченное, плоский аффект, поскольку она настаивает на том, что ее поведение было необычным. Пока идет дождь, она рассказывает ему свою историю. Это вопиющий театральный прием, искусственное обрамление, и фон Триер использует его беззастенчиво. Фильм разбит на разделы, каждый со своим собственным сюжетом и тоном. Иногда мы возвращаемся в спальню с Селигманом и Джо. Его не пугает то, что говорит ему Джо. Напротив, он в восторге от этого, а Селигман - большой нахлыст, и многое из того, что описывает Джо, ее различные тактики с мужчинами, ее использование разных, кажется, восхищает возможность подробно рассказать обо всех этих важных вещах в виде «приманок» напоминает ему о его любимом хобби. Часть удовольствия в «Нимфоманке» заключается в том, что она не заинтересована в том, чтобы быть чем-то другим, кроме самого себя. Это «я» может меняться от момента к моменту, что делает «Нимфоманку» головокружительным опытом. Иногда фильм стилизован, другой На экране появляются математические уравнения, отсчитывающие сексуальные насосы от первого любовника Джо. Есть замысловатые схемы параллельной парковки, показывающие парящие параболы, необходимые для того, чтобы поместить определенную машину в определенное место. На доске перечислены вопросы. о числах Эдгара Аллана По, Баха и Фибоначчи. «Нимфоманка» требует, чтобы аудитория подчинялась этим сегментам, плыла по течению, передавала контроль. Каждый раз, когда Селигман прерывает его, Джо напоминает ему, что его чувства к ней изменятся, как только он услышит всю историю. Это крючок, дразня, собственная 'приманка' для ловли рыбы нахлыстом. В одном эпизоде Джо рассказывает о трудностях жонглирования семью Разные любовники. Часто влюбленные встречаются у ее двери, один парень уходит, когда приходит другой. Все становится беспорядочно. Джо может отделить секс от эмоций (на самом деле, это ее цель), но это не так. Один парень появляется у ее двери с парой костюмов в мешках для химчистки и объявляет, что наконец бросил жену и переезжает. Джо приходит в ужас, особенно когда презираемая жена, известная только как миссис Х. (Ума Турман, чья безумная злобная игра является одним из ярких моментов в фильме и подталкивает «Нимфоманку» к полной ерунде) появляется в дверях со своими тремя детьми. Она хочет, чтобы мальчики увидели, где папа проводит все свое время. «Пойдем, мальчики, пойдем посмотрим на постель для блудницы!» - восклицает миссис Х... ярко. Американские актеры используют британский акцент, снова и снова, и снова, снова и снова, и снова, и снова говорят с британским акцентом, что добавляет к этому пресыщенному юмору. Неважно, где находятся эти люди. Неважно даже, кто они. подумайте о том, что они делают. «Нимфоманка» не ошибается, предполагая, что поведение Джо связано с плохим опытом в ее детстве. Это не рассказ об искуплении или травме, по крайней мере, пока. свое собственное; секс - это его собственная награда. Селигман иногда упускает из виду суть повествования Джо, размышляя о том, как зависимость может притупить моральный аппарат человека. Джо хочет убедиться, что она совершенно ясна с ним: она приняла секс из-за 'ощущения', которое он ей доставлял. Власть, которую она имела над Мужчины были второстепенными. Она любит похоть, а ее похоть делает ее бессердечной. Что ж, это бессердечный мир. Джо считает себя преступником, берущим на себя ответственность за свой голод, и молодой женщиной, которую она и ее друзья-преступники создают. клуб, в котором сформулирована миссия Эрики Джонг: «У нас есть право быть возбужденными». Тот факт, что клуб избегает членов, которые дважды спят с одним и тем же парнем, является явным признанием объединяющей эмоциональной силы секса, что-то, что девушки все хотят избежать. Том I заканчивается мучительной нотой, где Джо оказывается на болезненном перекрестке в своей собственной сексуальной философии, а сцены из второго тома разворачиваются вместе со списком титров. Галерея различных пенисов, мигающих на экране, превращается в какой-то чрезвычайно мрачный секс в ' Нимфоманка ', скучная, скучающая, глупая, неловкая. Вы смотрите на некоторые из них и думаете:« В чем дело? »Все это не эротично. пустота в центре человечества, надвигающееся присутствие смерти, обреченные возможности не только связи, но и самого ощущения. Секс может быть многогранным, он может выражать любовь, ненависть, власть, месть. Он может быть связан с интеллектуальными соображениями или связан с такими понятиями, как согласие, объективация, женоненавистничество - вся история культурного багажа, который люди приносят с собой в постель. «Нимфоманка: Том I» обращается к этим тяжелым темам, но в такой манере, которая совсем не кажется тяжелой. Фильм представляет собой интеллектуальный высокотехнологичный акт, бросающий вызов смерти, опасный, развлекательный и восхищающий своей собственной факсимиле и смелость.

Григорий Лугачев • 26 декабря 2020 в 20:59

Любовь все искажает или хуже любовь это то что ты никогда не просил.

Я люблю Триера за его бесконечные параллели. Энди Маббетт говорил что у Роджера Уотерса (Pink Floyd) любимый способ сочинения стихов - составление списков. А завершающую альбом «The Dark Side of the Moon» песню «Eclipse» назвал «спискоманией». Песня Уотерса это действительно список который начинается как обобщение, жизненного пути, добра и зла в человеке, и заканчивается кульминационным «But the sun is eclipsed by the moon». Появляется вопрос, к чему эта отсылка. Я говорю про почерк, то, почему мы отличаем и узнаём. Триер придерживается правила «Cognition comes through comparison». Сравнения в его фильмах - личные переживания, будто подмеченные в повседневной жизни детали становятся частью целого. Я бы назвал стиль Триера «Сравнениемания». Его гений в том что под шокирующе «пестрой» оберткой, неизменно присутствует тонко подмеченная связь вещей из которой рождается мораль. Фильм «Нимфоманка» это идеи одного человека, который глубоко одинок в своих изысканиях. 10 из 10

ilbeatz96 • 2 мая 2020 в 19:57

Лебединая песня короля

Стоны от бесчисленных оргазмов сметали всё на своём пути, оставляя за собой трещины в сердцах и жизнях людей, которым посчастливилось вкушать её... Пожалуй, самый скандальный и откровенный, но, в то же время, самый глубокий, приземлённый и трагичный фильм Ларса фон Триера. Фильм о любви и сексе, о ненависти и жестокости, о том, что все мы идём на поводу у наших демонов, которых не запереть в шкафу. О человеческих пороках и слабостях, перед которыми мы бессильны, о неконтролируемых желаниях и страстях, порой, весьма разрушительных, неподвластных логике и здравому смыслу. В начале фильма мы видим уже отчаявшуюся, заблудшую и отчаявшуюся женщину, с давно уже высохшей душой, к которой не испытываешь поначалу никакого сочувствия, на которую ты смотришь с презрением и осуждением, весьма предвзято. Но чем глубже и дальше мы погружаемся в её историю, тем отчётливее виднеется отклик сострадания, понимания и сопереживания в наших сердцах. Да, она временами жестока, черства, её действия порой несут весьма разрушительный и губительный характер для окружающих. Но мне кажется, она являет собой воплощение всех наших постыдных грехов, желаний и пороков. То, что каждый из нас порой хочет сделать, но не может – из-за стереотипов, боязни быть осуждённым, или просто из-за страха. И если в первой части нам показывают, по большей части, достаточно “невинные” случайные связи и интрижки, которые главной героине особо никак не вредят, то во второй мы видим уже обратную сторону всего этого – её страдания, и как уже ей приходится идти на крайние меры и расплачиваться за всё. Этот фильм - наглядная иллюстрация того, как один моральный компромисс делает проще следующий, как можно потерять себя и не вернуться. Пропустить свой поворот в “лучшую жизнь”, и безвозвратно застрять на “Меланхолия Drive”, в ожидании съезда на “Highway to Hell”. 9 из 10

Igor.an-19 • 3 февраля 2020 в 18:41

Лучше многих фильмов режиссера.

Прежде всего, хочу сказать, что фильм мне понравился и наверное является одним из самых любимых мною фильмов этого режиссера. Из-за чего так, я не знаю, но заворожил он меня со второй минуты. В фильме есть все, за что любят творчество Триера фанаты (которым я, кстати, не являюсь). Тут и намеренно кривые монтажные моменты с микропланами, и музыка играющая не в тему, и прочие специальные косяки, которые частенько присутствуют в фильмах Ларса. Я, кстати, не знаю зачем он их вставляет и какая в этом заключается его очередная 'гениальная' мысль, но лично меня такие моменты раздражали, заставляя моего перфекциониста рыдать. Из раздражающего еще могу заметить явно намеренно вставленные провокационные сцены, такие как показ членов крупным планом, на протяжении минуты, еще минутный план на котором вытирают жопу испачканную говном... В общем, сцены, не несущие никакого смысла, добавленные только чтобы закрепить за Триером термин 'провокатор'. Чтобы вы поняли, сцена если бы героине кончили на лицо, была бы более оправдана, нежели просто слайдшоу из мужских пенисов, которое показали чисто чтобы забить картинкой монолог главной героини. Еще что мне не понравилось (последнее)-это актриса, которая играет молодую героиню. Мне на самом деле Шарлотта Генсбур тоже не нравиться, но только внешне. Актриса из нее еще не плохая, а вот Стэйси Мартин как по мне с работой абсолютно не справляется и выглядит не выразительно. И так, если отринуть фиговую главную героиню (а точнее актрису) и намеренные попытки Ларса сделать 'скандал и провокацию', то фильм правда годный. По крайней мере, мне он правда очень понравился и я наблюдал за историей с интересом! Причем с таким, что после просмотра первой части, немедля стал смотреть вторую. Мне не показались скучными аллегории главных героев, их рассуждения о рыбалке, картинах и прочем. Меня прямо затянуло! И что самое прекрасное, в фильме есть мораль! На ошибках героини правда учишься. Ты ею хоть как-то, да проникаешься. Я не могу сказать, что я сидел как на иголках весь фильм, переживая за героиню, но какие-то эмоции своим поведением она у меня вызывала. А если фильм вызывает эмоции помимо раздражения, то это хороший фильм. И того, смотреть всем, кто не стеснительный, с высокими моральными ценностями или просто не евнух. Если же не затянет с первых 10 минут, выключайте. Все просто. 7/10 за обе части в тандеме т. к. рассматриваю я их как единый фильм.

Olegich1337 • 24 августа 2019 в 15:41

Порно ради порно... И никакой любви

Смотреть этот фильм я решил так, как завещал сам режиссер - за один присест два фильма, ведь по сути изначально Нимфоманка была пятичасовой картиной, которую продюсеры и монтажеры порезали на два фильма и навырезали час хронометража, что сильно опечалило Триера. Так что я нашел режиссерскую версию первой части, и в сумме вышло четыре с половиной часа контента. И я рад что смотрел именно так, это единая картина и разделение на два фильма разрушает логику и цельность. В очередной раз я ломаю свой устоявшийся стереотип, что Триера смотреть сложно и нудно - фильм динамичный, интересный, захватывающий, смотрелся без напряжения. Картина очень красивая - как в плане изображения, цвета и света, так и в плане того, что происходит на экране - красивый секс, красивые тела, красивые актёры, красивые голоса. Хочется остановиться на сексе, так как он несмотря ни на что является визитной карточкой фильма, а может даже его основным содержанием, эссенцией. Я крайне рад, что в фильме присутствует куча сцен откровенно порнографического характера, невозможно снять фильм про секс, не показывая сцены секса - это становится просто смешным и наивным. И то что Триер в солидном проекте демонстрирует настолько откровенное порно - дорогого стоит. Если рассматривать содержание и смысловую нагрузку, то и тут у фильма все здорово. Весь фильм нас сопровождает диалог главных героев, который настолько же самостоятелен, насколько и фильм. По сути этот диалог содержит в себе фильм, а не фильм содержит диалог. На протяжении разговора персонажи узнают друг друга, а мы узнаем их, и процесс этот интересный и творческий, за счет сравнений, метафор, 'лекций' от мужчины, поведения главной героини. Отдельного упоминания достойна сцена с участием Умы Турман - теперь это очевидно одна из моих любимых сцен эвер. Также фильм содержит в себе интересное смысловое наполнение: Нимфомания здесь из болезни превращается в священную миссию героини, интеллектуальность мужчины разбивается об её иррациональную и всепоглощающую стихию сексуальности, любовь становится грехом, за который героиня болезненно расплачивается, а секс является благом и самоцелью. Не берусь судить насколько главная героиня и ее философия отражают самого Триера, но сказал бы, что он явно симпатизирует героине и разделяет ее идеи, о чем свидетельствует взрывная и великолепная концовка. Несмотря на то, что фильм длился почти 5 часов, я хочу пересмотреть его заново, и вскоре осуществлю эту затею, 10 из 10

Артём Иванцов • 5 августа 2018 в 17:30

Фильм не о сексе.

Честно говоря, у меня были сомнения, когда я решил посмотреть этот фильм. Я ожидал провокационный и претенциозный фильм, чего-то вроде '50 оттенков серого', где 'Нимфоманка' будет мелким художественным оправданием, чтобы показать как можно больше секса с целью шокировать аудиторию и создать резонанс вокруг фильма. Что же, я оказался не прав. В некотором смысле фильм естественно провокационный. Я думаю, что выбор нимфомании как предмета для фильма - это уже своего рода провокация. Есть некоторые сцены, которые могут показаться слегка шокирующими или даже безвкусными. Но если бы мне пришлось описать фильм одним словом, я бы не назвал его «провокационным». Я считаю, что этот фильм творческий. Это картина. Кинокартина. Это настолько полноидейный, полный творчества и киноизобилия фильм, что им трудно не восхититься. В какой-то степени даже жаль, что основная тема фильма - секс. Столько внимания уделяется числу показанных детородных органов, что это затмевает все остальное, в том числе творческое. У 'Нимфоманки' классический сюжет. Женщина, одержимая сексом, по имени Джо, рассказывает о своей жизни мужчине по имени Селигман, который нашел ее, избитую, в заднем переулке. Селигман в свою очередь рассказывает ей о вещах из своей собственной жизни, таких как рыбалка, числа Фибоначчи или органная музыка. Их разговор - основа фильма - рассказы о сексуальных приключениях Джо и увлечениях Селигмана разделены на главы. Фон Триер использует множество разных стилей фильма: он использует анимацию, разделенные экраны, черно-белые кадры и в какой-то момент даже быструю последовательность снимков. Это делает фильм очень причудливым и продолжает удивлять. Потрясающий пример этого творческого подхода - заключительная глава, где Джо видит сходство между ее сложной любовной жизнью и любимой частью полифонической органной музыки Селигмана. Она сравнивает своих любовников с тремя разными мелодичными мелодиями в музыке. То, как фон Триер визуализирует это с экраном, разделенным на три части, чтобы показать перекрестные черты органа и любовников, получается оригинальным и смешным одновременно. Таким образом, 'Нимфоманка' не смотря на внешнюю оболочку далёк именно от порно. Этот фильм заслуживает того, чтобы его помнили не как фильм о сексе.

Esma88 • 30 апреля 2018 в 20:51

Наполни все мои дырки

Итак, я все же сподвиглась на четыре часа нимфоманки залпом и ни капли не пожалела. Хоть в целом неискушенный зритель может смотреть киноленты 'главами', которыми ведет повествование главная героиня. Впечатление сначала было в стиле... кхм, неплохо устроилась, имеет всех подряд, никаких венерических болезней, никаких трудностей общения подросткового возраста. Потом я начала задаваться вопросом, отчего бы на этом не зарабатывать. А когда стало ясно, что болезнь, наступила печаль. Вообще снято невероятно хорошо. Вневременной такой фильм, без интерьеров, спецэфектов и красивых мордашек, несмотря на год выпуска. 'Настоящее кино', откровенное, чистое. Порочное, как невинный и при этом полностью бесстыжий взгляд молоденькой Джо. Я очень рада, что посмотрела этот фильм, потому что, глядя на постер, боязливо ожидала полное Коэльо. А тут хорошо все, правильно. И художественно, да. Даже все типа грязные сцены типа половых органов крупным планом или с отцом в больнице... они не выглядят, как обычно бывает, когда тебя шокировать пытаются или лицом пнуть в реализм. Просто зеркало, ничего более, как и должно быть. 10 из 10

ars-projdakov • 5 января 2018 в 05:55

Что такое «нимфомания»? Посмотрев определение этого термина в каком-нибудь научном словаре, мы столкнемся с трактовкой, что это состояние неконтролируемого полового влечения, вызванное постоянной сексуальной неудовлетворенностью и выражающееся в бесчисленных половых связях. Однако, что это такое с точки зрения чувств, мыслей и переживаний обычного человека? Ответ на этот вопрос попытался дать легендарный датский режиссер Ларс Фон Триер в первой части эротической повести «Нимфоманка». Синопсис Поздно возвращаясь домой, пожилой холостяк Селигман находит в подворотне в бессознательном состоянии избитую немолодую женщину по имени Джо. Приняв его помощь, Джо соглашается остаться в доме у Селигмана, который пытается понять, как эта незнакомка докатилась до такой жизни. Джо решает рассказать историю своей жизни, своей непреодолимой нимфомании, которая, по её мнению, сломала многие человеческие судьбы. Говоря об игре актёров, стоит отметить смешанные чувства, вызванные некоторыми исполнителями главных ролей. Конечно, у меня не возникло никаких претензий к Стеллану Скарсгарду в роли Селигмана, добродушного старика, упорно отказывающегося верить греховную натуру Джо, или к Шарлотте Генсбур в роли Джо, опустошенной осознанием бессмысленности своей жизни. Однако меня несколько смутила лишенная содержания и какого-то образа игра Стэйси Мартин в роли молодой Джо, чьи эмоции и переживания мне показались неискренними и неубедительными. Однако, несмотря на этот момент, фильм оправдал ожидания в отношении режиссуры. Ларс Фон Триер уже давно зарекомендовал себя не просто как талантливый режиссер, заслуживший статус культового, но также как тонкий психолог и знаток человеческих душ. Во-первых, все его фильмы отличаются раскрепощенной откровенностью, которые не опошляют фильм, а делают его более естественным. Во-вторых, режиссер препарирует буквально каждую мысль, сказанную тем или иным героев. И, например, если главная героиня отчаянно пытается собрать паззл из воспоминаний о любимом человеке из окружающих ее предметов, то Триер в буквальном смысле показывает этот самый паззл с изображением этих самых предметов, которые должны нам помочь понять героиню. Фон Триер также известен своим завидным талантом в написании сценариев, которые обязательно изобилуют диалогами и лирическими отступлениями, которые как бы должны погрузить зрителя в мир главного героя. Конкретно сюжет «Нимфоманки» разбит на несколько глав, в каждой из которых героиня вспоминает себя в том или ином возрасте и рассказывает о тех эпизодах их жизни, которые должны доказать насколько плохим человеком она является. Тут мы видим её распущенность в юном возрасте, то как она невольно разрушила целую семью, и, наконец, то как она столкнулась с тем, чего упорно и отчаянно пыталась избежать – настоящей любви. По ходу развития сюжета из эротической драмы фильм постепенно превращается в красивую, но с грустным концом мелодраму, обрывающуюся на самом интересном месте. Итог В первой части «Нимфоманки» режиссер и сценарист Ларс фон Триер пытается найти источник нимфомании главной героини. Поначалу он пытается найти его в физиологических потребностях, в неудовлетворенности жизнью. Но, по мнению режиссера, проблема кроется в отсутствии любви, которую героиня Джо отчаянно пыталась найти в сексе. 8 из 10

liza_leon • 13 октября 2017 в 11:54

Если есть крылья, то почему не летать?

Провокационный фильм Ларса Фон Триера произвёл фуррор в массах ещё до выхода на экран. Лица в оргазме на плакатах, откровенные трейлеры - и все будущие зрители разделились на два лагеря: нас ждёт банальная порнушка или же захватывающая провокационные драма, освещающая те стороны человеческой жизни, о которых принято не говорить вслух. Я, бесспорно, отношусь ко вторым. 'Нимфоманка' очень быстро, буквально с первых кадров захватывает зрителя. Тёмный переулок провинциального городка, шум капель дождя, одинокий мужчина идёт за продуктами, тем временем как измученная жизнью женщина лежит на асфальте, отдавшись в руки стихии. Жалостливый мужчина подбирает женщину и отводит с себе домой, где та рассказывает ему историю своей жизни. Её зовут Джо. И она - нимфоманка. Женщина в подробностях рассказывает историю своего падения, начиная с детстких почти невинных играх со влагалищем и потери девственности, и заканчивая кучей случайных половых связей и любовников, имена которых она даже не пытается запомнить. Джо винит себя во всех несчастьях - и своих, и чужих. Она понимала, что разрушает семьи, ломант чужие судьбы. Но всё равно оставалась бессильна перед рвущейся изнутри её похотью. Джо отрицает любовь. Ей нужен только секс - страстный или нежный, но всё-таки лишь восполняющий самые низменные потребности человека. Именно поэтому, когда она встречает Джерома, в которого влюбляется, она старается всеми силами противиться своим чувствам и даже грядущий роман превращает в игру. 'Любовь - секретный ингредиет секса' - сказала ещё в подростовом Джо её подруга, и только теперь она понимает всю правдивость этих слов. В Джо есть стержень, в ней много мужского. Она с мужеством переносит все удары судьбы и всё равно остаётся собой. В то время как в героях мужского пола (Джером и спаситель Джо Селигман) отдают мягкостью, женственностю, сентиментальностью (взять тот же эпизод с десертной ложкой для рогалика). Ларс фон Триер не объясняет нам источники нимыомании у главной героини - на этот вопрос зритель может ответить сам, если захочет. Фильм наполнен аллюзиями и тайниками, и в каждом из них запрятан какой-то смысл. Как относится к этому фильму и его черезмерной откровенности - дело ваше. А вот лично от меня: 10 из 10

Sycore • 3 июня 2017 в 13:21

Любовный секс

Общество ставит границы человеку. Что и как лучше всего делать. Как правильно спать, есть, заниматься сексом. Общество может одобрять и не одобрять. К примеру, аморальные шуточки в интернете - то, что точно оно не любит. А еще оно не любит женских особ, которые трахаются со всеми подряд. Ведь, они как замок, к которому подходит все ключи(пенисы). Это же плохой замок, не так ли? Фильм Ларса Фон Триера 'Нимфоманка' повествует зрителю как раз о том, что не приветствуется в обществе. О том, над чем надо смеяться; на что надо показывать пальцем и говорить, как это плохо. Плохо - спать со всеми подряд; это грязно и отвратительно. Но так ли это на самом деле? А зритель задумывался ли когда-нибудь как это выглядит от лица таких девушек. Именно слово 'таких' выделяет нимфоманок. Не потому что это плохо, как в обществе установлено, а потому что это ужасно драматично. Ведь, что такое секс? Наверное, фильм заставляет об этом задуматься. Наверное, он должен показывать, что секс - огромная трата времени; а нимфомания, - проклятие. И что квинтэссенция секса - это любовь.

Saturday • 3 мая 2017 в 10:21

О хищном изящном цветке

Смотреть две части «Нимфоманки» Ларса фон Триера – это все равно, что наблюдать за растением-хищником. Только не зубастым или пузатым, а невесомым, как, допустим, редкий библис цвета влажных летних сумерек (поиск в сети подтвердит его нежность). Героиня-нимфоманка как уникальный по своей природе цветок-хищник находит страдание в своей «отличности» от остальных. Блеск смертельных капель желания провоцирует покорённых жертв, в то время, как наблюдателю видятся сверкающие слезы одинокого живого существа. Мы иногда стремимся быть принятыми обществом и меняемся ему под стать, но сути от этого своей не меняем, как и растение, которое, будучи хищным, все же остаётся растением. Режиссёр преподносит этот урок откровенно, жёстко, но по-честному естественно и правдиво, выражая уважение наблюдателю-натуралисту. Зритель действительно выступает в роли наблюдателя благодаря особому эффекту грамотной съёмки. Ироничность наблюдению придают сменяющие друг друга на фоне Шостакович и Rammstein, познавательные, но неуместные отступления слушателя героини от ее волнующего рассказа. Фон Триер убеждает зрителя чувствовать то, что он задумал и даже больше, ломать голову над теми вопросами, которые он задал и о которых он и не думал. Автор картины, в конце концов, отснял столько часов, что посмотреть все за раз – испытание, но закономерно и утверждение, что «Нимфоманка» – венец всех работ режиссёра, так называемый magnum opus. Завянет ли воздушный библис от мук и страданий, лопнет ли от перенасыщения – история опасного создания заведомо интригует. Первой части 9 из 10 за натуральность и изящество, второй – 7 из 10 за удары наотмашь неожиданными поворотами.

Fairy From Mars • 16 февраля 2017 в 10:35

То, что нам показано.

Я долго томила себя ожиданием, когда появится желание написать рецензию на нимфоманку. Думаю, что слишком долго. Этот фильм появился в моей фильмотеке в 14 году. Тогда до одури любопытная я решила посмотреть свою первую картину Ларса фон Триера, потому что было два весомых аргумента: свободное время и завлекающее название. Я часто читала на досуге о нимфомании, эротомании, о всем, что связано с сильным влечением сексуальности. Эти темы всегда были чересчур интересны и любимы мной. Фильм начинается незамысловато. Вроде бы простая история даже, нет никаких громких слов. Но как только Джо начинает повествовать свой рассказ, я становилась во внимании. То, что нам показано? Нам показана история одной девушки, которая не борется со своими демонами. Скорее подкармливает их. Эта история разбита на множество глав, среди которых нет главной. Смотря фильм, мне кажется, некоторые начинают сочувствовать Джо. Не той молодой Джо из поезда, а той, что на кровати у Селигмана пьет чай и повествует. Если Триер хотел добиться этого, нашего сочувствия, то, несомненно, у него неплохо вышло. Фильм полон секса, похоти, грязи, как казалось, но при просмотре никогда не возникает чувства отвращения. Я заметила за собой, что мне просто нравится слушать историю Джо, а не смотреть на что-то около порно. Что же в нем не так? Мне не нравится наивность происходящего. То, что она просто просит о том, чего ей хочется, и так просто получает. Это не отталкивает, но мне не особо и нравится. Отдельным плюсом я отметила для себя момент, схожий с кадрами из Антихриста того же режиссера. Та же музыка. Даже события, и те похожи. Честно, я даже стала улыбаться, хоть и при просмотре этого фильма это как-то противоречиво. Я люблю этот фильм. И не за пошлость, как могло быть изначально. А за стиль Триера, за эту интересную историю. 9 из 10

writer19 • 8 марта 2016 в 16:57

Vulva maxima

Известный герой фильмов Кевина Смита как-то раз воскликнул: «Я клитором командую!», и ответ не заставил себя ждать. Скандалист и провокатор Ларс фон Триер долго и упорно трудился над материалом, зато, в конце концов, произвёл крайне эффектное впечатление вместе со своей любимицей Шарлоттой Генсбур, которая, словно под лозунгом «Я болтом командую!», склонила чашу весов в свою сторону. «Нимфоманка» — это история о девушке по имени Джо, которая всегда требовала от жизни большего и старалась брать это, напоминая наркомана, одержимого поиском новой дозы. Четырёхчасовой фильм датского постановщика разделился на две части, существенно отличающиеся по содержанию, тогда как по форме кинолента целиком выдержана в русле психотерапевтического сеанса. Картина открывается сценой с избитой Джо, лежащей в полубессознательном состоянии в переулке, где подбирает её любезный старик Селигман и укрывает у себя под крышей. Героиня, придя в себя, начинает рассказ о своей жизни, как пациентка на сеансе у психоаналитика; причём последний, будучи умелым слушателем и мудрым советником, проводит интересные параллели событий развратной истории женщины с рыболовством, а также с математической последовательностью Фибоначчи, что служит в качестве дополнительного философского подспорья в размытой структуре ленты, не лишённой в то же время абсурда. Нимфа в биологическом определении — это ранняя стадия жизни насекомых, о чём говорит Селигман, характеризующий начало активной половой жизни Джо с исходной ступенью, с чем-то непринуждённым и невинным, в этом контексте воспринимаемом как оксюморон, что впоследствии может принять сложную и запутанную форму. «Nymphomaniac: Vol. I», к удивлению, преподносится в ключе семейно-бытовой драмы, вопреки содержанию порнографических сцен. Триер акцентирует внимание на отношениях Джо с её родителями и на отношениях родителей в отдельности. Режиссёр уделяет немало времени детству своей героини, откуда формируются психологические проблемы и личностные качества, собственно, индивидуализм. Главная героиня скорее протестная личность, чем замкнутая и некоммуникабельная — каковыми были её родители, в частности, мать, существующая сама по себе, которую Джо и недолюбливала. Отсюда недовольство и возражение, желание быть полной противоположностью своей матери, любвеобильной и благожелательной — такой, какую заслуживал её любимый отец. Однако категорический протест обиженного ребёнка, включающий игры развлекательного характера вроде сношений с n-ным количеством мужчин ради пакета конфет, стал преобразовываться до степени назначенных сеансов для любовников, принимая всё более обыденный и заурядный характер, отдалённый от прежнего и увлекательного ритмичного образа жизни. Воду, протекающую сквозь промежность, и канат, зажатый между ног, сменяют языки и члены в качестве свежих красок, но для ощущения совершенно нового эффекта, вероятно, не хватает любви, именуемой секретным ингредиентом умопомрачительного секса. И хоть Триер кричит из всех возможных углов «Забудь о любви», он знает, что не может хотя бы косвенно не затронуть её, по крайней мере для ощущения полноценности, дабы дать Джо испробовать всё. Однако, ввиду непредсказуемости героини, сложно рассуждать о возвышенном чувстве, скорее уж о чём-то мимолётном, но тем не менее завораживающем и глубоком. Мы видим лишь контур, небольшое очертание чувств, где язык секса бывает лишён излишней жестокости, а неожиданная встреча с Джеромом, некогда разрывшем девственную плеву Джо, невольно заставляет играть сентиментальную мелодию. Секс ведь не только знак протеста или банального удовлетворения, но и спасение от печали, стресса, равнодушия, от любых негативных чувств и эмоций, находящих отражение в матери героини. Секс — универсальное лекарство, но что будет, когда оно утратит свою эффективность и превратится в один из винтиков повседневного рутинного механизма? Несмотря на всю палитру сексуальных потех или всплывающую местами мелодраматичную тональность, зная Триера, далее будет не всё так радужно.