отзывы и рeцензии

Дама пик: отзывы и рeцензии

Уже в который раз при просмотре отечественного кино возникает ощущение постоянно нависающего над всей съемочной группой беспощадного дэдлайна. Будто сценарий как таковой отсутствует, а сроки то горят, и весь процесс похож на голую импровизацию, надо отметить не самую удачную. Герои картонные, как робототехника переключаются тумблером из одного режима в другой, трансформация личности, внутренние терзания, переговоры с совестью, ничего этого зритель не видит, 'хороший полицейский' превращается в 'плохого' по щелчку пальца. Это и результат бездарной игры молодого состава фильма и провал режиссера, который не смог нехватку таланта задрапировать, раз уж взял в свою команду паренька 'по знакомству'. Забавно смотреть как получивший главную роль по фамильному признаку Иван Янковский пытается разыгрывать трагедию простого парня без связей и денег в мире богемного шоу-бизнеса. И ладно бы фильм был очередным полнометражным роликом с YouTube, как частенько происходит с современными русскими картинами. Но в качестве режиссера выступил САМ Лунгин, а главная женская роль у Раппопорт, которая как премиальный парфюм, своей игрой создает потрясающий, насыщенный шлейф. Как сформировался такой разнокалиберный состав, мне не ведомо. А еще эти кавказцы-решалы, у которых наш герой так неаккуратно позаимствовал 350 тысяч долларов. Набивший аскомину, шаблонный образ зла, на манер русской мафии в американских боевиках. Единственное, что порадовало за 120 минут действа, так это оперные партии, декорации и костюмы театральной постановки, стоившей двух сломанных человеческих жизней. Возникло желание после просмотра этого фильма-эскиза, отправиться слушать оригинальную оперу в красивом вечернем наряде, в уши и на шею бриллианты, на глаза пелену томной страсти, и вперед уверенной походкой от бедра, чтобы на пару часов примерить маску великосветской дамы. А потом бегом домой, обратно в плюшевую пижаму и шерстяные носочки, ведь быть собой истинное счастье.

Популярная оперная певица Софья Майер по приезду в Россию считает поставить 'Пиковую Даму' Чайковского на сцене. Попутно она знакомится со своей племянницей, которая собственно и должна будет играть свою роль в пьесе. Также у нее есть парень Андрей, который просто жаждет для себя роль Германа в этой пьесе. Вокруг них троих завертится небывалая круговерть, где будут проверены и разум и страсть и любовь. Таков сюжет нового фильма Павела Лунгина 'Дама Пик'. Картина сочетает в себе интересную драму о стремлении к мечте, триллерную составляющую об одержимости этой самой мечтой, и конечно о силе любви. По просмотру невольно вспоминаешь фильм Даррена Аранофски 'Черный лебедь', где черные гнетущие краски буквально срывали с главной героини её покров. Тоже самое происходит с героем Янковского - Андреем. Его одержимость играть на сцене Германа просто переходит в сумасшедшую игру между жизнью и смертью, где победителем должен стать только он, потому что, как известно, Герман на третий раз проиграл. Но окунувшись в роль Германа, Андрей перестает видеть, где грань реальности и разумного, сумасброда и здравого смысла. Продолжая впитывать в себя всего Германа, Андрей теряет самого себя. И теперь главная для него цель - сыграть этого самого Германа на сцене, дабы покорить весь мир. А там уже и деньги и слава. Поможет ему в этом та самая оперная певица Софья Майер, для которой Андрей просто игрушка. И насмешливо, немного с ехидством она покажет ему всю прелесть этого мира. Увидит ли Андрей во всем этом подвох и злую шутку - нет, он Герман, больше не Андрей. И рассудок вернется к нему только после того, когда он поймет, что перед ним реальная жизнь, но будет уже поздно. Русская рулетка не ждет. Одна пуля, два человека и смерть - вот и все нужные ингредиенты внезапной случайности. Повезет ли ему на этот раз? Должен отметить, перед вами еще один хороший российский фильм, который приятно смотреть. Его хлесткая подача, отличная игра актеров, запоминающийся сюжет и броская драма не дают оторвать глаз на протяжении всего просмотра. Глубоко утонуть в фильме проще простого. Больше всего конечно впечатляет игра Янковского. Выверенный образ психологически запутанного человека показан очень хорошо. Сцены с изобилием неуверенности, безрассудства и неуравновешенности Андрея самый смак всего фильма. Четкие образы, великолепные декорации, атмосфера безысходности и нагнетание на зрителя - здесь есть все составляющие хорошего триллера. Вам стоит только начать просмотр, и гарантирую, оторваться в дальнейшем будет не так просто.

Все было бы хорошо, если бы не было так грустно... Если бы этот фильм снял молодой, начинающий режиссер, то многое и ладно бы. Но поскольку это Павел Лунгин, то не ладно. Очень много вопросов к сценарию. Что-то не вяжется, но сюжет интересный сам по себе. Герой хотел стать Германном, зная о том, что тот все проиграл в оригинале. Если бы герой не проиграл - был бы не настоящий Германн, а проиграть значит обречь себя на катастрофу, чего он тоже не хотел. Ладно бы не знал сюжет этой драмы, но ведь знал же...То есть, чего он хотел, так и не ясно. Кавказские бандиты это отдельная тема. Как может парень который поет в оперном театре вообще с ними пересекаться, у него даже машины нет! Друг детства, даже который его спас якобы, ну очень недостоверно, это совершенно разные люди из разных кругов, и во взрослой жизни, тем более с таким характером как у героя, они бы не встретились. Про любовь тоже ничего не ясно, любила ли героя Лиза совершенно непонятно, только в конце хотела спасти, но как-то неубедительно. Ксения Раппопорт, хоть и красиво, но очень молодо выглядит для дивы, вернувшейся через столько много лет, ей должно быть не меньше пятидесяти, а то и больше. И постельные сцены очень странные, ничто не предвещало вообще. Никто никого не хотел и не соблазнял, и вдруг в одной постели. И наконец-то, главный вопрос. Что случилось с актером, утвержденным на роль Германа в начале? Как это он так кстати заболел? Вот просто взял и случайно заболел? Разве такое бывает в свете важности всей этой постановки? И конец. Каким образом София забрала деньги, и что там вообще произошло непонятно. Красивые декорации на сцене, и дом мецената, хоть и странный, но другой бы не вписался в картину в целом. И музыка, конечно же, великолепна, и отрывки из арий. Но Лиза на певицу вовсе не похожа, голос и мимика не совпадают. Голос отдельно, а Лиза сама по себе. И последний вопрос. Так как ничего не известно об истории героя, кроме того что он провалился под лед, то конечно же интересно, как можно скопить 47 тысяч долларов, не играя главных ролей? Неужели разбивая лампочки в мастерской? В целом, сложилось впечатление, что Павел Лунгин не любил этот фильм, и не хотел его снимать. Разве что его заставили, или заплатили...

Я пытаюсь понять в каком состоянии наш кинематограф, если наши критики, даже Антон Долин, на полном серьезе фильм хвалят. Награждая его эпитетами - жанровое кино, глубокий психологический триллер, лихо закрученный сюжет. А главное, что фильм умело балансирует на грани массового и элитарного кино. Поэтому сборы меньше 500 тысяч долларов, при затраченных почти четырех? Умело балансирует. Ага. Как же. Оперная дива Софья Майер после долгих лет эмиграции возвращается в Россию. Певица намерена поставить «Пиковую даму» Чайковского на сцене, где когда-то дебютировала. Спектакль, без сомнения, станет событием сезона, а все актеры постановки проснутся знаменитыми. О славе и деньгах мечтает молодой певец оперной труппы Андрей, и «Пиковая дама» для него шанс достичь желаемого. Он готов на всё, чтобы получить роль Германна, и об этом догадывается Софья, оставившая для себя роль Графини. Оперная дива начинает жестокую игру, в которую будут вовлечены все участники спектакля. Уже со сцены прибытия Софьи Майер в Москву я понял, что меня ждет очень плохой фильм. Оперная певица выходит из аэропорта и ее ждут сотни фанатов, скандирующие ее имя? Вы серьезно? Ее Rolls Royce 1936 года везут на поезде в Москву, вслед за обладательницей? Вы серьезно? Главный герой в точности тупо повторяет действия Германа из Пушкинского романа и это должно вменяемо смотреться в современной Москве? Вы серьезно? ТО ли Лунгин далек именно от масскульта, то ли далек от современной жизни, но все в его фильме напрочь искусственно. Совершенно искусственное подпольное казино, они так не выглядят уже лет 30, совершенно чужой текст в устах героев, когда Мария Курденевич ( мне печально, но это очень слабая роль) и Иван Янковский повторяли в адрес Ксении Раппопорт слово - 'сука', мне хотелось расхохотаться, совершенно карикатурные бандиты - армяне. Павел Семенович, что это? Бандитами в России могут быть только кавказцы? А если и они, то настолько дурновкусные? Вы забыли как блестяще живописали их в Олигархе? Это дурацкая калька с Балабановских 'черножопых' в трамвае чести вам не делает. Но самое невероятное, что фильм практически является полной копией Черного Лебедя. Точно такая же одержимость ролью. Там балет, тут опера. Точно такая же эротическая связь страждущего с дающим, точно такая же линия психического расстройства и самое несуразное, что ТОЧНО ТАКОЙ же финал по сути. Но там где Даррену Аронофски хватает чувства меры закончить картину, Лунгину ее недостает. Черный лебедь пугал, потрясал, ужасал ( прошу ничего не писать тех, кому он не близок. нас давно рассудили сборы, премии, награды, место фильма в истории, и миллионы зрителей), Дама Пик оставляет в полном недоумении. Из плюсов - музыка, костюмы, феерическая игра Ксении Раппопорт. она подтвердила свой статус, даже в слабой картине. Момент ближе к концу фильма, где она в гриме старухи -графини - это Голливуд. Когда-то Лев Додин сказал, я считаю, что для таких артистов как Петр Семак российское кино слишком мелкое. Так вот оно мелкое для Ксении. В нашей стране не снимают фильмы ее уровня, поэтому ее итальянская карьера отмечена всем миром, а тут она вынуждена соответствовать общему среднему уровню. Игорь Микрурбанов - царь. На данный момент - мой любимый театральный артист России, абсолютно зловещий, мрачный, убедительный, харизматичный, и он тут на своем месте. Но как же ему тесно в плоском сценарии! Как же много можно было вытащить из такого героя... Иван Янковский - красавец! Реальный красавец. Вот кто может и должен быть секс символом страны. За него не стыдно. Но давление, которое оказывается, отсылки к отцу, и конечно, деду, играют плохую службу. Местами он очень хорош. Но весь фильм, увы, не вытягивает. Много самоповторов. Но потенциал большой. За весь фильм мне понравилось минут 15. Сцена из самой оперы, и сцена с русской рулеткой. Где два русских парня стреляются при толпе китайцев. Напряженно. Смачно. Правдиво. Так и будет через 30-40-50 лет. НО. И это повтор. Владимир Сорокин закрыл эту тему навсегда. Сначала в Дне опричника, потом в Сахарном Кремле, ну а в гениальной повести Метель, он не оставил шансов хоть кому либо, хоть как-то высказаться на этот счет. Я вынужден признать, что это был самый скучный фильм за последние годы. Полагаю, со мной не согласятся многие. Ваше право. Я разочарован максимально, насколько вообще можно разочаровываться от ожиданий.

Вот все в этом фильме плохо: от подбора и игры актеров, до сюжета. Главный герой с одним и тем же выражением лица на протяжении всего фильма. Уныло. Его молодая подруга - тоже самое. Играла эмоции только гримером (покраснение вокруг глаз). Ни одной нормальной работы актеров второго плана (возможно, кроме мецената. Но надменное лицо даже мой дворник может неплохо изобразить). Декорации хороши. Музыка - блеск (но это заслуга сами понимаете кого). Сюжет. Тут все сравнивают с забугорным 'Черным лебедем'. Не согласен. Там паранойя показана здорово, здесь на уровне детского утренника. Повороты сюжета абсурдные и нелепые. Особенно все, что касается телодвижений бандитов. Про хождение денег (певицы, певца, мецената, бандитов) вообще тихий бред сумасшедшего. Если это афера, то в чем она заключалась? Кто там в 'наваре' (кроме мецената?), какой резон певице? Если не афера, то вообще что это и зачем? Но есть одна вещь, ради которой стоит смотреть. Игра Ксении Раппопорт. Всегда сомнительно относился к ее таланту, а здесь она просто бесподобна. Только промахнулся режиссер. Получилась вовсе не стареющая княгиня Голицына, а стопроцентная Настасья Филипповна из 'Идиота' Достоевского. Но от этого она не становится менее прекрасной. Она вызывающе алчна и бесчеловечна. Ослепительно красива и притягательна. Демонесса - ни дать не взять. Она смеется не только над Германом, над всем миром. Хоть и сама неизлечимо зависима от игры и алкоголя и, конечно же, денег. Она воплощение зла, но не влюбиться в нее невозможно. Она идеальна. Ее женская энергетика, шарм, уверенность в себе отключают мозги мужчин вокруг. Влюбиться и умереть от горя. За весь фильм нет ни одной проходной сцены с главной героиней, везде Раппопорт отыграла блестяще. Плюс грим и костюмы. Любовные утехи сняты роскошно с сильной энергетикой страсти героев (кстати зад героя был лишним), но без пошлости и сисек (чаще ставка делается именно на обнаженку). В общем смотреть стоит только из-за главной героини, она богиня. Остальные сцены можно перематывать смело, сюжет все равно провальный. Оценка по десятибальной? Без оценки. Как футболисту, который вышел на замену за 5 минут до конца и не успел даже коснуться мяча, но старался.

Конечно, это странный фильм. Всё в нём условное, ненастоящее, театральное — и интрига, и пространство, и пластика, и общая замкнутость мира: вставки современной Москвы смотрятся очень странно рядом с казино и долларами, кажущимися реликтом какой-то другой эпохи (мне двадцать один, я хождение доллара в России застала только по книжкам). Это не 'Текст', со всех сторон любовно осматривающий Москву (и Лобню) две тысячи девятнадцатого, и не 'Топи', в которых вещный мир, несмотря на зыбкость и сомнительность всего происходящего, всё-таки реален и осязаем. Здесь и тела какие-то вывернутые, и эмоции странные, и всё превращается в театр там, где театра быть не должно, в то время как закулисья и быта почти не видно: такой театр без изнанки, с одной только лицевой стороной. Главный герой — очередной мальчик, который прочитал в жизни одну книгу (а лучше бы остановился на букваре); Иван Янковский в этой роли хорош, но я ангажирована и готова простить ему и 'потомушо', и затравленный взгляд исподлобья, слишком уж он магнетически красив. Ксения Раппопорт здесь живее и ярче всех, глаз не оторвать, хотя роль её героини не вполне ясна. Собственно говоря, основная слабость фильма в том, что чья бы то ни было роль не вполне ясна — не совсем понятно, что именно он пытается сказать. Но в напряжении держит будь здоров, и за некоторыми сценами следишь, затаив дыхание; отдельно хороши, при всей своей странности, лопающаяся луна и тихая песня в самом конце. Многие вещи можно было бы раскрыть лучше, у них есть потенциал, но как будто бы в двухчасовом фильме не хватило пространства: трудно рассказать все истории разом, они не помещаются и из-за этого мнутся, потому что, например, Лизе экранного времени не хватает явно. Это совсем не экранизация Пушкина и даже не адаптация оперы Чайковского — скорее уж классический сюжет о том, как жизнь вдруг начинает подражать искусству до полного сумасшествия; можно было бы рассказать эту историю лучше, но и в том, что получилось, есть своя холодная, искажённая прелесть. Отчасти похоже на 'Северный ветер' Ренаты Литвиновой — другую театральную историю с несколько искусственными страстями, за которой, несмотря на местами явную слабость сценария, всё-таки не скучно смотреть.

История страсти и безумия, любви и предательства, риска и отчаяния. «Дама пик» Павла Лунгина с Ксенией Раппапорт и Иваном Янковским преподнесла зрителю неплохой психологический, красиво поставленный триллер, в котором основная цепочка событий привела зрителя на сцену Большого театра, где среди великолепных декораций молодой певец Андрей (Янковский), исполнит главную партию всей своей жизни – партию Германа. Фильм понравился в первую очередь красотой театральных декораций и костюмов. «Дама пик», пожалуй, хороший пример того, где виден результат миллионных вложений в бюджет. Последняя и самая важная часть фильма, сосредоточившаяся на дне премьеры постановки, преподносит зрителю великолепное сочетание креативности в плане оформления сцены, а оперные партии пусть и несколько утомляют человека, не привыкшего к ним, но все же доставляют удовольствие громогласностью и слой человеческих голосов. Картина Павла Лунгина являет собой хитросплетение интрижек в человеческом обществе, предлагая своеобразный коктейль из любви, алчности, хождения по головам других людей ради собственной выгоды, предательства, дружбы с детства, не знания меры по части игры в азартные игры, поисков виноватых среди своего окружения при жалении самого себя любимого. Наряду с положительными чертами характеров и демонстрацией их недостатков Лунгин представляет на суд зрителя лицемерные испражнения главных героев, где Андрей (Иван Янковский) готов стать подстилкой и через постель получить желаемое, Софья Майер (Раппопорт) плетет грязные интрижки внутри своего же коллектива, получая удовольствие от того, что ей лижут и целуют ноги, смакуя то, как она доставляет боль самым близким себе людям, Олег (Миркурбанов), хоть и следит за тем, чтобы его денежные вложения не уходили на ветер, совсем не прочь сломать кому-нибудь жизнь, вовремя не остановив его и предпринимая при этом малейшие попытки остановить человека от критического шага… Здесь же и разбитое сердце, нашедшее, если верить финалу, успокоение в богатеньком папике и став, по сути, такой же подстилкой как и Андрей. Здесь же скотское и высокомерное отношение Всеволода Головина (Симонов) к более молодому, а значит более азартному и рисковому оппоненту… Словом, «Дама пик» - это серьезный набор человеческой психологии, которую интересно наблюдать и которую интересно изучать как в совокупности, так и по отдельности. Единственное, не очень понравилось исполнение своей роли Янковским. По характеру и манере говорить он был похож на Мэлса из «Стиляг», представший с таким же словно напыщенным восклицанием в голосе… Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 7 из 10

Есть категория режиссеров, которые всегда привлекают внимание своими работами и не боятся рисковать именем и репутацией. Новейшая работа Павла Лунгина 'Дама Пик' размещается на внушительной дистанции от таких громких работ режиссера как нашумевшие 'Остров' и 'Царь'. Фильм представляется постмодернистским парафразом Пушкина и Чайковского с переносом классических тем в новые интерьеры современной Москвы и созданием хорошо визуализированного китча. Тема игры, тема привнесения новой жизни и нового дыхания в консервативное оперное искусство, желание добавить еще большей мистики в опорный оригинал - 'Пиковую даму' - и, самое главное, пустить главного героя роковым путем Германна - основные векторы ленты. Жизнь в опере и/или опера в жизни - две колеи, по которым движется развитие 'Дамы Пик' с переменным успехом в качестве околобогемно-криминального триллера. Четырехугольник из главных героев - Андрея (Иван Янковский), Софьи Майер (Ксения Раппопорт), ее племянницы (Мария Курденевич) и какого-то вынурнывшего из прошлого десятилетия полукриминального олигарха (Игорь Миркурбанов) - по определению не является жесткой фигурой и не создает прочного каркаса для сценария. Актеры разной степени мастерства, они в фильме Лунгина так и не образовали ничего даже отдаленно похожего на слаженный ансамбль. Мощь и потенциал нечасто снимающегося Миркурбанова сводятся к коротким фразам усталого Мефистофеля, обитающего в пошлом псевдоантичном доме и с ленивой иронией наблюдающего за жизнью в собственном казино. Героиня Марии Курденевич, оперная Лиза по сюжету, в 'Даме Пик' так и осталась актрисой ожившей декорации, поющей, сюжетно необходимой и без явно выраженного предназначения. Ксения Раппопорт - явный экстремум актерского состава ленты, сводящая в итоге на себя все внимание, представляет оперную диву в широкой гамме накрывающего ее порока и, тем не менее, холодно и четко идущая по головам ради обновленного оперного контента 'Пиковой дамы', который она представляет. Главное мужское начало фильма - Иван Янковский - таковым является только номинально и старается стряхнуть нафталин с образа юного героя-любовника как будто пришедшего из немого кино, которому не хватает трагичности и безумия будущего оперного гения. Лунгин в 'Даме Пик' с успехом воплощает историю эдипова комплекса Андрея к своей матери в искусстве госпоже Майер, превращая его в триллер. Начиная от чудесного спасения из ледяной полыньи в отроческом возрасте и обретения предназначенного судьбой голоса и заканчивая предсказуемым, кажущимся любовным, треугольником, по-матерински заботливо выстраиваемым Софьей. Убедительность Валерия Печейкина, работавшего над сценарием к фильму, очевидна. Для Андрея дива-режиссер становится и эмоциональным манипулятором, и любовницей, и тем странным фатумом, который подсказывает и подталкивает Андрея на полное вживание в роль Германна. Слишком многого Мейер ждет от этой постановки, слишком много заложено в хрестоматийном 'тройка-семерка-туз', слишком движет ей желание успеха ее 'Пиковой дамы' и не важно, сколько раз он повторится. При всей театральности и гипертрофированной предсказуемости волшебного голоса Андрея (ну чем не Карузо, однако), разбивающего силой голоса лампочки и саму Луну, и сакральности холодного расчета Софьи как режиссеру Лунгину не удается сделать в 'Даме Пик' главного - четко расставить акценты на действующих лицах и выделить кого-то, на чьей стороне будет зритель сердцем. Того, кому можно простить и одержимость любимой собой с восковыми куклами и коллекционным Роллс-Ройсом, и увлеченность собственной значимостью и самопальными армянскими коньяками. Все хорошие идеи 'Черных лебедей' и 'Неоновых демонов' витают в воздухе и быстро материализуются на экране. Не совсем успевает за этим маэстро Лунгин и выдает наспех переосмысленную историю Пушкина. Вполне считываемая 'Дама Пик' как отсыревший порох - с дымом и бутафорией и почти совсем без огня. 7 из 10

Вначале о сюжете. О чем фильм? О стареющей оперной 'диве', пробующей себя в режиссуре и желающей сделать примой свою племянницу, перед которой испытывает чувство вины из-за того, что когда-то стала более успешной певицей, чем её мать? Ради этого она придумывает 'хитрый' план и в течении всего фильма его реализует. Может быть, но план какой-то мягко говоря странный и финал этого плана сильно притянут за уши волей автора сценария и режиссера-постановщика. Ну не возможно до такой степени просчитать действия человека, роль которого исполняет сын Ф. Янковского. Может быть это фильм о молодом человеке, которому чудом достался 'голос' и который с детства является фанатом оперной дивы Софии Майер и для того, чтобы получить главную роль в её постановке заводит отношения опять же с её племянницей и готов на все, чтобы получить роль Германа? Станиславский бы ему поаплодировал, потому что, чтобы вжиться в роль этот молодой человек идет играть в казино, предает свою подругу, в общем пускается во все тяжкие. Тоже какой-то слишком 'хитроумный' план и во многом притянут за уши. А может быть это фильм о молодой начинающей оперной певице, у которой есть талантливая и влиятельная тетя, но эту тетю она ненавидит, потому что считает свою тётю виновницей того, что её мать не стала признанной певицей? Ради славы эта юная дева готова простить свою тетю и пойти по головам, потому что втайне завидует таланту своей старшей родственницы? А может это фильм о стареющем богатом мужчине, который пронес через всю жизнь любовь к оперной диве Софии Майер, терпящий её прихоти и пороки, все ей прощая за 'талант'? Но эта линия в фильме показана вообще очень слабо. Таким образом, получается что ни одна линия в фильме не раскрыта до конца. Много несостыковок и отсутствия логики. Финал у фильма как таковой отсутствует. О чем хотели сказать создатели фильма можно только догадываться. Поэтому за сюжет тройка. Теперь об актерах. Ксения Раппопорт в роли Софии Майер со своей ролью справилась плохо, видимо не дано ей играть роли порочных, расчетливых женщин, обуреваемых страстями. Её героиня получилась жалкой и страдающей. Такая женщина не способна управлять судьбами людей. Ну не смогла она сыграть так, чтобы вызвать смесь отвращения и восхищения, которое испытываешь сталкиваясь с порочными людьми. А ведь её героиня глубоко порочна. Но в исполнении К. Раппопорт, Софию саму хочется пожалеть, обогреть и накормить. Молодой Янковский с ролью справился хорошо, жаль что его персонаж такой дурацкий. Но это вина сценариста и режиссера. Мария Кудреневич, даже и сказать нечего. Как роль так и актриса были очень бледными. Игорь Миркурбанов очень хорошо сыграл роль человека богатого, порочного и уставшего. Жаль только, что его было очень мало. А по большому счету только он и украсил этот фильм. Его персонаж хотелось разгадывать. В общем, картина не то чтобы разочаровала, но уж точно второй раз желания не будет пересмотреть. И потому, моя рецензия отрицательная. Так как этот фильм можно было сделать лучше, проработав сценарий и подобрав соответствующих актрис.

После долгих лет иммиграции в Россию возвращается всемирно известная оперная дива Софья Майер. Её цель — поставить в родном оперном театре 'Пиковую даму'. Графиню будет играть она сама, роль Лизы исполнит племянница Софьи, ненавидящая свою тётку, а Германа должен исполнить главный режиссёр театра Головин. Однако с этим распределением не согласен амбициозный молодой тенор Андрей. Он считает, что он — это Герман во плоти, и теперь он готов пойти на всё, чтобы доказать свою правоту Софье Майер. На этапе принятия решения 'смотреть — не смотреть' новый фильм Павла Лунгина 'Дама Пик' не оставлял никаких шансов на длительные раздумья. Во-первых, привлекала сама фигура Лунгина, как постановщика таких, пусть спорных, но ярких и заметных картин, как 'Царь', 'Остров' и 'Такси-блюз'. Во-вторых, вызывало интерес участие в этом фильме одной из самых талантливых актрис современной России Ксении Раппопорт. В-третьих, интриговала сама задумка — бессмертное произведение 'Пиковая дама' на грани фантазии и реальности, из-за чего этот фильм в сети постоянной сравнивали с отличным психологическим триллером Даррена Аронофски 'Чёрный лебедь', который мне, к слову, очень понравился. Однако, к сожалению, многие из моих ожиданий этой картине так и не удалось в полной мере удовлетворить. Вообще, конечно, впечатления очень смешанные. Например, мне понравилось в этом фильме всё, что было связано с визуальной составляющей, атмосферой и музыкальным сопровождением (ещё бы). Лунгин применил множество классных постановочных решений, сделал модную, сочную картинку, и, что особенно порадовало, фактически поставил оперу внутри фильма: то есть, создал декорации, распределил роли, разыграл и снял ключевые сцены этого бессмертного произведения. Всё это было сделано очень стильно и ярко. Сценарий ленты — серединка на половинку. Вроде есть интригующая завязка, интересные сюжетные повороты, но при этом финал ленты читается сильно заранее, да и глубины особой я в сюжете не уловил. Ну да, парень сдвинулся на почве олицетворения себя с Германом, ну да 'тварь я дражащая или право имею' (хоть это и Достоевский, но линия читается явственно). И что? И всё. Но что особенно неприятно поразило, это актёрская игра. Я знаю, как умеет играть Ксения Раппопорт, я видел с ней достаточно много фильмов, и, например, в таких лентах, как '2 дня' или 'Незнакомка' Ксения доказывает своё право называться блестящей, талантливой актрисой. Но образ, созданный ею в картине 'Дама Пик', я, к моему большому сожалению, не могу внести в Золотой Фонд ролей Ксении Раппопорт. На мой взгляд, её оперная дива Майер выглядела очень натужно, неестественно, зажато. Тоже самое можно сказать и про молодого Янковского, который сыграл весьма неровно — временами его безумие выглядело очень впечатляющим, а временами он явно переигрывал. Но самый кошмар — это роли второго плана, особенно, в исполнении Марии Курденевич и Игоря Миркурбанова. Откуда Лунгин выкопал этих исполнителей мне решительно не понятно, но сыграли они, как мне кажется, просто безобразно, чем постоянно портили впечатление. В итоге получился фильм из разряда, как я люблю это говорить, 'размах на рубль, удар на копейку'. Очень жаль. При таком уровне технического воплощения, можно было бы чуть больше внимания уделить сценарию и подбору актёрского состава. Но получилось, как получилось. То есть, достаточно средне. 7 из 10

Классика самая забубённая порой отчаянно нуждается в том, чтоб от морщинистого лица её отлепили мушки, стёрли с него румяна, сняли бы с лысеющей головы её чепец с огненными лентами, а со старчески кривобокого тулова - фижмы, робу и корсет позднейших почтительных прочтений - и вгляделись бы в неё голую во всей её обработанной временем анатомии. Чтобы под ностальгической милотой бутафории времен, в которые 'не было ни железных, ни шоссейных дорог, ни газового, ни стеаринового света, ни разочарованных юношей со стёклышками, ни милых дам-камелий, наивных времён масонских лож, мартинистов, тугендбунда Милорадовичей, Давыдовых, Пушкиных' проступила пульсирующая, потная, пористая плоть живой и узнаваемой нами по физиологической логике наитья жизни. Чтобы мы могли примерить на себя те страсти и те движения души и дать им свой гормонально-эмоциональный отклик, а не фальшиво-жеманные писки в душном воздухе теплиц, пахнущем пачульными духами книжных легкомысленных страниц. Поскольку та же 'Пиковая дама' не легкомысленна ни разу. Это история о русской жажде детерминизма во всём, вплоть до сугубо пробабилистской сферы азарта, и русской же наивной вере в свои ловкость, оборотистость, обаяние в деле привлечения на свою сторону волатильностей и случайных величин. О русской семейственности и всех хтонических её деривативах история. И о страсти, самой сильной, сексуальной, требовательной и беспощадной из всех страстей - хризомании, алчности то есть к деньгам и сопряженной с ними власти. Карточная колода и вообще очень прозрачно, очень философски символична: она одновременно устанавливает жёсткую, бюрократически скучную и неумолимую табель о рангах всех фигур, в которой бедолага-валет, хоть и проподнятый над безликими, презренными шестёрками, всегда, всегда ниже своей дамы, а дама всегда, всегда ложится под туза - и служит инструментом реализации всего случайного, то есть тасовки социальной иерархии через произвол карточных выигрышей и проигрышей. Более того, используемая в гадании, карточная колода становится инструментом, позволяющим подсмотреть в замочную скважину собственной судьбы, перехватить обманно ту информацию, знать которую нам не положено, и саботировать чистоту случая. 'Пиковая дама означает тайную недоброжелательность,' - предостерегает Германна 'Новая физиология карт', но тот не слушает предостережения, горделиво, с истинно русским разночинным самомнением уверенный, что он-то сумеет обратить это тайное недоброжелательство себе на пользу, сделав в его монолите исключение для себя одного - и выиграет, и перепрыгнет через тоскливую иерархию чинов, в которой томится, через свет небес зелёно-бледный, скуку, холод и гранит, ночь, улицу, фонарь, аптеку обыденности - в недоступные, неприкасаемые, над всеми властителями довлеющие тузы. Вообще разлитая по пушкинской повести 'тайная недоброжелательность' пиковой дамы - это, собственно, и есть тот элемент внешней среды, который делает жизни маленьких, на детерминизм традиционных добродетелей рассчитывающих людей окончательно невыносимой. 'Ужасом, рассказанным светским тоном' называла Ахматова 'Пиковую даму'. А русский ужас, русский хоррор, архетип его - это всегда противу всех приличий долго зажившаяся старуха, сидящая бесцельно и злобно на мешке с деньгами и старческим своим безлюбым эгоизмом заедающая молодые жизни, подневольно или намеренно, из вызова судьбе, оказавшиеся в её орбите. И нет из этой орбиты иного выхода, как терпеть и угождать, и подставлять покорно шею под вампирьи старухины зубы, страстно ожидая её смерти - и дождавшись, превращаться с неумолимостью укушенного вампиром в такую же старуху. Потому что с осмелившимся бросить ей вызов, с пытающимся втереть ей шулерски очки наглым обаянием старуха поступит ещё безжалостней, выпив уже не кровь, но разум, толкнув под руку, чтоб убил, чтоб оступился, чтоб одёрнулся. Российское довление старухи над сценической культурой, в эстрадном сегменте совершенно буквальное, с моськами и воспитанницами у ног и сменяющими друг друга недолгими германнами, - как нельзя лучше ложилось на пушкинскую канву молодого озлобления к не дающему жизни, воздуха, свободы, и денег, денег, денег старшему поколению, озлоблению, после Пушкина постепенно табуированному, но Пушкиным совершенно сочувственно санкционированному - и в 'Скупом рыцаре', и в 'Дубровском', и в 'Пиковой даме'. Однако сценарная команда Лунгина оказалась озлобленной более всего против не по чину возжелавшего Германна, опасного для плотно усевшихся на свои комфортабельных и наличностью текущих местах, а потому подлежащего по возможности скорейшей нейтрализации, стерилизации, утилизации и удалению голосового жала, а то ишь какой выискался - луну он разбивает своим тенором. Тайная недоброжелательность к молодым парвеню из спальных районов становится у Лунгина совершенно оправданной, совершенно легитимной, совершенно всеми уважаемыми людьми разделяемой, оттого и старуха у него стильна, кудрява и дымноглаза, и туалеты её алы и атласны, и жилище её антично, фонтанно, фрескостенно, и куклы её оживают, если ей того нужно. Эти старики в принципе не собираются уступать своих мест. Никаких 'сегодня ты, а завтра - я!' Всегда будут только они.

Прошло уже около 25 лет с момента выхода «Такси Блюз», режиссерского дебюта Павла Лунгина, а мастер все продолжает методично исследовать тему «дна», копая каждый раз в новом направлении. Так, если в «Такси Блюз» фокус изучения был сосредоточен исключительно на низшем классе, то в «Даме Пик» еще и присутствует гламур. Сюжет в сюжете, аллюзии к «Пиковой Даме» Пушкина и переложенная на прозу известная опера Петра Чайковского, тоже в свою очередь берущая истоки у литературного произведения великого русского классика — вот главные составляющие этой загадочной ленты о бушующих страстях и амбициях, таланте, вероломстве и азарте, снятой под «безумную», как охарактеризовал ее сам Лунгин, музыку Петра Ильича. Тема «маленького человека», часто затрагиваемая в классической русской прозе, в нынешний век конкуренции и возможностей оказалась задвинута далеко на заднюю полку литературы и кино, и даже когда оттуда и достается, то в силу массового изменения ментальности рассматривается под смещенным на 180 градусов углом. Если Гоголь в «Шинели», Достоевский, Чехов некогда воплотили в своих «маленьких» героях собирательный образ среднестатистического русского человека, то сегодня таких людей называют на американский манер лузерами, а по-нашему неудачниками. Явление перестало быть интересно само по себе, а только лишь в контексте проблемы самореализации. Будь повесть об Акакии Акакиевиче написана в наши дни, последний должен был бы непременно встать с колен и доказать себе и миру, что он тоже не промах. В этом плане Павлу Лунгину, перенесшему действие знаменитой оперы Чайковского в современность, удалось сочетать классическое старое с новыми реалиями. В его Германне одновременно есть и что-то от Раскольникова и других «пигмеев», рожденных авторами предыдущих столетий, и вполне типичные для сегодняшнего времени черты. Предприимчив и порой нагл, он, в отличие от главного действующего лица «Шинели», ставит перед собой большие цели. Всегда вдохновлявший Лунгина контраст между блеском и нищетой, достигший своего апогея еще в «Олигархе», в «Даме Пик» заиграл новыми красками. Героев можно условно разделить на представителей дна и элиту, чей путь к успеху и интересует режиссера. Честная игра против беспринципности — ключевая антитеза, вокруг которой вертится все действо. Яркие, глубоко раскрытые характеры (кроме, пожалуй, покровителя-фаворита оперной дивы Олега, нужного скорее в качестве живой декорации, чем в каком-либо ином) взаимодействуют друг с другом на двух параллельных уровнях — в реальной жизни и внутри поставленной Софьей Майер оперы, где каждый из них гротескно воплощает себя самого. Театрализованное оперное действо — кульминация, имеющая ассоциативный отсыл не только к Пушкину, но еще и к библейскому сюжету об Адаме, Еве и змее, где у участников треугольника совпадают роли, но не пол. Внутри полной вакханалии из продуманных, масштабных декораций, нагнетающей драматизм музыки и профессионального пения главный женский персонаж (Софья Майер) под слоем белого грима вдруг, как некогда Дориан Грей, являет зрителю свое истинное лицо. «Дама Пик» — это кино, где главный герой не является ни «хорошим», ни «плохим»; где финал известен уже в начале, что нисколько не умаляет интригу; и которое при всем аллюзионном внешнем антураже по своей сути является абсолютно жизненной и прозаичной историей о людских слабостях и недостатках. 10 из 10

В очередной раз решила я дать шанс современному отечественному кинематографу, в очередной раз я разочарована. Трейлер 'Дамы пик' видела в кинотеатре, фильм показался заманчивым, я оставила у себя в голове его с надеждой при случае посмотреть. Узнав, что фильм снял автор 'Острова' Павел Лунгин, я надеялась, что эта история не оставит меня равнодушной. Но с каждой минутой просмотра мои надежды крушились в песок. Что мне не понравилось. 1. Провальная игра. Нет, Ксения Раппопорт прекрасна, она вообще бриллиант современного русского кино, и свою роль здесь она вытянула, как могла. Можно сказать, что фильм вообще очень во многом избежал полного провала. Но главной героиней все же была не оперная прима, а ее подопечный и по совместительству молодой любовник, певец Андрей. Вот тут в плане актерской игры полнейший провал. Я понимаю, что дед Ивана Янковского был велик, но это не повод брать на главную роль. Совершенно одинаковая во всех случаях мимика наркомана, никакой пластики, надрыва. Ну да, посветил молодым крепким задом, но, честно, этого мало для главной роли. 2. Отсутствие логики. И правда, такого от Лунгина я не ожидала. Логика в фильме хромает. Андрей перестает быть похожим на Германна, пои этом он знает, что Германн в итоге потерпел катастрофу. Откуда бедный оперный певец, который не имеет особо важных ролей в театре, берет 47 тысяч у. е. на первую игру? И за какие заслуги ему так просто дают 300 тысяч этих же у. е. горячие кавказские парни? Касаемо Софьи, тут тоже вопросы. Она нереальная прима оперы, которую встречают на родине после 27 лет жизни вне страны. Пардон, но сколько же лет этой приме? Даже если она покорила сцену в 25, то на момент возвращения ей должно быть больше 50. Но Раппопорт как-то не тянет на такой возраст. Эти логические тупики можно продолжать и продолжать. Куча вопросов без ответов. 3. Самое большое разочарование. Фильм этот точно не понравится никому, кто смотрел шедевр 'Черный лебедь'. Потому что 'Дама пик' это абсолютная калька с голливудского кино, но калька очень плохо сделанная. Вспомним, там тоже театральная история, где главная героиня пытается достичь совершенства в образе черного лебедя, где она ломает себя, свой внутренний мир, который этому образу сопротивляется. Там у нее тоже есть постановщик-провокатор, который подталкивает балерину к изменению сознания. Но во всем этом есть большая разница с тем, что мы увидели в 'Даме пик'. Нина ломает свою психику ради искусства, она и без того была лучшей балериной, но ее перфекционизм не допускает фальши, хотя внутренние чувства ее сопротивляются темного образу лебедя. Андрей же делает это не ради искусства, а ради денег и славы, сознание себе не ломает, сам сразу решив для себя, что надо пройти путь Германна и сам ищет себе неприятности на задницу. И если соблазнения постановщика для Нины это шок, то для Андрея завалить свою наставницу в постель - просто звено в плане покорения сцены, это не шаг к достижению совершенства. Тут уж скорее Софья служит искусству, найдя себе легкую жервту, которую просто довести до нервного состояния. Даже концовка в этих фильмах похожая. Но если в 'Черном лебеде' все логично и завершено, то в нашем варианте все перекручено-закручено. Поставлю пятерку только за несравненную Ксению Раппопорт и великую оперу Чайковского. 5 из 10

Популярная оперная певица Софья Майер по приезду в Россию считает поставить «Пиковую Даму» Чайковского на сцене. Попутно она знакомится со своей племянницей, которая собственно и должна будет играть свою роль в пьесе. Также у нее есть парень Андрей, который просто жаждет для себя роль Германа в этой пьесе. Вокруг них троих завертится небывалая круговерть, где будут проверены и разум и страсть и любовь. Таков сюжет нового фильма Павела Лунгина «Дама Пик». Картина сочетает в себе драму о стремлении к мечте, триллерную составляющую об одержимости этой самой мечтой. И, конечно, о силе любви. По просмотру невольно вспоминаешь фильм Даррена Аранофски «Черный лебедь», где черные гнетущие краски буквально срывали с главной героини её покров. Тоже самое происходит с героем Янковского — Андреем. Его одержимость играть на сцене Германа просто переходит в сумасшедшую игру между жизнью и смертью, где победителем должен стать только он, потому что, как известно, Герман на третий раз проиграл. Но окунувшись в роль Германа, Андрей перестает видеть, где грань реальности и разумного, сумасброда и здравого смысла. Продолжая впитывать в себя всего Германа, Андрей теряет самого себя. И теперь главная для него цель — сыграть этого самого Германа на сцене, дабы покорить весь мир. А там уже и деньги и слава. Поможет ему в этом та самая оперная певица Софья Майер, для которой Андрей просто игрушка. И насмешливо, немного с ехидством, она покажет ему всю прелесть этого мира. Увидит ли Андрей во всем этом подвох и злую шутку? Нет, он Герман, больше не Андрей. И рассудок вернётся к нему только после того, когда он поймет, что перед ним реальная жизнь, но будет уже поздно. Русская рулетка не ждет. Одна пуля, два человека и смерть — вот и все нужные ингредиенты внезапной случайности. Повезет ли ему на этот раз? Должен отметить, перед вами еще один неплохой российский фильм, который приятно смотреть. Его хлесткая подача, отличная игра актёров, сюжет и броская драма не дают оторвать глаз на протяжении всего просмотра. Больше всего конечно впечатляет игра Янковского. Выверенный образ психологически запутанного человека показан очень хорошо. Сцены с изобилием неуверенности, безрассудства и неуравновешенности Андрея самый смак всего фильма. Четкие образы, декорации, атмосфера безысходности и саспенса — здесь есть все составляющие хорошего триллера. Для российского кино всё-таки прилично.

Очень долго откладывал просмотр фильма Павла Лунгина «Дама пик», и вот недавно решился таки… Теперь я отчётливо понимаю, что удерживало меня, несмотря на зубодробительный трейлер и множество восторженных отзывов. Боязнь разочарования в великом мастере. Потому как даже Вуди Аллену иногда изменяет удача. Ничуть не умаляя заслуг Лунгина как одного из талантливейших отечественных режиссёров, всё же должен сказать, что фильм если не разочаровал, то и не обрадовал. Местами просто насмешил вопреки лихо закрученному сюжету. На мой взгляд, можно было закрутить интереснее. Благо, что материал, послуживший основой сценария, более чем обязывает. Пушкин всё-таки… Так вот с Пушкина и начну. Тем, кто никогда не читал бессмертное произведение Пушкина, происходящее на экране могло показаться полной галиматьёй. Ну, или непонятной игрой ни на жизнь, а на смерть. Впрочем, даже тем, кто читал, вряд ли до конца открылся замысел режиссёра. И в этом беда фильма. Пожалуй, сценарий слабоват для психологического триллера. А Лунгин замахнулся именно на триллер. Психологический. Понимаю, что «Дама пик» далеко не экранизация повести Пушкина, и даже не постановка оперы Чайковского, но уж лучше что-то одно из двух, чем сомнительный постмодернистский шарж. Совершенно нет желания пересказывать содержание картины, ибо предыдущими рецензентами это сделано уже много раз. Остановлюсь лишь на нескольких сценах, так или иначе не оставившим меня равнодушным. Первое появление в кадре Софии Майер было действительно многообещающим. Не стану скрывать, что являясь давним поклонником Ксении Раппопорт (видел её не только на экране, но и на сцене театра), слежу за всеми её новыми работами в кино. Поэтому привык, что проходных ролей у такой блестящей актрисы нет. Она одна из немногих современных кинозвёзд, которая не просто создаёт экранные образы, но и вписывает их в историю российского кинематографа. И уж ей ли не справиться с ролью оперной дивы, мировой знаменитости, тем более что был уже опыт («Юрьев день» Кирилла Серебренникова). Однако, чем ближе была развязка, тем неинтереснее мне становилась судьба её героини в фильме Павла Лунгина. Почему? Наверное, потому что режиссёр так и не смог по-настоящему раскрыть характер «роковой женщины» и мотивы её поступков. Странно, но настигло ли Софию Майер возмездие за то зло, что она совершила (до сих пор не пойму, почему эта дама вообще сподобилась на такое), осталось за кадром. А вот в «Елене» Звягинцева возмездие витало в воздухе, его можно было ощутить нервными окончаниями даже через экран телевизора… Хотя, в целом к игре Ксении Раппопорт вопросов нет. Она в буквальном смысле перевоплотилась в злодейку-искусительницу. В объектив камеры много раз попадают её глаза – демонические глаза, то ли одержимой, то ли сумасшедшей женщины. Но вот смех Софии Майер местами меня нервировал. Актриса явно переигрывала. Главная мужская роль досталась молодому Ивану Янковскому, что само по себе правильно. Такие роли должны играть молодые, а наутро после премьеры просыпаться знаменитыми. Собственно, сложно оценивать работу Янковского, так как несмотря на все старания, герой его получился настолько недосказанным, что старик Фрейд в гробу перевернулся, наверное. Ведь и в синопсисе к фильму, и по задумке авторов фильма уникальный тенор Андрей, мечтающий о больших ролях и протирающий штаны на «скамейке запасных» в оперном театре, мало того, что человек амбициозный, но и мистическим образом связан с главной героиней Софией Майер… Ни того, ни другого в фильме я не увидел. Вместо амбициозности – неуравновешенность, закомплексованность и обречённость, а так называемая связь на экране ограничивается только любовной сценой и многозначительной фразой в финале, будто бы герой ещё в детстве стал принадлежать Софии. Для меня два этих персонажа всё-таки остались не связанными друг с другом никакими судьбоносными узами, а их отношения в фильме подчинены исключительно воле режиссёра. Почти до середины фильма я мучился, на кого же внешне похож Иван Янковский. И нашёл, что он чем-то напоминает молодого Хельмута Бергера. Только масштаб таланта скромнее будет. Но у нашего парня всё ещё впереди, я думаю. Да и Висконти не помешал бы. Не в прямом смысле, конечно. Ведь почти у каждого актёра есть режиссёр, который этого актёра «делает». Кстати, если бы у меня было сорок семь тысяч долларов, стал бы я страдать и впадать в истерику от того, что в каком-то там театре сижу без ролей… Не знаю. Каждому своё, наверное. Но подкупить режиссёра или худрука уж точно попытался бы! Ах, Лиза, бедная Лиза, она же Мария Курденевич! Настрадалась от родной тётушки и непутёвого жениха. Впрочем, когда давний друг и по совместительству спонсор Майер (ну, а с какой радости?) Олег (Игорь Миркурбанов) преподносит в подарок новоиспечённой оперной диве восковую фигуру её сценической героини, то всякое сочувствие и весь хвалёный мистицизм рушатся, ибо возникают неизбежные параллели с Софией. Стоило ли так, право?.. Если говорить о театре в кино, то сцены репетиций и непосредственно спектакля, когда звучит божественная музыка Чайковского, по-настоящему завораживают. Всё-таки есть в фильме отрезки, которые удались на славу. И я согласился бы смотреть весь этот театр целых два часа, если бы у режиссёра хватило смелости и фантазии создать сюжет вокруг закулисья… Но вместо этого на подмостках появляются какие-то криминальные элементы и жестоко расправляются с проигравшим. Может, действительно из Парижа именно так видится Россия? Это я про Лунгина, который живёт в Европах. В общем, рекомендую на ночь фильм «Дама пик» не смотреть. А от Павла Лунгина зритель вправе ожидать более убедительных работ. 6 из 10

'Дама Пик' - это не нечто новое и оригинальное, а всего лишь отечественная версия 'Черного Лебедя'. Без всякой доли предвзятости, 'Черный лебедь' в разы превосходит по качеству (режиссура, актерская игра, сценарий) наше очередное недоразумение. Я люблю психологические фильмы, и с уважением отношусь к создателям, которые берутся воплотить в жизнь самые необычные замыслы. У Павла Лунгина есть достойные работы подобного жанра, но 'Дама Пик' - это промах по полной программе. Весь замысел очевиден с самого начала и то как разворачиваются события к концу фильма даже неинтересно. Сценарий страдает, нет ни серьезных диалогов, ни сцен, которые бы отражали внутренний мир героев, ничего. С первых минут главный герой, Андрей, ведет себя как зомбированный параноик, что в начале, что в конце - выражение лица не меняется в принципе. Нет никакой психологической трансформации (а фильм то на самом деле об этом), сплошной поток безумных неуместных сцен и фальшивя игра. Возвращаясь к сравнению с 'Черным Лебедем', хочется отметить, что как раз зарубежные авторы постарались показать зрителям героиню и полностью раскрыть персонаж, пусть даже в таком психоделическом формате. А в 'Даме Пик' нам, наверное, намеренно показывают героев-пустышек, чтобы легче воспринималось. Актерская игра оставляет желать лучшего. Про главного героя в исполнении Ивана Янковского я уже высказалась, тут собственно и обсуждать нечего. А вот Ксения Раппопорт - фигура неоднозначная. Я видела ее в схожем жанре в фильме 'Двойной час', и мне очень понравилось. Наверное потому что опять же итальянские киношники более грамотно снимают такие фильмы. В 'Даме Пик' она старается, и это видно...а зрителю не должно быть этого видно. Нераскрытый образ, отсутствие предыстории героини очень портит общее впечатление. София Майер - не просто оперная стерва, это состояние души, образ жизни и способ мышления. Но только не в этом кино. Макияжа в стиле 'смоки айс' и безумного смеха недостаточно для того, чтобы стать Дамой Пик. Увы, Господа, в очередной раз соотечественники печалят зрителей своей кошмарной работой. Очень жаль.

Новый мистический триллер Павла Лунгина «Дама пик» - сюрреалистичная трагикомедия об одержимости. Содержащая сюжет в сюжете драма снята по мотивам всемирно известной оперы Петра Ильича Чайковского «Пиковая дама», которая в свою очередь написана по одноименному произведению Александра Сергеевича Пушкина. Оперная дива София Майер (Ксения Раппопорт) после долгих лет эмиграции триумфально возвращается в Россию с намерением поставить «Пиковую даму» Чайковского на сцене театра, где она когда-то дебютировала. Да вот только «прогнило что-то в Датском королевстве». К багажу из собственных восковых фигур роковой красотки добавляются призраки прошлого и демоны настоящего. Несчастная племянница Лиза (Мария Курденевич) в первую минуту встречи с гениальной тёткой заявляет той о своей жгучей ненависти. Выбранный Софией для партии Германа немолодой уже худрук Всеволод Головин (Владимир Симонов) обвиняет её в том, что она превращает оперу в балаган и китч. А ещё объявляется молодой человек Лизы, талантливый певец Андрей (Иван Янковский) с нелепой историей обретения голоса, одержимостью персоной Майер и безумным желанием стать Германом. Да и сама оперная дива далеко не безгрешна. Экстравагантная Майер за своей гениальностью скрывает алчную азартную натуру, беспринципную бестию, плетущую интриги и ломающую людей. «Она меня подавляет и восхищает», - так говорит о ней владелец подпольного казино, то ли брат, то ли друг, то ли бывший любовник певицы, этакий Мефистофель Олег (Игорь Миркурбанов). Все герои «Дамы пик» - жертвы чего-то. Лиза никак не может оправиться от трагедии, случившейся с её матерью по вине вероломной Софии Майер. Андрей, ещё в детстве сотворивший себе кумира, будто продал душу прекрасной дьяволице. И теперь, одержимый безумной страстью, он готов поставить на кон свою жизнь. Прогнившая же душа Майер, гениальности и таланту которой рукоплещет весь мир, нуждается лишь в простой человеческой любви. Но в очередной раз попадая в круговорот разрушающих страстей, по привычке губит в своей извращённой манере светлое чувство. Лунгин намеренно представляет героев фильма в фантастических, даже несколько гротескных мизансценах. Зритель будто попадает в Зазеркалье, в искажённый мир некой параллельной реальности, воплощённый в декорациях оперной сцены, подпольного казино и огромного загородного особняка с бассейном. В конце концов грань между явью и выдумкой стирается окончательно, и уже невозможно понять, где правда, а где - игра. Вместе с этим возрастает и накал страстей, увеличивается саспенс, кульминирующий во время премьеры злополучной «Дамы пик». Для Лунгина сценографией представленных в фильме кусочков оперы занималась молодая и талантливая театральная художница Мария Трегубова. Её уникальное видение наполнило постановку этакой лунной эстетикой, которая подчёркивает заданную режиссёром фантастичность происходящего и вытитровывает безумную одержимость главного героя. При этом опера здесь становится живой и интересной вопреки обывательскому представлению об этом виде искусства как о скучном, косном и непонятном. Сюжет «Дамы пик», аллюзирующий к мистической повести Пушкина, оде любви Чайковского, размышлениям о «тварях дрожащих» и «властелинах» Достоевского и венчаемый заповедью «не сотвори себе кумира», вкупе с блистательными актёрскими работами Ксении Раппопорт и Ивана Янковского и сюрреалистичностью визуального ряда создают любопытную неоготическую сказку с интересным и небанальным замыслом, которую нецелесообразно сравнивать с «Чёрным лебедем», как бы кому того ни хотелось.

Высокая идея о том, чтобы экранизировать произведение Пушкина 'Пиковая дама', как думал я, не должна же быть плохой. Фонд кино, министерство культуры,- что же ещё нужно для гарантии качества, но на самом же деле не всё так гладко. Сюжет. Пушкин оказался не при чём. Всё куда проще. История об актёрах театра и оперы с кучей прибамбасов,- всё как обычно. Идеи накрылись медным тазом казалось бы, но можно благодарить сценаристов фильмов за вставки образов из произведения. При этом, про жизнь и быт актёров снимать не стали. А жаль. Зато полно кадров из жизни у мецената. Зачем. Непонятные кадры в начале фильма вообще ни о чём, концовку объяснить никто не удосужился. Только не сиквел. Не надо, Пушкин не выдержит. Небольшой совет: при съёмке флэшбэка меняйте и антураж, а то как-то не верится, что снимается не современность, новые здания в округе. Актёры Просто кошмар, ну не стараются(хотя за такой бюджет могли бы и постараться). Что с мимикой главного героя? Особенно, когда он притворяется мёртвым: то глаза открытые, то закрытые, удар нанёс слева, а след посередине. Чудеса. Его пассия отличается исключительной сухостью актёрской игры. И лишь главная героиня пытается. Ну зачем было трогать героев Пушкина особенно там, где употребляют слово 'Сука' по поводу и без. А рейтинг-то '16+'. Бедный Александр Сергеевич, его произведения достойны куда большего. Замена озвучки в оперных вставках чувствуется. Очень жаль, что загублена такая идея. Я ожидал и надеялся на куда большее за такие-то деньги. Всему съёмочному персоналу не хватает идеи и желания творить шедевры за небольшие деньги, в ущерб себе. Моя оценка три балла только за то, что дали возможность вспомнить великое произведение великого писателя. 3 из 10

Если бы не все эти положительные рецензии критиков, из которых хоть бы один, зараза, упомянул тот факт, что в этом фильме есть джигиты из автосервиса, и что артист на главную роль не выговаривает гласные буквы... Впрочем, о чем. Кто сейчас в российском кино их выговаривает. Гласные буквы ушли, как пережиток прошлого. - О чем 'Пиковая дама'? - спрашивает великая оперная певица в изображении красивой женщины Ксении Раппопорт, чей роковой облик подкреплен положенным набором записной фам-фаталь: красными нарядами, помадой и маникюром. - 'Пиковая дама', - говорят нам ее красные губы и выразительные smokey-eyes, - это история о деньгах. На упоминание Чайковского немного смягчается и соглашается прибавить к деньгам еще одну вечную ценность: - Ну ладно, еще о сексе. Что ж, каждые времена и народы имеют те ценности, которых заслуживают. Но снимать об этом фильм, который длится два часа... Экран трещит от конвульсивных попыток натянуть новую российскую сову на пушкинский глобус. - Я Герман, я Герман! - вращая глазами и тщательно выпячивая желваки на скулах, силится убедить зрителя очередное экранное непотребко. - Ты Герман, ты Герман! - вторят ему красные губы и какая-то бледная девица, выписанная из сериала 'Дочки', 'Матери' или что там еще, я не в курсе, чем сейчас услаждают российского зрителя по ТВ, кроме рассказов о том, как мы встали с колен и ща кааак шагнем. - Нет, я лучше Германа! - передумывает персонаж с желваками. - Я хочу петь, поэтому я должен выиграть в казино. Ближе к финалу опять передумывает и называет оперу, в которой вроде как мечтал участвовать, 'жалкой постановкой', потому что на самом деле он мечтал вовсе не об этом, а выиграть в казино мильон, чтобы купить бриллиантовое ожерелье мерзкой старухе, которой он принадлежал с самого детства. И нет, это не тяжелые наркотики. О, если бы это были тяжелые наркотики. Это нормальная такая логика современного российского кино. Нормальный такой сценарий. Нормальный такой Минкульт, который дал на все это денег. Ну понятное дело, не на фильмы же Виктора Шамирова ему их давать. У Шамирова истории не про деньги и не про секс. А деньги, как известно, тянутся к деньгам. Снимайте про них или про водку и Минкульт поможет. И меня больше не удивляет, что это Лунгин, когда-то снявший 'Такси-блюз' и 'Луна-парк'. Когда они были, эти блюзы с луна-парками. Сколько с тех пор воды утекло, не говоря уж о деньгах. Вот 'Золотой орел' за лучшую мужскую роль, выданный человеку, который разговаривает без пауз и гласных: 'Штатымне сзала?' и до посинения стискивает челюсть, изображая борьбу то ли денег с жестоким роком, то ли секса с деньгами, то ли холодной воды за право голоса (фильм как-то не очень определился с тем, о чем он) - вот его 'Золотой орел' еще меня удивляет. Но уже не слишком. Современное российское кино постепенно воспитывает суровый стоицизм. Во мне уже воспитал, скоро будет вообще ничем не удивить. Не плачь, зритель, воспитает и в тебе. Сегодня я, а завтра ты.

Уже с первых минут «Дама Пик» дает понять, что Лунгин снял коммерческую халтуру, в которой нет развития характеров, персонажи предстают одномерными и плоскими, деревянная игра большинства актеров заставляет зрителя усомниться в наличии у режиссера художественного вкуса и профессионального чутья. Но главной неудачей картины является ее неумелый монтаж, который сокращает сцены до продолжительности клипа, делает их невразумительными. Отойдя в своих последних трех фильмах («Остров», «Царь», «Дирижер») от фестивальной конъюнктуры, создав своего рода сотериологически-эсхатологическую трилогию о путях спасения человечества в стремительно обесценивающемся мире, в «Даме Пик» Лунгин вновь вернулся к конъюнктуре, на этот раз блокбастерного типа. В рецензиях, посвященных фильму, больше всего удивляет мнение о чрезвычайной собранности картины, хотя монтаж, режущий сцены в лапшу, не оставляет зрителю ничего напоминающего внятную драматургию, наполняя нарратив китчевой символикой, камуфлирующейся под барокко, он затопляет ложной многозначительностью эпизоды, в которых нет не только второго, но и первого дна, а все потому, что режиссер взялся за адаптацию не только «Пиковой дамы» Пушкина, но и оперы Чайковского в жанре фарсового триллера, в котором есть лишь один козырь – Ксения Раппопорт, чья игра наполняет смыслом обрушивающееся драматургическое здание «Дамы Пик». Видимо, главной своей режиссерской задачей Лунгин ставил взаимопроникновение искусства и жизни, моральную беспринципность некоторых художников, которые ради эстетического результата переступают этические нормы. Но поставил он, как и Герман, не на ту карту: одним из основных просчетов картины стала деревянная игра Ивана Янковского, исполняющего роль с одним и тем же выражением лица, гоповатыми интонациями и наглыми глазами, в нем нет ничего от утонченного аристократизма Германа, нищего интеллектуала, мечтающего занять место в обществе. Пушкин писал свою трагическую новеллу о поединке с судьбой, о невозможности ее преодолеть, о мистике совпадений, невозможности стать тем, кем ты не являешься. Чайковский (особенно в ариях Германа и графини) смог расшифровать этот загадочный рассказ как историю предательства, разрушения личности из-за карьерных соображений. Лунгин снял же фарс о том, как искусство вторгается в жизнь и переделывает ее по своим меркам. Надо признать, что единственные сильные сцены в картине – эпизоды премьеры оперы, в которых визуальная и акустическая эффектность заставляет забыть об одномерности фильма, его эксплуатационном характере, паразитизме на Пушкине и Чайковском. Фарсовый характер картине придают наипошлейшие сцены любовного романа между Андреем и Софией Майер и криминальная линия сюжета, превращающая этот и без того многожанровый винегрет в подобие бандитского сериала, лишь драматическая колоритность Раппопорт не позволяет фильму скатиться в низкопробный трэш. Такое ощущение, что Лунгин совершает все возможные ошибки начинающего режиссера создавая многожанровое, междуумочное произведение, используя клиповый монтаж, одномерную актерскую игру, китчевый сценарий, повсеместно подменяя стиль пошлостью, так что вспоминается одна из его бандитских криминальных картин 90-х «Линия жизни», одна из самых провальных его работ за всю карьеру. Одним словом, у Лунгина получилось пошлое, китчевое осовременивание Пушкина и Чайковского, лишенное даже малейшего проявления вкуса, такта и стиля. Надо кстати отметить, что, как и в любом коммерческом продукте, в фильме отсутствует социальный фон, а не только предыстория героев, развитие их характеров, невозможно понять, в каком времени происходит действие картины. Если Лунгин хотел снять кино о пути наверх, о желании пробиться, то делать это надо было не столь топорно и без клипового монтажа, с большим вниманием к психологическим характеристикам персонажей, а так «Дама Пик» получилась лишь китчевой виньеткой, возвращением в уже заброшенным и сданным в утиль принципам варварского, антихудожественного кинематографа 90-х – позорной страницы не только российского, но и мирового кино.