отзывы и рeцензии

Ребекка: отзывы и рeцензии

Книги Дафны Дю Морье часто становятся объектами экранизации. И самой, пожалуй, известной являются знаменитые хичкоковские «Птицы». Режиссер картины 'Ребекка', по еще одному роману писательницы, не упустил возможность сделать изящный и почтительный реверанс в сторону этой картины Хичкока. Пугающая мурмурация как бы предвещает главной героине как минимум тяжелые испытания. Однако, по порядку. Начало фильма многим покажется до боли знакомым – на курорте в Монако красивый, недавно овдовевший владелец сказочного поместья в исполнении Арми Хаммера среди множества жаждущих его внимания дам выбирает в спутницы бедную компаньонку НоуНейм в исполнении актрисы Лили Джеймс. Причем, героев ждет не просто курортный роман, - богач женится на замарашке и отвозит ее в свой волшебный замок. Фууу, как скучно, скажете вы. Но не спешите делать преждевременные выводы. На самом деле кино гораздо ближе к жизни, где после свадьбы самое интересное только и начинается. Хотя, внимательные зрители и среди всей этой курортной идиллии уже заметят несколько тревожных звоночков. Если отбросить средневековые декорации замка и немного неуклюжее нагнетание напряжения типа лунатизма, ночных кошмаров, тайных комнат, упорное молчание мужа (которое, оказывается, не всегда молчание золото) и наоборот - слишком словоохотливую домомучительницу в исполнении Кристин Скотт-Томас, то получится неплохой рассказ о взрослении прежде инфантильной безымянной героини. Кстати, вопрос, почему автор книги так никогда и не называет имени главной героини остается открытым – зрителям предлагают ответить на него самим. Вернувшись после медового месяца прежде жизнерадостный муж, по законом жанра, меняет характер на скрытный и отстраненный. Сказочный дом оказывается населенным призраками прошлого, которые постепенно приобретают все большую власть над молодоженами, и все больше начинает поминать замок Синей Бороды. А королева злобных призраков - таинственным образом погибшая прежняя хозяйка поместья - Ребекка. Нам все более кажется, что она не умерла, настолько часто мы слышим о ней. Главная героиня под нескончаемым потоком дифирамбов в честь своей предшественницы чувствует, что проигрывает Ребекке не только как хозяйке поместья, но, прежде всего, как полновластной владелице сердца своего мужа, который в это время также сражается со своими внутренними демонами и специально или нет, но не торопится помочь своей молодой супруге. Среди недомолвок, ложных сведений, и, будем честны, откровенных подстав со стороны злого гения места - домоправительницы, героиня готова проиграть соревнование с Ребеккой и шагнуть в пропасть. И вот тут фильм снова делает резкий поворот. Гнетущее и таинственное прошлое обретает плоть. Обнаруженная лодка подняла не только старые тени, но и подняла героиню со дна этой мутной истории, вдохнула в нее жизнь. Далее рассказывать не буду – все увидите сами.

1940-е годы ознаменовались для Альфреда Хичкока «Ребеккой» – его единственным фильмом за то время, получивший премию «Оскар». Принимая во внимание значительный объем работ режиссера, это весьма странно, однако свидетельствует о важности исходного материала – оригинального готического романа 1938-го года. За прошедшие годы интерес к «Ребекка» то просыпался, то угасал. Настало время Netflix дать нынешнему поколению собственную версию. В результате получился компетентный, качественный и хорошо смонтированный фильм… что, тем не менее, абсолютно не выделяет картину на фоне предшественника, да и вообще любого другого мелодраматического триллера. Благодаря силе романа, которому новая «Ребекка» достаточно верна, кинолента способна пробудить интерес и, вероятно, сохранить ауру тайны, но временами действие здорово проседает. Фильм четко разделен на две части. Первая происходит в Монте-Карло и выстроена в стиле довольного простого исторического романса. Сцены представлены яркими красками и пышным фоном. С повествовательной и стилистической точки зрения первый сегмент менее удачен. Стоит действию перенестись в поместье Мандерли в Корнуолле, «Ребекка» резко делает крен в сторону готической мелодрамы и даже мистики, всё становится темнее и резче. Бен Уитли, режиссер «Ребекки», явно находился в своей стихии именно в моменты мрачности и тревоги: он предпочитает кошмары беззаботным мечтам. Безымянная главная героиня (которую и играет Лили Джеймс) работает в качестве компаньонки и прислуги богатой пожилой американки. Во время путешествия по Европе девушка привлекает внимание Максима де Винтера – богатого вдовца. Возникает бурный роман, который заканчивается браком: протагонистку отныне величают как вторая миссис де Винтер. Первая миссис де Винтер – настоящая тайна для главной героини и для зрителей; её постоянно вспоминают разные люди, с которыми вторая миссис де Винтер встречается в поместье супруга, и именно от них она узнает, что первую жену Максима звали Ребеккой, она была любовью всей его жизни и умерла при таинственных обстоятельствах. Вскоре, понятное дело, сказка начинает рушиться: сперва романтичный Максим изменился и стал задумчивым и склонным к вспышкам гнева, а затем экономка поместья по имени миссис Дэнверс подрывает авторитет второй миссис де Винтер при каждой удобной возможности. Сравнение этой версии «Ребекки» с предшествующей версией от Хичкока приведёт к менее благоприятному результату, поэтому стоит, наверное, взглянуть на картину беспристрастно. Видно, что материал в сюжете какой-то сжатый, хотя с хронометражом всё в порядке: два часа вполне достаточно для раскрытия сути. Три основных актера действуют как надо: Арми Хаммер отражает двойственные аспекты противоречивой личности своего героя, Кристин Скотт Томас представила в чем-то уникальный образ злодейки, а Лили Джеймс, одна из самых динамичных современных актрис, очаровательна. Тем не менее, в остальном, кажется, «Ребекка» сделала ставку не на том: временами действие чуть ли не ползет, а в угоду атмосфере пропускаются сюжетно важные моменты. При этом странно, что в подходе Уитли к «Ребекке» преуменьшаются сексуальные элементы. Так или иначе, но «Ребекка» должна быть фильмом тематическим: с сексом и неверностью. Хичкок, ограниченный в свое время кодексом кинематографа, смог сексуализировать свою ленту или, по крайней мере, дать подсказки, намеки, придать двусмысленности природе отношений Ребекки с Дэнверс. По какой-то причине Уитли решил от этого отказаться и в это эпоху, когда такая, более явная интерпретация выглядела бы интереснее. И при этом, имея возможность направить «Ребекку» на более темную территорию, Уитли совершил те же ошибки, что в свое время со «Списком смертников»: декаденство режиссер перепутал с импрессинизмом, что приводит к противоречию между повествованием и реализацией. Конечно, вероятно, продюсеры Netflix подавили инстинкты постановщика, так что вместо чего-то нетрадиционного или нового, интересного толкования, зрителю подают естественный и мягкий, не переработанный материал. Если не проводить параллели (для новой картины скорее неблагоприятные) с оригиналом Хичкока, «Ребекка» 2020-го всё равно производит впечатление не очень удачного проекта. Здесь есть всё, чтобы привлечь зрителя, однако, вероятно, недостаточно того, чтобы внимание удержать: завязка, красивые костюмы и декорации, классический стиль Голливуда… это всё хорошо, но в сумме эти элементы не сочетаются друг с другом так, чтобы вызвать глубокий интерес к персонажам или повысить напряжение в сюжете. В итоге новая «Ребекка» вышла картиной скованной и эмоционально далекой: отказ от мрачных тонов повествования и расширение хронометража до двух часов, судя по всему, немного подорвали силу этой любопытной истории. 6,5 из 10

Казалось бы, у фильма есть всё, чтобы стать настоящим произведением искусства: неплохие актёры, красивый визуал, славная операторская работа, классическое произведение в основе сценария. 'Ребекка' начинается красочно, зрителям позволяют насладиться сочными пейзажами Монте-Карло, сказочная любовная история (любовь с первого взгляда и всё такое), но как только главные герои приезжают в поместье, чары рассеиваются, карета превращается в тыкву. Во-первых, всё становится ужасно невыразительным, начиная диалогами и заканчивая поступками героев. Кристин Скотт Томас хорошо сыграла роль стервозной домоправительницы, но и её амплуа было каким-то условным и вторичным. И загадка старого поместья, и соревнование бедной главной героини с умершей его хозяйкой, которая, к слову, вся такая простушка, попавшая в богатую семью, ставшая супругой мажора. В общем, как минимум, это похоже на 'Джейн Эйр'. Книгу 'Ребекка' я не читал, но думаю, там всё равно поинтереснее происходящее. В фильме даже не успеваешь проникнуться сценой, как уже начинается другая, всё происходит слишком быстро, а детективная линия чрезмерно слабая и унылая. Во-вторых, не было никакого эффекта 'Ого, ничего себе, вот это поворот!'. Нам предлагают смотреть историю глуповатой героини, которая копается в прошлом умершей гулящей женщины. И даже неплохие актёры были не способны вытянуть фильм, потому что сценарий написан из рук вон плохо. И, вообще, я думаю, что 'Ребекка' - далеко не лучший роман для экранизации. Он слишком вторичен и не показывает ничего нового и увлекательного. При желании легко можно предугадать дальнейшее развитие событий. Но главное - совершенно не было ощущения прикосновения к тайне. Да плевать было на Ребекку. Абсолютно. Если в 'Джейн Эйр' реально были моменты, от которых становилось не по себе, то здесь же под обёрткой ретро-романа с красивым визуалом очень банальная, даже бульварная история. И это при том, что 'Джейн Эйр' не позиционирует себя как детектив, а здесь вроде как детектив, но всё это больше напоминало ванильный любовный роман в мягкой обложке по 50 рублей. Жаль. 2 из 10

Экранизации зарубежных произведений - та часть киноиндустрии которая известна далеко не в самых широких кругах. И этих кругах люди делятся на два типа - первые - эти посмотрели когда-то старую экранизацию из 40-х или 80-х и всё - все что идут дальше уже не те, актёры не те, атмосфера не та, к новым экранизациям даже притрагиваться не хотят; вторые же наоборот, охотно смотрят всё новые и новые версии своих любимых произведений, перенесённые на экраны, и с пониманием относятся и к видимости режиссёра и с выбором актёров на роли. Я скорее отношусь ко второму типу. Я люблю экранизации любимых книг и спокойно смотрю разные версии от старых до новых, какие то выделяю как любимые, какие-то не очень. 'Ребекку' Дафны Дюморье я прочёл совсем недавно и конечно же посмотрел фильм Хичкока, который считается прям чуть ли не самой эталонной версией и честно...его версия мне не понравилась. Кстати, удивляет что многие сравнивают не книгу и фильм, а старую экранизацию и эту, что считаю совершенно бесполезным занятием, это ведь не рэмэйк старой версии, это новое видение классической истории. Ну. Можете плеваться господа, но новый фильм мне понравился больше. Да герой Арми Хаммера как-то не сильно тянет на загадочного 42х-летнего мужчину, словно сошедшего со средневековой картины, но вместе с Лили Джеймс, которая, на мой субъективный взгляд, благодаря своей естественности, куда лучше справилась с ролью неопытной миссис Дэ Уинтер, чем красавица с классическими чертами лица - Джоан Фонтэйн, он смотрится очень органично. Очень тут хорошо вписалась и Кристин Скотт-Томас, воплотившая образ крайне неприятной миссис Дэнверс, здесь попадание прям один в один. Музыка в фильме очень атмосферная и приятная, Визуальный ряд красивый и что самое главное, хоть и слегка нелепое восхищение - в фильме нет ни темнокожих, ни азиатов что при нынешних тенденциях чуть ли не необходимо. Так что этот фильм - вполне себе классическая, качественная, красивая адаптация романа, с чуть более развёрнутым финалом, которая вполне имеет право на существование.

Тут все сравнивают с Хичкоком. Да, это классика. Но в большей степени это триллер. Но есть еще не менее, с моей точки зрения, классическая экранизация 1998г с Чарльзом Дэнсом, Эмилией Фокс и Дайаной Ригг. И она, с моей точки зрения, потрясающе точна в духе книги, отношений между героями. То есть загадка присутствует, но на первом месте иной аспект этого удивительного произведения. Трансформация чувств героев по мере развития событий. Их немного английской отстраненная чопорность смешанная с высочайшей душевной близостью. В первую очередь тот фильм захватывает потому, что по сравнению с текущей экранизацией там актеры умели играть. Все без исключения. Кристин Скот Томас - актриса той школы. И она единственное светлое пятно в новом фильме. Лили Джеймс -это такая современная Кира Найтли. Красивая девочка, которую режиссеры пихают на заведомо сильные классические роли, но по результатам которых раз за разом возникает недоумение - это мы избалованы тем, что видели настоящую актерскую игру или режиссеры имеют какое-то недоступное нам видение. 3 из 10 За виды поместья и миссис Денверс.

Наверное, начну с того, что я не смотрела фильм Хичкока и не являюсь поклонницей его творчества, поэтому при просмотре данной картины была максимально непредвзята. Книгу, к слову, тоже не читала. Для меня это было первичное знакомство с историей, которое, к слову, не вызвало желания продолжать (это говорит о многом). Теперь о впечатлениях – Боже, какая же скукота! Очередной пустой, незапоминающийся фильм, который даже с перемоткой, смотреть тяжело. Из плюсов – красивая картинка, костюмы, Арми Хаммер. На этом, пожалуй, всё. Сюжет совершенно не затягивает, первая часть фильма кажется растянутой и одновременно очень быстротечной. Притянутой за уши. Ни одного стоящего диалога, который бы зацепил. Лили Джеймс – ужасна, да простят меня её поклонники. Вот вроде, симпатичная девушка, но играет так бездарно, что от её выражения лица бросает в дрожь. Неприятное впечатление, просто брр. К сожалению, действия в поместье Мэндерли не на много спасают фильм. Там точно также уныло, главная героиня точно также вызывает скуку и отвращение своим глуповатым выражением лица и точно такими же действиями, Арми Хаммер и вовсе практически пропадает. Тоска. Спасала только мисс…я не запомнила её имени, простите. Назовём её «хозяйкой поместья». Она немного разбавляла это королевство пустоты, за что ей огромное спасибо. Но, где же всё то, что нам показали в тизере – напряжение, динамика? Чувствую себя обманутой, вот честно. Наверное, главный показатель, что я не запомнила ни одного имени (для написания рецензии пришлось обращаться к описанию фильма несколько раз). Ни одного героя. Да и о фильме, после просмотра, совершенно нечего сказать. Он ничем не запоминается, потому что в нём нет абсолютно ничего – ни накала сюжета, ни ярких героев, ни хорошей игры актёров (ну, повторюсь, кроме героини Кристин Скотт Томас), ни остроумных диалогов, ни хотя бы стоящего саундтрека на худой конец. Всё какое-то… проходное. Фильм ради фильма, таких сотни тысяч снято, увы. Я смотрела из-за интереса к творчеству Арми Хаммера, но и он не спас «Ребекку» нисколько, потому что и его Максим, не на много лучше миссис Де Винтер, если быть честной. Через час Вы уже забудете, что вообще смотрели данное кино, и, уж точно, Вам вряд ли захочется это когда-нибудь пересмотреть. Только из уважения к Арми Хаммеру, 5 из 10

Первых всегда будут сравнивать с последующими. Мысль, подходящая, как к людям, так и экранизациям. О чем это я? Сейчас расскажу. «Ребекка» - роман английской писательница Дафны дю Морье, написан в 1938 году. Признан одним из лучших романов столетия. Зато бразильский критик заметил сходство с романом бразильской писательницы Каролины Набуко. Дафна, как и ее издатель плагиат отрицали. Когда ты первый и твоя работа достойна, люди тебе верят. Через два года сняли первую экранизацию. Хичкок изменил сюжет, так требовал Голливудский морально-этический кодекс кинопроизводства. Но его работа 1940 года принято считать лучшей. После были экранизации в Индии, Пакистане, Великобритании, Италии. Теперь Netflix в 2020 выпустил свою «Ребекку». С чем сравнивают? Не с романом, а с работой Хичкока. Потому что гений или первый? Можете взять помидоры, но кто сказал, что спустя 80 лет новая экранизация не превзойдёт первую? Вы уверены, что наше поколение правда видит гениальность в работах Хичкока, а не просто поддакивает критикам? Я честно говоря после новой экранизации задумалась прочесть роман, но сравнивать фильмы совсем нет желания. Наверно, потому что я уже получила удовольствие. Описание говорит всё за себя. Чистая психология. Каково быть второй женой? Второй хозяйкой? Конкурировать с покойной женщиной, которую все любили. Все же не просто так, иначе роман не признали лучшим. Детективная часть фильма великолепна, как и красочность. С переходами от солнечной погоды и настроения героев к драматическим переживаниям и такой же серой, грозной обстановки. Лили Джеймс прекрасна в роли неуверенной, юной красавицы, и трансформация главной героини с появлением жизненного опыта в исполнении Лили заметна невооружённым взглядом. Арми Хаммер не много показался блеклым, если красавчика можно назвать таковым? Но каким ему быть? Если его герой хранит тайны... Кристин Скотт Томас. Ее персонаж отдельный вид искусства. Как будто в драму случайно попала мистическая экономка, та самая, которая то ли призрак, то ли маньяк. От начала и до конца зритель верит в манию и преданность покойной хозяйке. Браво!

Готова спорить, экранизация затевалась ради весьма безвкусного кадра с отражением в глазах Хаммера ближе к финалу. Больше я ничем ее появление объяснить не могу. 'Ребекка' 2020 года - это такой кукольный дом. Вот красавец Максимилиан де Винтер, вот золушка, которой забыли придумать имя, вот злая тетка, у которой золушка была на побегушках, вот дворец. Во дворце злодейка миссис Денверс. Давайте, девочки, игра началась! Роман ведь совсем не про это. Не про любовь. Не про лучшую долю. Не про поиски счастья. Не про прекрасного принца. Он про несчастного, сломленного духом человека, который так и не смог освободиться от прошлого, хотя очень хотел. И безымянную героиню, которая не дает ему утонуть в бездонной пучине, но никогда не заменит ему... нет, не Ребекку. Она не заменит ему Мэндерли. А Ребекка, конечно, победила, какие тут жаркие страны, в конце концов. 6 из 10

Я не смотрела 'Ребекку' Хичкока. Подозреваю, что для своего времени (1940) и в хорошем исполнении это был захватывающий фильм. Сегодняшняя 'Ребекка' уныла, безыскусна и абсолютно не интригует. Главное страдание принесла мне главная актриса. Её фальшивая и неуместная игра ставит крест на любой попытке сопереживать героине. Я даже было подумала, что красивый и богатый герой только изображает влюблённость, преследуя иные цели - настолько неправдоподобно выглядит их роман. При этом Арми, играющий возлюбленного, настолько не напрягается в кадре, настолько бледен и примитивен, будто только и ждёт окончания съёмок, чтобы приступить к чему-нибудь поинтереснее. Единственная героиня, на которую интересно смотреть - это железная Кристин Скотт Томас. Она постарела, но всё такая же яркая и выразительная. Жаль, что её экранное время крайне мало по сравнению с бесконечными ничего не выражающими крупными планами главной актрисы, чья игра больше подошла бы для рекламы таблеток от несварения. Детективная составляющая даже не сразу кажется детективной. Оба героя такие картонные, что и перипетии из их картонного прошлого вызывают мало интереса. Наверное, при интересной постановке и сильной актёрской игре ещё и можно было как-то поинтриговать на этих семейных разборках, но здесь явно никто не старался сделать маломальски захватывающее кино. Разве что картинка неплохая и имение интересно поразглядывать - больше-то разглядывать нечего. Бывает, что фильм портит вторичный сюжет, бывает - режиссура, а бывает - актёрская игра. В этом фильме все работали из рук вон плохо, как по мне. Ради чего снимать такие фильмы - я, например, не поняла. Он смотрится до крайности вторичным и устаревшим.

Время от времени Голливуд возвращается к бессмертной классике, рассказывая её часто по-новому. Будь то смена сеттинга или постмодернистские примочки — это, по мнению, сценаристов да режиссёров вдыхает новую жизнь в тома, покрывшиеся вековой пылью. Для 'Ребекки' всё немного иначе: оригинальное произведение было написано в 1938 году, так что место и время действия менять вообще ни к чему. Да и есть с чем сравнивать: адаптаций для больших и малых экранов с сороковых было великое множество, самая известная из них была создана Альфредом Хичкоком. И вот, теперь, на Netflix появилась ещё одна экранизация, за автором Бена Уитли. К классике этот режиссёр ранее не обращался, в его послужном списке вполне экспериментальные 'Высотка' и 'Перестрелка'. По сюжету, миссис Ван Холлер приезжает в Монте-Карло вместе с молодой компаньонкой(Лили Джеймс), чьё имя вам вряд ли доведется узнать. Та влюбляется в Максимиллиана (Арми Хаммер), богатого аристократа, всё ещё оправляющегося от недавней смерти своей жены, Ребекки. Быстрая свадьба, жизнь в роскошном особняке — все эти прелести перекрываются одним неприятным обстоятельством: всё вокруг напоминает о Ребекке, а почему, кто и зачем - узнаете уже во время просмотра. Картина снята в абсолютно академическом ключе: безумно красиво, но без пущей экспериментальности, что в наше время уже может показаться скучным. Но положение спасает, как ни странно, классический сюжет, всё ещё способный заинтриговать. Абсолютно неспроста 'Ребекка' считается одним из лучших детективов всех времён. Если вы не знакомы с оригиналом, то будьте уверены: развязка вас шокирует. 'Ребекка' — это стильный и очень академичный детектив с чудесными актёрами на главных ролях, ещё раз доказывающий, что классика бессмертна и смотрится интересно даже в фильме без видимых изысков.

Общее впечатление: В 1940 году вышла экранизация «Ребекка» одноимённого романа Дафны Дюморье, в жанре значился триллер, а кресло режиссера занял Альфред Хичкок. Лента вышла невероятно интересной, напряженной, пропитанная тайнами особняка Мэндерли. После просмотра фильма 1940 года я не медля купила роман и прочитала взахлеб! Настолько было увлекательно! Но узнав еще летом, что выйдет новая «Ребекка» я отключила режим ожидания, ведь как бывает: завышенные ожидания — это плохо! На роль Максима де Уинтера взяли Арми Хаммера, на роль второй миссис де Уинтер — Лили Джеймс. Лично для меня это полный провал… Ни Хаммер, ни Джеймс не подходят на эти роли, и не потому что экранные роли Хичкока запали в память (к слову, идеально подходят), а потому что в них нет колоритности, они неинтересные, совершенно блеклые, искусственно шагающие по ленте персонажи. Между ними не было той искры, и влюбленной страсти, которая должна была быть у только что образовавшийся пары. У Лили выходило все натужно и проблематично, некая наигранность присутствовала в эмоциональных моментах, думаю что персонаж не доработан. Не хватило нежности и наивности у героини. Касаемо мистера де Уинтера, здесь вышел провал как в подборе актера, так и раскрытии характера, Арми хоть и играет, стараясь изобразить властного мужчину, но, увы, получается плохо. Максим де Уинтер —мужественный, спокойный, решительный, я со всем не увидела этого у Хаммера. Да, сюжет почти повторяет роман, но если у Хичкока была напряженная сюжетная линия, то здесь все довольно сухо. Не могу отделаться от мысли сравнивать эти две разные ленты. Зритель увидит не только локацию огромного особняка, но и виды природы, в целом снято все красиво, я даже бы сказала с лоском. Костюмы, детали того времени, безусловно, что художники, что гримеры старались. Смотреть ли? Я все же настоятельно рекомендую обратить внимание на ленту 1940 года, и роман Дафны Дюморье. А что с этой картиной? Для сравнения можно глянуть и этот фильм, но имейте ввиду, ощущение пресности не покидает до конца ленты. 5 из 10

Сюжет известной книги Дафны Дюморье 'Ребекка', по мотивам которой снят этот фильм, несомненно напоминает нам сюжет другой книги —Шарлотты Бронте о Джейн Эйр. Особенно характеры и судьбы главных героев этих произведений. В любом случае, хороши обе книги. А мы смотрим все новые киноверсии по их мотивам с большим удовольствием. И, к счастью, в этой картине совсем нет похожей атмосферы известной экранизации Ребекки Хичкока, как и нет в ней готичности от Бронте, но история не менее красива и увлекательна. Она не вызывает нездоровый страх у зрителя, не пугает, что ей только в плюс, а в большой степени, за счет искусной игры хороших актеров, держит внимание к знакомой истории. Поклонников Хичкока эта неожиданная удача режиссера возможно и огорчит, но лучше, если мы будем честными ценителями искусства. Главные герои драмы--молодая супруга-- миссис де Винтер в исполнении талантливой английской актрисы Лили Джеймс и собственно мистер Максимилиан де Винтер, в исполнении харизматичного американского актера Арманда Хаммера. Удивительно, как Лилли умеет поддержать и подстроиться под своего партнера. Арми органично включается в дуэт с ней. Мы не можем не сопереживать этой милой парочке, так как их эмоции особенные, открытые, хотя и личные, мы верим, чувствуем их переживания. Характер девушки впрочем такой же сильный и волевой, как Джейн Эйр. Она вдохновительница и верная спасительница растерявшегося и страдающего возлюбленного. Они оба заслуживают счастья. Здесь в плюсе отличная работа режиссера Бена Уитли, постановка сцен и сыгранность актеров крепко держат внимание зрителя, придают фильму неповторимый кураж, легкость и фантастическое очарование. Мне понравились костюмы, их цвета, прически, грим, свет и визуальные эффекты. Музыка подобрана со вкусом, у фильма свой темпо-ритм, стиль. Аплодисменты создателям! Благодарность также русским дублерам за то, что тембры голосов подобраны к голосам англоязычных исполнителей. 9 из 10

Начало фильма это мелодрама, середина драма и последняя треть триллер. Первые 2 трети слабенькие, окончание неплохое. Фильм снят по книге, поэтому сценарий крепкий. Актеры играют хорошие. Картинка красивая, костюмы интересные. Но вот это непонятное жанровое позиционирование фильма все портит. Большую часть фильма смотришь с ощущением, что вот сейчас что-то будет, что-то произойдет, какой-то необычный сюжетный поворот случиться. Но ничего не происходит, фильм тянется и тянется. И только в конце пропадает это ощущение, кино становится смотрибельным. Но триллера и детектива в фильме очень мало, что плохо, этого ему явно не хватает. Уклон сделан в сторону драмы и мелодрамы. В связи с этим, фильм рассчитан на женскую аудиторию. Мне он показался очень не ровным, непонятно что хотел снять режиссер. Но так как концовка фильма динамичная, общее впечатление от просмотра получилось нейтральное, разок глянуть можно.

Было интересно сравнить с фильмом Хичкока 1940 года, который, признаюсь, мне понравился даже несмотря на то, что его кинокартины мне не всегда близки по динамике (вернее, ее отсутствию). Начну с того, что картинка действительно красивая в версии 2020 года. Но ее определенно портит главный персонаж: истеричная, неуравновешенная, готовая плакать и валяться на полу от каких-то совершенно пустяковых событий весь фильм. Такой характер не вызывает никакого отклика во мне, более того, мне совершенно непонятно, как из плаксы и сломленной девушки она в конце превращается в ярую защитницу, сильную, стойкую женщину (всего за один день). В фильме Хичкока героиня была немного напуганной, не смелой, но не до такой степени, чтобы, как зайчик, прятаться под кустом от каждого шороха и впадать в ступор. Некоторые сцены не имеют никакого смысла для сюжета. Думаю, что это прерогатива Netflix. Например, сцена опасности на дороге была вставлена лишь для создания напряжения, которое ни во что не перерастает после. Это очень странно. Складывается ощущение, что режиссер тянул время для метража. То же самое касается монтажа (особенно сцена с фейерверками). К чему, зачем, что нужно было передать, остается загадкой. Костюмы, порой, чересчур современные, особенно у главной героини (фасон, ткань, покрой - брюки и топы как будто из Zara). То же касается и ее прически, и макияжа. Конец, на мой взгляд, вообще испортил весь замысел фильма. Из триллера это превратилось в дешевый авангард. Я не могу не выделить следующие достоинства: - Хорошая работа оператора; - Явное старание актеров изобразить то, что от них требовалось; - Красивые виды и особняк. В целом картина действительно скучна, как уже отмечали до меня, и напряжение, которое присуще триллерам, там совершенно не выдержано. Если весь фильм держится на страданиях героини, высосанных из пальца, то слово 'триллер' лучше убрать из жанров. 5 из 10

“Ребекка” Альфреда Хичкока вышла в 1940, тогда режиссёра знали не все -- это первая его ГРОМКАЯ премьера. Она при бюджете 1.288.000 долларов собрала 6 миллионов, для 40-х отличные деньги. “Ребекка” Бена Уитли вышла в 2020 году на “Нетфликс” и не произвела должного впечатления от зрителей. Ремейк повторят сюжет оригинального произведения. Это триллер про сироту, работающую компаньонкой у состоятельной дамы. Они приезжают в отель, и там она знакомится с аристократом Максимом де Уинтером, у которого недавно умерла жена Ребекка. Они играют свадьбу и приезжают в поместье Мэндерли. Но там у молодой миссис де Уинтер появляется впечатление, что умершая жена преследует её везде. Во-первых, сразу хочу сказать, что версия фильма 1940 года намного лучше держит в напряжении. Могу подтвердить это тем, что я смотрел “Ребекку” Альфреда Хичкока после новой и думал, что она будет неинтересна мне и меня совершенно не затянет, но я глубоко ошибался, было в 100 раз лучше смотреть старую версию, чем ремейк. Сцены, которые работают в фильме у Альфреда Хичкока, совершенно не удивляют в фильме 2020 года. Во-вторых, я считаю, что актёры намного лучше подобраны в версии 1940 года—это Лоуренс Оливье и Джоан Фонтейн. В ремейке главные роли играют Лили Джеймс и Арми Хаммер. Сцена, где мы узнаём главный твист фильма в старой версии, безумно держит в напряжении, ты полностью проникаешься персонажами и понимаешь их мотивы. В версии фильма Бена Уитли тебе как-то всё равно, и эта же сцена сделана несмело и очень нелепо, и из-за этого она вообще не захватывает тебя. Развязку в новой версии фильма полностью изменили, и из-за этого стало только хуже. У Альфреда Хичкока сцена сделана спокойно, где нам рассказывают ещё один неожиданный поворот. Кстати, автор книги и сценарист у версии фильма 1940 года—это один человек. В старой версии показывают любовь между главными персонажами, в новой её она почти не чувствуется. Перейдём к плюсам новой версии, да они есть. Для начала у фильма потрясающие костюмы и виды — это что-то с чем-то, спасибо Саре Гринвуд. У ремейка есть моменты, которые лучше, чем в оригинале, я сам в шоке. Первая сцена — это где миссис де Уинтер спускается по лестнице к Максиму в платье, которое до этого надевала Ребекка, и это злит мужа. В оригинале видно, что ей безумно идёт оно и она в нём выглядит очень красиво, но она не должна в нём быть такой прекрасной это ведь одежда Ребекки, и в новой версии это идеально показано. Миссис де Уинтер некрасивая в нём потому что это не её наряд. Ну и напоследок финал сделан лучше, не с точки зрения сюжета, а даже визуально. В оригинале происходит пожар, и кое-что происходит, и это показано очень не эпично, не как финал фильма. А в ремейке это сцена очень круто сделана. В итоге версия фильма Альфреда Хичкока почти во всём лучше версии фильма Бена Уинтли, если бы “маэстро триллеров” снимал этот фильм, сейчас у ремейка не было бы ни одного плюса.