отзывы и рeцензии

Убей своих любимых: отзывы и рeцензии

Возможности посмотреть «Убей своих любимых» я ждала так долго, что первые десять минут фильма я нервно заламывала руки и старалась не вскакивать с места. Я даже начала переживать, что после такого долгого ожидания он не оправдает моих ожиданий, все-таки к творчеству Керуака я отношусь довольно скептично, как и к «разбитому поколению» в целом. Но я оказалась довольна всем: и игрой актеров, и тем, как показали всю историю формирования компании из четверки молодых людей, желающих перевернуть мир, и богемной обстановкой, как нельзя лучшей соответствующей им, и, разумеется, игрой Дэниэла Рэдклиффа и Дэйна ДеХаана. Я никогда не видела в первом только Гарри Поттера, так что в его способностях не сомневалась ни минуту, но Дэйн, Дэйн меня просто поразил, восхитил, и вызвал желание пристальнее изучить его творчество. Аллен Гинзберг, один из будущих символов целого поколения, но пока застенчивый и правильный во всех отношениях начинающий поэт-первокурсник, знакомится с Люсьеном Карром, выкидывающим остроумные, но осуждаемые серьезными преподавателями университета, выходки. Карр показывает Аллену новый мир, учит его мыслить шире, чем он мог бы себе представить, и знакомит того с его будущими друзьями: Джеком Керуаком и Уильямом Берроузом. Все четверо не с самым простым прошлым и не с самым простым будущим. Им претит жить по навязанным им шаблонам, и в творчестве они не собираются идти простыми, проторенными дорожками. Творить для них — значит быть свободным. В этом и есть все битники, в свободе самовыражения, в отказе быть такими, как все, в отказе от привычных рамок. Кто-то ценит их за это, кто-то видит в них посредственных псевдоинтеллектуалов с бутылкой или наркотиками в руках, но как бы то ни было, эти люди оказали свое влияние на мировую культуру, швырнув свое пренебрежение авторитетам. Есть ли предел у свободы? Кто виноват в том, что случилось? Что они из себя представляют? И кто ты, Аллен Гинзберг? Be careful, you are not in wonderland I’ve heard the strange madness long growing in your soul but you’re fortunate in your ignorance in your isolation you who have suffered find where love hides give, share, lose lest we die, unbloomed Я не вижу в этом фильме изъянов. 10 из 10

Девиантные выходки и делинквентные проступки В байопике об известном поэте Аллене Гинзберге, его отношениях с Джеком Керуаком, Уильямом Берроузом и любовником Люсьеном Карром обнаруживается немало того, что сегодня законодательно не приветствуется в России. Открытый гей Джон Крокидас реставрирует в своей дебютной картине события 1940-х годов, в надежде обнаружить там истоки пробуждающегося таланта «мистического пресмыкающегося» - именно так характеризовал себя главный герой в ту пору. События набирают ход, когда 17-летний еврейский вьюноша в роговых очках поступает в Колумбийский университет и начинает изучать литературу. Однако быстро завязавшаяся дружба с тремя «разбитными битниками» не очень-то способствует углубленному постижению филологической науки. Четверка братьев по разуму всё чаще устраивает девиантные выходки, которые становятся для них чем-то вроде инициаций, и незаметно превращаются в делинквентные проступки. Когда один открытый гей снимает кино о другом открытом гее, обычно ждёшь нового панегирика во славу однополой любви. Здесь вектор чуть смещён и акцентирован на «дутом бунте», который обретает форму безумных юношеских провокаций. Пройти через них было необходимо, чтобы почувствовать себя другим - избранным, или, по меньшей мере, отличным от других. И в то время как в Европе миллионы людей гибли в пекле Второй мировой, Гинзберг проходил свои университеты вдали от безумной войны. Видимо, ещё не научившись сублимировать половую энергию в творчество, он активно мастурбирует, режет тело, спаривается с лучшим другом или же вешается с ним за компанию, ищет с помощью наркотических средств иного – более высокого - уровня бытия. В общем, проявляет себя не столько как безбашенный литератор, а скорее как «врач без границ», вздумавший познать пределы своих физиологических возможностей. Именно в этот период будущий «анархист всех времен и народов» осознанно аккумулирует в себе дежурный набор богемных пороков - еврей, гомосексуалист, наркоман…, но пока ещё не буддист. Папа – учитель английского, пописывающий стишки, мама – русская со склонностью к шизофрении. Вполне достаточный арсенал оснований для того, чтобы стать впоследствии поэтом, и где-то даже немножко гением. В годы учебы Гинзберг всё больше восхищается стихами Уитмена и постепенно утверждается в личностном кредо: «первая мысль – лучшая мысль». Спорхнув потом с языка Керуака, это утверждение будет названо «спонтанным стилем» и выльется (уже за рамками показанных здесь событий) в первый сборник стихов - «Вопль», который ознаменует собой литературную революцию и станет манифестом бит-движения. «Убей своих любимых» - кино, скорее, для узкого круга посвященных, хоть в малейшей степени знакомых с биографией Гинзберга. Будто вспоминая, что снимает арт-кино, а не просто пересказывает биографию, Крокидас время от времени шинкует повествование коротким, взбалмошным монтажом. Так же легко переводит локус внимания на второстепенных персонажей и даже меняет жанр, сбиваясь в конце в криминальную драму. Однако такая свобода выглядит тут скорее безответственной, нежели необходимой и обоснованной. События фильма ограничиваются двухгодичным периодом середины сороковых, но самое интересное в биографии главного героя случится значительно позже. И это даёт основание надеяться, что данный байопик не будет последним.

Итак, вот я и закончила просмотр этого фильма, хотя, он пылился у меня на диске уже который месяц. И зря! Я столько потеряла! С первых же минут я уже знала, что напишу, исключительно, положительную рецензию! Мои эмоции сейчас преобладают над моим разумом, я нещадно пытаюсь собрать мысли в кучу, но, конечно, у меня смутно получается. Конец рабочей недели и у меня в голове появилось желание посмотреть байопики о писателях. Порылась я в нашем любимом интернете и прочитала статью с соответствующей тематикой. И узнала один фильм! Он же у меня и пылился! Сюжет я пересказывать не буду, хотя, очень хочется! Что мне понравилось в фильме: 1. Разнообразие событий 2. Пестрые и многозначительные диалоги 3. Накал сюжета до последних минут 4. Взрывная кульминация + игра новых надежд Голливуда, в частности - Дэниела Рэдклиффа и Дейна Дэхаана О них поподробней. Знакомый многим, если не всем, с детства по роли Гарри Поттера - Дэниел как может избавляется от него. Он рисковал остаться актером одной роли и, на мой взгляд, отлично с этим справляется со своими новыми работами, которые, ну, очень разнообразны и могут сломать не одну детскую психику! Дейн - новое лицо в мире кино и только начинает свое шествие на вершину. Его дебютная работа (помимо сериалов) фантастический фильм Хроника, рассказывающий о трех тинейджерах, которые случайно наталкиваются на неопознанный объект и приобретают сверхъестественные способности. Его игра в этом фильме (убей своих любимых) меня, как и героя Дэна просто очаровала. Он обезоруживает своим шармом и страстью. Он жестоко манипулирует всеми, кто его окружает и в конце запутывается. Ооо, он прекрасен в этой роли! Отдельно хотелось бы отметить игру второстепенных персонажей Майкла Холла и Бена Фостера. Второй явно выделялся среди компании битников своей отрешенностью от окружающей его действительности. Он - темная лошадка, тихо наблюдает за всеми и выжидает. Как ни странно, он притягивал к себе мое внимание. Всеми нами любимый 'Декстер' - Майкл С. Холл с его бархатным голосом и естественной манерой игры в этом фильме оправдывает мои надежды. Я до сих пор вижу в нем прежнего хладнокровного Мясника из бухты, но здесь он начал меняться на моих глазах. Его неукротимая и губительная страсть к Люсьену (герой Дейна) и влюбленные глаза. Я поверила его игре! 10 из 10

Все мы знаем историю юного бунтаря двадцать первого века - он был нежеланным ребенком в бедной семье, в которой никто не знал, что такое любовь, но все знали, что такое ненависть, его отец не просыхал еще со времен его рождения, а мать постоянно работала, чтобы содержать нашего будущего диссидента и его многочисленных братьев и сестер, он с трудом закончил школу, потому что в учебное время познавал жизнь посредством алкоголя и рок-музыки, написанной такими же, как он, раненными людьми, которые каким-то невероятным образом заставили мир услышать себя, и со своим печальным финальным баллом в выпускном классе он не мог даже и мечтать о следующей ступени образования. Но каким был юный бунтарь версии сороковых годов двадцатого века? Он мог быть отпрыском состоятельной семьи, выросшим в совершенно благополучной обстановке, повидавшим мир и успешно закончившим Гарвард, который в определенный момент настолько заскучал, что решил окунуться в беспорядочную жизнь нью-йоркских квартирных вечеринок. Им мог быть подающий надежды футболист, чей талант был настолько очевиден, что он без труда получил стипендию престижного университета, но несчастный случай на спортплощадке разлучил его с Колумбийским университетом, заставив искать счастья в других, более интересных местах. Им мог быть сын интеллектуальной пары, состоящей из преуспевающего поэта и учительницы старшей школы, который никогда не нарушал правила и всегда был примерным учеником и гражданином, но однажды бурная жизнь творческого Нью-Йорка сороковых годов засосала и его. Имена этой троицы сегодня известны каждому человеку, который хоть сколько-нибудь близок к искусству в любой его форме - первым был джанки Уильям Берроуз, вторым создатель романа 'На дороге' Джек Керуак, а третьим автор знаменитого 'Вопля' Аллен Гинзберг. Однако не все знают, что жизнь этих троих людей соединил не только Нью-Йорк и Колумбийский университет, но еще и человек, который не стал великим поэтом или писателем, мужчина, чье имя в настоящий момент знакомо только самым преданным поклонникам творчества вышеупомянутой троицы. Никогда не слышал о Люсьене Карре и начинающий режиссер Джон Крокидас, который узнал об истории одних запутанных отношений и одного непонятного убийства, с которым были связаны и Гинзберг и Берроуз и Керуак, от своего друга, и усмотрел в ней подходящую возможность снова заговорить на экране о зарождении поколения битников. Личность Люсьена Карра предоставила режиссеру хорошую возможность посмотреть на довольно избитую тему, которую в кино мало кому получалось достойно раскрыть, с иного угла, выдав зрителю новую информацию относительно уже знакомых ему персонажей, но при этом еще и сделать их менее неземными и более близкими к зрителю, затронув ранний период их жизни, в котором они были такими же, как и почти любой молодой человек слегка за двадцать лет, начинающий понимать, что мир, таким каким он его знал до этого, был всего лишь иллюзией, и ищущий способы постигнуть его заново, рассказав при этом миру о своих открытиях в творческой манере. 'Убей своих любимых' - фильм о взрослении, о том, как человек устает выражать свои мысли так, как ему сказали, устает соблюдать правила, которые были придуманы десятки, если не сотни лет назад, и мало вписываются в современную ему ситуацию в мире, устает от лжи, которую он слышит по радио, смотрит на экранах телевизоров и читает на страницах газет, и пытается понять где ему теперь искать правду, куда двигаться и кому верить. Это история о молодых людях, которые, открыв творчество Генри Миллера, чьи книги кажутся провокационными и в двадцать первом веке, больше не могут слушать про произведения, написанные десятки веков назад, которые могут быть безумно хороши и значимы в историческом контексте, но не поощряют ни тягу к поиску новых форм, ни желание рассказывать о том, что происходит здесь и сейчас, когда в настоящую минуту сотни людей гибнут самыми ужасными способами и никто не хочет признавать существование этой боли. Фильм Джона Крокидаса рассказывает не об Уильяме Берроузе, Джеке Керуаке, Аллене Гинзберге и Люсьене Карре, он повествует о людях, одаренных способностью мыслить иначе, которые пытаются найти себя в мире, в котором таковая способность считается не даром, а проклятием. Но не стоит забывать и о главном связующем всех героев звене, истории Люсьена Карра, чью сущность пытается вместе со своей аудиторией понять автор, задавая зрителю миллионов вопросов противоположных друг другу вопросов. Кто же этот человек? Бывший несчастный ребенок, всегда брошенный своими родителями, полный боли и ненависти, который пытается найти отца, никогда не интересовавшегося его судьбой, в объятьях мужчин старшего возраста? Умелый манипулятор, который каждый раз создает для себя новую историю и личность, чтобы всегда получать то, что ему нужно? Коварный садист и убийца или несчастная жертва, которой надоело прятаться? Режиссер пропускает личность Карра через призму зрения Аллена Гинзберга, который больше всего пострадал от общения с ним, и эта история в общем-то является универсальной ситуацией из жизни будущей троицы великих неформатных писателей, каждый из которых, несмотря на всю внешнюю агрессивность, в глубине души был человеком, которого подвели тысячу раз, вот и в фильме Джона Крокидаса Гинзберг познает первое настоящее чувство и первое настоящее разочарование, Керуак переживает смерть лучшего друга и безразличие семьи в трудный для него момент, Берроуз в очередной раз подчиняется властной натуре отца, а все трое понимают, что правосудие вещь практически фантастическая, ведь их друг ловко воспользовался полным ненависти законом, согласно которому убить гомосексуалиста можно практически безнаказанно. В итоге, 'Убей своих любимых' получился не только биографическим фильмом, но еще и картиной, познающей человеческие трагедии, молодежный бунтарский дух и то, как необходимо найти грань между полезным для духа мятежом и настоящим преступлением.

'Есть те, кого однажды полюбив, ты продолжаешь любить вечно. И, если ты пытаешься их отпустить, они просто, сделав круг, возвращаются обратно к тебе. Они становятся твоей частью. Или разрушают тебя...' 'Убей своих любимых' - сильный, эмоциональный фильм, рассказывающий о зарождении 'Бит-поколения' - группа американских писателей ~ 40х годов, самыми яркими представителями которой являлись Джек Керуак, Уильям Берроуз и Алан Гинзберг. В основном, большая часть времени в картине отдается жизни Гинзберга и его взаимоотношениям с Льюисом Карром, к сожалению, Берроуза тут очень мало, но это мои личностыные пожелания. Фильм 'Убей своих любимых' может, на мой взгляд привлечь тремя моментами: историей знаменитый писателей и их мировоззрением, участием Дэниэла Рэдклиффа и наличием однополой любви. Лично меня привлекают все три этих момента. Для тех, кому интересен первый скажу, что творчеству, на мой взгляд, уделено ни так много внимания, как хотелось бы. Если вам было интересно посмотреть на Гарри Поттера в более серьезной роли, то тогда вы по адресу. Дэн, по-моему, со своей задачей справился блестяще, хотя внешне он меньше всего из всех похож на своего прототипа, и весь фильм в круглых очках, все равно о Гарри Поттере быстро забываешь. Теперь справка для любителей нетрадиционной любви. Она есть. Ничего сверхпошлого, все довольно мирно (это для успокоения гомофобов). Отдельное внимание хочется уделить актеру по имени Дэйн ДеХаан (Льюис Карр). Если поманиторить его фотографии, то ничего особенного и не увидишь, но, видимо, камера его любит. Я не смотрела других фильмов с его участием, но с точностью заявляю, что в 'УСЛ' он прекрасен. Такие глаза, такой взгляд, такие движения! Для меня Лу Карр стал самым колоритным и экстраординарным персонажем. Так же, к завершению рассмотрения актерской игры, хочется упомянуть Бена Фостера (Берроуз). Не знаю, как в переводе, но в оригинале его голос заслуживает оскара! Я бы слушала его вечно. Что еще зацепило кроме сюжета и актерской работы? Музыка! Музыкальному сопровождению от души десять баллов. Песни подобраны и в тему, и в настроение, и ко времени. В завершении скажу, что атмосферность картины зашкаливает. Во многих отзывах мелькает слово 'влюбилась' (думаю, есть и 'влюбился', но парни вряд ли так разоткровенничаются), так вот да, влюбится в этот фильм можно запросто. Остерегайтесь.

Некоторые вещи, когда ты полюбишь их, становятся твоими навсегда, а если ты попытаешься отпустить их, они только сделают круг и снова вернутся к тебе. Они становятся частью тебя или уничтожают тебя. (с) Фильм-эмоция. С самых первых кадров и до последних слов. Такой быстротечный и переживательный. Многогранный и гениальный. Повествуя о становлении и 'рождении' культовых писателей, он как бы побуждает и зрителя к свершениям во имя чего-то такого громкого, пылкого и желанного. Призыв к разрушению, к свободе, к попыткам разорвать замкнутый круг. Фильм о поколении, которое борется, уставши жить под грузом нравов и привычек. Фильм о любви, которая тоже может разрушать даже более, чем созидать. О саморазрушении через любовь и развитии под силой чувств. 'Убей своих любимых' тронул меня больше, чем я думала. Люсьен Карр, образ этого человека, того за кем хочется идти, того кто не оставит равнодушным, напомнил мне одного, живущего совсем рядом человека. И вспомнив, я ещё прочнее связалась с эти фильмом, возможно, поняв его как-то по-своему, но гораздо эмоциональней, чем того бы хотелось. Четверо молодых и пылких юношей вершат свою революцию. Такую, которая пока слишком робка и незаметна, но позже всколыхнет сердца тысячи людей по всему миру. Они донесут её под средством слов, стихов, поэм и романов. Эти слова проникнут во всякий дом и будут услышаны теми, кому предназначались. На фоне всех этих грандиозных замыслов развивается, пока еле осязаемая, история любви. Аллен Гинзеберг знакомится с Люсьеном Карром. Это юноша представляет собой смесь противоречивостей: то ли несчастный парень, то ли жесткий манипулятор - он так до конца и не раскроет себя. Весьма импонирует и то, что здесь нет как такового главного героя. Персонажи как бы переплетаются между собой и чем дольше фильм, тем прочнее их связь. Сначала на первый план выходит Аллен Гинзберг (Дэниэл Рэдклифф)- своеобразный, самобытный, живущий с отцом и неуравновешенной матерью. Но как только в кадре появляется Люсьен Карр (Дэйн ДеХаан), то всё внимание приковывается к нему. Он становиться этакой 'движущей силой', центром притяжения. ДэХаан воплотил идеального вдохновителя, за таким человеком хочется идти, беспрекословно подчиняться и любить. Безупречное музыкальное сопровождение, воодушевляющая актёрская игра, приятная цветовая гамма и разная палитра эмоций - это именно то, что подарит вам лента 'Убей своих любимых'. 8 из 10

Режиссеру-дебютанту досталась очень благодатная тема, и он с ней не справился, начисто провалив экзамен. Отдельной 'двойки' Джон Крокидас заслуживает за сценарий - над ним он тоже потрудился сам, хотя и не один, а вместе с еще одним новичком по имени Остин Банн. Интересно, почему, когда погружением в жизнь писателя, или целой писательской когорты, как здесь, занимается человек, далекий от этого занятия, собственно - писанины, всегда получается претенциозный фальшак. Достаточно вспомнить 'Фактотум', где напрочь отсутствует еще один литературный гений - Чарльз Буковски. Может, потому, что писатели в своем узком кружке, на самом деле, совсем не любят обсуждать литературные заслуги предшественников или собственные экзерсисы, как кому-то кажется, а говорят все больше о простых вещах - о женщинах, выпивке, веселых мелочах - как все прочие... Но Крокидас упорно следует расхожему клише, рисуя для зрителя юные годы 'битников', проведенные в Колумбийском университете, в общем - действует по схеме. Разумеется, для того, чтобы смотреть этот фильм, надо быть хоть немного в теме. Хотя, с другой стороны, штампы не дают критикам увидеть недостатки картины. Они все твердят то, что когда-то слышали о так называемых 'битниках' или, как их еще называют, 'разбитом поколении', точнее - об их кумирах (Алене Гинзберге, Джеке Куруаке, Уильяме Берроузе) - 'эти люди совершили революцию' и 'они изменили мир'. Ну прямо Стив Джобс от литературы. Собственно, фильм о Джобсе ('Джобс: империя соблазна') страдал той же претенциозностью, а созданный образ имел крайне мало общего с Джобсом-человеком. С первых же кадров картины 'Убей своих любимых' видно, что режиссер очень старается передать атмосферу 'бунта' ('дутого бунта', как потом назовут его проницательные критики) - Уильям Берроуз лежит в ванной с маской на лице, вдыхая окись азота, Ален Гинзберг принимает мескалин, или что-то очень близкое по эффекту, и сучит ногами по кровати, думая, что стучит по клавишам печатной машинки, герои даже вешаются 'понарошку', играя в опасные игры... Вся 'литературная богема' собирается на квартире у Дэвида Камеррера, провозглашающего идеи Йейтса о жизни-круге основой всего. Вообще, диалоги всей первой половины фильма - упоительная чепуха, составленная из представлений Джона Крокидаса о том, как следует общаться юным писателям. Наиболее нормальным в этой компашке унылых литераторов выглядит Джек Керуак, который высокопарных монологов не толкает, а просто крадет лодку, потому что к флоту у него особое, трепетное отношение... На самом деле, всех этих людей сделали 'битниками' насильно. 'Разбитому поколению' непременно нужны были кумиры-бунтари, в которые они и записали совершенно разных по стилистике и манере самовыражения авторов. Бедой писателей стало то, что когда-то они были одной разновозрастной компанией, объединенной странной дружбой - отчасти замешанной на гомосексуализме, отчасти на Колумбийском университете. Во всяком случае, и убийца-Люсьен Карр, и Уильям Берроуз и жертва-Дэвид Камеррер и, разумеется, Ален Гинзберг, все они были скрытыми гомосексуалистами. Тогда быть открытым означало - подвергнуть себя бесконечным гонениям. Кстати, в картине хорошо показано, какие времена на дворе. Люсьену Карру помогает избежать сурового наказания так называемый 'Закон чести' - если убийство происходит гетеросексуалом на почве домогательств со стороны гомосексуалиста, то он признается невиновным. Собственно, зрителю еще в аннотации обещана детективная интрига, но ее нет. Убийство показано с одной стороны как непреднамеренное, с другой - Люсьен Карр набивает карманы любовника камнями и тащит его топить в Гудзоне. Эти подробности отвращают от него всех друзей. Особенно, Берроуза, у которого с Камеррером были особенные, дружеские, отношения... Сценарий во многом основан на ранней работе 22-летнего Керуака и 30-летнего Берроуза 'И бегемоты сварились в своих бассейнах', где они описали всю эту историю. Произведение пролежало на полке 60 лет, по просьбе самого Люсьена Карра. Он не хотел, чтобы кто-нибудь знал о его гомосексуальности - после тюрьмы зажил исключительно 'нормальной жизнью', в отличие от своих бывших друзей, перебивавшихся случайными заработками литературной поденщины, завел семью и детей, порвал с литературой, но занимался журналистикой (собственно, поэтому и не был провозглашен еще одним 'битником-предтечей'). По той же причине он попросил Алена Гинзберга убрать с первой и последующих книг посвящение ему. А Гинзберг всерьез собирался это сделать. Герои картины перестают быть марионетками неумелого режиссера, становятся нормальными и похожими на живых людей только после того, как происходит то самое убийство. Однако Джон Крокидас оттягивает его на самый конец картины, предпочитая 'купаться в штампах' - что ж, возможно, он ясно уловил, что именно от него ждут те, для кого эти писатели являются культовыми персонажами. Неписатели могут не заметить, что им подсунули фальшивку - воображение толпы давно дорисовало клишированные образы, отчасти почерпнутые из текстов, полных рефлексии - их Джон Крокидас старательно и воспроизводит. Не будем останавливаться на литературной части наследия всех вышеупомянутых... Отдельно хотелось бы остановиться на подборе актеров. Известно, что Джон Крокидас во что бы то ни стало хотел заполучить в свой фильм Дэниела Рэдклиффа - и дождался таки его после бесконечной 'поттерианы'. При этом Рэдклифф играет Алена Гинзберга из рук вон плохо - это тот же образ, что и в сериале 'Записки юного врача' - едва постигающий профессию, но увлеченный юнец - ему требуется больше эмоционального накала, а накал у Рэдклиффа ну никак не идет. Бен Фостер и Джек Хьюстон (Берроуз и Керуак - соответственно) - вполне удачно вписались в картину. Фостер вообще один из лучших актеров поколения, на мой взгляд. Но вот что касается центрального персонажа - Люсьена Карра в исполнении Дэйна деХаана - то это настоящий провал. Я отметил его беспомощную игру еще в драме 'Место под соснами', но там некоторая потерянность была обусловлена самим характером роли - он играет паренька, сына убитого отца-мотоциклиста, пытающегося разобраться в себе. Здесь же деХаану предстояло воплотить сложнейший образ - харизматичного и привлекательного юноши, сумевшего обольстить Дэвида Камерера и Алена Гинзберга - с задачей он не справился совершенно. Его герой выглядит все таким же растерянным юнцом с бессмысленным выражением лица юного наркомана. В общем, подытоживая - наверное, не стоит браться за сложные темы, если ты к ним не готов. Иначе получается плохо. И даже очень плохо. Но за смелость режиссеру все же можно поставить четверку по десятибальной шкале. Хотя это и безусловный провал. В теме он не разобрался. 4 из 10

Очень ждал этот фильм, я люблю биографии, люблю писателей поколения битников, люблю атмосферу Америки 40-50-х годов и, конечно же, люблю актёров исполнивших роли в этом фильме, всё это соединилось воедино и родило фильм, который я поставлю в ряд к любимым и буду пересматривать ещё не один раз. История о трёх совершенно неординарных людях - Аллене Гинзберге, Джеке Керуаке и Уильяме Берроузе, конечно история не совсем о них, скорее они имели место быть в этой истории, но суть в том, что ты становишься свидетелем отношений людей, которые не знают запретов и пределов, форм и рифм они просто живут и создают себя, исследуют себя и быть свидетелем этого, пусть даже через экран монитора, удивительно. Во мне образ Аллен Гинзберга не вызвал симпатии, Аллен мне показался абсолютно обыкновенным человеком, чью жизнь сделал необыкновенной Люсьен Карр, о чем и было сказано в одной из сцен фильма, и местами его малодушие и трусость приводили к печальным последствиям. Дэниэл Рэдклифф сыграл на уровне, меня радует, что он ищет себя в разных жанрах и снимается в малобюджетных картинах, искренне желаю ему творческих успехов и верю, что он ещё покажет себя, потенциал, рост и развитие на лицо. Для меня самым ярким образом стал образ Люсьена, образ который я не забуду, Дэйн ДеХаан великолепно сыграл свою роль, его герой совершенно несчастный, сломленный человек, не привязанный ни к чему, я увидел в нём какую-то покорность и смирение злой судьбе и при этом внутреннюю свободу и желание как-то вырваться, увидел в нем слабость, желание сдаться и опереться на чье-нибудь плечо, но при этом в нём дух бунтарства и свободы, удивительный образ. Великолепнейшая игра, образ, я чувствовал его будто знаю его давним-давно. Самый интересный персонаж картины и один из самых трогательных, трагичных, запоминающихся, магнетических и ярких мужских образов которые я когда либо видел в кино, по истине экстраординарная личность Образ Джека Керуака, честно говоря, не раскрыт абсолютно, у меня было ощущение, что его просто вставили в фильм потому что так надо для истории и он как статист помогал реализовать основную линию фильма, и честно говоря это вроде бы и не портит впечатления от фильма, но с другой стороны делает фильм несколько неполным и недосказанным. Это история дружбы, любви, предательства и убийства, так пожалуй можно охарактеризовать эту картину, я советую её посмотреть абсолютно всем, потому что я не вижу в ней изъянов и, как мне кажется, этот фильм должен посмотреть каждый кто считает себя ценителем искусства. Спасибо за внимание. 10 из 10

'Убей своих любимых' - произведение для просвещенных по теме битничества ровно настолько, чтобы понять суть происходящего, дух эпохи, нравы, и, вместе с тем, не столь детально осведомленных, дабы не вдаваться в критику достоверности и сверку фактов. Последнее явно испортит впечатления от фильма. Благо, в Этой стране, отчаянных хроникеров 'разбитого поколения' не так уж много, поэтому не стоит вдаваться в и без того смутную, рваную историю той эпохи, а рассматривать фильм как произведение, приглашающее, чуть приоткрывающее дверь, ведущую в нее. 'Приглашение' получилось вполне удачным и интригующим: достойный уровень игры молодых актеров, предстающих в необычном амплуа, актуальная стилистика, недурной сюжет. Однако, бэкграунд не дотянул до целостности, чтобы захватить все рецепторы восприятия. Местами казалось, что съемки проходили в старых декорациях фильма 'Игры разума', но уже без того ментального наполнения, от этого создается ощущения пресности. Раскрытие идей Люсьена Карра тоже зритель не увидел. Возможно, авторы сделали ставку на информированность, а скорее всего, затушевали идеологию в пользу чувственной составляющей. К слову, именно чувства, страсть и нервный магнетизм героя Дейна ДэХаана - и три кита, и вишенка на торте, и альфа, и омега этого фильма. Чувства - вот на чем зиждется и сюжетная канва, и визуальный ряд картины. С первых кадров ясно - это фильм о любви. Нет, это слащаво, поправка - о деструктивной любви, но, черт возьми, только она умеет так щекотать нервы, расширяя границы чувств, доступных человеку. Лу Карр как набоковская Лолита - настоящая нимфетка - страсть поэта и философа. Он гениален в своей нервозности, в своей откровенности и незащищенности. Он несет свою идею, как горящий флаг, на свет и жар которого слетаются такие же очарованные бунтари. За право находиться рядом, они платят талантом, честью, жизнью. Он и жертва и ловушка: ' - Брамс? - Наконец-то.' Щелк, и Гинзберг на крючке. Все четверо - за гранью дозволенного по своей природе, и их миссия - все дальше уходить за пределы собственного безумия, в саморазрушение ради создания новых форм. Вот они, заветы русских футуристов в действии, в 'Новом видении'. 'Разбитое поколение' прекрасно справилось со своей задачей, а создатели фильма отразили пусть не все, но главные мотивы их жизни. 8 из 10

Долго я подходила к просмотру этого фильма. И все таки он оправдал мои ожидания, и даже сверх того. Я не сильно разбираюсь в поэзии и прозе, но замысел четверых юных писателей я поняла. Они захотели высказать свое мнение творчески, так что бы внести что-то от себя новое. Воедино сплетаются тяжелые года войны и распутная жизнь молодежи США. И поэтому просто был необходим свежий виток в поэзии. Так и положило начало новое поколение битников. Хоть главным героем и считается Аллен Гинзберг (Дэниэл Рэдклифф), по мне так самый центр занимает Люсьен Карр (Дейн ДеХаан). Эти голубые глаза захватывают с первых минут просмотра, хочется окунуться в его жизнь, почувствовать его эмоции и переживания. ДеХаан своей игрой меня не просто очаровал. Я прониклась его героем, мне стало одновременно и страшно за него, и жаль. Мы увидели нелегкую судьбу совсем юного мальчика. Он сам не замечает как влюбляет в себя. Но после быстро устает от общения и хочет начать что-то новое и дикое, хочет вырваться куда-нибудь подальше. Коротко о других актерах. Дэниэл Рэдклифф - милый и застенчивый, но конкретно другой, не тот мальчик к которому мы все привыкли. Бен Фостер - весь фильм на своей волне, будто его присутствие нужно лишь для полной сцены. Не лучшая его роль это уж точно. Майкл С. Холл - как долго я ждала стоящей роли после Декстера. Но откровенно, это не то что я ожидала. В голове не укладывается его образ. Но быть может этим меня и зацепил этот фильм. Конечно этот фильм не для каждого, кто является новатором и творческим человеком, тому по душе. 8 из 10

Еще до выхода этой кинокартины ее не обсудил только самый-самый ленивый. За спорами о том, насколько удачны попытки Даниэля Рэдклиффа избавиться от навечно приклеенного к нему образа школьника-волшебника путем провокационной откровенной роли поэта-гомосексуала (юные поклонницы пребывают в легком шоке), самые завзятые кинокритики упускают самое главное: а фильм-то вышел действительно прекрасный. Отлично подобранный актерский состав (это не только Даниэль Рэдклифф, со своими ролями блестяще справились и Дэйн ДеХаан, Бен Фостер, Джек Хьюстон, Майкл С. Холл), замечательно переданная атмосфера бит-поколения 1940-х годов, убедительная режиссерская работа и неплохой бюджет сделали свое дело. Очень тщательно проработанная в мельчайших деталях работа, неплохой саундтрек - все это вызывает безмерное уважение к создателям фильма. Вообще, первое, что приходит на ум при оценке этой киноленты: слово 'качественно'. Не отрицаю, в фильме есть мелкие недочеты, местами он немного затянут и по сути не рассчитан на легкомысленного зрителя, но это вовсе не умаляет его достоинств, а наоборот - придает ему своеобразное очарование и шарм.

Любовь, как принято считать, бывает с первого взгляда. Так вот и отторжение тоже может возникнуть сразу. Мне хватило одного мгновния, а с последующими неприятие этой истории продолжало только нарастать, вытягивая жилы неимоверной скукотой повести, интерес к которой, казалось, гарантирован именами действующих персон. Да что там, хватило бы однго Берроуза. А тут ещё Гинзберг и Керуак - ещё два повода оторваться от реальности. Онако, заметив, насколько далеки от своих персонажей их исполнители, немедленно отшатываешься от этой отретушированной хроники, начиная придираться к механистичности постановки и раздражаться от бесчувственности её исполнителей, незатейливо обменивающихся репликами в диалогах, без намёка на присутствие мысли, да к тому же и при отсутствии чувств. Быть может, режиссёру надо было представить себя «диким мальчиком», чтобы сменить кожу и проникнуться временем. Он же, убивая речь своих героев, делает самым заметным предметом бессменные очки, закрывающие лицо Дэниэла Редклиффа, обескровливая усилия актёров, которым отведён удел манекенщиков в костюмном представлении пиджаков, сорочек и шляп, никак не давая знать о разбавленном сознании своих персонажей, где самоуничтожительным оказывается внешее сходство Дэйна ДеХаана с ранним Лео ДиКаприо, делая нестерпимой сопутствующую его Люсьену Карру образную пустоту. Кино, которое смотришь с усилием над собой, не может принести удовлетворения, тем более, когда не в силах взять в толк чего ради тратишь время всматриваясь в эту туманную мглу, поглотившую голоса тех ярких людей и ритм того давнего времени, не находя чем бы можно было тут увлечься, поскольку не видно в сюжете глубины драмы или повода для накала страстей, а личные имена его активных фигур перечёркнуты бесполезностью биографического опуса, разглядывая который, изнываешь от вопросов: кто эти люди, что они делают и где здесь дверь?

Если Вы ищете правдивый биографический фильм о жизни талантливого и в меру популярного писателя Аллена Гинзберга - эта кинолента не для Вас. Если Вам хочется посмотреть что-то жизнеутверждающее и хоть немного позитивное, увы, опять мимо. Первая серьезная работа Дэниэла Рэдклиффа после 'Гарри Поттера' заставит задуматься, но, в конце концов, для чего еще снимаются такие фильмы? 'Убей своих любимых' - картина в которой не гонятся за сюжетом, да что и говорить, когда развязку показывают в начале. Цикличность. Вот основная идея фильма: замкнутый круг обстоятельств, который обычному человеку кажется дорогой, идущей вперед. Все что бы ни случилось уже когда-то происходило, ничто не ново и ничто не интересно. Битники, 'разбитое' поколение, к которому принадлежал Гинзберг, рушат основы моральных и этических норм. Все что строилось веками, они сравнивают с землей росчерком пера. Не существует таких правил, которые нельзя нарушить, мы рождены, чтобы быть свободными. Наркотики, беспорядочные половые связи, богохульство, при таком 'приятном' наборе фильм эстетически прекрасен. Каждый новый кадр, каждую реплику хочется смаковать часами, каждого персонажа хочется рассматривать под лупой. Режиссеру удалось передать атмосферу смирения и неувядающих перспектив с одной стороны, и яростный бунт юности с другой. Все мы были молодыми, не нужно бояться признавать ошибки, делать то, что вздумается. Зачем неинтересно жить, когда можно окунуться во что-то таинственное и неизведанное с головой. Конечно, без талантливых актеров этого бы не получилось: постоянное напряжение в глазах героев, искренние чувства, энергия, которую чувствуешь даже через экран. После просмотра остается привкус горькой сладости. Иногда отказываешься верить, насколько красивыми бывают ужасные поступки. Этот фильм идеален в своих недостатках. 10 из 10

Читал историю в изложении Керуака/Берроуза - фильм с ней имеет мало общего - ни задора, ни глубины, да и переврали всё. Атмосфера творческих дерзновений на фоне хронического безделья, безденежья, пьянства и прочего передана никак. Керуак с Берроузом абсолютно неживые, Каммерер - просто тень, его отношения с юношей - о них почти ничего, а как без них в такой истории?! Вплели пластинки от Нила Кэссиди - к чему? Да, Люсьену и Аллену время уделили, но вышло откровенно тускло. Подростковые проблемы, высокопарные изречения, яркие имена - ааа, 'вот этот скучный мужик с бутылкой спиртного - это Джек Керуак, он же пил - ой-ёй-ёй, а этот пластиковый хлыщ - сам Берроуз, как, вы не знали, он был наркоманом! Да, да!' Изумительно! Предыдущие ораторы чего только не написали. 'Просто фильм о модном американском направлении — гомосексуализм', 'провокационная откровенная роль поэта-гомосексуала' - ребята, вы на какой планете живёте? Вас можно этим эпатировать? Может, вы сами из Америки 40-х? Единственное, что в фильме может шокировать - это волосатый живот Дэниэла. Надо прореживать, безусловно! Либо на груди наращивать, чтоб уже медведь полноценный вышел... Поставил бы шестёрку, но с таким животом - извините! 5 из 10

'Убей своих любимых' – это про неистощимый, питающийся алкоголем и амфетаминами, поток идей и надежд зарождающегося в Гарварде 40-х движения битничества. Игра актеров передает энергию молодости и талантов Гинзберга, Берроуза, Керуака и Карра. Последний -- связующее звено компании, феминная стихия музы, вдохновляющим, а не созидающим движением, жертвующий себя на алтарь литературы. В любовной линии сюжета маскулинные герои Гинзберг и Каммерер сталкиваются в порыве обладать Люсьеном и оба обжигаются. Из образы откликаются друг в друге, но управляемые Люсьеном, расходятся. Для Гинзберга это служит переломным моментом на пути собственного творчества, для Каммерера же становится фатальным. Фигура более взрослого Берроуза, великолепно исполненная Беном Фостером, выделяется обдуманным спокойствием опыта. Философия восточно проста: трезвым в жизни невозможно стать счастливым, но можно отвлечься. Перед болезненной смертью от непрестанного запивания бензедрина алкоголем подобный взгляд примет и Керуак, но случится это уже после освещенного фильмом времени. Что же о юном Аллене Гинзберге? Тот попробует себя, уйдя из университета, и посвещенный Карру 'Вопль' окажется в истории поэзии, очертав новый период развития литературы. Картина – энергия, вопиющая к внутреннему творцу, живущему в каждом. Это ветер свободы, дующий над почвой авторства. Семена наблюдения взойдут в образы, образы в идеи, а идеи, сконденсированные до состояния произведения, станут ветром иных творцов.

'Убей своих любимых' - полудокументальная картина, основанная на жизни и творчестве поэта-битника Аллена Гинзберга и его ближайших друзей: Уильяма Берроуза, Джека Керуака и Люсьена Карра. Фильм по большей части крутится вокруг самого Гинзберга и его влечения к Карру, и некоторые могут ошибочно предположить, что эта лента повествует о Гинзберге как о гомосексуалисте и не более того. Но если копнуть глубже, то мы увидим, что этот фильм рассказывает о поиске себя, о самовыражении через творчество, часто приправленное бензедрином, марихуаной и еще бог знает чем, о дружбе, о желании изменить мир, в конце концов. Актерский состав - тема, которая заслуживает особого внимания. Для начала, Дэниэл Рэдклифф, 'однорольный' актер (как многие думали), весьма неплохо справился со своей задачей. Он достаточно правдиво показал себя в шкуре странноватого поэта, который женщинам предпочитает мужчин. На это стоит посмотреть хотя бы из праздного любопытства. Второе - Дэйн ДэХаан, вообще неизвестный мне до этой киноленты. Он блестяще выступил в роли обворожительно нервного бунтаря с запоминающимися голубыми глазами. Чувственная игра, искренность слов и движений, и этот западающий в душу голос. Остальной актерский состав тоже справился на ура, в этом плане не придраться. Саундтрек приятный, вполне себе атмосферный, но совершенно не запоминающийся, что я расцениваю как небольшой промах режиссера. Итог - фильм любопытен, но интересен он будет скорее всего для поклонников бит-поколения или Рэдклиффа с ДэХааном. Недостаточно атмосферности, сюжет, грубо говоря, неадекватен(забойные американские пятидесятые, самые неординарные люди своего поколения, поэзия, джаз и любовь, так зачем делать упор на убийство?). Имея столько тузов в рукаве, режиссер не стал их использовать и, по моему мнению, промахнулся. 5,8 из 10

В каждом из нас есть Люсьен, отвергающий настоящего себя и бросающего кого-то или что-то, потому что стало скучно. В каждом из нас есть Аллен, наивный и быстро схватывающий, есть и Джек, весельчак с чувствительным сердцем. Этот фильм не для каждого. Фильм совсем не однозначен. Но он полезен для расширения кругозора и борьбы со стереотипами. Тема однополой любви раскрыта без пошлости, и при просмотре не возникает чувства отвращения. На мой взгляд, заслуга режиссера именно в том, что он сумел создать правильную атмосферу этому особенному фильму, этим переживаниям и чувствам. Актерский состав подобран на редкость гармонично. Майкл Холл, ранее видевшийся мне только сильным мужчиной, теперь же открылся с новой, чувственной стороны. Дэниел Рэдклифф - уже не кумир подростков, а серьезный взрослый актер. И стремительно набирающий популярность сейчас, Дэйн ДэХанн - это находка для таких особенных фильмов. У него есть отличительный шарм, что придает этому произведению искусства остроту. Любителям драм, любителям поразмышлять и любителям особого 'послевкусия', остающегося после просмотра 'других' фильмов - 'Убей своих любимых' обязателен к просмотру. 10 из 10

Сложный фильм. После просмотра остался привкус... в общем, не хороший. Ассоциация с фильмом Грязь (такое же не пойми что). Сложные темы, умные мысли, революционные взгляды и серость, серость, серость. Фильм снят так, что тема любви передана в искаженном свете, то есть она есть, очень сильная - но вокруг все такое мрачное и серое, что это больше похоже на болезнь автора или действие наркотиков. А революция вроде бы есть, но вроде и нет. Выходка в Библиотеке - единственный показатель деятельности. Пока смотрела очень хотелось выключить, но нравится актерский состав, хотелось понять каковы они в этих ролях. Фильм не затягивает, не интригует, и в конце не оставляет ничего. Общее впечатление больше минус, чем плюс. Наверное кто-то скажет как же так. Ведь они такие молодцы, боролись со старыми канонами, новыми поисками в литературе, раскрывали себя, искали новые пути. Возможно... Но в фильме это не чувствуется, оно где-то рядом, вот вот сейчас случится, но нет - просто фильм о модном американском направлении - гомосексуализм.

Всегда интересно смотреть на фильмы, основанные на реальных событиях. И ещё интереснее – если они описывают тот или иной период, который мы, ныне живущие, либо совсем не застали, либо плохо помним. И уж особенно интересно – если “это” имело какую-то значимость для того периода, и, возможно, определило сегодняшнее настоящее. К сожалению, не могу назвать удачной попытку показать образование так называемого литературного движения “битников”. Если честно, я даже не понял, что это за люди, каков их подход и стиль работы. В картине показана весёлая жизнь молодых людей, желающих стать писателями. Которые после ими стали. Никакой глубины, никакой ценности. Только поверхностная оболочка. Много деталей, имеющих место тогда, остались не ясными – например, какую именно идеологию они хотели донести своим озорным поведением? Для чего устраивали ночные вторжения в библиотеку в поисках непонятно чего, будто нельзя было это сделать в дневное время? Пытались представить публике свои работы – но публика не хотела их принимать по собственной воле. То мимолётное, что удалось понять – эти люди, словно “Коматозники” поэтического варианта, доводили себя до разных состояний, проникая в глубины разума. Но это продемонстрировано крайне мало, и из этого могло бы получиться что-то стоящее. Разум больше оказался поглощён любовью – почему-то мальчишеской и почему-то дозволенной. Вообще, странно наблюдать за подростками, переходящими на сторону взаимного влечения. Эротические сцены хоть и смотрятся интригующе, отдать должное Дэниэлу Рэдклиффу нужно – он входит в образ достаточно глубоко, показывая поглощающую страсть, которую, вероятно, “нужно было попробовать”. И всё же образы, стиль, поведение, внешний мир 40-х годов прошлого столетия сохранили свою подлинность. Рэдклифф чем-то похож на Роберта Паттинсона. В конце его герой поступает по совести – так, как должен это сделать. Из всей компании он тот, кто сохранил здравый смысл. И тот, который добился успеха позже. А потом, как бывает, дороги “неразлучных друзей” разошлись.

Довольно странно для биографической картины (не зря же 'основано на реальных событиях' вклеили в начале фильмы), что после просмотра лично у меня не возникло никакого желания прочитать про эти события в той же Википедии. И вот почему. Так как я не слышал ни про одну личность в этом фильме (особо и про фильм тоже не слышал), то меня завлекли высокие оценки и Дэниэл Рэдклифф (всё-таки Записки юного врача мне очень понравились, да и, честно говоря, я абсолютно не вижу бородатого Дэниэла Гарри Поттером, как некоторые пишут). В общем, начал смотреть фильм в хорошем расположении духа, рассчитывая, что открою для себя новых неординарных личностей прошлого века. Фильм смотрится приятно, легко и непринужденно. Так как я не имел ни малейшего понятия, как закончится история этих героев, не отвлекался от фильма ни на минуту. Просмотрев я... понял, что ничего не понял. Разберём подробнее. У фильма четыре главных героя и ещё один вспомогательный персонаж. Даже не хочу утруждать себя вспоминанием имён данных героев, просто расскажу чем они мне запомнились. Все они учатся в одном из лучших университетов США. В плане семьи и благосостояния: у одного отец знаменитый поэт, у второго неплохая мать, у третьего ужасно богатые родители и у четвертого уже есть аж жена. Все они поэты или что-то то там связанное с литературой. Вроде геи. Их вроде что-то не устраивает... Пьют, курят, do drugs... Секундочку, это ж обычные студенты, нет? Ну, бездельничают, какие-то вечеринки посещают, непонятная любовь и эксперименты и прочее. А где же Великие Поэты Америки, как в аннотации? Какая-то логика почему-они-так-поступают? Где это? Весь фильм я ждал какого-то объяснения. Весь фильм я получал: сотрясение воздуха пафосными фразами, псевдо / полу / недо- гей драма, какие-то тухлые и непонятные разборки с родителями на пустом месте и, самое главное -- Борьба. Борьба. Борьба. Так с чем? Или кем?? Почему??? Зачем??? 'Герои битников' -- каких битников??? В Стилягах виден был протест против совкового серого общества. В Мечтателях было видно простое желание бездельничать и устраивать революции толпой. Я сочувствовал героям, может и сам бы ходил в красных штанах или кидал зажигательные смеси в полицию -- я понимал за что герои борются. Пусть даже и их борьба была наивной / бесполезной / глупой / какой-угодно. В Убей своих любимых я не видел самого главного -- в чем проблема главных героев? Почему они так поступают? Поначалу я думал 'Наверное это из-за WWII!', но очень быстро понял, что Америке того времени абсолютно наплевать на наш континент, боровшийся с нацизмом. Тогда в чём проблема? С чем вы воюете? С устоями написания поэм? Слишком пафосно, не находите? С чем вы воюете? О чём вообще 'битники'? Вопросы, которые всё больше и больше меня интриговали, но... Ответов нет. Они не предусмотрены. И осознав этого я придумал свои ответы, из-за которых мне абсолютно не интересны исторические личности в фильме, после его просмотра. Вот они: фильм о том, как дети из хороших семей бесятся жиру, строят из себя революционеров и борцов, меняя книги в библиотеке... Фильм вообще ни о чём. Дети обеспеченных родителей тусуются в универе, процесс написания работ это употребление наркотиков, а любовь здесь показана на уровне френдзоны 'я иду тусить, а ты к утру написал мне 10 страниц Важных Вещей, а то я своего бывшего ради тебя отшил'. В это же время в Европе погибают солдаты и я бы предпочел увидеть фильм о них, чем смотреть на этих прожигателей жизни, которые (оказывается) стали лидерами битников (борцами с воздухом, я так понимаю). Даже понизить оценку захотелось и поставить красную рецензию, но оставлю как есть. Если отключить мозг и просто смотреть фильм, то он сойдёт. Думаю, что реальные герои не такие пустые, как в фильме. Думаю у них была причина к бунтам, желания революции. Однако в фильме этого не показали. По крайней мере для меня мама из дурдома (когда у моих друзей то отца нет, то мамы нет) или любовь мужика к 18 летнему парню не особо выглядят как причины к революции. 6 из 10 P. S. Свитера и одежда шикарные. Герои очень красиво и стильно одеты. Ещё одна причина по которой смотрел фильм и в этом плане абсолютно не разочаровался -- очень красивый и визуально привлекательный.