Жить : отзывы и рeцензии

Svetlana Zhivotovskaya - 9968 • 29 марта 2021 в 05:46

Эгоизм русской нации. Зеркало.

Как удивительно авторы показывают всю суть русского народа! Ты невольно задаешься таким вопросом: ' Да почему нужно быть такими жестокими, для чего вам всем друг друга унижать? Какой в этом особый кайф, мне не понятный и омерзительный?' Герои картины Жить вызывают уничижительное ощущение о себе, оставляя зыбкое такое, щемящее, близкое к тебе самому чувство - понимания своего народа, если можно этот народ вообще считать людьми. На протяжении всей картины ты смотришь, то на каких- то алеутов из Страны Оз, то невольно смотришь фильм про себя самого и тебе становится тошно, но и простительно, ведь речь идёт о собственном эгоизме. А сколько раз вы сами были в такой ситуации. когда ради своего эгоизма нужно было бы уничтожить что-то близкое и родное - собаку, друга, отца ребёнка. Сколько раз ловили себя на мысли эгоистичной - когда умирает кто-то из ваших, к которым по жизни питалось равнодушие и скромность в выражении собственных чувств, что происходит с нами. когда условную 'игрушку' отбирают и на что мы готовы пойти как нация, 'чтобы какой- то там мифической душе - эгоизму ' стало спокойнее? На фоне личных переживаний, на фоне общей наблюдательности, что сценарист фильма, что главная героиня, если можно так сказать, совершенно точно основная - чётко подмечают трагедию русского гражданина, которой ему всю жизнь так не хватает и дофаминовый эгоизм после неё. Тема актуальна и пронзительна для каждого из нас. Второй момент фильма - это сплошные контрасты и финальная сцена, нет не там, где странным образом палатка на станции открывается 'вручную', а витрина её прикрыта довольно странным материалом не пойми как названым - автор же в данный момент обращает наше внимание на нежность и даже детскость русской души как ещё один признак нации. И как при такой звериной жестокости и полного кайфа от подавления окружающих, особенно близких, вот как на такой основе в душу русского гражданина помещается желание есть воздушную кукурузу и облизывать пальцы от сахарной пудры? Этот мастер-драматург примерно как Федерико Феллини повествует о сущности итальянцев, точно так же Василий Сигарев, не без участия Яны Трояновой повествуют нам, о нас, о русских, чем пробуждает каждого отечественного обывателя смотреть на мир - более адекватно и объективно, когда видно себя со стороны сделать это становится проще. Цель культуры и просвещения - удалась. Так же как цель искусства, не говорю уже о блестящей работе режиссёра- монтажа и оператора. пс. Отчасти эта картина пахнет произведением Тарковского - Зеркало. Правда тут нет истории родословия, на этот раз в зеркало автор заманил широкую общественность, а не историю отдельной семьи, что на мой взгляд более глубоко и наиболее талантливо.

americano182 • 26 февраля 2021 в 19:52

нулевой километр боли

Я абсолютно не любитель русского кинематографа, хотя смотрела и достаточно неплохие картины. Но тут случился вечер, когда выбор пал именно на этот фильм. Несколько лет я не хотела его смотреть, потому что не понимала, чем он может меня зацепить. Описание меня не завораживало, а специально я о нем не читала.  Но тут свершилось. Мне было тяжело это смотреть. Тяжело, потому что весь фильм я как будто наблюдала за всем в прямом эфире и ничем не могла помочь. В одной рецензии я прочитала, что этот фильм - нулевой километр боли, и лучше описания не найти. Нулевой - потому что полную  боль ты ощущаешь через несколько секунд после просмотра. В фильме нам показывают три истории:  - мать-алкоголичка, у которой отобрали детей и она решила измениться чтоб их вернули, бросив пить и сделав генеральную уборку и ремонт в доме; - молодая пара, которая решила вопреки всем проломам стоить семью и обвенчаться; - мальчик, который часто смотрит в окно, за что выслушивают очередную порцию брани от матери и отчима за свою непутевость и странность. По разным обстоятельствам эти люди в последствии потеряют близкого им человека. У всех разная судьба, соответственно, переживает утрату каждый по-своему. Все мы боремся со своими демонами как можем, но часто этими «демонами» становятся люди, которых мы не можем отпустить. Поэтому каждому персонажу предстоит встретиться со своей фантазией в облике погибшего. «Жить» - это про жизнь. Тяжёлую жизнь, в которой героями или антигероями могут стать - безразличные люди, которые становятся свидетелями убийства; безалаберная милиция; - доктора, которые не хотят делать свою работу; - соц. работники, которые идут против правил. Все эти люди - так или иначе, становятся соучастниками.  Фильм, после которого понимаешь, что ты  счастлив и после которого я не могла уснуть несколько часов.  Фильм, после которого срочно нужно было «шливануться» какой-то типичной американской комедией про банкротов живущих в двухэтажном доме и имеющих лэнд крузер, как средство передвижения. Потому что посмотреть фильм про реальную возможную  жизнь людей - это страшно. Я никому не посоветую этот фильм, если меня спросят что им сегодня посмотреть.

maria.vasilvasiljeva • 30 октября 2020 в 18:28

Фильм мотивирующий любить жизнь

Меня предупреждали, что фильм тяжелый. Мне говорили, что после него я закроюсь в себе надолго. Я читала описание, понимая на что иду. И вот оно… Кто фильм назовет чернушным, тот явно не рассмотрел того, что хотел рассказать режиссер и по совместительству сценарист ленты Василий Сигарев. Василий поставил перед собой одну цель, заставить пережить зрителя ощущение смерти, выйти на улицу, вдохнуть полной грудью, улыбнуться солнцу, дождю, снегу… Позвонить родным, сказать им насколько ты их любишь. И в итоге полюбить жизнь, радоваться тому, что ты живешь, ты есть, ты существуешь. Если говорить про сам фильм, то его можно назвать альманахом, который состоит из трех историй, которые демонстрируются параллельно друг другу. Главные герои тут не связаны никак друг с другом, но их связывает одно — они все пережили утрату. В фильме раскрывается три истории, каждая наполненная болью и отчаянием. История молодой пары, отца и сны, матери и дочерей. И уже на этом моменте я хотела остановить просмотр, слишком тяжело, слишком мрачно, слезы катились градом от происходящего, пока не происходит один сюжетный поворот, от которого перехватывает дыхание. И тут я могу отдать Сигареву должное, я не могу понять, что это было, реальность, сон, галлюцинация — но все вернувшиеся меняют жизни главных героев коренным образом. Но каким — это нужно увидеть и пережить, а после осознать. Данный фильм врядли можно советовать своим друзьям для просмотра в компании, если конечно не хотите испортить этот вечер мрачным настроением. Сигарев не церемониться, он бьет суровой правдой жизни прямо в глаза. Я готова покляться что многие столкнулись с тем, что было в фильме, и могу только представить, что они чувствовали в эти моменты… Тут не будет яркой картинки, да и нужна ли она в контексте ленты? Операторская работа не выдающаяся, но и ругать за нее не тянет. С технической стороны фильм снят просто. И на это не обращаешь внимание, после просмотра в частности. Яна Троянова тут просто великолепна, я не сразу узнала ее в таком образе и открыла для себя эту актрису совсем с другой стороны. Итог будет простой, этот фильм нужно посмотреть, погрузиться в мысли, ненадолго закрыться в себе, а после выйти из коматоза, осознать, что жизнь продолжается, она полна красок и людей. А главное, обнять того, кто рядом и никуда не отпускать.

Mystery_girl_ • 1 июля 2020 в 16:25

Как жить, когда не хочется жить?

Общее впечатление: Авторское кино, словно коробка конфет ассорти, никогда не знаешь какая начинка внутри, все сугубо на любителя. Я являюсь любителем авторского кино, и 90% всего что я видела мне заходит. С работами Василия Сигарева знакома, они отличаются особым депрессивным настроем и тонким жизненным взглядом. Проще говоря — Жизнь как она есть. Я посмотрела все полнометражные ленты: «Волчок», «Жить», «Страна ОЗ». Из представленных больше всего мне понравился «Волчок», но сейчас не о нем. «Жить» — тяжелое кино, с каждым шагом погружаясь в сюжетную линию перед нами происходят страшные события: потеря близких людей. К сожалению, наша жизнь устроена так, что любимые нам люди от нас уходят независимо от обстоятельств, времени и мы ничего не можем изменить. В этой картине смешались сразу три истории, не похожие друг на друга, однако имея одну мысль — потеря. Конечно, это не просто набор грустных моментов, фильм депрессивно давит, но этим он и шикарен! Изобразить символично смерть, показав, как нелегко прощаться с близкими, зацепив за живое, режиссер играет на чувствах. Дабы не потеряться в лабиринте метафоричности, которая здесь имеется: никто не готов отпускать родных, смотреть нужно внимательно, ибо жонглирование историями происходит мгновенно. Многое уделено и деталям, где-то суеверное эхо, а где-то неприятие реальности, все это акцентируется через добротную операторскую работу. Актерская игра в фильме на высоком уровне, основное внимание не на радужных эмоциях, но оно и понятно, какая тема. Здесь печаль, страх, удивление, гнев. Эмоциональные реакции актеров мощное подспорье для передачи всплеска зрителю: чувствуют персонажи, чувствуем и мы. Все актеры без исключения справляются со своими ролями, и это радует. Имея такое простое название «Жить» фильм можно интерпретировать по разному. С одной стороны чтобы не случилось нужно продолжать жить, несмотря ни на что. Посмотрите это кино, равнодушным вас оно не оставит, да и трагизм истории будет понятен всем без исключения. 9 из 10

Alex Croft • 10 января 2018 в 15:40

Жизнь

Жизнь устроена таким образом, что трагедии и несчастия в ней абсолютно неизбежны. Будто на примере абсолютно безобидных проблем или настолько глобальных, что они способны разрушить всё на своем пути и изменить нашу жизнь раз и навсегда. Особенно смерть близких людей, которая является настоящим испытанием для каждого, кто столкнулся с ней. Глубочайшее и сильнейшее обращение к данной теме представляет именитый и зарекомендовавший себя режиссер Василий Сигарев. Сюжет данной ленты режиссера Василия Сигарева развивает на экране три абсолютно разных историй параллельно друг другу. Девушки-неформалки, которая пытается покончить с жизнью после жестокого избиения, ограбления и убийства своего жениха. Маленький мальчик, самоубийство отца и жестокость матери которого ломает его морально и физически. Бросившей пить и исправившейся матери, потерявшей обоих дочерей в аварии и не дождавшись их возвращения домой. Какими бы разными они ни были, объединяет их одно – нежелание, неумение или просто «неспособность» смириться со смертью близких людей. Выстраивая сильнейшую драматургию с почти бездонным «философским дном», режиссер данной ленты Василий Сигарев в полной мере демонстрирует эмоциональный катарсис и преподносит его в качестве персонального апокалипсиса жизни каждого из них. Именно вокруг этого и раскручивая главный вопрос картины, которому задавались создатели ленты при её создании и которому думаю задавался каждый зритель хотя бы раз в своей жизни – «как жить дальше?». Ответ создателей ленты прост и очевиден. Просто жить. Пусть сложно. Пусть разрываясь неописуемой душевной болью. Пусть мучаясь в агонии страданий. Но всё же, «подняться с колен», отряхнуться и продолжать идти дальше по жизненному пути. Режиссеру картины Василию Сигареву удалось снять сильный во всех отношениях драматический фильм, который однозначно и сиюминутно хочется назвать одной из лучших картин современного российского кинематографа. Многие обвиняют творчество Сигарева и данный фильм в том числе в обилии чернухи, чрезмерной мрачности демонстрируемого мира и отсутствия надежды. Оставляя даже позади творчество не менее уважаемого Юрия Быкова. Но пожалуй именно этой бесцеремонной жестокостью и предельной честностью Сигареву удаётся задевать за самое живое, достучаться до зрителя и глубоко осесть в его сознании на какое то время. Столь сильнейшее впечатление фильм производит во многом и с точки зрения сильнейшей игры практически всей актерской команды картины. Яна Троянова пусть и предстаёт в традиционном для неё образе бесцеремонной и хабалистой женщины, но демонстрирует полное погружение в образ и сильнейший эмоциональный контраст своей игрой. Одной сценой реакции на избиение жениха добиваясь самых громких оваций и аплодисментов её игре. Отдельно хочется отметить великолепную игру Ольги Лапшиной, которая на мой взгляд и создала самый сильный, глубокий и деструктивный образ всей ленты. 10 из 10 Жизнь – это однозначно одна из самых сильнейших картин отечественного производства, что я когда-либо видел. Очень жестокая, мрачная, суровая и шокирующая, но одновременно с этим очень честная, «поучительная» и личная лента, посмотреть которую я думаю стоит каждому.

JanusFrankin • 28 февраля 2017 в 23:11

Рожденные умереть.

О смерти необходимо размышлять - она неотъемлемая часть жизни. Все всегда заканчивается смертью: к кому-то она постучится сегодня, чей-то покой нарушит завтра, а кто-то дождется ее приглашения на последний бал спустя годы, но миновать ее не выйдет ни у кого, - и не имеют никакого значения статус, состояние, моральные качества, - в конце концов, если отбросить все напускное, человек рожден лишь для того, чтобы стать кормом для голодных червей. Сигарев бескомпромиссно рассказывает три истории об обывателях, крепко-накрепко связанных меж собой прочной нитью, что зовется словом 'смерть'. Василий, словно патологоанатом, препарирует чувства и эмоции людей, тонущих в омуте уныния и печали. Они похоронили не только своих близких, мечты и надежды, но и себя, - под обломками своей былой и напрочь разрушенной жизни. Как возвести под нежным солнцем свой новый городок, полный счастья и радости, когда и плотник мертв, и архитектор, а небо перманентно затянуто 'свинцовыми' тучами? Режиссер отвечает на этот вопрос лишь гробовым молчанием, но все-таки неуклюже намекая, что выход из темницы, надежно охраняемой скорбью и депрессией, есть, - время. Актеры справились со своей работой прекрасно, как и режиссер - со своей. Отдельно хотелось бы выделить музыкальное сопровождение - оно великолепно. Музыка здесь не просто дополнение к картинке, а полноценный столп, на который громоздкое 'Жить' опирается всем своим весом. Лента Сигарева подобна дерзкому репортажу с похоронной процессии, позволяющему заглянуть в глаза своим бушующим страхам, сокрытым в черной-пречерной бездне. Добро пожаловать. 8 из 10

GalinaSuhareva • 24 января 2017 в 04:18

Подумайте, а нужно ли оно вам.

Волей судьбы, я посмотрела картину русского режиссера Сигарева - 'ЖИТЬ' и лучше бы я этого не делала. То что Василий Владимирович мужик талантливый, я признаю бесприкословно, но и то что он жесток своей подачей, отрицать тоже не получится. Картина смотрится с эмоциональной болью, а так же и физической(т. к дышать иногда просто, банально не возможно). Герои, каждый сам по себе кричит через экран-'Я страдаю, я умираю, во мне нет жизни', ты не произвольно погибаешь вместе с ними, испытываешь давящее чувство на грудную клетку, а иногда и кричишь в голос- от страха, от безысходности что-ли. Сигарев жесток(повторюсь), а именно потому что открывает в зрительской душе дверь по ту сторону подсознания, где мы спрятали вселенских масштабов страх, тот самый страх который (попади ты, в такую же как герои ситуацию) поглотил бы тебя с желанием окутать лицо белым саваном. Будут ли у тебя скинуть этот саван и сделать глоток воздуха? Не знаешь? Вот и герои не знают. На финальной заставке заставке, где серо-белыми буквами смотрит на тебя слово 'ЖИТЬ', я сделала вздох и жить захотелось. Но что делать с ранами, которые стали предательски кровоточить? Сигарев ответа не дает.

menshrosen • 10 ноября 2016 в 11:49

Время слез, время чуда

ВРЕМЯ ЧУДА, ВРЕМЯ СЛЕЗ Волшебную картину я увидел. Как всегда – самым последним. Все уже видели ее. Все уже обсудили. А я по обыкновению завтракаю, когда все ложатся спать. Перевернула она меня всего, перелопатила. Да и что же в ней нового? Уж сколько я сам писал о тавтологии “русского кондового арт-хауса”, уж, сколько сам колкостей по его поводу отпустил. Тем более, “Волчок” меня совсем не впечатлил. А посмотрел “Жить” и растворился. Плакал. Фильм “Жить” Василия Сигарева с первых кадров - когда папа пошел топиться, пронзил меня и не отпускает. Я узнал это место. Черепетская ГРЭС. Город Суворов, а точнее поселок Центральный, если прямо через водохранилище 2 километра всего от Суворова, города Тульской области – места съемок фильма. Армия, ВСО, 1987-1988 год. Посмотрите, это стоит увидеть. Как наваждение, как дежа вю сюжет картины с тремя смертями вынул из забвения 3 нелепых смерти, что случились тогда. Для меня бысмысленен вопрос, а не “чернуха ли это”, “не очернительство ли”. Запах фильма, его вкус именно тот, который я чувствовал в 25 лет назад. Самая настоящая правда в значении истина, которая может, если и случиться, то только во сне, только в жизни, потому, что “мысль изреченная есть ложь”, но которую иногда кино по чуть-чуть. Сначала умер парень из Узбекистана, такой узбекский интеллигент. Единственный среди узбеков, который не говорил по-узбекски, а только по-русски, хотя и был явным азиатом, видимо полукровкой. Был на привилегированном положении. Не относился ни к чуханом, ни к блатным, ни к “комсомольцам”. Рота у нас была однопризывная, но, как и везде, в армии делилась на множество социальных подгрупп. Было у нас 17 человек после малолетки и тюрьмы, чуть постарше возрастом: 23-27 лет. Он, этот первый умерший, каким-то образом пользовался у всех уважением: и у командиров и у блатных, хотя не быковал никогда. Заведовал радиоточкой, чинил всякие электроприборы, телевизоры в домах у офицеров. Убило его током высокого напряжения. Оказалось, что воровал и уже множество раз он телеграфные провода. Имел гешефт на том. В тот день была буря и где-то километров за 5 упали провода ЛЭП. Упали на телеграфную линию. Поднялся наш слесарь-интеллигент на кошках по столбу. Только дотронулся до провода и рухнул. Приехала мать, русская такая мама. Хотя не должна была. В гробу лежал он, как двойняшки в фильме Сигарева. Похороны были в Намангане, но прощались всей ротой в Центральном тоже. Как положено - холостыми выстрелами в воздух. Мать орала страшно. На похоронах даже было интересно, любопытно. А потом охватило странное чувство желтого абсурда, и не меня одного. Это так странно. Так странно. Я вспомнил это чувство! Впервые за столько лет, когда увидел фильм “Жить”. Через неделю другой ласты склеил. Тоже узбек. Упал с крыши строящегося здания. ВСО, наша часть, - это военно-строительный отряд, а точнее откомандированная рота. Занимались мы всяческой строкой, перетаскиванием шпал, если не удавалось налить воды в бензобак гравийного укладчика или просто профилонить в бытовке весь день. Упал он крыши с 9-ти этажного здания. И, самое смешное, встал и пошел, пошел как железный Феликс в анекдоте. Словно ничего и не случилось. К нему никто не приехал. Отсалютовали холостыми, и отправили гроб домой к маме в Наманган тоже. Привезли как-то старика местного к нам в палату. Положили около меня. А он умирает всю ночь, весь день и потом всю ночь. Жалуется. Показывает мне - вот тут болит. Показывает то ли на сердце, то ли на желудок, то ли печени. Ну и мы, я особенно, бегаю к доктору, “диагнозы” ставлю. Говорю: “а, может, у него, язва, а, может, инфаркт”. Врач бородатый, сизый, списанный откуда-то из большого города. Ноль внимания. “Может”, - говорит, “и язва, а может и инфаркт. У нас нет оборудования. Надо вести его в Суворов – там анализы сделают”. Утром проснулся. Дед – мертвый на соседней койке. Потащили с санитаром его в морг. Цинковое основание полукруглого ложа. Кран. И все. Фильм Сигарева дает такое пронзительное, такое объемное, такое увесистое переживание смерти, которое в кино я переживал считанное количество раз. Такое же объемное как воздух, как все предметы после имована с “Балтикой №9” – моего любимого пива. Вдруг при уже втором просмотре картины при словах мальчика: “папа умер, папа умер” у меня кровать уплыла из-под спины. Этот тот настоящий коралл смерти, тот, тот изумруд небытия. Труп старика в морге, гробы с узбеками. Какое же это гадкое ощущение и такое сладкое одновременно. Я, наверное, сегодня буду смотреть это кино в третий раз, чтобы снова хоть краешком глаза заглянуть в Коричневую Ночь Ничто, в такую же коричневую и пахучую как дрысня на автовокзале туалета города Мрак запустения, который двоиться бесконечно, то в моей памяти, то в картине. Эти желтушные двухэтажки Суворова и слякоть улиц в богооствленных поселках около Суворова вовсе не были для меня всегда мраком, а скорее несказанным светом. Этот городок мне казался тогда милым и уютным. Что же такое жизнь, что же такое смерть, что же такое “правда”, в кино, в литературе, в искусстве вообще? Да все - правда и все - ложь. Все – истина и все - фальшь. Все зависит от ракурса зрения. Фильм рождается в голове зрителя. Реальность – в голове человека (кошки, черепахи, насекомого). “Жить” Сигарева – драгоценный осколок. Чем же он так драгоценен? Скажу ересь, не было в истории российского кино картины столь национальной и одновременно столь абсурдной, абсурдной в Тертулиановском смысле чем “Жить” Василия Сигарева. Не было. Эта картина – Центр, точка сборки пусть и придуманной Аксаковым и Есининым синеокой Руси, а, если придуманной, то, значит, настоящей. Из нее ее, как из мозаики в “Изгнании” Андрея Звягинцева можно собрать целое эпическое полотно. От Владивостока до Рюрика. От Путина до Путивля. “Жить” Сигарева – это самый православный боевик после “Братьев Карамазовых”. Это же просто какое-то Евангелие III тысячелетия. Философия общего дела. Настоящая русская, нутряная срань Господня, которая Смертию Смерть поправ, буквально поднимает из могилы всех, всех тех, которые от нас ушли. Но восстанут и будут жить вечно. Высказывание такой силы, такой боли которое подняло Лазаря две тысячи лет тому назад, и которое утопило в крови весь цвет русского народа 90 лет назад. “Убить, чтобы жить” – лозунг России, девиз кондовой Руси, краеугольный ее камень, Аз и Омега. Я не хочу умирать. 10 из 10

Катерина Васильева • 6 ноября 2016 в 07:27

Затарахтел. Зафыркал смрадно. фонтаном грязь из-под колёс. И так вольготно и отрадно, что деться некуда от слёз. Как будто кончено сраженье, и мы, прожжённые, летим, прорвавшись через окруженье, к своим. Авария. Лицо разбито. Но фотографию найду, и повторяю как молитву, такую вот белиберду: душа моя, огнём и дымом, путём небесно-голубым, любимая, лети к любимым своим. Ощущением смерти невозможно подбить почву под ногами, потому что своей смерти вообще боишься меньше всего, несмотря на её четкое присутствие, недалеко расходящееся с жизнью. В какой-то момент смерть родилась как существо, к которому в предпоследний момент можно будет прикоснуться, может быть оно бесполое с косой в черных складках, но обязательно одинокое, как отражение умирающего. О боязни таинства смерти задумываешься лишь в детстве и не о себе, чаще о родителях, даже воображаешь себе какие-то похоронные прецессии, но никакого горячего страха нет, есть только прохладная жуть от начала наблюдения за смертью. Пазик, в котором одновременно в фильме едут живые и мертвые, мать-капустина, раскаявшаяся, но не прощеная, дети, согретые дыханием живых, - это вроде 'желтой стрелы' пелевина, где все в одном запоздалом поезде мчатся в одну финишную точку своеобразных 'петушков', кто-то лишь добирается раньше, кто-то позже, а кто-то догоняет на ходу. Здесь страшно в сцене идущего пара изо рта девок, лежащих в гробу, матери-капустиной кажется, что они не мертвы, а дышат, у нее случается припадок со словами похожими на: 'скажите, зачем я его растила? у вас есть дети?', и ей не скажешь, что гробы вынесли из тепла и это простое физическое явление. Сначала кажется, что бегающие друг за другом с кариесным зубом Мать и Гришка - просто захиревшие наркоманы, потом оказывается, что это типа киношного языка жестов, смертная тень, как и дятел, поедавший дом, погасшая на венчании свечка - всё это не к добру. получается, что это самая пугающая, но придвигающая поближе, линия фильма 'жить'. Фантасмагоричные монстры получаются тут в роли гопников, избивающих Мать в вагоне электрички, потом камера хватает крупным планом его затоптанное в крови лицо, а после этого видит так только бело-серые плоскости места от края и до края. Какой-то мужчина с хвостиком бродит по городским улицам, ездит на двухколесном, вытаскивая его из автобуса, потом садится в грязь, снимает ботинки и просто растворяется в пустоте. Ты дебил что ли или как? Так просто дебилы что-то делают, нормальные люди зачем-то что-то делают. К страдальцам снова приходят мертвые, как 'я умру, а после я воскресну', утопленник проезжается на велосипеде, девки молчаливо живы в руках матери-капустиной, Мать появляется у окна, перевязывает Гришке руку и спит как живой. Когда наркоманка Гришка сидит на остановке перед тем, как идти снимать деньги на похороны, и жует чипсы, купленные в ларьке с мишурой на окнах, становится на эту минуту очевидно, что смерть стоит того, чтобы жить, а деваться-то и некуда, просто надо.

SnowArcher • 3 апреля 2016 в 10:58

Самое страшное - жить иллюзией

Прелюдией к фильму является простая бытовая социальная драма, характерная для российской глубинки: алкоголизм, лишение родительских прав, некомпетентность государственных служб, плохое обращение с детьми, разбой за десять рублей и, конечно, безразличие биомассы, не людей, а именно биомассы. Все это сразу показывает несовершенность жизни простого человека. Но в этой картине существует поворотный момент, и этот момент - смерть. Смерть лишает главных героев всего и, главным образом, надежды. Точнее будет сказать, что смерть не убивает надежду, а извращает, превращая в иллюзию. Иллюзия кратковременно дает им то, что они потеряли, но толкает к выбору, и в каждой из сюжетных линий он свой: отрицание и смерть, прозрение и жизнь, и самое страшное - жить в мире грез с неспособностью что-либо изменить. Что касается последнего, бездействие - тоже выбор, но трагично, когда этот рок ложится на плечи ребенка с несформировавшейся психикой, неспособного осознать...

Захар Кордовин • 16 июня 2015 в 18:12

Жить?...

Фильм Сигарева как удар под дых, остановка дыхания и потеря равновесия не на доли секунд... Надолго. Бьет по самому болючему, остаться равнодушным - невозможно... Три истории. О любви и нелюбви, о предсказуемости и случайности, о жизни до и после смерти. Все три истории невероятно глубоки в своей реалистичности, что заслуга не только режиссера, а актеров, которые свои роли прожили. Здесь хочется особенно отметить сильный драматический талант Ольги Лапшиной, мелькнувшей когда-то в 'Богине...' и 'Все умрут... ' и мальчика из новеллы про ушедшего папу. Говорить про каждого актера можно долго, но есть одно - каждый на своем месте, начиная с Трояновой и Филимонова и заканчивая Уколовой и эпизодичным Литвиненко. Истории не похожи, в каждой своя драма, заслуживающая отдельных фильмов, но объединенные общей трагедией - смертью близких, любимых, единственных. И равнодушием окружающего мира. Эта печать абсолютного равнодушия мира к трагедиям маленького человека стоит на каждой истории. Но и отмотать нельзя. Все драмы таковы, что предотвратить случившееся не хотели даже высшие силы, все именно так и должно было случиться. Это еще один самый страшный момент, тонкая красная линия всего повествования - абсолютное, беспроглядное отсутствие надежды. Как жить-то теперь?! - первая мысль при финальных титрах, где как-будто издевательски на весь экран выходит это желанное и жуткое слово - ЖИТЬ. Насмешка жизни, несправедливое возмездие, нечестно, не так должно быть... Эти мысли роем в голове даже сейчас, спустя 2 года после просмотра фильма. Нельзя так больно бить, Сигарев, это было слишком... 10 из 10 За все.

Ммиля • 27 апреля 2015 в 13:09

Когда мир рухнул

Как же жить дальше, когда рядом с тобой не стало близкого человека, когда ее Величество Смерть махнула косой так неожиданно и так близко, что леденеет сердце и хочется попросить эту черную и страшную не уходить так быстро, а и тебя забрать туда, куда забрала она самое драгоценное. «Жить» отвечает на множество вопросов помимо вышесказанного. Никогда нельзя сказать я бы так поступил или иначе, пока лицом к лицу не столкнешься с самой большой бедой на земле. Три линии сюжета, три разных любви. Между мужчиной и женщиной, между отцом и ребенком, между матерью и детьми. Что бывает если вдруг? Как выстоять и не сойти с ума, не убить себя. И жизнь ли вообще после того, как не стало любимых. Четкий и простой монолог: «Я, когда видела похороны во дворе, ничего не чувствовала. Было только интересно: кто умер и почему. А ведь для кого-то весь мир рухнул… рухнул навсегда». Целым миром был для нее он, для матери дети, для мальчика отец. В какой момент что-то идет не так? Нужна ли помощь тем, кто остается наедине со своим горем? Что мы можем сделать чтобы помочь им и не дай Бог самим себе? Сильно снято, спасибо В. Сигареву, что дал прочувствовать Жизнь и снова радоваться каждому дню в окружении близких и родных, живых людей! Такой фильм не может оставить равнодушным, потому что касается каждого и многих уже когда-то коснулось, но они тоже продолжили как-то ж и т ь.