отзывы и рeцензии

Туда: отзывы и рeцензии

Почему я не люблю русские фильмы и обхожу их стороной? Ответ прост: иногда достаточно первых двух минут, чтобы увидеть столько «качественного контента» и нелогичных вещей, что смотреть дальше просто пропадает всякое желание и смысл. 1. Реклама. С самого начала нас ждёт откровенная интеграция Яндекс Go и автомобиля Chery Tiggo 7 Pro Max, которая будет преследовать зрителя на протяжении всего фильма. Впрочем, к тому, что в российском кино нас кормят рекламой почти в каждом кадре, можно было бы и привыкнуть. Но это не оправдывает. 2. Мотивация персонажа. Водитель такси (Пётр Фёдоров) принимает заказ, приезжает по адресу, и только после того, как к нему в машину с кучей чемоданов садится девушка, он «внезапно» проверяет пункт назначения. О чудо — Уфа! Неужели раньше он не видел заказ? Видимо, сумма так замылила глаза, что он забыл посмотреть на карту. Он пытается отказаться («Я, наверное, не поеду, это далеко и долго»), но, помявшись секунд 30, передумывает. Без объяснений. Просто потому, что по сюжету так надо. 3. Гениальная пассажирка. Девушка (Ирина Старшенбаум) идеально ему под стать. Она заказывает такси дорога которой составляет 1,33 тысячи километров, но не берёт трубку, когда водитель звонит, потому что «с незнакомых номеров не отвечаю». Позже вы понимаете, что это её характерная черта, и авторы не видят в этом проблемы. Возникает логичный вопрос: зачем я тогда досмотрел этот фильм? В последнее время я смотрел несколько картин с похожим сюжетом, где водитель везёт пассажира из пункта «А» в пункт «Б», и по дороге с ними происходят различные события, зачастую не выходя из машины. Пересмотрев всё известное на эту тему, я наткнулся на «Туда». Возможно, мне его прорекламировал «Кинопоиск», я не помню, как узнал о фильме. Я решил: «Почему бы не посмотреть, что у нас смогли сделать, или, как принято говорить, «как ответили Западу»?» Правда, я забыл учесть, что оценки на «Кинопоиске» бывают сильно завышены, и ждать от проекта стоит немногого. Съёмка и музыка. Съёмка в целом неплохая, но всё познаётся в сравнении. На фоне мирового кино — это уровень средний или чуть ниже среднего. На фоне российского — вероятно, ближе к хорошему. Во всяком случае, оператор пытался сделать красиво. С музыкой тоже всё относительно. Не отвратительно, и на том спасибо. Хотя иногда включали такие композиции, что хотелось проматывать или выключать звук. Они абсолютно не вписывались в и без того отсутствующую атмосферу, окончательно разрушая не самое лучшее впечатление от фильма. Единственная песня, за которую готов поставить плюс — это «Михей и Джуманджи — Туда» в финальных титрах. Но мне не хотелось бы, чтобы такая классика ассоциировалась у кого-либо с этой картиной. Актёрская игра и химия. А вот здесь начинается самое слабое место. О хорошей химии между героями говорить не приходится. Сами по себе актёры в кадре смотрятся хорошо, и персонажи неплохие. Иногда даже возникают моменты, когда они неплохо смотрятся вместе, но это не более чем видимость. Смотришь на них и не чувствуешь ровным счётом ничего. Полный ноль. Случайные люди с улицы продемонстрировали бы куда больше живых эмоций, чем этот дешёвый театр. Всё настолько наиграно и неестественно, будто смотришь черновой прогон, где актёры только притираются друг к другу и читают текст с листа. Если рассматривать каждого по отдельности, то Пётр Фёдоров со своей ролью в целом справляется. А вот Ирина Старшенбаум порой кажется совсем деревянной. Есть моменты, когда и Фёдоров недотягивает, хотя мог бы, это прямо бросается в глаза. В итоге выходит, что он где-то не доиграл, а она и вовсе не играла. Единственный хороший момент в их паре, когда персонаж Петра подшучивает над Ириной в ответ на её постоянные насмешки. Это первый и последний конфликт, в который я ещё мог поверить. Да, его тоже быстро свели на нет, но это хоть какой-то положительный момент за большую часть фильма. Парадоксально, но у родителей персонажа Фёдорова (Алексей Серебряков и Евгения Добровольская) в кадре больше химии, чем у главных героев, а им отвели всего минут десять экранного времени. Они смотрятся и играют вместе органично. Их квартира, детально проработанная, создаёт ощущение тепла и уюта. Это первое, что выглядит по-настоящему, не наигранно. Сценарий и концовка. Встреча с персонажем, которого зовут Азамат, абсолютно бессмысленна. Она нужна лишь для заполнения хронометража и не даёт никакого развития ни персонажам, ни истории. Просто ненужная, притянутая за уши драма. Обычно в подобных фильмах герои раскрываются постепенно, через новые события и порции информации. Здесь же мы узнаём о них что-то существенное лишь в двух ключевых моментах, и то эта информация поверхностна и мало что даёт как зрителю, так и самим персонажам. Развития после этого не следует. На протяжении всего фильма эпизоды резко обрываются, не успев начаться. Конфликты, диалоги, взаимодействия — всё заканчивается, едва начавшись. Такое же ощущение и от всего фильма в целом: вроде потратил время, но так и не понял на что, ведь он закончился, не успев начаться. И классика сказочных концовок. Она абсолютно не вяжется со всем, что происходило до этого. Конечно, всем с самого начала было понятно, чем всё закончится, но здесь это сделано настолько натянуто «потому что так надо» в мелодраме. Никак не обосновано и не показано на экране. Персонажи не проходят никакой эволюции: они остаются точно такими же, какими были в начале. Всё сделано ради счастливого финала, иначе картина будет не такой «яркой». К слову, я не увидел здесь ни заявленной комедии (непонятно, где нужно смеяться), ни мелодрамы (она притянута только в концовке). Я бы больше поверил, если бы это была драма. Из этого материала можно было сделать крепкую драматическую историю. Возможно, на бумаге сценарий выглядел не так плохо, но реализация получилась крайне слабой. «Туда» можно было снять действительно красивой, яркой и запоминающейся картиной, особенно учитывая количество спонсоров и рекламы. Но видимо, как всегда, всё ушло не туда. После этой картины остаётся надеяться, что когда-нибудь у нас всё-таки снимут отличный роуд-муви. Первые попытки уже есть. Осталось поработать над ошибками. Возможно, перед тем как снимать своё роуд-муви, стоит для начала изучить базу мирового кино, а уже потом браться за собственное. Но, как говорится, режиссёру виднее.

Российский роад-муви, брендированный под «Яндекс Такси» с довольно вялым сюжетом и притянутой за уши драматургий. Всё начинается с того, что девушка вызывает такси. Таксист приезжает, смотрит заказ: «Москва — Уфа». Тысяча с лишним километров. Он уточняет: «Вы точно не ошиблись?» Она отвечает: «Нет, не ошиблась, я готова заплатить». И всё, они отправляются в путь. Дальше девушка начинает сочинять разные версии, зачем и куда она едет. Сначала говорит, что на важную встречу. Потом — что едет на родину Андрея Губина, потому что обожает его песни. Позже рассказывает, что украла деньги и теперь скрывается от преследователей. Позже выяснится, что её тяга к выдумкам связана с внутренней психологической проблемой, берущей начало от её взаимоотношений с родителями. И вокруг этого строится ключевая драматургия фильма. Главная героиня, собственно, олицетворяет тот тип людей, которые из-за того, что не могут или не хотят рассказывать о своих проблемах, начинают постоянно врать и придумывать истории про самих себя окружающим — знакомым, друзьям и т.д. Ещё в школе у неё была привычка фантазировать, из-за чего одноклассники относились к ней настороженно, а порой даже пытались проучить её за эти выходки. Это тесным образом переплелось с тем фактом её биографии, что она стала актрисой, которая снимается в сериалах (и это не выдумка), в результате чего произошла неприятная ситуация на очередной встрече с одноклассниками несколько лет назад. И теперь она снова едет на встречу с ними, чтобы «расставить точки над i». В целом, идея сценария вполне неплохая, но проблема в том, что режиссёр не смог превратить всё это в цельный и увлекательный сюжет. Отдельно взятые события постоянно обрываются и перескакивают на что-то другое, так и не завершаясь. В итоге получается мешанина из фрагментов, которые висят в воздухе. Единственное, что от чего кайфанул — это от перепетой песни Леонида Федорова «Далеко», в исполнении молодой певицы Pelevina.

Сначала ты испытываешь испанский стыд, глядя, как невнятно прописанная, но прекрасно сыгранная героиня Ирины Старшенбаум докапывается до терпеливого таксиста, требующего всего лишь соблюдать ПДД и условия сделки. Это и не смешно, потому что о юморе авторы комедии позабыли, и неинтересно, потому что придать сюжету динамики, а героям – развития, они не смогли. Следить за этим откровенно тяжело: мужика попросту жаль. Эта пытка длится добрых 3/4 фильма, но потом герои добираются до Уфы, и после минутного недоумения испанский стыд сменяется испанской злостью. Перед нами тот тип российского кино, авторы которого 'жизни не видели', но очень сильно хотят показать обратное. Это ведь старая проблема: кинопроизводством занимается творческая богема, а играть зачастую приходится обычных людей простых профессий. Иногда это выражается в плохой игре или незнании той или иной фактуры, но здесь проблема глубже. Когда главная героиня, преодолев полторы тысячи километров, высказывает в лицо одноклассникам детскую обиду, ей в ответ поднимается Простая Русская Женщина, которая говорит ей Правду Жизни: да вот у того бизнес отжали, а у той мать умерла, а у меня вот детей завести не получается. 'А ты нам тут, Владимир Николаевич, мозги пудришь'. Не то чтобы этот конфликт был не актуален, но Господи, до чего же тупо! Тупо, надуманно, натянуто. Словами бывшей одноклассницы авторы вроде бы упрекают героиню в инфантилизме, не видя, до чего же инфантилен этот конфликт в их изложении. Фальшиво каждое слово, каждое действие, каждый жест. Фальшиво всё и абсолютно настолько, что непонятно, как это всерьёз можно разобрать. Да, помнить 15 лет помнить про школьную обиду – это глупо. Авторы это понимают. Но они не понимают, как выглядит первая встреча спустя 15 лет. Не понимают, как разговаривают случайно вышедшие покурить бывший одноклассник с женихом подруги. Как танцуют с первой любовью. Не понимают даже, как устраивают скандал: разбив фужер с вином об пол, нельзя продолжить как ни в чём ни бывало. Выцарапывай глаза, ори там, не знаю – нет, герои общаются, как будто всё 'почти ок'. Нежизнеспособность и беспомощность кульминации лишь подчёркивает всё то, что было до неё. После этого бессмысленно задаваться вопросами: почему героиня не поехала поездом? Почему она так себя ведёт? Почему герой ей потакает и не может поставить на место? Где обещанная химия между ними? (Нет её!) Зачем вообще это всё было? Это было, чтобы 15 лет жгучего желания отмстить неудачникам разрешились обнимашками. Где-то на фоне танцуют слоны. 'Какая фигня, какая фигня, Господи'. (с)

Получил очередную порцию кинематографического удовольствия, посмотрев новый отечественный художественный фильм под названием «Туда», в главных ролях которого снялись замечательные актеры Пётр Фёдоров и Ирина Старшенбаум. В последнее время такие вот удовольствия от просмотра кино и сериалов получаю периодически, и это очень здорово: сериал «Чужие деньги» (10/10), фильмы «Кровь машин» (10/10), «Легенды наших предков» (8/10), «Грешники» (7/10) и «Догмен» (8/10). И вот очередное! Кино «Туда» я планировал смотреть давно, еще с весны, когда «КиноПоиск» стал его предлагать. Интересная тема, которая предполагает спокойный, на диалогах фильм про людей, два классных актера в главных ролях, ну и сам жанр «роуд-муви», хотя в данном случае весьма условный, меня всегда привлекал. Ирина Старшенбаум, вроде как, с одной стороны, звезд особо с неба не хватает, гениальной актерской игрой не отличается, но есть в ней что-то такое, притягивающее к себе. Поэтому увидев ее в первый раз в «Притяжении» (6/10), по киношному влюбился в нее, и стараюсь не пропускать кинопроизведения с ней. Пётр Фёдоров куда более опытный, мастеровитый актер. Он мне всегда нравился, но с какой то новой стороны для меня открылся сначала в «Перевале Дятлова» (8/10), а потом в очень необычном и очень классном «Ласт квесте» (8/10), где он выступил не только, как исполнитель главной роли, но и как автор сценария и режиссер. Поэтому, повторюсь, кино сразу резко заинтересовало, когда оно было еще на стадии пост-продакшна, занесено в «избранное» и просмотрено же в первый же день, как состоялась цифровая премьера. О чем кино? Вадим привык ездить и жить по навигатору. Жизнь Веры — одно большое приключение. Двум противоположностям предстоит проехать 1500 километров на обычном городском такси, увидеть пять живописных городов и испытать миллион эмоций на пути друг к другу. Проще говоря, в Москве Вера вызывает таксиста Вадима для поездки в …Уфу. Вадим крайне угрюмый и закрытый немолодой человек. Вера, напротив, вся на «движе», жаждет общения и приключений. И, понятное дело, в этом путешествии, которое затянется на несколько дней? они должны прийти к чему-то общему. Несмотря на то, что в фильме нет никакого экшна и нет никакой графики, смотрится «Туда» очень хорошо! А это значит, что нам, зрителям, рассказывается классная история, с хорошими диалогами, чудесной актерской игрой. И от этого вообще не скучно. Даже, напротив, хочется чтобы так продолжалось как можно дольше. Спасибо за эту Ивану Петухову, который выступил на проекте и как режиссер, и как сценарист. Правда, я раньше с его работами не сталкивался, дебют для меня был весьма интересный. Ну и нельзя не отметить присутствующую в фильме загадку – все не так ясно и очевидно в самом начале. И те или иные факты, связанные с героями, постепенно проявляются, как тот самый скелет в шкафу. Разумеется, спасибо и Старшенбаум, и Фёдорову, на игре которых, собственно и держится это кино. Приятно было наблюдать, как они сначала изображают своих героев в одной ипостаси, как через кино, меняется та самая дуга характера, и какими Вадим и Вера предстают перед нами в конце повествования. В эпизодах классно блеснули Алексей Серебряков и Евгения Добровольская (в роли родителей Вадима), Владислав Тирон (в роли попутчика), а также Степан Девонин, Ингрид Олеринская и Антон Филипенко (в роди одноклассников Веры). Спасибо создателям за прекрасные виды шикарных Владимира, Нижнего Новгорода, Казани и Уфы! В общем и целом, получилось доброе, неторопливое кино на диалогах, на взаимоотношениях без экшна и графики с прекрасной актерской игрой Петра Фёдорова и Ирины Старшенбаум. Рекомендую получить удовольствие, как это сделал я! #новинки #кино #премьеры #российскоекино #КиноПоиск 8 из 10

Неутомимыми фрикциями елозят туда-сюда стёкла в стеклоподъёмниках Chery Tiggo 7 Pro Max. С темпераментом свежего механизма вторит им люк на крыше. Игриво и кокетливо приоткрывается и вновь захлопывается дверь багажника. Туда-сюда, туда-сюда... На этом экранный возвратно-поступательный эротизм теряет остойчивость и в остальных сценах лишь вяло подвисает. По «химии» ставлю авторам мелодрамы «незачёт». Без права пересдачи. Потому что безнадёжно. Есть, правда, во всём этом некая механика — катятся же они куда-то... Но зазоры между персонажами столь велики, что их телодвижения всякий раз переходят в опасное биение. Чревато не только для Chery Tiggo, но и для жанра. Сцен-реж легкомысленным образом пренебрёг библейским табу (Лк: 5: 37-37) и наполнил старые меха молодым вином. Те ожидаемо дали течь. Заезженная фабула «Укрощение строптивого» не сработала. Почему? Немудрящий таксёр уныло однообразен в своей показной суровости. Ещё хуже то, что он с самого начала не на той волне. Вместо сценарно оправданного равнодушия водила настороженно-агрессивен. Но разве заказ был не выгоден для него? И потом, отдадим должное Yandex Go – их дежурный фидбэк всё же сподвигает даже суровых шоферюг быть более светскими. А теперь главное. Переключив оплаченное юанями внимание на эротику стёкол и люков, автор неосторожным движением творца охолостил ГГ, лишил его поведение гендерных проявлений. Заигравшись в автомобильное «туда-сюда», таксёр совсем не замечает рядом женщину. Помнится, герой Челентано при всей видимой мезогинии выходил иногда рубить дрова. Нашего таксёра мотивирует лишь обладание Chery Tiggo. Правда, он оказался сердоболен. Сиротская доля пассажирки его таки тронула. Вот только тронула за что? Не хочу лезть в анализ невротических комплексов героини Старшенбаум. Жанр не предполагает надрыва. Сценарий таки посягнул. Вышло глуповато и несерьёзно. По-моему, строить на детской психотравме интригу «мелодрамы/комедии» - плохая идея. По-любому, анамнез не отменяет характера героини. И здесь автомобильный эротизм вновь возобладал. Старшенбаум играет истеричную девушку, застрявшую в образе ребёнка. Она живёт в нарисованном ею же мире и ведёт себя нарочито инфантильно. Думаю, подразумевалась непосредственность, но с учётом общей недалёкости персонажа получилась именно инфантильность. Такому образу комплементарен озабоченный папик-педофил. Но именно у сурового таксёра под занавес (спасибо жанру) «спустил баллон». Химия? Нет, чистая механика. Сценарист проткнул. Туда его сюда.

Начать хотелось бы с того, что это один из очень немногих фильмов, которые хотелось и не хотелось посмотреть одновременно. С одной стороны, жанр роуд-муви сам по себе является кладезью оригинальных камерных историй, а в российском кинематографе у него наблюдается очевидный подъем. Из последнего, как минимум, на ум приходят такие замечательные фильмы, как «Поехавшая» (2023) и «Кентавр» (2023), а также совсем свежий «Втроём» (2024), где главную роль исполнила Ирина Старшенбаум, что само собой породило вопрос: «Что тут за такой оригинальный сценарий, что она решилась на два одинаковых фильма подряд?!» И в этом месте, собственно, возникает «С другой стороны». Если по аннотациям выше озвученных фильмов можно было заподозрить что-то оригинальное, то что можно сочинить на тему «Интроверт и экстраверт едут куда-то вдвоем» лично для меня оказалось загадкой, но, как оказалось, для создателей фильма тоже, но попробую по порядку… Сюжет стартует с приемлемого для комедии инициирующего события, где героиня, вызвав рандомное такси в 4 утра, решает отправиться в путешествие. Хоть это дело никак толком не обыгрывается, всё равно, допустим, окей, но дальнейшее действие вообще не имеет сколь-либо органичного развития. Оно напоминает скорее не сюжет художественного фильма, а какую-то посредственную ролевую компьютерную игру, где герои, вообще никак не эволюционируя, просто развлекают игрока случайными комедийными сценами, двигаются между сюжетными локациями. В этих локациях они сталкиваются с персонажами-функциями, единственная цель которых — донести до игрока какой-то фрагмент сюжетно-значимой информации, который по щелчку пальцев переводит отношения героев на новый уровень. Это само по себе выглядит нелепо для художественной истории, но подобные «вот это поворот!» как будто бы нарочито даже не пытаются как-то маскировать и/или обыгрывать. Скажу больше, наблюдая за этими «вот это поворот!», понять, что путешествие занимает 1400 км и проходит по знаковым городам, невозможно. Кроме наглухо закрытых строительными лесами на ремонт Золотых Ворот в городе Владимире толком не показано ничего, и это при том, что в кадре постоянно мельтешит навязчивый продуктплейсмент! Даже не буду заикаться о его неуместности в явно не самом высокобюджетном проекте, но если банально вместо очередного показа крупным планом банковской карты показывать стеллы ключевых городов, то уже было бы не так серо. В общем, в части роуд-муви, как мне кажется, полный провал, т. к. ровно в таком же виде можно было всё снять, не выезжая за пределы московской кольцевой дороги. В части развития основного сюжета больше всего вопросов вызвало очевидное несоответствие между возрастом главных героев, которые по сюжету приближаются к 40-ка, и теми травмами, которые они якобы прорабатывают. Тут прямо напрашиваются персонажи не старше 25 лет, у которых еще актуальны подростковые эмоции, влюбленности и обиды, однако, видимо, тут сюжет натягивался на актеров, а не наоборот, поэтому имеем, что имеем. Причем ладно бы проблемы эти были какие-то нетривиальные или, наоборот, тривиальные. Мне они показались высосанными из пальца, причем если дядя хоть страдает, варясь в собственном соку, что объясняет его закрытость, то вот тётя постоянно упоминает психотерапевта. Непонятно, конечно, сколько они прорабатывали её психотравмы, но по сюжету получается, что или это какой-то психиатр-вредитель, либо это её воображаемый друг, т. к. поведение героини к психотерапии не имеет никакого отношения. Понимаю, что тут комедия, но наблюдать за тем, как взрослая тётя таким образом ворошит прошлое, лично мне не смешно от слова совсем. В итоге, как ни старался понять авторский замысел, так и не смог. Это совершенно плоское клишированное комедийное роуд-муви, которое даже не пытается быть оригинальным. Возможно, конечно, идея как раз и состояла в том, чтобы сделать что-то нарочито простое для проветрить мозги, но, по-моему, оно даже так толком не работает. Банально на основе имеющегося материала можно было бы легко сформировать разговорную комедию, когда два героя без очевидных костылей, стартовав с полюсов, постепенно нащупывая точки соприкосновения, приходили бы к единому знаменателю. Это была бы хоть и простая, но красивая и жизнеутверждающая комедия. В том же виде, как есть: роуд-муви как такового нет; химии между персонами нет; их эволюция происходит исключительно на «потому что», роялях из куста и репликах говорящих голов, ну а добивает всё совершенно несоответствующий сюжету возраст героев и приплетание психотерапии в её максимально извращённом виде. Если кому и этого покажется мало, то завершает сюжет совершенно нелепый телепорт обратно. Исключительно из-за того, что фильм даже не пытается выглядеть чем-то глубоким или серьезным, лично от меня «выше среднего», но впечатлений после просмотра он не оставляет от слова совсем. 6 из 10

Увидев восторженные отзывы и звездный актёрский состав я решил сходить на премьеру. Но меня сподвигло не только это. Было интересно, как режиссёр, он же сценарист, справится с задачей. Дело в том, что сам по себе роуд муви - жанр сложный. Пространство ограничено (как правило, это средство передвижения типа автомобиль, поезд, и тд), количество главных героев тоже (обычно их двое). В этих условиях манёвров и инструментов для сценариста и режиссёра не так много. Требуется особый навык сделать картину динамичной и интересной. Поэтому часто к жанру роуд муви примешивается триллерная составляющая и экшн-боевик. Возьмём, к примеру, 'Погоня', 'Трасса 60', 'Кентавр', 'Как Витька Чеснок вез Леху Штыря в дом инвалидов'. Всё это не чистые роуд муви. Именно триллерная и экшн составляющие придут им зрелищность и интерес. Жанровая смесь роуд муви и мелодрамы - большая редкость. Чтобы такая смесь загорелась в сердцах зрителей нужен уровень сценария и режиссуры фильма 'Красотка'. Но что я увидел в итоге? Фильм получился ровный, предсказуемый и очень нединамичный, без каких-либо захватывающих сюжетных поворотов. Так, в самом начале нам задали вводную информацию - девушка хочет поехать из Москвы в Уфу на такси, водитель повозмущавшись соглашается. Далее почти час идёт одно и то же - раскрытие характеров главных героев через их диалоги. Причем диалоги эти не смешные, не оригинальные, не философские, не странные или необычные (скажем, тарантиновские), а простенькие. Зритель уже давно понял, что героиня И.Старшенбаум - взбалмошная особа, а герой П.Федорова - молчаливый и угрюмый тип. Но нам снова и снова преподносят сцены их характеров, а не какое-то развитие сюжета. Причём, и характеры-то эти обычные, стереотипные и нисколько не объемные. Таких таксистов и девушек - миллионы. Интернет кишит куда более интересными историями о взаимоотношениях девушек и таксистов и диалогами между ними. Что мы видим далее? На этапе развязки происходит единение этих как-бы противоположных по характеру людей. Во-первых, всё это было предсказуемо с первой же секунды фильма. Никакой интриги, никаких неожиданных поворотов. Во-вторых, само это единение выраженное как-то странно: на каком-то совсем нетелесном уровне, без страсти, без интимной близости, без безумных поступков, без преодолений, без захватывающих предпосылок (фактически они сводятся к тому, что мужчина и женщина долгое время едут вместе в машине). И хоть мать главного героя (блистательная Евгения Добровольская) и говорит нам, что видит, как сын смотрит на девушку, а она на него, никакой химии, никакого необузданного желания в глазах самих эти героев, к сожалению, не просматривается. Вроде оба актёра крепкие и играют хорошо (об игре я еще напишу ниже) по отдельности, но показать вспыхнувшую страсть в связке им не удаётся. Теперь про игру Петра Фёдорова. К сожалению, реализовать свой внутренний потенциал ему было негде. Большую часть фильма он сидел и молча созерцал поступки своей пассажирки. Ладно! Объективности ради, местами он выказывал и даже проявлял своё недовольство. Здесь можно мне возразить: молчанием иногда можно сказать больше, чем словам. Согласен. И в случае с Петром Фёдоровым это выражение истинно вдвойне. Но сути это не меняет. Пётр Фёдоров - действительно мастер так называемой внутренней игры. Ему очень хорошо удаются молчаливые персонажи с огромной внутренней энергией и безудержной харизмой, просто бьющей из него ключом ('Дуэлянт', 'Перевал Дятлова' и др.). В этом плане я бы поставил его на уровень того же Билли Баба Торнтона, который филигранно применял данный стиль актерской игры в картинах братьев Коэн. Вспомним его молчаливые, но говорящие о многом взгляды в картине 'Человек, которого не было'. Вообще Коэны - любители подобных молчаливых актёров с крепкой внутренней игрой. Вспомним того же Антона Чигура в 'Стрикам тут не место'. Другой представитель этого вида актерского мастерства - Антонио Бандерас ('Отчаянный', 'Маска Зорро'). Хотя он вообще универсальный актер, которому доступны всякие формы актерского мастерства Возвращаясь к феномену внутренней игры, стоит отметить, что для её раскрытия нужно несколько обязательных условий. Во-первых, мощный, принципиальный, несгибаемый, 'крутой' по характеру и нарву персонаж. Только в нём могут проявится данные качества. Во-вторых, именно он должен двигать сюжет своей харизмой и поступками. Что же мы видив в данном фильме? Нам показан типичный обременённый бытом, немного подавленный непростой жизнью таксист. Именно вследствие этих жизненных обстоятельств он молчалив и пассивен. Источником развития истории является не он, а взбалмошная девушка, выкидывающая разные легкомысленные поступки. Поэтому Петр Фёдоров изначально поставлен режиссёром в невыгодное положение. Своими брутальными харизматичными взглядами и длинными волосами он смотрится как эдакий Бандерас в роли подавленного бытом таксиста. Взяв изначально невыгодный сюжет мелодраматичного роуд муви, режиссёр местами всё же предпринимает попытку уйти в триллер, как этого и требует обобщённый положительный опыт многочисленных картин данного жанра. Он включает в фильм так называемый ложный саспенс, отсылающий нас к картине 'Кентавр'. Пассажирка Вера неожиданно пугается и говорит о том, что за ней охотится маньяк. Однако сразу же оказывается, что это был лишь розыгрыш. Все надежды на развитие этой сюжетной линии сразу рушатся, как и надежны на непредсказуемый и оригинальный финал истрии. К чему была эта сцена, может объяснить лишь один режиссёр. Ведь на протяжении всей истории он пытался позиционировать историю исключительно как легкую мелодраму, а не триллер с маньяком, к которому обычно подводят подобные сцены. Этот же элемент в мелодраме выглядел явно чужеродным. ИТОГ. В целом, как я уже писал ранее, режиссёр и сценарист изначально усложнил себе задачу тем, что смешал роуд муви не с триллером, а с мелодрамой. Он сам задрал себе планку. Но, к сожалению, на мой взгляд, взять эту высоту не смог.

Фильм «Туда» — не пытается поразить зрителя спецэффектами или закрученным сюжетом, а вместо этого предлагает неспешное, но очень уютное путешествие по просторам России вместе с двумя непохожими друг на друга героями. Первые впечатления: наивность и улыбка Первые 15 минут фильма вызывают непроизвольную улыбку — настолько всё кажется лёгким и немного наивным. Главная героиня, молодая девушка, заказывает такси… но не куда-нибудь, а в Уфу! Зачем? Поначалу это кажется абсурдом, но постепенно зритель начинает понимать, что за этим решением скрывается что-то важное. Неожиданный дуэт: наивность vs. суровость Один из главных козырей фильма — контраст между героями. Девушка (чьё имя мы узнаём позже) излучает детскую непосредственность, веру в людей и какую-то трогательную беззащитность. Её напарник — хмурый, немногословный таксист — кажется её полной противоположностью. Но именно их взаимодействие, полное неловких моментов, споров и неожиданной теплоты, делает историю такой живой. Ностальгия по знакомым местам Для тех, кто бывал в городах, через которые пролегает маршрут героев, фильм становится ещё приятнее. Владимир, Нижний Новгород, Казань — узнаваемые улицы, заправки, кафе… В этом есть что-то очень знакомое и родное. Авторы не стали приукрашивать российскую действительность, но сняли её с такой любовью, что даже обычные пейзажи выглядят уютно. Момент, от которого мурашки В середине фильма происходит сцена, которая резко меняет эмоциональный фон. С одной стороны, милая, с другой серьезная сцена с криком — у меня почему-то пробежали мурашки. Это тот момент, когда понимаешь: за лёгкостью и юмором скрывается настоящая драма. Но даже в грустные минуты фильм умудряется сохранять светлую атмосферу — уже через несколько минут ты снова улыбаешься. Доброе кино, которого так не хватает «Туда» — это тот редкий фильм, после которого на душе становится тепло. В нём нет злодеев, погонь или глобальных катастроф, зато есть человечность, смешные и трогательные моменты, а ещё — надежда. Такое кино смотрится на одном дыхании и оставляет ощущение, будто сам проехался по бескрайним российским просторам вместе с героями. 10 из 10 Фильм «Туда» — это маленькое путешествие, которое дарит большие эмоции. Он умеет быть смешным и грустным, наивным и глубоким, но главное — невероятно искренним. Если вам хочется чего-то светлого, душевного и настоящего — это идеальный выбор. 10 из 10 без сомнений.

Вера - девочка-праздник, воздушная и словоохотливая. Ей позарез нужно попасть в Уфу из Москвы. Но почему-то не самолетом или поездом, а непременно на такси. Почему именно на такси, так и не будет толком объяснено. Как, впрочем, и масса других Вериных закидонов. Она вызывает машину, за рулем которой нелюдимый мрачный Вадим, для которого любой шаг в сторону от правил как этим по йетим. Дорога будет длинная и в конце они, разумеется, влюбятся и (зчркнт) поженятся. Это никакой не спойлер, потому что сам жанр романтического роад-муви исключает любой другой финал. Особенно, когда выяснится, что эта пара - дикий мезальянс и в реальной жизни такой исход практически невозможен. Но в кино можно все. Фильм по-своему милый и добрый, хотя и весьма предсказуемый. Ну это же не триллер, чтобы шокировать твистами и прочими саспенсами. У всех, разумеется, детские травмы и душевная боль. Все это, разумеется, преодолевается вместе и в итоге сближает. Все бы хорошо. Вот только при более трезвом взгляде ты понимаешь, что Вера - классический «доставун»-манипулятор. Ее образ легкомысленной хохотушки и ранимой лани, на деле, просто способ достать любого мужика и вытащить из него то, что ей хочется. Причем, не то, что нужно. А именно хочется. Потому что почти все ее желания - на деле блажь. Но она не циничная хладнокровная стервозина, которая вытащит это любой ценой. Нет. У нее другие методы против Кости Сапрыкина, очень действенные. Любая сцена, кончающаяся решительным «Нет» Вадима, сменяется сценой, где он делает то, что Вера просила. Без исключений. В кино такие девушки очень милы и обаятельны, они веселят и радуют. Но в жизни нет ничего страшнее такого персонажа. Поверьте, я знаю, о чем говорю. Но то в жизни. В кино же этот прием работает без сбоев начиная с голливудских ромкомов 30-х годов прошлого века типа «Это случилось однажды ночью». И в «Туда» тоже работает. Поэтому семерка - уютный вечерок на диване с девушкой или семьей провести под этот фильм вполне можно. ЗЫ: А еще позабавил акцент попутчика Азата в исполнении Тирона. Я так и не смог его индентифицировать. Актер явно его отрабатывал, но я так и не понял, что именно было «в базе». Что-то национально-поволжское, но не татарское и не мордовское.

Продолжаем знакомится с русским кинематографом. Сегодня у нас на повестке дня фильм «Туда» Ивана Петухова. Мне почувствовалось, что фильм задумывался как роуд-муви с терапевтическим эффектом – история про то, как километры асфальта, замкнутое пространство лечат душевные раны. Что ж, с психотерапией тут вышло негусто. Зато дорожные виды – вне всяких похвал. Начало фильма вызывает больше зевоты, чем сопереживания. Угрюмый таксист Вадим (Петр Фёдоров) ввязывается в авантюру: везти болтливую Веру (Ирина Старшенбаум) из Москвы в Уфу. Зачем? Этот вопрос висит в воздухе первую добрую половину ленты, а ответы тонут в ее бесконечном щебетании о песнях Андрея Губина и яблоках, купленных у бабулек на обочине. Темп вялый, диалоги местами натужные и пустые, динамики – кот наплакал. Что к чему и почему вопросы, которые витают в воздухе. Но стоит взглянуть на декорации – в роли которых выступают виды России. Вот где фильм берет реванш. Оператор Павел Беклемишев снял Россию не просто фоном, а великолепным, завораживающим пейзажем. Бескрайние летние поля под Владимиром, могучие просторы Волги у Нижнего, нарядная панорама Казани – кадры получаются честными, живыми, дышащими пространством. Эти виды – настоящая отдушина, главное достоинство картины. Они создают тот самый умиротворяющий эффект долгой поездки, о котором, видимо, и мечтал режиссер. Еще один бесспорный плюс – музыка. Подборка песен современных инди-исполнителей («О!нет», «NEMIGA», ANIKV и даже Михей) идеально ложатся на дорожную картинку. Саундтрек создает атмосферу и заполняет пустоты, делая фильм меланхоличным, летним и чуть ностальгическим. Он реально спасает многие затянутые моменты. Что касается игры актеров, то тут 50/50. Фёдоров убедителен в роли замкнутого водилы, его скупые реплики и усталая мимика работают. Старшенбаум старается выжать из роли Веры максимум, но персонаж написан так, что ее болтливость и эксцентричность сначала скорее раздражают, чем очаровывают. Химия между ними – вопрос спорный. Скорее, это сосуществование двух антиподов в тесном салоне, иногда забавное, но вспыхнувшую искру я не заметил. От чего трясло весь фильм, так это от такси с известным логотипом. Это навязчивый, постоянно маячащий перед глазами продукт-плейсмент. Иногда кажется, что снимали не столько кино, сколько длинный рекламный ролик с элементами сюжета. Абсолютно непонятна сцена с попутчиком-гитаристом – чистой воды вода. Ни сюжету, ни характерам героев не помогает, только тормозит и без того неспешное движение. Вырезать – только к лучшему. «Туда» - странный, но не плохой фильм. Фильм спасли последние пол часа. Как кино про исцеление дорогой – не сработало. Как глубокая драма – мимо. Как ромком – без искры. Но как визуальное путешествие по летней России – великолепно.

Уже с первых кадров начинаешь понимать: перед тобой - очень аккуратная, продюсерская история. Всё рафинировано, приглажено, как по методичке: сюжет, пролеты камер, музыка, паузы - всё отполировано. С первых минут становится ясно, что тебя ждёт, как это будет развиваться, куда всё придёт. И всё это сразу отдает фальшью, которая не отпускает на протяжении всего фильма. Собраны все простые крючки, на которые тебя пытаются поймать: романтика дороги, романтика городов, однообразный саундтрек, надуманные драмы. Например, если ты едешь из Москвы в Уфу по платной трассе, ты не сворачиваешь ни во Владимир, ни в Нижний. Просто едешь по М12 до Казани, и всё. Но продюсерам нужно было показать несколько городов - и поэтому они туда заехали. На протяжении всего фильма тебе скармливают эту «любовную любовь», без почвы, без интриги. Главная проблема - в самом принципе построения истории: герои влюбились просто потому, что влюбились. Потому что поехали вместе. И всё. Если бы на месте этого таксиста оказался другой человек - не мылся бы пять дней, плохо говорил по-русски - она бы, скорее всего, тоже в него влюбилась. Потому что он - таксист. Потому что он её везёт, и потому что он мрачный и загадочный. И вот здесь особенно важно: в фильмах такого типа обязана быть химия между героями. Она держит всю эмоциональную ткань истории. А здесь её просто нет. Несмотря на то, что актёры хорошие, нужного напряжения между ними не возникает. Ты не веришь, что между ними что-то происходит. Фильм не лишён определённых достоинств: красивая картинка, образ Веры - забавный, живой. Но общее ощущение всё равно остаётся - ощущение фальши. Всё кажется надуманным, вымученным, притворным. А самое главное, что нет кульминации, нет пика. Наверное, если бы не существовало «Зелёной книги», «Сбежавшей невесты», «Питер FM», «Прогулки», то этот фильм воспринимался бы иначе. Туда - это красивая витрина, за которой ничего нет. Всё чисто, аккуратно, но ты заканчиваешь смотреть и понимаешь: ничего не почувствовал.

На первый взгляд, фильм легкий и воздушный, в меру лиричный и в нужной степени трогательный. Образец дружественного автопрома уверенно скользит вдоль живописных обочин, милых сердцу полей, слегка задерживаясь в просторном Владимире и динамичной Казани, чтобы доставить героев туда... Куда же? Да особенно и никуда, несмотря на навигатор и крепкий сервис отечественного перевозчика. Угрюмый Федоров и прелесть-какая-дурочка Старшенбаум, черный чай и ванильная зефирка, в одной машине, что может пойти не так? Вроде бы все и так. Они носят несвойственные миллениалам имена Вадим и Вера, которые не имеют уменьшительных (уловка сценариста, чтобы можно было долго не переходить на 'ты'). Они едут в одной машине очень (очень!) много километров, и диалоги ведь правда не пошлые, спасибо сценаристу, но и, к сожалению, не изобретательные. Да и черт с ними, с диалогами, можно вообще молчать в замкнутом пространстве машины, на фоне дороги и природы, и будет химия... У нас, однако, все простенько, полудетские эскапады героини однообразно наталкиваются на мрачный скептицизм героя, так ведь тоже можно, почему бы и нет. Проблема в другом. Когда фильм раскрывает все свои секреты и достает всех тузов из рукавов, оказывается, что он никакой не жизнеутверждающий и светлый, а скорее депрессивно-минорный, в котором во всех героях (вот действительно, исключительно во всех, в родителях Вадима, и во всей поголовно компании, услужливо и бегло представленной нам героиней Олеринской) присутствуют безнадежность и тоска. На самом деле Вадим здесь даже более живой, чем другие, потому что не носит маску и депрессует открыто, в то время как остальные, суетясь и хлопая крыльями, находятся во власти депрессии скрытой, и в первую очередь героиня. И знаете, сломанные вещи друг друга не чинят. В сценарии не случилось 'переключения', прорыва плотины, душевной трансформации и перезагрузки (крики в поле, судорожная работа у верстака, объятия 'с прошлым' - не то). Они все там поломаны, так кто будет вытаскивать утопающего? Больше шансов у Вадима, меньше у Веры, но их исцеление очень, очень гипотетично. По части формы это неплохое кино. По части внутреннего наполнения, поиска конструктива и смысла в сложной и подчас жестокой действительности - не знаю.