отзывы и рeцензии

Афера по-американски: отзывы и рeцензии

Наша жизнь - это борьба за выживание. Каждое утро мы просыпаемся и идем на работу, не потому что мы ее любим (может быть и наоборот), а лишь для того, чтобы прокормить себя и свою семью. Так мы можем выжить в этом мире, именно поэтому мы порой занимаемся неинтересующими нас вещами. Но никто не говорил, что этот 'способ выживания' единственный. Далеко идти не надо, можно просто включить телевизор - программу 'Новости'- и мы увидем, что какой-то человек, убил украл или обманул. Вы спросите для чего? Чтобы выжить. Все люди разные, и многие из нас считают факта убийства или грабежа не таких уж ужасным. Некоторые не считают, что нужно соблюдать хотя бы моральные правила жизни, и поэтому они выживают как могут. Конечно же, мой читатель может подумать, что я оправдываю преступность. Вовсе нет. Я лишь пытаюсь пояснить, что в жизни не может быть все одинаково, и всегда есть какой-нибудь альтернативный вариант развития событий. История, описанная в фильме Дэвида О. Рассела 'Афера по-американски' показывает нам, насколько люди разные, и как они 'выживают' в этом мире. Действие картины разворачивается в конце 70-ых годов в Нью-Джерси. В центре сюжета аферисты Ирвинг Розенфельд (Кристиан Бэйл) и его возлюбленная Сидни Проссер (Эми Адамс). Эта парочка занимается мелким мошенничеством. Все идет хорошо до тех пор, пока не появляется подозрительный клиент (Брэдли Купер), который впоследствии оказывается агентом ФБР по имени Ричи Димасо. Парочке грозит тюремный срок за мошенничество, но Ричи предлагает им сотрудничество в обмен на свободу. И тут начинается большая игра с очень большими ставками. Эта история основана на реальном расследовании агентов ФБР. Что касается персонажей, то я не могу утверждать их реальное существование. Каждый из ключевых персонажей 'Аферы' по-своему интересен и уникален. На мой взгляд, персонаж Бэйла самый яркий из представленных. Ирвинг Розенфельд - мастер обмана. Для него не составит труда обвести человека вокруг пальца, ведь правда - это то, во что мы верим. В отличии остальных, Ирвинг отличает крайняя осторожность в ведении дел. У него все должно идти по плану, не отступая от него ни на шаг. Что касается Ричи Димасо, то я могу сказать, что он является полной противоположностью Ирвинга. У Димасо есть такая черта как амбициозность. Он постоянно рискует, потому что желает 'поймать' крупную рыбу. Сравнивал его с персонажами из других фильмов, мне в голову пришел главный герой фильма Мартина Скорсезе 'Король комедии'. Ричи Димасо глуп, так же как и герой 'Короля',и он идет к своей цели, обходя преграды любым способом. Несмотря на это, я испытываю неприязнь к герою Купера, в отличии от героя Бэйла. Казалось бы, сотрудник правопорядка должен вызывать больше симпатии, чем аферист. Однако, погружаясь в атмосферу фильма, я понимаю, что герой Купера использует Розенфельда для своей выгоды, чтобы прославиться и продвинуться по карьерной лестнице, и это не характеризует его с положительной стороны. Что касается героя Бэйла, то я вижу, что он действует в интересах своей любимой и своего сына, и он делает все, чтобы они не попали под раздачу. На мой взгляд, Рассел хотел довести до нас две идеи в своем фильме. Во-первых: любовь - 'страшная' сила. Все свои аферы Ирвинг проворачивал вместе с Сидни. По одиночке каждый из них не представляет такую мощную силу, но вместе их сложно выбить из седла. Когда человек любит, он становится сильнее. Любовь придает ему больше сил, ведь он теперь думает не только о себе, но и о любимой. И именно тогда человек начинает думать за двоих, как и его возлюбленная. Если вернуться к вышеупомянутой теме о выживании, то шанс возлюбленных на успешную и счастливую жизнь в 4 раза выше, чем у тех же людей поодиночке. И влюбленным хорошо вместе. На мой взгляд, Рассел показывает нам насколько сильна может быть любовь в определенных ситуациях. Когда влюбленные находятся в критической ситуации, вместе они смогут выйти из этого положения благополучно, но поодиночке - вряд ли. Ну и во-вторых: обман - 'темная' сила. На примере двух главных героев мы убеждаемся, что обман может испортить жизнь не только обманутому, но и подпортить обманщику. Предательство само по себе дело гнусное и подлое, а если тебя предает близкий человек - друг - то ты можешь разочароваться в людях настолько, что вряд ли захочется иметь друзей в будущем. Когда ты живешь без обмана, и любовь согревает твою душу, жизнь сразу становится прекрасной. 'Искусство выживания - это бесконечная история' - эти слова произносит герой Бэйла. А любовь - это составляющая часть этого искусства. С днем рождения, А. А. А! Пусть в твоей будет больше любви и меньше обмана: *

Фильм 'Афера по-американски' с Кристианом Бейлом, Эми Адам, Брэдли Купером в главных ролях и с Джереми Реннером, Дженифер Лоуренс, Робертом де Ниро. Замечательный состав талантливых актеров. Все раньше пересекались в других работах режиссера Девида Рассела. Мне фильм понравился. У него своя философия, свой внутренний голос. Он рассказывает нам медленно и последовательно обо всем, о каждом герое. К тому же это красивая картина о 70-х годах Америки. По жанру, я думаю, что это, все таки, комедия. Эта история об американских аферистах - мужчине и женщине, влюбленных друг в друга. Ирвинг Розенфилд, не самой привлекательной внешности. Его история начинается с детства, тогда были заложены его основные принципы, главный из которых — не быть жертвой. Делает всё ради выживания, умеет притворяться, склонять людей к доверию. Его мораль позволяет обманывать других. Он аферист своеобразный, харизматический, любит музыку Дюка Эллингтона. Пленительный своей открытостью, внутренней чувствительностью. Она — красивая, нежная, хрупкая. Обладает умом, смелостью, силой характера. Ей не трудно подстраиваться под новые правила, если она чего-то хочет. Она живет без предрассудков, «главное - люди верят в то, во что хотят верить». Оба хотят жить лучше, с фантазией. В один день у них на пути встает Ричи Димаса из ФБР. Он заставляет аферистов играть по своим правилам. Ему важно достичь своих целей, посадить несколько коррумпированных чиновников. Ему нужна помощь аферистов в том, чтобы заставить чиновников брать взятки в нужный момент. Ричи горячий, дерзкий, немного простоватый и без тормозов. Важной составляющей этого фильма являются диалоги. Все герои бескомпромиссны, им нелегко прийти к общему знаменателю. Диалоги в силу сюжетных поворотов, характеров персонажей получаются интересными, объемными, яркими, смешными. Слова героев и их поступки заставляют задумываться. Музыкальное сопровождение, джазовые композиции, вызывают ощущение легкости и несерьезности. Она создает атмосферу праздника и медленного танца. Мне не хватило напряжения или хотя бы акцентирования, в нужных моментах, более тяжелой музыкой. Актерский состав. Кристиан Бейл — великолепный, многогранный, продуманный образ. Я восхищаюсь его желанием перевоплощаться не только в игре, но во внешности. Этот актер, несколько раз менял свой внешний облик до неузнаваемости. Он худел до истощение, накачивал мускулы и вот теперь поправился на 18 кг. Что я могу сказать? Только: браво! Эми Адамс я видела впервые. Отличная игра — мимика, язык тела. Вполне органично смотрелся образ нежной и умной женщины, а также хитрой, расчетливой и страстной натуры. Брэдли Купер — неожиданный образ. Благодаря идее актера с завиванием волос у него получился наиболее комичный образ. Джереми Реннер в роли политика, с прической Элвиса Пресли. Он сыграл добропорядочного человека и нечистого на руку мэра. Дженнифер Лоуренс — прекрасное перевоплощение в истеричную жену, по сути светскую львицу, вынужденную сидеть дома и воспитывать сына. После Мистик и Китнисс никак не ожидала увидеть Лоуренс в серьезной роли. Роберт де Ниро. Настоящий мофиози. Крутой, хитрый, бесстрашный. Его взгляд исподлобья сразу наводит страх, в переговорах он прямой, руководствуется только своими интересами. Вызывает уважение. Роберт потрясающе вживается в роль, сыграл на отлично. 7 из 10

Интересные характеры и мощные актерские работы, сильные в компании, все вместе, держась за ручки, но не получившие ни одной статуэтки по-отдельности из 10-ти возможных. Вот это ирония, и даже непонятно, кто кого надул - они киноакадемиков или наоборот последние провернули искусную аферу. Имея в своем актерском составе снова внешне изменившегося до неузнаваемости одного из лучших актеров современности Кристиана Бейла (внешние преображения уже становятся его визитной карточкой), фильм своими мужскими работами явно проигрывает аналогичным из 'Далласского клуба покупателей' и может похвастаться лишь двумя Золотыми Глобусами для семимильными шагами набирающей вес в Голливуде Дженнифер Лоуренс и Эми Адамс, чья вечно наполовину открытая грудь на протяжении всего фильма явно отвлекает от сюжета и будто говорит, что нужно смотреть вот сюда, на характеры, на героев, на актеров, вжившихся в свои роли, а перипетии сюжета не столь важны. Дэвид О. Рассел созвал ярчайший актерский ансамбль последних лет, состоящий из актеров, игравших во всех его самых успешных картинах. Не поймите неправильно, сюжет здесь интересен, как и в любом другом фильме про какие-то финансовые махинации, мошенничество или спецоперации, но характеры уверенно перетягивают одеяло на себя, не давая заскучать, ведь повествование слегка затянуто. Сценарий построен на реальной спецоперации под названием 'Арабская афера', которую провернули спецслужбы на рубеже 70-х - 80-х. Поэтому второй яркой составляющей данной картины, после актерских работ, является атмосфера тех лет, прекрасно переданная создателями картины с применением всех возможных средств - шикарных женских платьев, носимых без нижнего белья, элегантных, а порой вызывающих мужских костюмов, аутентичной музыки, автомобилей и прочих атрибутов. Но это же сыграло злую шутку с создателями, ибо подобная атмосфера очень близка и понятна американским зрителям, они могут вспомнить, придаться ностальгии, российским же зрителям это все не очень близко, ведь с этой атмосферой они знакомы разве что по другим американским фильмам про ту эпоху. И вот на фоне всего этого герои просто пытаются жить. Вернее, это история выживания - именно это говорит нам закадровый голос Кристиана Бейла. Каждый выживает как может - в этом истина. Дэвид О. Рассел, судя по всему, умеет снимать лишь хорошие и очень хорошие фильмы. Данный продукт проигрывает его прошлым успешным работам в плане цельности и доступности истории, но явно перекрывает все предыдущие фильмы разом своим актерским составом. 9 из 10

Фильм 'Афера по-американски' подарил мне незабываемые два часа эмоций. То что фильм ну очень эмоциональный - это и дураку понятный. Он окрашен всякого рода эмоциями, как очень положительными, так и очень отрицательными. Так что фильм сам по себе очень экспрессивен и это связано непосредственно с актерами, исполняющими главную роль! И актерский состав действительно играет не последнюю роль, особенно в современном кинематографе, потому что обычно зритель идет на те фильмы, где актеры для него известны. Это связано с нашими личностными предпочтениями, ведь совершая выбор, мы отдадим предпочтение тому фильму, где актеры для нас как свои, мы их уже давно знаем, по этому и идем на такие фильмы. Придя на фильм 'Афера по-американски' в кинотеатр, ты чувствуешь себя действительно 'своим человеком в тусовке' (так мы назовем событие которое разворачивается на экране). Вот тебе и Кристиан Бейл, которого мы знаем не по наслышке, мы его видели и в 'Американском психопате' и в 'Бойце', ту же Эмми Адамс, которая играла в том же 'Бойце' и оскароносном фильме 'Мастер'; Бредли Купер, которого знают благодаря роли в фильме 'Область тьмы', 'Мальчишник в Вегасе' и т.д. Тут тебе и Дженифер Лоуренс, которая сыграла в фильме 'Мой парень - псих' с тем самым Бредли Купером, ну и конечно же Джереми Реннер, который так и не получил своего долгожданного Оскара за роль в фильме 'Повелитель Бури'. И вот у читателя уже возникает вопрос, а зачем я вот распинаюсь и говорю о всех этих людях. Но нет, мои разговоры не случайны, ведь фильм 'Афера по-американски' стал для меня своего рода откровением, откровением от всех этих актеров, но прежде всего от людей. Вот вы скажите мне, вы когда нибудь видели, что бы Кристиан Бейл был таким толстым, что от пресса не осталось и следа; или что бы Дженифер Лоуренс на экране вела себя как конченая истеричка, а Бредли Купер прохаживался по квартире с коклюшками на голове. Черт возьми, да это не фильм, это сплошное откровение. Им прекрасно удалось вжиться в роль, они сработались на славу. В фильме присутствуют и импровизированные сцены, что особенно приятно, когда у актеров есть возможность проявить себя, показать свое мастерство. И самое необычное, что весь фильм ты чувствуешь себя своим человеком, ты свой парень, и ты любишь всех этих людей. В этом фильме ты уже не видишь этой напыщенности и помпезности, хотя и не без нее конечно, ведь в этом то и заключается афера, но прежде всего это просто люди. Люди которые прекрасно сделали свое дело, так что Браво!!! Время было выбрано самое лучшее - 70-е, расцвет и преступности и коррупции в США, об этом и пойдет речь в само фильме, ну и конечно в этом и будет заключаться та самая афера, о которой нас предупреждает название фильма. Так что с удовольствием рекомендую к просмотру!

Удивительно, что одна картина может быть и скучноватой, и все таки по-своему выдающейся. В первую очередь с точки зрения актерской игры, но обо всем по порядку. После стольких номинаций на оскар, зритель вправе рассчитывать на то, что не зря потратит свое время за просмотром и получит порцию удовольствия, оказалось не все так просто. Никому из героев по настоящему не сопереживаешь, они играют на чувствах друг друга, вынуждены предавать любовь и дружбу, получается должно быть жалко всех, но никого не жалко. Скорее всего именно потому, что четко не определены границы - кто плохой, кто хороший, есть лишь группа лиц, которые немотивированно совершают странные поступки и принимают необоснованные решения. Картине не хватает размаха и свежести, разворачивающееся на экране периодически граничит с примитивизмом. Но как я уже сказал, есть здесь и кое что выдающееся, то как актеры подошли к своим ролям и то как они взаимодействуют. Кристиан Бейл творит со своим телом невероятные вещи при подготовке к съемочному процессу, его пузо это нечто. Про этого мастера никогда нельзя сказать что он играет сам себя, каждый раз его мимика, внешность, походка и повадки подвергаются жесткой проработке и изменению, этот человек все сделает ради достоверности образа. Дэвид О. Расселл вновь использует в своей картине дуэт Лоуренс-Купер, а почему бы и нет, великолепные актеры. Вообще, если взять каждого по-отдельности, герои отменно исполняют свою партию, и Эми Адамс - готовая на все ради человека, которого любит и Дженнифер Лоуренс - коварная, играющая на чувствах своего мужа, вроде бы не только ради себя, но и чтобы подстегнуть его на поступки, и Брэдли Купер - федерал получающий кайф от работы, и Джереми Реннер и конечно Кристиан Бэйл - хорош как никогда. Но соберем их вместе и получим неадекватную компашку, которая решила сыграть на чувствах друг у друга просто ради забавы, хотя казалось бы всю серьезность происходящего они понимают, но почему-то гонят дурные мысли из головы. Именно это делает совершенно обычный фильм запоминающимся, никаких спецэффектов, несложный сюжет, его запомнят не за это, ставка сделана на актеров и на некоторую ненормальность. Вот что действительно заслуживает внимания. Скорее всего он не получит награду за лучший фильм года, но на личные вполне может рассчитывать, по моему мнению в этом аспекте даже фаворит. Одним словом, если вы ожидаете увидеть какую то хитрющую аферу, с загадками и неожиданным концом, то скорее всего разочаруетесь, но если вы посмотрите этот фильм, то поймете насколько круто наблюдать за такой актерской работой, в фильмах Дэвида О. Расселла отчетливо виден стиль, и он притягивает. Приятного просмотра! 7 из 10

«Американская суета», по традиции в русскоязычном переводе обозванная заезженным словом «афера», как никогда, своим названием характеризует этот замечательный фильм Дэвида О. Расселла, порадовавшего в прошлом интересным «Бойцом» и милыми «Лучиками надежды». По тихому сговору перед предстоящим вручением премии «Оскар», Расселл быстро наснимал кино «по реальным событиям», так невзначай прописав в начале, что «некоторые события реальны», сразу пресекая всяческие попытки зрителя посекундно сопоставить реальное и художественное. Новый фильм режиссёра, со сценарием наконец-то получившим зелёный свет на постановку, очевидно, получился не в точности таким, каким он его задумывал. Как известно, огромную лепту внесли сами актёры картины, развивающие свои наполовину выдуманные, наполовину реально существовавшие в конце 70-х годах прототипы личностей. Любимые звёзды режиссёра вновь собрались вместе дабы, не забывая об основном каркасе экранизируемой истории, сыграть очень сильно, достойно и профессионально. Суета, показанная в ленте, что ни на есть американская, поскольку совмещая проворачиваемую аферу и личную жизнь нескольких главных героев, активно включая, практически в каждую сцену разнообразную музыку 70-х, получается некий коктейль из рока и джаза в бокале со стразами и другой всяческой мишурой, отвлекающей, пока тебя обманывают. Аферой тут подразумевается спецоперация ФБР по отслеживанию и поимке мошенников, продающих копии известных картин под видом оригинала и различных махинациях с деньгами, в данном случае это была хорошо спетая влюблённая пара Ирвинга Розенфельда и Сидни Проссер, но разрулив одно дело, американские агенты ФБР в лице Ричи ДиМасо просто так не уходят. Подобно виртуозной иранской «Арго», с помощью Ирвинга и Сидни, они решают провернуть «Абскам», в ходе которой планируется взять несколько высокопоставленных коррумпированных чиновников из Конгресса Штатов. Едва ли не превращая весь этот скооперированный процесс мошенников и агентов государственных служб в аншлаг с переодеваниями в арабских шейхов и их гламурных помощников, сюжет, который беспощадно атакуют развивающиеся персонажи, предлагает очень внимательно понаблюдать как личностные качества героев, их чувства и действия переплетаются с проблемами семейными. Далеко не сразу можно понять в каком направлении движется Ирвинг, его внезапно появившаяся «резкая», но притягательная жена Розалин, или Ричи, сильно возжелавший не только задорно поймать всех и вся, но и тело обворожительной Сидни. Представленные событийные обороты вероятно и имели бы место в реальности, поскольку ловят и выводят на чистую воду людей, непосредственно манипуляцией их личными желаниями и тонким расчётом на будущее, но несколько китчевая (в хорошем смысле слова, именно для этого фильма) манера рассказа, позволяет смотреть на это всё с улыбкой. Стильная одежда, в меру шикарные, «классические» интерьеры отелей и домов, где происходит действие, как никогда кстати дополняют атмосферу многочисленных диалогов, коими полна эта лента, а диалоги, состоящие из обсуждений действий, эмоциональных разборок и ссор, смотрятся с должным напряжением, со знанием того, что кто-то из персонажей сейчас лжёт. В диалоговом кино, где речь идёт о преступлениях, а выстрелов всего три, и то, во флэшбэке, очень важно соблюдать смысловую наполняемость сцен, где персонажи заставляют «верить в то, что хочется верить», красиво отыгрывая свои роли в «афере Абдула». Редко когда подобное кино, не имеющее визуальную динамику, поддерживает постоянный интерес динамикой смысловой, вербальной что ли, и это всё не без помощи замечательного ансамбля актёров, которые иногда импровизировали в сценах, как импровизируют их персонажи. О сходстве с реальными личностями в этой картине не может быть и речи, как мне кажется, ведь Расселл работал с любимцами, перешедшими из предыдущих его проектов. Это не мешает наслаждаться дружной работой всего ансамбля, здесь никто не переигрывал и не недоигрывал, даже эпизодический Роберт ДеНиро в опасном моменте за столом был круче, чем его персонаж в «Сезоне убийц». Иногда складывалось ощущение, что режиссёр затеял этот проект ради самих актёров, которым заметно нравится сниматься вместе, ну а уж премия, которая уже ждёт кого-то из них, рассудит кто, по мнению «академикофф» достоин. Кристиан Бэйл, один из любимых актёров, отъел живот и если сделать сравнение его состояния в «Машинисте» и тут, то фотографии можно выкладывать на ресурсе «Измени вес, ради любви к игре». Бэйл отлично слился с образом полного, почти лысого мошенника, частенько поправляющего очки. Брэдли Купер хорош, но не превзошёл самого себя из «Лучиков надежды», зато подарил отличный момент с пародированием своего начальника на диване. Джереми Реннер хорошо смотрится не только в боевиках, а Эми Адамс здесь намного лучше, чем в «Человеке из стали» и наряды 70-х ей очень идут, подчёркивая сексуальность. Дженнифер Лоуренс, являющаяся фавориткой последнее время, действительно оказалась даже лучше последней. Снова в ударе, на одной волне с режиссёром. В названии «American Hustle» под словом «хастл» скорее всего подразумевается понятие танца, основанного на импровизации двух танцующих, бывшего столь популярным вначале 80-х и именно это можно наблюдать в картине, которая снята совершенно не в духе триллеров об операциях ФБР, но с интересной концовкой. Фильм Расселла, о коррупции в высших чинах, умений мошенничества в пользу государства, чуть было не перешедший грани некоего мюзикла 70-х, будто фильм ради фильма. Один из немногих в этом году, оказавшийся в сложной оценочной ситуации. Переоценённый Академией. Вероятно, недооценённый мной. 7 из 10 «Кто же мастер? Художник или имитатор?» ©

Что заставит гражданина написать первую рецензию? Возмущение. Этот гражданин может искренне любить «смотреть фильмы». Но с таким же успехом, можно сказать, что есть граждане искренне любящие слушать отечественный рэп. Потому то и создается впечатление, когда видишь соотношение положительных и отрицательных отзывов к подобным муви- все у нас любят фильмы, кино- навряд ли. По обыкновению- возмущаетесь тогда, когда много ожидаете от картины. Касаемо данного случая- понять сложно, чего вообще ожидать от него можно, кроме как рассматривать в качестве компаньона к одинокому зрителю и его одинокому вечеру. Но лучше взять кота напрокат, чем его смотреть. Фильм даже не претендует вас развеселить. Не потрудится совсем. Он недожарен, если бы должен был стать хорошим бифштексом. Он недоварен, стремись он быть яйцом вкрутую. Этот фрукт испорчен, потому что он, в принципе, овощ. Простите, но лишь аллегориями, в этой ситуации, дано оформить в рамки приличия мой дурной поступок- трату земного и невозвратного времени на то, от чего интуиция предостерегала меня несколько раз. У вас наверняка бывало такое. И нельзя сказать, что интерес взял верх. Захочется посмотреть лишь потому, что многие смотрели. Так вот, если вы знаете, что чаще всего, опираясь на зов большинства- вы разочаровываетесь- НЕ смотрите. Любая картина- это сеть рыбака. Зрители, как праведные рыбки обязаны глотать наживку. Вопрос ведь в чем: а что если наживки из голограмм хороших актеров- недостаточно, сеть сценария- с проплешинами? У каждого фильма есть крючки, за которые цепляешься и они удерживают тебя на протяжении всего или какого-либо экранного времени. И я не представляю, каким крючком здесь стало то, что я посмотрела целую половину фильма. Наверное сыграло мое упорство. Если интересно- скука тоже людей убивает, медленно. Это попросту вредно. Вредный фильм. Люди у нас добрые, неопытные, всеядные. Это беда. Для культуры. Для киноиндустрии большой плюс. Если вы в курсе этого, то из числа тех, кому фильм не пойдет, конечно. Пора создать отдельный жанр фильмов, которые будут являться лишь собственным трейлером. И так же, будут идти пару минут. Тогда будет все в порядке.

Удивительно, сколько положительных отзывов на сайте по поводу данного фильма. Это еще раз доказывает, что сколько людей-столько и мнений. Мое же мнение крайне негативное. Ну, во-первых я совершенно не увидела сюжета драмы, во вторых, я ни разу за весь фильм не то, что не смеялась, даже не улыбнулась, что в моем понимании опровергает комедийный жанр. Фильм заявлен режиссером как драма, комедия. Однако, уже такое сочетание, мягко говоря, удивляет. Если сравнивать с прошлогодним фаворитом киноакадемии 'Мой парень - псих', где Лоуренс взяла номинацию, там хотя бы Брэдли Купер смешно пританцовывал, что хоть как то оправдало комедийный жанр. Здесь же ни одной не то что смешной, даже слегка комичной сцены нет. Смею предположить, что мы все должны были 'рыготать' до коликов, когда главные герои появлялись в бигудях. Но, простите, если бы только Риччи предстал пред нами в столь пикантном и несвойственном мужчине облике - тогда да, можно было бы усмехнуться. Но нет, Саманта и психанутая жена Розенфельда, тоже щеголяют в бигудях, что сводит на нет комичность образа Брэдли и вводит обыденную естественность в сцене. Опять таки, проводя параллель с 'Мой парень - псих', хочу отметить, что там драма все таки присутствовала - главный герой страдал нервным расстройством после измены жены и прочее. Ему сопереживаешь, его жалеешь и все таки вникаешь в его драму. В 'Афере' непонятно кому сопереживать - Розенфельду, что он такой бедненький, несчастненький, облапошивает всех и вся?! Или Саманте, которая сама не знает кого и когда хочет?! Или Риччи, которому хочется всего и сразу? Про женушку вообще разговор отдельный. Я даже не запомнила имени персонажа, хотя героиня Лоуренс единственная, кто врезается в память благодаря немоверной тупости и правдоподобной истеричности. Но заслуга в этом отнюдь не режиссера, сценариста, а самой актрисы. Игра превосходная. Немного о сценарии и диалогах. Так случилось, что 'Аферу' я посмотрела после славно известного 'Советника'. Я так понимаю, стало модно писать сценарии без сюжетного развития и сочинять огромную массу диалогов ни о чем? Эти два фильма пересекаются в в трех точках - внушительное количество именитых звезд, которые невольно тянут одеяло каждый на себя (такие себе 'Лебедь, рак и щука'), и заумные диалоги, которые, признаться честно, и слушать то не хочется. Ну и конечно же, завершает все монотонный, высосанный из пальца сюжет без развития и логического окончания. Такое ощущение, что все сделано тяп -ляп, на скорую руку, 'дайте мне Оскара'. Актеры, пожалуй, единственное, что радует. Брэдли понравился еще с 'Области тьмы', Лоуренс впечатлила своей пересмешницей. Бэйл и Адамс тоже молодцы. Вот и все, что понравилось и то, только благодаря их прежним ролям, хотя здесь они тоже отыграли пустой сюжет на твердую пятерку. За актеров и их вклад 3 из 10

Американцы безусловно умеют снимать кино, с этим никто не спорит. Но вот создать шедевр, достойный Оскара, удается немногим. А когда даже они это понимают, то в дело вступают опытные маркетологи и пиарщики...и делают все возможное, чтобы продать нам, зрителям, этот 'шедевр'. О фильме будут писать много и в основном хорошо, критики будет немного, модные журналы поместят на обложку главных героинь, будет много историй о том, как создавали этот 'шедевр'. Выйдет крутой трейлер и начнут сыпаться номинации на лучшие награды... И вот вы уже хотите посмотреть этот фильм, потому что вас уже подкупил весь этот шик. Так было и со мной. Как только я услышала о фильме, где снимаются актеры, которым я симпатизирую и о сюжете, да и еще о всех номинациях и наградах...Я сразу же поняла, что обязательно должна посмотреть его. Однако, просидев в кинотеатре 2 с половиной часа, я вышла с ощущением, что меня красиво поблапошили. Сюжет. На самом деле фильм ни о чем. Честно. Одни аферисты облапошивают других. Только одни хорошие, а другие плохие. Вот и все. А если совсем честно, сценарий плохо продуман и очень скоро ты уже начинаешь поглядывать на часы и ждать титров. Диалогов очень много и все настолько хотят что-то друг другу доказать, что запутаться очень легко. Еще одна важная ошибка режиссера - в фильме нет четкого главного персонажа, а повествование от нескольких героев одновременно только запутывает еще больше. Актеры. Сказать, что меня кто-то поразил особенно своей игрой было бы враньем. Ну хорошо, но и не более того. Это не лучшие роли ни для кого. Я обожаю Кристиана Бейла и Эми Адамс, но чего-то не хватало в их игре. Бредли Купер переигрывал через чур иногда, хотя в фильме есть сцены, где он был прекрасен. По поводу Джениффер Лоуренс не могу сказать ничего. Я не видела ее других работ, поэтому сказать сложно. Но роль на самом деле не такая уж сложная - сыграть такого персонажа может любая актриса среднего уровня. Саундтрек Один из немногих плюсов фильма - музыка. Саундрек подобран изумительно! Очень понравились все известные хиты и мелодии, написанные специально для фильма. Они единственные соответствовали настроению фильма и хоть как-то отвлекали от непонятного сюжета. В итоге Надо отметить, что я посмотрела фильм после Оскара...и теперь не удивляюсь тому, что фильм оставили без наград. Просто не за что. Сюжет не оскаровской тематики. А для Оскара нужно выкладываться на 100% - актеры должны показать высший класс, персонажи должны быть не просто карикатурными, а такими, чтобы каждый зритель смог что-то в них разглядеть такое, что зацепит навсегда. А тут слишком много шума вокруг ничего. Пересматривать фильм не хочется. А музыку послушать - да) Моя оценка 6 из 10

Двое обаятельных мошенников средней руки Ирвинг Розенфельд (Бэйл) и Сидни Проссер (Адамс) попадаются на классическую удочку американской полиции в лице агента ДиМасо (Купер): либо сотрудничество, либо тюрьма. Разумеется, наши герои выбирают первый вариант и ввязываются в грандиозную аферу, конечная цель которой вывести на чистую воду коррумпированных политиков и лидеров местной организованной преступности. Плюс ко всему в дело будет вечно встревать недалёкая жена Ирвинга - Розалин (Лоуренс), которая будет вносить сумбур и хаос в итак не слишком удачную операцию. Ключевая фраза, которая объясняет многое из того, что мне не понравилось в этом фильме - 'По словам Кристиана Бэйла большая часть фильма была импровизацией. Во время съемок он даже спросил Дэвида О. Расселла — понимает ли тот, что сюжет фильма будет сильно изменен. На что режиссер ответил, что он не переживает из-за сюжета, и что для него важны лишь сами персонажи'. На мой взгляд, из этой затеи не вышло ничего хорошего. Да, возможно изначальный сценарий был хорошо продуман, раз уж он попал в 2010 году в знаменитый 'Черный список' неиспользованных Голливудских сюжетов. Но то, что мы увидели в итоге, ничем другим, кроме как набором слабо связанных между собой сцен и диалогов, я назвать не могу. Причём эта несбалансированность касается не столько сюжетной линии, как таковой, сколько жанровой принадлежности и настроения картины. На протяжении двух часов её бросает из крайности в крайность. То это сатирическая комедия в стиле 'друзей Оушена' с забавными аферами, с максимально гиперболизированными отношениями между ДиМасо и его начальником, с дурацким любовным треугольником Ирвинг-Сидни-Розалин, с чудаковатыми выходками последней из этой троицы. То вдруг оказывается, что мы смотрим достаточно серьёзную драму, в которой есть место непростому моральному выбору, настоящей дружбе, её предательству, разрушенным мечтам и поломанным судьбам. И вот так постоянно, то в жар, то в холод. И эта несбалансированность мешает мне рассматривать картину 'Афера по-американски' в качестве претендента хоть на один из главных Оскаров. Разве что за стилизацию 70-х: костюмы, причёски, аксессуары - вот это было сделано действительно хорошо. К актёрам, собственно, тоже нет претензий. Все они большие мастера и сделали, всё что могли, в рамках той сценарной неразберихи, которая творилась, как в их головах, так и в голове Дэвида О. Рассела. Бэйл был очаровательно толст и вальяжен, Адамс мила и даже где-то фатальна (кстати, в чём был смысл постоянно показывать её полуголую грудь?), Дженнифер Лоуренс целиком и полностью закрыла собой комедийную часть - кривлялась и дурачилась. Купер же наоборот дал драму - даже в те моменты, когда препирался со своим начальником в исполнении Луиса Си Кея. Это было не смешно, а очень трагично - было даже жалко этого закомлексованного, истеричного агента. В общем, как развлечение на один вечер, просто чтобы расслабиться и получить удовольствие от афер в исполнении талантливых актёров - смотреть можно и нужно. Но расценивать 'Аферу по-американски', как один из лучших фильмов года - тут уж увольте. 7 из 10

Не ходи к нему на встречу, не ходи. Он себе на вечер крутит бигуди. Команда КВН «Винницкие перцы». Подобно тому, как и хорошее вино дарит сладострастное и столь приятное опьянение, а хорошая книга переносит разум в прекрасные и далекие миры (а может и не столь далекие и не столь прекрасные, смотря что читать), ретро-фильмы привносят в серые будни ощущения неподражаемого стиля и великолепного шарма, а соответственно и праздника. Хотя бы уже этим примечательна новая работа режиссера Дэвида О. Рассела «Афера по-американски», которая удостоилась 10 номинаций на премию «Оскар» и на данный момент уже отхватила три «Золотых глобуса». Но не это главное достоинство картины. И даже не сама история, которая основана на реальной спецоперации ФБР под названием Abscam в конце 70-х. Главным козырем «Аферы…» безоговорочно можно считать актерский состав, который определенно придает, признаться честно, не самой интересной и увлекательной истории на свете дополнительных, я бы даже сказал, самых ярких и оригинальных красок на холсте Расселла. Однако, если приглядеться к этой истории, или лучше будет сказать, манере повествования, то можно заметить даже невооруженным взглядом, что «Афера по-американски» слишком легковесна, весьма несерьезна для фильма, обозначенного тезисом «основано на реальных событиях». Но также стоит отметить и то, что во вред картине это явно не идет, а скорей даже наоборот, и подтверждением тому служит предупредительный титр, что лишь некоторые события имели место в реальной жизни, а посему к происходящему на экране следует относиться менее серьезно, чем к экранизациям каких-нибудь драматических и уж тем более трагических событий. Фильм заигрывает и с комедийным жанром, и с драматическим; впрочем, он не поддается ни одному из них, предпочитая более сдержанный и нейтральный тон. Зритель не будет хихикать так, как, допустим, над некоторыми сценами из «Волка с Уолл-Стрит», что пестрит чернющим юмором не меньше, чем работы Тарантино или ранних братьев Коэн, но так же и не сможет пережить эмоциональный всплеск, вроде того, что преподносит в своем финале, очевидно, главный фаворит Оскара «12 лет рабства». И снова язык не повернется заявить, что это способно каким-то образом негативно повлиять на фильм Расселла. Конечно, «Афера…» не столь богата в эмоциональном плане, как ее оппоненты, но это во всех смыслах приятная, стильная, эффектная картина, создатель которой прекрасно знал, какого эффекта у зрителя он хотел добиться. Во время просмотра не совсем понятно, кому же здесь все-таки сопереживать, ведь, по сути, герои фильма делятся на «хороших» и «плохих» только условно. Создатели ленты предлагают зрителю занять нейтральную позицию, так сказать, позицию наблюдателя, ограничив выбор отдать предпочтение какой-либо из сторон. Но вот дело уверенно близится к своему вроде как логическому завершению, и ближе к финалу у нас будет возможность самим решить, кому же все-таки симпатизировать. В данном случае выбор будет очевиден. К тому же пузатый Бэйл и кудрявый Купер не дадут заскучать. Нужно сказать, что харизмы этим двоим не занимать, и по ходу действия каждый из них будет пытаться перетянуть одеяло в свою сторону. Это касается не только экранных персонажей, но и актерских работ в целом. Возможно, на съемочной площадке открытой конкуренции не наблюдалось, но на экране она отчетливо заметна, что, впрочем, пошло только на пользу. Но, как говорится, не Бэйлом и Купером едиными, ибо женские персонажи здесь выглядят не менее убедительно. Великолепная Эми Адамс и блистательная Дженнифер Лоуренс только дополняют гармоничную мозаику Расселла, добавляя в нее свои собственные кусочки пазла и таким образом выстраивая полную картинку, а та необузданная сексуальность, которая исходит от актрис на протяжении всего фильма уж точно не оставит равнодушной хотя бы мужскую аудиторию. Любителям же криминальных историй остроумное камео Роберта Де Ниро покажется весьма кстати. В итоге следует признать, что вы не будете шокированы происходящим на экране, вас не занесет на сюжетных поворотах и вам не удастся пережить эмоциональную встряску. Но наблюдать за 'Аферой...' элементарно приятно, это 2 часа однозначно приятного времяпровождения в компании замечательных актеров. И когда на экране загораются финальные титры, первая мысль звучит примерно так: 'А не плохо, чёрт возьми!'

«Аферу по-американски» можно смело назвать последним довершением негласной трилогии, ознаменовавшей окончательную реинкарнацию не всегда как ментально, так и творчески стабильного Дэвида О. Расселла на режиссерского поприще. Однажды окрещенный «новым Скорсезе» престижным киножурналом в ответ на самобытные и смелые режиссерские изыски в начале 90-х, Расселл к всеобщему удивлению сдал позиции, споткнувшись на экзистенциальной драме и, кажется, пожизненно заслужив репутацию человека, мягко говоря, излишне страстного и вспыльчивого, или просто неконтролируемого психа, как единогласно заключила публика, засвидетельствовавшая что случается, когда режиссер остается не доволен. И вот, сменив творческий ориентир и выждав шестилетнюю паузу, противоречивый режиссер вернулся, не сказать что триумфально, но и вряд ли незаметно. Одной за другой посыпались всевозможные номинации и премии, пока критики удовлетворенно кивали головой, вначале встретив сырую, неприкрытую привычным лоском картину о бывалом боксере, а потом трогательную и бурлящую жизнью комедию о людях с соседнего двора не без своих тараканов. Решительно расписав новыми красками первые две картины, Расселл начал заполнять последний сегмент своего триптиха, заполнять уверенно и дерзко, не изменяя своему новому стилю. Тот факт, что картина основана на небезызвестной спецоперации ФБР на заре 80-х, сразу настраивает на документалистический подтекст и коннотирующие вместе с ним сухость и сдержанность, но забавная надпись после вступительных титров «Что-то из этого реально случилось» сразу же выбивает из зрителя смешок, оставляя воображение выдумывать возможный подвох. А подвох, как можно догадаться, случится точно. Главные герои гиперболизированы до поразительной степени одиозности, что наглядно демонстрируется не только в пышных прическах и броских нарядах под стать эпохе, но и в мотивации поступков. Каждый персонаж, активно скрывая вываливающийся наружу скелет в шкафу, ищет свое место под солнцем, безуспешно пытаясь притронуться к иллюзорному и вечно ускользающему оно под названием «лучшая жизнь». Один пытается разрешить тотальный диссонанс между навязчивыми матримониальными обязанностями и желанием начать размеренную жизнь, другая - вырваться из ненавистного класса синих воротничков, третий – потешить профессиональное честолюбие. Во благо комедийной составляющей фильма, поиски счастья, конечно же, перебиваются препятствиями в виде действий других героев, чьи сюжетные линии развиваются в сантиметре друг от друга и, однажды скрестившись, единым узлом достигают кульминационной точки. Первичная невольная мысль о том, что фильм источает фарс в абнормальных пропорциях, сразу наталкивается на контратаку в виде кипучей, бьющей через край энергии, сводящей возможный пафос к нулю. Третий фильм подряд Расселл практикует нехарактерную для режиссеров практику обильного экспромта. Сценарий для него просто черновик - оборванные мысли, поспешно записанные на полях тетради. Сохранены факты – жизнь и эмоции придут позже. Неустанный, напористый, бегающий рядом с камерой в миллиметре от перцептивного пространства кадра и шепчущий актерам реплики, режиссер выцеживает из черновых фраз аутентичность, субстантивирующую жизненную энергию всей картины. Чуть ли не исключительная цель прочих аспектов фильма, как нетрудно догадаться, нацелена не на осуществление художественных изысков, а на продвижение фундаментальной для Расселла химии между персонажами. К слову, уверенность и напористость проявляется не только в отлично прописанных героях, но в средствах визуального выражения. Мимикрируя под олдскульный стиль киносъемки в различных межсюжетных вставках, Расселл органично добивается ностальгического ощущения. Под звуки инструментальной музыки а-ля Либераче главные герои через закадровые монологи приоткрывают предыдущие главы своей жизни или просто рефлексируют, резкая смена мизансцены – из искусственно напускного тумана персонажи в ярких костюмах и массивных шубах, на фут выше благодаря пышным шевелюрам, в слегка китчевой манере замедленного движения выплывают в такт задорному року. Без всяких условностей и форсированных связок, ретроприемы отлично сочетаются с режиссерской фишкой импровизации – всесторонним освещением и лавирующим между актерами оператором, готовым в любую секунду запечатлеть ценный момент игры. В новом фильме Расселл расчетливо, но отнюдь не безрассудно, повысил ставки: удвоил количество принесших ему успех звезд в актерском составе, замахнулся на локации большего масштаба, приправил режиссуру стильной обработкой и продвинул фабулу от привычных простецки-линейных историй до многослойного, развивающегося по принципу спирали сюжета. А все для того, чтобы слово «Американская» (исходя из дословного перевода) было не просто броским маркетинговым ходом, нацеленным на привлечение ярых патриотов, а в полной степени отображало ауру, источаемую фильмом. Фильмом, где жизнь, пусть и скрываемая за экстерьером разнузданной операции ФБР, изображена эмоционально подлинно (как того хотел постановщик, ищущий вдохновение в быту обычных людей), где комедия и трагедия идут рука об руку, поочередно поворачиваясь к зрителю своей маской, где накал страстей сметает, как ураган. Вот уже третий фильм Дэвид О. Расселл успешно повторяет ход конем, оперируя искренностью и правдивостью и рассказывая истории жизненные, мгновенно устанавливающие связь со зрителем, истории о борьбе за свое счастье и выпавшем втором шансе. Ведь сам Расселл, надо полагать, отлично понимает, какого это возвращаться с новыми силами.

Отсутствие остросюжетности компенсируется, прежде всего, эмоциональной нагрузкой, сценами выяснения отношений и откровенными декольте героини Эми Адамс. Но это только приятные дополнения. Лейтмотив фильма — разговоры, беседы, мысли. Картина хороша, и это очень весомо, актерской игрой. Это относится даже тем, кто появлялся в кадре считанные разы. К таковым необходимо отнести прежде всего Де Ниро и Луи Си Кейя. И если первому для пробуждения зрительского интереса достаточно просто своей «денировской» мимики, то второму не обойтись без сопутствующего инструмента в виде занятных историй или лейкопластыря на глазу. Кого можно выделись больше из первого ряда? Дженифер Лоуренс или Кристиана Бейла? Скорее оба здорово справились. Лоуренс после роли в «Catching Fire» играла совершенно иную по темпераменту и складу ума девушку, что достойно двойной похвалы. Бэйл, предстает в новом образе совершенно не вяжущегося с благородным Брюсом Уэйном и уж тем более с неуравновешенным Джимом Дэвисом (Harsh Times). Актер безусловно разноплановый, сумевший именно этим своим качеством завоевать множество поклонников. А ролью нескладного Ирвинга Розенфельд, Бэйл не может не восхищать. Сама личность мошенника разумеется непритягательна, но исполнение просто замечательно! Режиссером Расселом очень удачно применен прием откладывания объяснений «на потом»: зритель наблюдает героя в определенной ситуации, а уж потом ему преподносят обстоятельства, при которых герой в этой ситуации оказался. Порою это придает фильму некий комичный оттенок, но в очень сдержанной форме. Главным образом это драма, и выйти за рамки данного жанра режиссер не имеет желания, хотя получается не всегда. Музыкальное сопровождение заслуживает отдельной похвалы именно за уместность, вкус и оптимизацию. Местами герои даже подпевают основному закадровому исполнителю композиции, в связи с чем, в нарочном голосовом несоответствии (мужчина—женщина) улавливаются приятные нотки мюзикла. При просмотре создается такое впечатление, что наблюдаешь за игрой в шахматы одними пешками, и которая из них пересечет доску нетронутой превратившись в ферзя — совершенно неизвестно. Каждый из множества героев вовлеченных в сюжет преследует свою цель, но инструмент у всех одни — ложь. Разумеется, при таком раскладе без жертв не обойдется. Кому смотреть не нужно: если вам не понравился или оказался непонятен более серьезный «The Counselor» Ридли Скотта, то просто проходите мимо. Хотя «American Hustle» я поставил бы повыше, но не намного. Процесс сжимания пружины со множеством спиралей долгое и для многих утомительное дело. Иной вопрос когда она быстро разжимается являя зрителю скоротечное действие, так вот, это самое действие отложено на самый конец фильма.

Америка, конец 70-тых годов: последствие ужасающей своей кровожадностью вьетнамской войны, Президент Картер, нищета имущих и вопиющее богатство обеспеченных. В таком мире каждый крутится как может. Ирвинг Розенфельд (Кристиан Бэйл) с детства жил по правилу 'с волками жить, по-волчьи выть'. У него свой бизнес, правда, приемы его ведения не отличаются кристальной честностью. Казалось бы у Ирвинга есть всё: любящая жена и любимый сын, неплохие деньги, даже за своё место под солнцем он может не беспокоится, но всё меняется с ног на голову тогда, как он на одной из вечеринок встречает любовь всей своей жизни - девушку по имени Сидни. Сидни Проссер (Эми Адамс) тоже неоднозначный персонаж. Девушка приехала брать Нью-Йорк штурмом и сразу же устраивается на роботу не куда-нибудь, а в сам 'Космополитен'. Сидни могла бы продолжать строить успешную карьеру журналиста, но судьба-злодейка сводит её с Ирвингом. У них закручивается роман, и даже открытая правда о заработке себе на жизнь Ирвинга не отталкивает Сидни. Они начинают прокручивать свои аферы вместе. И всё бы было хорошо, если бы в их размеренную мошенническую жизнь не вмешалось ФБР. Ричи ди Масо (Брэдли Купер) представляет образ честолюбивого сотрудника ФБР. Он не собирается довольствоваться мелкой рыбой, подавай ему добычу покрупнее. Вместо того, чтобы накрыть контору влюблённых, он предлагает им сделку, которая обещает стать самой грандиозной аферой в истории США... Отдельного внимания заслуживает игра актёров. Кристиан предстаёт нам то в образе расчетливого афериста, то любящего отца, то хорошего друга; Эми - актриса, не только в жизни, но итак и непонятно, кому на самом деле принадлежит её сердце; Брэдли живёт с мамочкой, но при этом мечтает совершить революцию правосудия. Особую пикантность фильма заслуживает появление еще Роберта де Ниро и Дженнифер Лоуренс, которые хоть и не заняли много экранного времени, но оставили свой яркий отпечаток в этой работе Рассела. Лично мне фильм очень понравился. Пожалуй, это лучший фильм, который я видела после 'Великого Гэтсби' (да простит меня Лео и его 'Волк'). 10 из 10

Приветствую тебя зритель, сегодня я тебе расскажу про фильм. О чем он? Об аферистах, да это будет история о американских аферистах. И фильм будет развиваться в течении такого потока что главные герои, наши аферисты будут представлены к закону и вынуждены на сотрудничество. Будет много всего из-за чего этот фильм нужно посмотреть, режиссером данной картины вышел Дэвид О. Расселл, как по мне фильм вышел историей, немного поучительной и находящиеся на границе между реальностью и небольшой выдумкой. И так, думаю можно перейти к сюжету этого творения.. На дворе неспокойной Америки период между 70 и 80 годами, прошлого века. Совершив громадное количество колоритных афер и обманов, главные герои и одновременно любовники Ирвинг и Сидни (Кристиан Бейл и Эми Адамс) попадают в блэк лист ФБР. Но выход есть, немного неуравновешенный сотрудник предлагает сотрудничество дабы искупить вину перед страной. Сотрудник ФБР, Ричи собирается разом вывести на чистую воду всех коррумпированных политиков и конгрессменов в Нью-Джерси. Тем временем в дело втекает сам мэр, (Джереми Реннер) и даже губернатор. Дело доходит набирает обороты и главные герои боятся, они проворачивают громкую аферу, и каждая ошибка, каждый промах все изменит. Актерский состав, он всегда привлекает в первую очередь. Это может стать главной частью в привлечении публики, главной фишкой фильма и конечно от этого зависит насколько сильно мы будем наслаждаться при просмотре! В главной роли у нас Кристиан Бейл, да-да это тот самый актер, который идеально вписывается под отведенную ему роль, будь то наркоман или человек борющейся с бессонницей, или же наоборот аферист который клеит себе волосы на лысую голову и выглядит весьма объемно. Образ афериста дался ему очень хорошо, да и роль отца тоже не подвела, те мельчайшие моменты когда он встречается с сыном он передал максимально правдоподобно. Зритель действительно видит что 'да, он любит этого маленького сорванца' и готов вытерпеть любые выходки своей жены. Эми Адамс - роскошная и хитрая, полностью внедренная в глубь афер. Согласившись на сотрудничество с Ирвингом (Кристианом Бейлом) начала то чего она давно хотела, новой жизни, понимая что все может закончится плачевно. Ее образ Эдит был весьма убедителен. Как потом их отношения проверялись на прочность в ходе этого дела. Не такой простой персонаж как кажется — невозможно понять, где она притворяется, а где она настоящая. Бредли Купер - актер который может играть буквально любые роли, от друга на мальчишнике до аферистов. Это уже второе сотрудничество Дэвида и Бредли, и я вам так скажу что очень неплохо, на этот раз ролью оказался сотрудник ФБР Ричи. Он один из главных аферистов в этом фильме, нет он ничего не украл и не нарушал законы. Но он пойдет на любые действия чтобы добиться цели. Дженнифер Лоуренс — точно также вторая роль у Дэвида, и вы представьте, вторая номинация на Оскар! Персонаж получился неповторимым. Она могла одновременно и бесить и раздражать и тут же удивлять своим неординарным поведением. Она может злиться на своего мужа Ирвинга, но при этом вроде бы дорожить своим браком и маленьким мальчишкой, их сыном которого так сильно любит её муж. Джереми Реннер — роль мера города, Кармена Полито отлично вписалась в сюжет. Он это человек который за порядок, прогресс и добро в этом городе. Он старается перевести уровень на новую планку, сидя уже 20 лет в политическом кресле он хочет добиться того чтобы у людей было все что нужно человеку. Но как мы знаем великий цели не всегда можно добиться великими средствами. ФБР мгновенно решило вписать в свой блэк список фамилию мера. И вот мы подошли к выводу, думаю уже каждый понял для себя стоит ему смотреть данное произведение или нет. Лично мне фильм понравился и я поставлю ему оценку: 7 из 10 Good luck to you, your Alexs Netcher.

Замечательное голливудское кино от настоящего современного голливудского режиссера. Мейнстримный фильм по мотивам реальных событий. Действительно трудно заподозрить фильм в каких-то новых событийных открытий в кино, например как «Гравитации». По ощущениям «образцовый» фильм, сделанный по классическим лекалам оскаровских фильмов. Видимо новый триумфальный победитель «оскара». Что ж это не так и плохо. Довольно неплохой сюжет, интересные развязки, события и перипетии, очень много отклонений в сюжетной линии. За ходом действий на экране наблюдать одно удовольствие и заскучать не получиться ни на минуту (но нужно учитывать, что это не «Волк с уолл-стрит», нужно больше концентрации и мозговой деятельности). Но есть небольшое ощущение необоснованного длинного хронометража картины, можно было местами по вырезать некоторые моменты, но это минимальный минус фильма. Отличная атмосфера происходящего действия. 78-79 год 20-ого века воспроизведен потрясающе, в каждом кадре, в каждой прическе/гриме/костюме, в каждой композиции чувствуется любовь авторов к этому времени, любовь к кинопроцессу и к адаптации времени. Чувствуется безумие, происходящее на киноплощадке (большинство сцен были с импровизированны актерами, и как они с импровизированны, просто наслаждение). Читал что просто огромное количество всевозможных ляпов сделано в фильме. Я конечно, не вглядывался, в кино хожу что бы получить удовольствие от картины, и особо не заметил ошибок/ляпов, зачем портить себе впечатление от отличного фильма. Отдельно хочу немного написать о режиссере - о мистере Дэвиде О. Расселле. Потрясающий режиссер. Возможно, у него нет какого-то своего стиля, нет авторского подчерка, нет душевности в кино, но для него это не главное. Главное это умение писать отличные сценарии, в которых он создает отличные образы, которые воплощаются в офигительные/крутейшие, многослойные роли. А также, это замечательное умение работать с актерами и выжимать из них все их актерские соки. По настоящему выдающийся голливудский режиссер и любимец киноакадемии, который мне очень симпатичен, как режиссер и человек. Отлично подобранный саундтрек. Дэвид О. Расселл или Дэнни Элфман (понятия не имею кто подбирает саундтрек, но интуитивно чувствую что первый) обладает потрясающим вкусом в музыке, любит led zeppelin (это просто огромный плюс), джаз, блюз. Я бы сравнил его с Квентином Тарантино, который потрясающе подбирает саундтрек, возможно он лучший в этом. Очень качественная работа, знакомые мелодии удивительно хорошо вписываются в процесс. Отдельный большой разбитый на части абзац про актеров. Актерский ансамбль соперничает, а может и побеждает все того же «Волка с уолл-стрит» ( в котором был замечательный актерский состав). Вторые роли отданы прекрасным актерам, настоящим профессионалам которые знают свое дело и смотрятся на экране очень и очень хорошо. Отдельно хотелось бы выделить необычного Луиса С. К, подпольного Джека Хьюстона, Роберта Де Ниро (как всегда неподражаем), Майкла Пенью, Ши Уигхэма и Пола Хермана (оба играли в предыдущем фильме). И главные действующие лица фильма, составляющие звездную опору режиссера. Джереми Реннер очень хорош, после «Повелителя бури» я к нему неравнодушно отношусь, очень хороший актер, сыгравший много интересных, разноплановых ролей. Дженнифер Лоуренс небольшая, но очень эффектная и оригинальная роль. Справляется она с ней на раз, и за ней очень интересно наблюдать, необычная роль для нее, но Джей Ло справляется с огромным удовольствием и это чувствуется в каждой сцене с ней. Потрясающая молодая актриса, покорившая всех своей игрой в фильмах «Мой парень – псих», «Зимняя кость» и «Пылающая равнина». Одна из самых востребованных и талантливых, действительно талантливых актрис современности. С не стандартной красотой для голливуда, любимица Америки и критиков, с потрясающим чувством юмора. Думаю в будущем для нее готовится по настоящему великая роль. Потрясающий Брэдли Купер, всегда думал что его максимум это «Мальчишник в Вегасе» или какие то лирические комедии или мелодрамы. Но Брэдли показывает и доказывает, что он неплохой харизматичный актер. Отличная роль, глядя на него все время улыбался, очень карикатурный получился персонаж. Брэдли так держать, может и получишь своего «оскара» в свое время. Главная неудачница, последних лет, «золотых глобусов» и «оскаров», получившая «глобус» в этом году и получила абсолютно заслуженно – мисс Эми Адамс. Очень эффектная роль от 39 – ней красотки итальянского происхождения. Отличная, убедительная игра от потрясающей актрисы. Эмоциональная, хитрая, продуманная мошенница в исполнении Эми Адамс, сексуальная фантазия для любого мужчины. Не поддельная сексуальная энергия, исходящая от актрисы, чувствуется и по ту сторону экрана. И фантастический Кристиан Бэйл. Настоящий волшебник перевоплощений и актерских масок. Один из самых крутых, талантливых, интересных актеров современности. Надо похудеть пожалуйста, надо потолстеть тоже пожалуйста. Чародей с таким спектром ролей, что просто диву даешься да еще и любимец Америки и просто замечательный человек. У Кристиана получился отличный образ со своими ужимками, эмоциями, чувствами, принципами с комичным внешним видом. Восхитительна актерская работа под стать дару артиста. Да и вообще хочется отметить такую черту, что все актеры играют нестандартные роли для себя, каждый артист пробует, что-то новое и у него это получается. Хочется сказать и об одном главном минусе – это дубляж. Катастрофически неудачный дубляж, настолько отвратительный, что возможно я даже пожалел свое время, проведенное в кинотеатре. Эмоции, показанные на экране, вообще ни как не передают голоса актеров дубляжа. Прокатывающей компании в России огромный минус. Фееричный актерский состав, блистательные роли и интересный сюжет, за всем эти действом наблюдать одно удовольствие. Мощный, оригинальный фильм от Дэвида О. Расселла и компании. Видимо триумфатор оскаровской гонки и это неплохо. 9 из 10

Когда вышел первый трейлер этой картины, я разумеется заинтересовалась - режиссер Дэвид О. Расселл, актеры Кристиан Бэйл, Эми Адамс, Брэдли Купер, Дженнифер Лоуренс и Джереми Реннер. Посмотрев трейлер, я ничего не поняла и стала ждать выхода без особого интереса. Только когда уже стала надвигаться Оскароносная Гонка за номинациями, я увидела положительную критику фильма, вполне реальный шанс второго Оскара у Джен, и тогда решила, что нужно быть подготовленной и посмотреть и этот фильм... 70-80е года прошлого века. Совершив достаточно много преступлений, мошенники и по совместительству любовники Ирвинг Розенфельд и Сидни Проссер, попадают в черный список ФБР. Чтобы не попасть в тюрьму на долгий срок, пара соглашается сотрудничать с неуравновешенным агентом ФБР Ричи Димацо, чтобы вступить в преступный мир Нью-Джерси, где им предстоит вывести на чистую воду многих политиков. Одним из них оказывается мэр Кадмена Кармен Полито. С ним дело обстоит намного сложнее, особенно когда в работу Ирвинга вмешивается его непредсказуемая жена Розалин... Первое что я скажу - так это что фильм сложный. Хотя и предыдущие картины Расселла не отличались особой простотой и понятливостью. Сюжет основан на реально проводимой операции ФБР в конце 70х Абскам, где коррумпированных политиков снимали в момент взяточничества. Но первая же надпись, что лишь некоторые события можно считать реальными. Да и важно ли, по-настоящему тут все или нет. В этом фильме интересней наблюдать не столько за самим сюжетом, а сколько за актерами - как это отметил сам режиссер. Здесь особенно заметно, как поступки персонажей стоят сюжет, а не какие-то внешние силы, невидимые зрителю. Актерский состав - это главное, что призывает к просмотру фильма. Причем почти каждый уже ранее появлялся в фильмах Расселла. Начать надо с Кристиана Бэйла - его в последнее время я вида в таких геройских фильмах, где он всегда спасает ситуацию и обладает модельной внешностью. Правда в моих планах еще посмотреть Боец и возможно Машинист, где он изводил себя, что выглядеть как наркоман или страдающий бессоницей. В Афере же у него пивной живот, накладные волосы - даже не знаю, грим ли это или все настоящее? Бэйл сыграл, наверное, моего любимого мошенника, который всегда вызывает симпатию. Особенно в сценах с его приемным сыном, ради которого он продолжает терпеть выходки жены. Ну и конечно, ради сцен с Сидни. Эми Адамс - здесь сама сексуальность, с ее роскошными прическами, откровенными нарядами, томным взглядом, который покорит любого мужчину. Меня таки тронули их отношения с Ирвингом – Сидни, почти не раздумывая, согласилась сотрудничать с Ирвингом, понимая, что может попасть в тюрьму и надолго. Она и ее образ аристократки Эдит был весьма убедителен. Как потом их отношения проверялись на прочность в ходе этого дела. Сидни также не такой простой персонаж как кажется - невозможно понять, где она притворяется, а где она настоящая. И все же сцена, где она истерически смеется в туалете - одна из самых запоминающихся во всем фильме! Брэдли Купер - с некоторых пор отношусь к нему с одной стороны позитивно, после ролей в драматических фильмах, а с другой стороны настороженно - чтобы не попалось что-то вроде Мальчишника. Брэдли способен на серьезные роли в кино, и я предпочитаю смотреть такие фильмы с его участием. Второе сотрудничество с Расселлом обернулось для Купера ролью неуравновешенного агента ФБР Ричи. Да, посмотрев на таких героев, удивляешься - как такие люди еще и служат в ФБР! Которые пойдут на любые аферы, побои и драки лишь бы довести дело до конца. Да-да, Димацо тут именно такой - и он явно вызывает не самые приятные эмоции! Но смеяться будут все, увидев розовые бигуди...) Дженнифер Лоуренс - второе участие в фильме Расселла и уже вторая номинация на Оскар! И пусть недоброжелатели кусают локти! Эту номинацию Джен заслужила, создав такой яркий и неповторимый образ. Не всегда понятно, чего хочет Розалин - она хочет любви, но не хочет разводиться с явно надоевшим ей Ирвингом. Она красит ногти ароматным лаком, ее прическа всегда безупречна, а ее наряды шикарны! Джен здесь выглядит несколько старше своих 23 лет и все благодаря потрясающим костюмам и блестящей игре! От нее можно ожидать все что угодно, начиная с размышлений о браке, заканчивая танцем под Live and let die! Джереми Реннер - люблю его! Смотрела почти все фильмы с его участием и всегда рада новым ролям. Вот и роль Кармена Полито, харизматичного и доброжелательного мэра который старается на благо людей Нью-Джерси. Мне было непонятно, чего ФБР его так невзлюбило - ну может быть взяточник, ну сотрудничает с криминальными боссами, но все это - ради людей. Он сама доброта и позитивность - прекрасно дополняет актерский коллектив! И еще небольшие, но яркие роли у Роберта Де Ниро и Майкла Пенья - сцена между преступным криминальным авторитетом Теллегио и псевдо-шейхом высший класс! Интересный фильм - в нем главное уловить суть дела и, не отрываясь, следить за развитием персонажей. Не в каждом фильме увидишь такие богатые образы и так блестяще сыгранные. И все под чутким руководством отличного режиссера. Думаю, пора бы обратиться и к другим фильмам Дэвида О. Расселла - после двух его последних фильмов я открыла для себя еще одного очень талантливого режиссера, которому хочу пожелать еще много интересных и увлекательных фильмов, ну и, разумеется, удачи в грядущей премии Оскар! Как и всем номинантам этого фильма! 9 из 10 Live and let die!

Много отличных фильмов основано на реальных событиях, и этот не исключение, ведь всё-таки жизнь временами подкидывает сценарии, которые ни за что нельзя было бы придумать. Здесь нельзя особо выделять главных героев, ведь проработаны даже второстепенные персонажи, в этом прекрасном пазле все причастные умудрились рассказать истории всех действующих лиц, независимо от их общей значимости, Кристиан Бэйл и Эми Адамс играют главных аферистов, но команда их помощников по-настоящему огромна, с другой стороны у Брэдли Купера, оперативника ФБР, также большая команда, однако ведь он всего лишь шестерёнка в механизме, поэтому на благосклонность вышестоящих чинов зачастую рассчитывать не стоит, Джереми Реннер принял образ мэра, а Роберт Де Ниро и вовсе бывшего киллера, комично видеть Майкла Пенью в роли арабского шейха. Но это всё, что можно сказать о сюжете и действующих лицах, ведь к деталям особое внимание и выдавать их - грех, да и комичности в данном фильме больше искать не приходится, но и драматизма также не имеется много, чтобы заполнить им всё действие, всё подобрано ровно, как надо, хотя и не по рецепту, при этом не стоит ждать от картины и каких-то восхитительных кадров, оператор показывает всё, что надо: ни больше, ни меньше, с детализированными ролями справляются все актёры, Луис С. К. на фоне остальных конечно весьма выпадает, но от него и не требовалось ничего феноменального, так что, по-видимому, так и должно быть. Не сказать, что фильм смотрится на одном дыхании, нет, он даёт время даже обдумать всё происходящее, он скорее завораживает в свой круговорот, придавая сладости ожидания концовки, и того, как герои справятся со всем навалившемся, или может быть и вовсе не справятся? Знайте одно, концовка также отлично проработана, как и всё кино в целом, она явно не разочарует и не снизит планку всего предыдущего действия. Изначально применяется флешфорвард, что только ещё больше идёт на пользу этому творению, бросая зрителя в образовавшуюся пучину и позже по ходу дела объясняя, фильм становится ещё интереснее, отдельное внимание стоит уделить саундтрекам, картина набита ими под завязку, многие музыкальные сцены также красиво поставлены. В общем, Дэвид О. Расселл проделал вместе со всеми прекрасную и кропотливую работу, которая явно стоит вашего внимания, да и вовсе не зря так лихо окупилась, сложно искать здесь какие-либо изъяны, не имеется и намёка на придирки, история Ирвинга вполне может претендовать на место в классике мирового кино. 10 из 10

Ирвинг Розенфелд чертовски обаятельный аферист до мозга костей владеет сетью химчисток и приторговывает краденными предметами искусства. Однажды в баре он встречает женщину своей мечты Сидни Прссер, которая не такая как все и умеет жить с шиком и куражом. У них начинается партнерство в любви и бизнесе. Однажды они попадаются в руки агенту Ричи ДиМасо, отслеживающего продажных политиков и различных преступников. Теперь Ирвингу и Сид предстоит работать на неуравновешенного федерального агента, помогая выводить на чистую воду продажных политиканов. Одним из таковых оказывается самый влиятельный человек штата Нью-Джерси Кармайн Полито. План ФБР - вычислить и поймать с поличным нескольких коррумпированных представителей высшей власти. Всё происходит как и было запланировано пока на горизонте не начинает маячить итальянская мафия и непредсказуемая жена Ирвинга, которая способна спутать все карты. Долгое время сценарий для этой картины находился в так называемом 'черном списке' Голливуда пока к нему не начал присматриваться Бен Аффлек, но он был вынужден отказаться в пользу фильма 'Операция Арго', а к экранизации этого сценария приступил Дэвид О. Расселл. Он же и окончательно утвердил новое заглавие к этой ленте 'American Hustle'. И как только Расселл объявил о начале съемок и выборе актерского ансамбля все заговорили об очередном режиссерском успехе. Дэвид О. Рассел умеет показать красоту актерских работ. И пусть все главные герои отрицательные персонажи, но они обаятельны и привлекательны. Режиссёр 'Аферы' не понаслышке знает об актёрских способностях приглашённых звёзд. Практически все ключевые фигуры участвовали в его прежних картинах и были награждены за это особыми статуэтками. В данном фильме прежде всего выделяется Эми Адамс (Сидни Проссер) своей экспрессивностью и сексуальностью. Она сыграла выше всяких похвал и думаю это на данный момент самая лучшая роль в её карьере. Продолжает удивлять весовыми скачками восхитительный Кристиан Бэйл (Ирвинг Розенфелд). Радует глаз Брэдли Купер с папильотками на голове. Дженнифер Лоуренс (Розалин) поражает в роли красивой, но недалёкой домохозяйки. Да и второстепенные герои играют с самоотдачей и бурной энергией. Дэвид Расселл создал необычную атмосферу того времени, в центре которого сверкают и феерят перечисленные актёры. Именно для таких фильмов существует жанр трагикомедия. В 'Афере по-американски' присутствует и искрометный юмор, и безумные моменты вперемешку с фарсом и абсурдом. Это коктейль для глаз и для слуха, потому что музыка в фильме (Donna Summer, Elton John, The Bee Gees и др.) заставляет окунуться в те красочные времена. Ну и немного про изъяны. Сюжет на самом деле прост и затянут. Хронометраж в 140 минут (это особо чувствуется по долгим диалогам и рапиду) явно сыграл не в пользу режиссёра, который в сценарии либо намеренно, либо опрометчиво исключил динамику и недоработку романтических отношений. И чтобы зритель не обращал на это внимание, кадры так и пестрят яркими нарядами, красивыми дамами и экстравагантными прическами. И десерт к основному блюду оказался приторно-сладким, речь конечно же идёт о эпизодической роли Роберта ДеНиро, появившегося лишь для того, чтобы оживить зрителя к финальной развязке. Но не взирая на все недостатки, пройти мимо картины нельзя, ибо после просмотра о потраченном времени ты нисколько не жалеешь.

Сюжет о незаурядных аферистах со своими принципами выживания и шкалой ценностей в кино, конечно, не нов, даже учитывая его «реальную» основ. Думаю, Дэвид О. Рассел и команда это отлично понимали и сделали ставку главным образом на актерские работы, что полностью себя оправдало. И вдвойне приятно, что на сценарий все-таки не махнули рукой: при всей вторичности он прописан грамотно, связно, последовательно, почти все диалоги – просто конфетка, и хотя лично мне приятных сюрпризов он не преподнес, но и неприятных – тоже. Приятный фон создала и музыка Дэнни Элфмана, почти во всех эпизодах четко попав в их настроение. Итак, для меня разговор об «Афере по-американски» - это, главным образом, разговор об актерах. При одном из первых же появлений в кадре расчесывающегося перед зеркалом Кристиана Бэйла дежа-вю Патрика Бэйтмана из «Американского психопата» вломилось в подсознание самым бесцеремонным образом. Кажется, вот сейчас он вытащит из-под кровати бензопилу и отправится прямиком в спальню проводить свой очередной изуверский «тренинг-эксперимент». В этой сцене из «Аферы…» перед зеркалом выражение лица у него не меняется, но он смог столько выразить несколькими движениями тела, рук, глаз, что тут уже больше ничего не надо – сцену сразу записываешь в плюс. Элегантность, небрежность, лоск, надменность – всего и не перечислишь, столько вместил сравнительно небольшой эпизод. Во всех виденных мной с Бэйлом фильмах он ни разу сыграл персонажа без второго плана. Даже его немудреный фермер из «Поезда на Юму», где, кажется, нет особого простора для экспериментов, вышел совсем не простым, и можно долго дискутировать о том, за счет кого – Бэйла или Кроу – вестерн Джеймса Мэнголда смотрится так выигрышно. Что уж говорить о картине Рассела, где под актера заточено все, чтобы раскрыться во всей красе и таланте, что он с успехом и делает, причем в ряде сцен вообще обходясь без слов. Роль исполнена сильно и внушительно. Лучшая ли она в карьере Бэйла? И да, и нет. Он просто иначе не умеет, поэтому киноакадемия с ним попадает в безвыходную ситуацию: Кристиана каждый год можно номинировать не в одной, а в нескольких категориях и не за одну, а несколько работ, – и стабильно присуждать победу. Потому что Бэйл ниже уровня оскаровской номинации в последние лет десять-двенадцать не играет. В нынешней пятерке номинантов ДиКаприо и Бэйл видятся мне неоспоримыми фаворитами. Не могу сказать ничего плохого о Чиветеле Эджиофоре, но, по моему мнению, он им уступает. Кроме того, делаю поправку на то, что пока еще не видел, что продемонстрировали МакКонахи и Дерн. Эми Адамс у меня до сих пор не котировалась высоко как актриса, но в фильме Рассела она буквально на глазах подтянулась и отыграла с Бэйлом практически на равных. Как и Бэйл, а также, к слову, и все другие главные персонажи, она сумела остаться для зрителя загадкой, хотя вроде бы и вывернула всю свою подноготную. И все-таки, и все-таки… Это не «Оскар» и даже не номинация на него Как и в случае с Сандрой Буллок из «Гравитации». Рядом с остальными тремя претендентками они выглядят натянуто. А посмотрев через несколько часов после «Аферы…» «Август: Графство Осейдж», умом теперь понимаю, кто должен получить «Оскар» за лучшую женскую роль, хотя сердцем продолжаю болеть за Кейт Бланшетт. Однако, во всяком случае - не Эми Адамс, при всем к ней уважении. Наконец-то порадовала Дженнифер Лоуренс. Правду говорят: чтобы хорошо сыграть дуру, нужно иметь ум. Ну, и толику таланта. Своей работой в фильме Рассела Дженнифер подтвердила, что и то, и другое у нее есть. Так сыграть не сильно далекую в плане ума девицу с неслабой претензией на интеллект надо было действительно суметь. И Лоуренс сумела, да так, что над ее героиней я буду ломать голову еще очень долго – кто она и что она, в сущности. Очень показательным тут выглядит один из диалогов ее героини с персонажем Бэйла, когда она, находясь в заведомо проигрышных для себя обстоятельствах, за несколько минут сумела превратить себя в умницу, а своего супруга - в полного идиота. Сцена просто блестящая! Очень хочу, чтобы и в дальнейшем все роли Лоуренс были вот такими красивыми, стильными, элегантными и профессионально сыгранными. Шансы Дженнифер на «Оскар» не выглядят безоговорочными, тем более что в списке Джулия Робертс. Но если Лоуренс сейчас выиграет, я киноакадемиков пойму, в то время как относительно награды Лоуренс за «Моего парня – психа» пребываю в недоумении до сих пор. Резко вырос в моих глазах после «Аферы по-американски» и Брэдли Купер, образцово сыграв гремучую смесь фанатической исполнительности, преданности своему делу, не вполне здоровых амбиций, хитрости, изворотливости в невероятном сочетании с такими же неподдельными прямодушием, искренностью и наивностью. Прекрасная работа, окончательно снявшая у меня неприятный привкус, оставшийся после его участия в «Мальчишниках…». Особо впечатлил его монолог в одной из сцен с героиней Эми Адамс, где актер настолько хорош, что мог бы сыграть в данном эпизоде не за двоих, а и, кажется, за трех- четырех участников, будь они в кадре. Да и в целом в ленте он не схалтурил ни разу. Так что шансы Купера на «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана совсем не безнадежны – мне они видятся однозначно более высокими, чем у Бархада Абди из «Капитана Филлипса» и более предпочтительными, чем у Джоны Хилла из «Волка с Уолл-стрит». Но есть Майкл Фассбендер, выдавший шедевральную игру в фильме «12 лет рабства», и на его фоне Брэдли выглядит все-таки поскромнее. Замечательно сыграли в картине свои вторые планы Джереми Реннер с Робертом Де Ниро – их персонажи выглядят характерными и самобытными, оставляют очень яркие впечатления. Что же до общих впечатлений от фильма Рассела, то он хорош во многом, но безусловным фаворитом в гонке за «Оскар» не выглядит. Справедливости ради уточню, что точно так же хороши картины «12 лет рабства», «Гравитация», «Капитан Флллипс» и «Волк с Уолл-стрит» - каждая по-своему, - однако однозначно лучшей назвать какую-то из них не могу. Полной картины, поскольку я еще не видел остальных 4 фильмов-кандидатов, у меня нет, но все-таки рискну и выскажу предположение, что нынешний победитель станет лишь первым среди равных. 9 из 10