отзывы и рeцензии

Горькая луна: отзывы и рeцензии

Что, если не сработали стопоры самозащиты в отношениях? Что, если никто из двоих не может остановиться? Меня потрясла эта драма своей жизненностью и в то же время уходом в «если». Два человека встретились, полюбили друг друга страстной любовью, под которой нет истинной близости — только страсть. Писатель и официантка, молодой и старый, американец и француженка — их объеденило только тело, романтика и случай. Такие отношения не могут длится вечно, и рано или поздно один из партнёров устаёт от них, он пресыщен плотью, а больше нет ничего. Но второй этого ещё не понимает. Его ждёт болезненный разрыв. Но он отказывается понимать и цепляется за прожитые отношения изо всех сил, готов терпеть унижение, и его внутренняя самозащита не работает. Второй партнёр не готов преодолеть такое сопротивление и берёт на себя неприятную роль садиста… Это само по себе драма, но фильм закручивает этот сюжет любви и ненависти всё туже, меняя участников местами и ведя к кульминации в конце. Невольными свидетелями и соучастниками драмы становится не самая счастливая пара англичан, однако их проблемы меркнут на фоне истинной трагедии. Игра актёров великолепна. Они очень искренни — и Хью Грант, в котором из-под взрослого мужчины вылезает на поверхность неудовлетворённый подросток, и его жена, молчаливо мучимая их браком, и, конечно, главные герои — разрываемые любовью и ненавистью. Фильм снят по книге, что обычно положительно сказывается на цельности повествования и глубинной обоснованности поведения героев. Это очень хорошо чувствуется и здесь. В целом фильм довольно тяжелый, эротическая часть присутствует, но меркнет рядом с душевной драмой. Я не пожалел ни секунды, что посмотрел его. Это, безусловно, яркое событие в мире кинематографа. Думаю, он адресован весьма взрослым зрителям с существенным багажом личного опыта, в контексте которого начинает сиять натоящим бриллиантом. 10 из 10

Лучшие декорации для любовной истории — Титаник и город-любовник Париж. Пышущая энергией молодая красотка. Полный творческих амбиций писатель. Секс, секс, секс… Который оказался лишь вершиной айсберга. А дальше — лишь крушение. Это крушение не только по классике жанра фильма-катастрофы, но и в лучших традициях созависимых отношений. Справедливо. Айсберг бессознательного не оттает сам собой, он разрушит того, кто несется прямиком к логичному апогею больной страсти — к тому, чтобы потонуть, потеряв себя. Возлюбленные не способны разобраться в своих отношениях и отрефлексировать, что происходит и почему они терпят друг от друга весь этот треш и продолжают калечить друг друга. «Любоффф!» — восклицают они. Наверное, насмотрелись кино о безумной любви и начитались дешевых романов, как и многие из нас. Так и складываются у нас понятия о любви! И вот мы уже в реальной жизни сходим с ума, целуем грязные ноги, неверные губы, получаем оплеухи, потом нас снова погладят, вкусно накормят, и вот мы уже снова готовы к новым унижениям и вышвыриванию на улицу. Даже чемодан на всякий случай не распаковываем, а вот от чувства собственного достоинства избавились, слепо восхищаясь своим жалким повелителем. Страсти накалены! Мозги выжжены! Вот это любовь! Логичное крушение. Когда оба получили друг от друга все соки безусловной любви, веселье, кто-то должен уйти, пощадив другого. Как это сделал Джек в «Титанике» Кэмерона. Однако Роман Полански делает героев свободными, как и все мы сегодня, они имеют право выбора. Но попытки волевого решения закончить токсичные отношения, от которых плохо, проваливаются, так как оба не умеют брать ответственность за свои поступки и принимать выбор другого. Они становятся безвольными и крушить свою жизнь, бросая творчество, которое они так любили, становятся ни на что не способными, кроме как на уничтожение любимого человека. Плотно продолжая сидеть на игле созависимости, оба впадают то в горечь, то в сладость. То боль, то счастье. И все это оказывается ненастоящим, в отличие от Луны на небе, такой постоянной и не тускнеющей. Они теряют себя, свою личность, свою любовь, свою жизнь. Вещество в виде фальшивой любви ведет их прямо к гибели. Герой же Хью Гранта все понял. Не сразу, конечно, но ему все равно несказанно повезло стать слушателем этой истории и не пойти на дно, став ее участником. Он и его жена испробовали роли в этом ненастоящем Титанике. Испугавшись, смогут ли они сохранить свою любовь?

Я ЗНАЛА, что буду смотреть эротический фильм, но НАДЕЯЛАСЬ, что найду в нём элементы психологической драмы. Честное слово, мои надежды не были принципиальными: да — да, нет — нет! Я не ханжа, почему бы не посмотреть просто хорошую эротику. Тем более, лето, солнце, море — располагают! Не всё же сидеть на умняке. Каково же было моё удивление, когда я не нашла в этом нашумевшем фильме ни драмы, ни эротики! Для эротики сие действо неэстетично, для драмы — глупо, и для обоих жанров — неимоверно скууучно. Скучно, нудно, растянуто. Если тут и есть элемент садизма, то только по отношению к зрителю, и элемент этот — хронометраж. Просто чудовищный хронометраж для абсолютно мыльной истории. Делали бы уж сразу сериал, где в двухстах сериях друзья, родня и слуги главных героев причитали бы над каждым их чихом. И показывали бы на ночь, как снотворное, потому что наблюдать жалкие потуги на страсть плюгавенького старичка и мужиковатого манекена — так себе удовольствие. Некрасивость персонажей уместна в драме, но, повторюсь, драмы здесь нет. Ну, если не считать драмой отсутствие мозгов и души. Неожиданно и приятно удивил хорошей игрой Хью Грант, выдав богатую палитру эмоций, хотя повод для этих эмоций весьма сомнительный. Взволноваться этой историей могут только крайне неискушённые — в жизни, в сексе и в кино — люди. P. S. А песня-то обещала несказанные чувственные наслаждения!)) Песня — на все времена. 4 из 10

Скучная и затянутая мелодрама с налетом разврата сдобренная нереалистичным полетом фантазии о разрушительных отношениях. Кино может похвастаться поверхностными персонажами, которых наделили нарочито гипертрофированными негативными качествами и не имеющими положительного развития на протяжении всего фильма, вызывая физическое отторжение от их действий. Скучная основная линия сюжета сопровождается нелогичными действиями даже в рамках прописанных персонажей. А добивают зрителя разочаровывающей концовкой, являющейся, по своей сути, «неожиданным поворотом», чтобы хоть как-то поставить точку в происходящей бессмыслице. Ведь обдумывать здесь нечего, фильм в дурном смысле буквален и лишен какого-либо второго дна. Помереть от скуки не дает разве что красивая исполнительница главной роли, внешне идеально попадающая в роль роковой искусительницы.

Странно, конечно, смотреть фильм в 2019 году и удивляться тому, насколько юный Хью Грант милый и привлекательный, однако, к делу это отношения не имеет. Тем более, что во всем остальном «Горькая луна» выглядит невероятно актуальной. Герои Гранта (Найджел) и Скотт Томас (Фиона) — супруги с семилетним стажем. Фильм с самого начала заявляет о том, что срок совместного проживания — приличный, явно не все у пары гладко; даже сам факт того, что они отправились в круизное плавание с непонятными призрачными мотивами, говорит о многом. Легкая нотка разочарования друг в друге, отсутствие близости и, возможно даже, былой любви, очевидно прослеживается при взгляде на Найджела и Фиону. Впрочем, вскоре сопереживать им становится даже как-то неловко, потому что зрителя знакомят с подробностями личной жизни других туристов на лайнере — Мими (Сенье) и Оскара (Койот). История этой пары рассказывается самим Оскаром Найджелу, и вместе с ним зритель окунается в подробности… даже не знаю… любви? страсти? похоти? Мими и Оскар воспылали чувствами друг к другу с первого взгляда, и казалось бы, начало такое романтичное, но не тут то было. Дальше мы узнаем подробности далеко не банальной любовной истории, а самых настоящих разрушительных отношений. Надо отметить, что история преподносится очень грамотно — прерывается на самых интригующих моментах, подогревая интерес к продолжению, акцентирует внимание на важных деталях. По мере продвижения рассказа, отношение к персонажам меняется — от раздражения к жалости, от уважения к презрению. Мими и Оскар — это воплощение абзьюзивных отношений. Ничего нормального в них нет, если, конечно, использование друг друга, унижение, гипер-похоть и прочие «прелести» взаимоотношений, не кажутся вам нормой. Как во всем этом оказались замешаны Найджел и Фиона — лучше узнать самостоятельно, ибо эта рецензия рискует скатиться в спойлеры. Какие выводы заставляет сделать этот фильм? 1. Если однажды в автобусе вы встретили очаровательную женщину с томным взглядом, задумайтесь, стоит ли ее искать. 2. Если у вас с мужем (женой) после седьмой годовщины свадьбы наметились проблемы в отношениях, отправляться в круизное плавание до Индии — не лучшая идея. (Говорят, что семейные психоаналитики нынче недорого берут). 3. Если вы все-таки отправились в круиз, не забудьте таблетки от укачивания. На море редко бывает штиль. 8 из 10

Общее впечатление: Столько раз мне попадалось это кино на глаза, но посмотрела я его только сейчас. Фильм скрупулезно рассказывает об отношениях между мужчиной и женщиной, от восхождения на вершину до падения на самый низ. Где все так пламенно и страстно, что жар ощущаешь через экран. Всему виной Эммануэль Сенье, ее пленительный и томный взгляд поглощает всех мужчин безоговорочно. Персонаж Мими на протяжении 2-х часового фильма удивляет, потому как хочется порадоваться, а потом и пожалеть девушку. Стоит ли унижаться ради испорченного человека, который и мизинца твоего не стоит! А тот самый испорченный человек — Оскар (Питер Койоти). Ему важно менять женщин, как перчатки, чем разнообразнее, тем лучше. Но вдруг, он встречает ее… Мими. Влюбляется до беспамятства, и понимает она та самая, одна. Вместе они переживают сумасшедший секс и необычные игры (хотя кого сейчас этим удивишь!). Но как говорится, от любви до ненависти один шаг. Вообще настоящее время в фильме проходит на корабле, именно там мы знакомимся сразу с 2-мя парами — Мими и Оскар, Фиона и Найджел. И вот Оскар решает поделиться своим рассказом именно Найджелу, почему? Потому что тот уже влюблен в Мими, сам того не зная. Казалось бы, ну что тут такого, ну рассказывает вам незнакомец о любви, но в том то и дело, рассказывает он все в мельчайших подробностях, тем самым у Найджела вызывая интерес, да и у нас с вами. И вот нас (вместе с Найджелом) переносят в воспоминания Оскара, именно от любви, до ненависти. Периодически погружая нас в реальность, где у Найджела оказывается не все так гладко с его женой Фионой, возможно тем самым Найджел понимает, как важна жена в его жизни. Картина смотрится на одном дыхании, столько действий за 2 часа и 19 минут, столько страданий и боли, что я порою удивлялась, кто виноват в отношениях между двумя влюбленными, я сейчас о Мими и Оскаре. Этакая деградация в любви. Но от этого рассказ невероятно интересен. Сначала ты удивляешься любви, а потом унижению… Печально, ребят… Я рекомендую посмотреть фильм, он необычен, но так прекрасен. В картине невероятная музыка, причем оригинальная + визуально смотрится хорошо. Сюжет не провисает, несмотря на ощутимый хронометраж! Можно назвать картину притчей, очень жаль, но есть люди которые увидят себя. После просмотра у меня осталось сладко-горькое послевкусие, хочется посмотреть снова это упоительный роман, где два человека выпили себя до дна… 9 из 10

Я слышала про этот фильм много плохого и ещё больше хорошего. Фильмы, вызывающие реакцию зрителей в диапазоне от щенячьего восторга до рвотных позывов всегда интересны, но «Горькую луну» я могу описать одним словом — вторично. Потому что если вы читали хоть один роман Достоевского, ничего нового вы не узнаете. Сюжет прост как три копейки: мужчина заводит отношения с девушкой, не понимая, что она психически нездорова (потому что нормальный человек не станет так себя вести ни в любви, ни в ненависти). Все два часа фильма — это его путь из охотника в жертву, скучный и предсказуемый. Ни один из персонажей не вызывает сочувствия, потому что положительных персов в этой истории нет — прямо как у Достоевского; только грязь, пошлость и безнадёга. Вообще, мне весь фильм казалось, что я смотрю вольную экранизацию «Идиота» с Рогожиным-Оскаром, Настасьей Филипповной-Мими и Мышкиным-Найджелом. Несмотря на все вышеперечисленные недостатки, фильм неплох — если вам нравятся непристойности на грани фола и завораживает «чудесный» внутренний мир больных на всю голову психопатов. Если же вас это отталкивает — лучше не смотрите, у Полански есть много других фильмов, гораздо более удачных. 5 из 10

Роман Полански любит работать с литературным источником — книги в его вариациях обретают вторую жизнь и, кажется, ему важно подарить тексту новое измерение, отыскать свой путь к его воплощению. «Горькая луна» писателя Паскаля Брюкнера — текст-притча о том, что отношения двух людей, помимо того, что это таинство, еще и большой труд. Не труд строителя, ремесленника, а труд хранителя ключей — способность бережно хранить и оберегать — это ценное умение. Два одиночества встречаются в городе влюбленных Париже. Оскар — неудавшийся писатель, унаследовавший состояние своего прадеда. Именно этот карт-бланш судьбы позволяет ему не терзаться в муках личной нереализованности, а проводить свои дни ленно, в кутежах и праздности. Мия значительно моложе Оскара, работает официанткой и кажется создана просто, чтобы украшать собой мир. Никаких мечт и целей она, в отличии от Оскара, не озвучивает. Мия юна не только телом, но и душой. Неожиданное знакомство, и последовавшее за ним сильное чувство, откроют для неё новый дивный мир, в котором можно любить и быть любимой, то есть, быть частью целого, а не просто половинкой. Для Оскара же отношения — сладость, и он отдается им ровно до тех пор, пока сладко на вкус. На сладких виражах легко быть отважным и отрываться навстречу: именно Оскар первым признается Мии в любви, «запрёт» её в своей квартире и пообещает небо в алмазах. Для Мии эти отношения, вероятно, первые по-настоящему глубокие, она еще не знает возможности своей любви, своей преданности, своего тела. Именно через тело она будет познавать себя и другого человека рядом, прижимаясь к нему максимально близко. Удивительное сочетание дерзости во взгляде и детско-наивного голоса актрисы Эммануэль Сэнье — в этом как будто эхом отзывается образ Женщины из фильма уже другого классика кино — Луиса Бунюэля «Этот смутный объект желания». В котором одну и ту же героиню играли совершенно разные актрисы, выражая тем самым непостижимость женщины, её двоякость и неуловимость — сегодня это хрупкий ребенок, но уже через мгновение перед тобой опасная и дерзкая тигрица, «она тигровая, она пещерная». Мия готова отложить в сторону целый мир, отречься от всего во имя той сладости, которую обещает ей Оскар. Но любая пища, даже сама вкусна, однажды надоедает. И вот уже из сладострастца Оскар превращается в диабетика, и происходит самое гадкое — ему становится скучно. Скучно быть с Мией, заниматься с ней сексом, смотреть на неё. Всё то, что еще вчера его пленило, сегодня вызывает лишь отвращение. «Зачем ты пьешь так кефир? Почему ты надеваешь это платье? Не смотри так, не говори так, исчезни». Есть расхожее мнение, что женщина решается заняться любовью с мужчиной, в которого влюблена, а мужчина пытается влюбиться в ту женщину, с которой занимается сексом. И часто мужчина любит, лишь откликаясь на любовь женщины. Отклик Оскара очень скоро себя исчерпывает — ему вновь хочется свободы, кутежа и безответственности. Неумелые попытки Мии достучаться до него, остаются без ответа — возведенную стену ей уже не разрушить. Полански изучает любовь между двумя людьми в её самом неприглядном виде — это не всегда сказка и не всякая сказка такой остается. Нередко именно вчерашние влюбленные могут ранить друг друга сильнее всего, могут истязать, мучать, делать больно. Любовь — это, конечно, подарок, но магия живет, пока это ощущают оба. Мия отказывается уходить, и Оскар решает превратить её жизнь в ад — он называет её именами других женщин, унижает её, попрекает за каждую мелочь. Мия, как и положено хорошим девочкам, всё это стерпит, хотя и будет постепенно распадаться на части. Потом судьба возьмёт свое с лихвой и роли переиграются. Поразительно, но мужчина-режиссер Полански чаще смотрит на историю глазами женщины, пытаясь проследить, как любящая женщина может превратиться в холодную и безразличную мстительницу? При этом честно и без искажения признавая — потому что это женщина, которой невыносимо больно, в которой что-то треснуло, оборвалось. Второстепенная линия фильма — история английской семейной пары, которая, спустя семь лет брака, решает отправиться в круиз до Индии с терапевтической целью. Их брак с виду крепок и устойчив, но стоит подуть холодному ветру индийского океана, как опоры едва не ломаются. Именно им уже постаревший Оскар расскажет историю их с Мией порочной любви. Писатель Януш Вишневский когда-то описал одиночество в сети, Полански идет еще дальше и признает одиночество вдвоем. Если влюбленные на самом деле части одного целого, некогда разделенные злыми богами, то возможно ли это целое склеить? Или за годы самостоятельности две части так отвыкают чувствовать целостность, беречь её, что однажды разбитая чаша не сможет быть склеена — на виду всегда будет эта трещина? Звучит достаточно горько, но не беспросветно. Например, японцы возвели идею трещин в настоящее искусство — кинцуги. В ее основе философия о том, что поломки и трещины неотъемлемы от истории объекта, и поэтому не заслуживают забвения и маскировки. Любое повреждение — прекрасно, — провозглашает кинцуги, — и заслуживает сочувствия. Всё можно склеить, увидеть в осколках не конец, но новое начало жизни. Существование мучительно, любовь мучительна, пройти весь отрезок пути почти невыносимо. Но, если ненависть — это изнанка любви, может быть крах — это лишь начало творения?

Один из любимых фильмов подобной тематики, раскрывающий суть сложных отношений, построенных не на взаимном уважении, верности и любви, а на страсти, что влечет за собой одержимость и в дальнейшем страх, когда падая все глубже, в какой-то момент просто теряешь себя. В этой истории важна не эротика, откровенность здесь как часть борьбы, внутренней борьбы с самим собой. За право жить, за право любить, за право быть с тем, с кем ты хочешь быть. В каждой фразе, жесте или взгляде чувствуется отчаянность и дикое стремление героев изменить все вокруг, изменить то, что их не устраивает. Настолько глубоко и преданно отдаваясь друг другу, они не заметили как исчезли, превратившись в мстительных и жестоких партнеров. И теперь, когда ты уже не ты, когда водоворот чувств засосал тебя настолько, что ты не в состоянии отпустить, остается только бороться. Любовь и страсть, ревность и ненависть. Причинить боль лишь потому, что сам страдаешь от любви. «Ведь неинтересно причинять боль тому, к кому ты ничего не испытываешь» (с)

После этих слов Оскара, сразу становится понятно, что отношения главных героев — это путь в никуда. И здесь все очень просто, на мой взгляд. Нельзя быть постоянно вместе с возлюбленными. У людей должны быть и другие интересы, занятость, вовлечённость во что-то другое, что не связано с любимыми партнерами. Люди должны успевать соскучиться. И здесь как нельзя кстати вспоминается любимое стихотворение Александра Сергеевича: Цветы последние милей Роскошных первенцев полей. Они унылые мечтанья Живее пробуждают в нас. Так иногда разлуки час Живее сладкого свиданья. Ну и пару слов об актерах. Эмманюэль Сенье прекрасна. Отчего и немного не верится, что ее героине, такой красивой девушке, до встречи с Оскаром никто не внушил, что она прекрасна. Обычно девушки с такой внешностью как раз страдают излишней самоуверенностью, чего как раз не помешало бы ее героине, чтоб вести себя иначе. Но Питер Койот, герою которого в фильме около 40 лет, выглядит намного старше и совершенно непривлекателен, как мне показалось. На соблазнителя совсем не тянет. Однако его актерская игра безукоризненна. В отличие от Сенье, которая вытягивала не все эпизоды. 9 из 10

Я «Горькую луну» посмотрел дважды с интервалом в 15—20 лет. Не припомню, чтобы этот фильм на меня произвёл впечатление в первый раз, поэтому недавний «контрольный» просмотр внёс ясность, что этот фильм представляет. Начну с общего впечатления. В целом я разочарован, так как кроме фонового неприятного осадка после 2 часов просмотра, ничего не осталось. Не впечатлило. Не восхитило. Не увлекло. И не заставило задуматься. Фильм нудный и непомерно растянутый. Его можно было бы и не снимать, это же экранизированная книга, пусть с известными актерами, но игравшими достаточно примитивные роли. Конечно же, следует отметить, что Р. Полански решил не вводить в свой сюжет положительных героев. Абсолютно все главные лица, как бы они ни были нам симпатичны по своим узнаваемым характеристикам или совершенным отдельным поступкам, суть нравственно больные люди. И если читатель ответит, что все люди не без изъяна, соглашусь, но в «Горькой луне» отвратительные стороны основных участников были представлены нарочито гипертрофировано. Нормальных людей нет, о чём можно говорить и чем восхищаться? Если перейти к деталям. Не увидел я в Эмманюэль Сенье очаровательную, сексуально привлекательную и даже красивую девушку, которую, по мнению Оскара, непременно все должны хотеть. Обычная девушка: странная то ли по своему образу, то ли вследствие тяжелой судьбы, то ли просто так — никак — была раскрыта. Кстати, хореография просто ужасная. Все танцы поставлены с одной целью: подчеркнуть нелепость и даже комизм движений. Вспомните первый танец Мими на корабле спиной к Найджелу, ведь это просто умора. И если кто-то скажет, что так танцевали в начале 90-х, то это не правда. Примерно в это время были сняты «Грязные танцы», «Стриптиз» и другие фильмы с профессионально поставленными танцами. Хью Грант — это Хью Грант: что от него можно требовать, от актера стереотипного образа. Не разглядел я в образе и самой Кристин Скотт Томас «красавицу», «английскую розу», которой все восхищались на корабле. Актриса хорошая, но насчет «ослепительных внешних данных» я останусь при своем мнении. Если резюмировать сам сюжет фильма и тот смысл, который планировалось в него загрузить, то увиденное на экране — изматывающая анатомия человеческого садизма. Просто отвратительный американец Оскар, который готов был перевернуть Париж в поисках… нет не любви, а объекта своего плотского желания. И как только он добился своего, то из галантного джентльмена превращается в хама и скота, приложившего все силы, чтобы таким чудовищным образом избавиться от своей бывшей пассии. По незамысловатому сценарию она возвращается уже к беспомощному своему мучителю, чтобы посвятить жизнь с одной стороны заботой об Оскаре, с другой — бесконечным издевательствам над инвалидом. А как вам подарочек на день его рождения? Ладно бы финал мог стать возможностью довести это садомазохистское противостояние до какой-то вразумительной развязки, но всё происходит именно так, как будто бы режиссер не собирается ничего предлагать, прибегая к распространенной концовке, мол, «Думайте сами». Я лично думать ни о чем не собираюсь. Забываю этот фильм, набравший массу восторженных отзывов. Еще хотелось отметить вот что, чтобы не получить обвинения в морализме или даже ханжестве. Интимная сторона любящих людей сакральна. И мне совершенно не удивляет некоторые особенности любовных утех и попытки разнообразия сексуальной жизни. Да и герои — не плод больного воображения режиссера. Таких ловеласов, как Оскар много, причем их среда обитания не ограничена исключительно Францией или Штатами. Вся эта публика наличествует в избытке везде и во все времена. Речь-то не об этом. Жаль, что «Горькая луна», сфокусировавшись на подобных отношениях, в итоге оказался мелким и примитивным фильмом. Смотреть — не смотреть, решать Вам. 4 из 10

Наверное, каждый знаком с режиссером Романом Полански. Всему миру известны его картины, от хоррора «Ребенок Розмари», до Пианиста, который получил золотую ветку в Каннах. Однако не все слышали про самую страстную и эксцентричную картину режиссера. «Горькая луна» — не сможет оставить вас равнодушными, данный фильм построен на ненависти и обожание, самых сильных чувствах, которые в данной картине смешались и создали собой страсть. Советую смотреть фильм в оригинале с субтитрами, так как детско-наивный голос Эмманюэль Сенье (кстати, жены самого режиссера) задает четверть атмосферы фильма. Вообще, сложно не влюбится во время просмотра фильма в Эмманюэль, ее красота естественна, в ней сочетается обаяние ребенка и опыт властной женщины. Оригинальная дорожка лучше передает чувства главных героев, так как мы имеем дело с настоящей актерской игрой, а не с дубляжем, иногда сделанным кое-как. Это очень грустная история одной любви. Она учит нас простой морали «Мы в ответе за тех, кого приручили». В данном случае, можно добавить «Иначе они сами станут в ответ за вас». Кроме того, нельзя забывать, что страсть — временна, а любовь вечна, и что самое главное, нужно суметь отличить эти чувства, чтобы случайно не наделать ошибок. Фильм показывает нам сначала саму страсть, а затем ее плачевные последствия, «последствия страсти» так сказать. Моментами фильм чрезвычайно красив, моментами неприятен, моментами он захватывает, моментами под него отдыхаешь душой. Была ли любовь у главных героев? Или же те вещи, что сгубили их, были лишь одержимостью, зависимостью? Вопрос риторический, каждый должен ответить на него себе сам. Однако, наверное, лучше иметь и потерять, чем не иметь вовсе. Воспоминания — самое страшное, чем наделен человек, однако без воспоминаний нельзя обойтись вовсе, приходится жить в них, жить пока все не оборвется, так нелепо и глупо. Они мучают друг друга, но это лишь людская особенность, всего лишь людская привычка. Так же, как и чувство мести — чувство, и любой человек обуреваемый им — подобен безумному влюбленному, и нет человека более жестокого, чем человек последний, однако глупо винить его, он лишь раб своих чувств. «Горькая луна» — сказочная лента известного режиссера Романа Полански, что вместила в себя тихий смех и горькие слезы, что вместила в себя страсть, которую не грех было бы назвать жизнью! 10 из 10

Найджел и Фиона, молодая пара чопорных и несколько карикатурных британцев, решили отдохнуть от повседневных забот и съездить в круиз. Купили билеты, сели в назначенный час на корабль и поплыли навстречу морю положительных впечатлений и ощущений. Во время отдыха часто заводятся новые знакомства. Найджел и Фиона познакомились с другой супружеской парой, инвалидом Оскаром и нахальной красоткой Мими и… навсегда отошли на второй план, став почетной декорацией для рассказа о том, как вышло, что Оскар не может ходить, а Мими превратилась в Карменситу, старательно охмуряя всех вокруг. А еще, чего это они так друг друга ненавидят. Роман Полански — человек начитанный. Большинство его фильмов являются экранизациями книг. Книг, как известных, вроде «Оливера Твиста» Чарльза Диккенза или «Тэсс из рода Д’эрбервиллей» Томаса Харди, так и не очень. Ко второму варианту относится и «Горькая луна» Паскаля Брукнера. Лучше всего книгу может охарактеризовать аннотация, под которой в девяностых в России выходил «Коллекционер» Фаулза — эротический триллер с элементами драмы. И у Брукнера, в отличие от Фаулза, действительно есть и эротика, и триллер. Ну, и драмы тоже немного имеется. Полански почти всегда, если не единолично писал сценарий к своим кинодетищам, то, по-крайней мере, принимал активное участие. Остается только догадываться, кто подверг оригинальный роман Брукнера изменениям, Полански или другой сценарист, но в любом случае, окончательное слово было за режиссером. А изменения меж тем колоссальные, и вот это самое слово нанесло экранизации непоправимый вред. Вплоть до финала Полански сохраняет сюжетную линию довольно бережно, обрезая лишь детали, кажущиеся ему ненужными (а, скорее всего, не попадающие под его понятие comme il faut). Но к последним 15-и минутам фильма в Полански внезапно проснулся Парфён Рогожин, выхватил пистолет и призвал всех немедленно стреляться. Этот совершенно нереалистичный конец белыми нитками пришит к неплохой в целом, в чем-то постмодернистской вещи Брукнера. Смерть — частый итог произведения, где центральной темой становится фатум. Если вначале фильм неторопливо демонстрирует кадры знакомства героев, их наслаждения телами друг друга, а рассказ только набирает обороты, то чем дальше, тем больше просматривается, что над героями роковая обреченность довлеет подобно ружью, которое, как ни банально, в конце должно обязательно выстрелить. Выстрелить в понимании Полански, потому что, парадоксально, но тот самый фатум у Брукнера играет гораздо более яркими красками, чем у Полански, хотя писатель обошелся без смертей. Но, несомненно, оба рассказчика справляются с главной идеей истории, заключающейся в том, что человек не в силах избежать рока, но в силах сам его и создать. Главную женскую роль в фильме Полански сыграла его тогда молодая жена — французская актриса Эммануэль Сенье. Эта актриса обладала чувственной красотой вчерашней нимфетки, и, конечно, как минимум внешне идеально подходила на роль. Полански же еще с шестидесятых имел славу ловеласа, не пропускающего мимо ни одной юбки, причем юбки предпочитал новенькие, не испорченные бальзаковским возрастом. Кому, как не ему понимать саму природу страстного секса, не пуританского соития ради производства детей, но удовлетворения плотской потребности, гимна гедонизму? Но на момент съемок «Горькой луны» Полански было уже около шестидесяти лет. Видимо, сексуальный голод режиссера уже изжил себя, и из большого сластолюбца Полански превратился в диабетика. То, чего ждешь от «Горькой луны», предварительно ознакомившись с романом Брукнера или посмотрев трейлер, где внимание заостряется на голой попе Сенье, там нет. Нет сексуального единства двух людей, нет множественных эротических сцен, нет и сметающей все препятствия страсти. Вместо этого нам предлагают насладиться небольшой клиповой нарезкой ролевых игр Мими и Оскара, весьма унылой, кстати, что по подаче, что по содержанию. Впрочем, смехотворность игрищ видно уже по постеру фильма, где Сенье с непонятной кислой гримасой толкает своего любовника в грудь ногой. Заклеенный скотчем рот, черные чулочки, красная помада — непременные атрибуты садомазохима в представлении Романа Полански и ваших бабушек. А вот упомянуть копрофагию, которой в романе посвящена отдельная глава, режиссеру и вовсе духу не хватило. Вторая половина фильма, которая посвящена уже драматическим коллизиям жизней главных героев, расплатой за выходит у Полански куда как прочувствованнее и правдоподобнее. Героиня Сенье окончательно становится доминантой экрана, ибо именно ее трагедия живописается Полански с искренним увлечением. Мазохизм внутренний Роману Полански, видимо, известен куда больше, чем сексуальный мазохизм во внешних его проявлениях. Хотя авторское повествование старается быть максимально отстраненным, сопереживание героине Сенье не проснется только в самом черством зрителе. Во всей картине чувствуется какой-то незримый дух Достоевского, тут вам и униженные, и оскорбленные и даже вечный вопрос: «Тварь ли я дрожащая или право имею?», правда, осмысленный совсем в другом ключе. Эротические триллеры и драмы в то время были в моде. Но если обычного любителя кино попросить вспомнить лучшие образцы жанра, едва ли он включит в этот список «Горькую луну», вспомнив сначала «Основной инстинкт», «Роковое влечение». И правильно сделает. Смотреть «Горькую луну», дабы проникнуться деструктивным сладострастием не стоит. Не стоит и вдаваться в анализ постепенного регресса личностей персонажей, приплетая сюда Фрейда и прочих его товарищей по психоанализу, изрядно уже затюканных. О чем фильм «Горькая луна»? Да просто о несчастной девичьей любви. А мы могли быть счастливы вместе.

Этот фильм можно считать достаточно успешной экранизацией, хотя, конечно же, никакой просмотр фильма не заменит прочтение хорошей книги. «Горькая луна» господина Брюкнера является более чем достойной книгой, несмотря на то, что многие подробности извращений главных героев, мягко сказать, вызывают откровенное отвращение. Но это в первую очередь прекрасная драма о человеческих взаимоотношениях, где во главу угла ставится любовная связь мужчины и женщины, страстно желающих познать друг друга во всех аспектах. Поднимающиеся вопросы не могут оставить равнодушными, потому что они касаются каждого, кто хоть раз был в любовных отношениях с другим человеком. Любит ли он меня так сильно как я его? Будет ли верен до конца? И что делать, если любовь неожиданно прошла? Эта книга — кладезь прекрасных философских цитат, вот одни из тех, которые понравились лично мне и которые заставили меня задуматься: «В любом самом честном мужчине остается достаточно материала, чтобы превратиться в подлеца», «Верность другому — слишком дорогая цена, требующая компенсации в виде равного возбуждения: человек, получивший право на эксклюзивное предпочтение, берет на себя неподъемную ношу заменить собой всех женщин, всех мужчин, которых устраняет само его присутствие», «Душераздирающий опыт — знать, что немногие вас обожают или ненавидят, всем прочим же вы безразличны». Книга настоятельно рекомендуется к прочтению, и одним из самых убедительных аргументов является его концовка, которая кардинальным образом отличается от концовки Полански, но при этом так же необычна и достойна обдумывания. Касательно фильма. В целом, как я уже упоминала, фильм вызвал положительные эмоции, больше всего доставляют удовольствие созданная атмосфера замкнутого пространства и нагнетание напряжения, излюбленные методы многих драматических картин. Немного раздражал переход от реальности к флешбэкам в виде увода камеры в угол комнаты, такое допустимо сделать 1—2, но не 3 раза подряд. И не в 1992 году. Актеры. На них многое держится, и к ним будет основной массив претензий. Первое, что бросается в глаза и оставляет в недоумении на протяжении всего фильма — это совершенно неправильно подобранный актер на роль Оскара. В фильме его сделали беллетристом-неудачником, с заурядной и местами даже немного отталкивающей внешностью, напрочь лишенным харизмы, загадки, силы, что там еще привлекает женщин в мужчинах. Этот образ совершенно проигрывает на фоне своего литературного прототипа, статного мужчины в годах, опытного врача с аристократическими корнями, способного обольстить женщину на раз-два. И как, скажите мне, в него влюбилась столь эффектная, молодая, прекрасная героиня Мими? Что ее держало в лапах этого невзрачного персонажа? Загадка. Второе, что вызвало скорее насмешку, чем недоумение, это неумение актрисы Эмманюэль Сенье изобразить потерявшую былую красоту и забитую мужем-тираном женщину. Игра Сенье в этой части повествования достойна Золотой малины, так неумело и нелепо эта красивая француженка играет дурнушку. Что, впрочем, лично я списываю на недостаток жизненного опыта, ну как может девушка изобразить собственную физическую неполноценность, если она так прекрасна внешне? Игра Хью Гранта и Кристин Скотт Томас — совершенно без претензий, верю. Достойно просмотра.

Однозначно ответить на вопрос: о чем фильм Романа Полански «Горькая луна» — нельзя. О любви? Возможно. Об одержимости? Несомненно. О жестоком обращении с теми, кого приручили? Конечно! Роман Полански — режиссер с громким именем. Все его фильмы яркие, атмосферные и неповторимые. А «Горькая луна» может и вовсе перевернуть жизнь смотрящего. Любовная сказочная история Мими И Оскара начиналась как в любой незамысловатой драме — красиво, романтично, по правилам жанра. Однако, нам не интересна стандартная драма — задача режиссера показать зрителю «как еще бывает». Что происходит с отношениями, стремительно развивающимися, страстно протекающими и приносящими запредельные эмоции и наслаждения, по прошествии некоторого времени? Главного героя понять можно: когда наступило перенасыщение садомазохистскими утехами, когда Оскар и Мими «приелись» друг другу и ничего нового в отношения привнести не могли, случилось озарение. Это схоже с историей в кинофильме Михаила Сегеала «Рассказы». Герой одного из рассказов — Макс, знакомится с девушкой, значительно младше его. Любовь с первого взгляда, страсть, розовые очки. Но после перенасыщения, Макс понимает, что кроме секса, с возлюбленной больше и нечем заняться. Далее следует фраза: «Да о чем с тобой трах*ться?» Так и герой «Горькой луны», не находит ничего, кроме похоти и молодого притягательного тела, в Мими. Другая сторона медали — для Мими обратного пути уже нет, она любит Оскара, она привязана к нему и духовно и физически. «Сладкий» образ главной героини — Мими, остается в памяти зрителя надолго. Невинное на первый взгляд дитя, такая нежная, наивная, о таких говорят по-английски «silly», слово означающее глупость, но вовсе не грубое, а ласковое. Другая сторона Мими — порочная похотливая дама с плеткой — образ совсем далекий от мечтательной простушки. Она завораживает, притягивает, интригует. Она не собирается искать в себе силы, чтобы простить Оскара. Она будет вынашивать план мести, придумывать искусные виды пыток, мучить и истязать любимого. Разве это любовь — спросите Вы, разве настоящие искренние чувства не должны нести в себе силу всепрощения, как у Сонечки Мармеладовой? На этот вопрос, каждый пусть ответит сам. Стоит сказать об интересной подаче самого сюжета. Что-то вроде булгаковских «Мастера и Маргарты» — роман в романе. Только это фильм в фильме или рассказ в рассказе, как Вам больше нравится. Интересно увидеть происходившие события глазами самого героя, понять его позицию, возможно, услышать нотки раскаяния. Говорить о картине «Горькая луна» можно бесконечно. Каждый увидит в нем что-то свое. А для меня, это картина раскрывающая самые сокровенные тайны и желания души, это история о любви и разочарованиях в ней, о мужском начале и женском, о страдании и опустошении, после которого незачем жить. 10 из 10

Признаюсь честно: из книги Паскаля Брюкнера прочитала только концовку. Более впечатляющую, чем в фильме. Это ведь особого рода литература, как бы поделикатнее выразиться — полупорнографическая, «soft porno» а мне такое неинтересно. Не в силу исключительного целомудрия или тонкости нервенной организации, но по причине внутреннего убеждения: роль секса в человеческой жизни сильно преувеличена. Секс — всего лишь частное проявление любви. Бог есть Любовь, а всякая любовь — нисхождение божественного в человека. Интерес, притяжение, восхищение, нежность, ласка, забота, дружелюбие, уважение. И секс. Который оправдан любовью. Если она есть. Когда нет, сам по себе и только ради получения удовольствия, становится разновидностью дурной привычки. Как алкоголизм, табакокурение, наркотическая зависимость или обжорство. Никому не приходит в голову хвастаться ежедневной пачкой сигарет или гордо выпячивать пузо; упомянуть об алкоголе и наркотиках при людях, подверженных зависимости, почти то же, что в доме повешенного заговорить о сравнительных достоинствах веревок — непристойно. Секс эксплуатируется бесконечно. Покупая нашу одежду, косметику, автомобили; посещая фитнес, солярий, СПА или танцевальные уроки; пользуясь услугами косметолога, парикмахера и туроператора — вы становитесь более сексуально привлекательными. Даже медицина и образование, казалось бы, далекие от этой сферы, подспудно используют сексуальный месседж в своих рекламах: лечитесь (учитесь) у нас — и качественный секс надолго вам обеспечен. Почему? Потому что все, что нам нужно — это только любовь, а секс (см. первый абзац). Круг замкнулся, книжку про Горькую Луну читать не стану, но вот кино — другое дело. Ну, потому что это Роман Полански, а он интересен, хотя и не мой режиссер. И потому, что кино, несмотря на малый коммерческий успех, стало культовым у моего поколения, а я в свое время пропустила. И потому что музыка Вангелиса. И Хью Грант (с Кристин Скот Томас) И жена режиссера в главной роли прехорошенькая. Нет, любви в этом изначально не было. Да ладно тебе, вон, как страсти кипят. Что с того, котлы в аду тоже бурлят, если верить расхожим представлениям о тамошнем посмертии. Это не делает адскую кухню привлекательным местом. Как не может сделать привлекательным стремление подчинить, унизить и растоптать другого, мимикрирующее под любовь. Секс без любви хорошо описывает слово «отыметь»: произвести механические фрикции, наслаждаясь болью и унижением партнера больше, чем собственными ощущениями от соития (которые стермятся к нулю). В этом фильме все отымели друг друга. А у зрителя к тому же смутное, но стойкое ощущение, что он тоже поучаствовал. На пассивной роли. Спасибо режиссеру, что воздержался от показа нечистот, которыми изобилует книжная версия. Но женщина, которая мочится на телевизор, вызывает у меня не возбуждение, а глубокое сомнение в ее умственных способностях, воля ваша: Что ты делаешь, дурочка, током же убьет! История о том, как отливаются кошке мышкины слезки и всем сестрам дается по серьгам. Иди вот так: рассказ о двух глупцах, принявших собственное желание отъесть кусок от другого за любовь, упорствовавших в заблуждении и за то поплатившихся. Иди еще вот: притча о черноучительстве и лжепророках. Но музыка Вангелиса таки хороша.

С начала просмотра фильма во мне бурлило странное ощущение. Оно не покидало меня до самого конца. К ленте удачно подобрана музыка, что создаёт эту таинственную атмосферу. Фильм не из легких, после него на душе остаётся осадок, не грусти, а понимания, того, что все — история окончена. И ты углубляешься в раздумья и поиск истины. Задаёшься вопросом:' На самом ли деле, чувства и любовь настолько абстрактное и неизведанное понятие?» Из поступков героини, женщины увидят как не стоит себя вести с мужчиной, и каких ошибок лучше не совершать, так как они могут стать роковыми для вас. Мими набравшись опыта сделала для себя выводы. Правильно ли она себя вела? Так сразу и не скажешь. Достойно ли? Без сомнений. В ней есть что-то притягательное и в то время отталкивающее. Питер Койот сыграл на очень высоком уровне, здесь он ещё молод и привлекателен. После этого фильма я оценила этого актёра совсем с другой стороны. Фильм достоин уважения, и рекомендуется к просмотру, так как после него открывается другой взгляд на, как бы казалось, обыденные вещи. 10 из 10

Какой захватывающий неповторимый фильм. Один из лучших, которые существуют! Режиссер перед нами раскрывает горделивость, порочность, надменность мужчин, которые сначала восхищаются совершенством женского начала, красотой, а потом, после того, как они соблазнили ее, пресытились-сначала выравнивают женщину на уровень с собой, а потом ставят на колени. Ни слезы, ничего не важно! Только собственное эго и свобода. Фильм интересно смотреть с самого начала и до последней секунды, Палански медленно приподносит истории персонажей, оставляя право оценки нам самим. Даже внешний вид и поведение женщины, на которую мы обычно в обществе бросаем косые взгляды является своего рода персонажем с историей и причиной. Горькая луна немного расскрывает карты и отвечает на многие «почему», которых мы сами избегаем у себя в голове. Все в этом фильме на 100%, кроме хореографии главной героини, но мы ей все прощаем за красоту и, посмотрев ее историю. Жестокая утрированная режиссером расплата и неожиданная развязка, где один мужчина указывает другому на те же его ошибки.

Когда-то я читала очень занимательную и полезную книгу о ?гии полов, где упоминался этот фильм как пример нездоровых, неуравновешенных отношений. «Горькая луна» идет два с лишним часа, но наполнена такой тревожной напряженностью, что я не могла оторваться от экрана до финальных титров. На фоне глубокой психологичности и откровенной сексопатологии этот фильм открывает довольно шаблонную суть: ни одного мужчину сексом не удержишь. Оскар — типичный ловелас, охотник за женскими юбками, любитель разнообразия в женщинах и в постели. Его желание завоевывать, добиваться дает о себе знать в сумасшедших поисках понравившейся девушки по автобусам, улицам, магазинам. Мими привлекает его своей молодостью, непосредственностью, сексуальностью. Но, только до тех пор, пока страсть не иссякла. Мими делает ставку на свое тело и внешность, и проигрывает… Заинтересованность переходит в желание, желание в страсть, страсть — в пресыщение, а пресыщениев конечном итоге в скуку. Мими, кроме секса, не может ничем заинтересовать Оскара, у них разница не только в возрасте и интересах, но и в том, что он материально обеспечен и морально черств. Обычный секс ему вскоре надоедает, через время надоедает и «необычный». Страсть ушла и они «выпили друг друга до дна». Вот только женщина привязывается через постель, мужчина охладевает через нее же. И Мими не хочет отпускать Оскара. Она готова унижаться и упрашивать. - Только не выгоняй меня… Терпеть все издевательства и обиды. - Твоя прическа похожа на Риту. Рита — соседская собака. Дойти до крайней точки в своей саморазрушающей любви и все равно верить и доверять. - Я что, похож на папочку? Оскар находит способ избавиться от своей надоевшей любовницы надолго. Но не навсегда. Волей случая Мими возвращается, чтобы поменяться с ним ролями. Страсть и огонь навсегда сменились в сердцах Мими и Оскара на ненависть и злость. Кто сказал, что привязанность исходит только от положительных чувств? Отрицательные эмоции дарят не менее сильную привязанность. Она была привязана к нему как бывшая жертва, он к ней — как теперешняя. И вот «уже не тот» Оскар и Мими с опустошенным взглядом знакомятся на лайнере с парой добропорядочных англичан — Нейджелом и Фионой, чтобы втянуть и их в свои странные отношения… У меня экран временами отражает свет, и когда шел эпизод, где Мими валялась в ногах у Оскара, умоляя не бросать ее, я случайно сфокусировала взгляд на своем отражении в мониторе. Я рыдала, сама не замечая этого. Это было так… горько, как будто я на своей шкуре перенесла всю безысходность и отчаяние главной героини. В фильме очень много таких жестоких и болезненных моментов. И вместе с тем, он прекрасен. Трагическая связь, ошеломляющий финал. Таких фильмов больше нет, есть похожие. Но только «Горькая луна» настолько острая, что после нее все фильмы долго кажутся пресными и простыми. Почему я ничего не говорю про игру актеров? Они все прекрасно отыграли, но Эммануэль Сенье заставила меня пережить эмоциональную встряску. - Как там, кстати, твои танцы? - Танец — от сердца. А мое разбито. 10 из 10

«Горькая луна» Романа Полански одна из тех картин, что с первых кадров ощущается киношедевром. К сожалению, некоторым лентам суждено было встретить волну непонимания и неоцененности в момент своего выхода, но в последствии обрести статус «классики». Так произошло и с этими фильмом, который многие критики почти сразу успели обвинить в полном диссонансе между сюжетными линиями, а эротическую составляющую ленты нарекли «завлекалочкой для извращенцев». Конечно, карьера польского режиссера знает много взлетов и падений, сопровождаемых то всемирным почитанием, то полным фиаско в прокате, но то, что все его работы обладают признаком «высокоотточенного кино» — неоспоримо. Супружеская чета, несколько уставшая друг от друга, отправляется в далекое путешествие на океанском лайнере в Индию, где, как им кажется, они освежат свои отношения. Неожиданная встреча с роскошной пассажиркой приводит к таинственным аудиенциям у ее супруга в инвалидном кресле. Невероятная история жизни, в детали которой посвящает загадочный незнакомец путешественника, и становится главным сюжетом картины. А Роман Полански любит быть предельно дотошным, когда речь идет о литературной основе его фильма. Так и в случае с «Горькой луной» роман Паскаля Брюкнера так адаптирован под киноязык, что в одной картине сосредотачиваются и череда откровенных/будоражащих сцен, и семейная драма, и настоящий триллер. Роман Полански безупречен в выборе актеров к своим фильмам, потому в «Горькой луне», как нигде, нивелирована грань между художественным вымыслом и доподлинной органикой персонажей. Питер Койот, что исполняет роль неудачника-писателя, отдающегося безудержной похоти со столь юной особой, совершенно растворяется в своем кинообразе. Его героя жизнь не одарила талантом писать, но позволила вкусить все ее прелести и так о ней рассказать зрителю, что вопиющая вульгарность льется из его уст, как высокая поэзия, воспевающая женскую красоту и сексуальность. Кадры с темным пенистым морем несут немаловажную роль. Они то и дело вклиниваются в сюжет, давая аллегорические намеки на бушующие страсти, их непостижимость и жестокость, на потаенные людские желания… А они оказываются не чужды персонажу Хью Гранта, который и оказывается невольным слушателем стареющего писателя в кресле. Сексуальная нереализованность с супругой (Кристин Скотт Томас) оказывается ахиллесовой пятой в аристократическом образе консервативного англичанина. Эмманюэле Сенье на момент съемок было 26, а Полански, для которого она стала третьей женой, почти 60. Словно экранизируя собственную страсть к своей возлюбленной, режиссер выплеснул на экран эпизоды, полные эротических фантазий. Юное пылающее страстью тело Сенье с блеском демонстрируется зрителю, тем не менее оставляю главную загадку ее форм без ответа. Но такова лишь первая треть картины, а дальше Сенье исполняет всю драматургию своей героини — отверженность, слабость, забвение, злопамятную жестокость и невероятное хладнокровие. В «Горькой луне» присутствует легкий флер знаменитой работы Бернандо Бертолуччи «Последнее танго в Париже». Схожая топография, схожее изначальное направление сюжетов, но принципиально иная философия. Если в картине итальянского мэтра основной фокус сосредоточен на интерпретации фантазии режиссера о случайной связи с незнакомкой, то Полански изобразил достаточно жесткий и шокирующий триллер. Известная фраза поляка про свои картины приходится как нельзя кстати: ты должен удовлетворить аудиторию, но оставить ее слегка голодной, чтобы ей хотелось еще, ведь сегодня фильмы пытаются объяснить абсолютно все… И, как подтверждение, финал его картины неоднозначен, где, возможно, главная мысль — куда приводит человека страх раскрыть сексуальные фантазии своему партнеру, и к каким немыслимым выплескам способно наше неудовлетворенное подсознание. 9 из 10