Живая мертвечина: отзывы и рeцензии

Emmett Doc Brown • 8 января 2016 в 11:45

Смешная мертвечина

Когда говоришь имя режиссера Питера Джексона все сразу вспоминают «Властелина колец». Но только истинные фанаты и те, кто знаком с его творчеством, припомнят и другие фильмы. «Живая мертвечина» один из его ранних фильмов ставший уже культовым. Сам фильм-это черная комедия пародирующий фильмы про зомби. Вкратце сюжет таков, в маленьком городке произошла вспышка распространения зомби, вызванная крысо-обезьяной с Суматры. Но и как во всех фильмах ужасов у нас есть главный герой, с виду простой, застенчивый парень, который в итоге спасает всех. Ну и как полагается у нашего героя есть девушка, которая попадает в беду, а наш бравый парень ее выручает. Но учтите она не так уж и беспомощная. Фильм изобилует кровавыми сценами. Крови так много, что хватило бы еще на десяток фильмов ужасов. Но самая известная сцена — это резня зомби газонокосилкой. Она одновременно захватывающая и комичная. Особенно забавно как Лайонел пытается не упасть, скользя по разлившейся крови. Помимо этой есть и не мене веселые сцены кормление зомби, прогулка с зомби-младенцем, разговор с нацистом-ветеринаром. Так-что любители черного юмора будут довольны. Из актеров выделил бы Тимоти Бальма (Лайонел Косгроув), Диану Пеньяльвер (Пакита Мария Санчес) и Элизабет Муди (Вера Элизабет Косгроув). Тимоти Бальм отлично исполнил роль паренька-неудачника, ставшего героем. Отыгранные им эмоции дают нам четко понять какой его персонаж по характеру. Диана Пеньяльвер сыграла девушку главного героя, и я все-таки рад что сценаристы не сделали из нее банальной «девушки в беде», а сделали смелой и отважной героиней. Элизабет Муди сыграла роль этакой стервозной матери, которой сын всем обязан. И ее персонаж действительно рождает у зрителя антипатию. Выделю эффекты в фильме, несмотря на небольшой бюджет выглядят они атмосферно и интересно. Один финал чего стоит. Чувствуется что в фильм вложили все усилия. Итоговый вердикт- фильм ужасов, после которого не остается ощущение страха, а остается улыбка и хорошее настроение. И конечно нужно знакомится с тем что уже стало культовой классикой.

ProActor • 22 января 2011 в 19:39

'Твоя мама съела мою собаку! - Ну не всю же... '

Один из самых безумных и смешных зомби-муви за всю историю кинематографа, после просмотра которого даже трудно поверить, что Питер Джексон спустя много лет снимет выдающуюся фэнтези-трилогию, а не очередную черную комедию-ужастик. 'Живая мертвечина' очень похожа на вышедший несколькими годами ранее 'Плохой вкус', только вместо инопланетных уродцев появились незабвенные мертвецы. Несмотря на то, что этот жанр уже к началу 90-х был весьма качественно освоен, ничего подобного никто создать не догадался. Были и ужасы про мертвецов, и комедии, и фантастика, и огромное количество дикого трэша. Но такого сочетания абсурда, бреда, галлонов крови и в целом веселого повествования как-то не припомнить. Даже с учетом того, что 'Живая мертвечина' вряд ли потянет на шедевр (хотя таких мнений высказано миллионы), это один из тех представителей кинематографа, который имеет смысл увидеть хотя бы раз в жизни. 1,5 часа маразматического зрелища. Которое при этом ни разу не выглядит дешевкой, - большая редкость. Главный герой в исполнении Тимоти Бальма - это фактически высмеиваемый образ типичного неудачника, которых никто не любит. Зато смеяться будет каждый второй. Бедняга Лайнел мало того что был жертвой тирании ненормальной деспотичной мамочки, так ему еще и пришлось разбираться с последствиями, казалось бы, очень удачного для него стечения обстоятельств. Когда злобную тетку покусала инфицированная обезьяна, для главного героя начался настоящий ад. С каждой новой минутой в кадре становится все больше и больше тупых мертвецов. Но их нападение на несчастных обывателей городка - на этот раз вовсе не ужасы. Это фарс в чистом виде, пародия, благодаря которой можно не только посмеяться над канонами зомби-жанра, но и получить новые ощущения от мастерства режиссера Джексона. Пусть жуткие куклы, кровища и прочие мерзости не для слабонервных и просто не для всех, но в любом кадре 'Живую мертвечину' ни разу не назвать скучным зрелищем. Множество интересных, порой самых сумасшедших ракурсов, толпы разнообразных мертвяков, и огромное количество изобретательных способов их истребления. Самый знаменитый - с газонокосилкой, а уж бег по головам - просто умора! Несмотря на то, что 'Плохой вкус' более удачен большим количеством открытых пространств и необычными пришельцами, 'Живая мертвечина' получилась ничуть не хуже, в чем-то даже сильнее. А особенность любой качественной пародии в том, что всевозможные недостатки всегда можно списать на то, что авторы нарочно так сделали. Уж к работам Питера Джексона то теперь мало кто захочет придираться. На мой взгляд - одна из лучших зомби-пародий на свете. Питер Джексон очень талантливый и разноплановый режиссер.

Кинопоиск • 11 сентября 2007 в 16:13

Воспринимая воспаленным сознанием...

Существует у меня такая привычка, как только заболеваю, так прыгаю в кресло и смотрю самое легкое кино, которое имеется в моем наличии. И в этот раз рука вытянула с полки 'Живую мертвечину'. Почему-то при сороковой температуре оно показалось мне легким. Так ли это? Сюжет прост, как три копейки. Злобную старушку укусила туземная макака-крыса. Ну и она стала умирать, но не умерла. Вот парадокс! Старушка начинает слегка покусывать всех, кого видит и если ей это удается, то происходит превращение человека в зомби. Есть у этой бабуси сын, он будет за ней бегать, травить транквилизатором и пытаться всячески спасти человечество от нашествия милых зомбиков. В целом имеем комедийный зомби-хоррор с австралийскими корнями. Что же разглядело мое воспаленное сознание в 'Мертвечине'? В первую очередь это бешеный юмор, во вторую - страх. Хочется поподробнее о страхе. Это вовсе не тот страх, когда сидишь в напряжении и думаешь о неизбежности происходящего. Это страх отвращения, т.е. кому-то срезают кожу с лица, затем в рану наливают клей, дабы залепить, или же поедание вкусной каши с аппетитными кусочками кожи и хрустящим ухом, отлетевшим от соседа, или же мозг, светящийся через открытую кровоточащую рану полуотрезанной головы. Да таких моментов там целая куча, это просто надо видеть. И мне было очень страшно от посетившего меня чувства отвращения, даже пробовала отворачиваться, чтобы не видеть того, что творит Питер Джексон. Нет, я, конечно, понимаю, что все это бутафория, кетчуп и пластмассовые примбамбасы, но в голове вырисовывались безумные картины. Сваливаю все на свою температуру. Юмор, как я уже говорила просто бешеный. Сцена за сценой, невозможно остановится. Вы где-нибудь видели зомби-секс? А зомби-бэби, прародителя телепузиков? Ну а как зомби обедают, наблюдали? Нет? Вот и я раньше такого не видела, а потому ощущений вагон, не смотря ни какую температуру. Ну а ближе к концу все разворачивается и принимает вид фееричного зрелища: руки налево, ноги направо, головы вверх, мозги наружу. И кровь, кровь, кровь... Это, ребята, надо просто видеть. А еще скажу вам обязательно стоит досматривать, дабы лицезреть, во что может превратиться обычный зомби, в частности та самая злобная старушенция. Бесподобно. Джексон просто молодец, что снял такое кино, с 'властелинами' и рядом не стояло. Питер, возвращайся в прежнее русло! 10 из 10.

vojo-wf • 17 декабря 2023 в 07:27

Шок, но смешной

Я считаю, что вменяемый Питер Джексон начинается именно с этой картины. Мерзкая и смешная, карикатурная и мрачная, неловкая и дерзкая. Кино-оксюморон, ставший культовым. И не просто так. Наверняка многие из Вас его видели и ранее, в детстве. У меня это было поздно вечером на 'РенТВ' в переводе 'Кровавая мамочка'. Отложил пару десятков кирпичей, спору нет. Пересмотр был в школьном возрасте, и уже тогда я начал понимать, что все это - лишь сплошной фарс и кек. И вот, спустя 20 лет, я наконец-то ознакомился с данной картиной еще раз и уже на большом экране, да к тому же в режиссерской ремастированной версии, и можно сказать, что такого тошнотворного фильма я не видел давно. В положительном качестве, конечно. Это от и до авторский сплэттер. Прямо-таки на грани. Провокационно. Чернушно. Зато лампово, пародийно и безумно. Прекрасный ритмичный сценарий, который смотрится на одном дыхании. Управляющая идея отличная: эмансипация и сепарация из материнского дома. Вот вроде бы ставишь ты 'такую фильму', думая, что надо просто отключить мозг, а на деле получаешь далеко не глупое высказывание по теме токсичных и абьюзивных семейных отношений в сеттинге локального зомби-хоррора. Ну, и да - фильм до сих пор считается рекордсменом по количеству вылитой бутафорской крови, а именно 400 л за одну экшен-сцену. Газонокосилка - наше все. Актерские работы приятные: Тимоти Бальм и Диана Пеньяльвер одновременно робкие и смешные, их отыгрыш фарсовый и неуклюжий, но все в угоду форме. Операторская работа и монтаж прекрасные: давненько я не кайфовал от пленочного кино. Вот за это спасибо. Саунд-дизайн и пост-продашен нормальные. 'Живая мертвечина' - это шок-контент, который не оставит вас равнодушным. Снятый за три копейки, а именно за три ляма 'вечнозеленых', он выжимает из себя все, что может. Да, устаревшие практические и визуальные эффекты. Да, скоротечность и мало экспозиции, а так же номинальный сеттинг. В сухом остатке, это удачный полный метр и смешная картина на вечерок в кругу второй половинки. Вот только лишь бы она была готова к такому времяпрепровождению. Лучше не кушать и не пить во время кинопоказа, а то есть вероятность, что вся ваша вкусная еда может встать поперек горла. 8 из 10

kastaneda • 15 апреля 2010 в 06:42

Всё не так, как у всех

Несколько недель назад мы с Сорокиным решили провести мужской вечер у экрана с баночками редбула и посмотреть 'Живая мертвечина' - это Питер Джексон дотолкиеновского периода: с зомбарями, кровищей и бутафорскими монстрами. Т. е. на самом деле вещь выглядит несколько странной, если воспринимать бородатого новозеландца как режиссера фильмов про изнасилованную девочку или большую обезьяну. Но к слову, обезьяна и тут есть, правда маленькая и пластилиновая, но зато заботливо перевезенная в клетке с туземного острова на всеобщее обозрение. Т. е. Кинг Конг уже тогда, видимо, зрел в 30-летнем Джексоне, там например под самый занавес фильма замечательные кадры, когда герои спасаются на крыше дома - ну прямо-таки Стэйт билдиинг в миниатюре. При этом, работая в одно и то же время с Сэмом Рейми с его мертвецами (который прямо-таки отец комедийных ужасов), Джексон ничуть ему не уступает: находит лампочку в стене, на которую можно зомби подвесить, милых рождественских ангелочков в голову медсестре засаживает, ну и конечно откапывает на заднем дворе могучую газонокосилку, которой режет мертвечину в салат. Что ещё хорошо у Джексона, так это какие-то сопутствующие смыслы, которые можно углядеть в кино. Ну вот например: толерантность - это зло. Старается бедный Лайнел ужиться с зомби у себя в подвале, кормит их, с детьми их гуляет, а те в отместку только гадят и пожирают первого встречного, причем даже Лайнела сожрали бы с удовольствием, если бы рядом никого поближе не было бы. Ну а если подобная тема уж слишком умозрительна, то можно фильм разглядывать как прощание автора со всеми детскими обсессиями: священник-зомби, домашний врач-зомби, да наконец мама-зомби. Причем тема матери там вообще в категорию основных выползает, потому что мама она что зомби, что не зомби - всё равно мама: и ей надо помочь полить гартензии, постричь газон, накормить и спать уложить. Только вот иногда момент наступает такой в жизни, когда всё это надо прекращать. И желательно, чтобы этот момент не наступил у вас тогда, когда мама разваливается на части и ест соседей.

PALPATINE • 30 марта 2016 в 08:55

Добро пожаловать в любовную мясорубку!

В памяти большинства зрителей имя Питера Джексона неразрывно связано с величественной трилогией «Властелин колец», ставшей самым настоящим культурным феноменом. Однако за годы до того, как режиссер вызвался возглавить поход маленьких хоббитов к Роковой горе, он был известен как преуспевающий комедиограф, заигрывающий с жанром хоррора. Поставив довольно забавный мюзикл «Познакомьтесь с Фиблами» и небезызвестное «Космическое рагу», Питер Джексон вторгся на территорию Джорджа А. Ромеро и Сэма Рэйми, в 1992 году отправившись крушить зомби в ленте под названием «Живая мертвечина». Проект появился на свет как нельзя кстати, ведь публика стала уставать от чрезмерной серьезности классического зомби-сериала от Ромеро, стартовавшего в конце 60-х вместе с «Ночью живых мертвецов» и пребывала в ажиотаже после ироничных опытов Рэйми, чьи «Зловещие мертвецы» удачно соединили в себе черную комедию и ненавязчивый драматизм. Последовавшая после приключений Эша Уильямса франшиза «Возвращение живых мертвецов» прибавила зомби-тематике комичности и практически сломила репутацию восставших из могил чудовищ, как ужасающих исчадий загробного мира. Питая страсть к хоррору и не в силах отказать себе в удовольствии сказать несколько слов в заданном «Зловещими мертвецами» направлении, Питер Джексон без поддержки крупных студий и внушительного бюджета смог поставить одну из наиболее запоминающихся черных комедий с привкусом крови за всю историю. Основательно подойдя к разработке «Живой мертвечины», Джексон не ограничился функциями режиссера, а еще и приложил руку к написанию сценария и разработке запоминающихся эффектов, некоторые из которых до сих пор выглядят внушительно. Однако при всех стараниях съемочной группы и Питера Джексона лично, «Живая мертвечина» не смогла показать внушительные кассовые результаты, пройдя практически незамеченной мимо больших экранов и впоследствии осев на видео. Пройдя по пути многих недооцененных шедевров прошлого и будущего, со временем «Живая мертвечина» таки смогла пробить стену непонимания, заслужив внимание широчайшей аудитории не без помощи «Властелина колец», благодаря которому ранняя фильмография Питера Джексона превратилась в объект детального исследования. Для многих зрителей сам факт существования «Живой мертвечины», снятой Джексоном, оказался полной неожиданностью, и тем интересней открыть для себя что-то необычайное, несправедливо задвинутое на край истории. Итак, сюжет фильма перебрасывает нас в 1957 год на остров Черепа (Суматра), куда направились двое зоологов из Новой Зеландии с целью привезти в родной зоопарк диковинную красную обезьяну, представляющую из себя озлобленное бесшерстое животное с чертами крысы. Планам гостей из цивилизации попытались помешать местные аборигены, предупреждающие ученых о том, что обезьяна несет в себе огромную опасность и не должна быть вывезена за пределы острова. Однако зоологи не воспринимают угрозы местных всерьез, отправив ценный груз в родные края, не подозревая, во что это в конце концов обернется. Главным же героем истории становится робкий молодой человек по имени Лайнелл (Тимоти Бальм), проживающий в огромном старинном особняке вместе с деспотичной мамой (Элизабет Муди), считающей сына своим вечным должником и прислугой. Не в силах вырваться из-под опеки несносной родительницы, Лайнелл отказывает себе во всех удовольствиях, но все меняется после встречи с Пакитой (Диана Пеньяльвер). Симпатичная продавщица уже давно подыскивает для себя подходящую партию и ее выбор падает как раз на Лайнелла, за эксцентрикой и чудаковатостью которого девушка смогла рассмотреть большое доброе сердце. Сумев перебороть себя, герой таки соглашается на свидание с Пакитой, не ожидая, к чему это приведет… Отправившись гулять по зоопарку, Лайнелл становится косвенной причиной трагедии, случившейся с его матерью. Неугомонная старушка, неусыпно преследующая сына на каждом шагу, получает укус от той самой обезьяны с острова Черепа и отныне является носителем опаснейшего зомби-вируса. Работая над «Живой мертвечиной», Питер Джексон явно вдохновлялся не только трилогией Сэма Рейми, но и позаимствовал некоторые элементы творческого стиля Тима Бертона, знаменитого своим гротеском и паталогическим преувеличением действительности. Открыв ленту отъявленно кровавой и при этом действительно смешной сценой, намекающей на последующие кошмарные события, режиссер увлекся выстраиванием романтической линии повествования, показав зарождения любви двух одиноких молодых людей, которым необходимо сердечное тепло. Напрочь забыв о хорроре, Питер Джексон уделил немало времени раскрытию образов своих героев, показал их мотивации, страхи и радости. В особые биографические дали режиссер не углублялся, но при этом сумел показать Лайнелла и Пакиту такими, какими они есть – милыми, слегка неуверенными в себе молодыми людьми, которые сами не подозревают, на что способны в экстренной ситуации. Удачный подбор актеров сыграл «Живой мертвечине» на пользу. Тимоти Бальм сумел в точности вжиться в предоставленный ему образ, сыграв парня не от сего мира, отчаянно желавшего скинуть с себя обузу в виде матери, но при этом не решающегося бросить старушку на произвол судьбы. В свою очередь Диана Пеньяльвер представила нам Пакиту, как собирательный образ юных девиц, подросших к возрасту женитьбы, но так и не встретивших избранного, которому стоит отдаться без оглядки. Однако выстраивать историю любви по традиционным шекспировским мотивам Питер Джексон не собирался. Не в силах долго сдерживать рвение, он постепенно накаляет атмосферу эксцентричного безумства, доводя ее до апогея кинематографического сумасбродства. Снимая фильм о ходячих мертвецах, Джексон постарался по возможности отойти от стереотипов жанра, придав своим чудовищам необыкновенные черты. Конечно, они также, как и старые добрые зомби, непреодолимо тянутся к живой плоти, заражают жертв укусом и имеют мало чего общего с людьми, но в отличии от фильмов Ромеро, «Живая мертвечина» показывает кровожадных монстров, как существ, способных смирно сидеть за столом и даже заниматься сексом! Если Питер Джексон решил, что в его истории нет ограничений, то можно не сомневаться, что он воспользуется предоставленной возможностью по полной. Чем дальше продвигается сюжет, тем больше чудаковатых странностей проявляется на экране. Заставив декораторов и мастеров по гриму работать в полную силу, фантазия Джексона обрела реальные формы в виде пульсирующей гнилой плоти, младенце-зомби, оживших внутренностях и прочих гадостях, от вида которых хочется если не с омерзением отворачиваться, то смеяться. Наблюдая за развитием повествования ни на миг не стоит забывать, что «Живая мертвечина» это не фильм ужасов. Никаких тревожных эпизодов и атмосферы приближающегося мрака здесь не наблюдается. На самом деле это история любви двух идеально подходящих друг для друга людей, разыгрывающаяся на фоне бертоновского безумия, сдобренного наработками Сэма Рэйми. При этом Питер Джексон снял ленту таким хитрым образом, что обвинять ее в плагиате бессмысленно. Режиссер соединил в «Живой мертвечине» несколько уникальных творческих стилей и создал свое оригинальное видение, которое, к сожалению, в современном кинематографе больше не встретишь. В итоге хочу сказать, что «Живая мертвечина» порадует любителей пародийных хорроров, в которых внешнее сумасбродство дополняется сильными идеями, исходящими из самого нутра. 7 из 10

MaDBeeR • 12 июля 2014 в 12:35

Braindead

Такого отвращения к фильму ещё не испытывал, в хорошем смысле слова, ведь именно на это он был изначально нацелен - шокировать людей происходящим, что у него здорово получилось. И всё это кровавое месиво доходит до крайней степени абсурда. Помню смотрел его когда-то по телевизору, но не досмотрел. Тогда он мне показался отвратительным бредом. И вот на днях наткнулся на него, почитал рецензии, и всё же, несмотря на отрицательную реакцию при первом просмотре, захотелось посмотреть его заново и полностью. Что ж, это действительно отвратительный кроваво - блевотный коктейль с чернейшим, как безлунная ночь, чёрным юмором. И самое интересное то, что именно так всё и задумывалось. Фильм оригинален в своём жанре (по крайней мере я ничего подобного не видел), и всё что происходит, как бы противоречиво и абсурдно это не выглядело, именно этим он отличается от подобных фильмов про зомби. Конечно не без элемента пародии. То что фильм вышел 20 с лишним лет назад даёт определённый эффект. Все жуткие вещи творящиеся в фильме (отрывание конечностей, поедание плоти, голова в блендере, газонокосилка) созданные без помощи компьютерных технологий, вызывают определённые соответствующие эмоции, не сравнимые с другими и делают кино уникальным, на что создатели и рассчитывали. Даже какой никакой и сюжет присутствует в данном фильме, хоть и отходит на второй план. Любовь (как ни странно здесь есть, хотя куда без неё) в лице прекрасной главной героини, злобный дядюшка главного героя, пытающийся нажиться на его несчастье, ну и сам главный герой, застенчивый и странноватый тип, сильно привязанный к своей противной мамаше, даже после её смерти. В целом интересно наблюдать за происходящим. Два слова: забавно и противно. Думаю мало кому в наше время он придётся по душе. Так что для истинных ценителей необычного кино. 7 из 10 Кстати фильм послужил огромным толчком для, тогда ещё начинающего, Питера Джексона.

Paullo • 13 июля 2012 в 17:58

Фильм, у которого не хочется финала.

Всегда хотел посмотреть нашествие зомби не на современных людей, с их классическими ’80-кими джинсами, или ’70-кими длинными волосами. Ведь живых мёртвых люди боялись испокон веков, с самых древнейших начал. И этот фильм меня порадовал тем, что здесь были хотя бы ’50-е. 1957 год не остался просто завязкой, которая привела к дальнейшим последствиям через несколько десятилетий, как я думал в начале. Очень понравились горы, в самых первых сценах. Самые настоящие. Самая настоящая натуральная съёмка. А не такие горы, которые потом пририсовываются к актёрам, что снимались на зелёном фоне. Начало фильма был таким несуразным, что я был на 100% уверен, что гадание на суженного, который явится главной героине после «месяца-луны», будет пустым эпизодом, и к дальнейшим последствиям не приведёт. Ещё как привело! Весь сюжет на этом гадании и строился («И смерть будет обитать рядом с ним...»). Фильм удивляет тем, что повествование идёт, как у самого обыкновенного фильма. Но совершенно неожиданно покажут то жутко набухшую рану, которая «дышит» и взрывается кровью; то крысу-обезьяну, у которой глазные яблоки вылезают из орбит. Кстати, эта крыса-обезьяна настолько смешно смотрелась, что было аж действительно смешно. Для комедии ужасов (учитывая 1992 год) было самое оно. Фильм во многом неприятен. Потому что здесь показывают, как едят крупным планом, у некоторых персонажей, простите, сопли из носа текут… Но хоррор-приёмов здесь было задействовано немеряно. В каком-нибудь стандартном зомби-фильме можно указать один-два. Здесь же их, действительно, настолько много, что все и не запомнишь за один просмотр. При чём такие, что для серьёзного фильма ужасов они бы не подошли, а для комедии ужасов они блестящи. Это, например, 'вверхтормашковый' взгляд зомби с оторванной головой. Или, когда потом его кормили через шею (кстати, так и не понял зачем главному герою нужно было ухаживать за этими зомби, кормить их и выгуливать, как в «Телемертвецах»). Это и рука зомби, что прошла через рот сквозь чью-то голову. Рёбра с мясом красиво вытащили из торса. Ещё здесь можно увидеть, как зомби можно заставить светиться. А мерзкий маленький уродливый ребёнок, что открыл череп девушки, словно ставни окошка, не запомниться не может. Как комедия, фильм тоже содержит хорошие шутки (как вот «Зловещие мертвецы-3»). Беготня на одном месте по скользкой крови - ха-ха! А оторванный лоскутик кожи можно приклеить супер-клеем. И ещё здесь у целующихся зомби приклеивается друг к другу кожа и рождаются дети (но в «Невесте Чакки» это было более красиво). Этот же фильм гламурным никак не назовёшь, но сумасшедший балаган в памяти отлаживается надолго. Много, конечно, отсылок к фильму «Зловещие мертвецы». Это отрубленная рука, подвал с лестницей… Но особенно герой был похож на Эшли, когда по-геройски открыл дверь и завёл свою газонокосилку. Под конец фильма, начинаешь потихоньку вникать во всю эту сумасшедшую кровавую атмосферу, и даже жаль становится, что фильм заканчивается.

SumarokovNC-17 • 18 июня 2012 в 06:46

В гостях у Лайонела или Трэш века от Питера Джексона

Интересно наблюдать эволюцию знаменитых режиссеров. Питер Джексон, известный по фильмам 'Властелин Колец', 'Кинг Конг' и 'Милые кости', начинал свою кинокарьеру, как и большинство режиссеров, с трэша и комедийный зомби-хоррор 'Живая мертвечина' 1992 года стал лучшей его картиной того периода. Фильм начинается с весьма впечатляющего эпилога на Острове Черепа на Суматре, на котором в 1957 году один ученый словил некую обезьяну, за что расплатился своей жизнью, а потом действие картины перемещается в новозеландский Веллингтон, где зритель знакомится с главными героями ленты - типичным маменькиным сынком Лайонелом(Тимоти Бальм) и его матерью-диктатором Верой(Элизабет Муди).Правда, в картине присутствует еще и героиня Дианы Пеньялвер, прекрасная Пакита, ставшая для нашего неудачника Лайонела глотком свободы. Именно по-настоящему харизматичные персонажи делают эту картину настоящей классикой жанра, ибо актеры играют на самом высоком уровне. Первая половина фильма практически лишена трэша в чистом виде, в ней присутсвует хорошо прописанная любовная линия и характеры главных героев. С визуальной точки зрения фильм является настоящим шедевром. Гротесковая работа оператора Мюррея Милна с обилием крупных планов стала визитной карточкой картины, как и неимоверная и впечатляющая своей оригинальностью кровавая расчлененка во второй половине фильма. Спецэффекты даже сейчас поражают своей реалистичностью и эти сцены должен увидеть и оценить каждый любитель трэша и хорроров. Также в ленте присутствует напряженное музыкальное сопровождение от композитора Питера Дейсента. Я рекомендую этот по-настоящему гениальный, безумно кровавый и смешной трэш-хоррор всем поклонникам трэша и классических фильмов ужасов. Людям со слабыми нервами и желудками, а также детям до 18 лучше фильм все-таки не смотреть. 10 из 10

Рассказчик • 12 января 2011 в 11:35

Кому мясцо?

«Режиссер был явно больным на голову маньяком и психопатом. Интересно, что ему приходилось пить и курить на съемках?» - мой друг о Питере Джексоне после просмотра данного фильма. Питер Джексон снимал кино, которое может смотреть каждый человек в мире. Но все не так как кажется. Он начинал с самого простого трэша. Одним из первых оказалась «Живая мертвечина». После нескольких рецензий, я понял, что в фильме присутствует предельное количество противных моментов. Самое огромное. Я может и ожидал этого, но все оказалось в 2 раза больше. Вообще мне захотелось посмотреть его ради интереса. Я давно знал, что он начинал с таких шедевров. Но чтобы до такой степени, это невозможно понять. Естественно, сюжет должен быть как менее кошмарным и ужасным. Должно присутствовать то, что должно быть в каждом низком ужастике. В «Живой мертвечине» этого достаточно. Банальная крыса обезьяна, священник супергерой, крайне уродливые люди, секс между зомби и ребенок, который в итоге рождается. Это приводит в шок, но все ровно притягивает к просмотру. Вроде поначалу был неплохой добрый фильм. Но где то примерно с двадцатой минуты, появляется плохое чувство. Предельно начинает тошнить. Ладно, что мне еще повезло. Но даже после всего этого, фильм манит своим любопытством. Тут как уже сказал, есть огромное количество крови, самых жесточайших и мучительных смертей, много человеческого мяса. Великие «Зловещие мертвецы» считаются еще детским фильмом, даже не смотря на рейтинг NC-17. А у 'Живой Мертвечины' R. Надо было делать наоборот. Также, в фильме есть довольно запоминающеюся сцена с газонокосилкой. Это одна из самых кровавых сцен в моей жизни. Таких фильмов больше не видел. Питер Джексон показывает нам свое безумие зрителю. Теперь понятно, почему кино не показывали по телевизору. В итоге, могу сказать, что сценарий мне не интересен и просто стал очередным плохим просмотром. Но фильм все ровно заставляет смотреть на экран. Тут есть надолго запоминающиеся роль Тимоти Бальма. Если на него посмотреть, можно сказать что он был рожден для таких ролей. Ему только и сниматься в таких фильмах. После этого, он не появлялся в крупных проектах. Это и стоило ожидать. Про роли в таких фильмах нечего говорить. Они все играют ужасно, но если считать в данном жанре, то ему можно давать Оскара за лучшую мужскую роль. Что можно сказать про один из дебютов Питера Джексона «Живая мертвечина»? Он одновременно и ужасен, и невозможен для просмотра. Но он стал довольно любопытным успехом для многих людей. Многие и не поверят, что его снимал режиссер культового эпика «Властелин Колец», удачного блокбастера «Кинг-Конг» и грустной драмы «Милые кости». А в самом начале работ стоят противные ужастики. После этого фильма, у него были надолго запоминающиеся «Страшилы». Он уже не был на таком низком плане, но небольшой уровень жесткости остался. Это была неплохая комедия ужасов. Но «Живая мертвечина», это совсем другое. Он впечатывается в голову надолго, его потом невозможно забыть. Посмотреть ради любопытства можно, с чего начинал великий режиссер. Итог: Конечно, очень тяжело это смотреть. Чисто на любителя. Тут эпический предел противных до тошноты моментов. Но он такой необычный. Я такого от режиссера никогда не ожидал, и мой друг тоже. Этот трэш, самый жесткий в моей жизни. Ну а так, это отличная комедия для семейного просмотра с детьми, советую. 7 из 10 P.S.: Естественно последнее предложение про детей было шуткой. На самом деле наоборот. Можно с друзьями посмотреть в глубоком пьянстве.

Gulid 13 • 19 декабря 2010 в 10:23

«Один из самых кровавых слэшеров в истории кино или с чего начинал великий Питер Джэксон»

Практически все слышали о знаменитом и уже ставшим культовым режиссере, новозеландце Питере Джэксоне, который снял такие грандиозные киноленты, как «Кинг Конг» и трилогию «Властелин Колец», за третью часть которого он получил награду киноакадемии за лучшую режиссуру, но мало кто знает какие фильмы снимал Питер до того момента, как стал известным и получил мировое признание. Самые первые свои работы, Джэксон снимал в жанре трэш-муви, в которых пародировались известные фильмы ужасов или же просто высмеивались жанр мясных и очень кровавых ужастиков, которые к концу девяностых наводняли кино экраны. «Живая Мертвечина» стала одной из самых интересных работ Питера того времени, так как помимо чрезмерной жестокости и забавного сюжета, эта картина стала и одной из самых кровавых за всю историю кинематографа, который уже поведал и пережил безграничное число фильмов подобного жанра, но лента Джэксона сумела их всех переплюнуть и к началу двадцать первого века приобрела культовый статус, что для фильма подобного жанра большая редкость, да что там говорить, с каждым новым просмотром «мертвечины» я открываю для себя что-то новое и с каждым новым разом кино мне нравится все больше и больше, но теперь конкретно и фильме. Сюжет начинает рассказывать об острове Черепа, откуда некий ученый вывозит очень редкую и опасную крысо-обезьяну, после укуса которой люди через определенное количество времени становятся зомби. Эта самая крысо-обезьяна попадает в зоопарк города Веллингтон (столица Новой Зеландии для тех, кто не знает), где проживает простой и просто хороший парень Лайнел, который рос только с матерью, которая сделала из парня «маменькиного сынка», который подчиняется и любит только свою мамочку, но однажды Лайнел встречает красавицу Пакиту, которая считает что немного стеснительный Лайнел и есть любовь всей её жизни, но вот одна проблема: злобная мама не даёт своему сыну встречаться с красавицей Пакитой, но проворный и влюбленный Лайнел все-таки сбегает из дома, дабы встретиться со своей возлюбленной в том самом Веллингтонском зоопарке, куда и проследовала его мама, которая следя за своим сыном подвергается нападению той самой крысо-обезьяны и теперь медленно, но верно начинает превращаться в бездумного мертвеца, то бишь в зомби, но любимый сынок Лайнел не способен остановить мучения своей мамы, помещая её в подвал, тем самым подвергая опасности не только себя, но и все человечество. Сценарий конечно не шикарный, но для фильма подобного жанра вполне пойдет, хотя задумка прекрасна, как впрочем и черный юмор, который поймут далеко не все. Отлично подобран достаточно неизвестный актерский состав, состоящий в основном из новозеландских актеров: «Лайнел, твоя мама съела мою собаку!» «Да, но не всю же!» Просто великолепен в роли неуверенного в себе «маменькиного сынка» Лайнела, новозеландский актер Тимоти Бальм, который смотрелся настолько реалистично и в то же время комично, что не похвалить его было большой ошибкой, так как отыграл он на высочайшем уровне, а его выражение лица в сцене с прогулкой с зомби-малышом в парке меня просто убило наповал, да и в целом все шутки произнесенные героем Тимоти были хороши, а за свою роль Бальм получает от меня оценку пять по пятибалльной системе. Здорово отыграла роль очаровательной возлюбленной главного героя, актриса Диана Пеньяльвер, которая конечно ничего особенного и не показала, но в то же время настолько удачно вписалась в общую картину, что ей также как и Тимоти Бальму я могу поставить только высокую оценку. Понравился актер Ян Уоткин, исполнивший роль хитрого, скупого, алчного, но в то же время глупого дяди Леса, который практически весь фильм выселить из дома Лайнела. Очень хорошо сыграла актриса Элизабет Муди, которая в итоге сыграла злобную мамашу Лайнела, показав настоящего тирана, замаскированную под до смерти любящую своё чадо мать, которая не дает своему ребенку сделать ни шагу самостоятельно. В общем и целом актерский состав сыграл на твердую пятерку, несмотря на то, что в их числе не было каких-либо знаменитостей. Блестяще выполнен грим, ведь настолько мерзких, противных и тошнотворных зомби я не видел никогда, особенно этот момент заметен, когда при крупном плане изуродованного лица живого мертвеца Вы принимаете пищу, именно это произошло со мной, так что эффект мерзопакости был усилен как минимум вдвое. Ну и наконец несколько слов про шикарную режиссуру великого и ужасного Питера Джэксона, который может быть, когда-нибудь сняв еще парочку масштабных и серьезных фильмов, вернется к своим истокам и снимет таки какой-нибудь трэш-ужастик, с комедийным подтекстом. Несмотря на то, что вероятность этого очень мала, надежда, как говорится, умирает последней, а за постановку этой ленты Питер получает от меня высшую оценку. «Да у тебя там целая коллекция трупов!» «Ну да, есть немного!» Итог: блистательная картина, которая является эталоном в жанре трэш-пародийный хоррор муви, который в последнее время используется в кинематографе довольно редко, но несмотря на это, «Живая Мертвечина» является одним из тех фильмов, который понравится только тем людям, которые любят расчлененку, политую обильной порцией черного юмора, коим я и являюсь, так что оценка максимальная, а именно: 10 из 10

FRo32 • 15 августа 2010 в 15:04

Браво! это просто прекрасно! решила обратиться к первоистокам Питера Джексона, и ещё раз убедилась в его гениальности. Голивуд отдыхает. Чёрный убойный юмор+ фильм ужасов= самый настоящий трэш. Классика жанра, этот фильм можно пересматривать и тебе не надоест. А крови то, сколько крови?? самое настоящее кровище. Каждый из актёров играет просто потрясающе!!! Беспредел, кровь и юмор с отличным сюжетом. 10 из 10

publicist • 9 марта 2016 в 21:45

Потомки сингаи

О, ну это потрясающий фильм! И, случайно или нет, но ему сделало честь само время. Люди моего поколения с благоговением вспоминают мастеров авторского синхронного перевода на VHS-кассетах, таких как: Андрей Гаврилов, Леонид Володарский, Алексей Михалёв, Михаил Иванов, Павел Санаев… Кто-то из них переводил так же и фильм, о котором пойдёт речь. Но весь этот разговор – не просто ностальгия! Сами фильмы выходят нынче порой такого содержания, что ленту за лентой можно бросать в топку без сожаления. Но «Живая мертвечина» тогда ещё молодого специалиста Питера Джексона, который только-только начинал делать первые шаги в индустрии кино, буквально является светилой на небосклоне. Вот о чём картина. В прологе показана зоологическая экспедиция, больше напоминающая браконьеров. Они завладевают ценным экспонатом из фауны, дабы продать крысо-обезьяну (а это была именно она) в зоопарк. Но прежде, во время бегства от жителей острова Черепа (недалеко от Суматры), члены экспедиции обнаружили на товарище раны. И это не стрелы и копья туземцев, это – укусы и царапины сингаи… О, для меня тогда этот фильм казался определённо серьёзным. Но мы многого-то и не знали в то время. Время же в картине и вовсе датировано 1957 годом. Немного погодя (уже в основной части фильма) нас сперва знакомят с Пакитой (Диана Пеньяльвер). Эта наивная и малосимпатичная девушка мечтает о любви и слушает предсказания с карт Таро. И очень скоро её «карточный» избранник появляется у неё в бакалейной лавке. Паренёк Лайнел. Тимоти Бальм как раз и будет номинально в главной роли. (Хотя – почему номинально?). Его герой – маменькин сынок. Но, извольте, мама ведь его – та ещё мегера. Честь и хвала Элизабет Муди. Наверное, в то время все были озабочены искусством и играли с непрекословной самоотдачей. Мама же станет стартом этой истории уже в основное время картины, ведь Лайнел и Пакита уже пошли на свидание в зоопарк… В тот самый, где свою жертву поджидала сингая!.. Очень скоро зрителю дают понимание: отчего же так обошлись с экспедитором на новозеландской земле. Ведь крысобезьяна укусила дону Веру (Э. Муди). Скоро и ещё скорее мама обратится в зомби. А кадры будут выплывать на экране между смешными и противно тошнотворными. Зомби же будут прибавлять в количестве. И этот катарсис для зрителя, который достигается нестандартным путём, приводит в замешательство. Но оно перекрывается смехом. Во всяком случае, такие эмоции у меня. Я трижды смотрел это кино. В разные эпохи. И за «хоррор» я считал его ещё будучи ребёнком – буквально спустя пару лет после выхода. Смешна сама ситуация. Ведь я из той категории граждан, что убеждены: в реальной жизни никаких зомби не будет. По крайней мере, таких киношных. Но для Лайнела ситуация не смешна вовсе. И тут снова тебя будто разрывает: актёры играют бесподобно, и им не можешь не сопереживать. Но с другой стороны: какое-то лютое безумие лицезреешь и давишься от неуместной в таких случаях улыбки. А в сцене, когда Лайнел пошёл на прогулку в парк с ребёночком-зомби, - я уже хохотал в голос и рвал себе пузо от невозможности увиденного и осознаваемого. Скажите мне что это, если не фанатичный профессионализм всех людей на съёмочной площадке. Картина, к слову названа самой кровавой. Говорят, за секунду во время съёмок распылялось около 20 литров бутафорской крови! Да, резня газонокосилкой дорого обошлась. Во всяком случае, энергозатратно. И вот я, поделённый эмоциями надвое (а то и больше) даже смел наблюдать за сентиментальными сценами, которые снова перемежались с уморительными… То, как Лайнел кормил своих мертвецов; то, как он добывал транквилизатор и яд… Как видим, это фильм не тяп-ляп, а с чётко проработанным сценарием. Детали учтены. Даже спор о наследстве имеет право здесь быть… Ну и любовь посреди этой дьявольской пляски. Победит ли она? Или будет иметь место драматизм? Что до меня, то я бы назвал этот фильм чёрной комедией. Невзирая ни на что и учитывая все аспекты. Эту картину вообще невозможно переоценить, с какого бока к ней не подойди. И это притом, что тема зомби для меня является далеко не самой-самой. 10 из 10

RealGrinder • 13 августа 2014 в 22:30

«Я надираю задницы во имя Господа»

Вот это жесть. Полный трэш. Эта комедия в стиле 'Реаниматора' не останется незамеченной. 'Человек с бульвара Капуцинов' неодобряет. С девушкой/женой/подругой такой фильм не посмотришь в 99% случяев. Кто бы мог подумать, что создатель этого фильма в будущем порадует нас трилогиями 'Властелин Колец' и 'Хоббит', а также рекинкарнацией 'Кинг-Конга'. Тем не менее, это фильм Питера Джексона и он на 100% в фонде Трэш/Грайндаус, любителям жанра смотреть 100%, но я же с трудом его до конца досмотрел, на его фоне 'Evil Dead' смотрится как картина Исаака Левитана, любая на выбор. Пожалуй, первый в кино младенец-зомби, выдирание сердец, грудных клеток, галлоны липко-кровяной субстанции, съедание отдельных членов человеческого тела, секс между зомби, отрывание голов\ног, поджигание электичеством, не говоря уже об уничтожении отдельных частей тела блендером, выдирание зубов, выдавливание глаз, а ещё зомби-крысо-макака и кунг-фу-священник; пердящие кишки-убицы, газонокосилка, кровавый унитаз, волшебный талисман и трогательная история любви. 'Я знаю что ей конец, я читал комиксы'. Озвучка (и первод) Д. Ю. Пучкова в данном фильме, замечу, весьма мягкая и не содержит мата, который в небольших количествах присутствует в оригинале. Даже не знаю как оценивать данный фильм, в рамках всего кинематографа оценить его очень сложно, это не 'Судьба Человека' Сергея Бондарчука или что-то из Тарковского, но в своей нише фильм, конечно, бесподобен. И пусть вас не вводит в заблуждение своеобразное наивное начало фильма, обескураживающе обманывая ваши ожидания по ходу просмотра, что потом проявляется весьма уместным удивлением, тем, что происходит на экране в дальнейшем, здесь нельзя не отметить искусность плавной подготовки зрителя и незаметного перевоплощения фильма из невинного 'ужастика' в настоящий треш. И ведь действительно, поражаешься, когда понимаешь насколько плавно, незаметно и лаконично фильм прогрессирует со временем из того, чем он являлся в первых кадрах в то, что происходит в кульминации, возможность всего вышеперечисленного с трудом приходит в голову в начле просмотра. В своей нише поставил бы оценку 9 из 10, но такое буйство происходящего реально ставит в тупик и до сих пор, несмотря на возраст картины, уверен, что не каждый досмотрит до конца. 6 из 10

Кинопоиск • 1 ноября 2011 в 22:12

Мясо, расчленёнка, газонокосилка.

Живая мертвечина – отличный представитель ряда шедевров тех лет, да и в общем-то, фильмы Питера Джексона и Сэма Рэйми - это отдельная страница в истории кинематографа... Страница экзотики и чёрного юмора. Мне же гораздо ближе фильмы Джексона, хотя некоторое из сказанного тут, охватывает творчество, как Питера, так и Сэма. К сожалению, порой встречаются люди, во всю глотку вопящие: “Это не высокий кинематограф!”. Для которых обилие крови или любой другой признак такого кино – это знак ужасного качества. Посему, хочется расставить некоторые рамки, которые и отличают фильмы ужасного качества от тех, что снимали вышеупомянутые режиссёры. Есть маленький, но, в тоже время, весомый нюанс: низкокачественные слэшеры и никудышные зомби-муви делают с серьёзным лицом, здесь же – с улыбкой, тем самым, вызывая улыбку у зрителя. В связи с этим, глупая мимика главного героя и абсурдные сцены – это, ничто иное, как гротеск, в то время, как в низкопробном ужастике – это оплошность режиссёра, актёра или сценариста. Питер Джексон прекрасно понимал куда метит. Живая Мертвечина – не провальный хоррор, а изящная чёрная комедия. К слову, посмеяться тут есть над чем, одно жаль – двадцать первый век на дворе. Мать Тереза в эпилептическом припадке, Римский Папа щеголяет в нижнем белье – это минимум из того, что я лицезрел за свои годы. На фоне всего этого священник – каратист немного меркнет. И это не столько проблема сценариста и режиссёра, сколько дефицит идей в современном кинематографе, который, порой, дарит нам подарки из прошлого. Вы же видите первоисточник, который, возможно, немного потерял былую краску, но, как минимум, достоин уважения. Однако, на сколько я могу судить, лицо главного героя не потеряло харизматичность и вызывает, по меньшей мере смех, особенно в “гриме” из кровавого месива. Помимо чёрного юмора хочется упомянуть одну немаловажную особенность – зрелищность, которая собирается по крупинкам из самых странных, безумных фантазий. Если вы созерцали ранние картины Джексона, то, вероятно, догадались, что работает человек, вооружившийся лишь фантазией и энтузиазмом. Здесь же, ко всему прочему прибавилось несколько ноликов в бюджете, и режиссёру не приходится выполнять сразу несколько функций. Таким образом, в фильме присутствует сцена, которая с уверенностью может носить титул “Лучшая расчленёнка кинематографа” – резня газонокосилкой в особняке. Обилие красной жидкости, конечностей и орудий “экзорцизма”, без сомнения, обрадует любителей здешнего искусства. Вдобавок ко всему, идеальный, на мой взгляд, финал, где вас ждёт встреча с очередным изощрённым созданием и безумная сцена на крыше. И что самое важное - фильм создан со знанием дела, любовью, с душой в конце концов. Бывает смотришь: отношения, чувства, кто-то кого-то теряет, находит, влюбляется и всё это с таким пафосом, словно плевок в душу! Существуют же, ни на что не претендующие картины, но эмоций от той же расчленёнки гораздо больше, нежели слёз, пролитых главным героем смутной драмы. Не будьте слишком серьёзны в выборе... Почаще улыбайтесь. 10 из 10

Xiphactinus audax • 20 декабря 2016 в 14:09

Первый шаг Питера Джексона.

Я не мог не посмотреть первый фильм режиссёра, который помимо «Властелина Колец» снял моего любимого «Кинг-Конга» в 2005 году. Питер Джексон – лишь один из примеров людей, начинавших режиссёрскую карьеру с трэша. Восхищаясь талантом Джексона к раскрытию различных сюжетных линий, я жаждал узнать, каков же был его первый шаг. А шаг был многообещающим. На момент 1992 года теле- и киноэкраны не столь обильно пачкались от льющейся крови в фильмах о зомби, как это происходит в наши дни, поэтому неудивительно, что вокруг «Живой мертвечины» было столько разговоров. За что в первую очередь мне хочется похвалить Джексона, так это за интересное происхождение зомби в его фильме. Они не выращиваются в лаборатории и не вылезают из могил. Нет, в болезни, из-за которой люди становятся ходячими трупами, виновна странная крыса, обитающая на Острове Черепа. Её анимация и внешность проработаны великолепно. Очень удачно Джексон подошёл и к подбору актёров – роли центральных персонажей достались Тимоти Бальму, Диане Пеньяльвер и Йену Уаткину. Состав не звёздный, но блещет талантами. Чего в этом фильме особенно много? Зомби, зомби и ещё раз зомби. Но признание у зрителей «Живая мертвечина» нашла не за кровавость, а за обилие чёрного юмора. Однако чёрный – не значит пошлый. Мне доставили истинное удовольствие эпизоды с приёмом гостей и попытками Лайонела скрыть от дяди Леса семейство зомби в подвале. А сцена с малышом зомби в коляске вызывает невообразимый приступ радости. Что удивляет, в финале фильма даже происходит схватка с настоящим монстром-боссом. Что ж, фильм играет на контрастах. Монстры и кровь чередуются с раскрытием любовной линии, наполненной искренними чувствами. Есть ли тут логика? Конечно же нет, и искать нет смысла, на то это и трэш, рассчитанный чисто на веселье и… на удивление неплохо снятый. Питер Джексон выпустил по-настоящему увлекательную зомби-комедию, при просмотре которой невольно будут вспоминаться снятые несколькими годами позже другие фильмы режиссёра. «Живая мертвечина» позволяет убедиться, что фильм с любым сюжетом и жанровым направлением может получиться бесподобным, если съёмками руководил человек, которому всё это действительно нравится. 9 из 10

kinomannnn • 26 августа 2012 в 05:55

Питер Джексон, знаменитый тем, что снял шедевральную по мнению многих трилогию 'Властелин колец' и высоко бюджетный блокбастер 'Кинг Конг', в 1992 выпустил сравнительно скромную в плане затрат на её производство картину 'Живая мертвечина'. Не смотря на то, что бюджет фильма составил всего лишь $3 000 000, а в прокате собрал вообще в разы меньше, на сегодняшний день он считается культовым. Незамысловатость сюжета, отсутствие внушительных спецэффектов и некоторая нелепость действия, происходящего на экране, с лихвой компенсируется изобилием чёрного юмора, доставляющим удовольствие как никогда раньше в картинах подобного рода, и множеством действительно смешных моментов. В 'Живой мертвечине' можно увидеть огромное количество крови, отрубленных конечностей и содранной кожи. И если во многих других фильмах подобного рода зрелище заставляет зрителей замирать в ужасе, то здесь вызывает смех. Огромный плюс картины заключается в том, что не смотря на множество сцен жестокости, смотрится очень легко и чуть более чем полтора часа проходят просто незаметно. Всем любителям творений на тему чёрного юмора и комедийных фильмов ужасов смотреть обязательно. 9 из 10

Nikitos 7 • 18 декабря 2010 в 12:42

Кровавое рагу.

Как я уже говорил, Питер Джексон стартовал с нуля и постепенно пробирался в большой мир кино, заслуживая уважение зрителей и кинокритиков. Он очень увлекался спецэффектами, и по таким известным фильмам, как «Властелин колец» или «Кинг Конг», это очень заметно. Но как и каждый великий режиссёр, Питер начинал с самого простого... А вернее, с дешёвеньких трэш-хорроров, в которых можно смело экспериментировать над визуальными приёмами. При этом «Живая мертвечина», самый яркий пример кровавого трэша, не является «простым» фильмом. Он сразу же стал культовым. И с этим очень легко согласиться, потому что такого больше нигде не встретишь! Почему многие культовые режиссёры, например, Зак Снайдер или Сэм Рейми, начинали именно с зомби-хорроров? Потому что в картинах подобного жанра больше возможностей проявить свой талант во всей красе. Фильмы про зомби требовательны в первую очередь к хорошему сценарию и качественной постановке, поэтому снять хороший ужастик про ходячих мертвецов — значит доказать, что ты достойный режиссёр, который может работать и с другими жанрами. Питер Джексон не просто доказал, что он тот, кто сможет изменить кинематограф, но и показал, кто в жанре хозяин. А в зомби-хоррорах хозяин именно Джексон, с этим грех поспорить. Конечно, отцом этого жанра является Джордж А. Ромеро, но Питер в плане постановки превосходит его намного. Даже удивительно, что тот, кто снял фентези-трилогию про хоббитов и трогательный блокбастер про гигантскую гориллу, умелец снимать кровавые хорроры. Причём очень кровавые. Для тех, кто не достаточно понял, что я имею в виду, повторяю: «Живая мертвечина» - это в буквальном смысле трэш-вечеринка, где основой представления являются литры крови, резиновые кишки и слизистые мозги. О да, зрелище, хочу вам сказать, не для слабонервных, хотя сцены кровавой жестокости не вызывают отвращения. Скорее всего, восторг и восхищение, потому что они поставлены довольно со вкусом. И в этом заслуга сумасшедшего Питера Джексона. Режиссёр ещё и написал сценарий к картине, хотя в основном над ним работали Стивен Синклер и жена Питера, Френсис Уолш. Забавно, что Уолш работала над многими другими фильмами Джексона, и может, поэтому они стали супругами, у которых уже есть дети. Сюжет ленты, честно говоря, только и делает, что удивляет. Кроме кровавого месива в фильме проведена любовная линия, и романтические отношения главных героев являются ключом всей картины. Хотя в основном это чистосортный трэш, который можно встретить разве что в «Планете страха» Роберта Родригеза, но даже он не сравнится с Питером Джексоном и его «Живой мертвечиной». Картина превосходит многие зомби-хорроры в разы, и всё благодаря необыкновенной искре и занимательному драйву. Первая половина фильма насыщена лёгкой иронией и неординарным «чёрным» юмором, что делает просмотр забавным и готовит зрителя к предстоящему шоу. А вернее, ко второй половине фильма, являющейся неповторимой и масштабной кровавой баней, в которой отрубленные части тела, разливающаяся по полу кровь и распластанное мясо — главные элементы. Всё, что можно увидеть в финальной битве с зомби, это невообразимые варианты убийств, которые порой удивляют и даже вызывают гомерический хохот. Картина отличается ещё кое-чем. Это сами зомби. Как правило, живых мертвецов можно убить только выстрелом в голову или просто повреждением мозга. Но в фильме Питера Джексона эти законы никак не действуют. Здесь зомби такие живучие, что убить их нельзя даже при многоразовом расчленении. Если разрубить голову зомби пополам, то эта половина, лёжа на окровавленном полу, будет шевелить глазами и пытаться передвигаться. Это очень удивляет и радует, потому что чем меньше шансов убить кусачих тварей, тем больше жестоких попыток их ликвидировать. А это очень весело, ничего не скажешь! 9 из 10 Потрясающая, восхитительная, невообразимая и безумно фееричная картина, которую можно с восторгом назвать одним из лучших фильмов Питера Джексона в жанре «трэш-хоррор». «Живая мертвечина» ни с чем не сравнима, это в буквальном смысле настоящее рагу из кишков, мяса, мозгов, крови и остальной гадости, которое просто не может оставить зрителя равнодушным. P.S. Очень понравился зомби-младенец, который уморительно насмешил меня своей забавностью и резвостью.