отзывы и рeцензии

Мастер : отзывы и рeцензии

Авторская драма Пола Томаса Андерсона - тот яркий пример сегмента кинематографа, который всячески старается рассказывать, а не показывать, при этом вещает он далеко не универсальным языком для массового зрителя. На протяжении всех двух часов я пытался определить для себя: нравится мне данное полотно или нет, и в итоге остановился на том, что да. Есть в этом перформансе то, чего я не видел ранее, и это хорошо. Ранее я смотрел у Пола 'Лакричную пиццу', к которой отнесся прохладно. Что же касается 'Мастера', то это более сложное и глубокое произведение, рассуждающее о ПТСР, вере и лидерских качествах рода людского. Мне нравится, о чем данное кино: каждый человек - ведомый, и ему нужен 'мастер', некий путеводитель и наставник, без которого он сам не сможет определиться с тем, что делать дальше. Далеко не каждый является ведущим, но все, так или иначе, могут себя причислять к ведомым, и это нормально. Человек - существо коллективное, на которое влияет как социум в целом, так и отдельные личности в частности. Всячески избегая муторную экспозицию, кино кидает тебя сразу в гущу событий, попутно доказывая, что сценарий очень круто написан. Ритмично и увлекательно, что не хочется нажать на паузу или вовсе выключить. Что-то постоянно происходит, кто-то с кем-то регулярно говорит, а ты внимаешь всем диалогам без исключения. Не совсем удовлетворен открытой концовкой, но, скорее, она выражает риторический вопрос, который задает Андерсон в своей работе. Вопрос, на который вряд ли кто-то когда-то ответит. Актерские работы отличные. Феникс, как и обычно, блистает, хотя не могу согласится с тезисом, что это его лучшее перевоплощение на экране. Уровня 'Джокера' и 'Всех страхов Бо' я не увидел. Хоффман, Адамс, Малек, Племонс и Чилдерс - мое уважение. Приятно видеть персонажей второго-третьего планов, которые не являются 'неписями' и действительно помогают двигать сюжет вперед. Операторская работа и монтаж дефолтные. Не могу сказать, что данное кино как-то изобретательно снято. Просто и со вкусом. Хорошо, так сказать. Пост-продакшен отличный: качество озвучено в студии вкупе с хорошим саунд-дизайном. 'Мастер' - это фильм из разряда 'стоит подготовиться к просмотру, а не тыкать рандомно на Play'. Кино с большой буквы, но максимально не зрительское. Оно мотивирует закрыть всю фильмографию Андерсона, чтобы быть 'в материале', но залетному зрителю вряд ли будет интересно лицезреть подобное разговорное кино. Но что касается меня, то авторский 'спич' оказался вполне удачным. Приятного просмотра. 7 из 10

Фредди — потерянный человек. Его образ одновременно вызывает жалость и отвращение. Но обо всём по порядку. 1. Детство. Мать-психопатка, спившийся отец способствовали тяжелому в эмоциональном и материальном планах детству. Затем война: кровавая, ужасная, незабываемая. И, как результат, — ПТРС. В итоге мы получаем затюканного, неприспособленного к жизни в обществе человека. 2. Алкоголь. Потерянный человек ищет спасение в пороках. И наш герой выбрал алкоголь. Причем делает он это со вкусом, превращая употребление спиртных напитков в искусство. Мешает всё: виски, чистый спирт, технические жидкости. И делает это так, чтобы не превратить пойло в яд. Но всё же один раз он допускает осечку. 3. Асоциальность. Фредди, обладая плохой дикцией и бандитской манерой общения, вызывает отвращение как у многих персонажей фильма, так и у зрителя по ту сторону экрана. Ему сложно общаться с людьми, взывать к себе симпатию, заводить новые знакомства. Но всё же его вид, его дефекты заставляют окружающих пробудить в себе чувство сострадания. Даже мы, в реальной жизни, видя психопата, проникаемся к нему, ощущаем внутри давящее чувство жалости, но в это же время боимся его и стараемся избегать любого контакта. 4. Женщины. На протяжении фильма отчетливо вырисовываются три образа: мать, шестнадцатилетняя Дорис и тетка Берта. И если тетка, совратившая Фредди, — попытка компенсации, то мать и Дорис стали причиной всему. Сексуальная неудовлетворенность пронизывает каждое действие Фредди. Его неудовлетворенные потребности выражаются в песочной женщине, периодически появляющейся в фильме, в ответах не тест Роршаха. Когда Фредди вступает в семью, его сексуальный пыл стихает, но не исчезает полностью. Семья и её учение в какой-то мере контролирует и подавляет его животные инстинкты, но не избавляет от них полностью. Но может быть всё, что Фредди требуется для счастья - почувствовать противоположный пол? Теперь коротко о фильме в целом. Как по мне, идея фильма заключалась в том, чтобы показать жизнь несчастного человека, его трудности, его поиск себя. Секта в «Мастере» не изображается чем-то страшным и деструктивным. Мы видим лишь горстку людей, живущих вместе за счет богатеньких людей, ищущих неизвестного спасения. Да и в какой настоящей секте будут держать людей, которые не то что сомневаются, а убеждены в том, что всё их учение — фальшь и бред? Феникс, как и всегда, бесподобен. Играть психопатов — его призвание. Они получаются настоящими, живыми. Его герои вызывают бурю противоречащих эмоций. Они пугают и притягивают одновременно. Целительная сила юности — драгоценный дар. Но, к сожалению, не у всех эта юность есть.

Пол Томас Андерсон умеет создавать фильмы, которым нет равных по своей драматичности и неоднозначности. 'Мастер' - очередной его шедевр, вышедшей после перерыва в 5 лет. У режиссера есть узнаваемый собственный почерк, который ему удается совершенствовать с каждым новым фильмом. В центре киноленты Фредди Куэл (Хоакин Феникс), демобилизованный моряк, который не может найти свое место в послевоенной Америке. Он неуравновешен, постоянно пьян и не может задержаться ни на одной работе надолго. Ко всему этому прибавляются еще и его неудержимые и бурные сексуальные фантазии, с которыми он не в состоянии справиться. Однажды он случайно знакомится с весьма харизматичным создателем некоего нового религиозного культа по имени Ланкастер Додд (Филип Сеймур Хоффман). Ланкастер писатель и философ. Он пользуется популярностью в светском обществе. Какого же было удивление поклонников, когда их гуру делает неуравновешенного и агрессивного Фредди своим ближайшим помощником. Между ними завязывается довольно странная дружба, подкрепляемая дичайшими по своему составу коктейлями, которые бесконечно делает Фредди для себя и своего нового друга. а тем временем новая модная вера получает все больше поклонников, а Фредди все чаще начинает задаваться вопросами о своей природе и сущности, он пытается понять кто же он на самом деле и во что же все-таки верит. А вместе с этим и разобраться в том, кем же в действительности является Ланкастер Додд - талантливым учителем или обычным шарлатаном. Ему предстоит найти совершенно невероятные ответы, которые приведут лишь к новым вопросам. Фильм построен на довольно коротких, но невероятно цепляющих диалогах. Каждая сцена все дальше увлекает в повествование. Зритель найдет себя в подвешенном состоянии между принятием Фредди жестокой действительности и пониманием желания главного героя найти себя и 'своих людей'. Фредди очень сложный персонаж. У него совершенно неуравновешенная и агрессивная натура, но следует помнить, что это не только генетическая предрасположенность, но и последствия участия в войне. Трудно себе даже представить насколько меняется человек после войны. Фредди и Ланкастер словно двойники друг друга. Вот только герой Хоакина Феникса предстает больше какой-то изнаночной стороной писателя, в нем обострены все эмоции, а качества характера доведены до крайности. Минусом 'Мастера' я бы назвала чрезмерную пошлость некоторых сцен. Уж простите, но в этом вопросе я довольно консервативна. А первые сцены даже немного отпугнули меня от просмотра. Я вдруг спросила себя:'Действительно ли ЭТОТ фильм я хотела посмотреть?' Но в целом я осталась довольна, и моя оценка 9 из 10. Актерский состав просто невероятный, а игра Феникс и Хоффмана даже заставляет усомниться в том, что они просто актеры. Они не просто изображают своих героев на экране, но и живут ими. Триумфальное возвращение Хоакина Феникса на большой экран. И блестящая игра оскароносного Филипа Сеймура Хоффмана. Я люблю сложные фильмы, в которых нет картонных героев. Фильмы, которые заставляют сопереживать каждому персонажу по своему. Фильмы, где перед нами предстают обычные люди, которые стремятся изо всех сил найти свое место в мире, но не всегда у них это получается. Мне нравится, что такие персонажи не прячутся под масками, а показывают себя со всех, даже не слишком приглядных сторон и они этого не стыдятся, потому что они НАСТОЯЩИЕ. 9 из 10

«Мастер» Фильм неоднозначный и, на мой взгляд, очень глубокий. Сразу скажу, что это лента не для увеселительного просмотра. Это кино тяжёлое, заставляющее напрягаться, нервничать и может даже немного злиться. Я останавливал просмотр несколько раз, но через секунду вновь продолжал, потому что понимал, что не могу отнестись к фильму равнодушно. Это кино цепляет и цепляет глубоко. Да, может оно и не делает какого-то шокирующего открытия, но оно на это и не претендует. Это воображает только Додд Ланкастер, мечтающий открыть тайну человеческих поступков, их причину, но кино нам показывает на глупость мастера и говорит о том, что ответ уже давно найден. Этот фильм ещё раз напоминает зрителю о важных вещах, касающихся каждого человека в мире. Кино встряхивает и заставляет вспомнить о скоротечности жизни и том, что стоило бы провести её достойней и полезней. О том, что самое главное принять жизнь такой, какой она для тебя является. Взглянуть на нее не моргая и идти вперёд. Куда? Пусть каждый решает сам. Подбор актёров превосходный. Меня шокировал Хоакин Феникс. Ещё раз убеждаюсь, что у актера огромный талант. Его перевоплощение в этом фильме меня потрясло, и я даже, в некоторых моментах не верил, что это он. Но это он и он абсолютно не похож на самого себя. На мой взгляд, это самое главное в актёрской профессии. Уметь перевоплощаться настолько, чтобы ни одна из твоих ролей не повторялась. Чтобы зритель не замечал каждый твой штамп, каждую знакомую морщину на лице и не говорил на весь зрительный зал, что это я уже видел. Это главное. Хоакин блестяще справился с ролью. Начиная с горбатой осанки и корявой походки, и заканчивая точной мимикой и глубоким душевным переживанием. Остальные актёры тоже все очень порадовали, но отметить хотел больше Феникса, так как я такого не ожидал. Ну и хочу сказать, что это кино не для каждого, а для тех, кто умеет видеть и анализировать увиденное. Это кино нельзя посмотреть и забыть, о нём нужно размышлять. Потому что оно даёт пищу для этого, в отличии от большинства сегодняшних, даже стыдно их так назвать, картин. Смотрите и думайте.

Все меня спрашивают три вещи: сколько мне лет, зачем я в армии, и почему у меня волосы на груди окрасились… Кто такой этот Фредди? Алхимик, военный, моряк или же просто человек измученный нарзаном. Бесцельно бредет по жизни не строя воздушных замков, взамен предпочитая песочные. Пускай те замки с виду больше напоминают женщин, чем канонические крепости со рвом и решетками, какая разница, их все равно сметет прибой, оставив после себя только горько-соленый привкус. Над ними можно даже надругаться, совершая забавные фрикции на глазах у удивленных приятелей, но как потом избавиться от возбуждения. Ах, да… Еще можно раздевать женщин глазами, но куда деть глаза потом, оказавшись в окружении дряблых старух. А если хорошенько набраться, то можно даже трахнуть тетю Берту, всего несколько раз, пару раз, раз за разом. Но по-настоящему хорошо - найти себе хозяина. Вот это значит, свезло, так свезло, просто неописуемо свезло, особенно если твой хозяин – Мастер, именно так с большой буквы. Можно спать в его доме, лаять на его врагов и кусать злопыхателей. Так человек он или тварь, этот Фредди, осмелится ли цапнуть руку кормящую, или хотя бы потеребить? Процесс очеловечивания звероподобного существа, отвечающего человеческим признакам лишь частично, подозрительно напоминает опыты небезызвестного профессора Преображенского. Не сказать, конечно, что это плагиат или какое пошлое цитирование, просто трудно не провести параллели между очеловеченной научным путем собакой и оскотинившемся естественным путем человеком. И того и другого пытаются дрессировать и пестовать, различны только методы: ласка, которой только и следует действовать на живое существо, против мистики, которой только и следует действовать на неразумные личности. Итог немного предсказуем: Клим Чугункин отправится на свалку истории, так и не эволюционировав до приличного человека, а Фредди не светит послушание и верность домашнего питомца. А все потому, что сердце то у них человеческое и самое паршивое из всех, которые существует в природе. Тот факт, что Джереми Реннер рассматривался на роль Фредди, говорит о многом. В первую очередь о том, что это его роль, его стихия. Амплуа, прочно привязавшееся к его натуре: личина вспыльчивого и бездумного бузотера. Драка ради драки и действие ради действия. Одним своим появлением он сделал бы эту картину осмысленной, но, увы. Что бы понять, что же такое этот «Мастер», то вместо всех рецензий, синопсисов, отзывов и просто мнений, достаточно почитать признания Пола Томаса Андерсена касаемо того, где он черпал идеи для фильма. С самых первых кадров, отчаянно ловя ускользающий смысл, и наблюдая за шатаниями Фредди, хочется верить, что со временем ясность, безусловно, появится. Что Хоакин Феникс косплеит Дей-Льюиса не нарочно, или же с определенной целью, что будет открыта впоследствии. Однако чем дальше в лес, тем толще Сеймур Хоффман. Проникновенные диалоги, напитанные богатой мимикой и игрой, так и остаются висеть в пустоте. Подобно тому персонажу, пытающемуся пробиться сквозь завесу мистификации при помощи железной логики, но терпящему провал потому, что с ним не желают дискутировать, зритель лишен даже банального чувства сомнения. Шарлатан ли Мастер или на самом деле мессия, выкапывающий ниспосланные богом скрижали из земли, ответ прост: он умеет отправлять людей в прошлое. Верьте. Используйте свое воображение. И пусть вас не заботят взаимоисключающие параграфы, не об этом фильм. А, право, жаль. Всяко лучше наблюдать цельную картину, а не мозаику из нереализованных ранее идей, которые вроде как жаль выкидывать, мастерски склеенную благодаря титанам от актерского мастерства. Манера речи, характерные гримасы и даже принимаемые время от времени позы; крючковатый нос и особый прищур - Хоакин Феникс буквально растворяется в чужой шкуре. И это не комплимент великолепной актерской работе благо все реверансы и почести уже оказаны номинацией на Оскар. Я говорю о том, что перед нами не просто Дэниел Плейнвью, а Хоакин Феникс, изображающий Дей-Льюиса, играющего Плейнвью. И, надо признать, получилось это столь убедительно, что ближе к финалу ему начинает подыгрывать сам режиссер, беря те самые ракурсы и делая те самые наезды камерой, не то, не замечая, не то, просто любуясь полученным симулякром. Одно только портит общую картину: если это был симулякр «Нефти», то о чем тогда вообще была «Нефть»? Красивые съемки и сермяга - не может быть! Или может? Кто-нибудь видел суслика? А он вообще есть?

Уже который раз убеждаюсь в том, что на практике аксиома 'Всё гениальное - просто' работает крайне редко, особенно применительно к кинематографу. 'Мастер' – это без всяких сомнений гениальный фильм, но его уж точно нельзя назвать простым. Это очень глубокая, серьёзная и крайне сложная для восприятия психологическая драма, эмоциональная мощь и философия которой просто поражают. В содержании и бесчисленных подтекстах этого фильма разобраться очень не просто, но, тем не менее, в них хочется разобраться. Хочется вникнуть в смысл картины, понять, прочувствовать всё, что нам хотел сказать гениальный сценарист и режиссер – Пол Томас Андерсон, что до нас пытались донести великолепные актёры. Поэтому лично для меня на данный 'Мастер' - это фильм-загадка, фильм-открытие, фильм-откровение, который мне невероятно понравился, и который, как мне думается, я ещё не раз захочу пересмотреть. Дабы понять, что из себя представляет 'Мастер', давайте отметим некоторые отличительные черты данного фильма. 1. Своеобразный сюжет. Действие фильма разворачивается в послевоенное время в Америке в 1950 году. Фильм повествует нам о жизни Фредди Саттона – человека со сложной психологией и с искалеченной судьбой. Нам показаны его скитания, поиск работы, достойной жизни и собственного «Я». Спустя череду неудач и разочарований он совершенно случайно сталкивается с Мастером, с проповедником собственного культа, полностью изменившего мир и сознание Фредди… Стоит заметить, что общая канва сюжета не может раскрыть всей его глубины и многочисленных особенностей, среди которых можно назвать, например, децентрализованное повествование. В фильме просто нет единого центра: это и собирательный образ послевоенного американского общества, и судьба конкретного солдата, вернувшегося с войны, и история зарождения многочисленных духовных, религиозных культов и учений, и рассказ о жизни религиозного лидера, и рассуждение о порках, грехах и о многом другом. Также стоит сказать, что в 'Мастере' нет чёткой повествовательной структуры: фильм начинается из неоткуда и уходит в никуда, оставляя зрителю огромный пласт пищи для размышлений. 2. Глубокая, необычная философия. Я просто не знаю с чем сравнивать глубину этого фильма, с океаном, разве что. Это такая мощная и серьёзная картина, с таким интересными и грамотными мыслями, что просто невозможно подобрать слов для их описания. В этом фильме столько глубинных смыслов и подводных течений, что порою можно подумать, что весь 'Мастер' – это сплошная аллегория. Не буду навязывать Вам свои мысли и свою трактовку некоторых сцен, прокомментирую лишь наиболее очевидные вопросы, затрагиваемые в фильме. Краеугольный камень всего фильма – это проблема свободы и её пределов. На протяжении всего фильма Мастер является мнимым ограничителем свободы Фредди Саттона, в этой ситуации заложена мощная мысль о том, что каждый человек несвободен до тех пор, пока он находится под (материальной, политической или духовной) властью другого человека. И если у Вас не будет Мастера, господина, повелителя, то Вы станете первым поистине свободным человеком. Также в фильме затрагиваются вопросы духовного поиска, истинных и ложных ценностей, веры и доверия, любви, дружбы и мировоззрения. В общем, после внимательного вдумчивого просмотра Вам гарантировано великое поле для всяческих размышлений и рассуждений. 3. Отличное попадание в эпоху. Должен похвалить режиссера Пола Томаса Андерсона за замечательную работу и создание точного исторического портрета послевоенного общества. Все малейшие детали соблюдены, никаких ляпов нет, всё очень грамотно и качественно. Отдельно хочу отметить 65-мм формат пленки, который придает картине особый шарм и возвращает нас в эпоху настоящего Кино. На высоте также операторская работа: все кадры построены правильно, ракурсы подобраны самые что ни наесть удачные, обилие ярких, красочных кадров дарит массу удовольствия. Ретро музыка также поддерживает атмосферу и настроение фильма. 4. Блестящие работы актеров. Думаю, что актёрские работы в 'Мастере' вполне можно изучать на курсах по актёрскому мастерству. В фильме видим не только замечательную командную работу актёров, но и ряд сильнейших психологических образов. Я просто в неимоверном восторге от игры Хоакина Феникса, создавшего просто невероятный образ Фредди. Это просто нереальный профессионализм. Я до сих пор под впечатлением от сцены, в которой нет ни единой склейки, на протяжении которой он ни разу не моргает и яростно жестикулирует и кричит. Это такая мощь… Браво! Если бы сам Хоакин был бы более осторожен в своих высказываниях и если бы 'Линкольн' вышел годом раньше или годом позже, то все существующие награды были бы в его руках. Восхищения заслуживает гениальный Филип Сеймур Хоффман, который играет Мастера, по сути главного персонажа. Поэтому я не очень понимаю, почему его номинируют на различные премии за второй план. Великолепная работа – без комментариев. Эми Адамс тоже на уровне, и своей ролью достойно подтверждает титул «королевы второго плана». В общем, актёры также великолепны, как и сам фильм. ИТОГ. Всё гениальное – сложно. А всё сложное – интересно. Конечно, я не утверждаю, что изобрел новую аксиому, но именно к 'Мастеру' она применима. Ведь этот фильм действительно интересно смотреть, невероятно интересно вникать во все происходящее на экране. Не стоит забывать о том, что этот самый интерес ко всему прочему подогревает качество фильма, сильнейшие актерские работы и отличный визуальный ряд. Я остался под сильнейшим впечатлением от увиденного. Лично я не понимаю, почему данный шедевр так беспардонно динамят на всех престижных кинопремиях. Вернее я прекрасно понимаю причину этой ситуации, осознаю то, что прямота, откровенность этого фильма, его скандальность поставили крест на всей наградной судьбе этого проекта. Но, лично по моему мнению, 'Мастер' – это один из самых лучших, мощных, поистине необычных и глубоких фильмов последних нескольких лет, фильм, который без сомнения однажды станет классикой. Кому порекомендовать эту картину? Думаю, в первую очередь думающим серьезным людям, не ищущим от кино развлечений. Советую всем, кто любит необычный сюжет, ярких и своеобразных героев. Тем кто, умеет устанавливать причинно-следственные связи в поведении человека и его психике. Думаю, что всю глубину сюжета, все мысли, заложенные в 'Мастере' поймут очень немногие. И те немногие, которые поймут этот фильм, скорее всего, поймут его неправильно, ну или как минимум – совершенно по-разному. Поэтому 'Мастер' – это отличный материал для дискуссий и споров как среди зрителей, критиков и кинематографистов, так и среди мыслителей и философов самых разных уровней. Смотреть или не смотреть этот фильм - решайте сами. Но если Вы всё же решитесь увидеть его и постигните хотя бы один из его глубинных смыслов, то, не сомневаюсь, Вы останетесь под глубочайшим впечатлением. Желаю Вам приятного просмотра!

Некая глубокая часть тебя сопротивляется на первый взгляд очевидным и официальным понятиям. Не хочется называть «Мастера» арт-хаусом, пускай для кого-то это прозвучит абсурдно. Так же как и не назовешь его мэйнстримом. Данная картина Пола Томаса Андерсона не сидит в ящике в надежде, что кто-то придет и его откроет. Скорее, она сажает в ящик вас. Поставляет туда воздух, еду, даже изысканные напитки, производит массу других действий, дабы человек внутри наконец пришел к понимаю того, почему он в этом ящике оказался. Со стороны может показаться, что один конкретный фильм берет на себя очень многое. Это действительно так, но каковы реальные масштабы – сказать сложно. Пытаться разбирать «Мастера» не посмотрев его как минимум дважды – криминал. Слабость и сила, вера и любовь, искусство и свобода воли, спасение и поиск сдерживающих нас ограничений – лишь часть тем, о которых эта картина не просто говорит, она живет ими. Андерсон руками своих главных героев сталкивает противоположные миры, которые четко осознают, что жизненно необходимы друг другу. Фредди не признает бедствие своей жизни, хотя ощущает существование такового. Судьба кидает его по разным местам, как однажды он сталкивается с Ланкастером Доддом. Всю свою жизнь мы храним истину внутри себя зачастую сами того не подозревая, эта самая истина говорит Фредди о том, что перед ним – человек, который ему нужен. Этот человек обретает во Фредди свою цельность. «Мастер» недружелюбен по отношению к зрителю, но он к нему честен. Основная сложность для аудитории заключается в том, что бы суметь к картине эмоционально привязаться. Это далеко не так просто. В этих персонажах сложно найти частичку себя, как и сложно найти в этих персонажах положительную основу, но отыскав необходимый ключ и нужную дверь, мы рискуем получить все. В буквальном смысле. Правда весь объем этого смысла будет невыносимо сложно охватить за один просмотр. Специфика формы мешает на личном уровне проникнуться происходящими в картине событиями, однако приблизившись к пониманию ее содержания зритель в состоянии будет прочно связать себя с тем, что он наблюдает. «Мастер» меняется, думает и ищет по ходу всего развития сюжета. Своему зрителю он предлагает удивительное множество действий, которые выступают в роли знаков, способных подсказать те места, где необходимо искать ответы. И ты их ищешь, потому что происходящее пробуждает в тебе максимальный, неподдельный интерес. Андерсона многие сегодня называют одним из самых, или самого амбициозного современного кинематографиста Америки, и с этим очень сложно поспорить, когда человек в своей новой работе задается таким грандиозным вопросом, как: что ставит человека на путь истины? Он не просто поднимает этот вопрос, ему хватает смелости и рассудка дать на него ответ: желание. Желание, которое никогда не останется без внимания со стороны тех, кто мог бы помочь его утолить. Но часто кому-то со стороны это желание необходимо пробудить, что блестяще делает герой Филипа Сеймура Хоффмана. Он всегда являлся одним из самых выдающихся живых актеров эпохи, но в этот раз ему удалось превзойти самого себя. Может показаться, что «Мастера» необходимо искать во всем: в размещении табуретки, морских волнах, песке, и многом другом. На самом деле его необходимо искать в выборе. Почему один выбирает извилистую дорогу и едет в ее сторону воодушевленно и счастливо? Почему другой выбирает возвышенность и едет в ее сторону с отчаянием и надеждой? Нет ничего увлекательнее наблюдения за человеком, который готов часами ходить от стенки к окну и обратно в поисках самого себя. Он будет делать это пока не добьется результата. Во-первых, потому что он хочет этого, а во-вторых, потому что ему теперь есть, ради кого этого хотеть. Другим, на мой взгляд, ключевым моментом является тот, в котором Ланкастер Додд понимает, что для анализа самих себя мы можем обращаться не только к воспоминаниям, но и к воображению. Понимание чего-либо способно становиться следствием не только оценки былого, но и оценки воображаемого. Это именно тот самый момент, когда из фильма полностью улетучиваются последние частички сайентологии, кончается наука, начинается жизнь. Изумительный и глубочайший портрет человеческой психологии. «Мастер» не покинет наш рассудок ни через час, ни через день, ни через неделю. Не душу, не сердце, а именно рассудок. Многие люди смотрят в небо и отчаянно пытаются понять тайну вселенной. Мы не понимаем «Мастера», но продолжаем в него смотреть. Современная классика. 10 из 10 P.S. Посмотрите этот фильм, снятый на пленку, а потом попробуйте поговорить о цифровом «прогрессе».

Пол Томас Андерсон один из самых ярких представителей независимого кинематографа. Талантливый режиссер снял за свою карьеру всего семь фильмов и каждый из них стал важным событием в мировом кинематографе. Сложный авторский стиль режиссера привлекает иссушенных зрителей и привередливых критиков. Данная картина провалилась в прокате и не окупила вложенный в создание бюджет, но произвела фурор на родине режиссера. Она вошла во все списки лучших фильмов года, критики взахлёб расхваливали её достоинства. Шумиха вокруг картины была настолько сильная, что ее авансом записали в новую американскую классику. Пол Томас Андерсон задумал этот проект много лет назад и сам написал к нему сценарий. В мире существует множество религиозных организаций и сект, основанных на собственных системах верований и практик. Именно это и было положено в основу фильма. В центре сюжета моряк, вернувшийся с Второй мировой войны, бродяга-алкоголик с нарушенной психикой Фредди Куэлл. Судьба знакомит его с харизматичным основателем религиозного движения Ланкастером Доддом. Дальнейшее описывать смысла нет, ибо словами это сделать трудно. Образ моряка был в определенной степени основан на биографии актера Джейсона Робардса. А глава секты во многом списан с создателя сайентологии Рональда Хаббарда. Картина очень сложная и многослойная. После просмотра очень трудно сказать, что именно я сейчас увидел. Затронуто большое количество разнообразных тем. Поднимаются вопросы религии и веры, нравственности и свободы. Как адаптироваться в обществе ветерану с тяжелой психологической травмой, найти свое место в жизни. В поисках этих ответов главный герой начинает долгий путь. Весь фильм это своеобразный диалог человека с Богом. Фигура Мастера символична, трудно понять кто он на самом деле шарлатан или пророк, но именно он служит проводником для Фредди Куэлла. Чтобы понять глубокий смысл фильма возможно придется посмотреть его не один раз. Но даже в этом случае гарантии понимания вам никто не даст. С технической стороны претензий нет. Блестяще воссоздана атмосфера Америки послевоенного времени. Очень тонко и в мельчайших деталях передан дух 1940-1950-ых годов прошлого века. Картина снята на широкоформатную негативную пленку, что создает уникальный визуальный ряд. Виртуозная работа оператора, декораторов и художников по костюмам заслуживает самых высоких оценок. Хоакин Феникс сыграл лучшую роль в своей карьере. Эта работа является вершиной его актерского мастерства. Его персонаж по началу вызывает презрение и отторжение, но постепенно начинаешь испытывать к нему жалость и сочувствие. Ну а то как передан характер главного героя, его чувства, эмоции и переживания заслуживает уважения. Потрясающая роль. Филип Сеймур Хоффман по мнению многих критиков создал самый сильный образ в своей выдающейся карьере. Его персонаж психолог, философ, теоретик, мыслитель, ученный и писатель в одном лице. Созданный им образ религиозного учителя надолго останется в памяти. Получился уникальный экранный дуэт двух безумных людей. Ну а на втором плане выделяется прекрасная Эми Адамс. Мастер это очень сложная для понимания экзистенциальная драма. Интеллектуальное кино с глубоким философским смыслом. Затрагивающая важные вопросы религии, веры, нравственности и смысла жизни. Авторское измышление на неоднозначную тему, которое подойдет далеко не каждому. Смотреть или нет? Каждый должен решить сам. 6 из 10

Для начала покажу небольшой фрагмент из Поля Верлена, потому что его «Nevermore» стал своеобразным толчком к написанию этого текста: «Мы с нею шли вдвоем. Пленили нас мечты. / И были волоса у милой развиты, - / И звонким голосом небесной чистоты / Она спросила вдруг: «Когда был счастлив ты?»». В фильме о странной, как стоящие рядом смех и грех, любви-дружбе двух мужчин мне показалось интересным расшифровать стоящих (лежащих, сидящих, отсутствующих) рядом с ними женщин. Каждый из них – и мастер, и подмастерье – находится в ситуации «Мы с нею шли вдвоем. Пленили нас мечты». С каждым из них - неотступно – подруга. Подруга мастера – его жена Пегги, она же соратница, почти Крупская. Она, по сути дела, не мечта даже, а человеческий слепок-статуя с той истины, той Алетейи (это название корабля, если помните), в пожизненном браке с которой он также состоит: сухая, как песок (несмотря на подступающие со всех сторон воды океана жизни), вычищенная от сомнений и неточностей, прямая, негибкая, упертая, ведущая жизнь функции, аксиомы, с банальным выражением правильного ответа и скучной непогрешимости на лице. Подруга подмастерья – Дорис. Она, в общем-то, тоже из песка. Но этот песок – песок не амбициозно открытой, самолично вылепленной истины, а мечты, мечты закрывшейся, ставшей воспоминанием, соленой от привкуса сожалений, иссушающей душу, как всё несбывшееся (может, поэтому герою постоянно хочется пить?). Он сам ее слепил давно-давно из песка грез. Кто-то же должен быть рядом и греть. Пусть даже этот кто-то - твоя иллюзия, твой вымысел, твой самообман, твое невозможное. Ты лжешь? – Нет. Ты лжец? - Да. Лжецы оба. Но как можно быть лжецом и не лгать? Можно. Если ты мечтатель. И особенно если мечта твоя – Истина. Бедный, бедный Додд. Так кто на самом деле раб? Твоя ловушка не только песочная женщина Алетейя. Твоя ловушка – многокомнатный замок из песка, с тысячами встроенных в него и тоже песочных последователей, фанатов и подчиненных, с тысячами решеток для всех хулителей и врагов. В образе Додда, как застрявшие и мешающие песчинки, постоянно ловишь фальшивые ноты. Он все время противоречит, казалось бы, только что сложившемуся о нем мнению. Все потому, что Додд – существо фантастическое и аллегорические, как и любой, кто испытал на себе эту метаморфозу – превращение в свою Идею. Трансформация его личности в финале впечатляет. С Фредди говорит уже не друг, не заинтересованное лицо, не учитель даже, а та самая песочная Алетейя, что способна забирать душу, когда-то пышно зеленевшую, и делать ее сухим песком. В конце концов, это просто нескромно - кричать на все лады: «Воскресни дух, а плоть усни!» (об этом даже шептать нескромно). Нельзя ж все время в земном видеть неземное прямо при электрическом свете. Рано или поздно наступит расплата. Жизнь возьмет свое. И дикое, и высокое. И уйдет… Бедный, бедный Фредди. Впрочем, тебя-то за что жалеть? Ты не стал изваянием, статуей из песка подобно своей мечте, ты простил и отпустил ее с миром. И разница между тобой и Доддом такая же, как между босяцкой, нищей и открытой душой и душой хорошенькой, но лукавой, как между изваянием и живым… Антоний Сурожский писал: «Статуя может быть прекрасна, прекраснее всякого человека, но она остается деревом или камнем. Человек может быть и невзрачен, но в нем что-то сияет Божественным светом». В невзрачном, в три погибели скрюченном Фредди есть жизнь! И это особенно очевидно в финале, когда стараниями неприкрытого философа (то бишь режиссера) возникает прямое противопоставление живой дамы песочной мечте из прошлого. Единственным шансом избавиться от всего песочного, наполнить безжизненный песок иллюзий и обманов океаном, т.е. чем-то живым, была для Додда непонятная любовь-дружба с Фредди. Но его вымышленный дракон и невымышленный друг предпочел уйти. Ведь Додд постоянно раздваивается между желанием любить и менять, между жаждой спасти и покорить, как писал Горький, «завертеть… и пустить волчком вокруг себя» и вокруг той «небесной идеи», что его окончательно одолела. Фредди удается (какое упорство, какая сила!) остаться собой, не отверженным, а отвергшим, уцелеть, несмотря на пробоины в душе и постоянные сквозняки. А тот, кто самолично замуровал себя в красивый, но непроницаемый футляр идеи, потерял человека в себе без остатка… И друга потерял. Прекрасная болтовня об истине останется болтовней, слова – словами, жизнь – жизнью, песок – песком… И далеко не всегда - человек – человеком. P.S. Александр Блок когда-то написал, зная по своему опыту, о чем говорит: «Художник, чтобы быть художником, убивает в себе человека, человек, чтобы жить, отказывается от искусства». Как ни крути, фильм «Мастер» о чем-то похожем снят: художник – мастер, человек – ученик, искусство – сложносочиненная Истина.

Саентология – одно из самых противоречивых и непонятных религиозных течений, получившее особое распространение в Соединенных Штатах Америки. Мировая общественность считает эту секту деструктивной, провоцирующей на самоубийства и прочие неприятные вещи. Но, тем не менее, огромное количество людей все равно обращаются за помощью к представителям этого течения. В чем именно выражается эта самая помощь? Своеобразный ответ на этот вопрос дает психоделическая драма культового режиссера Пола Томаса Андерсона «Мастер». Синопсис Бывший моряк Фредди возвращается со Второй Мировой войны, но никак не может привыкнуть к обычному, неизрезанному военными сражениями миру. Он постоянно испытывает непреодолимое чувство вожделения ко всем женщинам в сочетании с яростным гневом, которое принуждает его к необдуманным и опасным поступкам. Но судьба сводит его с группой нового религиозного течения, лидер которого – единственный, кто видит во Фредди человека. Он помогает Фредди разобраться с причиной проявления животных инстинктов главного героя и понимает, что они лежат в глубоком прошлом. Игра актеров Поскольку сама по себе картина весьма психоделическая, то и эта психоделика должна была отражаться в игре актеров. Так Хоакин Феникс, исполнивший роль Фредди, представил на экране воплощение всех, подчеркиваю, животных инстинктов, какие могут быть в человеке. Агрессия, полигамия, членовредительство, алкоголизм – все это составляющие главного героя. Конечно, наиболее сильное впечатление произвел Филипп Сеймур Хофманн, сыгравший предводителя движения саентологов Ланкастера Додда, который, прекрасно осознавая асоциальность Фредди, все равно остается верным своим принципам и всеми силами пытается помочь Фредди справиться со своими проблемами. Наконец, стоит сказать пару слов об Эмми Адамс, исполнившей роль Пеги, жены Ланкастера, который все и во всем поддерживает мужа, а в каких-то случаях становится ему опорой или даже защитником. Режиссура Отмечу, что я не просто так назвал Пола Томаса Андерсона культовым режиссером, поскольку все его картины отличаются особым стилем, который вводит в зрителя в своего рода транс. То же самое происходит и в «Мастере», во время просмотра которого вы, действительно, словно впадает в некое состояние гипноза. Мне особенно понравилось, что режиссер не стремился внушить нам интерес или неприятие к саентологии как таковой, но он ушел в простоту и показал нам, как живут члены этой секты, чем дышат, как говорится, и смогут ли они действительно помочь главному герою. Сценарий Сюжет картины, конечно, может показаться непонятным и вообще бессодержательным. Да, в картине отсутствуют какие-то клише, неожиданные повороты сюжета, закрутки, но сюжет фильма отличает необычные диалоги со своеобразным мистическим содержанием, гипнотические сцены, как, например, сцена с упражнением на силу сдержанности, когда главный герой должен был остаться непоколебимым, несмотря на оскорбления и угрозы в свою сторону. Вообще по ходу развития сюжета мы заметим, как сильно меняется главный герой: если в начале фильма он предстал самым настоящим животным, но в конце он обретает человеческий облик и пытается создать что-то в своей жизни. Работа оператора Чтобы «Мастер» смог передать зрителю свою психоделическую сущность, создатели должны были насытить гипнотическими свойствами не только художественные, но и технические стороны фильма. Так оператор Михай Малаймер мл. снял картину под прямыми углами, тем самым зритель смог окунуться в силу саентологии и почувствовать на себе ее влияние. Так, например, на меня произвели впечатление две сцены. Первой сценой явился эпизод с окном и стеной, когда главный герой должен был ходить от стены к окну и обратно и описывать свои ощущения, тем временем камера следовала за ними и как бы раскачивала зрителя, тем самым передавая его мысли и чувства. Также понравились сцены, в которых камера фронтально располагалась по отношению к лицам героев, тем самым создавалось впечатление, словно ты находишься прямо перед ними. Саундтрек Конечно, нельзя не упомянуть гипнотизирующую музыку Джонни Гринвуда, написавшего дивный саундтрек к фильму. Причиной успеха музыкального сопровождения картины является несовместимость жанра фильма и жанра музыки. Дело в том, что стиль музыкального сопровождения от Гринвуда более подходит для фильмов ужасов или триллеров из-за резкой скрипичной тональности, но в данном случае музыка только усилила напряжение в фильме, превратив его в нечто сверхнадреальное. Итог Все-таки «Мастер» - одна из самых ярких, запоминающихся и сильных картин 2012 года. Несомненно, фильм войдет в список классики мирового кинематографа, за необычное художественное и техническое составляющие, которые затянут зрителя в транс. 9 из 10

Фредди Квелл не вылезает из беспробудного запоя и сексуальных фантазий. Что же поделать, ведь война научила Фредди не только химичить с реактивами, но и окончательно превратила его в клочок нервов. Парень, из-за чрезмерной агрессивности, часто меняет работу, да и вообще жутко мается, не зная куда себя деть. Однажды он случайно забредает на роскошный лайнер и знакомится с неким Ланкасером Доддом, убедительным оратором и главой квази-религиозной секты. Ланкастер проникается симпатией к отставному вояке и приглашает его присоединиться к своей весьма эксцентричной семье. «Мастер» – чисто американское кино во всех смыслах этого слова. Тут вам и стильные 50-е с фальшивым добродушием, и самый расцвет нью-эйджевовских религиозных течений, и присутствие влиятельного наставника, за которого цепляется американский народ, по сути, толком не знавший всех тягот войны, и оттого, просто от скуки, пытающийся найти во всем происходящем сакральный смысл. Наверное, только ленивый не увидел в Ланкастаре Додде основоположника саентологии Тома Хаббарда, но только вовсе не о религиозном течении тут идет речь. Андерсон, цитируя то Малика (самая первая сцена), то Кубрика (умопомрачительная сцена с обнаженными женщинами), снимает эстетически приятное, но туманное по части выводов кино. Артхаус в самом прямом смысле этого слова, от которого обычно критики пищат от восторга, а зрители предсказуемо плюются. «Мастер» хорош тем, что его можно по-разному интерпретировать, но, наверное, этот вызывающий фильм повествует прежде всего о свободе выбора, а еще он в полной мере раскрывает суть фундаментальной системы отношений «учитель-ученик». Взять, к примеру, Фредди. Да, он живет для себя любимого, ему все как шло, так и ехало, но зато он свободен, как того хочет, а хорошо это или плохо - каждый решает для себя сам. Ланкастер любезно предложил ему руку помощи (неважно в корыстных целях или же от чистого сердца), и Фредди, приняв предложение, постигает другую сторону жизни, при этом особо не стараясь измениться, как того хотят члены семьи Додд. Неподражаемый Феникс, намеренно состаренный и жутко сутулый, весь фильм уподобляется животному, отделывает недругов своего «покровителя» и ухмыляется, как самый настоящий алкоголик со стажем. Удивительно пронзительной получилось сцена допроса Фредди, в которой Ланкастер, в исполнении чудесного Филиппа Сеймура Хоффмана, просит его отвечать на щекотливые вопросы и при этом не мигать. Удивительно хороша и Адамс в роли «примерной» матроны. Сцена, в которой её героиня диктует мужу пламенную речь, низвергающую недругов её миссии, просто шокирует. «Мастер» – невероятно провокационное и злободневное кино о крайне противоречивой человеческой природе.

Об этом весь сказ. Если коротко, конечно. Но после «Нефти» от мистера Пола Томаса Андерсона ждали невиданных чудес и новых откровений, на этот раз в жанре чуть ли не исторической драмы. От того и было так велико ожидание этой картины. Если проследить за развитием карьеры Андерсона, то можно чётко увидеть впечатляющий старт в первых двух фильмах, мощный подъём в «Магнолии», последовавший за этим кризисный эксперимент в «Любви, сбивающей с ног», а затем оглушительный триумф в «Нефти», где Андерсон буквально нашёл персональный Святой Грааль и явил его миру вместе с напряжением в лице Дэниела Дэй-Льюиса. Но стоит отметить, что временной промежуток между экспериментом и триумфом составил целых пять лет, что, безусловно, не так уж и мало. «Нефть» в некотором роде была выстраданной, тщательно продуманной и прекрасно выстроенной картиной с удивительной камерой и ещё более удивительными планами. С тех пор снова прошло пять лет, а значит можно было надеяться на нечто ещё более грандиозное, безусловное событие в мире кино, памятуя о щекотливой саентологической теме, а также о супер-профессиональном актёрском составе. Фредди Куэлл отправляется на гражданку. Моряк, по природе своей дебошир, алконавт и «грязное животное» - он травит анекдоты про мандавошек, прикалывается с песочной бабой на пляже, под восторженные выкрики изголодавшихся морячков. Но прежде чем он попадёт на гражданку, он окажется в больнице с пренеприятнейшем диагнозом - «Посттравматическое стрессовое расстройство». В клинике у героя Феникса обнаруживается нездоровая сексуальная озабоченность. Совершив улётный трип по сельской местности, поработав батраком, а затем и фотографом в торговом центре, Фредди никак не может впитать в себя славный дух послевоенной Америки, постоянно впутываясь во всевозможные передряги. Аскетская жизнь бродяги в скором времени настигает его. Но счастье всегда где-то рядом: и вот, проскользнув без билета на корабль, Фредди знакомится с великим и ужасным Ланкастером Доддом (прообразом которого, по заверениям самих создателей, стал Рон Хаббард), видящего в бомжеватом алкоголике своего рода послушного ученика, животное для экспериментов, закваску, из которой можно слепить человека, преданного культу и, ввиду своей невежественности, неспособного предать своего «учителя», - и всё это лишь для щекотания своего «божественного, созидательного» и, безусловно, 'благого' Эго создателя. Эти странные отношения, показанные в ленте, никакая не дружба, а своеобразная психологическая зависимость по принципу феодал-вассал, но без материальной составляющей, что была главенствующей в Средневековье. На втором часу повествования Фредди становится карикатурным рыцарем без страха и упрёка для своей дамы сердца — Додда. И в этом моменте можно даже найти гомосексуальный мотив, если бы только Куэлл не был так глуп и груб, а Андерсон не слыл одним из ценнейших циничных режиссёров современности. - Ланкастер называет Фредди плохим мальчиком, шалуном (очень двусмысленно, не правда ли?), после того как тот избивает усомнившегося в истинности учения Додда гражданина. Музыкальные вечера секты неожиданно приобретают сексуальный характер, ибо в конце них все женщины, очевидно загипнотизированные голосом мастера, остаются без одежды, показывая свои послевоенные обрюзгшие животики и апельсиновые булочки. Но может быть это всего лишь воображение Куэлла? Попав в тюрьму, Фредди наконец-то признаётся, что не верит ни единому слову своего учителя, называя его лжецом. В конечном итоге они оба понимали, что вся эта псевдорелигия полная чушь, а их удивительный союз является не более чем прагматичным симбиозом короля и нищего. «Мастер» - это прежде всего сферический актёрский дуэт, находящийся в полном пространственно-временном вакууме. Конечно, трудно отрицать тот факт, что операторская работа прихотлива и по-классически плавна, костюмы, причёски и интерьеры подобраны с тщательной скрупулёзностью, а музыкальная составляющая лишь усиливает эффект достоверности времени поисков новых смыслов. Кривлянья Феникса лишь некоторое время выглядят увлекательными, но позже, когда в кадр неспешно вплывает моржовая физиономия Хоффмана, зрителю начинает казаться, что на фоне таких роскошных видов, костюмов, причёсок, домов и патефонов эти лица выглядят, мягко скажем, не слишком уж привлекательно. Пятнистое лицо Эми Адамс — жены Ланкастера Додда — нарочито естественно в дерматологическом плане, но одновременно и неестественно каменно в мимическом. На фоне занимательных актёрских работ куда-то теряется сюжет — оба героя, попользовавшись друг другом, остаются при своём, будучи понимая несусветную глупость этого культа. Ничего нового в учении герой Феникса так и не находит, так же как и сам режиссёр, оставаясь лишь апатично настроенным сторонним наблюдателем. Библейские мотивы Отца и Сына, насквозь пронизывающие предыдущий фильм Андерсона, на этот раз не сработали, причинно-следственный анализ сектантских культов, не успев начаться, захлебнулся в тягучем и бесструктурном нарративе. Начинаясь ничем, «Мастер» также и заканчивается, напоминая нам о том, что человеческое существование по-прежнему остаётся в достаточной степени бессмысленным.

Странная штука получается: ты пытаешься правильную модель поведения, обрести душевный покой, мало того, окружающие тебя люди тоже этого хотят, но, в конечном счете ничего не получается. Вечное скитание по бескрайнему морю в поисках пристани - вот как можно охарактеризовать главную мысль картины. Искания начинаются с самого момента отплытия - решения, кажущегося на тот момент верным. Ради чего Фредди это делает? По сути вся картина картина является попыткой дать обоснование этого решения. Режиссер проводит своеобразный психоанализ личности с вовлечением в данный процесс всех прочих актеров и, главное, зрителя. Надо сказать, что картина по сути является скорее актерской, за счет прекрасной игры она увлекает и не дает отвлечься до самого конца. Скорее всего, главный герой находится в состоянии так называемого 'бегства от свободы', концепции, изложенной Эрихом Фроммом аккурат перед началом Второй Мировой. Фредди хочет быть свободным, но для этого, как ни парадоксально, он становится узником своих желаний, а впоследствии, узником самопоиска. Происходит своеобразная мастурбация жизни - использование впустую отведенного времени для бесплодных поисков собственного 'я' без каких-либо социо-культурных наслоений. Самым страшным является то, что это очень легко осознать и невозможно преодолеть. Одни начинают, вследствие этого, верить в прошлые жизни, другие пытаются возомнить себя гениями и духовными светилами, третьи - полагают свою жизнь на волю свободного и беспечного плавания, которое создает видимость внутренней защищенности человека, но, в другую очередь, излишне заземляет его, превращая в представителя царства животных - Homo Sapiens. И тогда становится не совсем важно, любить или не любить, губить ли себя, кого или что оттрахать - песок, родную тетю, замужнюю женщину... Все эти типажи представлены в ленте, которая не то что бы, вопреки распространенному мнению, дает много вопросов и пищи для ментальных процессов. Нет, картина является демонстрацией, проекцией того, что сейчас испытывают многие. Помимо этого, она обращается к важному вопросу всех философских систем - 'Что есть человек?', и показывает тщетность поиска ответа на данный вопрос. Каждый может найти в кинокартине себя. Вопрос лишь в одном - на каком этапе это произойдет? Глядя на то вхождение в роль Хоакина Феникса начинаешь невольно понимать, что наверняка он в определенный момент жизни переживал нечто подобное. Вообще, здесь Хоакин мне очень напомнил себя в предыдущей картине со своим участием - ленте 'I'm still here'. В какой-то мере эти фильмы взаимосвязаны между собой. По крайней мере, общей тематикой и попытками ее развития. Настоятельно рекомендую ленту 'Мастер' для внимательного и вдумчивого просмотра!

Люди живут – я их не осуждаю ПТСР, Вторая мировая, крохи любви, нагота женская, первые новомодные секты и само сектантство – эти и многие другие понятия довольно глубоко раскрываются в этом фильме. Кино неспешно ведет рассказ от лица человека, на месте которого мог оказаться любой при условии стечения нужных обстоятельств. А ещё лента выделяется обилием монологов, а не действий, а также неплохой плеядой актеров, которые на момент съемки ещё могли быть не так известны или, как Филип Сеймур Хоффман, играли одну из последних ролей в жизни. На самом деле это кино бессмысленно по своей сути. Я просто наслаждаюсь притягательным зрелищем, не очень понимая сути происходящего. Для чего фильм снят? Что хотели сказать авторы? Что тут?! Жизненный путь человека, из которого ваяют сектанта? Или секта, которую разрушает или пытается разрушить “иноверец”? Или же фильм повествует о толпе людей, которые сами не понимают зачем они здесь и что делают? Вопросов всё больше с каждой минутой, с каждой новой репликой... тебя просто закидывают вопросами без ответов. И тут ты понимаешь, что авторы не знают ответов. А просто сами через это кино задают вопросы тебе в надежде, что ты ответишь за них. Что это? Их собственная боязнь раскрыть ответы на главные вопросы? Чего они боятся? Фильм не глупый, поэтому и авторы интуитивно знают все ответы, но ни словом не перемолвятся о них. Или же кино просто сталкивает людей как планеты, парящие словно в космосе. Вот они приближаются, близко, ближе, совсем близко. Они целы, но вот начинается контакт, а за ним и разрушение. Или это просто огромное желание авторов склеить вместе нарезку всевозможных жизненных фрагментов вроде того, как на пляже военные моряки лепят из песка грудастую бабу, чтобы потом на ней делать то самое... {а о чём Вы подумали?} Или это про моё прошлое. Про моего мастера, быть может? Ведь у нас у всех он был когда-то. Он поднимал нас, но в какой-то момент мы превзошли него, а он, словно краб в куче, который хватает того, кто выше него, пытается утянуть нас вниз. Почитайте. Этот феномен называется “менталитет краба”, как я вычитал в Википедии. А может ли быть государство сектой? Ведь и в нем нас учат жить с детства, принимать то, что нам противно и что нам по большей части не нравится. Или это не так?! Или этот фильм просто о сумасшедших, среди которых появляется ещё больший сумасшедший? Но кто такой на самом деле сумасшедший, как на самом деле им становятся? Можно ли обучиться сумасшествию? Или это дар от кого-то? Или я уже сам сектант и вернулся в прошлое, как герои фильма? Да не-е-е... просто бред, бред полный... А как считаете Вы?!

Пол Томас Андерсон не ищет легких путей – исследование уз такого свойства, какие стали предметом рассмотрения в «Мастере», для кино если не в новинку, то в редкость. Анализ взаимоотношения, соотношения и взаимозависимости учителя-ученика, наставника-последователя, патрона-протеже, не так часто встречается в кинематографе, как связи любовные, дружеские, родственные, товарищеские, сексуальные или просто опасные. Если такой дискурс на экране и возникал, то, точно, не под таким углом зрения, как у американца. В конечном итоге, «Мастер» - попытка через отношения такого рода изучить авторитарность и культ изнутри, предоставляющая зрителю самому решать, кто кого играет - король шута, или шут короля. На содержательном уровне фильм похож на многое (из того что на поверхности – вечные истории Пигмалиона и Галатеи, Франкенштейна и его монстра, тема слияния и растворения друг в друге личностей в бергмановой «Персоне») и одновременно не похож ни на кого, как это и раньше случалось с Андерсоном – его сравнивали то с Уэллсом («Нефть»), то с Олтманом («Магнолия»), но он всегда оставался собой. Интереснее, что с режиссером случилась досадная оказия: фильм у него, впервые в карьере, украли. Ему, хорошему рассказчику, тонкому психологу и искусному режиссеру, возможно лучшему американскому постановщику современности, может быть впервые в карьере, пришлось исполнять скромную роль бэк-вокалиста, потому как безусловный фронтмен всего, что произошло за два лишним часа на экране – это Хоакин Феникс невероятно убедительный и фактурный, да что уж там – просто великолепный – в роли проходимца Фредди Куэйла. Даже великий и ужасный Дей-Льюис с его харизмой в свое время не смог перебить мощь, напор и силу режиссуры в «Нефти», хотя сыграл, возможно, лучшую роль в своей большой карьере. Но Фениксу удалось не только перехайпить самого Андерсона, но легко, на голубом глазу «сделать» Сеймура Хофмана, который играет, как живет. И симптоматично, что в рецензии на фильм Пола Томаса Андерсона большую часть занимают восторги по поводу актерской игры, а не ставшие привычными упоения им самим – идейным вдохновителем, режиссером, сценаристом, оператором, одним словом, - мастером. Внешне все на месте и все в порядке в «Мастере», но что-то неуловимое, какой-то важный ингредиент андерсоновского феномена всего за несколько лет, сквозь тернии «просто крепких фильмов», производственных драм из мира порно, олтмано-уинтерботтом-вансентовских сюжетных мозаичных переплетений, из статуса «№1 драфта» добравшегося до звания «MVP», пропало. Драйв? Страсть? Натиск? Всего понемногу. 7,5 из 10

Жизнь это постоянная Жизнь это невозможное Жизнь это всё понятное Жизнь это что-то сложное (С) Александр Васильев Бывший моряк Фредди Куэлл (Феникс), прошедший войну, никак не может обрести своё место в обществе. Перебиваясь с одной работы на другую, Фредди случайно заводит знакомство с мистером Ланкастером Доддом (Хоффман) - писателем, физиком и лидером религиозно-философского культа 'Миссия'. По непонятным причинам Додд сближается с неотёсанным и грубоватым Фредди, пытаясь привить ему своё видение мира. Невероятно, чрезвычайно сложный фильм. Один из тех, из-за которых кинокритики поглупее сразу же разражаются витиеватыми рецензиями с наличием таких слов, как 'метафизически', 'экзистенциальный', 'разные уровни подсознания' и 'воздействие на уровне подсмыслов'. Обычно в таких статьях нет ни слова о конкретных мыслях и чувствах, которые возникают при просмотре обозреваемой ленты, поэтому грош им цена. Грош цена и моей рецензии, так как я тоже не скажу ничего такого, что могло бы дать понимание, о чём конкретно снят фильм 'Мастер'. Но я хотя бы попытаюсь не лукавить и скажу честно: скорее всего я не понял и половины из того, что хотел донести до меня Пол Томас Андерсон своим очередным авторским произведением. Итак, что мы имеем? Грубый, пошловатый и развязный солдафон в гениальном исполнении Хоакина Феникса не может найти своё место в жизни. Более того он не выносит никаких авторитетов, имеет склонность к внутренней и физической свободе и не признаёт никаких жизненных границ. Ланкастер Додд наоборот считает, что невозможно идти по этой жизни без учителя, что всем нужен мастер-наставник, что хоть границы и можно расширять, но они всегда присутствуют в жизни индивида и с этим надо бороться исключительно силой мысли. По крайней мере, Ланкастер делает вид, что в это верит, ведь несколько эпизодов ленты дают понимание, что он сам порой путается в собственной терминологии и уже не рад тому, что объявил себя мессией. Их диалоги в фильме - это нечто за гранью кинематографа, это что-то очень личное и в тоже время весьма далёкое, что-то сиюминутно понятное, но в то же время не складывающееся в одну простую и ясную картинку. При этом, я бы не сказал, что фильм мне стопроцентно понравился. В нём достаточно много неприятных и пошловатых сцен, несколько лишних персонажей, утомительный хронометраж и очень отталкивающее начало. С другой стороны, было бы глупо не признать того факта, что картина 'Мастер' явно выбивается из череды стандартных Голливудских лент и заслуживает пристального просмотра. Что касается, актёрских номинация на Оскар, то, несомненно, Хоакин Феникс сыграл просто потрясающе (кстати, русский дубляж его персонажа, который сделал актёр Тимофей Трибунцев, также поражает своей оригинальностью и детальной проработкой). Филип Сеймур Хоффман тоже очень и очень хорош. А вот про Эми Адамс я бы даже и не вспомнил, не будь она среди номинантов. Простенькая и достаточно второстепенная роль, на мой взгляд. Вердикт таков: смотреть нужно, но не всем этот фильм будет одинаково полезен. Кто-то просто хмыкнет и нажмёт на STOP на пятнадцатой минуте, а кто-то найдёт в этом кино что-то настолько своё, что может быть и жить станет легче. В любом случае, 'Мастер' - это настоящее кино, а не кустарная подделка. 8 из 10

Демобилизованный моряк с загадочным прошлым не может найти места в послевоенной Америке. Он меняет одну работу за другой, пока случайно не знакомится с харизматичным создателем религиозного культа, известным писателем и философом. К удивлению приверженцев модного учения, их гуру делает агрессивного маргинала своим ближайшим помощником. По мере того как новая вера завоевывает поклонников, бывший бродяга начинает задаваться вопросами о том, во что он верит, и кем является его наставник на самом деле. Но некоторым тайнам лучше оставаться нераскрытыми… Суть фильма заключается в анекдоте, рассказаным Ланкастером в начале фильма: 'Вот он идёт, огромный дракон, с зубов кровь капает, глаза горят, а у меня что? Лассо! Я хлопаю им, набрасываю ему на шею и борюсь, повергаю его на землю встаю, говорю' Сидеть, дракон!', дракон сидит. Говорю 'Стоять', дракон стоит. Теперь он на поводке, я вожу его гулять. Пока мы остановились на этом. Он умеет стоять и сидеть, на очереди команды 'крутить' и 'умри''. А вот в чём суть. Фредди Куэл(главный герой) обладает буйным характером, совершает плохие поступки, да и пошлый он человек. То есть Фредди - 'дракон'. После того как Фредди попадает на корабль Ланкастера - лидера культа, проходит какое-то время и Ланкастер понимает, каким Фредди стал и решает 'укротить дракона', то есть подчинить себе Фредди и избавить его от буйного характера, пошлости и других недостатков. Благодаря этому мы наблюдаем развитие как личности Фредди Куэла. Из этого вытекает плюс фильма. Фильм 'Мастер' хорошо раскрывает темы о культах. Так же фильм обладает отличной режиссурой. Благодаря местами необычному построению кадров, операторской работе и саундтреку получается отличный стиль. Актёрская игра на высоте. Хоакин Феникс исполнил роль Фредди Куэла отлично. Он отлично вжился в роль интересного, хоть и неоднозначного персонажа. Кто мне ещё понравился так это Филипп Сеймур Хоффман. Он великолепно сыграл Ланкастера - мудрого и харизматичного лидера культа. Остальные актёры так же сыграли хорошо. 'Мастер' - это глубокий и многогранный фильм, имеющий отличную режиссуру и великолепную актёрскую игру 10 из 10

Все наше существование во вселенском масштабе трансцендентно, а его познание - релятивно. Абсолютно любая, человеческая жизнь может толковаться совершенно по-разному, и, по причине варьирования подобных трактовок, сама ее суть каждый раз ускользает от нас, принуждая довольствоваться бесчисленными количествами всевозможных вариаций. Многие, завидев бродягу, бесцельно шагающего по улице в неизвестном направлении, назовут его обделенным, обиженным жизнью, никчемным человеком, и лишь единицы скажут, что этот человек свободен, что он не скован цепями повседневных, рутинных обязанностей, что он сам выбирает себе направление, а не конформистское общество делает это за него. Что для одних одиночество, для других - уединенность. Кто-то видит замкнутость, а кто-то - сдержанность. Гениальность - безумие; Пассивность - осмотрительность; Любовь - влюбленность; Добро и Зло...продолжать можно бесконечно. Мы живем в мире противоречий, в мире противоположностей и тончайших граней, которые зиждятся на дихотомиях экзистенциализма. Порвавшись же, мир погрузиться в неконтролируемый, нескончаемый хаос разума и мысли. Именно на такие мысли меня сподвиг этот фильм, который, по причине своей философской тяжеловесности, остался не понят массовым зрителем, как и бывает, увы, с интеллектуальным кино в наши дни. Практически все не смогли осмыслить это кино, некоторым удалось дойти до поверхностного анализа, и лишь совсем немногие поистине оценили сей безусловный шедевр. Пол Томас-Андерсон гениальный режиссер, создавший гениальный фильм с безмерно гениальными актерами: Хоакином Фениксом, Филипом Сеймуром-Хоффманом, которого уже, увы, нет с нами, что является неизмеримой и невосполнимой потерей для кинематографа, и Эми Адамс. Каждый из них, а в частности Хоакин Феникс, выдал нечто совершенно неповторимое в своей актерской карьере. Каждый из них по праву заслуживал злосчастную, позолоченную статуэтку, но американская киноакадемия распорядилась, к сожалению, по-иному. Но лично для меня их актерская игра, и я не могу вновь не выделить неподражаемого, фундаментального и гениального Хоакина Феникса, стала чем-то выдающимся, исключительным и фантастическим. Этот фильм произвел на меня неизгладимое впечатление, врезавшись в мое сознание, возможно, даже изменив его. И я не слукавлю, если скажу, что этот фильм действительно повлиял на меня, как на личность. Помимо всего прочего, данная кинокартина изобилует чудесной и запоминающейся музыкой, которая еще долго будет звучать в чертогах вашего разума, а превосходная операторская работа окончательно обрамляет этот философский бриллиант кинематографа. Перед нами предстает эксплозивный, озабоченный, низменный человек в лице Фредди Куэлла. Его девиантное поведение способно до жути напугать любого здравомыслящего человека. Таких, как он, следует изолировать от общества. Именно это мы видим своими собственными глазами, но непростительной ошибкой большинства стало то, что оно не нашло в себе сил заглянуть глубже. Все эти метания, неврозы и патологии идут от огромного количества глубочайших ран, таких так потерянная и упущенная любовь, в пустую растраченные годы на войне, которые просто-напросто выбили Фредди из современного общества, многочисленные неудовлетворенности, спровоцировавшие сильнейшие, животные инстинкты, застлавшие последние проблески разума. Этот человек был когда-то ячейкой общества, был самым обычным гражданином, а это значит, что для него вполне возможно найти панацею, за что и берется основатель послевоенного культа Лонкастер Додд. Думаю, не стоит в сотый раз говорить, что это читаемая аллюзия в основателю саентологии Рону Хаббарду, ибо только это и почерпнуло превалирующее число зрителей. Лонкастер Додд (будь он хоть трижды и четырежды альтернативой Рона Хаббарда) берется за Фредди, черпая из этого бесценные мысли для своей новой книги и, в то же время, возвращая Фредди к социальной жизни. Неотвратимо мне вспоминаются слова Лонкастера Фредди: 'Ты стал для меня вечным вдохновением.' Он сызнова учит Фредди существовать в группе, заново обучает его взаимодействовать с социумом и контролировать свои сексуальные порывы. Совместно со своей женой он воспитывает в нем концентрацию, способность абстрактно мыслить, видя перед собой не просто прозрачное стекло, а необъятный мир, что находится за ним. Но самое главное, он обуздывает его эксплозивность. 'Теперь он на поводке...осталось научить его прикидываться мертвым.' При этом при всем, Фредди ни разу не принял участия в схоластических сеансах Лонкастера Додда, но, тем не менее, всецело веря в их истинность и эффективность. 'Единственный способ защиты - нападение.' Мастер даже не пытается агитировать Фредди разделить его солипсизм, что объективно отбрасывает любые возможности прозелитизма. Если бы Лонкастер захотел сделать его очередным своим последователем, он бы, без сомнений, с легкостью осуществил данную задачу. Но спустя какое-то время Фредди начинает сомневаться в праведности Мастера, смело называя его софистом, который все это просто выдумал. Фредди усвоил самый главный урок, предоставленный Мастером - 'Что бы не говорилось, мы не реагируем.' Фредди перерождается. Мы видим его метаморфозу от ведомого к ведущему, от ученика к учителю, от асоциального мерзавца к полноценному человеку...и тут же вспоминаются слова Лонкастера Додда: 'Я писатель, врач, физик-ядерщик, философ-теоретик, но главное - я ЧЕЛОВЕК.' Конец фильма, а именно сцена с привлечением девицы в баре, показывает, что Фредди наконец удовлетворил свою последнюю потребность - сексуальную. А чуть позже мы явственно осознаем, что Фредди сам стал Мастером, стал тем, за кем еще недавно покорно шествовал. Проделав свой длинный и тяжелый путь, примкнув, а потом и обособившись от Лонкастера Додда, Фредди возвращается туда, с чего все и началось. Он вернулся к исходной точке, будучи уже совершенно другим человеком. Он достиг своего катарсиса и атараксии там, где когда-то их и потерял. Теперь он снова может умиротворенно прилечь на пляжном плеске близ морской, бурлящей пелены... Это кино заставляет дискутировать и размышлять. Если вы считаете себя по-настоящему мыслящим человеком, то вы просто обязаны его посмотреть. 10 из 10 Браво! 'Идешь, куда хочешь...так иди. Иди к своей безбрежной широте и удачи. Если ты найдешь способ жить, не служа хозяину, любому хозяину, тогда расскажи нам, как...ибо ты будешь первым человеком в истории мира.'

Гений с большой буквой. Часть первая. Этот фильм я ждал больше всего в 2012 году. Как же мне повезло увидеть его на пол года раньше чем он вышел в России. Этот фильм для меня стал настоящим откровением и, по моему скромному мнению, именно он должен был стать тем самым 'Лучший фильм года' ,а великий Пол Томас Андерсон,человек, которого всего за 6 фильмов уже считаю режиссёра уровня Кубрика, Скорсезе и тд., должны были по праву назвать 'Лучший режиссёр''. Триумф в Венеции в очередной раз показал то, что Андерсон умеет снимать настоящее кино, увы, которое сейчас снимают крайне редко. Ах ты грязное животное ! Довольно сложно рассказывать что-либо о сюжете, потому что он не обычен. Действие начинается с того, что отставной моряк Фрэдди знакомиться с основателем сайентологической секты Ланкастером Ддодом. И это встреча является важным этапом в жизни Фрэдди, так как за это время он осознает многое... Но вообще весь сюжет построен на диалогах и именно в них таиться та самая суть, которая заключена в фильма. Но Андерсон оказался очень хитрым и оставил многие вопросы нам, дабы мы смогли бы поразмышлять. Так о чём же всё таки фильм ? Однозначно сказать об этом нельзя. Тут затрагивается довольно огромное количество тем. Но основные темы это поиск самого себя и звериная натура человека. В нашем главном герое все эти проблемы гармонично сочетаются. Уже после первой сцены на пляже можно с уверенностью сказать что у него не совсем всё в порядке с головой. Но так ли это ? А может он слишком долго служил в морских войсках, а ведь многие знают что там очень тяжко. Вот он и 'изголодался' по женщине. А может это его звериная сущность даёт о себе знать ? Скорее всего и то и то, ведь до встречи с Ланкастером Фредди был потерянным зверьком в этом сложном и жестоком мире. Отслужив, он пытается вернуться в общество простых людей, но в силу своего характера он не может этого сделать. Сначала у него возникает конфликт на почве его же пристрастия к алкоголю и он намеренно затевает драгу, в следующей сцене по его вине травиться фермер, который попробовал его коктейль. Ну а в следующей сцене, будто судьба велела, он в пьяном виде попадает на корабль, где уже и встречает Ланкастера. По ходу всего сюжета звериная сторона Фредди будет постоянно показывать себя. Но тут возникает вопрос: а почему он стал таким ? Одной из важных сцен в фильме я считаю тот самый психологический тест. Он многое объясняет в этом фильме. В фильме много различных тем, проблем, которых хочется раскрыть и понять. Всё приведённое выше это не спойлер, это просто мои догадки, мои мысли. У каждого при просмотре может появиться своё мнение насчёт всего этого, и это важный плюс этого фильма. Худ. оформление просто шикарно, особенно для арт-хауса. Андерсон добился невероятной красоты, хотя снимал на 70 мм. камеру. Это... это что-то за гранью реальности. Операторская работа выше всякой похвалы. Давно так не любовался. Но самая сильная сторона фильма - актёрская игра. Мои любимчики Филип Сеймур Хофман и Эми Адамс справились потрясающе. Надо отдать Андерсону должное: с какими бы актёрами он не работал, будь то это Дэниел Дей Льюис или же Адам Сэндлер, везде у него получается добиться того самого нужного. И здесь он добился нужного:его персонажи получились яркими, колоритными и незабываемыми, но самое главное - проработанными, без всякого фальша. А такое, знаете, встречается крайне редко. Но отдельные строки я хочу посвятить Хоакину Фениксу. Я не особо интересовался этим актёром. Я видел его хорошую роль в 'Гладиаторе' и его прекрасную роль в 'Переступить черту',но именно это его возвращение перевернуло в нём многое. Его Фрэдди - это что-то. Хоакин идеально вжился в роль: вы только посмотрите на его походку, на то как он постоянно держит руки на спине, на его сгорбленность, на его пустой взгляд, на его ехидный звериный взгляд, на его смех и что самое важное - его голос. Если вы хотите проникнуться всем этим, посмотрите фильм в оригинале. Это что-то несравнимое. Этот фильм невольно хочется сравнить с 'Зеркалом'Тарковского. Он, как и фильм Андрея Арсеньевича, многогранен. В нём много всяких идей, в нём много смысла, в нём много затронутых вопросов, много затронутых проблем и много затронутых тем. Как и 'Зеркало',каждый в этом фильме увидит что-то своё,что-то особенное, что-то личное. Что-то, что нельзя описать словами. Это что-то надо понять, это что-то надо осмыслить. Низкий поклон Полу Томасу Андерсону 10 из 10 PS: Как я уже писал в самом начале, это фильм я посмотрел ещё за ~ пол года раньше российского проката. Мне и моему брату(он журналист) удалось побывать на предпоказе. Там было много журналистов. И после окончание фильма эти журналисты встали и начали хлопать! Это же не какой-то там кино-фестиваль, это просто предпоказ. Люди, которые по идеи должны разбираться в кино, встали и начали хлопать. Я видел как хлопают зрители, но чтобы журналисты!Это удивительно на самом деле

Пол Томас Андерсон, взявший огромный перерыв в пять лет, представил нам свое новое детище, фильм, который просто обязан стать настоящей современной классикой - 'Мастер'. Картина повествует нам о моряке, который пытается найти свое место в послевоенной Америке. Перебирая работами и неустанно употребляя алкоголь, наш главный герой Фредди Куэлл (в исполнении Хоакина Феникса ), встречает на своем пути очень харизматичного писателя, врача, физика - ядерщика, философа - теоретика - Ланкастера Додда (В исполнении Филипа Сеймура Хоффмана). Встреча двух главных персонажей несет для каждого из них свое исцеление. Фредди, который является заядлым любителем алкоголя любого качества, очень одинокий человек. Он пытается бороться с этим, заглядывая в бутылку, и балуется случайными сексуальными связями. 'Мастер' пытается ему помочь, изучая его психологическое состояние, проникая в глубинки его разума и обучая новой жизни. Ланкастер Додд - человек, который обладает лидерскими качествами и может повести за собой людей и умеющий постоять за свои убеждения. В его действиях есть маленькая нотка манипуляции. - Что ты слышишь? - Голоса внутри. (с) Весь фильм главный герой идет 'через тернии к звездам'. Он пытается познать себя, свою сущность. Он ищет помощи и он ее находит. Каждую секунду он борется сам со собой. Картина задает очень много вопросов, на которые не дает ответов. Самый главный - вопрос человеческого выбора. В конце картины, Фредди Куэлл, встречая девушку в баре, перерождается и становится сам для себя 'мастером', которому не нужны больше ни какие духовные наставники. 'Мастер'- это кино, которое просто невозможно полностью понять и раскрыть за один просмотр. Его нужно пересматривать и пересматривать, чтобы снова и снова открывать в нем что-то новое для себя. Каждый его кадр как будто создан величайшим художником человечества. Картинка просто отточена до блеска. Музыка идеально передает то настроение, которое режиссер хотел воссоздать в своей работе. - Если ты уйдешь, я больше не хочу тебя видеть. Или можешь остаться. (с) Глубокий, магнетический, многогранный, безудержно философский и масштабный. Фильм года 10 из 10 P.S. Передаю 'привет' независимости премии Оскар.