отзывы и рeцензии

Патруль : отзывы и рeцензии

Тейлор и Завала - обычные патрульные на обычных улицах Лос-Анджелеса, полных обычных неприятностей - от пьяных драк до разборок уличных банд. А в перерывах между перестрелками и заполнением бумажек герои строят отношения и много шутят - как еще могут развлекаться вечно занятые полицейские? Ну, например, снимать все это на камеру, наплевав на запрет начальства. Простая и веселая жизнь. Которая вот-вот сильно осложнится - в городе, похоже, появился картель работорговцев... История в 'Патруле' рассказывается серьезная. как и любая история о людях. Причем это не многократно пережеванное разочарование бывалых копов в работе и людях - наоборот, герои любят свою работу и довольны жизнью, у них есть пары и веселые коллеги. Это история скорее о профессиональном риске, который может произойти в жизни каждого копа. Тоже самая обычная, в общем-то, история. И в этом ее сила. И в экранной химии между героями - легко поверить, что перед нами настоящие напарники. Но главная фишка фильма - не сама история, а ее подача. Фильм частично снят под документ - ручные камеры, экшен-камеры, видеорегистраторы. Получается что-то вроде блога. Фильм не просто показывает и рассказывает - он погружает зрителя в происходящее. Проблема в том, что следовало бы выдержать его в этом стиле полностью - а тут отдельные куски все же сняты 'обычным' способом. Фильм это не особо портит, но стилистически выходит неровно, и это несколько обидно. А любоваться, в общем-то, больше не на что - цветовая гамма в желтых тонах довольно стандартная (хоть и смотрится неплохо), а актерам (за исключением Джека Джилленхолла и Майкла Пенья) играть особо нечего - вторые половинки главных героев переживают за них, преступники кривляются и шумят, а другие копы иногда дурачатся - и вся актерская игра. Но в нашем случае это не так чтобы минус - псевдодокументальное кино все-таки. Присутствующие в кадре ведут себя естественно, и это гораздо лучше любой игры. 'Патруль' - кино сильное, и, что важнее, нестандартное. И честное. Просто драмой сейчас никого не зацепишь. А вот драмой от первого лица, с места событий, зацепить можно. Зритель все время рядом с героями - и в патрульной тачке, и на вечеринке, и на месте преступления. Выдержали бы весь фильм в такой манере - цены бы ему не было. 9 из 10

Жанр мокьюментари с момента выхода в 1999 году фильма «Ведьма из Блэр» пережил настоящий бум. Картин в подобном стиле выходило огромное количество, кинематографисты всего мира наперебой бросились осваивать новую для себя территорию. Но постепенно жанр начал надоедать придирчивой публике своей вторичностью и отсутствием свежих идей. Однако данная картина стала не только удачным воплощением псевдодокументального жанра, но и одним из лучших полицейских фильмов за последние годы. А возможно и за всю историю. Режиссер Дэвид Эйер здорово набил руку на полицейской тематики. Сначала как сценарист культового фильма «Тренировочный день», а впоследствии как постановщик двух качественных боевиков «Крутые времена» и «Короли улиц». Те фильмы были хороши, но особенно ничем не запомнились. Третья попытка оказалась куда успешнее. Удачно подобрав формат для новой истории, Эйеру удалось создать по-настоящему свежее кино, вдохнуть жизнь в избитый доселе жанр. Отраден тот факт, что оператором выступил наш соотечественник Роман Васьянов, сделавший успешную карьеру в России и отправившийся покорять Голливуд. Именно он ответственен за визуальные фишки картины. Хочется верить, что он добьется больших успехов в своей дальнейшей карьере. Подобная техника съемки обеспечивает полное погружение в атмосферу полицейских будней. Я окунулся в происходящие события с головой и как вкопанный сидел у экрана. Лента затягивает, цепляет и побуждает искренне переживать за главных героев. Есть в фильме какое-то обаяние, оно словно очаровывает зрителя и делает его полноправным участником событий. Картина повествует про будни одного полицейского патруля в составе двух офицеров Брайана Тейлора и Майка Завалы. Внимание сконцентрировано не на погонях, перестрелках и драках, хотя и они присутствуют. Главный акцент сделан на отношениях между напарниками, их крепкой мужской дружбе. Они вместе работают, дружат семьями, ходят друг к другу в гости и ведут самую простую жизнь. Такой нетипичный взгляд и слом привычных стереотипов играет на пользу фильму, делая его новым словом в жанре, где и удивить то особо было нечем. Ключевой вклад в общий успех внес блестящий актерский дуэт. Джейк Джилленхол и Майкл Пенья проделали потрясающую работу. Химия между персонажами бьёт ключом. Примеров такого взаимодействия уже давненько не приходилось видеть. Каждый из них, без какой-либо излишней драматургии демонстрирует выдающееся актерское мастерство, буквально проживая жизнь своих персонажей. Характеры, эмоции настолько реальны, что уровень сопереживания запредельный. А сдержать эмоциональный порыв просто невозможно. Патруль это одна из сильнейших полицейских драм за всю историю. Честное, искреннее, правдоподобное изложение полицейских будней. Фильм задевает за живое и производит огромное впечатление. Лучший фильм про полицейских, что я видел. Картина вызвала бурю эмоций во время просмотра и навсегда оставила след в моей памяти. 10 из 10

Когда приходиться проводить по работе большую часть дня вместе, два человека волей не волей станут, как минимум, товарищами. Но для полицейских этого не просто недостаточно, это самоубийство, ведь нужно быть уверенным, что со спины прикроют. Главных героев мы застаем уже закадычными друзьями и следуем за ними и чуть-ли не от их лица по одним из самых опасных улиц мира. Оторваться от этого я смог. Я обожаю 'вид от плеча'(+100 к атмосфере) и здесь он используется очень часто. И в этой картине без него нельзя было обойтись. Картина очень реалистична, из-за чего после просмотра остается осадок грусти на душе. По моей системе баллов для боевиков 'Патруль' получает 10 за стиль, и 6 за новаторство(субъективно ofc). Почему 10? Очень понравилась псевдо-небрежность, если можно так выразиться. Это когда смотришь за персонажами будто-бы от лица стрингера, следующего за ними по пятам. Однако в кадре с художественной точность видно все, что должно быть видно. По общим ощущениям фильм я не перепутаю ни с чем. Уровень погружения невообразимый. Когда видишь как боятся два копа, повидавших уже немало, то боишься еще в 10 раз больше. И эти чувства я не могу передать словами, что и не нужно совсем. Это нужно видеть, просто посмотреть, забыть безвозвратно не сможете.

Жесткое, брутальное и беспринципное кино. Мастер криминальных фильмов Дэвид Эйр преподнес зрителю очередную уличную драму, просматривая которую нельзя не восхититься профессионализмом режиссера. Эйр – один из немногих, кто продолжает славные традиции 80-90-х годов, преподнося зрителю не то чтобы добротные, скорее даже отменные фильмы, сюжеты которых пресыщены уличными перестрелками, погонями и разборками. Судите сами: «Короли улиц», «Крутые времена», «Патруль», «Тренировочный день», «Саботаж», «S.W.A.T» - каждый из них это частичка легендарной «Схватки» 1995 года. Это фильмы о современных гангстерах, сменивших автоматы Томпсона на Глоки, а лимузины на «Мустанги». «Патруль» - несколько нетипичное в режиссерской карьере Эйра кино, рассказывающее историю от первого лица. Псевдодокументальный стиль изложения, столь популярный сегодня, здесь выведен на совершенно новый уровень. Наблюдать картинку, постоянно пляшущую на экране, приятно – она совершенно не напрягает. Великолепно поданная история трудовых будней обычных патрульных полицейских, каждый день рискующих напороться на розочку какого-нибудь алкаша, пулю от наркомана или перо бывшего зека, вдруг решившего воспитать свою подружку, расскажет зрителю о двух напарниках – Брайана и Майка, которым приходится патрулировать один из самых криминогенных районов Лос-Анджелеса. Здесь каждую минуту можно нарваться на неприятности и нажить десяток-другой врагов. Именно это и случится с героями, которым придется выживать в диких условиях человеческих джунглей, где царит один закон – у кого ствол, тот и король… Пересматривал это кино раза 4 и каждый раз оно смотрится как в первый. Эйру удалось достаточно ярко показать не только рабочие моменты полиции, но и то, в чем они находят спасение, как отвлекают свою голову от тягот своего труда. Кто-то является хорошим семьянином, а кому-то достаточно подружки, чтобы на время попасть в мир спокойствия и умиротворения. Еще, «Патруль» рассказывает о настоящей мужской дружбе, о том, что у напарников их партнерство не заканчивается с завершением рабочей смены. Выйдя из полицейского участка они по-прежнему вместе. Ведь напарник – это святое. Это как брат, которому можно доверить все самое святое, что у тебя есть. Фильм «Патруль» хорош и с точки зрения музыкального сопровождения – саундтреки доставляют массу удовольствия. Особенно музыка из трейлера, которую я так и не услышал в фильме, но это ничего страшно. Она реально крута. Фильм «Патруль» крут и подбором главных героев, точнее актеров – Джилленхолла и Пеньи, показавших на экране великолепный тандем абсолютно разных по характеру, но абсолютно идентичных по своим убеждениям напарников. Фильм «Патруль» крут еще и благодаря своей концовке, которая окажется подобной удару обухом по голове – сокрушительной, жестокой и леденящей. От нее пробирает дрожь и наворачиваются слезы… Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 10 из 10

А вы смотрели когда-нибудь мужскую мелодраму? Нет, не 'для совместного просмотра' или 'и мужчинам тоже понравится', а именно мужскую. Мелодрама - в плане эмоции, чувства, порой с надрывом, слегка приукрашено и преувеличено, идеализированно, с долей юмора, но и слезу тоже выжимает, без какого-то сверх-замудренного сюжета, а как бы 'про жизнь'. Мелодрама не в буквальном привычном смысле, а как бы условно - это ведь 'мужская' мелодрама, т.е. понятно что она не может быть просто копией 'женской'; скажем 'мелодрама' - в плане, что на мужчин такое же впечатление производит, как на женщин привычный вариант. Так что, в классическом понимании, это конечно не мелодрама, а 'драма, криминал, боевик, триллер', как услужливо подсказывает Кинопоиск. Но в то же время это нечто больше, чем перечисленные жанровые клише. Я бы назвал это мужской мелодрамой (в хорошем смысле этого слова). И тут я бы наверно и поставил точку в рецензии (ибо сказал уже основное, что подумалось), но тогда получится странно, как-то принято хоть что-то про сам фильм сказать, так что продолжу. Итак, фильм рассказывает про нелегкие трудовые будни молодых и героических напарников-полицейских, которые друг другу как братья. Они патрулируют улицы, проводят задержания, треплются про своих подружек-жен, попадают в переделки. Но тут скорее важно 'как', а не 'что'. Режиссер (он же сценарист и продюсер) смог с одной стороны дать красивую картинку, в которой борьба добра со злом и все что в таких случаях положено (и что зрители ждут-любят и их цепляет), но в то же время не пересластил, не переборщил со слюнями и пафосом. Уместно использован прием псевдодокументалистики с любительской камерой (danger! warning!), но и профессиональными плавными пролетами и общими планами не побрезговали - надо ведь дать глазам бедного зрителя иногда отдохнуть от тряски и статичности. Джейк Джилленхол и Майкл Пенья отлично справились с главными ролями, говорят даже, что в ходе подготовки к роли 5 месяцев ездили на дежурство с настоящими патрульными Лос-Анджелеса. И хотя фильм все же из разряда того, что принято называть 'сказочка' ('и злодея следам не давали остыть, и прекраснейших дам обещали любить' (c) Высоцкий), но мне понравилось - добротно, душевно, цепляет. Такая себе мужская мелодрама.

This film is dedicated to the men and women of the law enforcement community who face danger daily on our behalf. It is especially dedicated to our fallen heroes who have made the ultimate sacrifice in the line of duty. This is for all that fight evil so we may not know it. God bless you all. Данный текст я заметил в финальных титрах фильма 'End of watch' Дэвида Эйера. Написать, что фильм мне понравился и он очень хорош, значит вообще ничего не написать. Он мне полюбился и я с удовольствием вношу его в личный список любимых фильмов в истории моей жизни. Посвящение в виде художественного полнометражного кино получилось прекрасным. Как бы, мягко говоря, ни критиковали стражей порядка в любой стране мира, все равно есть и будут отважные люди, готовые пожертвовать собой ради благого дела. Такие мужчины и женщины спасут человека во время пожара, искренне ужаснутся находке в виде изувеченных трупов, естественно отреагируют на то, как поступают родители с детьми в неблагополучных семьях. Они есть. Их можно увидеть. Можно услышать дежурные 'на моем месте любой бы так поступил'. Наверняка они ошибаются, потому что на их месте так же поступили бы только они сами. Возможно, кто-то заметил, что действие сюжета происходит в Лос-Анджелесе. Что такое Лос-Анджелес? Это ведь город-сказка с кучей голливудских звезд и богатых спортсменов! Но Дэвид Эйер без прикрас демонстрирует зрителям обратную сторону (или скрытую от посторонних глаз) Города Ангелов. Постоянные терки между представителями различных рас приводят к постоянным же конфликтам. Естественно, это опасно. Как говорится, не суй свой нос... Но настоящих полицейских разве это остановит? Джейк Джилленхол и Майкл Пенья составили замечательный актерский дуэт. Их диалоги действительно интересно слушать. Пусть их герои и разные, но точек соприкосновения все равно хватает. Эти двое полицейских - мужчины, пусть и не талдычат об этом постоянно. Они не мерятся своими пистолетами, не нажираются пончиками и вообще имеют мало общего с теми патрульными, которых множество раз показывали в разных фильмах. Они - друзья, мужья и отцы. Порой за примером далеко идти не нужно, когда есть вот такие мужчины с большой буквы. Бесконечно радует меня Джейк Джилленхол! Четыре последние его работы ('Исходный код', 'Патруль', 'Пленницы', 'Враг') словно пригвоздили меня к таланту этого актера. По актерским меркам он совсем молодой. Поэтому я хочу, чтобы у Джейка Джилленхола никогда не было проходных и провальных ролей. Проекты выбирает грамотно, в которых грамотно преподносит свой талант. Рад и за Романа Васьянова. Оператор, снимавший ту самую 'Охоту на пиранью', в последнее время стал активно приглашаться в США и в Европу. Подача материала в виде 'мокьюментари' пришлась мне по вкусу, ибо это только на руку реалистичности. Вскоре появится 'Ярость' с военной тематикой. В отличие от 'Патруля' там уже будут батальные сцены, поэтому из зоны внимания наш оператор точно не денется. В конце было тяжело принимать то, что произошло в конечном итоге. Концовка тронула мою внутреннюю империю так глубоко, что слеза капнула на подушку. Кино про будни обычного патруля я могу смело рекомендовать. Того стоит. И, конечно, побольше бы именно подобных фильмов. Дэвид Эйер - большой молодец! 10 из 10

Очень может быть, что это один из самых нелепых фильмов про копов, потому что с самого начала даётся понять, что фильм про самых крутых на свете полицейских, которые сейчас же наведут порядок в самом криминальном месте мира. Что характерно, два копа-напарника каждый день, буквально каждый свой рабочий день совершают какие-нибудь подвиги: то детей от пожара спасут, то поймают ценного преступника, то найдут залежи наркотиков или следы наркокартелей. Короче, ни копы, а супергерои, от таких тошнит. Все – нигеры, копы, мексиканцы – постоянно снимают всё происходящее на видеокамеры. Словно помешаны все вокруг на видеосъёмке. И что хуже всего – ещё и комментируют снимаемое, на камеру же. Комментарии всех действий иногда доходят до маразма, что-то типа: я делаю шаг левой ногой, так, теперь правой, теперь я поднимаю глаза наверх и смотрю на небо... И почти всё в таком же духе. На выходе фильм наполовину смонтирован, будто снятый множеством этих трясущихся и постоянно меняющихся камер, при этом на видео безостановочно кто-то что-то говорит. Отвратительная работа оператора, монтажёра и в особенности режиссёра. Минимум наполовину картина испорчена манерой съёмки. Озвучка диалогов – яплакалЪ: «какого хрена!..», «да ты охренел!..», «пошёл на хрен!..» и т.д. И всё это говорят бандиты и полицейские на работе. (Возможно, мне попалась неудачная версия дубляжа). Диалоги главных героев – детский лепет, но ещё хуже – всё то, что говорят остальные персонажи, это верх идиотии. Впрочем, от подобного контингента ничего другого и не ожидалось. А так называемые «разговоры по понятиям» – просто ужас, наверное, именно так дети 3-4 лет пытаются изображать друг перед другом бандитов. Слушать диалоги просто невозможно, ими фильм испорчен ещё на 50%. Очень может быть, что при вменяемых актёрах озвучки и при правильном переводе кино выглядело бы не так нелепо. Все бандиты чрезмерно пафосные, кто ни глянет – рублём одарит. А то и трёшкой. ...Но несмотря на всё плохое, есть и хорошие моменты: о дружбе, взаимопомощи, любви. Так что есть и плюсы. Вывод. Муть, еле-еле досмотрел до конца. Самое удивительное – почему так много хороших отзывов?.. 4 из 10

Криминальная драма о жизни простых копов. Будь в полиции США отделение, занимающееся популяризацией славных стражей закона в массах, его бы определенно возглавлял режиссер Дэвид Эйр. Его послужной список до «Патруля» - это шесть сценариев (в том числе и для оскароносного «Тренировочного Дня») и два собственных фильма. И в каждом из них, главным лейтмотивом была нелегкая жизнь полицейских. При этом нельзя сказать, что все эти фильмы одинаковые – ведь в каждом из них Эйр смотрит на жизнь парней в синем под новым ракурсом. Так, например, в «Тренировочном Дне» во главу угла была поставлена борьба продажного копа с хорошим. «Короли Улиц» были посвящены внутренним распрям в полицейском управлении, а режиссерский дебют Эйра, «Крутые времена» - демонстрации посттравматического стресса и психического расстройства будущего сотрудника спецназа. В вышедшем в 2012 году «Патруле», режиссер снова пробует новый подход. На этот раз, его герои, как и ясно из названия – простые патрульные. Люди, которые постоянно находятся на передовой и отвечают за поддержание непосредственного порядка на улицах. Познать трудности и радости жизни патрульных зрителю предлагают на примере двух напарников – Брайана и Майка, в исполнении Джейка Джилленхола и, соответственно, Майкла Пеннья. Познание в данном случае стоит понимать абсолютно буквально, так как примерно половину фильма занимают стилизованные под документальную съемку кадры. Напарники ведут задушевные разговоры, проводят мелкие аресты, рассуждают о жизни полицейских, словом, ведут себя максимально естественно. Чтобы зрители не заскучали, в «Патруле» присутствует формальная сюжетная линия, объединяющая единым хребтом разрозненные позвонки не связанных ничем, кроме главных героев сцен. Под конец, напряжение начинает нагнетаться и фильм превращается в весьма динамичный боевик, не теряя при этом своего главного козыря – реалистичности. Собственно, реалистичность – то, над чем создатели работали упорней всего. Множество бытовых сцен, нарочитая простота, краткий экскурс в личную жизнь героев, их общая непринужденность и жизненность, которой их наделили Джилленхол и Пеннья – все это служит одной цели. Дэвид Эйр хочет донести до общества, под частую негативно настроенного по отношению к полиции, что ее сотрудники - такие же люди как мы. Пусть не все они ангелы с крыльями, но большинство из них такие лишь по долгу службы. Со своими мелкими недостатками, в целом большинство из них - хорошие и достойные люди, которые могут любить, переживать и умирать. Как говорит герой Джилленхола в самом начале фильма - «за значком бьется такое же сердце как у тебя». Вот и главный посыл «Патруля» можно сформулировать как «И копы тоже плачут». Банально, но жизненно. Как, собственно, и сам фильм.

У меня нет слов. Просто нет слов. Я готова аплодировать стоя. И кричать 'бис'! Хотя какой там 'бис', я и так посмотрела его уже раз пять. .. Фильм начинается с немного пафосной речи, которая повествует нам о том, как это классно быть копом в Америке. Классно, опасно и почетно. Эта самая речь в начале, сразу дает нам понять, что полицейские - это каста, связи внутри которой очень сильны. .. и вот только-только ты проникся торжественностью момента как бац и сцена меняется, причем меняется не столько 'поле боя' или ракурс, сколько настроение, эмоциональный посыл фильма. .. И вот здесь-то он и поглощает тебя с потрохами: затягивает сюжетом, улыбает тебя диалогами (ужимками, ситуациями), держит в напряжении, гипнотизирует открытыми улыбками Майкла и Джейка, проникает в тебя саундтреками. Иногда ежовая рукавица создателей фильма чуть-чуть разжимается, но ровно настолько, чтобы ты успел усмехнуться, а дальше снова начал грызть ногти. .. Главные герои фильма - за полтора часа они стали мне такими родными, как некоторые персонажи за 8 сезонов сериала какого-нибудь не смогли. Когда смотришь этот фильм, то трудно верить в то, что это просто актеры. Просто актеры, которые за деньги делают свою работу. Джилленхол и Пенья в этом фильме выложились на все 200%, они настолько вжились в образы Тейлора и Завалы, что я правда поверила, что смотрю записанные на видео кусочки чьей-то, реальной и повседневной, жизни. Фильм уникален тем, что в нем не показываются супер-героев, которые и в огонь и в воду и хоть бы хны. Нет, нам показывают, что ничто человеческое патрульным не чуждо. Отпуска, любовь, дни рождения? Окей - сказали создатели фильма и добавили к этому еще страх, сомнения, боль. Нам показали, что значит любить и гордиться своей работой, не смотря ни на что. .. Это фильм о безграничной дружбе, о тех редких случаях, когда действительно 'все мое - твое' И не смотря ни на что, я буду возвращаться к этому фильму и в хорошем и плохом настроении. Потому что заканчиваясь, он все равно заставляет меня улыбаться, пусть и сквозь слезы. Я буду советовать этот фильм к просмотру всем кого знаю, достаточно хорошо чтобы иметь право им что-то советовать, потому что этот фильм будит что-то человеческое в своих зрителях, что-то о чем мы, к сожалению, забываем в обычной жизни. ..

Я долго откладывала просмотр фильма 'Патруль'. Во первых меня совсем не привлекал синопсис, рассказывающий, что в фильме идет речь о буднях двух патрульных офицеров неблагополучного района Лос-Анджелеса. Ну согласитесь, что таких похожих по теме фильмов тьма тьмущая. Во вторых плакат, где изображены не самые симпатичные звезды Голливуда. Последняя отталкивающая вещь это трейлер, который обычно дает примерное представление о фильме и ты настраиваешься на то, что увидишь в фильме. А тут опять этот пресловутый новый модный и экономный жанр - найденные пленки, который меня совсем не привлекает. Но одним вечером, мне надоело натыкаться на хорошие отзывы и оценки на данный не привлекающий меня фильм и решила наконец-то его посмотреть. Какое мое было приятное удивление, что фильм не оправдал моих плохих ожиданий! Сценарий. Во первых синопсис действительно прав, но он не выделяет главного. А главное здесь потрясающие персонажи, которые у создателей получились очень живыми. Практически весь фильм держится на диалогах напарников, которые решили поснимать свои обычные будни. Поначалу они выглядят выпендрежниками, в их словах много жаргона, мальчишечьей дурости и старого доброго пафоса. Но это только первое впечатление, так как после 15-ти минут просмотра вы очнетесь только в конце. Так как персонажи очень тонко и постепенно раскрываются. Нет, они не перестанут дурачиться, смеяться и выпендриваться, когда вместе, но на некоторых моментах что-то в них меняется: в глазах, в выражении лица. И зритель понимает и чувствует их, а так же роднятся с ними, как со своими чудаковатыми, но прикольными соседями. Эти парни, конечно же, двигатель всего сюжета. И меня просто потрясло увидеть, именно разглядеть за всей шелухой и масками таких честных, искренних и преданных друг другу ребят. И это чувствуется, что они готовы жизнь за друг друга отдать, не просто на словах, а на деле. В чем сюжет фильма нас убеждает не раз. Актеры. Джейк Джилленхол и Майкл Пенья прекрасно справились со своими ролями. Я ошибалась в их не симпатичности, так как все же их красота находится внутри и как писала выше - это чувствуется. Оба актера потрясающе взаимодействуют между собой и иногда серьезные разговоры их персонажей звучат легко, непринужденно, как между обычными друзьями, а не киногероями. Операторская работа и режиссура. В третьих я жаловалась на жанр найденных пленок. Знаете, это единственный фильм в этом жанре, который мне понравился. Если бы про жизнь этих двоих снимали 'классически' не было бы той атмосферы интимности и доверия между персонажами и зрителями, в таких вот простых ребят с улицы было бы сложней поверить и они превратились бы в обычных киногероев. Плюс сами съемки сделаны очень продумано и умело: 'трясущийся' стиль применен только там, где надо, что абсолютно не раздражает. Музыка. Про музыкальное сопровождение могу сказать, что оно очень гармонично вписывается в жанр и в тот самый неблагополучный район в котором разъезжает машина патрульных. Общее впечатление. Знаете, это настолько приятно: не ожидаешь от фильма ничего такого, а он оказывается самородком. Да, этот фильм можно с уверенностью назвать самородком 2012 года. Это искренняя и нестандартная драма, интересный и захватывающий триллер и щемящий сердце криминал ('- Эй, что с тобой, дружище? Брайан! Ты в порядке? - Я нашел... детей'). Обычно заканчиваю отзыв тем, кому я советую смотреть фильм, но закончу одной цитатой, которая отлично характеризует и персонажей и саму кинокартину, а смотреть ее или нет - это уже решать вам, но я очень рекомендую. - Чувствуешь себя героем? - Что? - Чувствуешь себя героем? - Нет. - И я тоже... Что чувствуют герои? - Я не знаю. 10 из 10

Ещё один фильм о службе полицейских, ещё один фильм об опасностях криминала и ещё один фильм, чтобы выплакаться. Можно было бы по привычке рассказать сюжет, но аннотация прекрасно раскрывает всю суть. Что касается впечатлений, то у меня они остались немного противоречивые, но в целом вполне хорошие. Мне понравилось, что всё показано довольно реально, порой жёстко. Здесь нет перегибов в какую-либо сторону (всё слишком хорошо или плохо, беспощадно или трогательно, неверно или чересчур показательно), поэтому метод съёмки в основном псевдодокументальный. Два бравых копа начинают завоёвывать если не симпатию, то точно внимание уже с первых кадров. В их поступках и разговорах много иронии и братского уважения друг к другу. Они стойко закрепляют в сознании зрителя свои характеры, показывая, какие есть на самом деле. Брайан и Майк ещё молоды, жизнерадостны и полны сил. Их главной задачей является патрулирование района, в котором правит подпольное мексиканское гетто. К сожалению, силы правопорядка и 'крутых чуваков со стволами' не равны, ведь если разозлить без того недружелюбных бандитов, мало не покажется. Пока не случается кульминационного момента, парни развлекаются, снимая на камеру свою любимую работу. Всё должно быть хорошо, только вот находясь на должности копа, ты обречён так или иначе сталкиваться с вещами, в которые не хочется верить. Твоих напарников будут увольнять из-за крайне тяжёлых ранений, а некоторые люди, которых непременно нужно арестовать, скрывают внутри своих домов такое, о чём даже думать жутко. Так что вряд ли вы здесь увидите что-то преувеличенное или преуменьшенное: Дэвиду Эйру удалось показать именно так, как бывает в жизни. С большой долей иронии и большой долей драмы. Слегка рутинно, но правдиво, слишком правдиво. В том то и дело, что тут не правит какой-то глубокий смысл, или высокая мораль, или наполненность в основной идее. И самый важный, несправедливый момент в сюжете на первый взгляд ни о чём нам не говорит, а лишь удручает своим отторжением. Смотришь и думаешь, что так быть не должно, что... что самая страшная беда никогда не выбирает. Фильм прост и вместе с тем заставляет задуматься, вновь понять главное: мы не знаем ничего из своего будущего. Расскажи Богу о планах - он рассмеётся в ответ. В дополнение скажу, что все актёры сыграли отлично. Одно дело в хоррорах с подобным методом съёмки бегать по дому и прятаться по углам, изображая реальный испуг, и совсем другое - вжиться в роль опасного типа из гетто так, чтобы не было сомнений у зрителя. Говорить подобным образом, уметь угрожать, стрелять без дрогнувшей руки, быть плохим, чертовски плохим. Или вжиться в роль полицейского, который надеется продвинуться по службе, не забывает о совести, готов защищать и абсолютно уверен в своих полномочиях. Здесь нет 'сливающихся' образов, а конкретно разграничены те, кто управляет районом и те, кто вынужден сдерживать такое управление. Думаю, непросто ещё суметь показать это так реально и правдиво. В общем, 'Патруль' не удивит вас чем-то особенным, но наверняка тронет, заденет. Или как минимум надо отдать должное, что перед нами первый псевдодокументальный фильм не про ужасы, а про людей и их призвание. 7 из 10

Пусть кто-то пишет, что фильм «Патруль» – это олицетворение пафоса, что американские полицейские – это крутые отморозки, которым всё ни по чём. Эти люди могут унизить, оскорбить кого-либо, и даже убить, при этом их сердце останется холодным, как лёд. Но лично я считаю, что таким и должно быть кино о полиции. Ты невольно проникаешься уважением к людям, которые каждый день надевают форму, полицейский значок, и идут на службу. Они каждый день оказываются в районах, куда человек со здравым рассудком попросту не сунулся. Они делают работу, от которой большинство упало бы в обморок. Они совершают поступки, которые приводят нас в ужас. Но так надо. «Я полицейский, и я тебя арестую. Ты нарушил закон, не я его писал. Может я даже не согласен с ним, но я заставлю его соблюдать. И как бы ты не молил, клянчил, просил или пытался понравится, я всё равно посажу тебя за решётку, и если ты побежишь, я догоню тебя. Если на падёшь – я буду драться. Выстрелишь – получишь пулю в ответ. Отступать – не запрещает закон. Я – следствие твоего преступления, неоплаченный счет, твоя судьба со стволом и значком, но за ним бьётся такое же сердце, как у тебя, я проливаю кровь, думаю, люблю, и меня можно убить, но я не один. За мной стоят тысячи таких, как я, сестёр и братьев, готовых отдать за меня жизнь, а я за них. Мы друг за друга горой. Тонкая синяя линия, предохраняющая жертву от хищника, добро от зла. Мы – полицейские» Пафосно, правда? Но они могут так говорить. Полицейский способен кинуться в горящий дом, спасти ребёнка и не потребовать ничего в замен, ни славы, ни денег. Это его работа, которую способен выдержать не каждый. -Чувствуешь себя героем? -Что? -Чувствуешь себя героем? -Нет. -И я тоже. Что чувствуют герои? -Я не знаю этого. В полицию идут простые люди, и разговоры у них простые. О семье, о детях, о проблемах. Они работают в парах и поэтому доверяют друг другу, доверяют свои секреты, свои мысли, и самое главное, свои жизни. Их работа – настоящий ужас, без графика, без отдыха, без уважения общества. В кварталах, где работают полицейские, их ненавидят, презирают и убивают. Но полицейские – преданные люди, они уважают своих жён, коллег, простых граждан, закон. Они не потерпят безнаказанности и поэтому готовы бороться с нарушителями всеми известными им методами. -Ты полный придурок. Если разобьёшь ей сердце – я тебя прибью. -Буду знать. -Если погибнешь – я позабочусь о твоих детях. Если они будут. И о ней позабочусь. Я позабочусь о Дженнет. Мне кажется, именно такое кино должны крутить по российскому телевидению. Кино без прикрас, грубое и жестокое, чтобы люди понимали, с чем приходится бороться настоящему сотруднику полиции. После таких фильмов у людей появится гордость за полицейского, уважение к нему. -Какого хрена ты решил жениться в полицейской форме? Если бы ты работал в Макдональдсе, ты бы тоже надел их рубашку? -Горжусь своей работой. Многие ли сотрудники нашей полиции такое скажут? Нет, гордятся единицы. Остальные будут говорить, что их не уважают, не заботятся. Будут говорить, что работают в тяжёлых условиях, а им за это недостойно платят. Но это отговорки. Мне очень понравился фильм. Актёры и режиссёры постарались на славу. Мне понравилось интервью Джейка Джилленхола, в котором он говорил, что долго пробыл в машине в настоящими полицейскими, ездил по вызовам, задерживать правонарушителей. Видно, что актёр серьёзно отнёсся к своей роли. И видно, что эта роль ему нравится. Я не пожалел, что посмотрел «Патруль». Миллион мыслей. Достойное кино. 10 из 10

Режиссер и сценарист Дэвид Эйр сделал себе имя на постановке полицейских боевиков. Его новое творение «Патруль» предлагает зрителю все те же суровые полицейские будни, а под прицелом, буквально и формально, оказываются два работника полицейского департамента Лос-Анджелеса. Эйр решил «схитрить» и показать не совсем типичное полицейское кино, потому что все действие зафиксировано либо самими героями на видеокамеру, либо показывает запись с видеорегистратора. Новым подходом это назвать трудно, так как жанр «мокьюментари» или же так называемых «найденных пленок» является популярным трендом. В данном случае звезды сошлись, и манера подачи сюжета, персонажи и актеры их изображающие, а так же дух брутального мужского кино сложились в своеобразную мозаику. Кино погружает зрителя не в банальную детективную интригу, но и живописует полицейские будни от первых лиц, полностью погружая не только в трудности и опасность работы американских копов, но и их быт с досугом. В «Патруле» Эйр оставил за кадром коррупцию, бесчинство начальников и прочие моменты, которые он обличал в «Королях улиц» или «Тренировочном дне», а сделал крепкое и суровое кино о простых парнях, которые стоят на страже закона и долга. В солянку между полицейскими буднями бережно «вклеены» домашние эпизоды – будь то свадьба или рождение ребенка у одного из героев. Несмотря на то, что кино получилось по сути хорошим и интересным, но все же не без огрехов, которые мешают полностью погрузиться в происходящее. Так в фильме постоянно, что- то происходит, но сама природа этих «мельтешений» в большинстве связана с обыкновенной болтовней главных героев. Так же вызывает небольшое раздражение то, что герои постоянно используют надоедающие обращения «брат» и «напарник», а криминальные элементы подчеркнуто матерятся и жестикулируют. Построение сюжета очень долго ведет к основному конфликту, а до кульминации придется терпеть постоянные разговоры. Да и сама манера съемки вызывает долгое привыкание, если учесть неоправданную солянку из кадров, которые сняты, по сюжету, всеми подручными средствами фиксации, но при этом «склеивающие» панорамные эпизоды почему-то сняты уже в естественной кинематографической манере. Зритель не всегда может понять от чьего лица ведется «наблюдение», а это уже явный промах авторов. Разобравшись с погрешностями, все же хочется остановиться на несомненных плюсах. Удача фильма – это его исполнители - Джейк Джилленхол и Майкл Пенья, которые на протяжении фильма устраивают настоящий «реалити перформанс», их герои дурачатся, шутят, в конце концов, исполняют служебные обязанности, причем так, что создается впечатление о том, что перед нами самые настоящие копы. Ну и нельзя не отметить размах трагизма в кульминационном моменте и развязке фильма, когда эмоции просто зашкаливают, несмотря на небольшой перебор пафоса. А финальный эпизод просто сбивает с ног, хоть и вырван из середины фильма – прием шаблонный, но действующий безотказно. Не секрет, что название фильма является одним большим спойлером, так как есть ни чем иным как эвфемизмом, употребляемым американскими полицейскими. Но, что бы не спойлерить его значение лучше узнать, посмотрев фильм.

Вот после, мягко говоря, невзрачного трейлера к этому фильму (видел еще самый первый, в оригинале) не ожидал от фильма ничего сверхъестественного и, вообще, ничего хорошего не ждал. Да, не увидел ничего волшебного, но дело в том, что оно здесь оказалось не к чему, т. к. на первый план вышел актерский дуэт в лицах Джейка Джилленхола и Майкла Пеньи, а не головокружительный бюджет. Фильм рассказывает историю двух копов, патрулирующих улицы Лос-Анджелеса, кишащие полными отморозками и конченными людьми. Сюжет прост, но он имеет развитие. Фильм не стоит около одной проблемы, он раскручивается, идет вместе с этими двумя копами к своей высшей точке и спокойно завершается. Нет несвязанностей, все очень логично и точно и, главное, понятно и правдоподобно для зрителя. Однако, по поводу реалистичности... Да, манера съемки (Сам Себе Режиссер перебрался на большие экраны), прекрасный дуэт в главной роли, жесткость и жестокость уличных разборок, погони от первого лица - все это увеличивает зрелищность и правдивость. НО! либо наши переводчики постарались, либо так не оригинален был сценарист, но бандиты и бандитки получились очень нелепыми, пафосными и фальшивыми. Если вставлять 'нахер' через слово, и прыгать по машине, словно петух, нельзя стать убийцей-мафиози. Они только улыбку вызывали, хотя ничего смешного на экране не происходило. У этих актеров и актрис ну ни капли харизмы, как дети выглядят с пистолетом. Но опять же, такое ощущение, возможно, сложилось на фоне просто нереально крутого дуэта Джилленхол-Пенья. Ну равных им просто не было! На все 10+ сыграли! Харизматичные, дерзкие, настоящие! А как показаны их 'братские' взаимоотношения!?! Нет слов! Браво! Очень запоминающиеся герои! Спецэффектов не ждите, зато саундтреки потрясающие! Стильно, под стать картинке. Лжебандиты и чисто голливудская концовка (которая наряду с манерой съемки стала модной в последнее время), немного подпортили впечатление, но, в общем, очень хороший, запоминающийся фильм. Строгий, жестокий, реалистичный. Трогает отношение главных героев друг к другу. Такое отношение стоит многого... 7 из 10

После просмотра подобных произведений начинаешь понимать, что качественные, умные фильмы, еще снимают. Знаете, одна из немногих картин которая затягивает, причем изначально, не совсем понятно чем же. Эстетического удовольствия как бы нет, эффект съемки от 'первого лица' (нынче это модно), и никаких спецэффектов, но погружаешься в то что видишь, причем моментально. Фильм почти что гипнотизирует, как 'кобра', вроде смотришь и смотришь, но в ключевые моменты просто 'уходишь в экран', как в воду. Сей факт действительно важен, есть некая изюминка в творении Дэвида Эйра, заметно почти что с начальных кадров. Сюжет...его почти что нет, показаны будни двух патрульных американских полицейских, в одном из районов ЛА (не представлял, что там так много мексиканцев), будни, где каждый день может стать последним, где жизнь на волосок от смерти, где нет места слабости, где ты прикрываешь напарника, а он тебя, в противном случае все будет плохо...'брат за брата'. Никакого пафоса, все предельно жестко и жестоко, как в жизни. На сей раз не буду останавливаться на каждом из актеров, скажу только, что Джиленхолл в плохих фильмах почти не снимается, умеет он выбирать, а Пенью помню еще по 'Башням-близнецам' Оливера Стоуна. Оба хороши, просто из-за того что не строили из себя никогда и никого, проекты выбирали по зову сердца, а не из-за гонорара. Персонажи раскрыты со всех сторон, молодцы, очень запоминающийся дуэт. Саунд классный, умудрились попасть с ним в 'яблочко', он и нагружает и напрягает, но музыка в подобных картинах зачастую правило является как неким двигателем событий на экране, так и просто временем, чтобы перевести дух и переварить увиденное. Спасибо, за нее спасибо большое, буду искать OST, безусловно. Финал закономерен, он правдив, умен, брутален... и реален. Нет прыжков с пистолетом на перевес, красивых съемок с медленно летящими пулями, все предельно реально. Побольше бы таких фильмов, они как-то возвращают нас в русло, дают понять, что 'розовые очки' тоже нужно снимать, хоть иногда. 9 из 10

После множества прежних и современных фильмов про 'грязных копов', как штатовских, так и европейских, мне попалась картина, как будто снятая по деликатному заказу американского Минюста (или кому там подчиняется полиция- мэриям?). То были почти все плохие, или, хотя бы, через одного (взять хоть 'свежих' 'Фрилансеров' с Де Ниро), а теперь сплошь, как под гребёнку, все хорошие, идейные и очень даже героические (и трагические, а как же без этого). Один из предыдущих рецензентов заметил, что всё это проходит под девизом 'Наша служба и опасна, и трудна', взятого из песни к советскому телесериалу 'Следствие ведут ЗнаТоКи', и я склонен с ним согласиться, так же, как склонен не верить (до конца!) ни этому фильму, ни его 'чернушным' антиподам. Не может быть либо сплошь 'праведных' полицейских, как здесь, ни почти сплошь продажных и гнилых, как там (ни в США, ни в России). Правда, истина, по обыкновению, находится где-то посредине. А полуправдой все мы сыты по горло. Впрочем, чего это я разглагольствую да философствую? Не тот повод, простите, увлёкся... Ведь коммерческий ( и удачно коммерческий!) фильм 'Патруль' предназначен для детей от 14-ти (ну, сейчас, наверно, на него наденут ограничение 16+) до 25 лет, по крайней мере, российских (в Америке, с её попсово-комиксовой масскультурой, этот возраст, похоже, может превышать 40 лет...). Отсюда и надо танцевать. И, как вполне справедливо заметил ещё один рецензент, 'Патруль' уж точно не предназначен для любителей и ценителей настоящего, большого кино. Этим всё сказано. Потому просто засуну свой язык в ж..., чтобы он не выдал огромную порцию нелестной критики, хотя бы в адрес актёрской игры, которой, по большому счёту здесь... Всё, молчу-молчу, а не то 'положительное' большинство меня просто растопчет, заметно понизив рейтинг моих рецензий. Замечу лишь, что этот самый новомодный стиль, как его там, 'мокью...', ну, в общем, с псевдосъёмкой 'под 'бытовуху' (но с профессиональным качеством!) меня очень даже впечатлил в скромном нидерландском фильме 'Снятое убийство/Снято на плёнку/Taped' (2012), на который написал рецензию и который по динамике, драматизму и 'экшну', на мой взгляд, куда круче 'Патруля' с его семимиллионным бюджетом (рекомендую посмотреть и сравнить). Отдельно о русском переводе фильма (в кинотеатр не ходил, смотрел онлайн в полном дубляже). Так и не понял, на кого он рассчитан? Очнитесь, господа переводчики и их заказчики, таким русско-молодёжно-блатным слэнгом уже почти никто не пользуется, 'лихие 90-е', когда он был признаком 'крутизны', давно прошли! Я подрабатываю на торгово-строительной базе в Воронеже, так вот у нас там молодые ребята, 'водилы, грузали и складские' изъясняются по большей части на простом современном русском языке (с примесью необходимых на такой работе матюгов). Потому что все хотят быть (или, хотя бы, выглядеть!) не какими-то полуурками, а цивилизованными горожанами, с компами, ай-фонами и Интернетом. А уркаганы в кино не ходят, они, извиняюсь, уркаганят. Тогда для кого такой перевод? Тем более, что американцы на таком 'языке' не говорят, у них свои 'мульки'. Но мы не можем узнать, какие, из-за идиотского 'адаптированного перевода'... ...Не поставил бы фильму 7, если бы под конец не началась настоящая драматургия и не появилось чувство сострадания. Как говорится, лучше поздно, чем никогда 7 из 10

Об этом фильме мне довелось услышать совсем недавно, практически за два месяца до премьеры. Естественно, я им заинтересовался, в основном из-за актерского состава. Также позже увидел мощный трейлер, который убедил меня, что фильм выйдет что надо. И вот, сегодня мне наконец-то удалось посмотреть данную картину. И могу сказать, что фильм получился отличным, я получил от него как раз то, что и ожидал. Казалось бы, что сюжет здесь обыкновенный, двое полицейских разъезжают по городу и ловят плохих парней, а между тем, мы просто видим как они живут и общаются между собой. Но здесь все иначе, здесь это представлено нам совсем по другому. Здесь всю атмосферу делает потрясающая и нынче очень редкая съемка в стиле мокьюментари. Это пошло фильму на пользу. В некоторых моментах казалось, что мы смотрим не фильм, а просто снятое на камеру патрулирование кварталов двумя полицейскими. Режиссёр Дэвид Эйер снова снимает фильм в своем стиле. Его предыдущие работы 'Крутые времена' и 'Короли Улиц' хоть и не получили известность, но все же вышли очень даже неплохими криминальными триллерами. 'Патруль' получился тем фильмом, которых сейчас просто не хватает, не тупым боевиком про крутых копов, а простым фильмов про повседневные приключения двух друзей-напарников. Атмосферу ему сделала съемка, фильм правда местами смотрелся очень напряженно. Ну и, конечно же, концовка смогла сделать свое дело, она возможно была неожиданной, но правильной. Спецэффектов в фильме не много, несколько перестрелок, погони и драки, которые просто отлично сняты. Музыкальное сопровождение также не подкачало, саундтрек у фильма вышел достойным. Главные роли исполнили Джейк Джилленхол и Майкл Пенья, и они сыграли просто великолепно. В дуэте они смотрелись замечательно, как же интересно было следить за ихними разговорами в машине в перерывах между очередным вызовом. Они правда были как братья, и смогли убедить зрителя в этом. Из остальных актеров запомнились Анна Кендрик, Натали Мартинез и Фрэнк Грилло. 'Патруль' - это крепкое, мощное, сильное, жесткое кино, про жизнь и настоящую мужскую дружбу. Таких фильмов о полицейских очень мало, так что стоит посмотреть. Игра актеров и операторская работа делает из фильма нечто большее, вы просто погружаетесь в него, в саму атмосферу. В общем, мне фильм понравился, хотелось бы побольше таких. 8 из 10

Съемка с видеорегистратора на лобовом стекле полицейской машины показывает, как обычная рядовая погоня за нарушителем заканчивается для двоих патрульных Лос-Анджелеса (Джилленхол и Пенья) перестрелкой и двумя трупами. После служебного расследования оба будут оправданы и снова приступят к выполнению своих обязанностей – патрулированию неблагополучных районов города мечты… «Патруль» начинается с не выходящей из моды субъективной камеры, для чего Джилленхол будет везде таскать с собой с малопонятными целями небольшую видеокамеру и фиксировать на нее все подряд, начиная от дружеских перебранок со своим мексиканским напарником, заканчивая непосредственно полицейскими операциями. Очень скоро, правда, картинка, более менее перестанет плясать, а оператор начнет жульничать, выдавая красивые панорамные камеры ночного города. Общее же ощущение неловкости за подсмотренной чужой жизнью, однако, так и останется до самого конца. Поначалу совершенно не понятно, что за фильм перед нами: толи это очередная агитка из разряда «а ты записался в патрульные Лос-Анджелеса?», толи это какое-то удивительное лингвистическое (из-за обилия непереводимой фени и нецензурщины) мокьюментари из жизни типичного американского гетто. Смотрится все это поначалу очень дико, т. к. с одной стороны перед нами местные торчки и мелкие криминальные авторитеты, а с другой также не слишком выделяющиеся на их фоне, едва закончившие школу копы, тоже живущие по правилам улиц, но искренне и от всей души считающие своим долгом защищать закон и порядок (тут у отечественного зрителя случается очевидный когнетивный диссонанс). Однако чем дальше развивается действие фильма, тем больше становится понятно, что никакого сюжета ждать даже не стоит. Все более отчетливо начинает вырисовываться, что перед нами отнюдь не боевик с закрученным сюжетом, а самая что ни на есть реалистичнаяполицейская драма. Первостепенны в ней становятся не криминальные разборки, не горы трупов, не преступления и не их раскрытия, все это лишь фон и рабочая рутина. На первый же план выходят смерть малознакомой коллеги, ежедневные переругивания с верным напарником, готовым в любой момент бросится за тобой в горящий дом или закрыть собой от пули, неудачная игра в детективов с вмешательством федералов, ежедневный риск оказаться под горячей рукой какого-нибудь съехавшего с катушек торчка, ну и, конечно, бесконечные полицейские рапорты, которые как кровяные тельца переносят информацию по полицейскому участку. Вот именно эти абсолютно бытовые детали составляют основу «Патруля» и смещают акцент от немногочисленных экшен сцен к психологическим тонкостям жизни его героев. Говорят Альфред Хичкок как-то грозился экранизировать телефонную книгу. С тех пор чего только кинематографисты не снимали: переводили они на целлулоид и полицейские расследования («Зодиак» Финчера), и газетные статьи, и даже настольные игры («Морской бой»). Вот теперь в полку прибыло, получите и распишитесь. Кинофильм «Патруль» - это экранизация трудовых будней даже не детективов, а тех ребят, что находят труп, а потом остаются стоять за ограждающей ленточкой, дабы не испортить место преступления. Снято все это достаточно интересно, не без таланта и есть, безусловно, в этом своя доля драматизма, но будет ли это интересно смотреть решать зрителю.

Ну наконец-то ко мне немного возвращаются силы после болезни. Хворь приключилась со мной как раз после того, как я сходил в единственный кинотеатр города, чтобы посмотреть новую картину про американскую полицию — «Патруль». Сеанс был поздний, и, после того как он закончился, я не видел смысла начинать писать рецензию, потому что решил все хорошенько обдумать, решить, что и как написать. Но вот утром я проснулся с высокой температурой, больным горлом и насморком. Ну, вследствие таких событий, даже речи не могло быть о рецензии. Но вот, после двух дней полного бездействия и отчаянной борьбы с болезнью, я кое-как поднялся на ноги, набрался сил физически и умственно и решился взяться за отзыв на один из лучших малобюджетных фильмов этого осеннего сезона — «Патруль». С творчеством Дэвида Эйера а не был знаком до двадцать третьего сентября 2012 года. Думаю, я это сделал зря, а точнее сказать, что «Тренировочный день» по его сценарию посмотреть стоит. Но я не буду отвлекаться на слишком ответвленные лирические отступления, а все-таки перейду к режиссерской работе Дэвида Эйера. Что мне больше всего понравилось, но сначала смутило, так это идея сделать весь фильм в стиле документальной съемки. Почему смутило и как? Все это произошло из-за трейлера, который меня не впечатлил. Мне показалось, что операторская работа плоха и снимать картину в таком стиле — это, по крайне мере, глупо. Но я положился на свою интуицию; и на собственный страх и риск отправился смотреть кино. Как же я был положительно ошеломлен, когда подобная съемка мне начинала нравиться все больше и больше. Конечно, эти похвалы сейчас в адрес оператора, но идея документального эффекта принадлежит режиссеру и именно он руководил постановкой. Какие преимущества дает такая работа с камерой? Во-первых, реалистичность просто зашкаливает. Зритель ощущает себя в центре происходящего и собственной душой переживает происходящее с героями картины «Патруль». Есть такие моменты, что сознание абсолютно отключается от обстановки в зале, от происходящего в твоем городе, от всех твоих суетных дел, и твой разум приковывается к экрану так, что ты, после того как фильм заканчивается, не можешь вернуться в реальность и прокручиваешь увиденное еще и еще. За такую, не побоюсь этого слова, блестящую работу, я говорю режиссеру огромное спасибо. Но спасибо ему надо говорить не только за качественную режиссерскую работу, но и за оформление сценария. Такой простоты сюжет увидишь не каждый день. Любой сценарист пытается преподнести идею фильма как можно яснее, раскрыть ее как можно глубже. В случае «Патруля» можно заметить, что идей тут огромное количество, и, что самое главное — они все настолько жизненные и понятные зрителю, что легко воспринимаются. Они передаются в диалогах, в поступках героев и в их душевном состоянии. То, как проработаны характеры персонажей, не оставляет равнодушным и ты полностью проникаешься их душевным состоянием. Теперь я перейду к еще одному главному фактору качества данной картины — актерской игре. Джейк Джилленхол уже не в первый раз попадает в мои рецензии. То «Исходный код», то «Принц Персии». Но сейчас самый интересных случай; такой игры я от него не ожидал. Он не сыграл роль, он даже не прожил ее, он был своим героем. Он полностью поменял маски и стал другим человеком. Майкл Пенья так же прекрасно справился со своей ролью. Но это мало сказано про их игру. Самое сложное — это сниматься перед любительской камерой и держаться перед ней естественно. Даже не каждый человек может себя так вести, чтобы не повыделываться перед объективом. Но эти актеры справились на отлично. Он корчили в камеру рожи, когда это было нужно, и были абсолютно серьезными, когда этого требовала та или иная сцена. В итоге хочется сказать, что я не ожидал, что получится длинная рецензия, думал, — будет короче. Но тем не менее мне удалось полностью высказать свое впечатление и вылить эмоции на бумагу, которые копились во мне все то время, пока я болел. И еще надо добавить, что такие фильмы — редкость сейчас. Лично мне такого еще не попадалось. И пусть как можно чаще экраны кинотеатров посещают качественные фильмы; такие, как «Патруль». 10 из 10

Дэвид Эйер известен как автор сценария «Тренировочного дня» – одного из самых культовых фильмов о копах, обнажающего самые потаенные уголки нелегкой и грязной работы. Сняв «Патруль», Эйер продолжил срывать покровы, рассказав историю братских отношений Брайана Тэйлора и Майка Завалы – неразлучных напарников и преданных долгу службы офицеров. Пока в империи имени Нургалиева меняют вывески и переклеивают буковки на бортах служебных автомобилей, проводят переаттестацию и отмечают очередное задержание бутылкой шампанского, лос-анджелесские копы тоже не сидят без дела. Патрулируя злачные места современного Содома, они отчаянно пытаются ужиться на одной территории с могущественными картелями, погрязшими в океане беззакония, на поверхности которого, заросшей зловонной тиной порока, не сильно маскируясь, бурно расцветает торговля наркотиками, оружием и людьми. Работа патрульного – не суть есть нудная рутина, ежедневные аттракционы с погонями, стрельбой и наручниками не заставляют долго ждать. Нет времени перевести дух, бывалые офицеры завещают молодым беречь задницу, ибо бандиты налетают спереди, а начальство, карая за любую оплошность, норовит пристроиться сзади. Настоящий блюститель порядка – ум, честь и совесть Южного Централа – может и бандитский «додж» на скаку остановить, и из горящей хибары чернокожих наркоманских отпрысков, рискуя жизнью, вытащить. А в перерывах между подвигами не грех и потрепаться с напарником по душам на сугубо мужские темы, впрочем, кого стесняться, когда коллеги противоположного пола столь брутальны, что трахнуть их хочется разве что кирпичом. Инициатива, как известно, наказуема. А в таком опасном районе, как лос-анджелесское гетто, без спроса влезть куда не надо даже с самыми благими намерениями – почти наверняка открыть ящик Пандоры. Вот и оказываются наши братушки в тисках «бладов» и «бакланов», как меж двух «цветных» пожаров, лишь мелкими искрами которых – барыжащий оружием негр, ствол которого усыпан брюликами, словно ожерелье английской Королевы, да безбашенная гангстерша с благородным майяским профилем, нагло тычущая в лицо офицеру косяком с марихуаной и не гнушающаяся поливать врагов автоматными очередями. А кто раздувает этот смертоносный кровавый огонь – страшно даже подумать. «Полицейское кино» – уже давно обособившийся жанр, традиционно комбинирующий в себе черты боевика, детектива и триллера. Но Эйер ушел от стереотипов про толстяков с пончиками (кофе в стаканчиках все-таки оставил – атрибут неизменный), а главное, изначально определил манеру съемки, интегрирующую зрителя вглубь сюжетного действа. Именно операторская работа, то стилизованная под оперативную съемку, то под запись с видеорегистратора патрульной машины, то и вовсе превращающаяся в шутер от первого лица, делает кино реалистичным. И не зря говорят, что самое душещипательное проявление саспенса – обычная закрытая дверь. Следуя за героями по подозрительно тихим сумрачным помещениям, неосознанно сжимаешь подлокотник кресла, гадая, что за чертик выскочит из-за следующего угла. Джейк Джилленхол уже не в первый раз, поминая «Морпехов» и «Братьев», доказал, что он не просто сами-знаете-кто с горы, Горбатая которая, и что роли настоящих мужиков, лысых, потных и храбрых, ему тоже не чужды. Его межрасовый дуэт с Майклом Пенья выглядит органично, учитывая, как герои по-братски подкалывают друг друга на тему пресловутого «пятого пункта», как говаривали в стране нашего детства. «Патруль» – до мозга костей мужицкое кино с руганью, мордобоем, перестрелками и расчлененкой, которое за счет формы подачи несомненно выигрывает у аналогичных по сюжету боевиков. Проявления чести, отваги, мужества и героизма, стандартно обливаемые густым и сладким, как патока, пафосом, как уж повелось на 'фабрике грез', Эйер преподносит как само собой разумеющееся стечение жизненных обстоятельств, послав куда подальше избитую полицейскую романтику и сообразив минорную, но практически тарантиновскую в своей кровавости концовку.