отзывы и рeцензии

Ограбление казино: отзывы и рeцензии

Когда команда создателей художественного фильма хочет получить множество наград, хочет, чтобы критики восхваляли их детище, хочет с помпой пройти по красной дорожке любого кинофестиваля, она должна выбрать беспроигрышную тему: такую тему, от осознания которой Оскар уже сам потянется в руки. Вопрос остается только в том, какова же эта тема: что бы такое показать, чтобы все ахнули от счастья и прониклись глубиной мысли. Самым ходовым в данном случае является вопрос о лживости чиновников и государства, и гниении общественной системы ценностей, о пустоте законодательства для тех, кто имеет власть и деньги, о неравенстве между теми, кто сверху, и теми, кто снизу. Если вы хотите награды, то вам надо снять фильм об этом, и пусть в нем будет много пустоты, зато это будет кино с большой буквы, потому что оно поднимает на рассмотрение жизненные проблемы, не обладающие решением, что позволяет авторам топтаться на месте в течение повествования и утопать в трясине пустословия. Не исключением становится и данный фильм, повествующий об ограблении казино. На самом деле, само ограбление здесь является все лишь завязкой и началом к рассуждению о том, что представляет собой Америка сегодня, чем она была раньше и чем будет потом. Безусловно, все это относится не только к ней, но и к любой стране в мире. Любое правительство изначально представляет собой сборище людей, которые не умеют говорить ничего кроме громких слов, призыва к равенству и их собственной безупречной работе. Однако, авторы картины именно американцы, поэтому рассуждения они строят относительно собственной страны, что, на мой взгляд, идет им в большой плюс и отличает в лучшую сторону, например, от Роланда Эммириха, который не отказался в своем кино о всемирной катастрофе 2012 напомнить о том, чей президент самым первым возник на палубе спасительного корабля. Идея картины Эндрю Доминика строится на гротескном противопоставлении слов правительства США в лице президента и той реалии, которая царит на беспокойных улицах, где звук выстрела уже не нарушает спокойный и размеренный темп жизни рядовых граждан. Из уст Барака Обамы одним за другим льются обещания и утверждения того, что жизнь становится лучше, что все кругом цветет и пахнет, однако, как мы видим на экране, все это совсем не так. Как и многие годы назад мафия решает свои проблемы, строит свой бизнес, убирает неугодных людей – работает, короче говоря. Впрочем, все это не является откровением, призванным удивить, это часть нашей жизни и мы все знаем, что это так. Еще Джордж Оруэлл поведал нам о нечто подобном в Скотном дворе. Каждое государство на нашей планете, каждое общество есть не что иное как обыкновенный скотный двор. Тем не менее, изменить это не представляется возможным, любая революция в итоге приведет к смене правительства, которое ничем не будет отличаться от предыдущего, перераспределению власти, которую получат те, кто дотоле вынужден был сидеть в темных погребах неизвестности и зависти, сквозь скрежет собственных зубов лелея мечту о своем восхождении на Олимп. Александр Солженицын в свое время прекрасно описал подобных людей, которые рвутся во власть, - кто они, что собой представляют и какими идеями и целями руководствуются. Все это замкнутый круг, поэтому и фильм Доминика не обладает ни началом, ни концом. Здесь нечего решать. Нам показывают просто факт, факт того, что нас окружает. Картина не призывает к бравому патриотизму, не возвещает о победах великой страны, ни учит, как и кому надо жить, она просто показывает жизнь, частью которой является каждый из нас. Но все это лишь идея, идея преподнесенная довольно скучно и пошло. Чем же, на мой взгляд, плохо это, казалось бы, умное кино. Долгие разговоры героев и полное отсутствие действия не может испортить мое впечатление о картине. Я люблю слушать, люблю рассуждать и спорить, ведь именно в этом рождается истина. Однако, здесь практически все диалоги завязаны на обсуждении шлюх и секса: кто кого как трахает, в какой позе и сколько времени. Складывается ощущение, что у героев просто нет других мыслей, зацикленные на бесконечном действии «вставил-вынул» они, лично у меня, вызывали подозрения о недееспособности в постели: «у кого что болит, тот о том и говорит». И если в первые минуты все это было забавно, то чем дальше шел фильм, тем больше это раздражало. Во-вторых, линия с наемным спивающимся киллером, которого герой Брэда Питта притащил издалека, показалась мне несколько притянутой за уши. Желание показать, во что с течением времени может превратиться человек такого рода деятельности, конечно, похвально. История Бенджамина Багси Сигела Сигельбаума и Сальваторе Лаки Лучано наверняка известна всем, примерно так же поступают и здесь с Ники, однако, все эти разговоры героя Брэда Питта о том, что жертва его знает, а он не хочет чувств и т.п. в попытке объяснить приезд еще одного киллера, казались мне по меньшей мере странными, с учетом того, что в результате все равно все сделал герой Брэда Питта. Поведение тех двоих парней, которые, собственно, и ограбили казино так же казалось мне нелогичным и странным, особенно любителя травки. Наверняка под всем этим стоит глубинная задумка авторов, ну, а по мне, так это все просто вода и пустословие. В итоге фильм показался мне очень слабым. Глобальная идея, как и предполагалось изначально, превратилась во что-то невразумительное. Точно так же случилось в своей время с картиной Повелитель бури, которая собрала колоссальное количество наград с Оскаром в придачу, а на деле оказалась очередным пустословием и топтанием вокруг да около грандиозной идеи, за которую, видимо, все статуэтки и загребла. Однако, практически каждый фильм имеет в своем распоряжении одну, редко больше, отличную сцену, которая в дальнейшем служит символом этой картины, ее визитной карточкой в море себе подобных. В Ограблении казино это сцена, когда заказчик, беспрестанно ведущий разговоры с героем Брэда Питта, попросил его не курить в машине из-за запаха. Взгляд Брэда при этом, его мимика и театральный вздох уже достойны аплодисментов. Великолепный момент, ради него одного уже стоит смотреть этот фильм. Вообще, актерская игра здесь превыше всяких похвал: два незадачливых грабителя, профессиональный убийца, не лишенный простой человеческой брезгливости и великолепной внешности Брэда Питта, спивающийся киллер, трусливый наниматель, хозяин подпольного игрального клуба. Таким образом, при отличной команде актеров, подкачала сюжетная составляющая, не раскрывающая в полной степени всей глубины поставленной проблемы. Как-то все поверхностно и прямолинейно. Герои не вызывали ни сочувствия, ни понимания в отличие, например, от криминальной драмы Отступники Мартина Скорсезе. На мой взгляд, сия картина тусклая.

В своей новой работе Эндрю Доминик превращает по задумке банальный криминальный триллер, в психологическую драму, с яркой политической подтемой. Не стоит ожидать, что лента обилует непрерывным действием, в данном случае, фильм переворачивает понятие «меньше слов, больше дело». В этом и весь «Killing Them Softly». Мы смотрим криминальный триллер, а видим драму о нелегкой судьбе в жизни одного любого американца. Хоть и начинается всё как в «Большой куш». «Killing Them Softly» вытаскивает не Брэд Питт, пусть даже подаривший самый любопытный образ за несколько лет. Самую важную роль здесь играет мир Америки 2008 года. Для начала стоит заметить, что сравнивая с книгой, действие, где разворачивалось в 70-ых годах, экранизация отнюдь не лишилась ретро-атмосферы, порой которую нельзя не сравнить с «Драйвом». Хотя здесь скорее больше «Старикам тут не место», так как на фоне ленты Доминика, у Рефна вышел скорее комикс о супергерое. И все же назвавшись птицей, фильм летать не будет. Прежде всего, важную роль тут отыграл мир на фоне выборов «МакКейн/Обама» в 2008 году, на фоне пробужденного кризиса, вечных обещаний и несбывшихся надежд. Произведение, предназначенное завлечь зрителя сюжетом классического криминального триллера, уже после чертовски обыкновенной развязки лихо доказал, что больше всего хотел показать увлекательную историю о новой американской мечте. Данное кино – это серьезное высказывание о нынешнем режиме Америке, и о том, что США больше не страна, а бизнес. Имея при себе оригинальный смысл существования, даже такой ничтожный хронометраж превращается в эпический. Таким же словом можно описать искренний финальный монолог главного персонажа Джеки Когана, поставившего жирную точку на реализации мысли Джорджа Хиггинса. Джеки Коган и заправляет этой актуальной сейчас темой. Задача здесь, не раскрывать этого персонажа, который мог быть весьма богатым характерно. Задача - это откровенно рассказать героем о жизни 21-ого века в год МакКейна/Обамы. Когана раскрывать вовсе не обязательно, а услышав его сторону о наплевательском отношении к будущему страны, уже невероятно обогащает посыл картины. Но что точно не может не удивить, это отсутствие абсурда в словах и видеоряде, показывающих здесь задуманный политический подтекст. А подтекстом здесь время от времени являются фоновое радио, грязные листовки и зомбоящики, ежеминутно крутящие рекламу США. Фильм не превращается в переваренную антиутопию, всё остается достаточно правдоподобным, он развлекает нас больше не сюжетной линией, а острыми мыслями, которыми особенно напичканы диалоги. Джеки Коган, ни разу не шлифовавший весь фильм под себя, под конец выговорил всё то, что нам пыталась рассказать полтора часа атмосфера. Он выдал за пару минут то, что жаждал изложить автор, от чего скрытный персонаж, сторонник убивать нежно, мгновенно стал главной звездой. Коган, его взгляды на настоящее, и прогнозы на будущее страны сделали этот фильм. Когану плевать на то, что мир погружен в пучину экономического кризиса, а общество прогибается из-за сбоя хрупкой системы и потери её контроля. То, что должно вызвать мгновенные споры, на удивление их не вызывает. Весь этот портрет дополняет холодная, несколько дождливая и серая картинка Нового Орлеана, также прекрасно дополненная нотами Джонни Кэша, не пафосным slow-mo и эффектным Брэдом Питтом, чей Коган по-своему нежно решил все возникающие впоследствии действия проблемы. Зрителю возможно и наплевать на простецкий сюжет, потому что Хиггинс хотел передать совершенно другое, нечто большее, чем посредственный триллер. Сюжет логически завершается, а дух атмосферы до сих пор летает. Доминик не смотря на значительные изменения во времени действия, не смог убрать приставку «ретро». Он взял ленту, и превратил её в смесь легкого нуара и даже небольшого вестерна о социальном и политическом уродстве США, что немало важно для кино нашего времени. «Killing Them Softly» не говорит вслух, что жизнь катится к чертям, от чего, к счастью, не превращает себя в чистые понты. Фильм предпочитает намекать о кризисе общества нежно, издалека… (с)

У каждого внутри есть свой персональный демон, который так и норовит выбраться наружу. В зависимости от того, в какой среде ты живёшь, такой демон внутри тебя и заседает. Если окружающая тебя обстановка совсем уж инфернальная, то, вполне возможно, что одержим ты вовсе даже и не демоном, а внутренним ангелом, но в благополучной для твоей безопасности и материального благосостояния среде, внутри тебя будет самый настоящий бес. Чертищще, который хочет плюнуть в лицо этому самому благополучию. Есть такой рогач и внутри Бреда Питта, который на откуп своему одержателю спродюсировал фильм «Ограбление казино» и сыграл в нём главную роль. Ну, не живётся спокойно голливудской звезде – социальное прорывается наружу, через толщи гламура и лоска. Потому и фильм вышел нарочито брутальным. Как и у Тарантино, уголовники здесь много говорят – гораздо больше, чем стреляют. Вообще, впечатление, что кроме разговоров, они мало что делают. Но зато разговоры эти – не о кино и музыке, а прямо из подворотен: о том, кто кого трахнул, как, когда и каким способом, кого из отсидевших в тюрьме корешей имели, а кого нет, а кто просто онанировал всю отсидку, как нужно обходиться со шлюхами, а как с крысами, кого надо запинывать до смерти, а кто достоин того, чтобы его просто пристрелить… Из полутора часов экранного времени минут сорок зритель наслаждается реалистичным словесным шлаком, перемежаемым руганью и качественными плевками. И над всем эти висит густая пасмурная атмосфера скуки. Скучно придуркам, грабящим казино, скучно придурку, их нанявшему, скучно полудурку, которому супербоссы поручили разрулить это дело, а больше всего скучно суперумнику, которого собственно и играет Питт – специалисту по особым делам (можно сказать, коллега Кейтеля из «Криминального чтива», только помимо консультаций, он может, если того потребует ситуация, и сам исполнить парочку «мокрых» заказов), которого полудурок и вызвал, чтобы все привести в норму. Причём, скука этого умника – единственного из всех персонажей – более менее обоснованна, поскольку видно, что он-то птица совсем другого полёта, как Артур из 'Мама, не горюй!', который на фоне просто бандитов кажется, если и не королём Нью-Йорка, то уж первым министром точно. Обоснованность эта испорчена только стойким ощущением, что и самому Питту скучно всё это играть, но куда деваться – надо. Как бы там ни было, не переставая скучно скучать, умник разруливает всю ситуацию, которая с одной стороны могла бы быть дико серьёзной, а с другой – дико смешной, если бы не была, опять же, такой скучной. Итак, сделав парочку новых трупов, он приходит в бар, где его ждет полудурок с деньгами – гонораром за выполненный заказ. И вот здесь (последние три минуты фильма) начинается самое интересное. Умника пытаются кинуть, заплатив ему меньше обещанной суммы. Но как только вопрос коснулся денег, вся скука с Питта слетает, играть он начинает с живым интересом и огоньком, ну ещё бы – вот она, главная фраза, которую можно, наконец, произнести: «Ты думаешь Америка – это страна? Америка – это бизнес! Поэтому, ГОНИ МОИ ДЕНЬГИ!!!» Конец. Пошли титры.

Пару лет назад посмотрела 'Большой куш' и мне очень понравился фильм, еще молодой Питт там играет просто великолепно, простой и в тоже время крутой. Долго я ждала чего-то подобного, и вот вышел наконец то похожий фильм с Брэдом Питтом в главной роли, правда не таким молодым но еще не совсем старым, подумала я, и тут была немного не права. То ли годы берут свое то ли время уже не то, но в 'Ограблении казино' особой актерской игра а в особенности активности как на лице так и в физическом плане я от Питта не дождалась, на протяжении всего фильма унылое выражение лица и медленные движения, и лишь изредка была натянутая улыбка. Насчет самого фильма могу сказать что смысл в нем конечно есть, но показано все в серых тонах, растянуто и даже скучновато, где динамичность? где крутые парни? Да, безусловно присутствует жестокий юмор, некоторая циничность героев и удачные диалоги, есть положительные моменты, но они не особо делают фильм удачным. Если оценивать этот фильм то для меня он такой хороший середнячок, посмотреть его конечно стоит и задумка хороша, но все же до крутого криминального кино не дотягивает. Вот конец и последняя фраза сказанная Питтом отличное завершение для подобного жанра кино. 7 из 10

Ску-ко-тааа, вот единственная эмоция которая придет в голову кинозрителю при просмотре фильма, причем придет она уже на 40-45 минуте. При просмотре у Вас возникло желание уйти с просмотра, дерзайте, сделайте себе приятно, ибо продолжение просмотра может Вас сильно огорчить. Но там же сам Бред Питт, скажите Вы. На мой взгляд роль Джеки Когана, мог сыграть абсолютно любой актер, ведь единственную эмоцию, которую должен будет играть этот актер-это холодный, рассудительный взгляд. Весь фильм представляет собой совокупность скучных, никчемных, жалких монологов. Погодите но это же фильм про ограбление, скажите Вы, а как же там с экшеном, спросите Вы. Экшн в фильме занимает не более 10% времени фильма. В целом можно было бы простить фильму его медлительность, типичность и предсказуемость, если бы он был проникнут, какими-нибудь философскими размышлениями. Однако, единственная идея, которая будет сформулирована в окончании фильма звучит так «In America you're on your own». Так что, переиначив английское название фильма подытожу, смотрите фильм 'нежно'. 5 из 10

Два начинающих грабителя грабят подпольное казино, но делают это настолько неумело, что на них уже через пару дней выходят киллеры, которые не остановятся ни перед чем ради десяти кусков за голову, и в конечном итоге кому-то переломают ребра, кого-то грохнут из дробовика, и для особого случая даже вызовут киллера из Нью-Йорка, и городок превратится в кровавое месиво. Именно так обставляет картину трейлер. Так вот, это не совсем так. Точнее даже совсем не так. Первые минут двадцать фильм действительно затягивает интригой, но интригу сменяют долгие и обстоятельные разговоры ни о чем, которые начисто выветривают интригу из фильма, из-за чего он превращается в радиопостановку вместо обещанного триллера. Невероятно, но факт: средний диалог длится порядка десяти минут. И в них умещается столько ненужной информации, что просто диву даешься. Сперва я думал, что это какая-то фишка, которая раскроется чуть позже, но уже в середине фильма стало понятно, что никакая это не фишка, а диалоги ни к чему не ведут. Если бы из фильма вырезали все эти долгие и нудные диалоги, фильм получился на порядок бодрее. Не скрашивал фильм и экшн, потому как в фильме его практически и не было. Была пара мордобоев и с десяток выстрелов, на этом экшн закончился, уступая место обсуждениям отвлеченных вещей. Все это пытались вытянуть оператор и композитор: местами были интересные ракурсы, в нужных местах правильная музыка, но после второй буксовки сюжета даже они не могли уже ничего исправить, не создавая настроение, но лишь скрашивая томительное ожидание, когда же герои проговорятся. Герои заслуживают отдельного порицания. Все герои без исключения смотрятся картонными. Все они что-то делают, что-то думают и что-то чувствуют, но ни то, ни другое, ни третье толком в фильме не раскрыто. Вообще в фильме слабо раскрыты эмоции людей, вместо этого все что-то обсуждают, обсуждают, обсуждают. Обсуждают грабителей, обсуждают киллеров, обсуждают прошлое, обсуждают женшин. Ради чего все это было затеяно, для меня так и осталось тайной. Видимо, это какая-то фишка режиссера, понятная только ему одному. Подводя итог, можно сказать, что фильм дико затянут, в нем очень мало драйва и очень много болтологии. Эстеты, несомненно, попытаются найти в нем глубинный смысл и десятки подтекстов и отсылок, и если постараются - несомненно найдут, но для массового зрителя фильм абсолютно неинтересный. В нем не за что уцепиться, он как вода из-под крана, течет полтора часа, не оставляя ровно никаких эмоций по этому поводу. 2 из 10

Глубоко жанровое кино - без заблаговременного понимания данного понятия любой рискует оказаться на просмотре того, к чему он окажется совершенно не готов. Глубоко копать в жанр фильм начинает еще с первых секунд, и только на последних говорит о том, зачем он это делал. Картина на всем своем промежутке обладает изысканным стилем, значение которого оказывается весьма продумано: каждый раз он подчеркивает суть тех или иных эпизодов. Правда смысл в них искать невыносимо тяжело, зато каждый тянется по пять, а то и больше минут. Диалоги, длинные диалоги, и еще раз длинные диалоги, в которых частички черной комедии оказываются чернее некуда, драму сложно нащупать из-за нулевого количества положительных персонажей, инвестиций в зрительский интеллект тоже, пожалуй, никаких. Постоянный разговор о капитализме не пытается вывести аудиторию на мысли, а просто окунает этот капитализм в бочонок с экскрементами и показывает это зрителю, мол, на те, полюбуйтесь на реальность. Эндрю Доминик максимально требователен к актерам, из-за убедительности образов которых даже имеющееся в фильме насилие начинает производить очень серьезный эффект вовсе без применения килограммов грима. Из-за медленных темпов и сюжетного минимализма фильм не обойдется без сравнений с «Драйвом». Каждый из эпизодов тесно подходит к границам визуального и вербального абсурда, порой даже переступая их, однако нет ни единого момента, когда бы фильм не был уверен в себе, создатели всегда четко демонстрируют абсолютное понимание того, что они снимали. Здесь во всем виден конкретный замысел, но ценность его будет воспринята с интересом далеко не каждым. Кино для эстетов, исключительно. Абсолютно неоднозначный, сложный для восприятия, кровавый и грязный криминальный триллер, что не похож на своих жанровых предшественников. Через несколько лет фильм, вероятно, признают классикой. Но сделают это только американцы. 8 из 10

Новый Орлеан в душных туманах отравляющих газов и тошнотворных миазмах промышленных выхлопов, затерянный в потусторонней зловещей реальности бесконечного кошмарного сна, рождающего лишь чудовищ. Город, затерянный на задворках капитализма и брошенный всеми, кроме ангелов смерти, блуждающих на останках после Катрины. Место человеческого существования, субстрата нормальной жизни, густо населенный бандитами, уголовным и полууголовным сбродом, реднековской публикой, обитающей не в уютных домах на два и более этажей, а в грязных лачугах, смердящих дешевым алкоголем, терпким табаком, коксом и травкой, а также кровью, плотью, спермой и рвотой. И в этом живущем вне всяких правил обиталище двое локальных дилетанствующих криминальных элемента Фрэнки и Расти по науськиванию одного бандита с кликухой «Бельчонок» совершают ограбление казино, которое держит славный парень Марки Траттмен. Дилетанты во всем дилетанты, и очень скоро по их милые души придет киллер-философ Джеки Коган. 2008 год. В то время как вся Америка выбирала между прогрессистом-демократом Обамой, обещавшем перемены и светлое будущее для всех и каждого, и архаиком-консерватором МакКейном, отстаивающем со всей своей удалой прытью старорежимные идеалы управления неумершей Холодной Войны, экономика терпела крах, и этот неизбежный финансовый коллапс породил и коллапс социальный. Вышедший в канун очередной президентской гонки, фильм новозеландского режиссера Эндрю Доминика «Ограбление казино» 2012 года(данного постановщика отчасти можно считать последователем традиций Тарантино и Гая Ричи, впрочем, без их изощренного постмодерна и зверской вплоть до брутального визуального натурализма иронии), впервые широко представленный публике на очередном Каннском кинофестивале, не более чем приманивает зрителей гангстерской интригой, являясь по сути своей броской политической сатирой, в которой нет сакрального поклонения американской демократическо-республиканской системе, а есть инфернальная ядовитая критика, воспевающая во всей своей парадоксальной уродливой привлекательности и неонуарной красоте эгоцентризм и индивидуализм, противопоставляемый корпоратократии и реляциям ура-патриотизма. Основанный на романе известного американского писателя Джорджа Хиггинса 'Дело Когана', творчество которого Голливудом откровенно проигнорировано и до сей поры(ранее единственной картиной, снятой по Хиггинсу, был триллер «Друзья Эдди Койла»), фильм Эндрю Доминика тем не менее скорее оторван от событийной реальности книги, в которой политики было менее минимума, зато пряного нуара - по программе максимум. Классические персонажи произведения — брутальные преступники и их жертвы по обстоятельствам — превращены режиссером в некие сублимированные субстанции, не архетипы и не стереотипы, а просто типы характеров, в которых яркими мазками обрисована сама Америка в своей неприглядной дуалистической сущности. Фрэнки и Расти такие же жертвы губительной системы, как и Джеки Коган, но, если герой Брэда Питта сподобился приспособиться, подняться над всеми и облагородиться, лишившись, впрочем, малозначительной гуманности, в которую никак не вписывается даже его традиция нежного ласкового убийства, то сии протагонисты не более чем тип традиционных неудачников, не умеющих лавировать между жизненными преградами, а потому обреченных на кафкианский ад и быструю неласковую смерть. Оттого ещё более заслуженную, ведь в стране тотального эго быть никем суть очень опасно и очень глупо, при этом даже толком не осознавая ввиду своей очевидной ничтожности что глупость тоже наказуема, а маленький человек никогда не возвысится, если не снизойдет на него, что вряд ли, божественный инсайт. Увы, орлеанские дебилы слишком соответствуют концепции Гегеля, а потому понимание собственной судьбы им дано не будет, deux ex machina не подарит хэппи-энд, а киллер-философ, вершитель и решатель, не поймёт и не простит. В этих невеселых, печальных клоунах, существующих в наркотическом тумане бессодержательных галлюцинаций и снов, угадываются и аналогичные герои братьев Коэнов из «Фарго», к примеру. Но там, где у Коэнов обличительность обретает плоть гротеска, у Доминика это бытописательский реализм в характерах и зримая эстетизация насилия этих нежных американских убийств с привкусом горько-острой в своей правдивой очевидности политической сатиры. И, хоть финальная речь Джеки Когана кажется излишне прямолинейной в своей декларативности, она отнюдь не условна и метафорична. Эти фразы подобны смачному плевку, топтанию на могиле, садизму, возведенному до состояния фетишизма. Это приговор, не требующий никаких апелляций, приговор, приведенный Коганом в многократное исполнение. И разгоряченный курок им взведен вновь, приставлен к виску… Казнить нельзя помиловать. Джеки Коган уже расставил все знаки препинания, и зритель лишь волен наблюдать очередной акт нежного в своей беззаботной жестокости смертоубийства.

Бесподобный фильм! Тяжелый, неприятный, гнетущий... но бесподобный. Герои такие, какие они есть: глупые, трусливые, продажные, сомневающиеся... Отдельной личностью выступает Джеки Коган, который показывает, что даже у киллера есть человечность. Он пытается найти хоть какой-то порядок в непростом деле: например, сразу предлагает убить Марки, чтобы избавить того от мучений и сохранить авторитет мафии. Хотя идею Джеки забраковывают, позже Марки все-таки убивают, но как-то нерасторопно, грязно, по-свински. Коган также «тянет» своего друга, Микки Фэллона, пытаясь вернуть его в дело; но Микки слишком обрюзг, постарел и износился. Теперь его беспокоят только воспоминания о былых успехах, так как от будущего ждать нечего. В конце фильма Джеки переживает «трансформацию»: потеряв всякую надежду отыскать в своих заказчиках ответственность, мудрость, и даже некоторое благородство, если хотите, Коган ожесточается. Он принимает правила игры, и становится настоящей машиной для убийств – машиной, которая легко разберется и с «хозяином», если тот не будет платить в срок. Последняя фраза героя: «Америка — это не страна. Америка — это бизнес. А теперь заплати мне...», как нельзя лучше подчеркивает отношения в современном мире – можно все, нашлись бы деньги. Создатели фильма очень постарались, чтобы воссоздать атмосферу пост-кризисной Америки. Пафосные речи президента, пропагандистские плакаты – и все это на фоне нищеты и разрухи. Особое восхищение в картине вызывает работа оператора. Необычные ракурсы, замедленная съемка, крупные детали – от этого захватывает дух! Игра актеров также на высоте: и пусть Брэд Пит в очередной раз доказывает свое мастерство, остальные актеры ни в чем ему не уступают. Единственным недостатком картины, на мой взгляд, является неровная динамика: слишком бурное начало настраивает зрителей на фильм другого рода, из-за чего некоторых картина может разочаровать. Но в остальном твердая 9 и 10

Ограбление казино – третий фильм режиссера Эндрю Доминика, знакомого российскому зрителю по своей предыдущей работе – картине о жизни и смерти легендарного Джесси Джеймса. Некий криминальный авторитет по кличке Хорек решает подзаработать и задумывает хитрую операцию по ограблению подпольного казино. Хозяин казино не так давно обчистил собственных клиентов, так что, по идее, в этот раз все камни полетят в него. На выполнение задания, как водится, подписываются два бездельника дуралея - бывшие заключённые, один из которых занимается выгулом собак. Как ни странно, все проходит успешно - деньги получены, подставленный хозяин казино наказан. В этот момент в центре действия появляется персонаж Питта - Джеки Коган, работу которого можно назвать просто. Как мистер Вульф у Тарантино, Джеки - человек, решающий проблемы. Решить проблему ограбления Когану поручает менеджер, за спиной которого большие дяди играющие в корпорацию. Дело вроде бы не хитрое: банду быстро вычисляют и по очереди ликвидируют всех подельников. Ничего личного, просто бизнес. Все действо происходит на фоне речей Буша и Обамы о свободе, справедливости и выборе собственного пути. В фильме много диалогов – фактически это камерное кино, действие которого происходит всего несколько дней. Диалоги эти не слишком изощренные, тем не менее прекрасно воспринимаются и не вызывают зевоты. За полтора часа – несколько выстрелов и минимум экшена. Зато много речей об экономическом кризисе и будущем Америки. Поклонникам криминальных фильмов наверняка доставит удовольствие появление Джеймса Гандольфини. Его персонаж Микки – некогда супер киллер, сейчас представляет из себя жалкое зрелище. Выпивка, женщины и нависшая угроза тюремного заключения привели к тому что он не способен выполнить даже простое задание. В итоге – отличное разговорное кино, способное доставить удовольствие в первую очередь хорошо написанными диалогами и отличными актерскими работами. Это, конечно, не Тарантино и даже не Гай Ричи, но Эндрю Доминик и не пытается ими быть. Он снимает свое кино, и наверняка найдет своего зрителя.

Мне с детства твердили что Америка великая нация. Майкл Бэй и Роланд Эммерих впаривали, что только благодаря Америке наша планета всё еще не превратилась в безжизненный каменный шарик. А когда я повзрослел, пришёл Брэд Питт и сказал: пусть не заливают! Америка это только бизнес. Поверю Питту. Как ему не верить... 'Ограбление казино' фильм из разряда 'Тарантино можно, а нам чё нельзя?!'. Правило 'что дозволено Юпитеру...' не сработало. По крайней мере не полностью. 'Криминальное чтиво' думаю не стоит рекомендовать только детям. Этот же фильм придётся по вкусу далеко не всем возрастопригодным зрителям. У Квентина фильм сатирико-юмористическим. У Доминика кино серьёзное, чернушное и смешное самую малость. Членовредительства много, смаковать не охота, больно на натуру бьёт. Основной кайф лента делает языком. Бандитские трёпки про трахание - главная прелесть фильма. Грамотно прописанные диалоги, со смаком проиграны актёрами, больше всех досталось Гандольфини/Колгану. Самый омерзительно-великолепный образ. Брэд Питт клеил карьеру в 90-х, склеил и расслабился. Большинство харизматичных образов остались там. В 'Ограблении...' Питт поднялся выше уровня Z12, Джеки Коган проигрывает Тайлеру Дёрдену и Джеффри Гойнсу, но зато насквозь решетит своим дробышем Джерри Лейна. Речь обкуренного собачника Бена Мендельсона/Петра Иващенко носит забавный характер, коему в моей голове сложилась характеристика 'медленное кончание'. И пожалуй добавлю этот фильм в компанию к '300, Хранители, Начало, Элизиум', за великолепное слоу-мо которое в этой ленте просто слоу-слоу-преслоу и служит напоминанием, что замедление не только инструмент экшена, но и средство выразительности. Полуторачасовой экскурс в огнестрельную экономику США, рекомендован человеку с крепким желудком и иммунитетом к похабным фразочкам. У оригинально скроенного повествования больше шансов опровергнуть ваши ожидания, чем превзойти/оправдать/не оправдать. 9 из 10

Хорошее атмосферное кино с хорошим сюжетом. С некой моралью в виде финала и ссылок на выступления политиков. Но в целом, по мне так, без какой-либо сильной задумкой и замыслом. Этакая хорошая история на экране, которую можно пересказать в баре. Определенным людям, разумеется… Если вы любитель криминальных драм, такой фильм пропускать просто грех. Здесь отличный сюжет, отличные диалоги и отличные персонажи. Все сыграны здорово, будь то брутальный Бред Питт, будь то почивший рано талант Гандольфини, или совсем неизвестные актеры. На экране классические лица криминала разного уровня: боссы, киллеры, шестерки, наркоманы, отчаявшиеся. И да, фильм атмосферный, как я уже говорил. В этом причастна не только сильные актерские работы, но и работа оператора наряду с музыкой. Классический угнетающий эффект «дождя», серость тонов, замедленные кадры в моменты «расправы» - все придает нужный оттенок фильму. Ну а подходящая музыка только усиливает ощущения. В итоге: отличный криминальный фильм. Проще сказать просто - криминальный фильм. Не триллер там или драма. Жанра у фильма как такого нет. Здесь есть убийства, есть жестокость, есть черный юмор и есть мысли. И все это с эпитетом «криминальный». Так что любители, не проходите мимо. 8 из 10

Как-то случайно я наткнулся на эту ленту Эндрю Доминика, просматривая конкурсные программы Каннского кинофестиваля разных лет. И именно это кинособытие кажется мне наиболее честным. В отличие от того же Оскара, где на первом месте - шоу, в Каннах борется за призы по-настоящему сильное и интересное кино. В 2012г. вполне заслуженно Пальмовая ветвь во второй раз ушла к Ханеке. Но соперником его стала очень любопытная работа с очень неблагозвучным, мещанским названием 'Ограбление казино' (в оригинале - 'Killing them softly'). Такое название настраивает на что-то в духе '11 друзей Оушена', или, может быть, 'Не пойман - не вор'. Но на самом деле картина ближе к 'Старикам тут не место' и 'Драйву'. Неторопливое повествование, длинные диалоги, колоритные персонажи. Вообще, пока я смотрел фильм, мне было непонятно, причём здесь президент и его речи. И только в последнем диалоге становится ясно, что мир политики Эндрю Доминик сравнивает с криминальным миром. Показные ограбления собственной игры, подставы, хладнокровные убийства всех, виновных и невиновных, желание убивать издалека, 'нежно', как говорит герой Питта, чтобы не было никаких чувств к жертве - это всё очень похоже на политические отношения разных стран. Очень необычное гангстерское кино с необычным посылом. Стоит просмотра, даже неоднократного. 8 из 10

Очередной фильм про вершины преступного дна. В голову бывшего уголовника приходит мысль нанять двух бывших уголовников, чтобы подставить третьего, ограбив подпольное казино, в свою очередь, переполненное бывшими и будущими уголовниками. В отличие от 'Большого куша', или 'Верняка', в фильме ни один из персонажей не вызывает ни уважения, ни жалости, ни страха - одни упреки. Грабители трясутся подобно дрисливым гусятам, киллеры ведут нездоровый образ жизни, а жадность заказчика убийств может успешно соперничать с его трусостью. И над всем этим сбродом висит проклятье непроходимой бедности, обреченности, неудачи и убожества. Убожества, прежде всего, уголовных мотивов, по сравнению с которыми наши 'джентельмены удачи' выглядят Робин Гудами и Д'Артаньянами. На этом фоне выделяется герой Брэда Питта, впрочем, его герои выделяются на любом фоне. Он единственный, кто отличается дисциплиной, достаточной для того, чтобы не только сделать свою работу, но и подчинить себе прочих. На заднем плане постоянно присутствует предвыборная кампания Обамы, и в самом конце фильма герой Питта скажет по этому поводу пару фраз, внезапно превращающих этот фарс в ярый антиамериканский памфлет. 'Что понравилось тебе в этом фильме?' - удивлённо спросила меня супруга, а я пробулькал в ответ что-то про то, что это единственная известная картина, в которой киллеры намного слабей, чем жертвы. Супруга удивилась ещё больше: 'Ты ведь прекрасно понимаешь, что это всего лишь вопрос стоимости кадров!' Так оно и есть. Нищие воруют у нищих портянки, и в этом мало любопытного, если, конечно автор сценария - не Федор Достоевский. 5 из 10 дуэту Питт-Гандольфини на двоих.

Вот так вот бывает, что смотришь кино: смотришь 15 минут, смотришь еще 15 минут, вот уже за час перевалило, но до сих пор не можешь въехать, зачем оно было снято. Такое вот чувство посетило при просмотре нового якобы триллера с Брэдом Питтом. Во-первых, о противоречивости названия (по крайней мере русского) с содержанием. Ограбление казино здесь происходит за первые 15 минут просмотра из более чем полутора часа хронометража, при чем без какой-нибудь малейшей подготовки. Все остальное: описание работы криминальных 'уборщиков', киллеров, которые восстанавливают равновесие на криминальной арене. Во-вторых, отсутствие хотя бы малейшей интриги. Без загадки триллер не триллер. Здесь все карты злодеев нам раскрывают на первых минутах, а через 15 минут узнаем и о том, что с ними будет из уст героя Брэда. Нам лишь остается наблюдать за его изящной работой. Может быть, постоянно включенное радио с разговорами о политике, плакаты Обамы и его монологи по телевизорам по ходу фильма, которые осуждает главный герой, как говорится, в прямом эфире, что-то значат и имеют какую-то смысловую ценность, раскрываются пороки современной Америки, где якобы 'каждый сам за себя', но это явно не для ушей малознающих россиян о настоящем положении дел за бугром. Хотя явные фантазеры (вроде меня, хех) могут подумать, что этот фильм - как раз продукт, специально выпущенный на рынки зарубежных стран, в том числе и наших, дабы мы думали, что Америка - это просто рынок, а не сплоченный механизм, способный на великие свершения. Ну а если у нас будут такие представления об одной из лучших стран современности, то может показаться, что у нас все не так уж плохо: киллеры в свободную по городам не шастают, ограбления миллионные на глазах у правительства обычными алкоголиками не совершаются, наше общество - сплоченный механизм, и развиваться нам некуда. НО ЭТО НЕ ТАК! У нас тоже самое, только обворовывают не люди правительство, а правительство людей. Короче говоря, не увидел того, для чего можно было бы смотреть этот фильм. Интриги нет, экшена нет, захватывающего действия нет, есть лишь Брэд Питт с шикарной прической и толковой гримасой с дробовиком в руке, который шикарно заговаривает трусливого бедолагу в баре на содействие в преступлении, а затем лишь наводит окончательные штрихи к шикарно выполненной работе киллера со словами: 'Платите.' Остальное - тягуче развивающееся действие на криминальном рынке Америки. 6 из 10

Фильм можно было бы назвать «Кодекс киллера» - все организационные, финансовые и моральные проблемы профсоюза киллеров рассмотрены здесь с большим вкусом. Ограбление казино — завязка истории. Два лоха решились круто переменить свою участь. Как в известном анекдоте: если Вы хотите круто изменить свою жизнь, подбегите к мерседесу, стоящему на светофоре, и попытайтесь разбить кирпичом лобовое стекло. Наши лохи ограбили казино мафии и этим погнали такую волну, которая не только накрыла их самих, но и попортила много нервов разным шишкам преступного мира. Собственно за разборками мы и наблюдаем до финала. В фильме присутствует некий социально-политический флёр, но это для особо педантичных экспертов. Картина очень удачно соединяет в себе классический гангстерский фильм и нуар, большой набор неожиданных ходов и бездну иронии. Фильм получился стильный и изысканный, отчасти благодаря Брэду Питту, который на протяжении всей истории выглядит так словно только что сошел с глянцевой обложки. Помимо Брэда в фильме первоклассный актерский состав. Лучшие гангстеры Голливуда — Рэй Лиотта и Джеймс Гандольфини (последний красочен до восторга). Старая гвардия Голливуда. Сэм Шепард и Ричард Дженкинс, которые хороши и интересны всегда вне зависимости от роли. В роли лохов блистают Бен Мендельсон и Скут МакНэйри. Последнего уже успели растащить по голливудским блокбастерам; очень советую посмотреть на него в британской малобюджетной фантастике МОНСТРЫ — ни с чем не сравнимое удовольствие. В общем, динамично, иронично, неожиданно. 8 из 10

Завышенные ожидания - бич кино. Все помнят современного 'Кинг Конга', где создателям пришлось почти два часа убаюкивать зрителя, прежде чем иметь возможность ошеломить спецэффектами. Так и здесь, явление Брэда Пита народу подготовлено, мы успели понять что речь идёт о реальности и супергероя не ждём. Сами основы американского мироздания рушатся в кризис, это показано отчётливо, не место сантиментам и дилетантам, суровое время требует суровых мер. Образ профессионала по призванию, аккуратного и пунктуального работника 'сферы услуг', загоняющего своё человеческое начало в угоду работе, выше всяких похвал. Правильно поставленные приоритеты структурируют сознание, ведут к успеху. Дружба отвергается, как любая другая вредная привычка, любовь... если только к работе и то когда всё просчитано и ходы уже сделаны.. Сцена ограбления очень реальна и любителям комиксов не понравится: нелепая заторможенность, судорожная работа мозга под прессом цены ошибки, сомнения и наглость, вызванная страхом. Каждую секунду произойдёт что угодно плохое - это совсем не уютно, но чрезвычайно интересно. Название, впрочем, вводит в заблуждение, особенно русское. Фильм НЕ про ограбление. Думаю мысль здесь одна. Фильм крепко сбит, противоречия сжимаются до игольного ушка кумулятивной струи, когда профессионал произносит её. PS Хороший взрослый мужской юмор. Местами почти трогательно. 7 из 10

Если мы присмотримся к проектам Брэда Питта, то поймем все ленты в которых он играет носят авторский характер. Но сам Брэд любимец публики и превращает каждый свой фильм в сенсацию. Публика хочет видеть фильмы с его участием, не вдаваясь в подробности сюжета и постановщика, им важен Брэд Питт, поэтому некоторые остаются недовольные. Достаточно вспомнить фильм ' Древо жизни',в которому многие небыли готовы, так как не знали кто такой Терренс Маллик и как он делает свои фильмы. Но вернемся к фильму. Здесь мы не видим красивую Америку, которую нам рисовали всю жизнь, здесь нет роскошных тачек или небоскребов, здесь нет горячих девушек. Автор(Эндрю Доминик) показывает нам Америку без пафоса. Маленький уездный городок, где все выглядит однотипно и сыро. Где люди почти не отличаются друг от друга. Они просто существуют в надеждах. Мечтают заработать и свалить. Свалить на юга, так как там по их мнению очень красиво и не будет той сырости, что у них сейчас. Почти каждый человек одинок. Он не может рассчитывать на ближнего будь то крутой киллер или наркоман неудачник. Почти каждый из них потерял веру, им не интересны слова Обамы или МакКаейна, так как они ничего не изменят. Их жизнь останется такой же серой. Также думает и герой Брэда Питта. Он далеко не супермен. Он не бессмертный и не могучий. Он не сокрушает стены с одного выстрела. Наоборот он обычный убийца, который может то и делать что убивать. Это и делает его крутым. Он может временно отбросить эмоции, но и то не до конца. Совесть ему много не позволяет, поэтому и убивает он всех нежно на расстоянии. В фильме вы увидите обычную жизнь. Здесь нет киллеров на миллион и их жертв магнатов, которые меняют мир. Это обычный средний класс низшего разряда, который варится в своем соку. Простая история из жизни. Смотреть стоит. Рэй Лиотта, Джеймс Гендольфини и Бред Питт только порадуют вас.

В фильме совсем немного действия, и наоборот, большое количество диалогов – история ими просто перегружена и зря. Здесь нет и толики тех тонких, острых обсуждений, какие мы могли видеть в фильмах Тарантино или Скорсезе на схожую тематику о мафии. В большинстве случаев, это просто выяснения личных проблем героев, мало связанных с основным сюжетом. Понравилась постановка некоторых сцен. Совпадение или нет, но это сцены насилия – ограбление, убийства и избиения. Они переданы с неприкрытым реализмом, по-взрослому, плюс с интересной подачей происходящего. В остальном же, сюжет скучен и не претендует на оригинальность. Я все надеялся увидеть какой-нибудь яркий поворот, после которого история преобразится, но даже заканчивается она невыразительно. Чем создатели фильма хотела заинтересовать или создать интригу, осталось для меня загадкой. В итоге – безнадежно затянутый фильм, основные события которого можно было вместить в 30 минут экранного времени. За эти самые пол часа и за отличный русский дубляж фильм все же получает от меня положительную оценку. Другими словами, вы ничего не потеряете, если пройдете мимо этой истории. 6 из 10

Заинтригованный трейлером и актёрами, я с удовольствием принялся за просмотр данной картины. Впечатления фильм оставил неоднозначные. С одной стороны, картина выглядит сыровато на фоне других сравнений. С другой, фильм нельзя назвать провальным. Стиль данного кинопроизведения отдалённо напоминает атмосферу Гая Ричи. Здесь много диалогов с философским смыслом, а также есть и пустая болтовня. Не хватает фильму динамики и действия. Как можно упустить всё это из виду, если речь идёт о киллерах, криминальных личностях и ограблении. Хочу отметить неплохой подбор музыки в фильме. Отдельно стоит сказать про актёров. Начну с Брэда Питта. Главный актёр, из - за которого у меня возник интерес к этой картине. Весьма необычный и интересный образ достался Брэду. Причёска, бородка и морщинистое лицо здесь были к месту. Его персонаж смотрится на экране очень колоритно. Жаль, но ожидать от него чего - то особенного не стоит. Не было драк и серьёзных стычек в его исполнении, но были серьёзные диалоги. Порадовало участие Рэя Лиотты. Этому актёру самое место в таком фильме. Хорошо сыграл Джеймс Гандольфини. К сожалению, я видел мало фильмов с его участием, но этот актёр мне симпатизирует. Не лишним в этой истории оказался и Ричард Дженкинс. Правда, его персонаж плохо раскрыт. Про остальных актёров писать я не буду, но претензий к ним у меня нет. В общем, этот фильм получился не совсем таким, каким я его ожидал. Однако, потраченного на просмотр времени мне не жалко. Необычно было наблюдать всё происходящее под громкие речи Обамы. Безусловно, смысл в этом есть. 6 из 10