отзывы и рeцензии

Выживут только любовники: отзывы и рeцензии

«Выживут только любовники» - первая картина Джармуша, которую автор этих строк посмотрел в кинотеатре, впоследствии по мере выхода на экраны он ходил также на «Патерсона» и «Мертвые не умирают». Все три ленты в той или иной степени разочаровали, хотя музыка в «Любовниках» пленила, впрочем, не меня одного. Что же в них есть помимо нее и эффектного изображения? Решительным счетом ничего. Джармуш окончательно забронзовел в позе модного режиссера: хипстеры видят в его фильмах ту завораживающую пустоту, которую не все из них опознают как понятие восточной философии. Танжер, Детройт, разваливающиеся интерьеры квартиры музыканта-сноба и его подруги с внешностью гуманоида подчинены лишь одной цели – понравиться фанатам и целевой аудитории. Два часа уныло-устало-расслабленного высокомерия, почти часовая экспозиция, некоторое завихрение в сюжете с трупом и приездом разбитной сестры (единственное светлое и живое пятно в фильме). Джармуш в очередной раз показывает себя мастером создания надутых и надменных образов, нравящихся богеме и снятых для нее, однако, если вспомнить живые в своей спонтанности его ранние фильмы, то просто берет тоска о том, как человека губит слава и культовый статус. «Выживут только любовники» - внешне вроде бы независимое кино, но, как отметил кто-то, с топовыми актерами (хотел ли постановщик снимать Хиддлстона и Сунтон, или их ему навязали, уже не важно, главное, что они есть в фильме и его портят). То, что герои носят солнечные очки ночью, тоже выражение их понтов. Вообще, когда люди хотят казаться, а не быть, то они занимают ту или иную позу, часто снобскую (не зря героиня Васиковска так и называет главных протагонистов). Да и сам факт, что Джармуш снял фильм о вампирах, пусть эстетах и маргиналах, но все равно персонажах массовой культуры, о многом говорит (любопытно, что в «Любовниках» простых людей называют «зомби» - явно заготовка к «Мертвые не умирают»). Все-таки что не говори, а Джармуш – знамение эры постмодерна с его смертью автора, ведь как бы ни педалировалась иными критиками и зрителями его исключительность, ему нечего сказать в кино кроме создания эффектных симулякров. Вот герои танцуют, вот звучит музыка, вот герои прогуливаются под нее. Что это если не чистое зрелище? Пусть не голливудское, без спецэффектов и экшена, но впечатляющее «своих в доску». В Воронеже не раз в кино были ретроспективы Джармуша, и они приносили, думаю, немалый доход кинотеатрам (однажды «Мертвеца» крутили сразу в двух залах, столько было желающих его пересмотреть). Читатель может прийти в раздражение, мол, сколько можно писать одно и то же из рецензии в рецензию? Но что делать, если Джармуш снимает одно и то же, вернее сразу два вида кино, противоположных друг другу, одно из которых он, видимо, забросил, хотя синопсис новой его ленты «Отец, мать, сестра, брат» навевает воспоминания о «Таинственном поезде», «Ночи на Земле» и «Кофе и сигаретах» (дай Бог, он вернется к ранним своим работам). Нам же осталось проанализировать совсем немного («Сломанные цветы» рассмотрим в самом конце, столь эта лента для Джармуша не типична). Фильмографию режиссера можно было бы разделить на раннюю и позднюю, если бы «Кофе и сигареты» не вклинивались в нее инородным телом, но этот фильм снимался почти двадцать лет, оттого его выход так вдохновил одних (поклонников раннего Джармуша) и обескуражил своей простотой других (фанатов позднего). В любом случае кризис, надлом, болезненное несовпадение разных поэтик и эстетик в рамках души одного режиссера начались не в «Выживут только любовники», а гораздо раньше, что мы уже и успели отметить.

«Выживут только любовники», Джим Джармуш, 2013 Фэнтези, триллер, драма; Великобритания?Оценка на Rotten Tomatoes: 86% — критики, 75% — зрители Решила написать об этом фильме, так как он сохраняет свою актуальность в сфере искусства, а также наталкивает на самоанализ.?Фильм мне понравился в первую очередь своей органичностью, атмосферой, подбором актёров и музыкой. В центре — Адам (Том Хиддлстон) и Ева (Тильда Суинтон), древние влюблённые вампиры. Он — музыкант и затворник, который считает, что современное общество больше не ценит настоящее искусство. Живёт он в разрушенном Детройте, что безупречно соответствует его состоянию на все 100%. Ева — созерцательница, окружённая книгами, живёт в Танжере. Она возвращается к Адаму, и фильм фокусируется на взаимодействии между этими двумя и на том, насколько они близки — что невероятно захватывающе. Их диалоги звучат как отрывки из старых писем и книг, наполненные отсылками к Галилею, Шекспиру, музыке и литературе. Появление младшей сестры Евы, Авы (Миа Васиковска), вносит всплеск хаоса, но и подчёркивает хрупкость мира, который Адам и Ева построили для себя. В фильме нет классической структуры — завязки, кульминации, финала. Нас просто погружают в их мир и позволяют взглянуть на небольшой отрывок их тысячелетней жизни. Как говорил сам Джармуш: «Я хотел показать бессмертных существ, для которых важнее не что происходит, а как долго это длится». Видно, как Джармуш любит этот фильм — не просто так он искал семь лет финансирование, чтобы его реализовать. Весь фильм я не могла перестать любоваться Тильдой Суинтон. Такое ощущение, что роль писалась под неё — хотя это не так. Она невероятно органична в этом образе. Для Тома Хиддлстона это необычная роль, но он тоже достаточно органичен. Вместе они смотрятся очень хорошо — ты веришь в их героев и в их историю. У Джармуша уже давно своя связь с музыкой. Саундтрек группы SQURL — вязкий, психоделический рок, идеально сочетающийся с кадрами ночного Детройта, снятого так, будто это постапокалиптический мираж. А Танжер, где бродит Ева в начале фильма, — как воспоминание о вечной культуре, давно ушедшей, но всё ещё живущей в книгах и поэзии. Джармуш через Адама критикует обесценивание культуры, науки, искусства. Ева же — балансирующая фигура: она всё ещё находит смысл в красоте, книгах, языке. Этот фильм — своего рода размышление о времени, об эпохах и бессмертии через искусство и любовь. Мир меняется, умирает, но любовь, музыка, поэзия остаются вечными. Стоит посмотреть тем, кто любит медленное кино, творческим людям и поклонникам Джармуша, Карвая, Тарковского.

Адам (Том Хиддлстон) и Ева (Тильда Суинтон), утомленные вурдалаки с печатью неувядающей красоты на лице, были женаты на протяжении нескольких веков, а теперь живут порознь. Адам терзает лютню в викторианском особняке на окраине Детройта (который он перестроил с использованием энергосберегающих технологий Теслы), а Ева коротает ночи в Танжере в окружении впечатляющей библиотеки и дружит с пожилым драматургом Кристофером Марлоу (Джон Херт), всю былую славу которого украл парень по фамилии Шекспир. Вурдалаки давно не охотятся, живут впроголодь, питаются донорской кровью, которую называют «гуд стафф», и которую очень тяжело стало достать, потому что человечек пошел нынче не тот – мало того, что травятся всякой дрянью, да и вообще, измельчал как-то народец. Одно слово, «зомби». Адам в лучшие годы дружил с виднейшими умами и талантами своих эпох, а теперь и поговорить не с кем, кроме парнишки-рокера (Антон Ельчин), который достает для него винтажные гитары. Поэтому очередным заказом становится не гитара, а специальная деревянная пуля, которой Адам планирует застрелиться. Пообщавшись с Адамом по телефону, Ева понимает, что все очень плохо, и едет спасать его от депрессии. Это более-менее получается при помощи ночных прогулок на спорткаре, шахмат и, конечно же, музыки. Но вскоре к героям без приглашения приедет из Лос-Анджелеса еще один интересный персонаж (Миа Васиковска), после чего все пойдет совсем уж наперекосяк. Как признавался сам Джармуш, было очень трудно найти финансирование для этой «крипто-вампирской любовной истории», потому что по нынешним временам, если кино «хоть немного незаурядное, или непредсказуемое, или не оправдывает людских ожиданий в чем-либо» – то оно такое никому не нужно. Измельчал народец, что и говорить. На исходе семи лет тщетных ожиданий, Суинтон ему сказала, мол не переживай, просто время еще не пришло для картины. Все получится, когда в этом будет необходимость. Твоим стихам, как драгоценным винам, Джим, настанет свой черед. И тотчас свалились семь миллионов от немецкой компании 'NRW Filmstiftung! Как и в картине «Ночь на Земле» действие тут происходит исключительно в темное время суток. Как тут опять не процитировать Тильду: «Джим довольно ноктюрновый парень, ночь – его палитра. Поэтому когда что-то сияет, проступая из тьмы - для меня это и есть настоящий Джим Джармуш. Он рок-звезда». Как это верно. Нельзя не упомянуть изумительный саундтрек. Открывает фильм кавер песни Ванды Джексон 1961-го года «Funnel of Love» в исполнении группы Джармуша «SQURL». Кроме них непередаваемую атмосферу создают американка русского происхождения Зола Джизус (Ника Роза Данилова), ливанская певица Ясмин Хамдан, голландский лютнист Йозеф ван Виссем. Джармуш – он как губка, впитывает все, и про все на свете знает. По его же собственной формулировке: «Ничего оригинального нет. Крадите все, что вдохновляет вас или дает пищу воображению...» И следом цитирует Годара: «Не важно, откуда вы берете – важно куда». Этим фильмом Джим ставит жирную точку в вампирском дискурсе современной поп-культуры (у Пелевина в его дилогии скорее выходил знак вопроса). Тут не просто стариковское брюзжание, а строгий выговор целому поколению. В век твиттера и торрентов только вурдалаки верны ценностям золотого века (что бы под этим не подразумевалось), умеют худо-бедно сохранять длительные отношения, и упорно не предают идеалы воинствующего эстетизма. Даже если это выражается в сочинении депрессивного пост-рока. Остатки культурной идентичности прячут вурдалаки за стеклами солнечных очков и тяжелыми пыльными шторами квартир-склепов. Не выбрасывают старые пластинки и зачитанные до дыр бумажные книжки. Биологические мизантропы и параноики, перед каждым выходом из дома в общественные места брезгливо натягивают на бледные ладони перчатки. Чтобы даже случайно не коснуться вот этого всего - теперешнего, современного, противного такого.

Двое страстно и давно любящих друг друга, Адам и Ева, муж и жена живут роскошной жизнью первого класса — часто отдельно друг от друга и в совсем разных странах, перемещаясь по свету, туда, куда им хочется, занимаются личным интересами, творчеством, умеют получать удовольствия, ценят друг друга и время, проведенное вместе, и созерцают череду земных поколений, жизнь, которая прожита ими уже сотни и сотни ночных лет. Здесь нет исключительного сюжета, здесь нет травмы и боли, здесь нет высших светлых инстанций, когда добро побеждает зло, но здесь всё же есть любовь - великая, преданная, уравновешенная и сильная, как само мироздание. В этом кино Джармуш щедро дарит зрителю роскошную, богемную атмосферу, и она во всём — от пыли на антиквариате в доме Адама, и растрёпанных, футуристических волосах Евы, до погружающей в мистический транс музыки, которую исполняет богиня-ливанка в баре - всё здесь завораживает ночной красотой. В этом кино Джармуш даёт понять — мы совсем засрали Землю, кое-что всё такие зависит от нас, но слишком много однородной массы под маской людей, и даже тёмные существа заботятся об этой плане больше, чем её жители. В этом кино зрелые найдут своё: в тонких, значимых диалогах, в отношениях мужа и жены друг к другу, в легкости обращения с вещами, да и обычные найдут тоже своё, например, в обсуждениях конца любовников. О чём-то ещё можно рассуждать, когда страхи поглотили нас, а мы всё ещё никак не проснемся? Визуалам- созерцателям, любителям глубокого вдумчивого, ночного образа жизни, глубинного родства душ, не опошленного тёмного мира понравится. Понравится также и тем, кто просто ищет любви, понравится простым и сложным, интеллектуалам и чайникам, Джармуш тут не просто показывает, он инициирует на вывод своего личного, того, что сильно внутри. Смотреть лучше в оригинале (субтитры всегда можно найти), потому что глубокий и чувственный голос Адама, и спокойная и величественная манера речи Евы ещё одно совершенное удовольствие. p.s. Кстати, про первую отрицательную — согласно одной из версий альтернативной ( истиной?) истории, совсем не широкой и скрытой от масс, о которой Джармуш также в курсе— только эта группа крови течёт в жилах у настоящих людей, всё остальные, гласит история... озадачься;)

Адам и Ева – вампиры, живущие на Земле уже не одно столетие, и повидавшие многие важные исторические и культурные события. Адам живет в заброшенном квартале Детройта в захламленном доме, любит музыку и коллекционирует дорогие музыкальные инструменты и аппаратуру. Ева живет в Танжере и ее апартаменты завалены всевозможными книгами на разных языках. Влюбленные, находящиеся в разных географических точках, очень скучают друг по другу, и Ева приезжает к Адаму, чтобы вытащить его из депрессии. Однако, Ева постучит в дверь Адаму не одна – неизвестно откуда на головы двух влюбленных свалится Ава, младшая сестра Евы, которая непременно нарушит покой и даже доставит массу неприятностей своей страстной и несдержанной натурой. Новый фильм Джима Джармуша, несмотря на своеобразное новшество в виде вампирской тематики, смотрится, в общем-то, вполне в его стиле, и, на фоне предшествующего унылого «Предел контроля» (2009), живо, атмосферно, и поэтично. Но не покидает ощущение того, что этот гениальный режиссер уже в своих ранних знаковых работах высказал все, что хотел. Том Хиддлстон и Тильда Суинтон играют меланхоличных вампиров-любовников с говорящими именами Адам и Ева, которые уже несколько сотен лет живут на Земле среди не особо любимых людишек и любят вспоминать былое, в то время, как глупая и беспечная сестра Евы, в исполнении Мии Васиковска, нарушает этот покой своими безумными пассажами. Притом, Адам и Ева всячески удерживаются от соблазна укусить человека для того, чтобы «наесться» – вся «еда» приобретается в проверенных местах. Кусать людей считается дурным тоном и низкопробщиной. Удивительно, с каких пор в Джиме Джармуше стали играть явные нотки мизантропии? То есть, на экране – с какой-то стороны, если внимательно приглядеться, переигранный в более модном, с точки зрения тематики, и неожиданном, с точки зрения подачи, ключе «Более странно, чем в раю» (1984). Джармуш сделал «фильм-настроение», где ставка была на привлекательную форму, которая затмевает внутреннее наполнение, в целом, ощутимо уступающее качественно, несмотря на обилие отсылок к литературной классике и классике кино. Собственно, в Каннах этот фильм тоже не снискал громкого успеха, будучи номинантом на главный приз фестиваля, где этот режиссер является частым и желанным гостем. Я не пожалел времени на просмотр ожидаемого фильма от одного из любимых режиссеров, однако, должен заметить, что «Выживут только любовники» звезд с неба не хватает, хотя и откровенно не разочаровывает, оставляя больше положительное впечатление, нежели наоборот. 7 из 10

Претенциозная публика не позволяющая себе признаться, что прекрасный Лестат и прочие представители его бессмертного вида вызывают у нее волнения не меньше, чем у любителей романтических историй, наконец получила фильм, который можно не только смотреть не боясь «запятнать» репутацию «искушенного ценителя искусства», но и даже кичиться любовью к этому творению Джима Джармуша под названием «Выживут только любовники». Спекуляция на тему, ставшую уже мейнстримовой, «жажды крови» у Джармуша вышла в визуальном плане статично красивой, но динамично безынтересной (никаких оригинальных планов и ракурсов, а также невнимание к деталям). Адам и Ева прожили много веков и проживут еще столько же, они любят друг друга и находят это почти таким же упоительным как вкус свежей крови, что приводит их в некое подобие наркотического экстаза. К слову, вампиры в фильме представлены обладателями традиционного набора черт – непереносимость дневного света, смерть от кола в сердце, бледная кожа, стремительность и вечная жизнь. На протяжении двух часов Адам и Ева будут запечатлены в разных красивых позах (которые очевидно стали плодом тщательной работы художника-постановщика) в большинстве случаев местом дислокации влюбленных будет захламленная квартирка Адама, а одеждой им будут служить заношенные халаты. Затхлая атмосфера обиталища главного героя словно бы распространяется на всю стилистику картины. У героев нет ни целей, ни идей. Прожив множество лет, и встретившись с людьми вроде лорда Байрона, единственной их радостью является андерграудная музыка (из которой и состоит гнетущий и однообразный саундтрек) и радость от того, что Джек Уайт живет где-то пососедству, а также ночные прогулки. Адам и Ева не стали мудрее и просветленней, они по сути те же обыватели, но только с очень острыми клыками. Впрочем, Адам действительно устал от подобного образа жизни, но это лишь праздные мысли, не имеющие ничего общего с осознанием ценности жизни, как ограниченного отрезка времени. Так как речь в данном случае идет о фестивальном сегменте кино, то просто сделать главных героев вампирами и не внести неожиданной и/или глубокомысленной подоплеки происходящего никак нельзя. Но, Джармуша больше заботит, чтобы его картина выглядела как постановочная фотосессия рок-музыкантов, об остальном он предпочитает не думать. Полагая, видимо, что лицезреть обнаженную грудь Тома Хиддлстона и мрачные интерьеры Детройта вполне достаточно для зрителя пришедшего посмотреть на вампирскую историю любви. Начинаясь как философский фильм, чему свидетельствуют имена главных героев (Адам и Ева), а также выбранная для их костюмов цветовая гамма (черный и белый соответственно) плюс неизбывная тоска в глазах вампира, чья жизнь измеряется столетиями, «Выживут только любовники» затем переходят в разряд несколько затянутого и скучноватого фильма, который более ориентирован на атрибуты внешнего стиля, нежели на метафизические высоты. В каком-то смысле фильм об Адаме и Еве проигрывает даже такой простенькой истории как «Сумерки», так как постановщики приключений Беллы и Эдварда не претендовали ни на что кроме подросткового фэнтези, а создатели «Выживут только любовники» притворяются, что они сняли невероятно глубокомысленный фильм. Проблематика в картине отсутствует начисто – предсказуемые приключения двух вампиров не содержат в себе ничего нового. Джим Джармуш, к которому общественность относится как к «культовому режиссеру», выданный ему статус не оправдывает. Безусловно «Выживут только любовники» это целостное произведение, автор которого ясно видит концептуальные границы своего творения и наделяет его аутентичным, точно просчитанным стилем. Но этого недостаточно, ведь используя тему вампиризма, столь любимую массовой культурой, необходимо или через нее выразить какую-то новую и важную идею или же найти какую-либо новаторскую подачу. Ничего из вышеперечисленного у Джармуша нет. Много очков снимает и слабый female cast. Напряженная и безликая Миа Васиковска составляет тандем с Тильдой Суинтон, которая добилась многого благодаря своей необычной внешности, назвать которую привлекательной, впрочем, весьма трудно. На что рассчитывал режиссер, ставя в пару к 33-летнему красавцу Тому Хиддлстону 53-летнюю Тильду с андрогинной внешностью, сказать трудно. Главное, что любовной химии на экране не произошло. Да, безусловно, Том и Тильда благодаря стилистам и оператору смотрятся органично, но только в тех сценах, где между ними нет вербального контакта. Главная причина, по которой стоит ознакомиться с фильмом «Выживут только любовники» - это англичанин Том Хиддлстон. Он с блеском исполняет любые роли, вот и вампир из него получается превосходный, вполне способный стать объектом мечтаний юных сердец. Бесстыдное использование знаменитых актеров и коммерчески выигрышной темы делают фильм «Выживут только любовники» очень популярным. Плохой ли это фильм? Нет, есть множество куда хуже. Хороший ли? Это решит для себя каждый. Кто-то будет прославлять каждый его кадр, считая «откровением». Другие же отринут эту картину не найдя в ней ни вечной любви, ни оды ценности человеческого существования. Конечно же любителям режиссера и «авторского кино» фильм придется по вкусу, но дело в том, что в картине нет того самого почерка, который обеспечивает переход в разряд авторского кинематографа. Да Джармуш это громкое имя, Хиддлстон превосходный актер (которого, благодаря роли бога Локи, узнали кажется все без исключения), а вампиры являются созданиями необъяснимо и неотвратимо влекущими за собой человеческую фантазию, но знаете – нельзя утверждать, что книга хороша, если у нее превосходная обложка. «Выживут только любовники» нуждаются в большем количестве крови и любви, что быть превосходным фильмом известного режиссера, а не просто еще одной строчкой в его фильмографии. Почему? Да потому, что кровь это сильная метафора и делать из нее мороженое, как сделали Адам и Ева, это совсем не comme il faut.

Люблю этот фильм. Это первое, что мне хочется о нем сказать. С одной стороны это характерный фильм Джима Джармуша, красиво и необычно снятый, наполненный содержательными и интересными диалогами, развивающийся в медленном темпе, но удерживающий зрительское внимание, поглощающий своей атмосферой. С другой стороны это фильм о вампирах, что казалось бы, предполагает фильм ужасов, или приключенческое фентези. Но у Джармуша свой особый взгляд, его фильм выстроен в другом ключе, и в его случае такой подход воспринимается как естественный и единственно возможный. Эта история о двух вампирах, одиноких в мире людей, супругах, чьим отношениям около 500 лет, что, парадоксально, совсем не убило их любовь, добывающих себе необходимую кровь в лабораториях больниц, не прибегая к убийствам. Обычных людей они несколько презирают, называют 'зомби', избегают по возможности контактов с ними, но и вреда им не причиняют. Они вынуждены скрываться от солнечного света, но в ночное время ведут свою жизнь - Ева любит читать, Адам сочинять музыку. Имена Адам и Ева не случайны, они подобны первой паре на Земле, так же одни в своем роде, так же влюблены друг в друга, самодостаточны и символичны. Они так же одиноки в этом мире, и это одиночество остро ощущается на протяжении всего фильма. И эти вампиры безусловно положительные, даже привлекательные персонажи. Особенную симпатию вызывает Ева - добрая, мудрая, человечная, очень женственная и оптимистичная. Адам, напротив подвержен унынию и депрессиям, его настолько не устраивает его вампирская жизнь, что он даже ищет пути завершить ее. Лишь Ева может вернуть ему желание существовать дальше. Эта пара представлена в фильме очень красиво и завораживающе, их любовь необычайно нежная и трогательная, их диалоги интересны, содержательны, пронизаны ноткой меланхолии, просто очень красивы, как и все в фильме. Прежде чем переходить к актерам, хочу сказать о исключительной красоте самой съемки этого фильма, о мрачных, но необычайно завораживающих и просто прекрасных кадрах, образах персонажей, декорациях. Этот фильм еще одно подтверждение, что Джим Джармуш гениальный режиссер. Фильм - рай для глаза. По красоте съемки фильм не уступает столь любимому мной 'Мертвецу'. И еще одна гениальная составляющая этого фильма его восхитительный саунтрек в котором присутствуют и восточные мотивы, и рок, и нотки музыки прошлых веков, и немного рок-н-ролла, и что-то еще. Исключительно красивый аудиоряд идеально ложится на атмосферу фильма, в свою очередь воссоздавая ее. Что касается актеров, то больше всех здесь впечатляет Тильда Суинтон, образ Евы получился просто необычайно завораживающим, красивым и привлекательным. Том Хиддлстон также создал очень впечатляющего и убедительного персонажа. Особо хочется упомянуть Эйву Мии Васиковской. Красивая и непосредственная, но опасная и лишенная такта. Она кажется непосредственным, неуправляемым, и обаятельным подростком, но мудрость и гуманность ей неприсущи, и вместе с ее вампирской сущностью это может привести лишь к злу для людей и проблемам для Евы и Адама. Еще стоит отметить Джона Херта в роли харизматичного старика вампира, чьему перу на самом деле принадлежали произведения Шекспира, и Антона Ельчина в роли простоватого музыканта, единственного друга Адама среди людей, которому эта дружба, увы, ничего хорошего не принесла. Эта история о бесконечном одиночестве вампиров в мире людей, а скорее об одиночестве неординарных, эрудированных, мудрых, умеющих любить личностей в мире ограниченных 'зомби'. Только такие же, как они сами, способны понять их, но таких бесконечно мало в этом мире. И речь здесь не столько о вампиризме как таковом, сколько об исключительной личности, одинокой в мире ограниченных. Кто-то оказывается достаточно сильным, чтобы легко принять такой расклад, как Ева, кто-то испытывает терзания, как Адам, а кто-то ни о чем не беспокоится и пользуется своим особенным положением, как Эйва. Очень красивый, сильный и глубокий фильм. Что немаловажно, легкий и приятный для просмотра. И такой взгляд на вампиров нравится мне куда как больше традиционного. Фильм рекомендую, удовольствие от просмотра гарантировано. 10 из 10

К художникам претендующим на искусство всегда относятся более взыскательно. За ними следят, их проекты ожидают, на них надеяться, и чем больше поднимает планку художник, тем более капризным становится почитатель его таланта, последнему всё труднее угодить. Есть в этом момент культурного развращения, когда ценителю уже мало привычных спецификаций, когда он подвергается своего рода когнитивному диссонансу и способен найти тысячу аргументов против нового творения, а следом - такую же тысячу 'за'. Момент обсессии, подозрения, что его надувают, хотят провести вокруг пальца, что в лучшем случае, ему кое-чего не договаривают, а в худшем - втюхивают подделку. В такую ситуацию и попал новый фильм Джармуша. Многие решили, что не будут покупаться на дешёвые понты с надоевшими отсылками к архетипичным артефактам и знакам мировой культуры типа 'классичеких текстов', Шекспира, Сервантеса, арабской/японской поэзии, шуточных бейджев 'Доктор Фауст', никого уже не впечатлить каламбурами, провокативными в своё время сомнениями в авторстве (Морло-Шекспир), сомнениями в авторитете (Байрон), причитаниями о непризнанных гениях (пресловутый Тесла), опостылело это музейное благоговение перед вещами - старинные ковры, подушки, халаты, музыкальные инструменты и техника. Действительно, складывается впечатление, что режиссёр обставлял заброшенный дом Адама не напрягаясь, культурой, лежащей на поверхности, узнаваемой, доступной, чем проявил некое неуважение к избирательному зрителю. Мы не увидели ничего незнакомого, никакого усложнения, какого-то нового палимпсеста. Нет, в принципе структура могла бы остаться такой же, но с чем-то 'вместо-Шекспира', 'вместо-Доктора Фауста', 'вместо-Тесла' и т.д. - при таком раскладе мы возможно приняли бы игру, в зависимости насколько 'вместо' и каково 'усложнение'. Нас мало привлёк выбор локаций - Детройт - Танжер, сколько уже было написано, сколько снято о погибшем промышленном, некогда бурлившем мегаполисе, надоела метафора Детройта, зачем Джармуш инфантильно забирается в полупустующий город, катает нас по заброшенным индустриальным местам, будто мы какие проблемные подростки, бегущие от мира принуждения в мир который погиб от этого принуждения. Да, мы знаем, Детройт был не только процветающим и промышленным, да, он был центром экспериментальной музыки, да, там появились родоначальники многих жанров, но мы же это очень хорошо знаем, конечно мы знаем о Форде. Танжер южнее, там ночи длиннее, идеальное место для вампиров, этот город всегда был полуразрушенным, вне всякого сравнения - древнейший, потому там оседает самый мудрый вампир Морло, тоскующий по старым временам. Они вообще все тоскуют по прошлому, по настоящему и чистому, как Джармуш по плёнке. Пить кровь из термоса - всё равно как снимать фильм на цифровую камеру. И, вот это, нас как зрителей особенно не трогает, и даже раздражает - эта привычная уже трансгрессия, то самое постисторическое чувство жителей поздних городов, когда мы вроде как вне истории (индивидуалистичное - 'я тут не при делах'), даже той, которая разворачивается перед нами и вместе с нами et hoc et nunc. Понятно, что в частности, именно для передачи этого чувства Джармуш выбирает Детройт и Танжер. Многие уже отметили теорию Эйнштейна о частицах как метафору любовного отражения, сколько уже было подобных метафор? когда же мы уже выйдем за пределы этого притяжения-отражения, опять этот Эйнштейн. Отметили противостояние экзистенциальных вампиров и материальных зомби, элитариев и пролетариев, маргиналов и конформистов, гениев и дураков. Скучная тема, опять эти противоречия, опять одни и те же метафоры. Даже не будем больше об этом. Наконец нам не понравились скучающие, утомительные персонажи, их словоблудие, вызванное к жизни только потому, что необходимо подать какой-то голос, признаки звука, ведь фильм звуковой. Тошная поэзия об алмазной карликовой звезде, которая словно огромный гонг... наигранные восторги Евы по самым незначительным вещам и поводам, призванные показать ценность мира, который мы не замечаем. Ну было же, и ведь заметно, что каждое новое дублирование подобных тем всё более и более искажает карикатуру, опошляет её донельзя. Да, герои утомительны, они медленно ходят, с трудом и болью выдавливают из себя слова, всё время припадают, стремятся сесть, лечь, застыть, они делают это так болезненно, что зрителю хочется резко встать и побежать. Самое забавное, что их тяжесть и усталость должна была передать груз веков, но этого груза не видно, они больше похоже на переутомлённых от своих интересов и постоянного отдыха хипстеров, или пресытившихся культурой бобо, которым уже мало что интересно, немного чем можно удивить, они только и могут, что, автоматически прожевать - 'шикарно', 'отлично', 'прекрасно'. Мировая скука-тоска есть, вековой же мудрости - нет. Вот так, в общих чертах нам представляется данная картина. И мне, например, всё это понравилось, всё это напоминание о том, что я и так помню. Хочется сказать также - 'шикарно-отлично-прекрасно', припасть на диван и насладится знакомой эстетикой, темами, отсылками, атмосферой, постисторией. Всё, чем ценен фильм - так это одной большой отсылкой к шику и красоте, да, не самой красотой, а именно отсылкой к ней, и это одно из возможных достижений на поприще искусства сегодня. По крайней мере Ева, в отличие от Адама уверена, что Детройт в будущем опять станет великолепным городом, но стоит ли слушать женщину, даже если она вампир с тысячелетним опытом.

И вдруг мне захотелось писать. И вдруг на глаза мне попался фильм «выживут только любовники». Решил посмотреть его, только из-за игравшего в нем главную роль Тома Хиддлстона. По атмосфере фильм напоминает «Меланхолию», «Глубокое синее море», «Последнюю любовь на Земле» Нечто тягучее, меланхоличное, медленно перетекающее от одного происшествия к другому, словно не коснувшаяся ничего вечность. Это нечто красивое, одновременно гнетущее и несколько безысходное, что без всей этой плавности не выглядело бы так «просто». Фильм похож на ленточку, плывущую по медленному течению реки по своей неспешности и красоте. Хочу сразу сказать, что любителям динамичного сюжета, нагромождения приключений и блестящего лоска не сюда. Это фильм, над которым можно спокойно подумать, будто время отменили и стрелки перестали тикать, у нас впереди вечность для просмотра фильма. Возможно даже, расслабиться, что я и сделал. Итак, переходя от вступления непосредственно к основной части, хотелось бы начать с главных героев. (!) Адам (Том Хиддлстон) в своем репертуаре. Изящный, отталкивающе-притягивающий, мрачноватый и замкнутый в себе. Конечно, он мне понравился. Во-первых, просто потому что Хиддлстон, а во-вторых, он действительно силен как актер. Я в буквально смысле засматривался на его актерскую игру. Безупречен. Действительно, безупречен. Думаю что ценители меня поймут. Так что писать тут особо нечего. Мимолетно скажу, что на этом не буду останавливаться, у меня есть огромное желание ознакомиться с его работы далее. Ева (Тильда Суинтон) порадовала, пожалуй, Раньше я ее не то, что недолюбливал, просто не воспринимал особо. Но тут она показала себя такой нежной, любящей и терпимой, ну не могла она меня оставить равнодушным к такой игре. Ава (Миа Васиковска) Откровенно говоря, переигрывала она, хотя, свою функцию раздражителя извне и выполнила неплохо, как и надо было по сюжету, бесила меня и была, пожалуй, из всего фильма самым «невписывающимся» персонажем в атмосферу фильма. Такая девочка-подросток, родственник, который мешает, но которого не выбросишь из жизни. Успела она появиться в фильме пару секунд, все испортить, и я сидел и думал, ну какого черта? Насчет названия. Понял не сразу и не уверен, что понял правильно, но я так вижу. Начну с того, что люди называются в фильме «зомби» и это мне понравилось, потому что сходство очевидно. Какие бы времена ни настали, люди всегда делают одно и то же с небольшими различиями и исключениями. Но эта же рутина настигает и вампиров, наших героев. Но что же их выделяет среди массы этих зомби? Вечная любовь, которая проходит красной нитью сквозь века. Такой дар достается единицам и немногие его берегут, потому, мертвые физически, эти влюбленные живы морально, понимаете, к чему я клоню? Среди людей обычно наоборот происходит, в 20 все уже надоело и ничего не хочется, куда нам вечность? Явно видно, что они и сами уже от всего устали, но прожить вместе они смогут еще долго, потому что выживут только любовники и если один споткнется, второй поставит плечо. В общем и целом, фильм назвать шедевром не могу, но он мне определенно понравился. 10 и 10

Со струн гитары медленно течёт меланхоличная мелодия обнажая всю сущность человекообразных существ живущих уже на земле очень много лет. Контрапунктом жизни и смерти, музыки versus перманентной тишины, многовекового опыта против сиюминутного комплекса сверхчеловека энциклопедируются Джармушовским видеорядом декламируемой рок музыкой. Очередная противоречивая картина арт-хаусшины Джима Джармуша 'Выживут только любовники' обогатился презрительной критикой с ирониям на современную киноиндустрию выделяв из спектра 'вампиршину' как лейтмотив. Узурпируя общепринятые голливудские приёмы картина ежеминутно создает впечатления что Джармуш поневоле доверился флагманом фильма Тому Хиддлстону и неповторимой Тильде Суинтон в их полной свободы импровизации. Давольно прямая канва не заставят зрителя скучать ибо каждая минута обработана высочайшим монтажом вкупе с экстравагантной операторской задачей. Извечно приунывший Адам находит покой в тонах музыки избегая кампанию 'зомби' к экзальтаций вечной скуки пробированного одиночество. Бездонный взгляд Тома Хиддлстона смахивает на персонажа Джонни Деппа из 'Мертвеца' 90х что и объективно подитожит изречение киноведов для некоторых режиссеров: он снимает лишь один фильм всю жизнь. Исконная скука Адама-скитальца по земле ищущий новую забаву с изобильном многовековым опытом находит спасение исключительно в музыкальном затворничестве. Вторая половина его та же первая грешница Ева, на другой конце света ведущая изысканный образ жизни смакуя заказными тромбоцитами спешит к своему депрессивному возлюбленному в Детройт. Для конструкции мандатного кульминационного конфликта на фабулу Джармуш воспользовался своеобразной микстурой Адама и Евы в одну персону аллегорично воссоздав ветреный типаж Авы. С этим резонансом импульсивного характера Миа Васиковска справилась на пятерку воплотив эпизодическую одиозность как и ожидалось что свидетельствует о персональном кастинге Джима Джармуша. Тема музыкального сопровождение в фильме имеет дидактический характер для переваривание этого романтико-меланхоличного либретто. Начиная с высоких тон хард-рока доходя до душевного вокала ближневосточного фольклора слышны сигналы пробуждения эксцентричного американца беловолосого. Подитожить эту двухчасовую романтическую новеллу можно используя фразу из этого ж фильма- '...а на потолках отображались канделябры бывшего театра а нынче паркинга.' (с) 8 из 10

Ты опять это сделал, Джим. Нет совершенно ни-че-го удивительного в том, что 'Only Lovers Left Alive' вызвал такой резонанс. Комплексная, неодномерная картина о жизни...да, жизни двух бессмертных существ. Адама и Евы. О жизни и о любви...в безвременьи. Сам фильм по своей манере презентации - это воистину ПОСТ-РОК во плоти. Мрачная, депрессивно-лиричная, цепляющая атмосфера. Заброшенные дома удалённых районов Детройта, пустые дороги, некогда прекрасный театр с полуразрушенными сводами, ныне доживающий свой век в виде парковки. Трущобы сказочного Танжера, узкие улочки, любопытствующие взгляды аборигенов и культура гашиша. Два столь кардинально разных, забытых города, перекликающиеся совершенно непостижимым образом здесь. Как день и ночь, как инь и янь, как сами Адам и Ева... Адам - рок-идол в глубоком андеграунде, эскапист, теперь пишущий лишь траурные марши, собирающий раритетные музыкальные инструменты и просто вещи разных эпох, романтик и творец, особенно глубоко переживающий бессмысленность человеческой жизни в периоды острой накатывающей тоски. Ева - его светлый антипод...во многом, кроме искусства коллекционирования и подлинной любви к искусству, как таковому. Она хрупка и окутана благовониями, её пальцы могут с лёгкостью определить точный год создания любого материального предмета, она сама не творец, но вдохновитель; и с запредельной нежностью она вновь и вновь перечитывает литературные творения, будь то сборник произведений Марло или сказки на арабском. Рефлексия, созерцание, философские беседы двух эстетов-аристократов о космосе, о науке, вон о том скунсе, что перебегает дорогу, - обо всём. И...бесцеремонно врывающаяся в это зависшее во времени личное пространство взбалмошная сестра Евы. Ava from L.A. Не ради зла, а скорее в качестве напоминания о сути вещей. Заставляющая отложить все речи о высоком, шахматы и старые пластинки, выйти из зоны комфорта. Своими методами, неспециально. Потому что Джим опять это сделал. Он взял шаблон, перекроил его на свой манер, а потом к чёртовой матери уничтожил всё, и на руинах сожжённых черновиков создал нечто уже совершенно и полностью своё. К слову, чутьё его не подвело, с Томом - 100% попадание в роль, и не вижу я ни Фассбендера, ни кого другого на его месте. Бессценные детали, рождающие повествование: - Он, наверное, из Кливленда. Джармуш опять проводит параллели, на этот раз с 'Мертвецом'. И прочие...они могут показаться пошлыми только тем, кто будет смотреть на них через призму одной ситуации, одного образа: доктор Фауст, доктор Стрэнджлав, доктор Ватсон, Дедал, 'Эйр Люмьер' и так далее... Чего стоит одно только упоминание доктора Калигари, - это одна из моих самых любимых параллелей в данном фильме. Ведь с учётом особенностей ритуала 'приёма' крови 'по Джармушу', мы действительно наблюдаем изменённые состояния сознания у бессмертных. Впрочем, в этом весь Джармуш.) - Fresh blood, baby. Стиль: В 'Only Lovers Left Alive' нет совершенно ничего случайного, каждый элемент выполняет свою роль в сюжете. А этот убийственный перфекционизм в костюмах и париках, - гардероб каждого из вампиров лишён каких-либо временных рамок. Мягкий покрой, натуральные ткани, отсутствие ярких оттенков, как итог - полное отсутствие принадлежности к какой-либо эпохе. И при всём при этом - аристократичность в общем облике, чистая богема 'на все времена'. Но волосы...это тот самый нюанс, дающий подсказку об их истинной натуре, - дикость форм, дикость по содержанию, дикость по сути. Как бы статно ни держались, как бы поэтичны ни были их речи, они всё же вампиры. Музыка: Новая версия песни “Funnel of Love” Ванды Джексон в очень замедленном варианте (идея Джима) послужила катализатором для погружения в фильм с первых кадров. Ясмин Хэмдан, Джозеф Ван Виссем, сам Джим и его SQÜRL...Это идеально. Это до мурашек. Это то, что переслушиваешь и переслушиваешь ещё несколько дней после просмотра, и неделю спустя, не имея ни малейшего желания 'переключить пластинку'. И эта музыка не надоедает. Это квинтэссенция удовольствия в звуке. И я могу продолжать и дальше, но награда за лучший саундтрек 2013 года на Каннском фестивале скажет многим гораздо больше. (К слову, удивлена, что её не упомянули на заглавной странице) Вот за что я люблю и ценю Джармуша, так это за то, что он по полной программе маньячит в выбранной сфере, он не использует свою славу, чтобы снять какое-нибудь кинцо, он живёт и проживает каждый из своих фильмов. Так же маньячит, к примеру, Терри Боззио со своей манией к выстраиванию идеальных ритмов, как маньячил Модильяни со своим упорством восприятия, - вдохновляясь и выкладываясь, в первую очередь, для себя. Чтобы не соврать себе, выразить всё то, что хотелось выразить, до мельчайших деталей. Вот и опять, и снова Джим выстраивает то, что я называю вдохновенческой рекурсией. Прочитать-увидеть-подглядеть, потом создать что-то своё на порыве, и потом уже от этого своего творения вдохновиться на детали, музыку, оформление и т.д. Я ждала этот фильм очень долго, и не только потому, что наконец-то Джим решил порадовать новой картиной, а больше потому что тандем Джармуш-Суинтон-Хиддлстон - это то, что просто не способно разочаровать. Это гораздо больше, чем просто нестандартно. Тильда - великолепный вдохновитель и генератор идей, ей все дары и почести, ей одной все оды, что этот фильм увидел свет, а не почил в ящиках стола. И, как и у Тома, - это только её роль, и ничья больше. Как итог - эта троица сработалась вместе просто великолепно. Давно не припомню такого, чтобы творческий тандем столь необычных, разноплановых людей оказался столь гармоничным и настоящим. Более того, они преподнесли всем зрительно-звуковым поклонникам жанра поистине шикарный подарок. (И я сейчас отнюдь не о вампирском жанре.) NB для тех, кто ещё только собирается посмотреть: 1. 'Only Lovers Left Alive' просто необходимо смотреть в оригинале, или хотя бы с субтитрами, т. к. озвучка, грубо говоря, урезает 50% кайфа. Ну а поклонницы Тома и без этой ремарки прекрасно знают ценность его тембра и акцента) 2.У фильмов Джармуша есть одно необходимое условие для просмотра - форма, потом содержание. Повторюсь, параллелей будет предостаточно, и на каждой будет сделан фирменный аудиальный/визуальный акцент, но не выдёргивайте их из общего потока, не зацикливайтесь на них, не позволяйте им увлечь вас. Иначе вас просто замкнёт от ассоциаций ещё на первых 15 минутах. А портить этим собственное удовольствие от фильма - не лучшая идея. Джармуш - тот ещё символист, но тут все его параллели не значат ничего, и одновременно означают всё. Только в общем букете они обретают вес, и тем самым добавляют необходимых красок к картине, которую изящно и не без иронии нарисовал один из лучших режиссёров-сценаристов современности. Тот самый, которого по-прежнему не с кем сравнить.

Как бы дико это ни звучало, с детства люблю вампиров. Они – настоящий клад для кино. Правда, «благодаря» тенденциям последних лет, они, думаю, слегка потеряли свою прелесть для многих. Не берусь судить то, с чем знакома довольно поверхностно, а то и понаслышке, и вообще не люблю стереотипы в принципе, но все же вряд ли добавлю эти всем известные проекты в свою вампирскую коллекцию. Просто, по моему скромному мнению, не стоит объединять вампиров с young adult, потому что получается сопливая хрень для девочек 12+. Для меня же вампиры – это Европа, Средневековье, аристократия, древние замки, деревянные скрипучие ставни, свечи в подсвечниках, красивые наряды и парики. Здесь же герои живут в современном мире, что заставило меня провести аналогию с книгой Андрея Белянина «Вкус вампира», которую я читала энное количество лет назад. Там вампиры тоже не объединяются в кланы, не живут в подземельях и не спят в гробах. И тоже умеют любить. Итак, Адам и Ева… В совершенно иных для нас ипостасях. На мой взгляд, не стоило давать героям подобные имена, если отсылка вовсе не на библейских персонажей, а на произведение Марка Твена. Хотя, опять же, это намек на неземную, вечную любовь, разрушающую все преграды, побеждающую все. О, Том, милый Том. Пусть кто-то сейчас обозлится, но именно благодаря ему, а не «глубокому смыслу» или истории о большой любви фильм окупит те деньги, которые Джармуш искал семь лет. Хотя бы ради него стоит посмотреть этот довольно незаурядный (с привкусом горького шоколада, крови и корицы) фильм. Заново открыв для себя британский кинематограф, я не могла пройти мимо этого удивительного актера. Его депрессивный, склонный к суициду Адам мне очень впечатлил. Дэвид Боуи в женском обличье, «Снежная королева», хрупкая, невесомая и почти прозрачная Тильда Суинтон – идеальная Ева, мудрая и терпеливая, верная, преданная, любящая. Она – словно глоток свежего воздуха для Адама, который пресытился жизнью и не видит в ней больше ничего интересного. Сплошной винтаж в обиталище главного героя, апартаменты моей мечты. Очень много винила, всевозможных музыкальных инструментов и атрибутики, фотографий на стенах и литературы. «Зомби» могли бы открыть там музей: здесь жил некий Адам, неплохой музыкант, известный в узких кругах и по совместительству вампир. Это могло бы сработать. Не могу сказать, что фильм сильно меня зацепил, хотя он заставляет задуматься. Могу выделить атмосферность, медленные кадры и восхитительные, ни с чем несравнимые звуки, вырывающиеся из гитарных струн. Ах да, еще множественные упоминания известных деятелей искусства, ученых и не только, а также узкие улочки Танжера и ночной Детройт. Смотреть лучше поздно вечером или ночью в полупустом зале или дома в дождливую погоду. 7 из 10

Двое супругов, живущих раздельно. Две захламленные квартирки, одна в Танжере, другая в Детройте; кровати под балдахином, груды книг, виниловые пластинки и музыкальные инструменты; плесень и остатки обоев на стенах. Выключенный холодильник и снесенный за ненадобностью туалет. Вечно задернутые шторы и мухоморы на газоне под окном. Можно легко представить, что в этих обителях витает запашок... нет, не тлена, но затхлости. Как в домах у древних стариков, особенно тех, кто собирает и хранит у себя дома всякий антиквариат и отчаянно сопротивляется любым попыткам сделать ремонт. Но в данном случае обитатели выглядят весьма молодо и импозантно. Они никогда не состарятся. Они – вампиры. Как бы мне не нравились актеры Том Хиддлстон и Тильда Суинтон, никак не могу испытывать симпатию к их персонажам. Эстетствующие интеллектуалы, творческие личности, влюбленные – но в какой-то момент понимаешь, что на самом деле ни знания, ни творчество, ни любовь не приносят им истинного удовольствия. А приносит его лишь горячая, свежая кровь, желательно, высосанная из живого тела. Вот и весь смысл жизни вампира. Быть гуманным, современным, не нарушать закон и не убивать людей – и превратится в ходячего мертвеца, пытающегося творить, пытающегося имитировать признаки жизни, что и случилось с Адамом. Или быть веселой, беззаботной хищницей, засыпающей в обнимку с трупом очередной жертвы, как делает Ава – но она гораздо более искренна, в ней больше жизни, чем в Адаме и Еве. В общем, спасибо Джиму Джармушу за такой фильм, где вампиры – не крутые стильные ребята, наслаждающиеся бессмертием, а живущие прошлым вечно хандрящие бледные тени, оживающие лишь в краткий миг охоты и принятия пищи. Честное слово, после просмотра радуешься, что по твоим жилам течет горячая кровь и что ты когда-нибудь умрешь, не пережив своего времени. Вечность и правда надоедает – особенно та, которую придется провести во тьме. И, увы, любовь в данном случае лишь немного облегчает страдания – но не спасает.

Два вампира и два часа хронометража в бесконечных размышлениях о столь короткой, но столь насыщенной истории человека: извечных войнах и страданиях, шедеврах искусства, которое не всегда является тем, чем нам кажется, а также попытке заглянуть в будущее, которое, как многие из нас привыкли думать, не так радужно, и все это подается через призму воспоминаний и мыслей двух древнейших существ, которые видели что было и понимают как это закончиться. Джармуш как пророк пытается предсказать конец нашего с вами бытия, закономерного и печального, но заслуженного теми, кем мы с вами являемся, людьми. Он, сравнивая нас с зомби, показывает, кем мы с вами стали, не справившись с всесторонним прогрессом, и утонув в пучине информационных технологий и различных искушений, которые так доступны сейчас, и которые так характерны для современного человека. Они поглощают даже, казалось бы, наполненное вековой мудростью существо, сестру Евы, которая также является лишь прототипом современной испорченности и внутренней пустоты, скрывающейся за внешней, на первый взгляд красивой, оболочкой. И все мы таковы и никак это не исправить, нам лишь остается жить с этим бременем и хоть как-то пытаться вынырнуть из этой массовой пучины пустоты и безразличия. Греха и порока.

С момента выхода фильма я хотела посмотреть его, но всё не доходили руки. Теперь наконец-то дошли. Шикарная картина. Именно картина. Потому как режиссёр и сценарист Джим Джармуш, словно талантливый художник кистью, тонкими образами умело нарисовал эту атмосферу, этих прекрасных персонажей, не упуская мелких деталей, и в результате получилось то, что мы видим. Томное, слегка дурманящее, тонкое, чувственное, атмосферное, эстетичное, тягучее кино. Про атмосферу здесь я не устану говорить, потому что она безусловно главное в фильме. Она потрясающая. Винтаж, тёмная цветовая гамма, музыка, винил, кровь. Танжер, Детройт. Отдельное спасибо режиссёру за локации. И отдельно нужно сказать о музыке. Без неё этот фильм не был бы этим фильмом. Йозеф ван Виссем создал композиции, идеально сочетающиеся с общей картинкой, такие зачаровывающие, с нотой таинственности, депрессивные. Ну у меня чисто странные ассоциации с depressive black metal. И по окончании хронометража эти звуки навязчиво, но так приятно продолжают давать знать о себе в голове...Это тот случай, когда саундтрек хочется полностью слушать и без фильма, для меня редкий. Я была наслышана о таком персонаже как Джим Джармуш, но 'Выживут только любовники' - первая его работа, которую мне удалось увидеть. Но его отдача этой картине, особое видение прекрасного заставили меня захотеть посмотреть другие. Джармуш, Том Хиддлстон, Тильда Суинтон, Миа Васиковска... Персоналии очень интересные, нестандартные. И прекрасно исполнили свои роли. Это именно их роли. 'Самоубийственно-романтичный плут' Адам и одухотворённая и более жизнерадостная Ева, между Томом и Тильдой произошла такая 'химия', ставшая одним из главных достоинств фильма. Адам показал, как может надоесть бессмертие, которого так желают многие 'зомби', Ева показала, что можно искать радости и в нём, вместе они показали, как сильна и долговечна может быть любовь, что она поможет преодолеть всё. Как ты мог прожить так долго и до сих пор этого не понять? Такая зацикленность на себе — это пустая трата жизни, которую можно было бы посвятить переживанию трудностей, восхищению природой, воспеванию доброты и дружбы, и танцу! Я вообще не очень люблю вампиров. Мне больше по душе милые хоббиты, утончённые эльфы, необычные волшебники, трудолюбивые гномы. Но здесь я этого не чувствовала. Эти вампиры вызывали у меня скорее симпатию. Но это кино чисто для любителей такого типа эстетики или любителей авторского кинематографа, потому что особого сюжета здесь нет. Мне это никак не помешало. Даже наоборот, мне нравится, когда нет как таковой структуры 'завязка-кульминация-развязка', кажется, как будто тебе показывают просто кусочек жизни, пусть даже жизни бессмертных и несуществующих на самом деле. Только что посмотрела этот фильм, а уже хочется очутиться там снова. И да, это искусство. 9 из 10

Вольха Маршалл • 20 сентября 2016 в 18:21

Есть другое счастье — где-то вовне есть эта стальная лента, узкое пространство музыки, оно пересекает наше время из конца в конец, отвергая его, прорывая своими мелкими сухими стежками. И все же я неспокоен: так мало нужно, чтобы пластинка остановилась. Как странно, как трогательно, что эта твердыня так хрупка. Ничто не властно ее прервать, и все может ее разрушить. (с)

Время густеет, свертывается - совсем, как кровь на ранке. Экран темнеет. И открывается вид на бытие сквозь тусклые стекла Вечности. 'Выживут только любовники' - это мгновение жизни, запечатленное в самой смерти. Передышка, которую мы даем себе в сутолоке дней, чтобы понять что есть важно. И порой нам необходим резкий контраст для более глубокого понимания. Сравнение вампира и человека (зомби) дает возможность острее почувствовать нашу человечность, проявляющуюся через чувства, поступки, искусство, борьбу и проч. Как и 'Побудь в моей шкуре' Джонатана Глейзера, где инопланетное существо противопоставляется человеку, 'Выживут только любовники' - парадоксальное сказание о людском бытие. Вампиры, бросая на смертных презрительный взгляд, невольно возвышают то прекрасное, что есть в них и подвергаются слабостям, также присущим им. Ведь в конце концов они когда-то сами были живыми. Единственное, что остается от отдельного индивида в широкой ленте времени и истории человечества - это его наследие, замурованное в искусстве, науке, в этнокультурном пласте или другой высшей деятельности. Этим и наслаждаются Адам с Евой, заперевшись в комнатах, где звучит музыка умерших людей и висят портреты великих мира сего. Но в то же время их терзает неудовлетворенность собственным существованием, вязнущее в серой суете, однообразии. Что может быть одновременно и трусостью, и храбростью, словом, - столь характерно для человека, чем тяга к самоубийству? Разве Адама, как и всех нас, не гложут сомнения? Разве его иногда не тошнит от самого себя? Но уже в следующий момент он тщедушно откладывает пистолет и начинает ждать момента, когда близость с любимой, еда, танцы, разговоры, ночные поездки по городу, - отвлекут его от взглядов в бездну. Адам и Ева - это символ, практически метафора человечества. Квинтэссенция оного. Своеобразная попытка показать сознание в разрезе. И можно даже прийти к выводу, что мы - одно сознание, чувствующее себя индивидуально. Энергия, преобразующаяся в различные формы, будь это превращение людей в вампиров или смерть, после которой остается ничего, кроме наследия или воспоминаний. Даже для вампиров. Однако все эти рассуждения - лишь вязкая субстанция, липким слоем покрывающее самое главное. Кажется, будто сквозь фильм прослеживается некое усилие понять и преподнести человека в чистом виде, вытащив его из мутных вод философских дилемм. 'Мыслю, следовательно, - существую' и таблица потребностей Маслоу тесно переплетаются. Женщину и мужчину наделили бессмертием, хорошим вкусом, творческими муками, мудростью, красотой и связали их воедино. Любовь. Вот что еще важно в жизни. Даже в вечной. Появляется ощущение, что в лице вампиров нам подсовывают образ некоего сверх-человека. Или первозданных человеческих существ, легкой поступью сошедших с Эдема. Но мне не хочется понимать их в таком ключе. Я чувствую в них уют и простоту смертных в хрупкой скорлупе бессмертия. Мгновение, застрявшее в отрезке вечности. 'Выживут только любовники' обладает тем самым таинством ночи, что вливается в тебя густой тягучей массой и наполняет ожиданием чего-то большего. Фильм напоминает странное ощущение бесконечности одного момента. Когда ничто не может разрушить настоящее, но одновременно чувствуется приближение будущего. Словно отблеск апории Зенона об Ахиллесе и черепахе: смерть никогда не догонит Вечность, однако ты понимаешь, что это всего лишь парадоксальная теория. Ох, и музыка. Идеально разбавляет тишину ночи и спокойствие главных героев. Тильда Суинтон - украшение или даже главная составляющая любого фильма. В 'Выживут только любовники' она и без того необычайная - совершенно фантастическая. Будто изначально была вампиром. Приглушенный магнетизм и невыносимое изящество Евы покоряет с самого начала. Несмотря на то, что Адам и Марло - те самые творцы, центральные фигуры человечества, а Ева - искушенный потребитель и ценитель, - именно она олицетворяет необходимость и всю значительность искусства. Ева перетягивает одеяло на себя. Тем не менее, Том Хиддлстон и Джон Херт слишком органичны в своих ролях. Порадовали также Миа Васиковска и Антон Ельчин, да. Пожалуй, 'Выживут только любовники' - тот случай, когда хороший актерский состав и рука гениального режиссера являются гарантом прекрасного. Понравилась общая скупость и упрощенность диалогов на фоне насыщенной атмосферы фильма, где больше всего приглядываются детали, символичные ритуалы, действия персонажей. Ты будто прохаживаешься по захламленной комнате Адама и по мере пребывания выявляешь характер владельца. Отличный пример того, как имея простой сценарий и заезженную тематику вампиров, можно не только снять что-то интересное, но и аккуратно вложить стоящую идею в фильм. 'Выживут только любовники' - это классическая история о вампирах, переваренная в философском зрелом сознании, и впоследствии облеченная в абстрактную метафору. Словно будучи взрослым ты перечитываешь любимые сказки детства и невольно воспринимаешь их с другого ракурса. Великое сказание о бытие человеческом, ну или почти. 8 из 10

Великолепный Джармуш опять и снова удивляет. Фильм рассказывает нам историю, в центре которой выступают два вампира Адам и Ева. Но они не подходят под классический образ вампиров, который нам обычно показывают в коммерческом кино. Здесь нет надменных кровососов со страстным взглядом и резкими, как пуля, движениями, с наслаждением посасывающих кровь из пульсирующий вены на шее. Адам и Ева очень тонкие, чуткие и эстетичные натуры, коллекционирующие старинные книги, музыкальные инструменты, антикварные пластинки. Они ведут интеллектуальные разговоры, знают толк и разбираются в искусстве. Да и как не знать, если за их долгую многовековую жизнь они были знакомы с различными великими людьми: Эйнштейн, Байрон, Коперник, Шекспир…Фильм пропитан некой отрешенностью и безысходностью, долгим ожиданием. Герои, пресытившиеся жизнью, ведут неспешные разговоры, о смысле жизни, о поэзии, музыке, политике, с грустью осознавая что все «велики» уже умерли, а современные «зомби»,так они называют людей уже не способны создать ничего выдающегося. Фильм не демонстрирует нам ураган событий или стремительное развитие сюжета, скорее наоборот картина тянется долгой липкой патокой, медленно опуская нас в самое сердце картины. Каждый кадр – это готовый шедевр, каждая деталь не случайна, завораживающая музыка, неспешность повествования, загадочные образы вампиров, разгуливающих по узким улицам Танжера в перчатках и черных очках, захватывают нас в плен картины. Адам- меланхоличный, уставший от жизни персонаж, уединившийся и отгородившийся от шумных, назойливых людей, живет в опустевшем Детройде. Пишет музыку, но она больше похоже на похоронную и втайне размышляет о самоубийстве. Ева- противоположность своего возлюбленного, живущая в шумном, движущимся Танжере, любит жизнь и полностью поглощена чтением книг. Чувствуя тоску Адама, Ева приезжает к нему, где они в угрюмом доме, вместе погружаются во мрак одиночества. Фильм неоднозначен. Фильм завораживает. Фильм для эстетов. Это наверно самое необычное кино о вампирах, смысл скрыт где то далеко, покрыт небольшим слоем пыли. Сюжет ровный, без драматических изгибов, но сколько искусства в этом фильме, красоты и декаденса. Когда все искусство умрет – «Выживут только любовники». Аплодисменты Джармушу! 9 из 10

Тягучий, томный, пропитанный безысходностью, к которой склонны романтики. Он затягивает, заставляет окунутся в историю вампиров, словно познать тайну. Посторонним здесь не место. Ты неотрывно следишь за каждым жестом, взглядом. Никакой суеты, размеренность. Когда ты так долго живешь на свете, понимаешь истинные ценности. Нет смысла рассказывать сюжет. Все самое главное есть в названии, остальное надо смотреть. Здесь нельзя убрать ни фразы, ни персонажа, ни одной вещи из комнаты. Единое произведение. Любое упоминание о великих ученых, писателей, музыкантах, особенно их связь с главными героями - жутко раздражает и выглядит всегда нелепо и неестественно. Но здесь оно невероятно органично. Будь то Шекспир или Тесла или Шуберт. Актерский состав прекрасен, музыка чарующая. Моя увлеченность вампирской тематикой, заставляет меня смотреть практически все фильмы, которые с ней связанны. Иногда это вылезает мне боком! Даже чаще, чем иногда! Практически всегда! Но не в этот раз, господа! Не в этот раз! 10 из 10

Тема, показанная в фильме довольно избытая: небольшой период жизни двух влюбленных в друг друга вампиров. Повествование ведется ровно, без скачков, что еще больше нагнетает обстановку. Большую часть фильма смотришь в ожидание кульминационного поворота событий, после которого сюжет станет развиваться динамичнее. Вот уже сестра появилась, кажется вот это и есть тот самый момент, сейчас начнутся проблема, требующие вмешательства и из созерцания главные герои перейдут к активным действиям, наконец начнется экшен, но неурядицы решаются без спешки, обдуманно спокойно. Современный зритель настолько разбалован спецэффектами, масштабными съемками, что невольно забывает следить за деталями, за самой игрой актером. Тильда Суинтон потрясающе справилась с ролью, показав любовь своей героине к этому мире, её восхищение, которого достаточно, чтобы пробудить желание к жизни своего любовника. Та сцена, где она говорит о наслаждении созерцания, поистине прекрасна. Невольно думаешь, это как раз то, чего не хватает современному человеку. А чего только стоит сама картина, эксперименты Джима Джармуша со светом не прошли даром. Сами отношения Адамы и Евы пропитаны не глупой необузданной страстью, а нежностью и любовью. Слегка циничный и разочарованный в людях Адам и летающая в облаках Ева хорошо дополняют друг друга. На них приятно смотреть, интересно подслушивать их разговоры. Людям, которым нравится наблюдать за красивой картиной, должно понравиться. 7 из 10

Из Кинопоиска: 'Поначалу в фильме было немного экшена, но когда режиссера Джима Джармуша попросили добавить еще подобных сцен, то он в ответ на эту просьбу наоборот удалил все экшен сцены, которые были.' Вот так я бы и охарактеризовал весь фильм. Не ждите экшена, динамики, быстрой смены событий и офигенного сюжета. Все очень плавно перетекает одно в другое. Тем не менее, есть такие моменты, которые переворачивают все с ног на голову, и хочется досмотреть только потому, что уже нельзя останавливаться. Фильм скучный, нудный и растянутый - вы даже дома не все осилите его смотреть. Я устал уже к середине, и понимаю, почему его не показывают в больших кинотеатрах — люди просто будут уходить с сеанса. Тем не менее, его стоит посмотреть хотя бы из-за небольшого количества раритетных музыкальных инструментов, на которых показывает свое мастерство Том Хиддлстон, посмотреть на прекрасную (но пугающую меня альбиноску) Тильду Суинтон. И чтобы увидеть древних, но молодых вампиров, отличающихся от того второсортного вампиризма, который в последнее время поставляет нам кинематограф. Я даже оценку не могу поставить фильму, а ведь он мне понравился.