отзывы и рeцензии

Одержимые: отзывы и рeцензии

Однодублевое кино имеет свои условия, достоинства и ограничения. Особенность в том, что они по разному влияют на зрителей, критиков и киноделов. Всех точно впечатляет 'эксперимент' с одним дублем, мол, сложно, принципиально идеально, а значит все работавшие над фильмом очень усердны и аккуратны: перформанс актёров на высшем уровне, оператор, постановщик сцен, все очень стараются. К тому же погружение в фильм должно быть только сильнее, что особенно хорошо работает для реалистичных фильмов ('Сын Саула'). Вот только один дубль - уже пройденный приём в истории кино. Эксперимент дал изучить себя. И если всем уже известны достоинства его, то минусы не очевидны. Какой вы зритель? Смотря кино насколько вы погружены в него, у вас получается забыть, что это фильм, а не реальность? Чем сложнее, старее или искушённее зритель, тем меньше он погружён, тем чаще он думает во время просмотра 'Вот актёр хорош, сценарист креативен, оператор умел', а не 'Джеки Чан, отомсти за дядю, верни украденное!'. Следовательно, кино одним дублем не впечатлит прожжённого киномана. Если абстрагироваться от фильма, то один дубль будет смешон. Особенно в 'Mads', т. к. он работает с нереальным для дубля сюжетом. В Одержимых пытаются изобразить процесс вируса сумасшествия. Значит, будут подобия зомби, гулей, материализованных духов и т.д. Значит, нужны эффекты и грим. Но не будет, потому что кино одним дублем. Это его принципиальные ограничения: на стадии съёмки невозможно манипулировать натуральными киноэффектами, быстро наложить грим и размазать сцену кровью. Оно заранее должно быть готово, как скрипты в видеоиграх. Значит, у вас не получится бояться 'Mads', вы не глупы, вы знаете, что ничего на экране странного не произойдёт! Так как фильм очень ограничен одним дублем. Никого жрать, разрывать, блевать струями, взрывать пачками, сносить ураганом не будут. Максимум, вымажут кровью актёров и они выразительно поорут. А что насчёт повествования? В одном дубле история происходит в коротком мгновении реального времени: одна ночь ('Виктория'), один рабочий день ('Бёрдмен'). Значит, никакого эпоса и приключений, иначе хронометраж придётся увеличить так, что зритель лишится жизни за просмотром одного фильма. Понравится ли вам фильм - вопрос оценки тех аспектов однодублевого кино, которые я перечислил. Кинокритики в большинстве снова будут визжать от восторга в силу снобизма и слепого потворства кино-экспериментам. Вот только эксперимент не эксперимент. Примите тот факт, что мы уже достаточно знаем, что может нам предоставить кино в одном дубле. В нём больше излишних ограничений, понтов, демонстративности навыков, и гораздо меньше развлекательного. А 'Mads'... не страшный, как ужастик, если только вас не пугают истеричные крики и не возбуждает концепт заразительных вирусов. Он не интересный, как повесть. Сюжет редко развивается, акцент идёт на эмоциональный процесс персонажей - ему уделён почти весь хронометраж, от чего фильм наскучил после изживания эмоций. Всё-таки если мама будет кричать целый час, что вы весь день смотрите фильмы, не так удержит интерес, как если она внезапно изменит сюжет и отключит вам аппарат жизнеобеспечения.

Определённо один из действительно занятных и заслуживающих внимания проектов прошедшего 2024 года. Недохоррор, недотриллер, недоэкшн. Если эти выдуманные слова придут в голову, то ничего страшного, ведь здесь вполне нормальная реакция, пока следуешь по пятам за режиссёром Давидом Моро через его буйную фантазию. С этим фильмом какая штука: с самого начала опытный или почти опытный зритель задаётся вопросами, строит догадки, ожидает ответы, но чем ближе конец, тем сильнее играет на нервах «MadS», скрывая карты в рукаве. Если сие вас взбесит, то никто плохого слова не скажет, поскольку режиссёр не стал акцентировать внимание на разжевывании того, что снял. Заметно, что в какой-то степени форма возвышается над содержанием. Эффект от съёмок одним кадром не может не зацепить, создавая привлекательный момент присутствия. Мозгами зритель понимает, что давно начавшийся кадр до сих пор не прерывается, но глаза жадно впиваются в экран, чтобы не упустить какие-то важные детали. Естественно, если уж приглядеться и придраться, можно отыскать в фильме умело спрятанные монтажные склейки, благо, действие основного сюжета разворачивается вечером и всю ночь. Но лично нам хватило того интригующего приглашения режиссёра в 89-минутный мир французского безумия с вопросами без ответов. Получилось жестоко, интересно и захватывающе. Уже начало с предполагаемым на тот момент главным героем даёт жаркого огня, когда молодой парень богатеньких родителей после приёма дозы новой разновидности наркотиков выходит на улицу, садится в отменный «Мустанг» и едет на вечеринку. В этот момент Давид Моро решил добавить гигантские буквы названия своего фильма, и юноша как бы проезжает мимо них. Смотрелось дико круто! Не теряя времени, зрителя сразу сталкивают со странной незнакомкой, которой явно требуется помощь, но ей тяжело объяснить происходящее из-за определенных проблем с физическим состоянием. Всё, с этого начинается безумие, конца которому людям не найти до последней сцены. Хочется утолить любопытство и узнать, почему с тремя основным героями происходит жуткая трансформация рядом с искусственным светом; что толкает их совершать, на первый взгляд, алогичные поступки; им всё кажется или реально наступил апокалипсис на улицах города; что за люди в чёрном с масками а-ля «Игра в кальмара». Как отмечалось выше, ответов не дождаться, и Давид Моро как бы объясняет: нет времени раскрывать первое, второе, это внезапно случилось, примите информацию и просто следуйте за героями дальше. Так и есть, зрителю остаётся только следовать и следовать за бесстрашным оператором, который легко напомнил его коллегу Пабло из культового «Репортажа». С каждым разом обозреваемая ночь будто удлиняется всё больше и больше, не намереваясь сдавать свои позиции и отдавать очередь солнечному дню. Безумный, дивный кошмар словно вышел из-под контроля, так царствует непроглядный мрак. Конечно, название «MadS» можно трактовать, как обезумевшие, сошедшие с ума, бешеные, но все равно как вариант можно заметить, будто Давид Моро просто спрятал французское слово «soir», и тогда мы получаем «Mad Soir» - «Безумная или сумасшедшая ночь». Получается, мы все явно становимся свидетелями короткого кинорассказа о том, что что-то непонятное случилось однажды безумной ночью. Остаётся лишь сделать выбор: верить или нет?

Если рассматривать фильм, как типичного представителя жанра хорроров, то он весьма посредственный. Плоский сюжет, который держится на форме. А форма предлагает нам динамику и экспрессию персонажей. Динамика, хоть и быстрая, но монотонная, а вот персонажей актёры отыгрываю неплохо. Особенно понравилась вторая героиня. Но безумных и пьяных играть легче всего. С технической же точки зрения, фильм - это эксперимент, снятый одним дублем, при этом с переходом на разных персонажей. За это, наверное, можно поднять оценочную планочку, если нравится наблюдать за такими кинематографическими приёмами. Музыка хорошая. Атмосфера психоза - напряжённая. Сюжет. К парню в машину подсаживается безумная девушка в бинтах, заливает его кровью и заражает чем-то, типа вируса безумия или зомби. Что там конкретно произошло, мы так толком и не узнаем. Парень постепенно трансформируясь в своём сознании и отходя от реальности заражает и других людей. Камера переходит от одного персонажа к другому. За всеми гонятся люди в костюмах биозащиты и с автоматами. Это весь сюжет. Получился странноватый, жестокий, эмоциональный экспериментальный зомби-хоррор. Кино под настроение.