отзывы и рeцензии

Материалистка: отзывы и рeцензии

Золотое правило успешного дебютного фильма - забудь о нем, когда соберешься делать второй. Селин Сон, 'Прошлые жизни' которой отлично работали в сфере неосязаемого, опять решила разобраться в ритме трех сердец. 'Материалистка' - это снова поиск выхода из дилеммы, как выбрать между хорошим и лучшим. Теперь в проекции что всё же важнее, кольцо из ромашки на пальце первобытной женщины или двухметровые потолки в собственном пентхаусе. В этом смысле 'Материалистка' - это те же 'Прошлые жизни', разыгранные более узнаваемыми актерами Люси - брачный агент и, очевидно из названия, материалистка. Она мыслит цифрами. Рост, возраст, нули в зарплате, количество квадратных метров, рост (это не описка, просто рост во вселенной фильма назойливо важен). На одной из свадеб клиентки она встречает Гарри. Он финансист и, очевидно из англоязычного названия, тоже материалист. И вроде бы мыслить цифрами для финансиста нормально, но те, которые реально важны для Гарри, кажутся странными. Есть еще Джон, нищий актер-лузер, тоже в какой-то мере материалист, с которым Люси когда-то болезненно жила, а потом так же болезненно рассталась Вообще фильм пропитан математикой. Здесь точное количество актов (как полагается, три), точеный ритм диалогов, много-много конкретных цифр и понятное число углов в любовной геометрии. Сон с одной стороны открыто смеется (а 'Материалистка' - это именно ромКОМ, а не наоборот) над любой попыткой сделать из чувств уравнение, а с другой - не очень уклюже объясняет почти все нестандартные лавирования фильма 'Материалистка' начинает как очень умное кино с большим замахом на высказывание, пересмотр жанра (сейчас это модно), но к концу всё больше дрейфует во что-то чуть менее претенциозное, чем стандартный ромком из 90-х. Эту трансформацию можно считать тривиально. Мол любовь побеждает. А можно и поддаться лукавому критиканству. Тем более, герои Сон сами говорят, 'свидания сложно, а любовь - это легко'. Портрет профессии тут сознательно прячется под попытку обобщения. И то, что 'люди говорят нам больше, чем психологом' честнее звучит как 'люди те еще фетишисты, фашисты и прочие негодяи' Хорошие актерские работы идут в противоречие с ощущением, что 'Материалистка' существует в реальном мире. Дакота Джонсон привычно мила на уровне '50 оттенков' и воплощает брюнетку в белой блузке - ролевой образ Сон (вспоминаем кореянку из 'Прошлых жизней'). Педро Паскаль - единорог по жизни, единорог в фильме - оказывается под микроскопом, установленном с целью поиска заломов на идеальной простыне. Крис Эванс может с одним лицом играть кого угодно - Капитана Америку, Джонни Шторма, герой ромкомов и даже лузера-героя ромкомов. Но все они персонажи даже не из нью-йоркской жизни, а именно из нью-йоркской киножизни 'Материалистке' не удается воплотиться в полноценное высказывание. Если это про силу любви, то к чему нам столько цифр? Если это в сторону 'Сияния чистого разума', то причем тут рост? Если это все же про выбор, то зачем весь видеоряд после ромашки на первобытном пальце? Куча режиссеров ловила атмосферу Нью-Йорка лучше. Еще больше конвертировала первые чувства в череду причинно-следственных сантиментов. Не счесть и тех, кто превращал теорему о любви в аксиому. Сон почему-то разменяла претенциозность на девчачье счастье. Выбор по традиции уважаемый, но не особо долговечный Не особо пугает история про харассмент. То ли мир вокруг стал страшнее, то ли ключевая драма недотягивает до столь нужного катарсиса. Партнер по браку - это сосед по могиле, ок. Но ведь фильму важнее, почему тот, с кем можно ругаться посреди улицы побеждает того, кто легко платит в ресторанах, которые нравятся возможно больше, чем он сам Как итог, 'Материалистка' - это такой красивый кофейный след на очередном рекламной буклетике. И кофе мог быть вкусным, и буклетик не идиот составлял, и даже человек его пил/читал достойный. Вот только след в лучшему случае заслуживает салфетки, а не выставки в Гуггенхайме

Впервые смотрю фильм про любовь, в котором абсолютно нет ощущения какой-либо любви. Всё происходящее ощущается даже более картонным, чем в самой ванильной мелодраме. Люси - главная героиня и сотрудница брачного агентства привыкла оценивать людей по категориям, потому что сами люди ищут себе партнёров по категориям. Казалось бы, все хотят любви, но для той существуют определённые критерии. Это делает Люси довольно циничной даже в отношении самой себя. Потому, встречая богатого и красивого мужчину, она не считает, что заслуживает его. Но при этом она также не готова сходиться с бедными мужчинами. Постер фильма обещает любовный треугольник. Какой обман... Тут нет динамики соперничества между мужчинами или рвущегося на части сердца Люси. Все взрослые люди женятся только из страха умереть в одиночестве, никому ненужными. Романтика юности, где же ты? Сам сценарий написан как поучительная речь для ребёнка. Каждый диалог как урок, из тех, что используют в качестве примеров для усвоения материала. Каждый сюжетный поворот призван привести к одному-единственному выводу. Но путь к нему до такой степени уныл, что мне бы не хотелось оказаться в голове Селин Сон. Персонажам не хватает глубины и проработанности. Всё-таки они здесь лишь для исполнения конкретной функции. Нет ничего такого плохого в превращении личного потока мыслей в фильм, но обычно это должно предлагать зрителю что-то новое, а не ту же самую сто раз пережёванную идею. И здесь её представление лишено всякого энтузиазма. Если бы это была романтическая комедия, фильм бы получился намного лучше. Но имеем, что имеем — занудное нечто с обаятельными актёрами, чей потенциал ограничил скудный сценарий. Столько звёзд, но на их месте мог быть кто угодно, и этот фильм никто бы даже и не заметил.

После просмотра «Материалистки» я остался в полном недоумении. Вроде бы все ингредиенты на месте, но что-то явно не так. Режиссер Селин Сонг пытается разобраться в извечном вопросе: любовь или деньги? Но вместо глубокого исследования получается наивная брошюрка о том, как не надо строить отношения. Люси, блестящая сваха – аналог Ларисы Гузеевой, которая видит в любви чистую математику, сначала вызывает раздражение своей холодной расчетливостью, а потом просто еще больше раздражения — настолько ее внутренние противоречия натянуты и фальшивы. Да, Дакота Джонсон играет уверенно, с той самой ледяной харизмой, которая у нее получается лучше всего (возможно это не игра), но героиня так и не становится живой — она словно ходячий мем о современных женщинах, которые «знают себе цену». А ее фраза про то, что мужчина должен быть «единорогом», то есть совпадать со всеми пунктами списка требований... Звучит отвратительно, даже для циничного мира в 2025 году. Конфликт между «богатым принцем» и «бедным, но душевным» бывшим кажется выеденным яйцом даже для старого ромкома. Гарри (Педро Паскаль) – это просто ходячий кошелек с обаятельной улыбкой. Джон (Крис Эванс) – набор добродетелей бедняка (душевность, честность) и недостатков (бесперспективность, неряшливость) без малейших полутонов. Ни к одному из них не возникает ни капли симпатии или понимания – они просто картонные фигуры для надуманной драмы Люси. А уж когда режиссер пытается вогнать в сюжет глубину через травмирующий опыт одной из клиенток Люси (с ней случается харассмент на свидании), это выглядит откровенной манипуляцией. Серьезно? Именно этот случай должен перевернуть мировоззрение циничной 35-летней профессионалки рынка знакомств? Как будто до этого она жила под колпаком и не знала, что мир жесток. Режиссура, надо отдать должное, ровная и симпатичная — Нью-Йорк снят с той самой эфирной красотой, которая заставляет мечтать о прогулках по Манхэттену даже тем, кто там никогда не был. Но за этой глянцевой оберткой скрывается пустота. Абсолютная пустота. Нет ни души, ни смысла, ни морали. «Материалистка» хочет казаться умной сатирой на современные отношения, но скатывается в банальную мелодраму с надуманными конфликтами и персонажами, которым веришь с трудом. Я не советую тратить время на пустоту, фильм заставляет задуматься, но не о любви и деньгах, а о том, зачем вообще снимать такие истории, если ты не можешь предложить ничего нового и свежего.

Перед нами один из тех милых и неразличимых между собой фильмов, которые обычно можно посмотреть в парикмахерских или маникюрных салонах. «Материалистка» навевает чувство ностальгии миллинеалам, выросшим на «Дневниках Бриджит Джонс», возвращает в безопасное пространство нарративов, где любовь всегда побеждает. Главная героиня Люси – мэтчмейкер, а проще говоря, сваха. В своем деле она руководствуется исключительно логикой: подбирает пары на основе их формальной совместимости (уровень образования, доходов, семейная история и всякие прочие единицы измерения стоимости человека на брачном рынке). В начале истории в любовь Люси не верит, доверяя только «математике». Будучи одинокой, по собственному утверждению для себя Люси может выбрать исключительно филантропа-миллиардера. Когда же такой персонаж ей встречается в действительности, дама пытается ретироваться, аргументируя это поведение тем, что не верит в возможность happily ever after для обычной девчонки с долгами и идеального во всех отношениях магната. Сам же этот магнат, герой Педро Паскаля, получился ну совершенно сказочный. Милый, добрый, скромный, работящий, а главное совершенно нравственный миллионер в духе сериалов с телеканала Россия. Его не только не смущают очевидно пошлые фразы Люси о богатстве, от которых бежал бы любой более-менее обеспеченный мужчина в реальной жизни, но и более того, он готов сделать предложение малознакомой женщине спустя недолгое время ухаживаний, просто потому что он так чувствует, не беря во внимание все сопутствующие официальному браку финансовые риски. Прошлое персонажа Паскаля намечено самыми общими штрихами, кроме поломанных ног в целом мы ничего о нем и не знаем. Его увлечение далеко не юной, не отличающейся широтой мышления, хорошим образованием и культурой общения Люси остается немотивированным. Плоским предстает и герой Криса Эванса. Много слов о любви, много воспоминаний и совершенно никаких реальных действий, чтобы отбить-таки любимую женщину у красивого миллионера. Там, где могла бы развернуться драматургия, нет ничего. Сюжет и герои выглядят недоработанными, как будто на очередном драфте сценария у Селин Сон лопнуло терпение, и она сказала себе: «И так сойдет». Если в отношении выбора партнера арка главной героини еще как-то работает, и она отказывается от изначальных установок, то совсем непонятно, меняет ли она свои убеждения относительно брачного рынка как индустрии с ее темными сторонами. Вроде как насилие в отношении клиентки должно было заставить ее пересмотреть взгляды на сферу. Но пострадав немножко от мук совести, Люси остается в агентстве, и сделав в своей личной жизни выбор в пользу искреннего чувства в ущерб деньгам, в сущности, она не меняет свой взгляд на индустрию в целом. Сюжетная линия подвергшейся насилию клиентки Софи не получает должного развития и выглядит совершенно немотивированной. Кажется, ее прилепили к сценарию как бы сбоку, чтобы просто придать хоть какой-то объем главной героине и показать ее эмпатичную сторону. Фильм вроде бы о любви, но и это здесь спорно. В конфликте разума и чувства Люси отдает предпочтение последнему, приходит к выводу, что вовсе не схожий бэкграунд делает людей близкими друг другу. Но что тогда? Видимо, нечто, чтоб бросало в объятия друг друга еще пещерных людей, иначе говоря, «химия» между ними. Но это ли любовь? Не совсем понятно, почему при этом должна нивелироваться значимость общих убеждений и схожесть характеров. Может, Люси просто выбирает себе, по ее собственному выражению, соседа по могиле, с которым можно более-менее эмоционально комфортно прожить жизнь? Из положительного можно отметить визуальную составляющую фильма, в нем есть как минимум три красивых героя: Педро Паскаль, Крис Эванс и Нью-Йорк. Сеттинг навеял воспоминания о «Сексе в большом городе» с его манхеттенскими кафе и вечеринками. А еще в фильме элегантный, хорошо составленный саундтрек. Особенно радует песня Франсуазы Арди, под которую Люси занимается любовью со своим магнатом, для чего выбор музыки не мог бы быть лучше. Фильм вполне годится в качестве легкой картины на вечер, но ни больших идей, ни открытий в области формы от него ждать не стоит.

К 46 минуте фильма я про главную героиню знаю только то что у не есть работа. К концу фильма она тоже есть. Все. Кратко о росте и перерождении героя. Начало дает нам неплохую заявку на ироничное повествование «на злобу дня». Да, где то мы уже это видели. Да - и мысль, и подача не новые. Но все эти размышления об «идеальных» партнерах все равно что-то царапают, раздражают - потому что мы наблюдали это в жизни и поэтому хоть немного верим происходящему. А вот во что я не верю, так это в сюжетную линию между Педро Паскалем и Дакотой Джонсон. Все их отношения в первые 40 минут фильма сложены из склейки 3-4 свиданий. Из разговоров на показали только вопросы героини к ухажеру о его статусе, семейных взаимоотношениях и предпочтениях. Дальше героиня на 5-свидании (простите если обсчиталась), убедившись что мужчина ей подходит (с таким то терпением к допросам) и начинает объяснять почему она ему НЕ НУЖНА. Что он может найти любую и бла-бла-бла. Мало того, что мотивация героя Паскаля непонятна - нам не показали ни одного приличного диалога, где между героями бы зарождаюсь химия, общего смеха или каких то деталей когда стало бы понятно - они друг другу нравится, хотя бы подходят и у них есть что то общее,. Просто 3 свидания где Педро сидит как на собеседовании. Героиня о себе рассказал ноль информации - детство, родители, страхи, цели, ценности. Все что мы знаем о ней спустя 47 минут фильма - она хороша в подборе пар и неплохо проводит собеседования. И Паскаль сражен ей наповал. Дальше 15 минут ее терзаний что она ему не пара. Женщина за 30, лучшая в своем деле, носящая платье без бретель так, будто если оно упадет она просто уверенно и величественно пойдет дальше голая, прямо сказавшая о своих требования к мужчине вдруг стала оправдываться и мямлить. И да, у этого могли быть объяснения через характер или старые травмы, ведь нам даже сделали вброс про ее страх бедности. Но этого недостаточно чтобы объяснить абсолютно глупый поворот сюжета. И вот уже Педро - рыцарь на белом коне и с деньгами - объясняет ей (и нам заодно) почему она так хороша. Выглядит как очень старый и примитивный бульварный роман для тех, у кого ни осталось веры в себя. Но нам то в начале обещали ироничность и злободневность. А здесь я посмотрела 50 минут скрипя сердце и все еще не поняла мотивацию ни одного из героев. Педро как мужик с рекламы дезодоранта - просто хорош собой и Дакота - в принципе с той же рекламы только для женщин. Могли показать чем именно она так зацепила супербогатого мужчину - она искусно ведет беседы, умеет выбирать вино, радоваться жизни в мелочах или наоборот ценить роскошь как будто была для нее рождение, хочет детей, любит французскую классику кино? Могли показать как она вообще пришла к своему образу мышления (о котором мы с вами тоже ничего не знаем). Но нет. Просто красивые Педро и Дакота, и грустный Эванс. Как будто знаменитая цензура Кинопоиска порезала какие то важные сцены и мы не заметили места склеек. И как будто фильм не мог стать еще хуже, они добавили ветку с насилием... Давайте посмотрим как они ответили на свое же высказывание «насилие происходит так часто со стороны мужчин к женщинам, что стало нормой ведь это «известный риск», как высказался одна из героинь». Никак. Это произошло с клиенткой героини, она сопереживала, даже помогла той оформить запрет на приближение и… подложила работать, никак не поменяв систему оценки предполагаемых мужчин. Никак не изменилось и компания в которой это произошло. Нам просто потом сказали что девушка пережившее насилие сходила на след свидание и «осторожно-оптимистична». Ну да. Спасибо. Просто показали драму и боль миллионов женщин ради остроты сюжета и ни к чему ее не привели. Никаких выводов. Просто массовка. Я молчу про странные картонные неживые диалоги все из того же бульварного романа. Местами как будто приехал к родственникам и тебе отсыпали поучительных тирад. Диалог про то как переломанные ноги помогают повысить твою ценность просто ужасно кринжово. Нам в очередной попытались объяснить что такое любовь и не смогли. Я бы в такую ху7ню точно верить не стала. Еще было написано что это романтическая комедия. Если найдете где там надо было смеяться - пишите. Общий вывод - это было невнятно.

Расчёт на привлечение внимания зрителей звёздным актёрским составом сработал — эту мелодраму не обсудил только ленивый. И не осудил тоже. В чём же причина? Не являясь поклонницей подобного жанра фильмов, я не имела завышенных ожиданий. К тому же, интернет полнится большим количеством гневных разборов и отрицательных отзывов. Мол, никогда такого не было и вот опять — победила эта ваша любовь, а не холодный расчёт. Как-то даже неприлично в 2025 году предлагать зрителю такое. У нас же постмодернизм, мы не снимаем простых историй и не проповедуем любовь. Мы только переосмысляем, деконструируем и делаем политические высказывания. Ведь так? А если не так? В этом фильме даже нет критики рынка отношений, как такового. Кому-то формат выгодного брака по расчёту подходит, кому-то нет. Разные персонажи фильма по-разному подходят к построению взаимоотношений. Нормально ли порицать многообразие и плюрализм? Разумно ли не переоценивать собственные ценности? Либерально ли навязывать их другим? Вопросы, вопросы, на которые каждый ищет ответ сам. Очевидно, что Селин Сон, как и любой другой режиссёр, просто предлагает нам своё видение. И оно заключается в том, что любовь (заезженное, почти бранное в наше время слово) для неё стоит во главе угла. Нематериальное побеждает материальное. Что мы можем ей возразить? И должны ли мы возражать, помятуя о метамодернизме и новой искренности? Возможно, иногда просто стоит насладиться приятным кино, не сетуя на то, что какой-то официант Джон не может найти нормальную работу и купить Люси пентхаус. Зато может отдать ей своё сердце, а это не так уж и мало.

Если вы тоже устали от иллюзии бесконечного выбора, ставшей возможной благодаря онлайн-дейтингу, и если вы тоже считаете, что постоянно растущие требования к потенциальным партнерам, подпитываемые социальными сетями, периодически выходят за рамки адекватности и начинают граничить с абсурдом, то фильм «Материалистка» для вас. Несмотря на продакшн от студии А24, здесь не будет каких-то сложных сюжетных вывертов. На самом деле, «Материалистка» – это вполне классический представитель жанра романтических комедий в стиле девяностых и нулевых. В центре сюжета – героиня с потенциальной сюжетной аркой в духе Золушки: тут вам и принц, способный озолотить простую девушку, и традиционная дилемма между счастьем в шалаше и пентхаусом в центре Нью-Йорка, но без любви. Собственно, мораль фильма абсолютно простая и угадывается с самого начала. Но, возможно, такое прямолинейное и незамысловатое напоминание – это именно то, чего нам всем сейчас не хватает. Фильм затрагивает довольно злободневные вопросы, актуальные для любого современного мегаполиса: высокий ритм жизнь, социальные ожидания, карьеризм, успешный лайфстайл, транслируемый инфлюенсерами, – всё это неминуемо способствует тому, что наши запросы постоянно растут и мы действительно начинаем выдвигать к своим потенциальным партнерам завышенные требования по огромному количеству параметров. И чем больше галочек будет стоять в чекбоксах, тем выше, как нам кажется, будут шансы на идеальный мэтч. Но на самом деле, даже совпадение всех параметров ничего не гарантирует, и в итоге как офлайн-, так и онлайн-сервисы, которые предоставляют дейтинг-услуги, получают нескончаемый поток клиентов. Ну, и думаю, ни для кого не секрет, что цель таких сервисов – поддерживать тебя в состоянии постоянного поиска. В фильме довольно точно отражена ситуация, в которой как в ловушке оказались сотни тысяч одиноких жителей мегаполиса: каждый считает, что он достоин самого лучшего, и снижать свои требования никто, конечно, не готов, полагая, что его требования – это не более, чем «база». Как ни парадоксально, но с возрастом набор таких требований только растет, в итоге построить отношения становится все сложнее. И как верно подмечают герои фильма, свидания – это тяжелый труд, сопряженный с риском неоправданных ожиданий, а иногда – с реальной физической опасностью. А вот любовь – это легко, ты просто влюбляешься, и тебе уже не нужно отслеживать критерии, по которым вы должны подходить друг другу, анализировать шансы на успешное развитие отношений и оценивать «математику» – сколько денег зарабатывает партнер и сколько стоит его квартира. К слову, сам фильм снят в довольно непринужденной, хоть и немного простоватой манере. За главными героями приятно наблюдать: все они вежливые, спокойные и милые, и даже расставаться умудряются, мирно пожимая друг другу руки, без сцен и скандалов. После просмотра не остается осадка «доброй грусти», как, например, после предыдущего фильма Селин Сон, «Прошлые жизни». «Материалистка» – легкий фильм, который прекрасно подходит для летнего вечера, и ненавязчиво предлагает нам попробовать переосмыслить свои собственные взгляды, цели и ценности, связанные с построением отношений. Ну, а если сделать этого все-таки не получится, то всегда можно продолжить «свайпать», правда?

Персонажи получились абсолютно плоскими, в них нет глубины, в них нет осмысления. Главная героиня не осмыслила себя и пришла к выводу, что она рациональный человек, а создала себе установку, которой следовала. Но эта установка ей не соответствует. Она идёт вразрез с её внутренним миром. Что держит вместе персонажей фильма Люси и Джона? Они вместе, потому что вот это вот нечто, что-то им непонятное, по аналогии с первобытными людьми (максимально странное осмысление) движет ими? Так вот, нет. Первобытные люди на то и идеально подошли друг другу, поскольку жили в абсолютно одинаковых условиях, а также были изолированны от социума, у них не было альтернатив, они не знали альтернатив, поэтому и были вместе. Это не сказка, не магия, не волшебство, это прямая закономерность, которая не применима к главным героям. И зритель должен поверить в это нечто? Персонажи никак не связаны, более того, абсолютно не подходят друг другу. У них нет будущего с таким полярным восприятием мира. О чём была история понять сложно. Она и не о любви, и не о материалистке, просто история ради истории. Никакого смысла и глубины в ней нет.

«Материалистка» не о тех, кто живёт happily ever after (долго и счастливо). Это кино о тех, кто остаётся рядом, когда сложно. О людях с багажом из прошлого, с внутренней болью и показным цинизмом. Это не типичный ромком (если честно, комедии я тут вообще не заметила). Здесь нет кардинальных изменений героев ради чего бы то ни было; нет любви, которая несмотря ни на что и вопреки всему с первого взгляда и навсегда. Зато героям веришь, потому что они НАСТОЯЩИЕ. Кто-то верит в силу денег, а кто-то — в силу любви. Для одних важен рост и возраст, для других — увлечения второй половинки. Несмотря на наличие Криса Эванса (очень его люблю), из-за оценки на КиноПоиске боялась, что будет скучно и в начале так и было. Но постепенно я втянулась, прочувствовала, поняла. И в целом получилось хорошо. Визуально всё скромно, но от этого и правдивее. Иногда возникало ощущение, что Дакоте Джонсон не очень комфортно играть с Крисом. Но как же она прекрасна в паре с Педро Паскалем! И как хорош сам Педро. Актёрски точен, по-мужски привлекателен, очень человечен, будто отдает себя этой роли полностью. Переживала за него практически как за себя. Такой он тут ранимый, уютный, интересный... Может, конечно, он всегда такой, но для меня это первый фильм с Педро Паскалем, в котором этот самый Педро в главных ролях, поэтому сравнивать не с чем. А Крис! Как же хорош Крис! Небритый, лохматый, с красивыми глазами и завораживающими морщинками между бровями. Как можно быть настолько... настолько… Ну, вы понимаете. Это уже не Капитан Америка, это Капитан Человечность. Простой парень со скромной улыбкой. Но попу могли бы и показать — для науки, так сказать. О просмотре не жалею. Мне показалось, что это настоящее взрослое кино про отношения без глянца. Неспешная лента с диалогами, богатыми на паузы; с прекрасно подобранной музыкой и кастом, радующим глаз. И спасибо Селин Сон, что не стала перекраивать персонажей ради великой любви. Они все остались собой: не идеальными, но настоящими. «Как я могу любить тебя? Просто люблю. Это очень легко» P. S. Для меня главное открытие фильма — Зои Уинтерс. Её героиня не вызывает моментальной симпатии, но к её истории невозможно остаться равнодушным (если вы не чёрствый сухарь, конечно). И она делает фильм ещё глубже.

В центре истории - успешная профессиональная сваха, которая ищет и находит своим клиентам пару по параметрам. Фильм - отражение современных отношений, точнее, проблем в поиске отношений, когда люди пытаются выбрать партнёра как на витрине. Фильм собрал сразу несколько распространённых стереотипов. Даже название в переводе 'Материалистка', хотя в оригинале речь о множестве - 'Материалисты'. Тут есть 'бесперспективная клиентка' - женщина 39ти лет, хорошая симпатичная женщина, с доходом выше среднего и собственной квартирой в Нью-Йорке, и мужчина 57 лет, лысеющий, с доходом ниже среднего и в долгах, который хочет женщину до 30ти. И при этом благополучная женщина под 40 неликвидная на брачном рынке, её запросы считаются завышенными, а мужчина, который жалуется, что он устал от молодых женщин, к которым он быстро теряет интерес, но ему всё равно нужна женщина не старше 27 лет. В современном мире женщины могут заниматься чем угодно, получать образование, строить карьеру, развиваться, но по-прежнему считают, что они по-настоящему ценные только в браке и семье. При этом для мужчин брак и семья находятся где-то после работы, друзей и хобби. Проблема фильма в том, что он поднимает довольно глубокие вопросы, но поверхностно. И в итоге сводится к мелодраме с любовным треугольником. Главная героиня не верит в то, что для неё есть подходящая пара, так как продеформация говорит ей, что для неё нет пары по нужным параметрам. На свадьбе своей клиентки она знакомится с успешным мужчиной, он 'единорог' в её бизнесе - зрелый, здоровый, красивый, богатый. И она могла бы закрыть с ним свои потребности, но у них нет взаимных чувств. Зато есть обаятельный бывший, который тоже, кстати, красавчик, но не так успешен. Они любят и понимают друг друга, но бедность убивает чувства. Концовка лично у меня оставила печальное послевкусие, потому что главная героиня выбирает компромисс. Она знает, что будет дальше, но по сути в неё нет выбора. Она как будто обречена быть несчастной. Но смотрите сами. В целом, фильм неплохой. Актеры - приятные, тут нет отрицательных героев, только люди, которые ищут пару, с кем можно прожить до старости.

Приятно посмотреть премьеру в кинотеатре, с субтитрами, при полном зале русско-, англо-, хинди- и корейско-говорящих зрителей, приятно услышать единение смешков, вздохов, восторга, увидеть, как картина работает на универсальном уровне. 'Материалистка' ('Materialists' вообще-то, 2025) - всего лишь второй полный метр Селин Сон, режиссера 'Прошлых жизней' 2023 года, но ее авторский стиль уже явно заявил о себе. О чем: талантливая профессиональная 'сваха' Люси (Дакота Джонсон) погружена в работу, и если и собирается замуж, то только за очень состоятельного мужчину. На свадьбе своих клиентов она знакомится с братом жениха - тем самым высоким, привлекательным и очень богатым 'единорогом' среди мужчин Гарри (Педро Паскаль, конечно же) и тут же пересекается со своим бывшим, актером-неудачником Джоном (Крис Эванс), который подрабатывает на свадьбе официантом. Селин Сон ставит в тупик. Сложно говорить о хорошем кино: любые слова кажутся банальными, а выводы - очевидными. Может показаться, что слова и выводы главных героев 'Материалистов' тоже поверхностны и банальны. На самом же деле герои не спешат пускаться в философские споры, рассуждать о судьбах мира или любви, не ставят на обсуждение моральные дилеммы. Они говорят о том, о чем люди в их положении, с их целями и в текущих декорациях как раз и говорили бы. То есть они... обычные, отчего во время просмотра возникает ощущение подслушанного в ресторане разговора или подсмотренной ссоры. Селин Сон радикально следует принципу 'не рассказывать, а показывать' (поддерживаю!): герои, их ситуации, реакции, выбор, слова - просто предъявлены, берите по предложенной цене или уходите. Герои Селин Сон кажутся холодными: эмоции не выплескиваются с экрана, никто не попадает ежеминутно в ситуацию hell or high water. Может случиться все, что угодно, это просто выбор, в котором ровно столько драмы, сколько могло бы быть в реальной жизни. Рождается новая романтика - романтика открытого общения и свободной воли (не просто так одну из второстепенных героинь этой свободы воли лишают), только отчего-то многим сложно принять такое положение дел за абсолютную норму. За словами о математических расчетах при подборе пар, о выгоде, которую дает то или иное партнерство прячутся живые люди, которым просто нужно как-то жить свою жизнь, цепляться за что-то или кого-то, бороться с прошлым, с комплексами, стереотипами и неудачами. Таких героев проще примерить на себя, и в фильме очень легко раствориться. Картинка потрясающая - теплый, ламповый Нью-Йорк то ли от Вуди Аллена, то ли от инди-хита 'Санденса', разве что чуть светлее. Умопомрачительно эстетичные интерьеры и костюмы (квартира Джона не в счет), глянцево-ухоженные герои (Джон снова не в счет), заявка на приторность, если бы не герои, которые... стесняются, злятся, бывают грубы и одержимы, сидят в долгах, пьют пиво с колой и скандалят посреди оживленной улицы. Селин Сон создала поразительный баланс не вполне совместимых вещей, сняв не только красивую, но сложную, неоднозначную и многослойную картину. Безусловно, Дакота Джонсон - центр, сердце и мозг (которые вполне могут быть едины) истории, она играет тонко и точно. Смотреть на нее - сплошное удовольствие. Ее коллеги хороши и значимы для истории, но Дакота - на вершине. Приятно удивила наполненность фильма и легким, деликатным ситуативным юмором, и горько-сардоническим. Фильм вообще оказался неожиданно смешным. Ромком ли это? Пожалуй. Но, как и любому жанру, ромкому тоже стоит меняться, чтобы выжить. Так еще совсем недавно был пересобран хоррор, так, надеюсь, будут пересобраны и романтические комедии: образцы начала 2000-х, ванильно-зефирные великие любови уже не выглядят правдоподобно. Хочется верить в любовь и надежду на счастье без томления в плену недостижимых идеалов. Не так, чтобы мы стали циничнее. Скорее - осознаннее, внимательнее и честнее с собой и с окружающими. Как в юнгинианском анализе: не нужно быть идеальным, нужно понимать и знать всего себя, самые неудобные свои мысли - свои тени. В конце концов, эти мысли из самых темных уголков души знакомы каждому.

Её утро начинается, как у сотрудниц «Подиума» под управлением Миранды Пристли. Люси потрясающе выглядит, каждая деталь её образа, от блокнота до походки, словно созданы, чтобы напомнить: таких не существует. Она расчётлива и легко читает дюдей. Удивительно, что работй брачного агента ей удаётся лучше прочего. Ведь Люси ни во что не ставит любовь. Брак для Люси — это просто цифры, когда люди каким-то образом сходятся «по параметрам». Она математик, который знает цену хорошей жизни. Хотя циником её не назовёшь: как бы она ни старалась, любовь её вычислениям не поддаётся, и рано или поздно ей придётся либо сдаться, либо навсегда отказаться от большого и светлого… Но об этом Селин Сон целый фильм сняла, так что я в двух строчках точно не расскажу. Но если честно, этот анти-ром-ком всего лишь притворяется историей о любви. На деле это — история о прошлом (забавно, я была уверена, что мы обойдёмся без флешбэков, но один всё-таки случился — самый главный), о вещах, которые формируют нас, наше мировоззрение, наши «блоки». Об экзистенциальной пустоте, которую мы стараемся заполнить чем-то извне: красивыми вещами, общением с интересными людьми, ужинами в дорогих ресторанах… О самоопределении и мечтах, о внешнем лоске и внутреннем беспорядке, об ошибках, которые дорого стоят, о разочаровании в собственном выборе. Это история о людях, которые, как им кажется, знают, чего они хотят. Так что не удивляйтесь, если на выходе из зала у вас внутри вместе расцветающего чувства радости за персонажей вдруг появится беспокойство. Этот ромком я потому и описываю с приставкой «анти» — даже хэппи-энд здесь заставляет задуматься. Пожалуй, это главная черта фильма: он кажется лёгким и легкомысленным поначалу, но в итоге приводит зрителя в точку, где не думать нельзя. И упакован этот очаровательный обман в великолепную форму: любоваться вы будете каждым кадром, и если даже с содержанием не согласитесь (уже предвкушаю, сколько дискуссий породят некоторые поступки и решения Люси), удовольствие получите гарантированно. Потому что, как и её главная героиня, «Материалистка» Селин Сон, — ослепительная внешне и сложная, комплексная, многогранная внутри.

Селин Сон на А24 выпустила фильм в жанре романтической комедии. Сама Селин Сон работала в брачном агентстве (оказывается, они существуют в эпоху онлайн знакомств) и постаралась сделать фильм, который должен понравиться как их клиенткам, так и сотрудницам. Рациональная героиня, не поступаясь аналитическими способностями, находит глубинное и неподдающееся подсчету (кто-то не ожидал такого поворота?). Мужчины, как и положено в женских романах, напоминают Кенов-манекенов. И если Крис Эванс только оживляет своего героя, то харизматичный Педро Паскаль умудряется наполнить шармом картонного персонажа и по праву занимает место в топе голливудских героев-любовников. Несмотря на то, что в фокус камеры и внимания авторов с Дакоты Джонсон не уходит, Педро Паскаль неотразим. Вообще, иногда ждешь разгадку. Быть может, вся эта история - сеанс у психотерапевта, где клиентку просят вообразить себе интересную работу, идеального мужчину и идеальные отношения, пережить их в групповой терапии или в воображении и … вернуться к своему мужу. Героиня по правилам современности между двух мужчин должна была выбрать себя, и идти по жизни независимо. Такой альтернативный финал как будто напрашивается и как будто бы он и случился на самом деле. Но как бы ни врывалась правда жизни, позиция автора непреклонна: «Снимаем ромком, от шаблонов не отступаем, всё будет хорошо, и героиня обретет любовь и будет счастлива». «Прошлые жизни» был особенным фильмом, «Материалистку» мы как будто уже видели — с другими актерами, в другой среде, в других временах. Что ж Селин Сон может снимать не только шедевры, но и хорошие и простые работы. PS Кто-нибудь знает, почему фильм с оригинальным названием «Materialists» вышел в прокат как «Материалистка», а не «Материалисты»?

Жанр романтической комедии ещё жив, оказывается. Не в полном здравии, но существует. Подтверждение тому - новый фильм режиссера Селин Сон 'Материалистка'. Не драма и не комедия, а самая мелодрама из всех возможных мелодрам. Преуспевающий брачный агент Люси постоянно общается с капризными и очень избирательными жителями Нью-Йорка, которые ищут свои вторые половинки. Ну, как ищут... Озвучивают требования к кандидатуре и ждут полного им соответствия. Остальное делает агент, коим и является Люси. Она профи в поисках успешных и состоятельных женихов и зрелых женщин не старше 27 лет. Сама Люси также одинока, но уже не верит, что прекрасные принцы существуют. Не принцы - 'единороги', так в брачных кругах именуются мужчины из разряда 'всё включено' - идеальный рост, вес, положение в обществе, материальное состояние и прочее. Пока не встречает на своем пути очень милого миллиардера Гарри, готового покорить ее своим обаянием и счетом в банке. И надо так случиться, что в тот же миг, когда единорог подобрал, наконец, потерянную Золушкой туфельку, на пути Люси возникает бывший парень Джон. Который был идеален во всем - кроме столь необходимого умения зарабатывать деньги. Чем же закончилась сказка, вы сможете узнать лишь досмотрев ее до конца. Скажу только, что законы жанра были соблюдены досконально. Пару слов о главных героях. Дакота Джонсон вписалась сюда как родная, это явно её роль, ей подобные идут. Педро Паскаль и Крис Эванс как будто бы не очень понимали что же они в этой мелодраме делают. Но в целом - приятно было смотреть на актеров. Да и от самого фильма, пусть предсказуемого и не особо занимательного, тепло веет ностальгией. Тем он и ценен. 6 из 10

«Материалистка» — аккуратный и выверенный фильм режиссера и сценариста Селин Сон. Несмотря на свои достоинства, он не предлагает нового взгляда на брак и романтические отношения, а попытка переосмыслить истории о сильных чувствах, вспыхнувших с первого взгляда и прошедших через долгую разлуку, выглядит неубедительно. Монотонное повествование постепенно утомляет, а финал оставляет в недоумении. Главная особенность фильма — почти полное отсутствие эмоциональности, которая обычно присуща подобным историям. Подчёркнутая рациональность героев проявляется в их навязчивом повторении фраз о росте, доходе, возрасте, профессии и других легко измеримых характеристиках жителей Нью-Йорка, представленного лишь как дорогое место для жизни. Эти мантры усиливают ощущение монотонности и могут ввести зрителя в почти трансовое состояние. Именно намеренная холодность и рациональность — слабая сторона картины. В ней нет места конфликту, которого ожидаешь от любовного треугольника: у Сон он условен, а основная динамика развивается в диаде Люси (Дакота Джонсон) и Джона (Крис Эванс). Но даже их связь трудно назвать драйвером сюжета: она статична, лишена страсти и эмоционального напряжения. Разногласия и примирения происходят слишком буднично. Лишь в одном эпизоде — когда Люси и Джон одновременно, но порознь, вспоминают прошлое и ссору из-за парковки, которая привела к расставанию, — герои наконец предстают перед зрителями реальными людьми. Гарри (Педро Паскаль) — третий участник условного любовного треугольника — асексуальное воплощение брака по расчёту, лишенное витальности и спонтанности. Его привлекательность теряет силу, если на фоне нет ресторанов и квартиры за двенадцать миллионов долларов в Нижнем Манхеттене, в которой он выглядит скорее как часть интерьера. Впрочем, и брак по любви, воплощенный в образе Джона, оказывается столь же безнадёжным. Неожиданно живыми и трогательными оказываются отношения Люси с её клиенткой Софи, пострадавшей от сексуализированного насилия со стороны другого клиента брачного агентства — Марка. Режиссёру удалось передать искренность и альтруизм Люси, которые вместе с открытостью Софи постепенно приводят к возникновению дружбы, основанной на любви и доверии. И в подлинность этой связи, выросшей из кризиса, верится без труда Примечательно, что Марк так и не появляется в кадре: мы лишь слышим его голос. Кинокритик Ксения Реутова справедливо отмечает, что такой приём исключает возможность зрительской проекции образа «насильника» на внешность героя и подчёркивает идею о неочевидности и непредсказуемости зла — и с этим трудно не согласиться. Значимое место в фильме занимает монолит из «Космической одиссеи» Кубрика, дважды цитируемый Селин Сон. В оригинале он символизирует трансцендентность, разум и эволюцию, подчёркивая цикличность мироздания. У Сон этот образ трансформируется в обручальное кольцо, сплетённое из ромашки — символ имманентного: чистоты и любви, подлинных желаний и их осознания. Такое переосмысление можно трактовать как отклик на метамодернистский поворот к искренности после эпохи иронии и разочарования, в которую снимались ромкомы 1990-х и 2000-х годов. Однако возвращение к символу в финале выглядит избыточным: прямолинейность сценария и однозначность образов и без него ясно передают авторский замысел. «Материалистка» пытается переосмыслить известный конфликт между чувством и долгом, в котором эрос должен победить, а прагма — быть поверженной или уступить. Селин Сон облекает это противоречие в изящную художественную форму, но в стремлении его преодолеть становится заложницей собственной рациональности. 5 из 10

Фильм Селин Сон оставил двоякое впечатление. С одной стороны, это стильная картина с хорошими актерами, с другой - сюжет, который обещал больше, чем смог дать. Как дорогой десерт в модном кафе - красиво подано, но на вкус чего-то не хватает. Сюжет крутится вокруг молодой женщины, которая ради успеха готова на многое. История вроде бы актуальная, но подана слишком предсказуемо. Персонажи делятся на 'хороших' и 'плохих' без полутонов. Главная интрига раскрывается слишком прямолинейно. Финал будто срезали на самом интересном месте. Дакота Джонсон хорошо передает трансформацию персонажа, но иногда переигрывает. Ее монологи про 'успех любой ценой' звучат как цитаты из мотивационных пабликов. Визуальная часть - безусловный плюс. Красивые планы ночного города. Стильные костюмы и интерьеры. Неплохие переходы между сценами С музыкой тоже происходят странные казусы. То она удачно подчеркивает моменты, то вдруг становится слишком навязчивой. Особенно раздражала 'драматичная' скрипка в очевидных моментах. Что понравилось: несколько сильных актерских сцен, хорошо показана атмосфера большого города, есть парочка действительно смешных моментов Что разочаровало: слишком много клише, персонажи-марионетки без глубины, главный посыл ('деньги не главное') подан слишком уж нравоучительно Вывод: Фильм можно посмотреть, если хочется красивого визуала, не ждешь глубины и оригинальности и хочешь посмотреть на неплохо играющих актеров, которые у всех на слуху. Но в любом случае, советую смотреть без больших ожиданий - тогда может даже понравиться. И не пытайтесь искать скрытые смыслы - их тут нет 6 из 10

Для начала нужно признаться, что, не будучи знакомым с предыдущим фильмом режиссера Селин Сон, упоминаемым многими рецензентами, на фильм «Материалистка» я шел исключительно ради легкого времяпрепровождения и актерского состава (= Педро Паскаля). И смотреть фильм безусловно было приятно. Визуальная составляющая не вызывает вопросов, а грамотно подобранный темп повествования не заставляет скучать. Роли актерам идут (а особенно Эвансу, который после своей стереотипной роли Капитана Америки по-новому раскрылся для меня в качестве «простого парня»). Последняя четверть фильма, если абстрагироваться от диалогов и остального сюжета, становится полноценным ромкомом, что лично у меня отозвалось приятными эмоциями, сохранявшимися и после окончания картины (в т. ч. благодаря очень удачно сделанным титрам). Но вот чего не хватило в основной части фильма, так это вышеупомянутой легкости, которая по определению должна быть свойственна этому жанру. «Материалистка» – это одна из многих картин, в которых образ главного персонажа (и, соответственно, основной посыл фильма) не тонко преподносится, а откровенно вбивается в зрителя путем бесконечного повторения одной и той же идеи. Поверьте, взгляды главной героини Люси (Дакота Джонсон) на любовь и отношения понятны уже из названия фильма (пусть и неверно переведенного) и абсолютно подтверждаются первыми же сценами. Однако затем на протяжении половины повествования нас ждут совершенно одинаковые реплики на «профессиональном» жаргоне брачного агента. Единственным положительным итогом однообразной экспозиции мировоззрения главной героини становится гротескный образ ее клиентов (было бы смешно, если бы не было так страшно). Довольно печально смотреть на взрослых (многим под 40 или более) людей, настолько плоско представляющих свое счастье. Не знаю, насколько такая ситуация соответствует реальности, но заставляет задуматься. Оттого же печальна и профессиональная деформация Люси, которая от своих клиентов в начале фильма ничем не отличается, разве что запрос у нее один, зато существенный – «Хочу сказочно богатого». Но законы драматургии никто не отменял и «материалистические» воззрения на высокое чувство любви должны трансформироваться во что-то более взрослое и осознанное. Каждый, кто ознакомился с описанием фильма, ожидает, что встреча Люси с двумя в корне разными мужскими персонажами – бывшим парнем Джоном и обеспеченным финансистом Гарри (Эванс и Паскаль соответственно) заставит ее, как минимум, с двух сторон подойти к переосмыслению своей жизни. Но не свершилось. Здесь фильм откровенно просел, что и обеспечило ему, на мой взгляд, очень невысокие оценки. К сожалению, показанное в фильме преображение персонажа не только не выдерживает проверки обычным житейским опытом (Линия Эванса), но и никак не отвечает на поставленные режиссером вопросы (линия Паскаля). Говорить о линии Паскаля особо нечего. За весь фильм между Люси и Гарри состоялось только 2 полноценных диалога. Изначально персонаж Паскаля заявляется нам (непосредственными репликами!), как отличающийся от всех других богачей (и, кстати, это поначалу не вызывало сомнений, с ролью Паскаль справился). Но как только зритель предвкушает начало интересной истории, Гарри растворяется в повествовании, участвуя лишь в 30 секундных сценах. Примечательно, что второй (он же последний) относительно большой диалог между Люси и Гарри полностью противоречит первому, разрушая заявленную идею (вот тут я уже не понял, то ли это Паскаль не то сыграл, то ли монтаж подвел, то ли свой же сценарий забыли). В связи с этим неутешительный вывод – если бы персонажа Гарри не было в фильме, на сюжет это повлияло бы в малой степени. Что же касается линии с Эвансом, флэшбэк в середине фильма недвусмысленно дает нам понять, что между персонажами Люси и Джона существует давняя история взаимоотношений. Тем не менее, указанная экспозиция де-факто никак не влияет на изменение персонажа Люси (несмотря на ее отдельные неубедительные реплики). Непродолжительная часть классического ромкома, которую действительно приятно смотреть (о чем писал выше) как-то мало вписывается в реальность «бытовухи», которая способна довольно скоро настичь персонажей после «снова первого» свидания, учитывая историю их отношений. Выходит так, что две указанные романтические линии никоим образом не влияют на изменение главной героини. Дошло до того, что режиссеру пришлось ввести в сюжет совершенно отстраненное событие, связанное с профессиональной деятельностью Люси и именно это «событие» заявляется в качестве драйвера изменений в мировоззрении последней. Но при ближайшем рассмотрении становится понятно, что этот ход не работает (не верю!). Как разочарование в идее «параметров» и «требований» к потенциальному избраннику может повлиять на отношения с партнерами, которые изначально заявлены (Джон - флэшбеком, а Гарри – первым диалогом) как находящиеся ВНЕ этих параметров? Ответа я для себя не нашел… Тем самым, «Материалистка» не является полноценной романтической комедией поскольку перегружена мировоззренческими рассуждениями. А с учетом абсолютной однообразности этих рассуждений и отсутствия взаимосвязи между изменением главной героини и романтической составляющей, остается открытым вопрос: нужны ли были вообще философствования? Пока Дакота Джонсон гонялась за двумя красавчиками, Селин Сон погналась за двумя зайцами (романтика vs философия), на мой взгляд, упустив обоих… 6 из 10

Большинство женщин с детства мечтают о большой и светлой любви. Причем, объектом их мечтаний обычно бывают принцы, желательно, на белых конях, и почти никогда – нищие. Во взрослом возрасте с иллюзиями большинство прощается, пусть кому-то везет со спутником жизни, а кому-то – не вполне, но иные продолжают поиски не без помощи специально обученных людей. Например, таким специалистом является главная героиня «Материалистки» брачный агент Люси, по совместительству, дама одинокая. На первый взгляд, типичная завязка для романтической комедии, где центральной героине предстоит переживать любовные приключения наперегонки с ее клиентами, но, к сожалению для нее, «Материалистка» не совсем про это. Не будучи сосредоточенной на романтике, картина, скорее, интересуется своей главной героиней, но так и не отвечает на вопрос, зачем именно. Вопрос, формулируемый «Материалисткой» чуть ли не с первых сцен, не нов, и состоит в сопоставлении чувств либо расчета как основы семейной жизни. Первично он следует из сферы деятельности главной героини Люси, с одной стороны, романтической как состоящей в соединении одиноких сердец, но с другой – циничной как базирующейся на совпадении конкретных параметров и пожеланий. Образующийся на этом фоне, пусть и с натяжной, но любовный треугольник, состоящий, помимо девушки, из классического богача и не менее классического бедняка, логично рассматривать как эксперимент по проверке теории образования пар как математики на практике, выделении ее преимуществ и недостатков. Однако, нельзя назвать указанное исследование достоверным по ряду причин: встреча Люси и финансиста Гэри не является результатом подбора жениха по критериям, она случайна; во время одного из свиданий девушка приводит тысячу аргументов, почему для своего ухажера она не подходит, а, главное, двое соперников находятся в заведомо неравном положении относительно чувств героини. В такой ситуации отношения Люси и Гэри не могут служить ни подтверждением правоты брачного агента, ни ее опровержением. Не слишком помогает в исследовании и фон, поскольку он чрезвычайно противоречив: с одной стороны, большое значение имеет неприятная история любимой клиентки, но с другой – девять браков на счету свахи, чем бы молодожены ни руководствовались – серьезный аргумент. «Материалистка» оставляет ощущение неопределенности режиссера Селин Сон в собственном отношении к деятельности и логике своей героини, она то голосует «за», то – «против», и даже финал не помогает поставить точку, поскольку он столь же хаотичен, как и все остальное. Возможно, этой историей режиссер хотела сказать, что расчет не всем подходит, и кому-то больше по душе любовь (хотя кому-то нет), но к чему склоняется она сама, так и не определилась, а это понимание единственное, что спасло бы картину при столь банальной идее. Можно попробовать посмотреть чуть шире, отталкиваясь от названия картины – «Материалистка», и не принимать во внимание профессию главной героини. Тогда для выражения какой-либо мысли общей концепции богач-бедняк вполне достаточно, а слабая проработка образов обоих мужчин допустима, поскольку важны не эти герои персонально, но лишь отношение к ним Люси. Конечно, напрашивается вывод, что счастье за деньги не купишь, но здесь все далеко не так просто. Неудача в прошлых отношениях обусловлена вескими причинами, которые при всем желании не спишешь на банальный материализм. Для любой женщины нормально желать чувствовать себя в присутствии своего мужчины защищенной, даже лучше – ценной, по выражению кого-то из персонажей фильма, а этого в отсутствие средств на базовые потребности добиться непросто. В такой ситуации нет никакого логического объяснения принимаемому героиней решению, поскольку оставляемый героиней «угол» объективно ни в чем не уступает другому. Но парадоксально даже не это: в любом процессе главное – положительная динамика, чего в случае второго «угла» не наблюдается. С учетом принятого героиней решения можно сделать вывод, что вовсе не ее кавалер смог теперь себе позволить ее любить, но она смогла позволить себе любить его. Обстоятельства за годы изменила именно она. Напрашивается весьма безрадостная мысль, что, когда любовь зла (во всеми вытекающими), единственный выход для женщины – не мириться с раем в шалаше, а строить себе хотя бы скромный домик самостоятельно. Вообще, идея так себе, поскольку подразумевает, по сути, принятие женщиной на себя мужской функции добытчика, но не по своему желанию, а лишь по причине неспособности второй половины. Даже для современного мира такое нормальным считать нельзя, и к стабильному счастью это привести не может. Нельзя обойти стороной и тезис, приведенный в анонсе этого фильма, и состоящий в том, что любовь не поддается расчетам. Его проблема вовсе не в правдивости или ложности: фильм-то совсем не об этом. Люси сразу противопоставляет свой подбор по расчету и любовь, и ведет речь лишь о заключении брака – о том, с кем человек готов быть до гробовой доски. Просчитывать любовь никто и не пытается, и, возможно, зря. «Материалистке» отчаянно не хватает романтики, несмотря на наличие у героини ухажеров и всяких красивых сцен со свиданиями и поцелуями. Фильм подает отношения очень технично, и, возможно, поэтому не уделяет внимания мужчинам, кроме совсем минимального, в связи с чем сочувствовать им, болеть за кого-то из них невозможно. Почему для «Материалистки» это минус?.. Из-за ожиданий и целевой аудитории, которая, уверена, изголодалась по легким романтическим фильмам, а не логическим размышлениям на тему любви. Давненько я не видела столь хаотичных и внутренне противоречивых фильмов, как «Материалистка», где нет определенности, что верно, а что – нет, где все подвергнуто сомнению или опровергнуто. Ладно бы это было просто кино про любовь, поверхностное и примитивное, но ведь «Материалистка» явно претендует на что-то большее. Впрочем, эта картина не выглядит безнадежной, скорее, невычищенной, которой могли бы помочь совершенно незначительные правки. Но, увы, они не были внесены.

Селин Сон — режиссер из Южной Кореи, мощно дебютировавшая в 2023 году с картиной 'Прошлые Жизни'. Номинации Золотого Глобуса, Оскар, Берлин — все это про фильм, который исследует человеческие связи, пытающиеся сохраниться спустя многолетнюю разлуку, про ту самую теорию 'ин ёна' и про то, что мы чаще всего принадлежим чему-то более родному, к нашему, так называемому культурному коду, от которого нам никуда не деться. 'Материалистка' - новый фильм Селин Сон, очень похожий на то, что она сделала годом ранее. Такая же история о том самом 'бывшем', только не с точки зрения культуры, а с точки зрения МАТЕМАТИКИ. Именно так сначала нам кажется: Главная героиня (Дакота Джонсон) работает в брачном агентстве и сводит людей по принципу их математической совместимости: заработок, политические взгляды, возраст и т.д. Параллельно с этим сама для себя обнаруживает, что нашла того самого 'Единорога' (Педро Паскаль). Единорог в фильме Селин Сон - идеальный мужчина: у него рост от 180, он очень богат, красив, у него есть вкус во всем. В общем, настоящий масик! И вроде как героиня не хочет отказываться от своей концепции, ведь она чувствует себя с ним 'ценной'. Но как только у одной из клиентки, с которой работала наша героиня, на одном из свидании происходит физическое насилие - она вынуждены пересмотреть свои взгляды и на свою работу и в принципе на то, как должно происходить слияние человеческих душ, а следовательно на то, почему она выбрала того самого 'Единорога'. Зачастую, это вовсе не математика (все-таки в редких случаях и такое бывает). А очень сложная система, в которой ты должен совпадать не сколько по взглядам и деньгам, а в первую очередь по духовным ценностям. С тем красавчиком было все: от шикарных ресторанов до завтрака в постель. Но не было главного, и вы уже, наверное, догадались чего. Люси (Дакота) возвращается к своему старому парню (Крис Эванс), с которым когда-то рассталась из-за финансового вопроса. Она не хотела ссор из-за платной парковки и дешевых ресторанов, а поэтому материальная часть стала главным ее триггером. Но ее взгляды поменялись и мы это очень хорошо проследили. Математика в таких случаях допускает серьезные погрешности. Человеческие отношения наука не то, чтобы неточная, она в принципе никогда не поддается какой-либо логике. Но понять главную героиню можно в обоих случаях. Мы всегда ищем место под солнцем, всегда будем стремиться к комфорту будь то это отношения, будь то это новый дом или новая работа. Материалистка показала, что все-таки между людьми есть что-то большее, чем два плюс два. Но этот язык пока многим недоступен.

По существу и коротко: приятный фильм с приятными актерами, но не более. Если же рассуждать более детально, то первое, что хочется отметить, то это размеренность. Темп повествования истории никуда не спешит и не опаздывает, приятно окунуться в эту картину и отвлечься от суеты большого города. Сюжет тянется единой линией повествования, где одна сцена плавно перетекает в другую, возможно, любителям экшена стоит быть к этому готовыми. На актеров приятно смотреть, Педро Паскаль в роли 'единорога' Гарри очень приятно замыкает картинку на себе и как же прекрасно на нем сидят костюмы... и все в нем так идеально, и настолько, что зритель, как и главная героиня Люси (Дакота Джонсон) начинают искать в этой идеальности искренность. Антагонистом отличного парня выступает обычный Джон (Крис Эванс), не идеальный и не в костюме. Вот и обозначились три угла этого треугольника. На самом деле, идея фильма до ужаса банальна: а что же такое любовь? Ну кто не задавался эти вопросом? И Селин Сон дает свой, вполне ясный ответ на вопрос. Нам, зрителям, не оставляют шанса по окончании фильма задуматься и поразмышлять. Зритель выходит из зала с ответом математической точности, понимая, что любовь это далеко не математика. Что вы тут увидите? Красивую картинку, красивых людей, незамысловатый, приятный сюжет, романтическую историю с щепоткой хороших шуток - да. Неожиданные сюжетные повороты и большую интригу - нет. Посмотреть можно, но одного раза достаточно. 7 из 10