отзывы и рeцензии

Обезьянка: отзывы и рeцензии

Фильм «Обезьяна» поразил меня именно тем, чего сейчас так не хватает в жанровом кино — умным, ироничным балансом. Он саркастический, абсурдный, прикольный, но при этом не скатывается в глупость или пошлость. Это не пародия в духе «Очень страшного кино», где всё строится на низком юморе и насмешке над жанром. И в то же время он не пытается выдать себя за глубокое философское высказывание. Нет — он уверенно занимает золотую середину: это умный парадокс, и в этом его сила. Чёрный юмор здесь работает идеально. Сцены насилия и смерти вызывают не отвращение, а реакцию вроде «охренеть, вот это да!» — именно так и должно быть в качественной чёрной комедии. Юмор строится не на вульгарности, а на нелепости, бессмысленности происходящего, на ироничном взгляде на жанровые клише. И мне это безумно понравилось. Особенно впечатлила эмоциональная вовлечённость. В чёрной комедии, где герои зачастую превращаются в карикатуры, здесь ты по-настоящему начинаешь переживать за персонажей. Ты проникаешься ими, сопереживаешь, боишься за их судьбу. Это редкость, и именно это придаёт фильму глубину, превращая его из простого развлечения в настоящую историю с человеческим лицом. Режиссура — стильная, уверенная, без наигранного 'подмигивания' зрителю. Никаких кричащих приёмов, только чёткая подача, визуальная выверенность и чувство тона. После этого фильма я сразу заинтересовалась другими работами режиссёра — Оза Перкинса. Для меня это лучшая похвала: когда фильм настолько хорошо сработан, что ты хочешь узнать больше о том, кто его сделал. Финал оставил приятное послевкусие: ощущение лёгкого восхищения, удовлетворения и, что особенно ценно, желание прочитать оригинальный рассказ Стивена Кинга. Это знак действительно качественной адаптации — когда фильм не просто развлекает, но и вдохновляет вернуться к источнику. По жанровой логике я бы сравнила его с «Адским адом» — той же игрой с жанром, чёрным юмором и жестокой иронией. При этом он прямо противоположен «Очень страшному кино» — здесь нет дешёвой хохмы, всё выстроено с достоинством и вкусом. «Обезьяна» оказалась на высокой полке своего поджанра. Если попытаться описать фильм одной метафорой: представьте себе смесь «Пункта назначения» (предсказуемый ужас), «Чаки» или «Анабель» (жестокость и сверхъестественное), «Джека в коробочке» (неожиданные повороты), плюс ирония и сатира. И фильм успешно всё это смешал — без перекосов, с чувством меры и стиля. 8 из 10 Почему не 9 или 10? Потому что, как я сама почувствовала, фильм не претендует на гениальность. Он не был особенно умным — но и не глупым. Это не минус, а скорее позиционирование: он средний по интеллектуальной глубине, и это нормально. Финал — логичный, к месту, но не шокирующий. Нет ощущения «вау, это гениально», скорее — «да, это круто и правильно». Персонажи симпатичные, живые, но, возможно, не станут культовыми на годы вперёд. Но почему не ниже? Потому что фильм полностью оправдал ожидания. Он доставил искреннее удовольствие, сочетал жанры без потери вкуса, не скатился в пошлость и вызвал желание прочитать рассказ Кинга. Я бы с уверенностью рекомендовала его как достойного представителя жанра. 8 из 10 — это очень достойная, стильно поданная, ироничная и запоминающаяся чёрная комедия с элементами сверхъестественного ужаса. Не шедевр, но один из лучших в своём поджанре, особенно на фоне дешёвых пародий. Фильм, который играет с ожиданиями зрителя, но не издевается над ним. И да — я бы точно посоветовала его друзьям, которые любят жутковатый абсурд с человеческим лицом.

Для общего понимания начать стоит с того, что это экранизация одноименного рассказа Стивена Кинга про игрушечную обезьяну, убивающую случайных людей, если её завести. Забегая вперёд скажу, что она сильно отличается от оригинала. Буквально только персонажи соответствуют, а в остальном — отсебятина режиссёра. А вот за режиссёрским креслом сидит подающий надежды Осгуд Перкинс, который ранее режиссировал необычный хоррор “Собиратель душ”. Самая худшая проблема, которая может быть у хоррор-фильма это то, что он будет нестрашным. И как раз данный изъян сопутствует этой картине. Он не пугает от слова совсем: ни банальными и предсказуемыми скримерами прям в лицо, ни атмосферой, которую даже создать не получилось, как по мне. Из страшного в нём только ужасно связанный и абсурдный сюжет, непонятно откуда взявшийся, ибо опять же, в оригинале была абсолютно другая история. Да, его пытаются оправдать тем, что это чудо мета-хоррор, новый жанр, только вот фильм лучше это не делает, да и мета-хоррором его назвать трудно. Дальнейшая беда картины — персонажи. Ни один из главных персонажей не раскрыт ни на толику. Они не вызывают сопереживания или интереса, просто мясо для умерщвления ближайшие десять минут. Абсолютно любой персонаж здесь — пустышка, и не более. Чем же ещё может хоррор завоевать внимание и расположение зрителя? Наверное, добротными спецэффектами и реалистичностью сцен, усиливающих погружение. Но и даже здесь фильм плох. Вырвиглазные и дешёвые эффекты вместе с пластмассовыми смертями, где человек — воздушный шарик, наполненный красной жидкостью. Как итог, имеем несостоявшийся хоррор, который не цепляет буквально ничем. Простая развлекаловка для массового зрителя. Не советую к просмотру, разочаруетесь и потеряете время. 3 из 10

Звёздный состав создателей этого фильма впечатляет с самого начала. Режиссёр, подаривший нам «Собирателя душ», в тандеме с легендарным Джеймсом Ваном (создателем франшизы «Заклятие») и по мотивам произведения короля ужасов Стивена Кинга — такое сочетание сразу обещало нечто особенное. Сюжетная основа строится вокруг двух братьев-близнецов, получающих в наследство загадочную заводную обезьяну. Казалось бы, обычная игрушка, но с мрачным секретом: каждый раз, когда она начинает бить в барабан, смерть становится неизбежной. Жанровое смешение в фильме реализовано удивительно органично. Сочетание ужасов и чёрного юмора создаёт уникальную атмосферу, где страх и смех идут рука об руку. Это возвращает нас к истокам жанра, когда грань между ужасом и иронией была особенно тонкой. Семейные отношения становятся одним из центральных мотивов картины. История исследует сложные связи между родителями и детьми, а также динамику отношений между братьями, показывая, как трагедия может как разрушить, так и укрепить семейные узы. Философская составляющая фильма затрагивает глубокие темы. Вопрос предопределённости и смерти раскрывается через метафору механической игрушки, которая, подобно самой жизни, действует по своим законам, неподвластным человеческому контролю. Атмосфера картины умело балансирует между классическим хоррором и современным кино. Здесь есть место и традиционным пугающим элементам, и неожиданным сюжетным поворотам. Визуальная составляющая не разочаровывает. Даже простая заводная игрушка превращается в символ неизбежности и рока, создавая пугающую эстетику. Особого внимания заслуживает работа с библейскими мотивами, которые вплетены в повествование, добавляя истории дополнительный смысловой слой. «Обезьяна» — это больше, чем просто хоррор. Это глубокое исследование человеческой природы, приправленное здоровой дозой чёрного юмора и классической атмосферой ужаса.

'Обезьяна' - это будто Стивен Кинг и Happy Tree Fiends пошли бухать, а на утро у них родился фильм. Странный, кровавый, с шутками порой на грани кринжа... и именно за это его и любишь. The Monkey - не экранизация старого кинговского рассказа, а скорее помотивчик: из общего тут прошлое, что дышит в пятки Хэлу, и сама обезьянка (и то с оговорками). Характеры героев, тон истории, концовка - все это Перкинс придумал сам, переплавив мрачный хоррор в напрочь отбитый кровавый балаган. Игрушка здесь не такая своенравная, как у Кинга - перед каждым убийством ее нужно завести, - но жертву по-прежнему выбирает сама. Заведя ее в первый раз, Хэл лишается матери. В страхе они с братом прячут игрушку там, где никто ее не найдет, но не тут-то было: мартышка возвращается и методично укорачивает список персонажей. Юмор здесь чернее чем душа грешника и абсурднее чем сам абсурд, при этом история, в отрыве от всех гэгов, довольно мрачная. И именно этот безумный баланс трагедии и дурацких шутеек заставляет фильм работать. Сцены убийств — не для слабонервных, но сняты так, что порой хохочешь сквозь ужас. Серьёзно, Перкинс будто поставил себе цель: снять такое кино, чтобы зритель не знал, смеяться ему или к экзорцисту бежать. Итог: отличный выбор для тех, кто уверен, что лучший способ справиться с экзистенциальным ужасом - это поржать над тем, как заводная игрушка отрывает кому-то голову.

Фильм прям не вызвал такую радость, как его представляли, но оказался вполне забавной чёрной комедией с очень кровавыми сценами. По мотивам одноимённого рассказа Стивена Кинга. Сюжет. Фильм сразу начинается с жестокой кровавости, которая происходит после того, как игрушечная зловещая обезьяна постучала в барабан. Далее происходит история. Два брата близнеца, которые не очень любят друг друга и один другого постоянно чморит. Они находят старую игрушку обезьяну и понимают, что когда она стучит в барабан, то происходит невероятный несчастный случай, с кем-нибудь относительно не очень далеко от расположения игрушки. Они понимают демоническую сущность предмета и пытаются его уничтожить. Это не получается, тогда они его прячут. Спустя десять лет таинственные смерти снова начинаются. И у плохого брата на этой почве явно едет крыша. Кино прямолинейное, простое, смахивает атмосферой на Пункт назначения. Но есть этот психологический момент отношения братьев и конкретное понимание истоков происходящего. Советую посмотреть любителям хорроров и чёрных хоррор-комедий. Интересный факт, что в книге обезьяна стучала в тарелки, но создателям пришлось заменить их на барабан, потому что авторское право на такое использование тарелок застолбил Дисней, со своими История игрушек: Большой побег. Если честно, я не понимаю как такое можно закрепить авторским правом. Если кто в теме, напишите.

Братья-близнецы находят среди вещей исчезнувшего из семьи отца игрушечную обезьяну с барабаном. Игрушка проклята – стоит ее завести, как рядом кто-то умирает... Братья пытаются избавиться но нее, но она возвращается... Спустя много лет кошмарная обезьяна снова сводит братьев вместе... Смерть всегда рядом. Кому это знать, как не Осгуду Перкинсу, чей отец – знаменитый Энтони Перкинс из «Психо» - умер от СПИДа под грузом собственной тайны, а мать – разбилась в самолете, врезавшемся в башни-близнецы 11 сентября... Мы не можем повлиять на смерть – капризную, будто заводная обезьянка, кривящая страшные рожи. Мы можем только обнять крепче тех, кто рядом с нами... Пока не стало слишком поздно. Собственно, об этом и есть «Обезьяна» - очень вольная экранизация рассказа Стивена Кинга, волею Осгуда Перкинса превратившаяся в уморительную (в прямом смысле слова) черную комедию про братьев-близнецов, которых горе и обезьянье проклятие не сблизило, а разобщило. Роли обеих братьев играет один подросток (в детстве героев) и один актер в зрелости. И если подросток – Кристиан Конвери – одинаково убедителен и в роли мелкого засранца (Хэл), и в роли травмированного интроверта (Билл), то Тео Джеймс, известный скорее по янг-эдалт фильмам вроде «Дивергента», в роли взрослых братьев выглядит так, словно забрел по ошибке не в ту дверь, не та тот кастинг, не в тот фильм. Бывает так, что резкая смена амплуа открывает актера с новой, неожиданной стороны. Прости, Тео. Даже облитый кровью с головы до ног, как Кэрри, он остается парнем-душкой, которому все простится и у которого все получится. А 'Обезьяна' совсем не об этом. Больше всего фильм напоминает безумный кросс-овер 'Пункта назначения' про череду порой нелепых, но неотвратимых смертей, и 'Посылку', где тоже был мистически механизм (коробка с кнопкой), инициирующий смерть 'незнакомого вам человека'. Обезьяне все правила нипочем - она может покарать и знакомого, и незнакомого. Может превратить человека в фарш за секунду, а может запустить сложную цепочку ужасных событий. Конец всегда один - смерть. И если и есть у 'Обезьяны' какой-то позитивный посыл (что странно для черной комедии, где трупы падают направо, налево и сверху), то это именно смирение. Расслабьтесь. С этой обезьяной ничего не сделать. Она вернется со дна самого глубокого колодца, проникнет в ваш дом, занесет дамокловым мечом свою барабанную палочку (авторам пришлось заменить литавры на барабан из-за тонкостей авторского права) и нанесет удар. Чего фильму не хватило вдобавок к этой простой и жуткой концепции, так это внятного протагониста. Полфильма мы следим за подростком, потом переключаемся на взрослого героя (похожий сбой в фокале истории был и в новой 'Фуриосе') и так и не успеваем прикипеть к нему. Ну а все остальные герои рядом с ним живут совсем недолго, у них вообще нет шансов. Так что просто расслабьтесь и смотрите на аттракцион смертей, достойных 'премии Дарвина' - не зря Перкинс требовал, чтобы все убийства и членовредительства в фильме были максимально нелепы - вы же не каждый день видите человека, пронзенного доской для серфинга. И старайтесь не думать о том, что прямо сейчас безумная обезьяна молотит по своему барабану без отдыха и остановки.

Осгуд Перкинс, «Собиратель душ», Николас Кейдж в жутко смешном гриме, — все это было как будто вот совсем недавно, но на улице уже март 2025 года и Перкинс выдает нам свой новый мета хоррор про куклу-убийцу по мотивам рассказа Стивена Кинга. К экранизациям Кинга я всегда отношусь очень настороженно. Они, как правило, делятся на очень плохие, просто плохие, средние и те, которые можно глянуть один раз, уважительно покивать головой и забыть. Увы, но раздача прав на свои книги за один доллар не могли привести к чему-то еще. Однако Осгуд Перкинс привнес своего авторского почерка и получилось в итоге совсем даже неплохо. В семье Шелборнов существует невесть откуда взявшаяся реликвия: довольно таки ужасного вида цирковая обезьяна, которая, если ее завести, начинает стучать палочками по барабану. И все бы ничего, но всякий раз, когда прозвучит последний стук, кто-то рядом умирает странной и/или смешной смертью. После череды таких смертей братья-близнецы Хэл и Билл скидывают игрушку в колодец, дабы оградить всех и себя от ее проклятья. Однако спустя 25 лет зло вырывается наружу, чтобы продолжить буквально косить всех подряд под мрачные цирковые мелодии. Сюжет, казалось бы, настраивает нас на серьезный лад, но первая же сцена фильма показывает, что мы, с большей долей вероятности, увидим чернейшую комедию про то, что жизнь, в общем-то, избыточна и скоротечна. Но что еще более страшно: она по большей части неказиста и смешна вне зависимости от того, какой путь ты выберешь во взрослой жизни. Все персонажи в «Обезьяне» карикатурны и даже гипертрофированы: затюканный очкарик в главной роли (Тео Джеймс из «Дивергента»), его злобный брат (да еще и близнец, привет всем клише), родственники-хиппи, стервозная бывшая, тот самый коллега на чилле, Элайджа Вуд в потрясающей трехминутной роли и прочие несколько одиозные обитатели этого мира. Для того, чтобы обезьяна начала убивать, ее нужно завести, провернув ключик, а значит за демонической фигуркой всегда стоит кто-то еще, со своей моралью и своими принципами. Осгуд Перкинс раз за разом продолжает прорабатывать свои детские травмы. Его отец умер от СПИДа, только перед кончиной раскрыв свою гомосексуальность, а мать режиссера погибла в теракте 11 сентября. Да, она была в одном из самолетов. Словом, становление личности Перкинса проходило в настолько хардкорных условиях, что это очень сильно отразилось на всем его творчестве. Проблема взаимоотношений родителей и их отпрысков всегда находит отражение в работах постановщика в том или ином виде. В «Обезьяне» персонаж Тео Джеймса в попытке найти куклу-убийцу отстраняется от своего сына, стараясь обезопасить его от безобразничающей игрушки, терпит поражение за поражением в словесных перепалках с братом и едва ли может сказать, что в его жизни есть хоть один по-настоящему близкий ему человек. Драматичность повествования щедро приправлена черным юмором, что однозначно придает ленте колорита и того самого стиля. «Мы все умрем». Именно так, с кишками и океаном крови, в совершенно случайный момент, по неосторожности, да хоть как, но точно не по своей прихоти. Эту неглубокую истину Перкинс транслирует совершенно непринужденно, показывая, что ждать этого глупо, а опасаться странно. Танцуй, пока молодой, танцуй, пока живой. И это прекрасно. Камерный, антуражный и действительно тревожный «Собиратель душ» — все еще лучшее творение режиссера. «Обезьяна» же под конец съезжает в откровенный треш не самого лучшего качества, от которого она как могла отнекивалась всю дорогу, а разборка между братьями становится уж совсем унылой. Модельный красавец Тео Джеймс в роли очкарика-тихушника смотрится тотальным мисткастом, секундная роль Элайджи Вуда ничем не заканчивается, что тоже весьма грустно. Но кровавые и смешные смерти, притягивающая взгляд обезьянка, добротная постановка и легкий сюжет делают просмотр «Обезьяны» практически обязательным. 7 из 10

Ещё ребёнком Хэл вместе с братом-близнецом Биллом нашёл среди вещей бросившего их отца заводную обезьяну с барабаном. Выяснилось, что если повернуть ключ, то кто-нибудь из их окружения умрёт — так мальчики лишились матери и решили понадёжнее спрятать адскую игрушку. Несколько лет спустя, уже пережив развод, Хэл живёт в постоянном страхе за жизнь близких и не общается с братом. Когда он с сыном-подростком отправляется в недельное путешествие, вокруг снова начинают происходить ужасающие смерти. Осгуда Перкинса определенно можно назвать одним из главных открытий хорор. Благодаря умело выстроенной рекламной компании, снятый им двумя годами ранее «Собиратель душ» стал настоящим хитом и одним из самых хайповых фильмов того времени. Когда как отличная режиссура закрепила за Перкинсом репутацию одного из самых многообещающих и перспективных постановщиков жанра. Не удивительно, что после этого «Обезьяна» стала одним из самых ожидаемых фильмов года. Тем более, что одним из продюсеров ленты выступил Джеймс Ван, а источником картины послужило произведение «мастера ужасов» Стивена Кинга. Начнем с того, что история практически с первых же кадров выдаёт почерк Стивена Кинга. Фактически рассказывая историю очередного аутсайдера, а также страшной тайны и проклятия, которые окутали его семью. При этом, стоит признать, что если бы авторы данной ленты выбрали сугубо серьезный взор на историю, то она бы попросту затерялась среди доброго десятка других картин. В данном же случае, элемент свежести привносит в историю именно хулиганский юмор, с которым подаются даже самые жестокие сцены смерти. Фактически превращая историю в некую абсурдистскую вариацию культового хорора «Пункт назначения». При этом, охотно радуя действительно отличной концовкой, в которой авторы картины просто призывают зрителя принять происходящее в мире за данность и жить так, словно сегодня твой последний день. Будто жизнь или смерть. Режиссер данной ленты Осгуд Перкинс снял не идеальный, но весьма достойный симбиоз фильма ужасов и хулиганской комедии. Намеренно выкручивая уровень жестокости от многочисленных сцен смертей, но выходя из ситуации с подачей этих сцен в ярко выраженном комедийном ключе. Тем самым, позволяя вдоволь посмеяться над смертью как таковой. Что также отлично реализовано и в сценах вне «хлеба и зрелища». При этом, нельзя не отметить отличную визуальную сторону проекта и немало действительно интересных с визуальной точки зрения решений. Некий промах случился на мой взгляд лишь с актерами. Вроде бы все актеры действительно стараются. Но ни одному из актеров его персонаж попросту не подходит и это сказывается на общем впечатлении от их игры. Особенно сильно это заметно в случае с Тео Джеймсом. В образе брата-злодея Джеймс смотрится еще интересно и не в последнюю очередь из-за эксцентричного образа. Тем не менее, в этом образе удачней смотрелся бы другой актер и не со столь мужественной/модельной внешностью. 8 из 10 Обезьяна – это не идеальный, но весьма не плохой и занимательный фильм, который умело совмещает в себе кровавый фильм ужасов и хулиганскую комедию со слегка абсурдистской деконструкцией хрестоматийных сюжетов Стивена Кинга и идеи культового «Пункта назначения».

Общее впечатление: Режиссер ленты саркастического ужастика — Осгуд Перкинс. В его послужном списке есть «Гретель и Гензель», «Собиратель душ». В целом, назвать режиссера выдающимся язык не поворачивается. Каждый фильм, выходящий на экраны, имеет схожесть с предыдущими. И отличительная сторона лент — довольно скучное и медленное повествование. Но все же «Обезьяна» смогла прыгнуть чуть выше головы предыдущих работ и взобраться на пьедестал (пока что), как лучшая работа режиссера. «Обезьяна» основан на одноимённом рассказе Стивена Кинга и является второй экранизацией данного рассказа после фильма «Дар дьявола» 1984 года. История крутится вокруг игрушки: обезьянки, которая бьет в барабан. Два брата-близнеца находит на чердаке игрушку с ключиком на спине. Выясняется, что если повернуть ключ, то обязательно кто-то умирает. После череды трагических событий, герои решают спрятать игрушку подальше. Однако через 25 лет адская обезьяна дает о себе знать. В картине есть преимущественный плюс — юмор. Саркастических моментов достаточно много, они разбросаны по сюжету и порою появляются неожиданно. Чем смогут удивить и позабавить зрителя, который любит черный юмор. Смесь хоррора и комедии разряжает обстановку, за счет чего при просмотре фильма не испытываешь страха. (Ну и вообще, если хочется попугаться, это больше к режиссерам, которые мастерски создадут напряженную атмосферу. Как пример, Ари Астер «Реинкарнация», Дэвид Брукнер «Ритуал».) Минус ленты — изъезженный сценарий. Зритель видел много раз истории про проклятые и загадочные вещи: «Восставший из ада», «Заклятие», «Шкатулка проклятий», «Календарь дьявола» и другие. Но что можно сказать, фокусировка явно не на этом. Это же экранизация Кинга! Самого экранизируемого писателя все времен! К слову, помимо проклятых вещей в схожих названных лентах, в картине есть какая-то похожесть на сценарий «Пункта назначения». В главных ролях фильма снялся Тео Джеймс, и если честно, это явный мискатинг. Даже Элайджа Вуд, появляющийся в кадре на 5 минут, больше подходит на роль мужчины-неудачника, чем Тео. Что по итогу? «Обезьяна» — ужасы с ноткой черного юмора, кровавым месивом и философским замыслом о неизбежности смерти. На вечер годится, я даже больше скажу, отложится в памяти. Но пересматривать вряд ли захочется. 6 из 10

Осгуд Перкинс уже после 'Собирателя душ' вальсирует где-то рядом с Ари Астером, Джорданом Пилом и братья Филиппу. По крайней мере сын Энтони Перкинса из 'Психо' точно перерос статус нишевого гения, и теперь каждый его фильм ждут, выстраивая под них чудеса маркетинговых стратегий. У 'Обезьяны', отчасти жертвы стахановского темпа (следующий фильм - уже в ноябре), какой-то великой рекламной кампании не было. Но опять же, это так, если сравнивать ее с 'Собирателем душ'. Очевидного феномена тикток-сарафана. Базовая история 'Обезьяны' - это события вокруг мрачной игрушки (хоть нам и твердят с экрана, 'она не игрушка') циркового шимпанзе, который, если завести ключик, поднимает лапку и начинает бить в барабан. Лапка вверх - жертва выбрана. Последний стук - жертва мертва. Обезьянка как проклятие переходит от отца к сыну в одном не самом благополучном американском семействе. Избавиться от примата - почти невозможно, его не берет ни глубокая бездна, ни даже огнемет. Всю историю мы видим уже глазами последних поколений, хотя есть и короткие ранние флэшбеки. Два брата-близнеца, как полагается, совсем не похожи, да и еще тайно или открыто ненавидят друг друга. Один способствует буллингу второго, а тот берет в руки заветный ключик. При всей сюжетной простоте 'Обезьяны' у нее есть занятные твисты. Пусть они и не вопиюще наглые, но передернутся в кресле заставят. 'Обезьяна' написана по малозаметному рассказу Стивена Кинга. А значит, снова про американскую субурбию и снова про 'не всё так просто в сонном королевстве двухэтажных таунхаусов с чердаком'. Перкинс, кстати, не теряется на фоне легендарного коллеги. 'Обезьяну' невозможно обвинить в том, что у нее нет авторского стиля, и кинговский почерк тут вылазит лишь на уровне синопсиса. Ну и титров. Перкинс, например, опять нагло злоупотребляет закадровым голосом. Ближе к концу для тех, кто не всё понял, сюжет заботливо перескажут. И ведь ежу понятно, что игрушечная обезьяна тут - это лобовая метафора семейного наследия, нашей связи с корнями, нашей локальной истории, но фильм даже тут идет дальше. Перкинс вновь виртуозно играет с жанрами, пересобрав, как кажется, избитые штампы в новый нарратив. Здесь не хуже, чем в 'Собирателе душ' жонглируют широкоуголками, саспенс-стратегиями из 1950-х (они всегда наследуют Хичкоку, но редко встраиваются в свой киноязык), переключают рубильник 'страшного' в режим 'дурацки смешного'. Если сказать грубее, Перкинс не просто третирует жанровое кино, он - его хозяин. Слегка отдаляя объектив от коммуникационных травм, которые наносит нам детство и семья, Перкинс набрасывает панчи про смерть. И от трюизмов тут не уйти. Смерть - это, правда, то, что случится с каждым. Умрем мы, все люди, которых мы знаем. Так к чему ее бояться и нервно противиться. Перкинс предлагает танцевать. Прием тоже не самый новый, но в 'Обезьяне' от него веет драйвом. Как минимум, танцы в похоронных смокингах - это стильно. Как максимум, это граница идеального ответа на вопрос, а что мы можем противопоставить. Победа над смертью - это принятие. Смирение, как говорят христиане. Тут Перкинс разбирается получше нас, его родители погибли рано и трагически. От себя не убежишь. Как итог, 'Обезьяна' - это игра в лазертаг, где липовые муляжи с мушкой тайно заменили на брутальные обрезы. От хэдшота тут можно умереть, но об этом мы узнаем не сразу. Перкинс вот говорит, что время относительно. Смерть тоже. Даже киножанры. Поэтому и скрещивает хоррор с комедией, а кислотные па с эпитафией. Штука явно не подходящая для всех надгробий, но кому-то она точно придется по душе

После череды интригующих трейлеров я добрался до просмотра хоррор-комедии «Обезьяна», вольной экранизации 60-страничного рассказа Стивена Кинга. Предыдущий фильм Осгуда Перкинса (сына того самого Перкинса, который сыграл легендарного маньяка в Хичкоковском «Психо») «Собиратель душ» был скучной и клишированной пародией на психологический триллер с безумным и уродливым Николасом Кейджем, то «Обезьяна» — это трэш безумие, где хранятся старые хоррор-клише. Самое обидное: идея-то была неплоха! Взять зловещую заводную игрушку, которая убивает всех на пути, и добавить абсурдного юмора — логично. Но Перкинс так рьяно бросился в крайность, что фильм теперь болтается между «это смешно?» и «это вообще должно быть смешно?». Шутки срабатывают через раз, смерти — как повезёт, а тон колеблется, будто режиссёр забыл, какой жанр снимает. К финалу, который одновременно нелеп и предсказуем, вы уже не смеётесь, а тихо зеваете от цинизма. Если вы переживёте первые 30 минут с деревянными диалогами и актёрской игрой уровня школьной постановки, дальше станет... чуть менее скучно. Взрослый Хэл (Тео Джеймс) — папаша-одиночка, который избегает брата-близнеца (тоже Джеймс, но с другой стрижкой) и сына Пети (Колин О’Брайен), чтобы «защитить их». Спойлер: не защитит. Проклятие настигает всех, включая скучающий городок. Мне весь этот трэш напомнил «Пункт назначения», все части которого я пересмотрел буквально пару недель назад, но, если в «Пункте» не было даже намека на серьезность, тут нам пытаются подать бесконечный фарш и намекают, что в этом есть философский подтекст. Возможно, на бумаге «Обезьяна» должен был стать шедевром: хоррор-комедия от режиссёра, умеющего балансировать на грани жанров. В реальности — это мастер-класс, как упустить все возможности. Фильм словно кричит: «Не думай об этом!», и зритель покорно отключает мозг. Видеоряд? Блёклый свет и ракурсы «я просто поставил камеру тут». Шутки? Резкие склейки и крики вместо настоящего юмора. Персонажи? Их слишком много и у них слишком мало времени. «Все умирают — такова жизнь», — твердят герои. Глубокая мысль, да? Но в исполнении Перкинса это звучит как оправдание для слабой сценаристской работы. «Обезьяна» пытается быть чем-то, а в итоге — просто мусорным ведром, куда скинули поломанные идеи. Даже двойная роль Тео Джеймса не спасает: его близнецы отличаются лишь тем, что один носит косуху, а другой — нет. В итоге «Обезьяна» — это очередной фильм про травму, чья «уникальность» заканчивается на попытке соединить кровавый фарс с семейной драмой.

Фильм 'Обезьяна' обладает одним большим достоинством для заявленного жанра хоррор-комедии: он не является ни тем, ни другим. Здесь нет ни искрометных шуток, ни настоящей жути, но есть приятное глазу сочетание абсолютно бытовых проблем со сверхъестественной тематикой. Ход повествования полностью соответствует жанру оригинала. Перед нами небольшой рассказ-зарисовка, наполненный типовыми для комедийного кинематографа персонажами (школьные задиры, сомневающийся священник, деревенский скейтер, офисный тугодум, энергитический гуру и т.д.), которые, благодаря таланту постановщика и удачному касту, органично вписываются в стандартный американский ландшафт: школа, церковь, мотель, род-трип, небольшой городок. Несмотря на то, что центральная линия семейных взаимоотношений отец-сын и брат-брат к середине фильма начинает доминировать над историей обезьянки (и, откровенно говоря, чуть-чуть надоедать), это все же не стало для меня фактором, испортившим впечатление. Да и, откровенно говоря, все схожие фильмы грешат этим, когда нужно создать дополнительный хронометраж на довольно простом сюжете. Фильм не нагружает зрителя моралью и позволяет просто наблюдать за происходящим. Понятно одно: все мы в своей жизни заводим ключ, а потом грешим на случайность. Да, концовка позволяет увидеть персональное режиссерское восприятие истории, но как будто она могла быть и любой другой - действительно случайной. По итогу, хороший фильм на один просмотр, оставляющий легкие и приятные впечатления, несмотря на заявленную тематику. 7 из 10.

Иногда ты включаешь фильм с названием «Обезьяна», думая: ну, это что-то про чучело, детскую травму и скримеры из темноты. А через полчаса ловишь себя на том, что хохочешь над очередной изобретательной смертью очередного лица на экране, и одновременно удивляешься, как тут ещё умудрились поговорить про отцов, прощение и ту самую фразу: «Кто-то умрёт спокойно. Кто-то – нет. Ну и ладно. Давайте танцевать». Смешно, мерзко, красиво и чуть-чуть трогательно. Всё это – «Обезьяна». Фильм, снятый по рассказу Стивена Кинга, как бы говорит: да, мы все когда-нибудь умрём. Но ты посмотри, как. И делает это с такой игривой жестокостью, что в какой-то момент ты не уверен – тебе жалко героя или ты завидуешь, что у тебя в детстве не было зловещей обезьянки, с которой ты бы разобрался со всеми школьными обидчиками. Или хотя бы с училкой по географии. При этом Осгуд Перкинс (режиссёр) не просто размахивает кишками, а выстраивает сцену, будто репетировал её с Феллини. Предметы лежат не просто так, тени падают осмысленно, и если в кадре появляется гарпун, бассейн или почтовый ящик, он, чёрт возьми, станет частью кровавой композиции. Всё работает в соответствии с правилом «чеховского гарпуна». Что удивительно, в эту мясную феерию даже попытались впихнуть сюжет про семью, травму и прощение. Работает это неровно, но и не мешает. Скорее добавляет каплю уязвимости в эту клоаку. Как будто за всей этой шутовской бойней прячется правда: смерть может быть нелепой, больной, комичной и внезапной. Но если уж её не избежать, давайте хотя бы сделаем это красиво и с монтажом в стиле «Тик-ток на антидепрессантах». Герои – типичные хоррор-аватары: братья с разной степенью травмированности и обезьяна с богатым внутренним миром. Особенно приятно, что фильм местами не боится быть пафосным, но каждый раз, когда рискует стать чересчур серьёзным, тут же запускает в кого-нибудь острый предмет или издевательскую реплику. Уровень «смешно, потому что ужасно» – на уровне: я не раз хохотал в голос, особенно в сценах, где смерть была не просто смертью, а монтажным каламбуром. Как будто монтажёр и сценарист соревновались: кто придумает более извращённую, но комичную развязку. Я думаю, что «Обезьяна» не станет классикой вроде «Убойных каникул». Она слишком изящная, симметричная и слишком хорошо себя чувствует в искусстве, чтобы стать культовой. Но, чёрт побери, она знает, что делает. И делает это с широкой ухмылкой и лёгким кровавым флёром. 7,5 из 10

Просто невероятно, как сильно авторы фильма умудрились опошлить и превратить в комедию серьёзный, драматический рассказ Стивена Кинга, произведение, в котором нет ни сарказма, ни веселья. Конечно, похвально, что создатели картины не стали следовать тексту рассказа дословно и попытались интерпретировать эту историю по-своему. Но чтобы настолько отойти от первоисточника и из жуткого и трагического повествования сделать подобие глупого фарса... Обезьяна. Злополучная игрушка. При прочтении рассказа от неё веет ужасом, читаешь и понимаешь, что это абсолютное зло во плоти, которое невозможно уничтожить. Такого ощущения при просмотре экранизации не складывается. В фильме это обычная игрушка, не более того. И если создатели ленты думают, что крупный план обезьяньих глаз способен внушить неподдельный страх, они сильно ошибаются. Тут можно провести аналогию со знаменитой Аннабель. Эта кукла может находиться на месте, не двигать руками или ногами, но это уже делает её зловещей. Она даже выглядит как настоящий кошмар, заточённый в игрушку. Или тот же Чаки. Знаете, как-то не по себе становится при взгляде на него, в том числе когда он притворяется безобидной вещицей. И это только полбеды. Актёрская игра. Она ужасна. Звёзды экрана что-то пытаются из себя выдавить, а ощущение такое, что они вообще не на своих местах в этом фильме. Татьяна Маслани, кажется, всё ещё застревает в образе Женщины-Халка. Тео Джеймс - главный герой. Самый что ни на есть мискаст. Опять же, очень далёк от тревожного книжного Хэла. В ленте он представлен скорее разгильдяем, чем напуганным отцом. И какие-то повальные изменения сюжетных ходов, которые вроде бы должны служить триггерами, но на поверку оказываются плохо скроенными скримерами с отвратительными и неправдоподобными спецэффектами. Безусловно, что рассказ, что фильм показывают родственные отношения на грани. Жуткое чувство вины и боязнь за жизнь детей, психологически нездоровое состояние, демонстрирующее, что зло - не игрушка, а негативные человеческие чувства, дикое равнодушие, готовое вырваться наружу в любой момент. Однако, по фильму этого не скажешь. Странная сатира, которая, прямо скажем, не в кассу.

Я довольно спокойно отношусь к экранизациям Кинга. То есть не из тех кто: «Ну вот опять этого графомана вытащили.» Все-таки есть и просто шикарные вещи вроде признанной классики: «Зеленая миля». «Побег из Шоушенка», да и ужасы-триллеры недурные есть: «Кэрри», «Кладбище домашних животных», да мне даже последние «Оно» понравились. Ну а «Обезьяна» как? Интриги не будет, она не встанет в один ряд с «Шоушенком» и «Зеленой милей», но в разряд НЕДУРНЫХ, на мой взгляд, войти вполне достойна. Даже так скажу, в первую половину этого ряда. Итак по сюжету братья-близнецы находят в вещах отца игрушечную обезьяну-барабанщика. Папа когда-то давно вышел купить сигарет и, видимо, решил посвятить жизнь курению, исчез насовсем. Но он для сюжета и не нужен. Обезьянка забавно скалит зубы и стучит в барабан. Когда-то давно детишкам так мало надо было для счастья. Обезьяна просто бьет в барабан — вагон веселья. Но как без фишек-то? И игрушечник добавил небольшую деталь: при последнем ударе кто-то умирает. Ну вообще огонь (и это тоже будет). Но братишкам такое веселье не зашло, и они решили избавиться от адской игрушки. Подумали даже, что им это удалось. Прошли годы, и в их старом городке люди начинают умирать с «яркими спецэффектами». Видимо, обезьянка «всплыла» и семье стоит объединиться. Получился как раз тот случай, когда и не скажешь «книга лучше». Это, безусловно, не самая страшная и не самая драматичная экранизация Кинга, но, наверняка, самая веселая. «Обезьяна» похожа на внебрачное дитя «Пункта назначения» и «Убойных каникул». Не скажу, что по любви (потому что каждый из элементов другие два фильма делают лучше). Но в результате родился веселый, не злой, шалопай, который мне лично нравится. Внезапные смерти, как в «Пункте» и весёлая их подача, как в «Убойных», черный юмор и диалоги с налетом уже английского юмора. Пусть история и неглубокая, ну а зачем нам глубокая? Мы развлекаться пришли, а не смотреть после фильма фильм: «Про что на самом деле Обезьяна» (да, я опять про «Собирателя»). Визуально все обставлено тоже весьма неплохо. Все очень равномерно расставлено по всему хронометражу, так что динамика не проседает. Весело провести вечер с этим фильмом вполне возможно. Скучать точно не будете.

'Зло принимает разные формы'. Пожалуй, это самый идеальный слоган. Зло действительно принимает разные формы, а в данном случае оно приходит к нам в виде фильма, да простят меня все остальные кинопроизведения за то, что я называю это фильмом. Окунитесь на минуту в свои воспоминания, вспомните самый худший фильм в своей жизни, самый худший сюжет, самых непроработанных героев, худшую концовку и вообще все что угодно, что вы так не любите в фильмах. Вспомнили? Соедините в одно и умножьте на два. Некоторые фильмы ужасов пугают до такого состояния, что потом шарахаешься от всего подряд несколько дней, некоторые — вызывают смех, а есть такие фильмы, которые просто тратят ваше время. Сюжет крутится вокруг братьев близнецов Хэлом и Биллом, которые находят среди старых вещей своего отца коробку с игрушечной обезьяной. Повернешь ключ на ее спине и вот обезьяна уже показывает свою замечательную улыбку до ушей, взмахивает лапкой, барабанная палочка начинает крутиться, а затем начинает со всей душой играть по барабану, ну а дальше – смерть. Если Билл является в меру наглым и задиристым парнем с большой любовью подшутить над кем-то и над братом в том числе, то Хэл является полной ему противоположностью, он спокойный и тихий и подвергается издевательствам в школе среди сверстников. Проблема в том, что когда ты наблюдаешь за двумя братьями, да еще и детьми, которые запустили машину по смертям, то ожидаешь от них большую эмоциональную вовлеченность, свойственную детям, но этого буквально нет. Они то нелепо шутят над смертями, то хотят с каменной гримасой и все это сопровождается неуместными шутками, а основной сюжетный конфликт между ними выглядит в принципе нелепо и неуместно, так как фильм банально не успевает раскрыть персонажей и показать конфликт между ними. Также у них есть мама, роль которой по фильму просто существовать, между ней и детьми нет никакого взаимодействия, они просто друзья по быту, не делятся переживаниями или чем-либо еще, не посещают вместе различные места, а единственная адекватная сцена между ними происходит на похоронах, да и она была показано в трейлере. Не меняется ситуация и после того, как братья вырастают. Многие сравнивают этот фильм с серией фильмов «Пункт назначения» из-за похожей линии со смертями и я не могу с этим не согласиться. Только вот в пункте назначения был посыл, что смерть неизбежна и даже если ты сегодня сможешь ее обмануть, то не факт, что завтра у тебя получится это снова. В этом же фильме говорится: «Все умирают». Да вот только смерти здесь зависят от повернутого ключа на спине обезьяны и неважно будет это обычный житель из соседнего дома или непонятно кто на другом конце света. Не объясняет и фильм, что это вообще за обезьяна, похожая на персонажа из истории игрушек, она просто существует, появилась бог знает откуда и убивает все подряд, большего вам знать и не надо. Самое банальное и похожее, что можно вспомнить, видя смерти в этом фильме, так это 'Убойные каникулы, только там смерти были подкреплены нелепостью и юмором, что вызывало смех, а здесь тебе подается в рамках сюжета с умным видом, без малейшей доли юмора в абсолютно во всех сценах. Из-за этого дисбаланса ты просто не понимаешь, как нужно относиться к подобным сценам. Этот фильм умудряется быть одновременно скучным, предсказуемым и бессмысленным, предлагая зрителю набор заезженных клише, не оправдывая свой жанр даже на базовом уровне. Герои действуют нелогично, мотивация их поступков либо отсутствует, либо настолько натянутая, что вызывает недоумение. Из ужасов тут разве что сцены смерти с кровью, если это хоть кого-то должно напугать. Нагнетающей атмосферы, скрипучих дверей, музыкального сопровождения что аж кровь в жилах стынет и всего того, что вы так любите в ужасах - этого ничего нет, забудьте. Когда в трейлере указываются такие имена, как Стивен Кинг и Джеймс Ван ты изначально ждешь достойную картину, а по итогу... По итогу имеем бездушное, шаблонное нечто, которое не предлагает ничего нового или хотя бы чего-то качественного в рамках жанра. Я бы сказал этому фильму не удалось попасть ни в один жанр из указанных в его описании. Я уже привык, что кинематограф скатывается семимильными шагами за последние несколько лет, но подобные творения забивают гвозди в крышку гроба все сильнее. 1 из 10

Осгуд Перкинс набирает обороты: не прошло и года с премьеры крипового процедурала «Собиратель душ», как на экраны уже выходит «Обезьяна», комедия-мета-хоррор-сатира, где и наследие Кинга уважили, и по жанровым клише проехались. Напомню, Перкинс начинал (и не заканчивал) как актёр — причём не кого-то там непонятного играл: самого Нормана Бейтса, то бишь его юную версию в фильме «Психо 2» (1983). Похоже, всё было предопределено. Сценарные пробы опустим, это не так интересно. Интереснее оказался режиссёрский дебют — драматический триллер «Февраль» (2017) с Кирнан Шипка и Эммой Робертс о дьяволе, одиночестве и взрослении. Любопытная вещь: тем, кто предпочитает нестандартные истории и особую атмосферу, должно зайти. Режиссёрский путь Осгуда обошёлся без провалов: «Сумеречная зона», «Гретель и Гензель», наконец, «Собиратель душ» (о, великий Кейдж!) — всё хорошо, ладненько так, хоть и на любителя, опять же. Я вот, например, любитель. Но сегодня речь не о том. Если «собиратель» вышел на серьёзных щах с густой атмосферой безысходности, то «Обезьяна» — совсем другое дело. По сюжету, двое братьев-близнецов обнаруживают в шкафу бати заводную обезьянку-барабанщика: «поверни ключик — и что-то произойдёт». И с момента, как мальчики повернули ключик впервые, их жизнь изменилась раз и навсегда. В программе — нелепые неотвратимые смерти в духе «Пункта назначения» и постоянное ощущение тревоги в ожидании, когда палочка опустится на барабан. Мистер Перкинс ловко балансирует на границе между классикой жанра и авторским высказыванием. С одной стороны натуральный хоррор, где кровь-кишки-разворотило, мерзко и красиво, страшно и гнетущая атмосфера. С другой — комедия с намеренно клишированными фразами, убийственно дурацкими ситуациями, предсказуемыми до тупости поворотами и поразительно нелепыми смертями. А посередине история о целом поколении брошенных отцами детей (и эта «привычка» передаётся по наследству), где мораль проста и грустна: если бы батя не свалил из семьи, всей этой ерунды бы не было. Из всего это складывается мета-хоррор (не путать с постхоррором): типа традиционный ужастик, но на уровень выше, потому что традиции ужастиков здесь попираются красиво и со вкусом. Тут вам и базис: проклятая вещь, маньяк, серия смертей, пугающий персонаж (здесь обезьяна, а ещё бывают клоуны, куклы, манекены итд). Тут вам и надстройка: семейная линия, эхо буллинга, сознательность главных персонажей (если поняли, что в подвале плохо — туда не идут). И левел-ап есть: стильно снято, атмосферу кинговских произведений сохранили, плюс классный саундом и уровень рефлексии «пятый год у психолога». Словом, смешно и стрёмно одновременно. И какой же кайф смотреть это на большом экране! Однозначно рекомендую (но только ценителям чёрного юмора).

Мальчишки и девчонки, а также их родители. Кровавое месилово увидеть не хотите ли… Историй про куклу-убийцу много, но эта особенная. Режиссер Осгуд Перкинс делая кино в жанре комедийный хоррор, придал истории чуть больше беспорядка, цирка, дичи и меньше ужаса. От этого история только выиграла. Прообразом, вероятно, стала заводная механическая обезьянка Jolly Chimp, которая гремит тарелками, скалит зубы, вертит глазами. Дети ее любят, она вызывает эмоции от смеха до ужаса. Главные герои – близнецы-подростки Хэл и Билл живут с мамой Лоис и приходящей няней. Как и положено сиблингам, мальчишки конкурируют, задирают друг друга дома и в школе. Страстно ревнуют к маме и ненавидят друг друга. При этом живут душа в душу! Однажды ковыряясь на чердаке в вещах пропащего без вести отца, находят коробку с заводной игрушкой. И как только они ее заводят вокруг них начинают происходить загадочные смерти. Тема насилия человека над человеком в фильме отсутствует. Нет драк, убийств, схваток. Смерти происходят как бы случайно. Люди мрут, как хомячки в микроволновке – просто взрываются! Изобретательность и красочность смертей поражает воображение. Щедрые дозы крови, переломанные в муку кости, оторванные руки, из тела вылетают кишки. «Красота!» - сказал бы Квентин Тарантино. Лично все происходящее на экране мне напомнило атмосферу цирка, в котором витает ужасная и вместе с тем веселая атмосфера. По периметру цирка разбросаны опасные вещи, расставлены ловушки, и ты не знаешь кто попадет в эту ловушку следующий. Второстепенных персонажей много, все они яркие, колоритные, привлекают на себя внимание. Как только заводится ключик на спине игрушки, и обезьяна начинает пучить глаза, по спине пробегают мурашки от страшного предчувствия. Очень много подросткового и черного юмора. Динамика фильма отличная. Фильм захватывает. И вот как будто бы режиссер, эдакий папа Грю говорит нам-зрителям: «Миньоны, хотите еще больше смертей?». И мы такие, весело, потряхивая попкорном: «Да-а-а!!!». И градус кровавого абсурда набирает обороты. Я все ждала, когда обезьяна грохнет смешного Элайджа Вуда. Он хоть и второстепенный персонаж, но отыграл прекрасно. Удивлена, что фильму присвоен в прокате статус 18+. Подростки 12+ еще и не такое видали в том же самом «Игра в кальмара», «Чаки», «Оно», «Бабка Гренни» или «Пять ночей с Фредди», «Доска Уиджи». Фильм мне понравился. Красочный и вполне для большого экрана. 10 из 10

«Блин, чел, это отстой» Оз Перкинс один из моих любимых современных авторов, но это не должно влиять на мои впечатления от просмотра. Я должна быть честной (звучит как психологическая установка, понимаю). Не потому, что это правильно, а потому, что мне самой бывает трудно разобраться – понравилось мне кино или нет. И написание рецензии хотя бы немного помогает навести в чувствах и мыслях порядок. Именно поэтому я и полюбила творчество Оза – «Февраль», «Я прелесть, живущая в доме», «Гретель и Гензель», фильмы больше размышления, чем развлечения, снятые в острой фазе замешательства и растерянности, они наполнены грустью и иронией, такой особой формой самоиронии, потому что ясно, что Оз ассоциирует себя с героинями своих фильмов, девушками самонадеянными, уверенными, что им все по плечу – выйти из дома, повзрослеть и не быть такими, как твои родители, но в конце он всегда смеется над этой самонадеянностью, не зло, а с сочувствием, поэтому при просмотре первых его фильмов не чувствуешь границы – что это кино и оно фальшивое. Наоборот, запредельная честность Перкинса разрушает все границы и те, кому знакомы переживания автора, смогли испытать это непередаваемое чувство сопричастности – видеть отражение себя на экране. Поэтому для меня всегда было странно слышать, что Оз снимает жанровое кино. В недавнем интервью Indiewire Перкинс это недоразумение подтверждает, он не любит фильмы ужасов. Особенно такие определенные и мясные, как «Ужасающий». Но. После просмотра «Обезьяны» у меня возникла именно эта ассоциация – Оз снял симбиоз из мясного фарша и «Один дома». Я люблю специфический юмор, но в «Обезьяне» отсутствует одна важная деталь. Для остроумного фильма в нем нет изящества. В нем нет того Оза, которого я люблю по первым трем фильмам. Короче, Оз уходит в отрыв. Это было заметно в «Longlegs». Но там Перкинс еще держался за счет своей фирменной атмосферы до самого финала. Но финалом он забил границу. И после просмотра «Обезьяны» я понимаю, что финал «Longlegs» - это авторское заявление – теперь я снимаю фальшивое кино. Конечно, как человек влюбленный в творчество Оза, я отказываюсь верить в это до конца, списывая эти подозрения на мнительность и дотошность, но «Обезьяна» не оставляет сомнений – Перкинс снимает сатанинскую попсу, бессмысленную и тошнотворно банальную, не скрывая, что он как-то напрягается по этому поводу. «Longlegs» приучил нас к тому, что нужно знать что-то из личной жизни Оза, так вот «Обезьяна» эту традицию продолжает, и чтобы понять мотивы автора нужно знать, что он стал отцом. Семейные ценности, ответственность, стабильность – все эти темы буквально сочатся из каждого угла «Обезьяны», из каждого героя, постороннего или центрального и даже из такого необязательного, как Элайджа Вуд, что становится грустно – до чего же может довести семейная жизнь творческого человека… Это импакт. Наверное, я размышляю слишком пространно. Пора – по существу. Начну с того, что «Обезьяна» - заведомо выигрышная комбинация. Это Стивен Кинг. Но совершенно необязательный. Сомневаюсь, что многие читали этот рассказ. Я прочитала, и по мне, это очень кинговская проза – со стандартным кинговским набором – семья с детьми, с папой, потерявшим работу и как следствие свой авторитет, и как следствие у него возможно теряется разум, под финал все сворачивается в метафизические размышления о бренности существования и что папа может не все. Юмора там нет, разве что с всплывшими рыбами в озере. В рассказе много суеты, я не специалист по Кингу, но мне кажется, что он – не Чехов. Малые формы – это не его. То есть, беря за основу не самый значимый текст Кинга, авторы кино-«Обезьяны» не сильно рисковали наткнуться на волну несоответствий, да и по факту, ничего кроме обезьяны и недотепы отца из книги не возьмешь. Поэтому по части построения сюжета авторы кино-«Обезьяны» действуют с развязанными руками, наполняя его средний хронометраж зарисовками большого количества конфликтов, но по итогу, не раскрыв ни одного. Здесь и конфликт между братьями близнецами, в котором один токсит другого еще с материнской утробы, и так на протяжении всей жизни. Только самой жизни близнецов Хэла и Билла как-то незаметно, что они живут еще какими-то мыслями, кроме одержимости обезьяной. Другой конфликт, минуты на три, не более, разворачивается между папой биологическим (Тео Джеймс) и тем, кто воспитал (Элайджа Вуд). Вот это мне было бы очень интересно посмотреть в развернутом виде, это очень напряженная тема, богатая на размышления, но Перкинс трусливо ее избегает (зачем тогда обозначать?), возвращаясь к конфликту между братьями близнецами. То есть месит все тот же фарш. Все соки из него уже вымесил. Попутно подключая к сюжету странного парня (Роэн Кэмпбелл), которому с какого-то фига тоже нужна волшебная обезьяна, у которого тоже есть зуб на папу-гастролера (а у кого нет?) Вот когда я все это описываю, мне самой не верится, что это Оз Перкинс, который снимал невероятно поэтичные истории. Хорошо. Я могу вспомнить, что Перкинс еще и актер. Он сам это вспомнил, когда решил сняться в «Обезьяне». И я помню его появление в «Блондинке в законе». То есть Оз предлагает отодвинуть поэзию, и вдоволь насмеяться. Я с удовольствием посмеялась бы, если бы сцены насилия были бы сняты с иронией и изяществом. Если бы они отдавали должное такому сакральному процессу, как уход из жизни. Смерть в «Обезьяне» выглядит смехотворной нелепицей. Все буквально взрывается, причем от разных воздействий, будь то электрический разряд, или выстрел из охотничьего ружья. Я не прошу естественности, но уважения и художественной изобретательности в этих сценах явно не хватало. Что превращает процесс просмотра кино в карусель развлечений. Еще и не самого высокого качества. Какая-то пародия на «Один дома», только с летальными последствиями. В плане актерского качества могу выделить пацана, который играл Тео Джеймса в детстве. Кристиан Конвери смог изобретательно показать два разных характера, что никак не есть комплимент в сторону актерского мастерства Тео Джеймса, который не то чтобы везде одинаковый, но отличить его образы один от другого просто невозможно. А ведь это очень важно для того, чтобы придать значимость конфликту. Еще запомнилась Маслани и спанчбобовские глаза Элайджи, но их время в фильме ограничено. Еще пару слов и все. Про усталую смерть в финале. Это были бы чертовски красивые уши того старого Оза, которого я люблю, если бы (повторюсь) сцены смерти были бы сняты с уважением и изяществом. Но вместо иронии Оз включает дешевый стендап. Кому-то пора уже определиться.

'Обезьяна' не вызывала у меня особого интереса, но всё же почему-то я её хотел посмотреть. И, к сожалению, вынужден написать, что Осгуд Перкинс своей очередной режиссёрской работой пополнил стройный ряд проходных хорроров первых двух месяцев 2025 года. Многого ожидать от фильма этого режиссёра не приходилось. Все работы на этом поприще сына культового актёра Энтони Перкинса были своеобразными. Его дебют 'Февраль' был скучным и пространным. 'Гретель и Гензель' — атмосферным, но по сути бестолковым фильмом. 'Longlegs' (который в нашем прокате спойлерно обозвали 'Собиратель душ') пусть и стал неожиданным коммерческим успехом, но от сюжетной пустоты это его не спасло, даже при хорошей режиссуре и достойной игре актёров. И вот, пришло время 'Обезьяны' Перкинса. Очередной рассказ Стивена Кинга, только на этот раз не мрачный и страшный, как 'Бугимен', а скорее смешной и гротескный. И вот со вторым у меня проблемы. Исторически сложилось, что гротеск я не очень люблю, а в 'Обезьяне' его много. Скрывать не буду — смеялся я тоже достаточно, но этому способствовал довольно креативный монтаж и хороший чёрный юмор, которого в 'Обезьяне' хватает. Не отменяют эти плюсы, правда, и различный бред, типа 10-летних внешне детей, которые ведут себя и страдают от проблем скорее 14-16-летних подростков. Но это всё мелочи. Главная проблема 'Обезьяны' — отсутствие целостности. Фильм ощущается, как экранизация рассказа, что не идёт ему на руку в разрезе полнометражной работы. Очень много лишней мишуры, типа линии любителя длинных волос и его одержимости обезьянкой. Зачем ему эта вещь, если он доподлинно не может знать о её силе? Как Обезьяна убила тётю героев, запустив вторую половину фильма, если купили её уже после смерти тёти? Вопросов много, ответов нет. К тому же, подвёл актёрский состав. Если в 'Longlegs' был сам Николас Кейдж, да и Майка Монро сыграла достойно, то в 'Обезьяне' актёров подобного уровня и близко нет. Тео Джеймс как играл смазливого дурачка в 'Дивергенте', так им и остался, не очень убедительно играя здесь то забитого лоха, то одержимого психа. Его экранный сын тоже сыграл посредственно, а из колоритных актёров тут только два халявных камео, да мать и дядя (не смотрите, кто его играет до просмотра, как и с камео) главных героев. Так что вышел проходной ужастик на один просмотр. Смерти зрелищные, юмор смешной, но ощущается фильм, как пустая безделушка. Посмотреть безусловно можно (тем, кто нормально относится к видам внутренностей и кровищи), но вот вопрос зачем? Даже какого-то хайптрейна за 'Обезьяной' не стоит, какой был у 'Longlegs', а фильм вышел даже хуже творения с Кейджем, что доказывают уже низкие оценки зрителей более-менее на всех пользовательских ресурсах про кино, которые ещё будут идти вниз. 6 из 10