отзывы и рeцензии

Первый номер: отзывы и рeцензии

Свежо. Свежо, как утреннее дыхание похмельного Кости Иноземцева. Пьяницу и бабника, задолжавшего половине Москвы, назначают главным редактором глянцевого журнала - что - то знакомое, не правда ли? Ну, конечно, это же 'Мылодрама'. Вот только создатели 'Мылодрамы' понимали, что снимают комедию, а здесь, всё очень - очень серьёзно, с претензией на некое мессианство. Главный герой мнит себя опасным и дерзким революционером, отменяющим культуру 'глянца', уничтожающим всех этих 'рэперов', 'блогеров' и 'кутюрье'. Робеспьер после приёма слабительного, Дантон после пятилитрвой клизмы - жидко, зато много. Иноземцев - очарователен. С утра пьян, аромат сивушных масел действует на женщин всех возрастов, как мощный афродизиак - какой восторг, целовать благоухающего перегаром мужчинку! Страдает мегаломанией (я написал главный бестселлер нулевых), из него, как из старой шубы, сыплются пронафталиненные шутки (часы считают те, кто здесь на время, а я навсегда), он нетолерантный сексист, циник, иными словами - рептилия, окаменелость. Добавьте сюда потухший взгляд, импотентно опущенные уголки губ, плохие зубы, и вуаля - перед таким шармом устоять невозможно. Под стать главному герою и окружение. У всех пожилых актеров испитые, землистые лица, лица старых мимов, выцветшие от грима. Кастинг напоминает сходку тысячелетних вампиров. Сценаристам кажется, что они делают что - то революционное - нещадно выжигают глянец напалмом сатиры! Ведь у Минаева есть опыт редактирования журнала, этот фильм автобиографичен. В своей восторженной рецензии сотрудница того самого журнала, главредом которого является автор сценария, пишет, что он 'препарирует индустрию'. Вот это признание! Препарируют трупы, а значит - индустрия мертва, и этот сериал - эпитафия глянцу. А может быть, это не просто производственное кино в стиле 'Волшебная 'Лампа' бухого Константина', а история любви? Большой и чистой любви Константина и его бывшей, Маши? Любовь всепобеждающая, идущая напролом сквозь перегар, кредиты, дедлайны, сотни других женщин, походя осеменённых трудолюбивым Константином? Не нравятся гг современные деятели культуры. Простите, но в обществе, движущемся в классовых противоречиях, культура является культурой экономически господствующего класса. Какой класс, такая и культура. Плевки в глянцевые обложки, это плевки в зеркало. Никакой революции здесь нет, есть внутривидовые разборки, шторм в стакане розового полусладкого. P. S. Главный бестселлер нулевых написал некто, чья фамилия начинается на букву П. 'Когда-то в Росси и правда жило беспечальное юное поколение, которое улыбнулось лету...'

Залпом посмотрел сериал “Первый номер” об истории писателя на должности главного редактора глянцевого издания. Сценаристом и вдохновителем его создания стал Сергей Минаев, который до недавнего времени сам возглавлял редакцию журнала Esquire (с 2022 переименованного в “Правила жизни”). Нам предлагается посмотреть на работу глянца не с позиции читателя-потребителя, а с позиции внутренней кухни его редакции. Иноземцев (персонаж Евгения Цыганова) говорит и высказывается на непонятном для других языке - языке литературы, - находясь, как каждый настоящий поэт или писатель, в непосредственной связи с классиками. Поэтому главное наслаждение при просмотре получаешь от диалогов и панчей главного героя, в образе которого для меня больше всего проглядываются иронические черты Сергея Довлатова, который в свое время тоже был главным редактором в “Новом американце”. Фильм не лишен обычного мелодраматизма, который к середине стягивает на себя одеяло и заставляет ослабить внимание, но последние серии сильно его оживляют, придают новый виток захватывающего драматизма, подводят к катарсису. Особенно рекомендую посмотреть и досмотреть до конца ради поразительной сцены с героем Леонида Ярмольника, персонаж которого может по силе своего воображения (в действительности образ пришел Сергею Минаеву) сравниться с художником - изобретателем тотальной инсталляции - Ильей Кабаковым. Однако главным, чем цепляет и вдохновляет этот фильм, в котором в значительной мере отразилась история нашей страны, так это то, каким независимым, свободным может быть человек, который ориентируется не на сиюминутную конъюнктуру, а на внутренний стержень. Что же делает свободным Иноземцева? Чтобы ответить на этот вопрос, нужно помнить, что русский глянец, становление которого было инициировано международными издательствами (Independent Media, Conde Nast), получил развитие благодаря интеллектуальным усилиям выпускников МГУ, главным образом исторического факультета. Примером могут служить Николай Усков или Андрей Карагодин, - оба с научными степенями в исторической науке, возглавлявшие редакции GQ и Vogue соответственно. В университете их не готовили к рынку (дизайн образования, которое они получали, создавался в советское время), но давали фундаментальное образование, соответствующее критериям науки. Опыт русского глянца, сложившегося в конце 90-х и расцветшего в нулевые, демонстрирует, что именно такое образование делает человека действительно автономным, то есть способным погружаться в стихию и в то же время сохранять себя. Русский глянец создавался в первую очередь не журналистами, готовыми писать по прописям, спущенным сверху, а просветителями. Получается, что к рынку человек готов не тогда, когда он выбирает изучать банковское право или слияния с поглощениями, не тогда, когда учится быть лояльным и приобретает иные подобные мягкие навыки, а тогда, когда учится сохранять сопричастность Общности, почва которой будет удерживать его корни на ветру хаоса Самсары. Плебейство - пренебрежение прошлым, игнорирование значимости фундаментальных знаний, превращает жизнь, какими бы материальными богатствами и славой она не была наполнена, в банальную и пошлую. И как только в сознании будет пробиваться мысль о том, что это не так, - а это действительно не так, и тревога, рано или поздно, начнет будить и отрезвлять, - ум будет это беспокойство анестезировать потребительством, если только не взглянет на себя, как мы смотрим на себя по утрам в зеркало. Кстати, вот что можно было прочитать в русском глянце в 2002 году: “...Джентльмен не таков. Его главное достоинство - не в изысканности манер, не в привычке руководить и даже не в спокойствии и выдержке человека, смотрящего на мир сверху вниз, а в уважении к прошлому, которое оно освещает и делает оправданным его ироническое презрение к безумному, безумному, безумному миру вокруг. Зная и любя прошлое, джентльмен не строит глобальных планов и больших особняков. Ведет себя как ребенок. Относится ко всему с юмором” (Андрей Карагодин. Зигзаг удачи // GQ. 2002). Именно юмор был главным оружием республиканцев в Англии после реставрации в XVII в., благодаря которому можно было противостоять угнетению. Ведь мы еще не забыли и помним, что умное лицо - это ещё не признак ума, и то что все глупости на земле делаются именно с этим выражением лица.

Когда-то в одном культовом фильме г. г. искал ответа на вопрос: В чем сила? И сам себе отвечал - В ПРАВДЕ. С тех пор прошло немало лет и как-то все изменилось. Понятия, законы, тв, радио, глянец... Надо ли говорить, что и мы с вами изменились до неузнаваемости? Давайте будем честны: мы придумали какую-то свою альтернативную реальность, в которой оправдано все, что еще вчера считалось аморальным. Этот сериал дает возможность взглянуть на себя со стороны. Так давайте посмеемся или поплачем над собой! Действующие лица - офисные работники модного журнала, даже не коллектив, так как само название намекает на сплоченность, которой нет и в помине, все друг друга подсиживают, плетут интриги, крутят - вертят. Герой Цыганова, Костя, в начале сериала кажется обычным циником и лжецом, как и все. Он приходит и сразу режет правду - матку, называет вещи своими именами, при этом бухает, ведет аморальный образ жизни, всем должен денег. Есть правда в этом болоте и лучик света - Маша, героиня Михалковой, не очень понятно как сохранившийся и в которую наш г. г. безнадежно влюблен. Безнадежно, потому, что она невеста другого. Еще есть друг Дима, герой Деревянко, который чуть-чуть изменяет своей жене. И вот здесь, на фоне этих двух по-новому раскрывается и наш Костя, - как добрый и преданный товарищ, и что самое главное, он по-настоящему любит, щедро и бескорыстно. Теперь, когда г. г. становится интересен, ясен и посыл режиссеров - раздолбать всю эту гламурную смурь с ее законами и условностями, поставить ее с ног на голову, и доказать всем и себе, что что-то еще стоишь. Костя вызывает симпатию. Хотя бы тем, что в трудную минуту помогает другу сохранить семью. А еще тем, что живет здесь и сейчас, не тратя время на нудное и тягомотное. Это он призывает не читать договоров, а просто подписывать их, оставляя время на что-то более важное. Ближе к концу сериала ловишь себя на мысли, что никакая это не комедия, а больше пахнет драмой, ждешь, что что-то случится, и финал вызывает трепет заранее. Прекрасны диалоги, - это и неудивительно, ведь их писали профессора своего дела. Отлично зашел Ярмольник, с маленькой, но очень емкой ролью. Весь сериал глотается на раз-два благодаря юмору и находчивости г. г., а еще глубине и смыслу. Каждый найдет здесь свой смысл. Но, думаю, ясно одно: живите с правдой и да пребудет с вами сила! 10 из 10

В сериале Первый номер показана история когда-то успешного писателя Константина Иноземцева, которого поставили на должность главного редактора глянцевого журнала. Журнал раньше назывался Idol и выпускался по международной лицензии, но теперь ее отозвали, поэтому издание ждет полная смена формата. Иноземцева на руководящую должность приглашают, что называется, со стороны. Как по мне, логичнее было бы повысить кого-то из действующих сотрудников. Иноземцев же в этой каше не варился, с коллективом не знаком, способностей каждого не знает, авторитета особого не имеет, да и опыта управления тоже. Но мотивы у этого назначения разные: кто-то действительно намерен сохранить редакцию, а кто-то спит и видит, как журнал развалится. А какие мотивы у самого Иноземцева? Я вижу несколько. 1. Заработать денег и расплатиться с долгами Первостепенный мотив. Когда со всех сторон с тебя трясут деньги, и даже близкие отказываются занимать-перезанимать, это огромный повод пойти наконец и найти работу. Когда коллекторы разбивают стекло машины - это повод найти работу не-за-мед-ли-те-ль-но. А место главреда еще и перспективное. Конечно Иноземцев не пошел бы таксовать или разгружать товары - ниже его достоинства. 2. Потешить самолюбие, вроде: смотрите, я еще чего-то стою Вчерашний писатель, из под пера которого уже не десять лет ничего не выходило, получает возможность заявить о себе сейчас. Не гордиться популярностью прошлого, не ждать популярности после выхода сериала в будущем. Если его пригласили на руководящую должность здесь и сейчас, значит не все так плохо. Значит, не последний человек он в культурной индустрии! 3. Добиться успеха журнала И это не только про желание заработать и поднять свой рейтинг. Не очевидно, но за дело он болеет. Может быть, даже и не признается себе в этом. Проваливает интервью, опаздывает на встречи, ведет себя цинично. Но будь ему совсем все равно, вряд ли бы он менял название журнала с дурацкого Джентльмены, повышал сотрудников, разносил малоинтересные темы для публикаций. И что-то мне подсказывает, что мотив добиться успеха журнала в какой-то момент станет главенствующим. Фигура Иноземцева для меня очень интересна. Сложный, противоречивый, объемный. Человек, вступивший в конфликт со временем. Получится ли примириться, что будет с журналом, каким выйдет из всей этой истории сам Константин? Надеюсь увидеть дальше. Вообще тема достаточно актуальная. Ребрендинги, переименования, новая реальность бизнеса без западных партнеров и инвесторов - все это действительно то, что происходит у нас в стране в последние годы. Особенно позабавил мем “когда прошу доллар снова стать по 30” со стоящим на колене Иноземцеве. Это действительно наши сегодняшние реалии. Что касается конкретно печатных изданий, думаю это тоже попадание в цель. Ведь с появлением интернета им и так приходилось бороться за место под солнцем, а уж в таких обстоятельствах, которые демонстрируются в сериале, это стало сложнее в несколько раз.

Пишу с пылу с жару после просмотра пилота и второй серии. И вот несколько тезисов: Технически — красиво, стильно: цветокоррекция, шрифт, композиция. К картинке вопросов нет. Переозвучка поверх — прямо выглядит криво. Актёры рот не открывают в половине мест, где видно, что прям другое говорят. Поверх озвучка себя же совсем не совпадает. Диалоги и как литературно завёрнуто — приятно слушать, действительно. Но это не вытягивает всё происходящее вокруг. А что же вокруг? Бессмысленность происходящего: у нас в жизни журналы типа Vogue просто переименовались и продолжили вещать на свою аудиторию по тому конвейеру технологического производства, в которое они умеют. Пересобраться полностью под чисто другую аудиторию, потому что ушёл журнал — не верится вообще в этот вариант в сериале. Такого не было в жизни. И у них это вытащили из пальца. Верник играет из себя всего такого крутого, истерика, руководителя. И при этом же отсматривает, как ему прикрепляют какого-то непонятного вышедшего в тираж писателя, который ему не нужен. И при этом смотрит, как его же команда разбегается на глазах. И в кафе писателю сразу выдают миллион в месяц и 10% с продаж. Совсем не сходится формат интервью. Вообще не проводили никакого собеседования: что, куда, зачем, почему (да, у персонажа Устюгова задача была одна, у Верника — другая, но всё же). А персонаж Цыганова строит из себя непонятно пойми кого всю серию, хотя сам в первых эпизодах брал очередной кредит. Сериал максимально похож на Мылодраму. Всем изначальным действием и началом: нанять на позицию генерального «самого конченного *идиота* в медиабизнесе» (цитата из сериаоа). Однако в Мылодраме не самый популярный и не самый во многих местах актёрский состав смог, на мой вкус, гораздо, гораздо, гораздо сильнее во всех планах: приворожить взгляд на самих актёров, как они говорят, что делают, драма в каждой короткой серии. И это при всё том же настрое и целях героев, что и в Первом номере. И это при гигантском касте Первого номера (по сравнению с Мылодрамой) здесь всё уныло. И Устюгов, и Михалкова, и Деревянко (ожидал его тут увидеть в роли «Славика», но случилось иное и как-то более блекло). Самое, для меня, наверно, главное. Сериал не цепляет с первой минуты сценарно. Вот если Мылодрама зацепила с первых минут, здесь такой химии у меня не случилось. Картинкой — да, неплохо. Героями — от слова совсем нет. Искусственно, слишком вычурно. Не верю. После просмотра вчера пилота и второй серии глянул трейлер, были интересные моменты. Пару серий точно гляну ещё. 5 из 10

Глянец умер. Рекламодатели ушли, журнал закрыт по требованию правообладателей. Но его владелец упирается и хочет запустить новый журнал. Половина редакции демонстративно уходит. Нужен главный редактор! А совладельцы холдинга имеют виды на здание в центре Москвы, принадлежащее издателю глянца и затевают махинацию - надо подсунуть издателю такого главреда, который окончательно запорет идею. И тогда можно будет выкупить здание за 30 лямов баксов, впарить холдингу за 50, а 20 чисто попилить. Один из махинаторов предлагает издателю главреда - бывшего культового писателя Иноземцева, который 10 лет назад написал одну книгу и на этом все. Тот соглашается на свою беду. Вот только Иноземцев полный лох в издательском деле. А еще он алкоголик, бабник и позер, у него жуткий характер, и он считает бьюти-блогерш проститутками, селебрити - тупорылыми даунами, а сам предпочитает Высоцкого. А заодно с невестой одного из махинаторов у него давняя любовь. Это чистая минаевшина - высшие слои общества, разврат, блеск фальшивых бриллиантов, гелендвагены, лофты и прочая дребедень. Зловонный мир богемы. И в этом зловонном мире две светлых души - несчастный циник Инорземцев, то ли Чацкий, то ли Печорин, и его возлюбленная Маша, сохранившая в этом чаду оленьи глазки и наивные идеалы, несмотря на большую должность в Холдинге и статус невесты одного из руководителей холдинга, большой, надо сказать, сволочи, хотя и искренне в Машу влюбленной... Поначалу все очень бодро и узнаваемо. Я сам глянцем не занимался, скорее, паразитировал на нем, делая «глянец для бедных», поэтому манеры высшего света мне не знакомы. Но в издательстве поварился предостаточно. Мир глянца, селебрити и блогосферы выписан предельно жестко и даже злобно. Минаев их не щадит. Редакционная атмосфера так же прекрасно отрисована. Лишний человек Иноземцев просто великолепен. Я вообще люблю Цыганова, он из тех редких в нашем кино артистов, который умеет играть, не играя. Но да, у него уже сильно затертое амплуа печального оленя. Но это не его вина, это вина продюсеров, которые подбирают актеров не по тому, что они умеют, а потому, что они когда-то уже показали. Так вот тут Цыганов совершенно другой. Да, он опять «не в обществе», но он не просто страдает, а страдает активно. Он жесткий, циничный, артистичный, бескомпромиссный. Ярмольник в роли старого еще советского мэтра, великолепен. А его «поезд», то есть, купе, в котором он едет куда-то и бухает с друзьями, невероятная находка. Две неудачи - Михалкова-младшая и Бортич. Надо бы давно уже всем кинодеятелям понять, что они совершенно деревянные и абсолютно не умеют играть. Остальное очень здорово. Единственное, что мне было непонятно, как можно обрести статус «культового писателя», написав всего одну книгу. Нужно совсем ничего не понимать в издательском деле, чтобы такую ерунду придумать. Опять же, издатель (не глянца, а книгоиздатель) общается с ним, как с человеком, который очень ценен для издательства. А это значит, он регулярно выдает требуемое, тогда можно терпеть понты писателя. Но одна книга 10 лет назад? Да я вас умоляю, никому такой гений не нужен. В общем, где-то семь серий все перло смело на честную твердую восьмерку. Но к финалу все испортилось. Во-первых, сама идея из глянца сделать социально-политический журнал, где заменить звезд на «простых людей» и на этом взлететь, слишком попсовая, сказочная. Если бы перед этим не была сделана заявка «мы вам покажем изнанку блестящего мира, где все на самом деле в грязи и говне», такая сказочка могла бы прокатить. Но вместе они не играют. И второе - все свалилось в розовые сопли и любовную сантабарбару. Стало просто скучно. Поэтому моя оценка скатилась до семерки. Но первые две трети сериала просто огонь.

Интересный и захватывающий сериал о жизни в большом городе, с реальными проблемами больших и маленьких людей работающих в медиа. При этом в последних 3х сериях явно ломается основная тональность, сериала, словно его поспешно начали переписывать ради продолжениях. В некоторых моментах сложилось ощущение сказки или нереальности происходящего, словно смотришь сон/фантазию главного героя. А второстепенный конфликт который нам так долго навязывают с ревью книги от сотрудника просто вырезан (или незавершен). С любовной линией примерно такая же история, она имела какое-то развитие и взрыв, а дальше абсолютно непонятна мотивация Маши и ее поступки, зачем, почему, для чего она что-то делает в последней серии, что нам хочет показать режиссер? Сериал получился качественным, его интересно смотреть, персонажи выглядят живыми, но тот факт что концовка получилась слишком рваной и не логичной заставляет задуматься - если будет продолжение, то удастся ли авторам продолжить историю и повторить успех первого сезона?

Я, как человек со сценарным бэкграундом, восхищаюсь хорошей работой коллег, и признаюсь — во многих местах хорошо посмеялся, а в финале… не-не, соринка в глаз попала! Очевидные коннотации и с «Мылодрамой» и с «Последним министром» совершенно не портят впечатление. Особенно порадовали постановочные решения режиссёра в некоторых напряжённых диалогах — вот они ругаются через дорогу по телефону, машины едут, им не дают перейти дорогу, и в конце диалога — машина с надписью «Огнеопасно»! Шикарно! Или финальный диалог персонажей через перрон на вокзале, как символ разделения и не понимания — просто класс! Знаю, как сложно запустить несколько сюжетных линий и нормально разрулить их в финале. И у Минаевых это получилось! Хотя… две арки не-братья Минаевы оставили открытыми, явно в расчёте на следующий сезон — сворованный роман и сбежавшая невеста. В целом все сюжетные линии (я насчитал шесть штук, но это не точно) хорошо развязали и очень органично переплели на протяжении всей истории. Главная фишка сериала «Первый номер» это очень органичные диалоги и конфликты. Основной конфликт истории — брошенная граната в закрытый коллектив небожителей гламура — побитый молью писатель назначается главредом умирающего журнала с целью развалить проект. Граната в том, что он ненавидит гламур и презирает всю эту лицемерную тусовку подлизал рекламодателей. Хронический алкоголизм как отягощающий элемент сюжета — идеальная особенность русского интеллектуала, которая нравится и очень понятна обывателю с незабытым школьным образованием. Очень много хороших отсылок к классике. В этом сериале создали идеальные креативные рамки для персонажа Цыганова, для его самых грустных глаз в российского кино! Правду говорят, Цыганов всю дорогу играет одного и того же персонажа. Но в этом проекте ему подобрали, прям, максимально подходящую к его глазам роль. Гламурный циник, ненавидящий гламур, в исполнении Цыганова это не пчела против мёда, это жук в муравейнике. Фитиль в пороховом трюме. Перец чили в мармеладе. Сюжет заряжен многоэтажным сложносочинённым конфликтом вокруг гламурного журнала, здания редакции и должностью главреда. Мне очень зашли почти все персонажи и то, как их отыграли актёры. Бортич, на удивление, органична в роли разлучницы, понимающей, что она разлучница. Ида Галич, мне кажется, сыграла почти саму себя и кратко, смачно показала всю подноготную блогосферы. Куркова, Ребенок, Корешков — все сыграли персонажей с отличным вторым дном. Впервые вижу Деревянко не в роли придурковатого гротескного персонажа, а прям актёр, драма! Есть что играть и за чем следить, и чему сопереживать. Деревянко, оказывается, умеет в драму, он хорошо отыграл вполне живого друга главного персонажа. Без стёба. Без гротеска. Просто хороший друг, который запутался в женщинах. И Цыганов помог, разрулил, по-дружески, чуть не пропустив важную встречу с Ермольником в вагоне загородного дома. Этот вагон в частном доме - просто находка сценаристов! Я хохотал от души. Верник, Ципкин, Устюгов… ну такое, прямые как рельса персонажи, без изменений всю дорогу. Но, я думаю, это было продиктовано общей драматургией истории. Их персонажи не нуждались в серьёзных изменениях. Просто московские гламурные подонки (прости, Паша Воля). На мой побитый молью вкус сериал «Первый номер» — глоток хорошего качественного воздуха в тухлой духоте вторичного откровенно плохого российского кино. Сильно надеюсь, что на второй сезон соберётся та же группа тех же талантливых людей. Спасибо, ребята, за эти несколько часов тихой радости и шипучих пузырьков эндорфина в голове! А, чуть не забыл! Отдельный пузырёк — песню на заставке поёт сам Цыганов. Живите теперь с этим!

В сериале 'Первый номер' сталкиваются два времени. Десятые годы двадцать первого века и сегодняшние дни. Казалось бы, дистанция в десять лет не такая большая, чтобы представители обоих времен вступали в конфликт. Однако с развитием соцсетей и блогинга, популяризации психологии, появлением курсов под любой запрос - разрыв увеличился. Там, в 2010 годах остался главный герой сериала Константин Иноземцев. Десять лет назад он написал книгу и поставил творчество на паузу. Сегодня перед ним стоит задача - стать главредом журнала. Сможет ли человек консервативных взглядов возглавить модное издание, стать авторитетом у молодого коллектива и выпустить хотя бы первый номер? Конфликт в том, что Константин продолжает жить прошлым и нынешние реалии для него, скажем прямо, дики. Он критикует тренд на экологичность: в интервью с лучшим модным дизайнером современности называет его идеи как минимум вторичными, а в желании заботиться об экологии обличает желание заработать денег. На совещании с новоиспеченными коллегами Константин искренне возмущается тем, что новый выпуск журнала собираются построить вокруг популярных блогеров и медиаперсон, которые выставляются бизнес деятелями. Ну и напоследок Константин разносит феминитивы. Из-за таких вот моментов для меня 'Первый номер' это не просто сериал про журналы, издательства и подковерные игры редакции. Его хочется смотреть внимательно, включаться в диалог поколений и переосмыслять время, в котором мы живем. Все это подкреплено блестящей актерской игрой, где каждый на своем месте, стильными образами персонажей, оригинальными локациями. По всем параметрам для меня это очень качественный проект.

Все побежали, и я побежал. Посмотрели с мужем на выходных. Интересно было первую серию, а потом просто скучно и грустно. Никто никого не любит. Главный герой просто низкий негодяй, который к тому же жалок. Сценаристы вообще представляют себе, что чувствует женщина в близости с мужчиной 40+, который непрерывно курит и бухает? Впрочем, во что он превращается далее, демонстрируют сами братья Минаевы, мелькнувшие в сценах с вагоном. как говорил незабвенный ослик, душераздирающее зрелище. В сериале всего несколько персонажей, что все ходят и ходят кругами по одним и тем же локациям, не выезжая за пределы Садового кольца. Зачем-то между видами роскошных апартаментов, сияющих офисов и ресторанов вклиниваются кадры с курьерами и сотрудниками ЖКХ на улицах — тех самых «простых людей», о которых так печалится главный герой, в промежутках между глотками алкоголя по цене месячной арендной платы за квартиру, в которой эти простые люди живут впятером. Любовь всей жизни главного героя ему под стать — неподвижное лицо и голос, не выражающие вообще ничего. Ни радости, ни тепла, и даже редкое веселье больное, натужное. И время года выбрано удачно — на улице то ли март, то ли ноябрь. И главное, повторю — никто никого не любит, совсем никого, даже себя. Движение души вызвали только двое — мальчика ИТшника жалко, а жена в исполнении Равшаны Курковой, по-моему, единственный там живой адекватный человек. Все остальное тлен и мерзость. Минаевщина.

Сценаристом сериала 'Первый номер' выступил Сергей Минаев. Писатель, гремевший в середине нулевых с романом 'Духless', постоянный участник московской богемной тусовки, успевший поработать главным редактором русского 'Esquire', а сейчас возглавляющий довольно успешный (судя по ценам за старые номера на Авито) журнал 'Чтиво'. О чём же сериал? О писателе, ставшем популярным после выхода в середине нулевых романа 'Кома'. Сейчас он живёт с кучей долгов, но ездит на дорогой машине (за которую не успевает вовремя платить по кредиту), соблазняет всех женщин, попадающихся ему на пути, и пытается писать сценарии к сериалам. И тут ему поступает предложение стать главным редактором глянцевого журнала. Стоп! Какая-то знакомая история! Да, Минаев не стал сильно заморачиваться, а взял за основу сюжета свою историю, но стоит ли его за это винить? По-моему, нет. Ведь получилось в итоге интересно, зло и местами даже слишком откровенно. Все вокруг улыбаются главному герою в лицо, а за спиной пытаются получить выгоду от его непрофессионализма в новой сфере деятельности. Помощь можно ждать только от любимой девушки, сестры и лучшего друга. Хватит ли их сил, чтобы нивелировать нарциссический нрав, скверный характер и алкогольную зависимость бесшабашного писателя? На этом и держится главная интрига сериала. Что можно почерпнуть из увиденного? На экране показывается неприглядная подноготная жизни московской богемы, блогеров, журналистов, продюсеров, рекламщиков и медиа корпораций. Современная культура и этика, желание продать всё, что продаётся и залезть по головам повыше по иерархической лестнице индустрии развлечений. В сериале ужасающе мало положительных персонажей, но находится место настоящей дружбе и искренней любви. Проект может похвастаться звёздным кастом. В главной роли очень органично смотрится Евгений Цыганов, который, как кажется способен сыграть на экране кого угодно. Также на экране появляются Надежда Михалкова, Игорь Верник, Павел Деревянко, Лукерья Ильяшенко, Александра Бортич, Равшана Куркова, Леонид Ярмольник, Ида Галич. Сам Минаев не смог удержаться и выпросил себе эпизодическую роль, заодно затащив в кадр и Александра Цыпкина. 'Первый номер' - добротный отечественный сериал о жизни журналистов и писателей, борьбе с внутренними демонами и ценности базовых человеческих качеств, таких как любовь, честность и доброта.

Сериал, который по-настоящему покатал меня на эмоциональных качелях. Начиная уже с главного героя, который до середины сериала не вызывает никаких эмоций, кроме раздражения и неприязни, затем раскрывается как совершенно опустошённый и несчастный человек. Но обо всём по порядку. «Первый номер» снял режиссёр Клим Козинский по сценарию Сергея Минаева, для которого данный сюжет не просто фантазия, а настоящая история из жизни про превращение журнала «Esquire» в «Правила жизни». Также сериал посвящён писателю Эдуарду Багирову. В главных ролях – Евгений Цыганов, Надежда Михалкова, Павел Деревянко, Игорь Верник, Александра Бортич и другие. Хочется похвалить актёрский состав, несмотря на то что актёры играют довольно типичные для себя роли. Евгений Цыганов в очередной раз предстаёт перед нами в роли мужчины с кризисом среднего возраста, писателя, разочарованного в жизни, «не такого как все». Надежда Михалкова – ангел чистой красоты, которая в этом гнилом и продажном мире смогла сохранить нежность своей души и которая (разумеется) может направить главного героя на путь истинный. Александра Бортич в роли беспринципной журналистки, которая ради горячих новостей готова на всё. Классика. При этом, второстепенные персонажи выглядят свежо, за ними интересно наблюдать. Сюда отнесём линию карьеристки Арины (Лукерья Ильяшенко) и её мужа Олега (Егор Корешков), героиню Александры Ребенок – Зинаиду, блогершу Инну Дроздову, которую сыграла Ида Галич, а также сестру Иноземцева Катю (Мария Андреева) и её мужа Ивана (Сергей Волков). Главная любовная линия Константина Иноземцева (Евгений Цыганов) и Марии Фроловой (Надежда Михалкова), на мой взгляд, стара как мир. Героиня живёт свою лучшую жизнь, имеет хорошую работу, богатого жениха, но при этом весь сериал придаётся воспоминаниям о бывшем, который дарил ей настоящие эмоции. В сериале Мария говорит, что всегда прощала бывшему возлюбленному пьянство и разгульный образ жизни. Зачем? В сериале особо не рассказывают об их отношениях в прошлом. Почему они расстались, если они так любили друг друга? И можно было бы всё это простить, если бы героям было по двадцать лет. Но слушать желание взрослой, состоявшейся женщины о жизни с безработным пьяницей – как минимум странно. Здесь мы вспоминаем про Арину и Олега, про отношения которых рассказывается в сериале и поэтому они более понятны зрителю. Понятна и мотивация Арины, безоговорочная любовь Олега, их желание сделать друг для друга всё возможное. Да, это не самая лучшая ролевая модель для реальной жизни, но в рамках сериала они выглядят наиболее органично. Вернёмся к Константину Иноземцеву. До середины сериала мы видим абсолютно невыносимого, несостоявшегося мужика, которому в его годы нужно объяснять, почему нельзя называть всех женщин вокруг проститутками (всех, кроме Машеньки, конечно же). Он осуждает современную систему общества и её героев, этих пустых дурочек, которые без покровителя ничего не могут добиться, но при этом спит исключительно с такими же. Он ненавидит глянец, презирает саму его концепцию, но конечно же соглашается в нём работать, чтобы начать диктовать свои условия. При этом люди, работающие в глянце, показаны как полнейшие дилетанты, которые не понимают общественных настроений, не способны предугадать тренды и вообще двух слов связать не могут. За оставшиеся несколько серий Иноземцев меняется полностью, и вот главный секрет – надо было бросить пить. В мгновение ока он проникается историей Инны, которая, оказывается, не так поверхностна, как он думал. Он налаживает отношения с окружающими и даже начинает серьёзно относиться к своему журналу. Но не поздно ли? Мне абсолютно непонятно, какую мораль я должна вынести, наблюдая за главным героем. Можно, конечно, порассуждать на тему тенденции введения в сюжет героев с «серой моралью», про итоговую «смерть автора», так как у сериала достаточно размытая концовка, как будто обещающая продолжение. Но надо ли? Герой Цыганова не вызывает никакого желания узнать его «настоящего». Наверное, это говорит о том, что актёр прекрасно исполнил свою роль, раз вызвал у меня столько эмоций. «Первый номер» охватывает множество социальных проблем. Здесь творческая нереализованность, кризис глянцевых изданий, зависимость от рекламодателей, добавим также всевозможные любовные искания героев. Отдельно подсвечена проблема богатых и бедных. На фоне богатой жизни и роскошных зданий в кадре всегда трудятся обычные люди. Сцены с дворниками составляют добрую часть хронометража сериала. И если Иноземцев постоянно акцентирует внимание на проблемах приезжих рабочих, то главный антагонист сериала, жених Марии Александр Протасов (Петар Зекавица), пренебрежительно называет их халдеями. И конечно здорово освещать все эти проблемы в кинематографе, но в рамках современности они выглядят несколько устаревшими. Все герои используют только слова «абьюзер» и «токсичный», как будто молодёжь не знает других слов. В противовес им Иноземцев исключительно цитирует великих писателей и мыслителей и совершенно не знает значение слова «харассмент». Складывается ощущение, что сценарий сериала был написан много лет назад и ждал время, когда можно будет добавить каплю актуальности в лице «уходящих из России брендов». Отдельно хочу похвалить заставку сериала, которая стилизована под журнальные развороты. Танцующий Цыганов выглядит необычно и было приятно узнать, что танец – импровизация актёра. В общем, сериал вызвал у меня неоднозначную реакцию. С одной стороны, я его давно ждала, было интересно посмотреть что-нибудь про глянцевые издания, даже герои меня в большинстве своём порадовали. Но его нелогичные сюжетные повороты, плоское представление о мире журналистики, конечно, расстроило. Не знаю, кому бы я могла посоветовать данное произведение, но уверена, оно нашло своего зрителя.

Вполне годный драматический сериал по книге Минаева с Цыгановым в главной роли и кучей популярных актёров в не главных. Бодрая история о периоде из жизни циничного творца. Этакого панка по жизни и почти героя своего времени, живущего по своим правилам. Интересно, что во всей этой истории присутствует некий фатализм. Ты как бы можешь пытаться прогибать мир под себя, но есть некие обстоятельства, типа рокового случая, которые никому не подвластны. Сюжет. Не старый главный герой ведёт раздолбайскую жизнь гения на пенсии. Когда-то он был автором бестселлера, но деньги закончились, любимая женщина выходит замуж за другого, а цели в жизни нет даже у такого самурая, потому что пути тоже нет. В рамках махинации, друг героя втягивает его в сомнительное дельце. Сам герой об этом ничего не знает. Его назначают главредом умирающего глянцевого журнала, как кризис-менеджера. Никто в него особо не верит. Методы и взгляды на концепцию у нового главреда кардинальные, характер довольно мерзкий, а богемная среда враждебная и кишит интригами. Новый главред ничего не понимает в своей профессии, но у самурая появляется цель. Он во что бы то ни стало хочет вернуть свою женщину. Проблема, что и она и её жених работают в холдинге, которому принадлежит этот журнал. И это не единственная проблема героя Цыганова Константина Иноземцева. Но он, как танк, прёт к своей цели, формируя реальность и изменяя судьбы и характеры своего окружения, не особо думая о последствиях. Кино рекомендую. Динамично, интересно, нормально сыграно и финал неплохой. Есть офигенская сцена с Ярмольником, который играет более старого и известного писателя, с пьянкой в его квартире одна из комнат, которая выглядит, как купе поезда.

Снят интересно, ритмичный кадр, с редкой лирикой из дорожных рабочих - смотрел не отрываясь. Вообще много мастерства в фильме, как на уровне деталей - света и гиперреалистичного кадра, игры актеров, так и сценария. Особенно сценария. Есть провисания, типы сестры героя, но сериал не особо пустой - в полуторачасовой фильм сюжет не укладывается. Идейно очень крутой - глянец показан как форма паразитирования, причем как на финансовом - педалируется тема спонсоров, так и на уровне 'политическом' - вторичность от условного Голливуда, как форма существования (это не показано, это мои домыслы). И создание новых смыслов, новых медиапродуктов, и поворот к обычным людям, трактуется как нечто сумасшедшее, хотя это то, для чего все медиа и созданы - в нормальном, не колониальном, государстве. Что кризис журналистики не в уходе спонсоров, а в отсутствии генерации новых идей, света Лампы к которому потянется читатель, и за ним придет и успех. Главный герой, конечно, сделан актером сильно добрее (и сильнее), чем в сценарии - некоторые поступки прямо не ложатся на этот типаж (вероломные поступки характерны для истеричного существа, а в кадре вальяжный тип), но все равно не ломают восприятие персонажа. Спасибо авторам, фильм внедряет уважение к интеллекту, образованию и делают это артистично.

В начале главред журнала IDOL ставит вопрос он новом журнале 'О чём писать? Для кого писать?' и весь сериал посвящён ответу на этот вопрос. Ответ вышел в стиле ворчания старпёров о том как хорошо было раньше и как плохо сейчас. Они боятся, что никому не нужны сегодня и им от этого страшно. Новый главред хочет написать Манифест, но далее изречений о пустоте текущей эпохи захваченной высокоморальным обкомом мыслей нет зато есть пафос 'человека определяют его мечты — мы делаем журнал про мечту'. Современные герои его не устраивают, а кто вместо них? Высоцкий, Летов, Свиридова, Долина (пародия на Юлию Высоцкую) и Римонов (писатель 69 лет). Ни одного молодого! Это и есть ворчание старпёров. Так в чём мечта? Журнал собирается 'пролить свет на реальных людей, найти героя нашего времени'. Где будем искать героя? В такси, ресторане, КПЗ, муж сестры тоже подойдёт. Это похоже как золотоискатели решат отдавать в скупку обычный песок вместо золотых крупинок. Так проще. А каждую песчинку тоже можно в микроскоп разглядывать и удивляться её уникальности. Только ценность в этом нет. Ценность только в золотых крупинках, которые искать ой как тяжело. Не всем по силам. Это бессилие сценаристов проработать заявленную тему. Знаете, как в чатах, когда нечего ответить по существу начинают придираться к грамматике и орфографии? Так этот сериал переполнен такими придирками. Он ими затыкает смысловые дыры. И ведь сами же понимают, что писатель из слов создаёт смыслы. Нет, смыслов нет, только старческое ворчание опускающееся до ответа 'а ты в библиотеке была?'. Ворчание разбавлено двумя любовными линиями. Одна разжёвывает народную мудрость 'левак укрепляет брак', а другая протекает в стиле 'Онегин-Татьяна'. В сцене в свадебном ателье прямо напрашивалась фраза 'но я другому отдана и буду век ему верна'. Все женщины бегут в постель к ГГ? И дочки и мамы! Вообще смешно. Нет, бредово. Нет — фантазия авторов сериала о себе любимых. 6 из 10