отзывы и рeцензии

Лгунья: отзывы и рeцензии

Признаться, этот немудрящий фильм местами ушатал некоторые из моих предубеждений относительно «нашего» кино. Сценарий не только удачно локализует самоедскую историю девушки Нофар, рассказанную несколько лет назад в романе Айелет Гундар-Гошен (Израиль), он несколько неожиданным образом переводит её в иной формат — комедийный. В этом был риск. Но полагаю, обошлось. Стихийный протест девочки против мужского хамства попадает в поле зрения тех, кто заточен на изобличение насильников-педофилов. Девочка, не успев задуматься, принимает эту по сути навязанную ими версию. От испуга, неловкости, желания поскорее отделаться и отчасти из остаточного чувства мести. Это приносит свои дивиденды. Однако, задуматься пришлось позднее. Насколько я могу судить, фильм смещает некоторые из акцентов романа-первоисточника. В книге девушка Нофар невзрачна и закомплексована. Она жадно ищет выход в иную, светлую реальность, и ложь ей этот путь открывает. Ева выглядит более самодостаточной и благополучной. Её ложь скорее ситуативна, чем корыстна и потому изначально более стыдлива. Карикатурное изображение женщины-следака и её репутация в среде коллег также не позволяют отнестись к угрозе посадки «насильника» слишком серьёзно. В итоге фильм вписался в лёгкий жанр почти без зазоров. Что уже есть признак вкуса. С учётом тематики, вокруг которой развивается сюжет, это само по себе тормошит чувство глубокого удовлетворения. Более того. Обошлось без ханжества, назиданий и заламывания рук. Абсолютно взрослый уровень рефлексии. Последняя, как того требует жанр, принимает порой форму мягкой, а иногда и жестковатой иронии над рядом хорошо узнаваемых социальных типажей. Юмор зачётный. Органичный кастинг — ещё один маркер того, что фильм делали неслучайные люди. У Лизы Ищенко есть незаурядное обаяние. Говорит она не столь много, но интонационно точно. Некоторые из её коротких фраз напоминают о прелести смотреть «своё/наше», т.е. непереводное кино. Это когда всего несколько фонем, произносимых актёром с особым выражением и присущими ему обертонами, доводят вдруг до зрителя многоуровневую суть реплики. Перевод/дубляж такое практически исключает. Нет, моральные аспекты не отяготили моё восприятие. Оболгала? - Скорее поддалась внушению. Сексуального посягательства не было? - Но насилие-то было. Пострадал невинный? - Не столь уж сильно. К тому же этот мизантроп и вправду постарался унизить девушку самым грубым образом. Поделом ему. С другой стороны, фильм, по сути, пародирует известный тренд #MeToo. Нет-нет, чувство меры на месте. Музыка и пляски в тему. Получилось стильно. Оператор — виртуоз. Виражи и прочий пилотаж его камеры вокруг героини проще всего было бы объяснить личной симпатией к актрисе, но надеюсь, здесь всё сложнее. Фильм адресован всем, но главное, что его будут смотреть подростки — он будет им любопытен. При этом никаких реверансов в сторону этой возрастной страты авторы не совершают, а значит не спекулируют. Получилось цельно, атмосферно и чуть-чуть воспитательно.

Еве 17, у нее веснушки и мечты, летом перед выпускным классом она работает в кафешке и почти незаметна для окружающих. Но случай делает её звездой - ведь её пытался изнасиловать известный певец. По крайней мере, так она говорит... Если по описанию фильма вы ожидаете драму о лжи, культуре отмены и раскаянии, вроде 'Искупления' Джо Райта или 'Охоты' Томаса Винтерберга, на просмотре вы будете очень удивлены. Мне прямо интересно, как питчили этот сюжет для финансирования: 'А давайте снимем смешное, душевное, доброе кино об изнасиловании!' Или - 'А давайте снимем теплое, милое кино, как мужика оболгали, посадили в камеру, лишили работы, почти довели до суицида - и никому за это ничего не было!' Этот диссонанс между материалом и формой преследовал меня во время всего просмотра на 46-м Московском Кинофестивале, где фильм получил, между прочим, приз в номинации 'Русские премьеры'. Трудно найти симпатичного персонажа в этом 'душевном' кино. Милая девочка Ева реально уничтожает жизнь мужика - никакой оправдательный приговор такое пятно в обществе не смывает (как в той же 'Охоте'), причём делает это как бы невзначай, с милой девической улыбкой. Мужика авторы специально сделали неприятно-мерзким, читаем между строк: 'Так ему козлу и надо!' Родители Евы демонстративно отстранены от дочери - показательны сцены встречи мамы и дочери в полицейском участке, где мама буквально смотрит мимо дочери, и разговора с папой в машине, где папа обсуждает дочь с кем-то по телефону так, будто ее и нет рядом. Следовательша в инфернальном исполнении Марьяны Спивак одержима желанием сажать мужиков - любых, чтобы загладить свои прошлые неудачи. 'Друг' Евы - юноша Лев - едва ли не главный антагонист фильма. Он реальный контрол-фрик, начинающий абьюзер, который буквально заставляет Еву продолжать свою ложь ради того, чтобы выглядеть в телевизоре героем (и заодно утереть нос папе - ещё одному контрол-фрику). Сестра Евы тоже хороша - 'закладывает' сестру, когда ей удобно. Практически единственный адекватный эпизодический персонаж в фильме - случайная подруга Саша в исполнении Даши Верещагиной. Сейчас лицо актрисы смотрит на вас в кинотеатрах с каждого ведра попкорна - она же Алиса из 'Сто лет тому вперед' - но в 'Лгунье' она играет куда более реального и живого человека - девушку, которая скрывает реальное насилие над собой. Когда ее героиня появляется на экране, фальшивая 'теплая' атмосфера, созданная цветокоррекцией и бодрой музыкой, будто рассыпается, и изнутри фильма пробивается другое, настоящее кино без розовых соплей и вот этого дурашливого хихиканья - ой, смотрите, лженасильнику сокамерники дали по яйцам, ой как смешно! Я, правда, не знаю, рекомендовать ли это кино к просмотру. Проблемы оно ставит правильные - одиночество, изоляция, желание выделиться любой ценой, и, собственно, цена пятнадцати минут славы, культура отмены как современная охота на ведьм(аков). Но выбранный тон и формат так сильно выбивают из колеи, что решение этих проблем и даже просто обсуждение их в этих условиях - практически невозможно.