Изначально Джон Ву хотел, чтобы во второй сцене оркестр в ресторане исполнял джаз, а главный герой играл на саксофоне. Но продюсер Цуй Харк высказался против, считая, что гонконгский зритель не воспримет что-то, настолько чуждое ему, как джаз. В итоге в фильме была исполнена китайская композиция, а пролог с героем-саксофонистом был позже воплощен Ву в «Круто сваренных».
С разрешениями возникли сложности, и некоторые кадры сцены убийства Тони Венга снимали, притворяясь, будто режиссёр Джон Ву делает документальный фильм о ежегодном состязании в гребле на лодках, изображающих драконов. Значительную часть материала (как раз состязание в гребле) Ву снял пятью месяцами ранее, и теперь взял с собой только несколько ключевых членов съёмочной группы, чтобы отснять оставшееся. Монтировал сцену с гонками гребных судов Ву сам, потратив на это три недели. Вообще-то Ву, большой любитель мюзиклов, намеревался представить весь этот эпизод как музыкальный номер. Он даже монтировал его в соответствии с саундтреком.
В фильме показано самое настоящее огнестрельное оружие. Из-за строгости гонконгского законодательства всё оружие пришлось импортировать, а за его использованием на съёмочной площадке пристально наблюдали. После съёмок сцен со стрельбой на улицах Гонконга в полицию нередко поступали жалобы от местных жителей на шум.
Все боевые сцены Джон Ву придумывал и продумывал прямо на съёмочной площадке и сразу же обсуждал с актёрами, каскадёрами и координатором трюков. Ву никогда не расписывает боевые сцены и трюки в своих фильмах заранее, частично потому, что боится, что идею могут украсть, частично – оттого, что предпочитает работать (как он сам говорил в интервью) «как художник», у которого «всё зависит от настроения». Планируя небоевые сцены в своих фильмах (скажем, реплики в диалогах), Ву нередко импровизирует и всё меняет в самый последний момент.