отзывы и рeцензии

Блондинка: отзывы и рeцензии

Я не совсем понимаю, почему фильм называют байопиком, когда он снят по одноименной книге Джойс Кэрол Оутс, а книга, насколько мне известно, на биографию не претендует. В любом случае, если вы решили узнать что-то из истории Мэрилин, сделать этого не получится, ведь фильм, несмотря на свою продолжительность, лишь поверхностно охватывает её жизнь и смакует, пожалуй, только самыми мерзкими сценами. Нет никакой четко выстроенной линии повествования, и понять, узнать в лице актеров реальных людей можно только если зритель уже заранее ознакомился с биографией Монро. Снято, конечно, красиво, местами картина и вовсе походит на психологический триллер (хотя постоянные смены на черно-белые кадры явно лишние), и Ана де Армас, безусловно, со своей ролью справилась — не могу подсчитать, сколько раз видела слёзы её Мэрилин, и я неслучайно употребляю «её», потому что Мэрилин в фильме — это другая Мэрилин, придуманная еще Оутс. Если книга — это фанфик, то фильм — фильм по фанфику. Именно в таком значении эта картина имеет право на существование — как история из альтернативной реальности, история травм, грязи, пошлости, которые вылезают наружу, стоит софитам погаснуть.

Фильм отлично погружает в атмосферу полной безнадежности, которая преследовала Мэрилин с самого детства и всю ее жизнь. С этой фразы хочу начать, и она характеризует все мое отношение к увиденному. Я думаю было отличным решением сделать его отчасти хоррором, потому что так еще больше можешь прочувствовать всю боль и страдания, которые испытывает человек с ментальным расстройством. Но я воспринимаю этот фильм не совсем как фильм про Монро, а как раз как психологический триллер о том, как упасть на самое дно своей жизни и потерять себя. Если рассматривать картину с этой точки зрения, то она чертовски крута и уникальна. И операторские приемы, которые там используются, хорошо способны передать всю атмосферу одиночества, страха, бесконечных попыток найти себя и наконец бессилия. Мне больше понравилась вторая половина фильма. Вот она отлично сделана, и намного интереснее смотрится, чем первая. А поначалу вообще не понимаешь, к чему все эти диалоги и что собственно происходит. Но тут не будет классической структуры сюжета, режиссер, как я думаю, пытался показать именно состояние Монро в тот или иной период ее жизни, не фокусируясь на событиях. И больше у него это получилось как раз во второй половине. По поводу сцен с порнографическим содержанием, тут затрудняюсь сказать, было бы без них лучше. Возможно, в какой-то степени да, но не думаю, что они как либо оскорбляют личность Монро. Не совсем ясно, зачем было уходить в такие крайности и так часто показывать голое тело и прочие сексуальные сцены, ведь смысловой нагрузки конкретно в этой картине больше от этого не становится. Понравилась игра Армас, наверное одна из лучших ее работ. Видно, что тема отчасти близка и ей, ведь она сейчас тоже некий секс-символ поколения. Но надо понимать - перед актрисой стояла задача сыграть гипертрофированный образ Монро, а это далеко не всем придется по вкусу. Кого-то даже оскорбит. Но а так картина вполне может понравится любителям Триера, Малхолланд Драйва, картин Аронофски (мама!, Черный лебедь, Реквием по мечте). Если вы любите такое кино, то вы наверняка найдете и в этом фильме для себя что-то интересное. 8 из 10

'Блондинка' Эндрю Доминика получилась бездушной. Упущенная возможно показать жизнь яркой личности. Картина, с медленным темпом, которая прыгает по эпизодам жизни Монро не может показать зрителю ничего яркого и радостного из ее жизни. Режиссёр смакует страданиями героини, кидая нас от одного психического удара по героини к другому. Монро тут как боксерская груша, которую бьет жизнь. Самая главная проблема, что фильм основан на скандальной книге Джойс Кэрол Оутс, которая является эдаким фанфиком. Не понятны и переходы от черно-белому к цветному повествованию. Создатели будто хотят накинуть на фильм все самое модное, что есть сейчас в кинематографе, но не могут сделать это должным образом. (я взялся за голову в сцене, где у Бобби Каннавале прилепили камеру и он бегал, тряся ею) Картина порой напоминает фильм ужасов с ее звуковым монтажом, давящей атмосферой и резким светом. Ана де Армас играет от всего сердца, но порой складывается впечатление, что ее истинные корни дают о себе знать. Актриса неплохо справляется, как и с ролью Мэрилин и Нормы Джин, так и кого-то по средине, кто пытается выйти наружу. Главное помнить, что это не документальный фильм. Судить вам, но я бы не стал ставить этот фильм как претендента в наградный сезон.

'Блондинка' не позиционирует себя как достоверный биографический фильм, а старается рассказать историю внутреннего конфликта Нормы Джин Бейкер. Вряд ли как-то можно сильно заспойлерить байопик, ибо история стара и всем давно известна, поэтому рассуждая, хочу обращаться к каким-то моментам фильма, рассказывая о них, не боясь упрека за спойлеры. Да и почти три часа черно-белого еле плетущегося хронометража вряд ли многие осилят. Как утверждают, все проблемы взрослого человека идут из детства. Ранние годы Нормы Джин показаны весьма хаотично, но четко дают понять, что с больной на голову матерью и в отсутствии отца складывается комплекс дефицита внимания и многие внутренние зажимы. Тут у меня промелькнул ассоциативный флешбек с 'Джокером' Тодда Филлипса, и, в принципе, легкую параллель с Джокером можно провести через всю ее жизнь. Повзрослев, Норма Джин быстро смекает, что имея миловидную внешность и фотографируясь в качестве моделей для журналов, можно легко заработать на нормальное существование. Так зарождается первый образ. Но Норме Джин становится этого мало, девушка желает развиваться, убегая от страхов детства, стремясь попасть в Голливуд - в главное место сосредоточения первых звёзд планеты. Зубрёжка сценария и попытка первых кинопроб напрочь смываются продюсером за счет пары унизительных минут в позе раком в пыльном кабинете киностудии. Так в жизнь наивной и в какой-то степени невинной Нормы Джин заходит с ноги в дверь его величество секс. А за секс можно многое. Не сразу осознав, что произошло и как с этим быть, Норма Джин, поправляя юбку, покинула офис продюсера, но покинула она его с ролью на руках. Успех первого фильма, перерастающий в удачную карьеру и народную любовь, вводит в заблуждение Норму Джин - в ее жизни появляются поклонники, светская жизнь, папарацци и все прочие атрибуты, идущие бок о бок с популярностью. Всё это замечает толковый продюсер, который берёт под крыло новую звезду Голливуда и делает тот самый узнаваемый образ. Тут мы приходим к ключевому - ко внутреннему конфликту Нормы Джин. На мой взгляд, актриса не была готова к подобному успеху, к которому сама же стремилась. Тот узнаваемый всеми образ, безусловно, давал огромные возможности и закрывал комплекс дефицита внимания, но всё это одновременно сильно тяготило актрису. При этом, стараясь восполнить пробел отсутствия отца в детстве, зарождается стремление к опеке. Так появляется 'My heart belongs to daddy'. Тут был очень точный перевод слова daddy - 'папочка', это понятие хорошо создает нужный колорит. Так в жизни Нормы Джин появляются сильные и влиятельные люди, которые для нее лишь 'папочки'. Актриса на какой-то отрезок времени соглашается с внешними обстоятельствами, принимая правила игры и даже делая аборт ради сохранения образа и карьеры. Теперь она существует лишь для людей, но в глубине души постоянно одергивает себя за тот образ, который примерила ради успеха. За тот образ, за который ее знают во всем мире, но не знают истинную Норму Джин. Балансируя между красивой жизнью и внутренними переживаниями о нереализации собственного потенциала, Норма Джин стремится найти покой в семье. К сожалению, брак и прочие близкие отношения заканчиваются одним и тем же - разрывом, ибо все партнеры либо не готовы делить девушку со всем миром (пусть и визуально), либо не в состоянии устоять от соблазна в самореализации за ее счет. После чего случается легендарный момент с поднятым платьем... Ключевой момент в жизни актрисы. Теперь она не просто узнаваемая звезда Голливуда, теперь она главная актриса всей планеты, теперь она всеобщий секс-символ. Данный момент с вентиляционным потоком воздуха и задранным платьем на съемках одного из фильмов собрал толпу зевак в несколько тысяч человек. Норма Джин открыла новую главу своей жизни, главу - погубившую ее. Леонардо ДиКаприо однажды рассказал историю про своего отца: 'Много лет назад мы с папой сидели в машине, и он вдруг сказал: “Когда я впервые занялся сексом, мне было как раз столько, сколько тебе сейчас. Тебе тоже нужно попробовать”. А я ему говорю: “Пап, замолчи. Мне всего шесть лет, я пока не хочу ничего такого пробовать. Лучше пойду и сделаю всю домашку”. Но папа не унимался. Он достал из гаража целую кучу журналов с голыми женщинами и показал мне. Увиденное мне очень понравилось. Насмотревшись, я, в свои шесть лет, сделал открытие, что секс правит миром'. В новом амплуа главного амбоссадором секса есть две стороны, как полагается - светлая и тёмная. Тебя желают все - от пубертатных мальчишек до президента США, а это даёт еще больше возможностей. Но. Ты всё больше превращаешься в желанный кусок мяса или просто в картинку, за которой нет личности. Весь тот багаж опыта, переживаний, комплексов, жертв не нужны народу. Не нужны твоему мужу. Всё это вгоняет в депрессию, а там где депрессия при звездном статусе, там появляются все сопутствующие атрибуты темной стороны - алкоголь, антидепрессанты и наркотики. В жизни случается страшный сумбур, который всё больше затягивает на дно, вовлекает в скандалы и раздолье. По итогу актриса стала обладательницей нескольких культовых ролей, двух Золотых Глобусов, огромных особняков и миллионных состояний. Её имя навсегда вписано в историю не только кино, но и культуры в целом. Её феномен поражает, а образ узнаваем до сих пор в любой точке мира. За ширмой всего этого голливудского блеска спряталась история одной простой девушки с трагичной судьбой, до которой всему миру пропорционально её узнаваемости было всё равно. Ею пользовались люди, ее обманывали и предавали, когда она открывалась кому-то своим истинным нутром. Всё это привело к депрессии, разгульному образу жизни, надлому личности, наркотикам. Часть последних культовых ролей сыграна под таблетками, часть ролей была потеряна из-за зависимости. Норма Джин всю жизнь хотела реализовать себя в Голливуде, хотела крепкую семью и детей, но так и умерла в самом расцвете сил в одиночестве под таблетками у себя в особняке, ибо весь мир не хотел знать Норму Джин, весь мир хотел Мэрилин Монро. 6 из 10

Фильм о Норме Джин, более известной миру как Мэрилин Монро, снят по роману Джойс Кэрол Оутс и изначально не претендует на документальную точность — перед нами скорее художественная интерпретация образа, чем биографическая хроника. История охватывает её непростое детство, затронутое психологической нестабильностью матери, и показывает путь к славе, на котором за блестящим фасадом Монро скрывается хрупкая, одинокая и зачастую использованная индустрией женщина. Несмотря на культовый статус, её воспринимают больше как сексуальный символ, чем как талантливую актрису. Фильм не избегает откровенных сцен и эпизодов, намекающих на её отношения с влиятельными мужчинами, включая самых высокопоставленных. В финале — как и в реальной жизни — остаётся множество вопросов. Причины её смерти окутаны тайной: версии колеблются от передозировки до политического заговора или суицида. И фильм не даёт окончательного ответа, оставляя зрителя в состоянии той же самой неопределённости, в которой, возможно, пребывала и сама героиня. 7 из 10

Хоть в центре истории и находится блестящая актриса по имени Мэрилин Монро, первое, что надо знать, - это не биографическая картина. Фильм основан на одноимённой книге Джойс Кэрол Оутс, и оба они - и фильм, и книга - скорее не о Мэрилин, а о киноиндустрии и ужасах, которые актрисам приходилось испытывать в 50-е годы и, к сожалению, приходится испытывать до сих пор. Если изначально смотреть этот фильм как фикшн, а не байопик, получится разглядеть его намного лучше. После премьеры фильма на Венецианском фестивале, зал аплодировал стоя 15 минут, но простому среднестатистическому зрителю фильм не понравился. Большинство отзывов обвиняют создателей картины в том, что они опорочили образ великой актрисы, осквернили память о ней и использовали её самым бестактным образом. Но ответ кроется в их же словах - “образ” Мэрилин Монро и женщина, его олицетворяющая, - два разных человека. Этот фильм - о несчастной девочке, женщине, которая просто хотела заниматься любимым делом. Фильм о боли, которую она носила внутри с самого детства, пока мир ранил её сильнее и сильнее. Фильм о том, что за “образом” сексапильной недалёкой блондинки стояла настоящая, живая женщина. Люди видели в Мэрилин Монро красивую картинку и, включив этот фильм, ожидали увидеть то же самое - возможно, лёгкую романтическую комедию, пу-пу-пиду Но, услышав тяжёлый, серьёзный тон, отмахнулись. Очень часто так происходит и в жизни. Да, пусть фильм и не показывает исторически корректные моменты, лично я была бы не удивлена, если бы мне сказали, что всё это было правдой. А оно и было, пусть не с Нормой Джин, так с кучей других девушек, попавших в Голливуд 50-х. Что до Голливуда 2020-х. Боже, какая гениальная команда работала над этим фильмом! Игра Аны Армас - до мурашек! Сыграть человека, который жил в чужую эпоху и говорил на чужом для тебя языке, настолько правдоподобно - одной ей я бы аплодировала стоя два часа. И ещё неделю - режиссёру. Если я буду перечислять каждый приём, который он гениальнейше использовал в этом фильме, как раз неделя и уйдёт. Поэтому приведу самое яркое и глобальное. Фильм начинается в цвете, но постепенно съезжает в чб и в какой-то момент ты понимаешь, что уже давно не было цветной картинки. А когда всё поменялось? Куда исчез цвет? Ты пытаешься понять, вспомнить, но никак не можешь уловить. Вдруг начинают проявляться цветные моменты. Свадьба, любовь, счастье. И потом бац - всё рушится и мы снова видим лишь серые тона. Цвет возвращается в конце, но совсем иной, чем раньше. Блеклый, как будто такой ванильный фильтр. Он как бы есть, но он угасает, пока не исчезает совсем. По-моему, потрясающий способ показать депрессию. И если кому-то хочется верить, что у Мэрилин Монро её не было, это их воля. В жизни Мэрилин умерла, лёжа лицом вниз. В картине Эндрю Доминика она лежит на спине, лицом вверх. Что тоже очень символично. Watched by all. Seen by none.

Фильм хорош именно как иллюстрация к первоисточнику за авторством Джойс Кэрол Оутс. А книга вовсе не 'фанфик' и не 'сборник теорий заговора', а скорее попытка описать психологический портрет Нормы Джин на протяжении долгих 900 страниц. После прочтения книги отпадают претензии по поводу несоответствия биографии Мэрилин (зато есть соответствие тексту), якобы 'чернушности' экранизации (в романе гораздо больше откровенных сцен), вопросы к 'психоделике' и тому, почему нам не показывают ту самую умную и гениальную Монро. Американцы — фрейдистская нация, которая воспринимает всё через травмы, закладываемые в детстве. Роман показывает прошлое Нормы Джин именно в этом свете, нарочно добавляя вымышленные эпизоды и сюжетные линии, которые понятны читателям, знакомым с трудами Фрейда. Многочисленные разрывы эмоциональных связей (не только с людьми), мужья и любовники с узнаваемыми психотипами. И поверх всего — невероятный внутренний конфликт человека, вызванный невозможностью реализации своего истинного 'я'. В какой-то момент Эндрю Доминик устаёт визуализировать психологический трактат Оутс и добавляет отсебятины. В результате один из персонажей неожиданно и необъяснимо превращается в редкостного мудака, а часть сюжетных линий обрывается. Даже три часа экранного времени вынуждают использовать клиповый формат: 'В кино они режут всё на куски, раз-раз-раз, и не ты собираешь его воедино', — Норма Джин говорит в этот момент словами режиссёра. И всё равно Доминику спасибо. За столь смелую попытку. За Ану де Армас и Бобби Каннавале. За Броуди, идеально вписавшегося в образ 'аля-улю' драматурга, существующего вне времени и пространства. За то, что вызвал интерес к личности Монро и заставил пересмотреть половину её фильмографии, зарыться в Википедию и конспирологические теории. За воссоздание сцен из фильмов и психоделические переходы между ними. И домик Нормы Джин. Который не сгорит никогда, несмотря на пожары на голливудских холмах, бушующие и в начале фильма и прямо сейчас.

Зрители, ругающие 'Блондинку' за излюшнюю вульгарность, жёсткость и трагичность, а чего, собственно говоря, вы ожидали увидеть в фильме о такой культовой актрисе, бывшей настоящим секс-символом поколения?! Вероятнее всего знания этих людей о Норме Джин Мортинсон ограничиваются лишь просмотром пары её фильмов вроде 'В джазе только девушки' и 'Джентльмены предпочитают блондинок'. Я в достаточной мере ознакомлен с биографией актрисы и с уверенностью скажу, что Эндрю Доминик проделал просто-таки титаническую работу. Очень понравился его режиссёрский взгляд и смелость его идей. Персонажи хорошо прописаны, интересные сюжетные линии. Технически картина просто безупречна. Съёмка и монтаж на высоте. Отдельных тёплых слов заслуживают костюмеры, визажисты и гримёры. В номинации 'Лучший грим и причёски ' работа Доминика, вне всякого сомнения, заслуживает 'Оскар'. Музыкальное сопровождение ещё больше усиливает атмосферу фильма, создавая именно то ощущение, которого требует ситуация. Ана де Армас была по-королевски великолепна! Очень сильная актёрская игра. Порой я забывал, что смотрю на неё и передо мной возникала Монро. Она блестяще справилась со своей сложной ролью. Картина не самая лёгкая для просмотра. Но настоящие ценители кино, определённо, должны оценить её по достоинству. Какой всё-таки пустой может быть, несмотря на весь лоск и популярность, жизнь медийной личности. Прекрасная драма, вернее даже трагедия, о личности, ставшей заложницей собственного образа и неправильного окружения. Впечатлён 8 из 10

Фильм, который просто завораживает операторской работой, постановкой света и игрой с картинкой в постпродакшене, но вызывает лишь негативные эмоции от сценария. Думаю, те, кто знаком с Мерелин даже лишь через ее картины, смотря этот фильм ощутили это чувство диссонанса. Мерелин была сильной женщиной со стержнем, даже играя роли легкомысленных и глуповатых персонажей, она придавала им шарм и глубину. Человек с поистине трудной судьбой, своими психологическими проблемами, чья сила и харизма излучалась даже сквозь призму ее экранных героинь, здесь превратилась в абсолютно слабого, сломленного человека, чья жизнь зациклена на поиске 'папочки', тусклая и вызывающая только чувство жалости, смешанного с отвращением. Байопики о таких эпохальных личностях имеют возможность раскрыть разные грани личности, не принижая сильные стороны, показать жизненные трудности и то, как с ними справлялись (или не справлялись). Но почему же сценаристы выбирают этот уничижительный стиль повествования, где от кумира миллионов остается лишь схожая внешняя оболочка и абсолютная пустота внутри?

Этот фильм изо всех сил старается выйти за рамки стандартного байопика. Режиссер экспериментирует с визуальным рядом: периодически меняя ширину кадра и цветовую палитру. Сценарист использует нелинейное повествование и внезапные прыжки во времени, явно пытаясь добавить в сюжет больше динамики, ту же цель преследует и рваный монтаж. Некоторые сцены, несомненно добавлены ради одной лишь провокации, чтобы о фильме 100% говорили. В теории все эти приёмы должны были сработать, породив крайне самобытное произведение искусства, но что-то пошло не по плану. Частая, и порой, весьма радикальная, смена визуального стиля не позволяет воспринимать фильм как единое целое. Ты словно переключаешь телевизионные каналы, поочерёдно попадая на диаметрально противоположные произведения. Съемочная группа настругала какой-то немыслимый салат из самых разных жанров. Здесь есть практически всё: серьёзная драма, ретро комедия, документальный фильм, слащавая мелодрама и даже, прости господи, фильм 'для взрослых'. Подобные качели затрагивают не только визуальный, но и эмоциональный аспект восприятия, мешая погрузиться в предлагаемые обстоятельства и начать сопереживать героям. Я понимаю, что это было сделано осознанно, с целью выделиться, на фоне классически–шаблонных биографических драм, но вместо оригинального авторского видения получился какой-то невнятный сумбур, а специфический монтаж, в купе с не самой стабильной операторской работой, лишь усиливают это не особо приятное ощущение. В конце просмотра, я так и не понял, какие эмоции хотели вызвать у публики авторы этого фильма. Мне кажется, они и сами не смогут ответить на этот вопрос. Тот печальный случай, когда в погоне за оригинальностью форм, творческие люди забывают вложить в своё произведение самое главное - душу. P.S. Одно из разочарований текущего наградного сезона. 6 из 10

История женщины, которая эксплуатирует свою очаровательность, чтобы обрести любовь, и киноиндустрии, которая эксплуатирует ее сексуальность, чтобы заработать состояние. Драматический фильм, наполненный интересными и авторскими техниками сьемки с помощью ручной камеры, позволяет заглянуть в незабвенную бездну одиночества и прочувствовать пронзительно настоящую Норму Джин. Нарастающая и тревожная динамика света и тени стремится к настоящему взрыву в конце. Автор поднимает довольно жестокие вопросы: Как зарождается одиночество? Насколько глубоки корни человеческой жестокости? Возможно ли преодолеть эту липкую, обволакивающую душу тьму? Посмотрите этот фильм, если вы хотите узнать, как живет никому по-настоящему не нужный человек под прицелом фотокамер. P.S. Феномен эксплуатации женщин еще не до конца раскрыт с помощью искусства кино. То, что киноиндустрия саморефлексирует на эту тему, я нахожу действительно важной частью становления нового времени.

Именно этот фильм лучше всех передает то, кем на самом деле была Норма. Большинство людей видели в ней Мэрилин. Да в принципе как и происходит с любым известным человеком. Конечно хочется узнать человека поближе, но на самом деле быть 'звездой' - это огромная ноша. Далеко не каждый к этому готов. Многие хотят славы и тд., но как только это накатывает ка волна, то можно сбиться с пути. Норма попала в ловушку, была слишком наивна в молодости. Ей не удалось прожить счастливую жизнь. И фильм отлично показал как бывает. Да печально, грустно и больно, может временами что-то придумано, но это не столь важно. Режиссер хотел передать что чувствовала сама Норма, фильм именно о ней. Я рекомендую этот фильм к просмотр абсолютно всем, он никак не связан с именно с Нормой, он больше о людях, которые попадают в подобные ситуации и о выборе, который нужно сделать. Это одна из историй, одна из бесконечного количества жизней, которую можно прожить.

Не являюсь поклонником творчества Мэрилин Монро, книгу, по мотивам которой снят фильм, я тоже не читал, однако благодаря трейлерам и участию Аны де Армас фильмом заинтересовался. И он оказался очень невнятным, сумбурным и затянутым. И я бы даже не назвал его байопиком, это скорее трип, где сон, реальность, фантазии и галлюцинации смешались воедино. Возникает ощущение, что главная героиня перманентно находится в шаге от суицида или сумасшествия. Здесь слишком много надрыва, слёз и истерики. Страдания красивой молодой женщины в мире бездушных и порой некрасивых мужчин в данном фильме не вызывают сочувствия. Если создатели хотели показать не обложку, а внутреннее содержание, то им удалось показать, разве что шизофреническое больное сознание личности, которое вызывает отторжение. А поскольку испытываешь отторжение, то и продолжаешь видеть лишь обложку. Еще возникает чувство, что авторы изначально сняли обычный байопик, но затем порезали его на части, перемешали, что то выбросили, а то что осталось склеили друг с другом, что в свою очередь напомнило 'Малхолланд Драйв' Д. Линча. Но по невнятности и бредовости данное кино напоминает больше 'Твин Пикс: Сквозь огонь' того же Линча. Из плюсов могу отметить, разве что наличие обнаженной Аны де Армас, неплохих актеров, качественной съемки и фрагмента постельной сцены, где кровать на несколько секунд превращается в водопад. Который раз убеждаюсь, что лучше, чем 'Контроль' А. Корбейна, байопика еще не сняли.

16+ Если ваш покорный слуга хоть что-то понимает в кино-то, для Аны это «Оскар», а 14-ти минутные овации в Венеции полностью принадлежали ей. Ни в коем случае не подумайте, что фильм получился хорошим (хотя на NETFLIX «Блондинка» сейчас №1), но смелые импровизации на тему темной стороны жизни звезд планетарного масштаба никогда не оставляли равнодушным даже гипотетического сочувствующего зеваку. В XXI веке путь молодых актрис к полированному золотому парню стал очень коротким: Эмма Стоун получила его в 28, Алисия Викандер-в 27, а феномен по имени Дженнифер Лоуренс-вообще в 22. В будущем году настала очередь Аны и вот почему: а) Голливуд ее «любит» б) на вопросы она отвечает «правильно» в) для роли она разделась Перспективы вполне радужные, но когда я думаю о том, сколько километров пленки с хроникой Мэрилин ей пришлой просмотреть и сколько литров слез пролить, чтобы полностью отдать себя во власть легендарной блондинки, становится не по себе. Близнецы мучаются раздвоением личности всю жизнь, поэтому боль, которую мир причинял Мэрилин, почти не касалась Нормы Джин, и похоже, только так ей удалось дотянуть аж до 36. Никогда так и не повзрослевший, ребенок, проживший всю жизнь без кожи, стал сиротой при живых родителях, мужьях, друзьях, сватьях и даже Президентах. В Голливуде работать с друзьями - частая практика, поэтому когда Эндрю Доминик решил пуститься в экранные фантазии о Монро, Брэд Питт, работавший с ним пятнадцать лет назад над «Джесси Джеймсом», поддержал его в качестве продюсера, а Ник Кейв, о котором Эндрю снял док в этом году, подарил фильму свою музыку. Заокеанские критики и фем-объединения уже 3 дня бьются в истерическом припадке, но пиар-есть пиар, даже если он негативный. Хоть Ана и проходила все 3 экранных часа в одних брюках, она сотворила с этой ролью невозможное, ведь весь фильм невозможно отделаться от ощущения, что на экране-Ана, и не возможно отделаться от ощущения, что это сама Мэрилин. У снявшего тонны рекламы и клипов оператора получился даже не фильм, а кинематографическое путешествие по черно-белым и цветным волнам памяти о Монро - маленькой девочке внутри большой кинозвезды, на которую глазели все, а разглядеть не смог никто. Так и не найдя себя, сначала умирает душа, за ней послушно следует тело и следующее утро в этом мире наступает уже без тебя…

Очень странное ощущение от фильма. Назвать его отвратительным не могу, сказать, что это шедевр тоже нет. Как заявил сценарист и режиссер фильма, то это адаптация романа 2000 года (который является вымышленным рассказом о жизни Монро). Книгу не читала и от этого сложно судить насколько фильм адаптирован к роману. Но всё же фильм снят, а моё время уже потрачено на просмотр. То что в фильме Монро показывают жертвой травм детства вполне понятно, то что не забыли показать её пагубные привычки и связи с мужчинами, ну ОК. Все клише, которые нужны в фильме о Монро, учли. Жаль видеть её такой жалкой и вечно страдающей. Сцена с президентом не вызвала у меня никакого отвращения или сочувствия, вообще не понимаю, зачем её показали. Она ровным счётом никакой роли не играет в общей картине трагедии этой женщины. Такое ощущение, что ей добавили просто для того, чтобы фильм оправдал заявленный рейтинг NC-17. Гонка Монро за беременностью в фильме показали неплохо, на мой взгляд. Желание забеременеть вперемешку с наркотиками и алкоголем очень наглядно передаёт всю абсурдность личности, которую нам показали. Мне очень понравилась операторская работа. Красиво. Но если подытожить, то фильм мне скорее не понравился, чем понравился. И это не потому что Монро показали такой жалкой, а потому, что показали её чересчур жертвой обстоятельств, чересчур голой, чересчур мрачной. Возможно она такой и была, кто знает. Но мне хочется увидеть фильм о Монро где её покажут кайфующей от своей славы, секса с влиятельными мужчинами того времени и её яркой, пусть и короткой жизни. Ведь столько женщин подражали её внешности, столько мужчин готовы были умереть ради неё. Пусть напишут лучше такой роман и снимут фильм.

Ана Де Армас является единственной причиной, чтобы посмотреть этот фильм. Просто потрясающее перевоплощение. В очередной раз поняла, что актриса безумно красива и притягательна. На этом все. Если кто-то хочет знать, как выглядит кошмар женщины, можно просто посмотреть этот фильм. Избыток мерзких сцен. Героиня часто голая, и ее все вокруг юзают. Это все больная фантазия автора книги? (Не читала, вот и славненько). Мир кино жесток и все такое. Многие актрисы получали роли через постель, а мужчины обращались с ними, как циничные сволочи. Но режиссер показал некоторые сцены до тошноты подробно. Момент так скажем с 'ублажением' (кто смотрел, тот поймет) неоправданно затянут, еще и крупным планом, будто нарочно для того, чтобы озабоченным мужичкам потом при просмотре тоже успело 'стать хорошо'. Вообще не против обнаженки в кино, но сложилось впечатление, что Армас нагрели, повелась на 'серьезную, большую роль', а в итоге режиссер тупо хотел раздеть популярную актрису и поглазеть вживую. (Она даже книжку дома, находясь в одиночестве, читает с голой грудью. Ну, к чему это?). Плюс достаточно специфическая съемка и повествование сюжета, психоделика на уровне. Будто очередной фильм Линча посмотрела, и ближе к концу уже взрывается мозг, и не въезжаешь это сон, это реальность, или какой-нибудь загробный мир? Что вообще происходит? Заходишь в интернет, чтобы поискать объяснение, только в этом случае никаких великих скрытых смыслов не оказалось. У режиссера просто такой стиль. Мрачный, негативный, утрированный. Окей, предупредили, что фильм не претендует на достоверность (очень удобно). Тогда возьми любое вымышленное имя и расскажи тяжелую историю судьбы женщины, а не паразитируй на имени известной актрисы, чтобы его посмотрели, как можно больше людей. Да и Армас вряд ли согласилась бы на такую роль, будь это просто драма об обычной девушке, но раз фильм о Монро, то априори это история, это важно, надо заценить. И что тогда начнут снимать еще лет через десять? Как Мэрилин приедет на закрытую вечеринку к режиссерам, продюсерам, ее по кругу пустит толпа, она нюхнет чего-нибудь и поедет домой к мужу, чтобы он ее отстегал плеткой. Ну, а что? Это же не достоверно, это такое видение режиссера. После просмотра на ближайшие дни точно осадок останется, и пересматривать в будущем точно такое не захочется. Лучше в сотый раз пересмотрю 'В джазе только девушки' для хорошего настроения. Возможно спустя какое-то время рейтинг фильма поднимется, и многие начнут говорить, что это шедевр, и вы просто ничего не поняли, а потом еще и на Оскар номинируют. Проходили такое много раз. Но лично для себя не нашла объяснения, зачем нужно было создавать такую мрачную версию жизни Мэрилин, которой давно нет в живых, а ее образ все эксплуатируют и извращают, как хочется, а потом называют искусством.

Вот я уверен, что низкие отзывы критиков - это рекламный ход. Ведь изначально было понятно, о чём будет фильм. Конечно, не о Мэрилин Монро, а о женских страданиях в киноиндустрии. Несмотря на эту поехавшую пропаганду, народным массам далеко не до проблем движений всяких там 'Me Too' и ЛГБТ. На первом месте для них проблема их собственного благополучия, ибо ситуация в мире нежизнерадостная. А тут, внезапно, критики, которые безусловно 'самостоятельные и независимые', громят 'Блондинку'. Что же там такого сняли? В фильме вскрыли всю правду о страданиях бедняжки, и критики, коих большинство составляет мужчины, не выдержали того ужаса происходившего на экране? — Им стало стыдно за свой пол? Или же наоборот страдания бедной девушки не были раскрыты полностью, что оскорбило феминисток? И вот, люди желающие увидеть ту или иную сторону одной медали ринулись на стриминги. Хотя нет, подождите, а вдруг были те, кто хотел увидеть просто хорошее кино? Кто думает так же не смотрите это, глупцы! Фильм начинается с маленькой, глупенькой и очень миленькой Монро, в крещении — Норма Джин Бейкер и её матери. Отец девочки, гад такой, их бросил, отчего у мамаши слетела кукуха. Впоследствии поехавшая маман залетает в больничку. Соответственно девочка оказалась брошена обоими родителями. Проходят годы, а наша героиня никак не меняется. Она остаётся всё той же маленькой, глупенькой и очень миленькой девочкой. Изменилось лишь то, что ей стало можно... или, вернее, её стало можно... Весь фильм Монро выступает в роли сексуального объекта, говорит соблазнительным шёпотом и меняет, по своей воли, мужиков. Не знаю как вам, но мне не нравится наблюдать за глупым и пустым главным героем. Посочувствовать ей? По поводу чего? Потому что ей пользуются? Так она сама не против! По фильму выглядит именно так. Ох, если бы создатели сняли историю о борьбе женщины в мире кино против боссов студий за серьёзные роли, как впрочем и было, то тогда из этого что-то могло получиться! Но создатели решили эксплуатировать образ знаменитой актрисы в своих отвратительных пропагандистских интересах. Как раньше её использовали, в роли секс-куклы, так и продолжают это дело в этом фильме, только лишь в другой форме. Картину можно похвалить за операторскую работу, монтаж и музыку, но лишь в отдельности друг от друга. Кино в первую очередь оценивают по истории, а её тут нет! Больше всего обидно за потраченное время. Фильм растянут почти на три часа! Что мешало создателям показать лишь суть этого отвратного зрелища? — 'посвящение' Монро в актрисы, 'роман' с президентом Кеннеди и смерть. Ведь ради этих трёх сцен и было придумано всё остальное! 3 из 10

Кажется, за прошлый год ни один фильм не разделил мнения критиков и зрителей сильнее, чем многострадальный байопик о Мэрилин Монро. Оно и понятно: Эндрю Доминик создал на редкость некомфортное зрелище. Он с самого начала вынимает из нас душу, чтобы затем полоскать ее на протяжении битых трех часов, параллельно разбирая порядком примелькавшийся жанр по косточкам - для многих тут действительно есть от чего прийти в ужас. «Элвис» вместе с десятилетиями традиционных фильмов про затвердевание поп-культурных идолов кажутся детским лепетом на фоне «Блондинки» - вот где настоящий хардкор. Байопик кинодивы разворачивается где-то на грани между сном и явью, принимая форму едва ли экзистенциального хоррора, наполненного перманентной тревогой. Добиваясь этого, Доминик без стеснения заигрывает с канонами жанра, да так, что даже пресловутое воспроизведение реальных кадров уже вызывает нечто вроде эффекта зловещей долины. Режиссер с видимым удовольствием берет типичную жанровую конструкцию и делает все с точностью до наоборот. Из истории про успех и достижение мечты выветривается весь глянец, и вместо целеустремленной и сильной героиня Ани де Армас (а она тут ух как хороша!) предстает здесь потерянной и беззащитной. В этом мире мужчин Мэрилин Монро, главный секс-символ эпохи, будто бы заведомо лишена возможности влиять на собственную жизнь, с детства окруженную ореолом отца, которого она не знала. От детской психологической травмы, через жуткую изнанку славы и до своей трагической гибели, Мэрилин пытается ухватиться за что-то настоящее. Но все ее цели ждёт крах, а мечты оказываются эфемерными. В стремлении отыскать своего полу-воображаемого отца, она обречена находить лишь бесконечных папочек. Через этот клаустрофобический ад Эндрю Доминик протаскивает и нас - и это становится одновременно и проклятием, и даром картины. С одной стороны, от беспросветности происходящего в фильме практически некуда спрятаться. Но, с другой, опыт проживания подобного кошмара вместе с героиней неминуемо остается в памяти надолго. Трудно представить б?льшую провокацию, чем эта - и нет ничего проще, чем обвинить авторов в плясках на могиле легендарной дивы. Но, черт возьми, все мыслимые и немыслимые недостатки фильма искупает безграничная фантазия Эндрю Доминика, делающая «Блондинку» амбициозным авторским высказыванием, каждый кадр которого так и кричит: «I wanna be loved by you!».

Фильм, собравший уйму негативный отзывов, критики и обвинений. Байопик, опирающийся на грязные слухи и домыслы, коверкающий некоторое сложившееся представление об известной личности. Лживо, пошло, грязно? Определённо, но разве режиссёр скрывает тот факт, что снимал не документальный фильм, а историю, вдохновленную художественным произведением? Абсолютно нет. В таком случае напрашивается вопрос - если историческая достоверность вовсе не была целью, что же на самом деле пытается рассказать нам фильм? Картина начинается с детства Нормы Джин, и тут можно понять сразу - нам не будут пересказывать всю её историю, только яркие отрывки, которые, впрочем, делают главное - создают то влияние, которое накладывали на девочку реальные события. Мы не знаем, что именно происходило с Нормой Джин до рождения Мэрилин Монро, но видим, как её отвергает единственный близкий человек, а также прослеживаем формирование фигуры отца - некоего загадочного мужчины с картинки, которого нужно безоговорочно любить, который, конечно же, любит в ответ и обязательно защитит от всех бед. Простой и красивый приём, если знать, что отношения к мужчинам для девочки формируются именно через фигуру отца. Что ещё тут важно - как навязчиво часто повторяется имя девочки, настолько часто, что порой режет слух. Для чего? Это словно отражает оказываемое внимание, а оно, пусть и не искреннее, но всё же становится ещё одним фактором, формирующим этой женщине травмы. В будущем она станет отчаянно искать внимания и очень сильно страдать в его отсутствии. С самого начала становится понятно, что картина абсолютно не пожалеет, буквально выжмет без остатка. Тревожные сцены вначале, разбросанные тут и там триггеры, моменты, которые, ты чувствуешь, сыграют в будущем, и лёгкая, но пробирающая музыка на фоне. “Every baby needs a daddy” - поёт женщина, прославленная кокетка, легкомысленная блондинка, но в то же время девочка, нуждающаяся в заботе и любви. Мы не видим её становления. Опять же, почему? Потому что это не скандально, не так интересно, и из слухов овеяно разве что маловажным спором - вышло ли это случайно, или Норму Джин к карьере готовили с раннего детства. А вот дальше то самое, из-за чего начинают возникать уже серьёзные вопросы. Невинная душа с мечтами об искусстве и губительное пренебрежение со стороны продюсера. Это кажется оскорблением самой Монро, но опять же - мы смотрим художественный фильм. Нам намеренно показывают грязные слухи, вместо правды, которой, на самом деле, не может знать никто. «Где кончается сон и начинается безумие?» - не иначе как слоган фильма, его, не побоюсь этого слова, суть. Это и трагедия главной героини, и намёк для зрителя - мы так и продолжим окунаться в вымысел и ложь, перемешанные с отдельными правдивыми эпизодами, настолько, что пропадут всякие границы. Повествование очень рваное, не до конца понятное, и это только усиливается, нагнетает с каждой минутой фильма. Тут нет места биографии, но как же красиво передаётся само настроение, состояние. Какая яркая, буквально осязаемая тут тревога и страх. Но вот вопрос - оскорбляет ли этот фильм память о Мэрилин Монро? Он показывает неожиданную крайность, выдумку, ложь, грязь, пошлость. Но опять же, фильм показывает всё то, что происходило вокруг, что преследовало эту фигуру, что искажало её в чужих глазах. Он не о Мэрилин Монро и никак её личности не касается, не пытается обнажить её натуру, не оправдывает её и не оскверняет. Это художественное произведение, и как художественное произведение оно великолепно. Как история одной женщины, как сумбурные отрывки её жизни, той её части, за которой удалось подсмотреть. Зачем же тогда было использовать это громкое имя? Это именно использование, своего рода попытка воссоздать тот фурор, который производила Монро. Ведясь на громкое имя, на привлекательную обложку и скандальную известность, мы окунаемся в завораживающе страшную историю, в само побочное действие этой шумихи. Беспомощность, одиночество, желание доверять и быть любимой, но вечное столкновение с непониманием и предательством, желание быть услышанной и понятой, губительное осознание, что непонимание это вечно и неразрешимо, что люди никогда не услышат, а выразить свои чувства просто не получится - эта буря так навсегда и останется внутри, а принять её не найдутся силы. Трагедия этой женщины в самом образе. В образе, восприятие которого формирует зритель. Зритель, поклонник, завистник, лжец - кто угодно. Это история о необходимости слышать людей, о ценности самого глубинного и трепетного желания и чувства, о трагедии, к которой способно привести холод, равнодушие и те самые попытки откопать некую нужную лишь самому обывателю правду об известной личности. Правда, которую узнать на деле невозможно, ведь где граница между истиной и голосом удобной лишь самому себе лжи?

Начну с того, что новый фильм о Мэрилин Монро я ждала с интересом еще с тех времён, когда за проектом была закреплена Джессика Честейн, время шло, на место Джессики пришла Ана де Армас, но я всё же была заинтересована данным проектом, тем более про жизнь Монро я видела только документальные фильмы, художественные, как-то прошли мимо меня. Да и по сути с самой актрисой я видела только фильм «В джазе только девушки», который является одной из моих любимых комедий. Так вот даже посмотрев к фильму трейлер я не могла предположить, то что я увижу на протяжении почти 3-х часов меня повергнет в эмоциональный шок, с учетом того что я пыталась осилить просмотр данного кино почти 3 дня, потому что посмотрев минут 20 я бросала это дело. Начну наверное с того, что это несусветное творение, в котором всё происходит очень сумбурно, грязно, ужасно отталкивающее, здесь нет в обычном понимании повествования, где можно было бы увидеть становление Монро, как личности, всё что я увидела это набор непонятных сцен разных периодов её жизни хаотично показанных, то в черно-белом, то в цветном цвете. И по мне, если не знать, кто такая Монро и хоть немного быть не в курсе истории её жизни, из всего увиденного сложно вообще что-то понять и хоть в какой-то мере проникнуться к происходящему с героиней. С визуальной точки зрения кино получилось таким вялотекущим, хаотичным, несвязным, оператором были использованы разные приёмы добавить реалистичность и живость в происходящем, но это не спасает, здесь нет именно художественности повествования. Единственное, что вызывает хоть какой-то положительный момент это работа костюмеров и гримёров. Из актеров хочется отметить Ану де Армас, видно было, что она вложила много сил в эту роль, внешне в гриме она действительно очень похожа на Монро, и она смогла передать её манеры, не знаю, фирменными ужимки, движения и это здорово, но вот только история показанная здесь о Мэрилин настолько скверна, так что от этого становится обидно за актрису имею ввиду Армас, то что было вложено столько стараний, только вот сам фильм получился токсичным, да что тут говорить, за Монро ещё обиднее, за то что её здесь выставили в ужасном свете, к примеру, показанное здесь до безумия её желание родить ребёнка просто вводит в ступор, ну а некоторые сцены сексуального характера, просто вызывают испанский стыд. В общем, «Блондинка» - это ужасное кино, которое просто топчется по имени Мэрилин Монро, она была легендарной женщиной, которая оставила след в киноиндустрии и целой эпохе, если задуматься в этом году 60 лет, как она умерла, а её имя на слуху, её по прежнему знает весь мир, она стала легендой. И возникает вопрос разве можно вот так обливать грязью человека, который никогда уже не даст ответа. Мне кажется, Господи прости, что бедная Монро в гробу перевернулась от такого кино о своей жизни.